蜡笔小新：呼风唤雨！战国大合战

9.0分 / 以日本物哀美学为基调的战国故事，平和、美丽而又哀伤。

写在最前切片视频的标题是《对不起，我只是个粗俗的武士》，在某个百无聊赖的夜晚，我偶然点开了它。

朴素治愈的画风，颇有韵味的台式配音，我被一下子拉回到上世纪末——那个日本动画的黄金年代，一个无需厚古薄今也依旧令人怀念的时期。

不知怎的，想到了奶奶家昏暗的卧室，桌上摆着台老旧的大屁股电视，铁皮风扇吱吱作响，伴着蝉鸣，贯穿整个夏天，日子格外悠长。

电视机上总是放着日本动画，漫画师手工绘制一张张古朴、细腻的原画，不紧不慢地将故事娓娓道来。

或许被短快信息轰炸太久了的缘故，对于清新的田园画风，儿时仅是觉得好看，而现在却能从中获得奇妙的治愈感。

我立马找来了原片——《蜡笔小新：呼风唤雨！

战国大合战》。

看完后，感到久违的世界宁静，内心平和。

短评《蜡笔小新：呼风唤雨！

战国大合战》以经典的日本物哀美学作为基调，该片的作画风格、镜头语言、配乐、情节和谐地构造出一层浅浅的、平和的哀伤，将观众笼罩在其中，好在小新欢乐行径，总能适时地打破伤感，让观众在压抑中得以喘息。

樱花飘落很美，武士公主的情愫很美，但枪响那一刻，导演依旧无情地将沉浸在胜利喜悦的观众，又拉回到悲惨残酷现实中。

毕竟在十六世纪的战国，武士与公主终究无法打破时代束缚的，尽管原野一家穿越至此，历史向又兵卫开的那一枪还是射进了他的胸膛，悲痛，又合理。

物哀美学物哀和幽玄、侘寂，并称日本三大美学，原指由自然景物所触发的宽泛的喜怒哀乐，但后来逐渐聚敛为“哀”。

说绝对些，所谓物哀，就是以哀为美、泪眼朦胧的唯美主义。

四个字总结，就是“以悲为美”。

日本的文学作品有一种悲剧情结，伤春悲秋似乎是他们永恒的题材。

在日本诗人笔下，黄昏总是忧伤的，月光总是凄冷的，秋夜总是愁苦的，乌鸦总是孤单的，樱花总是飘零的，以此寄托自己对生死无常的惆怅之情，抒发凄婉、悲凉、落寞、无奈的情怀。

参考目录对不起，我只是个粗俗的武士…——追风小哥是阿文日本的物哀美学，是不是丧文化？

——林少华老师

时隔数年昨天二刷，多次泪目。

直至今天再听原声带里的《春日城の廉姫》，廉姫迎着炮声烽火赤脚奔跑的那个场景在脑海中一次一次回放，泪水也不禁再夺眶而出。

小时候看不懂的那些剧情走向今天终于能明白了（下文含剧透）。

总体感受：作为剧情片，故事梗概没有毛病；画面色彩温暖明亮、气氛和节奏都刚刚好，又兵卫和廉姫等角色虽然简单，但是令人印象深刻，难怪可以大张旗鼓改编成后来的真人电影《Ballad无名的恋歌》。

作为小新的剧场版，她是一股清流。

蜡笔小新的剧场版中大约可分为两类典型。

一是设置了布里布里左卫门（肥嘟嘟左卫门）及毁灭世界大反派的作品，目标仅是逗乐观众；二是意义适当深刻的作品，比如01年《大人帝国反击战》、04年《夕阳下的春日部男孩》，亲情、现实和友情等是主要的中心主题，让野原一家和春日部防卫队的一群小毛孩无限开挂，光茫四射。

《战国大合战》非要归类应该是归到第二类中，少了许多无厘头的笑点，野原一家本色出演，并没有大显身手，而是把舞台让给了战国时代春日城。

然而，他们不是无端端地出现或被卷入到这些事件中，打从一开始，他们就带着使命而来，给原来的悲剧带来了另一个可能性。

不知道在哪里看到，“如果没有野原一家，故事一样发展”的言论。

我是坚决不同意的。

如果没有野原一家，它将是另一个悲情故事。

如果没有野原一家，又兵卫在一开始就丧命战场了。

如果没有受到小新天真坦率感染了又兵卫，又兵卫大概一直无法直面自己的真实心情。

如果没有广志跟春日城大名的一番谈话，廉姫的父亲大概不会知道，世代守卫着的战乱不断的春日城也难以在历史上占有篇幅，不会干脆地回绝高虎的提亲来保护廉姫，保护小国的气节。

如果没有小新为又兵卫争取下来的那几天时间，廉姫大概也无法在湖边不顾旁人的目光红着脸扑向又兵卫的怀抱，无法挥手迎接战胜归来的又兵卫。

原来小新就是响应了廉姫在湖边祈祷而来的，来保佑又兵卫从战场上平安回来。

然而又兵卫的大限已经到了，野原一家过来也无法逆转他的命运，却帮他保护了他的春日城。

退一步讲，即使他活下来了，难保他在接连不断的战争中安全归来。

因为有野原一家的乱入，原本的悲情故事变成了另一个悲情故事。

向大国低头的屈辱、无法表达爱慕的遗憾与绝望变成了思念。

说不清哪个结局好，哪个结局不好。

这个悲情故事，不仅是个人的，更是属于时代的。

“在我们那个时代，只要互相喜欢就可以了噢。

”真好啊

据说这是蜡笔小新剧场版中唯一一部悲剧，而且主角不是小新，而是通过小新的视角叙述的故事。

那个年代，战火纷飞。

最有权力的一国之主的女儿，却没有权力主宰自己的爱情。

最勇敢的武士，却没有勇气对日思暮想的女孩说爱。

是这样一个故事么？

本来是，但小新来了。

他告诉公主，在21世纪，只要彼此喜欢就能在一起。

他戳穿了藏在钢铁般的男人内心深处最柔软的秘密。

即使最后，公主还是没法与爱的人一起，即使最后，武士在中枪倒地的最后一刻都没说出一直爱着公主。

如果来生可以活在21世纪，不再有战争，不再有身份阶级，我一定会，把你拥入我的怀里一辈子都不会放手。

其实也不完全是悲剧，起码他终于保护了热爱的国家和人，即使付出了生命。

还有，好羡慕野原一家，他们真的很幸福。

《战国大合战》是蜡笔小新IP史上第一次角色死亡的作品，小新和又兵卫的相遇始于死亡而终于死亡，而在这命定论式的相遇中间，带来的不仅是如又兵卫所言“让我能守护这个国家和人们”，也是一场现代与古代的身份、阶级、爱情、国家观念的遭遇和问询。

又兵卫自我认知命定论式的死亡当小新携带500年的更迭历史回到战国时代，首先给又兵卫带来的冲击是身份的失落，如果代代相传的阶级和身份制度（比起可更换的“职业”，武士、公主是一种更固化的“身份”）可以消失，那“我们”应该怎么办，应该以什么立足于世间。

对于镣铐带着太久的人，充裕的自由可能与迷失相伴，在夹缝中的自我被放置在过于空旷的大地无所适从、乃至欲求原本被挤压的状态，公主的一句话截断了这种沦陷的可能，“你可以整日眺望天空”，这种“无用”恰是个人的实在所在。

代代相守的身份也有一天会消失

被压抑的个人自由正如“无用的眺望”反过来，在后一段关于爱情观的遭遇里，又兵卫则以相反的方向阻拦了公主打破藩篱的想象，对又兵卫来说，时间纵向上的观念演变被置换成了空间上某地的习俗，关心与否只取决于现属身份的规则，但在前一段对话里，他自己正是在关心着当下世界不存在之事的人，这不只是现代和古代观念的遭遇，也呈现了自我视角和他者视角面对观念冲击时的选择，同样是又兵卫不敢承认的情感的反作用力。

以规则作驳斥是内心不敢承认之情感的激荡影片过半，第三段观念对话在野原广志和城主之间展开，当城主得知全城上下为之奋战守护、自己不惜用女儿联姻换取同盟的春日城在历史上勿论功绩、甚至是不曾留名，而今日你争我夺、你吞我并的多少个大国小国，在未来也都尽数消失，首先感到的是强烈的虚无感，继而是重新建构的价值和决断——放弃考虑那些伟大而空洞的名词与所谓“必要的牺牲”，转而珍惜作为个体与个体之间的亲情和羁绊。

得知牺牲一切守护的国家也终有一天消失的空虚感到这里，可以看见影片三次观念对话背后的问询——我们究竟在牺牲什么、保卫什么、什么才是真正值得珍惜的？

超越历史中的荣誉与集合体的，唯有人与人的情感城主放弃政治联姻的决定可以视作一个不难预想的答案，在此基础上，结尾的意象则显然化重为轻，更进了一步：青空武士的死亡化作与那些充满“分量和价值”的联盟、版图、国族相对的轻飘虚空之物——流云。

那些巨大的集合体与荣誉让多少代无数人牺牲个人幸福和生命，统一的野望、狂热的军国主义、充满泡沫的经济奋进，都是一样的产物，如今既化为乌有、其内核又仍坚实存在。

通过近年或远或近的联盟及战争，越加显化于人们对立分裂的叫喊和行径里。

流云象征着超越时空而共享的个体羁绊影片呼唤的是这样一种视角，即觉察那些荣耀和集合体的缥缈之处，抬头珍惜被忽视的、随处可见的流云/个体羁绊，也许流云会被时代的风吹散飘零、却也始终有其不可摧毁之处，心与心之间拥有超越500年时空的尺度，才能让野原一家和战国公主在同一片青空下共享这份情感，像小新说的，“我们即使回去后，也会一直在这里”。

当之无愧的剧场版最佳（之一？

）要说，小新的角色更多的代表是日本价值观中的完美形象：幽默、潇洒、敢爱敢做。

而男女主人公则代表着日本现代社会中的传统与禁锢。

男性是纯真勇武，女性却意外的不全是大和抚子。

几处渲染都是催人泪下，看看多么简单的几笔，这部片子可谓是渲染氛围的科班教材。

鸡蛋里挑骨头，有几处的推进稍显突兀。

结尾也似乎为悲而悲。

不过瑕不掩瑜。

枪声，让男女主人公的爱恋，霎那永恒了。

不是么

蜡笔小新剧场版最喜欢的一部。

这是蜡笔小新里，唯一一部有人去世的电影，唯一一部非合家欢大结局电影，唯一一部被翻拍成真人版的电影。

千禧年初始，穿越题材的影视作品席卷全球，剧作者们不约而同地开始了各类穿越题材的创作，原惠一导演也不例外，这个乐观开朗、情商奇高的5岁男孩，穿越回了天正二年的春日国，见证了【武士】的人生落幕。

蜡笔小新剧场版不同于TV版，每一部都有催泪的点，战国大合战的台词句句戳心。

-- 你的家人呢？

-- 母亲病死了，父亲和弟弟死在了战场上。

-- 你没有夫人吗？

-- 我可是武士啊。

如果有了妻儿，就会对人世有留恋。

-- 未来吗，武士们做些什么呢？

-- 未来没有武士了。

-- 那谁来保护大家的安全呢？

-- 是由我带领的春日部防卫队在守护春日部的和平。

小新和又兵卫的对话，宣告了【武士】这一群族的残酷，以及未来的消失。

穿越题材的故事，尤其是穿越到已知的消逝的朝代，故事就笼罩上了淡淡的悲剧色彩。

城主听说春日国在历史上的消失，知道委屈自己的臣民并没有换来春日国的长治久安，所以放弃了和亲，选择拿出小国的气度，与敌人大战一场。

【武士】的价值，在这一刻被推向高潮，【武士精神】也成为了春日国上空的高光。

本来，春日国以一己之力，获得了短暂的安宁，如果剧情在这里画上句号，都还是完美的结局。

但是原惠一导演拒绝庸俗，她为又为兵的生命提前画上句点。

-- 小新是因为我的祈祷，而被召唤过来的。

我祈祷你能从战场上平安归来。

-- 我知道小新你为什么会来了。

我其实应该死在那天的枪下，是你救了我，让我多活了这几天，可以保护我爱的春日国，谢谢你，小新。

小新到来的原因就此画上闭环。

完成任务的他即将回到自己的时代，知道公主也像又为兵喜欢她一样喜欢着又为兵，他即将就要把又为兵的秘密说出口了，却被公主拒绝了。

小新拿出承袭于又为兵的短刀，做出了武士间恪守诺言的姿势，为这个故事画上了句号。

-- 你们那个年代，爱情是怎样的？

-- 我们那个年代，只要相爱就可以了。

门第和年龄的差距一直都在，现在也如此。

千年来总结的规律，还是有其价值的。

我等凡夫俗子，还是不要轻易触碰人性的弱点吧。

右兵卫与阿廉，虽然没有在一起，但是爱过，也值得了。

右兵卫是个悲剧角色，但他终究是赫赫有名的武士，而那些在战争中如同草芥被杀的人，好像更加悲惨。

第一次看蜡笔小新，很好的电影，画面很美，剧情细腻。

有一段是右兵卫骑马追阿廉但是却越来越远，也是让人痛心。

剧场版里个人最喜欢的一部！

感觉以后也不会再有一部剧场版能超越这一部在我心里的地位了。

虽然剧情发展大都在意料之中，但整体呈现出的效果却是明快、清澄、干净的。

故事内容一点也不复杂，却分分秒秒都在打动我的心。

爆笑的地方很多，却不能改变它忧伤的基调。

偏偏是在大获全胜、凯旋而归的时候又兵卫的生命戛然而止，如果是在其它的影视作品中，那这种设计基本是为了强行催泪，可在这部作品中却不是这样。

它甚至一点都不突兀，仿佛这是井尻命中注定的结局。

是谁动手的也不重要，重要的是它通过阿廉所形成的那个闭环——是阿廉的祈祷召唤来了小新在又兵卫应该战死的时候救了他一命，让他还有时间、有机会保护自己所爱之人并守卫自己的家园。

蓝天武士的理想真的很纯洁啊...和他没有跨越世俗的偏见未曾说出口的爱情一样。

按照以往我肯定讨厌死这种直到最后男女主都不知晓对方心意的情节，但这次却哭得稀里哗啦的，可能是因为在又兵卫死后，小新想要告诉阿廉又兵卫的心意，阿廉却阻止了他——无论他的心意如何，我的心意都不会改变，我都不会像喜欢他那样再喜欢别人了，我会...永远为他守住自己的这颗心。

爱一个人从来就和对方无关，但在这之上阿廉和又兵卫又是双向奔赴的，所以我们被打动，所以我们忍不住哭泣。

不过，与此同时我又相信他们一定是知晓对方心意的，所以无论是在又兵卫临终时还是在河边和小新告别时，两个人的表情才会只有感伤而并无遗憾，他们一定早就接受了今生无法在一起的宿命吧，可还是无悔地爱了一场，爱得无声无息却震耳欲聋。

小新和井尻的友情也非常能打动人（应该算是友情吧），小新的出现在某种程度上也弥补了又兵卫没有成家、没有孩子的遗憾吧。

小新最后拿着刀掉眼泪的片段应该会永远印刻在我的记忆里了，还有象征着蓝天武士的那一朵云彩，它们都变成了我心深处最柔软的一块地方。

该死，我明明很讨厌日本武士道的，可蜡笔小新却将它刻画得太美太纯粹了，也许井尻又兵卫是某些崇尚武士道的人心中最理想的武士形象吧。

除此之外，打动我的地方还有：永志开车回去那段儿好燃好热血；小新在这一部中将有情有义体现得极为明显，很多时候都非常戳动人，打倒反派的时候真的帅爆了；四小只以“祖先”形式出场这个设计非常有趣，正南和风间虽然身份互换了但性格却没互换，妮妮一如既往地隐藏起自己的暴躁性格，而阿呆永远是阿呆（无论什么时候，五小只的友情都好好磕）；一开始就坦然承认自己是穿越来的这个设定也很不错，最主要的是主上这个人物相当开明，在了解完历史以后能马上明白现世的虚无性，“即便结成了同盟也不可能平起平坐”，与其苟且着忍气吞声，不如为了自己的城池和亲人一起殊死一搏；公主的性格我好喜欢，清醒洒脱、敢爱敢恨，在小新穿越过去以后第一次出场的时候真的美到我了；在最后的战斗中，小新一家子的表现都好勇敢，尤其美伢，真的是为母则刚！

冲过去抗那一刀的时候我都惊呼出来了！

最后，“没有小新的日子你还有什么好留恋的”这部动画永远不会缺席的家庭温情啊...综上，这是一部从方方面面都能打动你的动画片。

男朋友和我讨论目前看过的三部蜡笔小新剧场版时说其实蜡笔小新剧场版每一部的内容都是很简单的，但它给人的感觉却是直击心灵的，我很认同他的这个想法，并且觉得在这一部上体现得尤为明显，说到底还是导演对故事的驾驭能力以及对人类情感的把握能力太强。

他明白，简单也可以很深刻，唯有真心最动人。

保卫家园永远是人类高尚品质的主旋律，不管是哪个国家、哪个地区，都让人动容。

以小孩的视角写战争，天真无邪与战争残酷对比，更让人感到无法言说的悲伤。

还有战国时代背景下的爱情宿命，注定了他们的悲剧结局。

尤其是战争的最后，当小新他们赢了之后，会让人感觉：喔，果然还是给小孩子看的电影嘛，最后还是好结局。

可是庆幸没多久，那一声枪响，直接打破整个气氛，扭转情绪，而阿又叔叔的遗言更让人无力，即使好像有道理但是从情感上又让人无法接受，太残忍了太残忍了…….直接he变be，太过分了，我为什么要看到最后！！！

其实早该知道，在那样的背景下，注定悲惨的宿命。

其实野原一家的出现还给了我一个新的想法：以现代人的视角现场旁观古代，似乎生活在同一片土地，但永远没有交汇的时候。

当这样的意外出现了，是结缘还是孽缘，无法评判。

未来的世界给了过去的人希望：未来这个地名保留就是他们留下的痕迹，未来生活在这篇土地的人们的恋爱方式就是廉公主所向往的，未来的和平让阿又叔叔能放下武士情节，看一辈子的蓝天吧……我在想：这是否是掌管着这个宇宙的神明偶尔的“心软”吗——因为无法评判这样带来的结果。

总之，在这部电影我看到了太多信息：历史与未来交汇、战争与和平、战争下的爱情……虽然很短，但是真的感悟颇多，文笔有限，无法言尽。

或许我真的不适合看这种悲伤的故事，流了好多眼泪，却依旧没有冲刷掉久久萦绕心头的压抑。

嗯，蓝天武士，军人殉国，魂佑疆土，你生前那样执着的爱着生养自己的土地和青梅竹马的女人，如今终于可以真正的融进蓝天，变成云，化成风，安静地注视着会按时升起炊烟的家乡和直到死去也没有来得及吐露心声的儿时玩伴。

再没有沉重的铠甲，再没有森严的等级，再也不用板起面孔谦恭地跪在心上人的座下，再也不用刻意躲开爱人期待的眼神和单薄的怀抱。

你生前喜欢站在祖国的土地上仰望天空，喜欢把爱和痛苦藏在心底，那么死后就让你永远的留在家乡，陪伴在那个坚强又脆弱的女人身边吧。

在那样一个戎马劻勷的年代，这样的结局，或许是悲剧中的喜剧了。

说起小新一家，他们与战国的一切都格格不入，而在这部片子里却又显得相得益彰。

小新的幼稚与成熟，广志与美伢的胆怯和勇敢都带给这部片子别样的深度，或许从我们可以从一个时代一手造成的悲剧爱情中解脱出来，从另一个角度来审视人世的诸多美好和无奈，见证一段感情的渺小与伟大。

天意难违，历史的发展不会因为一个偶然出现的意外而转变方向。

但是爱却可以因为纯粹和牺牲而跳出时空的桎梏。

一个一家人一起做的梦，一个绵延了几百年的故事在等一个结局。

即使几度轮回，即使记忆中早已没有那个曾经安详美丽的春日城，但或许是因为承诺，或许是上苍的安排，但我更相信是因为爱，无论辗转几世，无论容貌和心态发生了怎样的改变，冥冥中的宿命会都会牵引着懵懵懂懂的人，去他们该去的地方，完成他们或许早该完成的使命。

也是因为爱，蓝天武士才在生死一线的关头等来了为他的生命带来转折的小新，暂时用扭曲的空间阻隔了子弹，让他得以用生命保卫了自己的家园和心里深爱的女人。

故事从一个梦开始，后来小白在自家院子里挖出装信的漆盒，小新也在不经意间回到了那个或许与他宿命纠缠的地方。

住在春日城里的廉子公主是最大的亮点，她像花一样美丽的容貌和像湖水一样沉静的性格让人印象深刻，眼里永远是浓的化不开的哀伤和忧虑。

勇敢又懦弱，理智又浪漫的矛盾性格成就了她的独特魅力，尤其她拿着马鞭静静地守在湖边那一幕更是我见犹怜。

最终小新还是来到了几百年前的春日城，来到了梦中人的身边，只是这次他不再是主角。

我们再次把目光聚焦廉子，她是城主的女儿，她的兄长和幼弟都死在了保卫家园的战场上。

相比于刚毅单纯的又兵卫，廉子公主的命运更具时代悲剧的烙印，她没有选择丈夫的权利，她的婚姻只是交换短暂和平的筹码。

公主高贵而有礼，深知自己背负的使命。

但从她被小新逗得捧腹大笑和询问未来婚姻的条件可以看出来，她也不过是个天真善良而又倔强的女孩。

该来的终究会来，大藏井兵临城下，春日的将士寡不敌众，其实，按照正常的发展，那一夜的激战很可能以又兵卫的惨败收场，在历史的车轮下，割据时代的小国最终的命运就是被吞并。

但是在戏里，很可能已经无力回天的春日城却因为野原一家的去而复返反败为胜。

汽车的出现让这些生活在冷兵器时代的人大惊失色，大藏井的人马很快就溃不成军。

最终敌军败了，又兵卫的夜袭圆满成功。

虽然一辆汽车成为一场战役的决胜因素这种事不可能在现实中发生，当代人更不可能穿越回古代，但这种浪漫主义的表现手法却也很贴合小新的风格。

可是我也说过，历史不会因为一点意外就改变方向。

就在又兵卫凯旋归来的途中，一声枪响震彻田野。

又兵卫还是没有逃过宿命，或许说日本的历史不会逃过宿命。

曾经威名远播的蓝天武士倒下了，只差一点，他就可以回到公主的身边，但是他不是王子，只是个“粗鄙的武士”。

最终他还是献出了自己的生命，倒在了高楼望断的公主的眼前。

小新的眼泪决堤的那一刻我也再也抑制不住泪水，那个在战场上骁勇无敌在心爱的女人面前却心跳脸红的傻男人走了，带着满足和爱人破碎的心离开了战火纷飞的人世。

就是在这一部剧场版中，我真切的感受到了小新的成长，他和廉子在湖边，在离开大正二年的前一刻郑重地敲刀，这是他作为男人对朋友亲人的承诺，也是对爱的承诺。

故事讲完了，兜兜转转，还是要回到最终的话题。

忽然想起广志在小新问他要不要回去救阿又叔叔时脸上那一抹决绝的神色和美伢在小新遇险时的奋不顾身。

这时我的眼泪也终于止住，心里的压抑好像突然被释放了。

感谢小新十几年如一日的陪伴，随着慢慢长大，我的眼泪也一定会越来越少。

因为爱，因为我们不适合悲伤。

至于公主和武士的爱情悲剧，如果世界在若干年后又一次进去战火纷飞的时代，那样的事或许还会发生，这是历史和人性共同作用的结果，没有人能够逆转。

但是，廉子，又兵卫，你们知道么？

爱可以跳出时空的桎梏，即使我们变成云，化成风，即使我们倾尽所有来保护的东西最终难逃覆灭，只要有爱，我们的灵魂就可以永远生活在那片最初的土地上，见证世事变迁，见证沧海桑田，见证爱的种子一次次在时间的铁蹄下生根发芽，绽放出最美丽的花朵。

我一直相信，无论何时何地，蓝天武士都会永远追随公主。

即使老去，即使肉体消亡，公主也依旧会在梦里，在另一个世界的春日城，站在高高的城楼上，卷起袖摆，守望着她的武士凯旋归来。

那么，请擦干眼泪，再掬一捧湖水洗尽伤怀。

因为爱，因为没有人适合悲伤。