龙之家族第二季

终于，《龙之家族》在本周再次迎来一个剧情小高潮，原著中被称为“血色播种”的征集龙骑士计划铺垫到第七集，总算让龙龙爱好者们大饱眼福，第六集后本来没有更新的兴致了，第七集终于又能看了，因此两集放一起更了/(ㄒoㄒ)/01驯龙高手首先就是这几集以来最让人激动的血色播种（驯龙高手）！

第六集中，雷妮拉女王终于开始了尝试寻找新的龙骑士，她首先寻找的是贵族中有着塔格利安家族血统的人，第一位挑中了自己的御前侍卫史蒂芬.达克林爵士。

他尝试在龙卫的协助下驯服海烟，然而最终葬身龙焰；海烟飞离龙石岛，自己给自己找到了新的骑手——海蛇的私生子之一亚当，大概是因为血统以及他长得像前任主人兰尼诺？

雷妮拉女王得知后立刻骑着叙拉克斯与其会面，这位不知名的骑手自称来自船壳镇的亚当，他立刻带着海烟向女王表示效忠。

这也给了雷妮拉女王启示，或许龙骑士并不一定要诞生于贵族之家。

在小梅支招后，她同意了秘密于君临妓院中召集龙家私生子们前来龙石岛驯龙的计划。

铁锤修夫为了家人加入了偷渡大军，白发乌尔夫则是在酒友的怂恿下前往龙石岛。

女王召见了前来的私生子们，召唤出并安抚了巨龙“青铜之怒”沃米索尔（这一幕帅爆了！

），之后由他们开始尝试驭龙。

沃米索尔不客气的大开杀戒，私生子们或被龙焰烧死、或被龙口吞噬，四散奔逃。

铁锤修夫为了救另一个女人主动吸引沃米索尔的注意力，却成功得到了沃米索尔的认可，驯龙成功！

白发乌尔夫则是在龙穴中逃生时，误打误撞走到了另一条龙银翼的栖息地，甚至差点踩到她的龙蛋。

本来以为自己要挂了，乌尔夫都放弃抵抗了，没想到银翼却对着他伏下了身躯。

另一位龙骑士驯龙成功！

乌尔夫驯龙成功后，还不太能好的操纵银翼，甚至直接飞到了君临上空。

绿党摄政王伊蒙德在听到龙袭警报时飞身上马，去红堡附近找到瓦格哈尔。

伊蒙德骑上瓦格哈尔一路追着乌尔夫和银翼快到龙石岛，似乎是看到了前方有多条龙的身影，紧急操纵瓦格哈尔掉头撤退，飞回了君临。

龙石岛上，雷妮拉女王带着叙拉克斯、沃米索尔、银翼三条龙坚立而待！

02黑党另外再简述一下这两集中黑绿两党的其他剧情，首先是黑党这边：海蛇担任了雷妮拉的女王之手，让私生子埃林成为了自己的大副，安排他前往君临完成了招募偷渡龙家私生子的任务，也鼓励了成为龙骑手的亚当。

小梅在征得女王同意后，对君临开展了“无人驾驶”船送食物+民间舆论攻势，成功掀起了君临城内的百姓骚乱。

雷妮拉女王与小梅惺惺相惜，二人袒露心声后吻在了一起。

然而这也是第六集中争议最大的一段，其实个人觉得没必要拍到这一步，一定要将知己君臣相互欣赏的感情变为肌肤之亲，反而失去了好嗑的感觉。

小杰王子在得知雷妮拉女王准备召集私生子们后非常伤心，他也向母亲表达了他的想法。

其实他一直知道自己的亲生父亲是哈尔温斯壮，虽是黑发但能驭龙能够证明他是正统的龙家继承人，但是如果私生子能驭龙，那么他继位的正当性被大大削弱；而且私生子有龙后，是否会滋生出称王的野心呢？

然而雷妮拉在分析当时的局势后，仍然坚持实施这个计划，小杰伤心离去。

另外龙穴的龙卫们也不赞成，认为龙是神圣的生物，这样的举动是亵渎，他们愤而离去，不知道后续的龙的数量减少与此是否有关。

没有龙的雷尼娅在和两位小王子离开谷地前往潘托斯的路上独自离队，开始寻找谷地那只留下一片焦土的野龙。

戴蒙的戏份则是继续梦游。

继梦见小雷妮拉、兰娜尔、母亲之后，终于梦见了爱得最深的哥哥韦赛里斯一世，哥哥在脆弱时刻以及临终形同槁木时分别将王冠递给他，并告诫他“欲得王冠、必撑其重”、“权力使人痛苦”等，似乎印证了戴蒙此刻的心境；

前几集中被戴蒙忽视的小小的奥斯卡徒利在其祖父去世后，继承了河间地总督的位子。

这位小总督简直是布兰+小熊女的结合体，智商在线，一方面他言语中提醒了河间地领主们对于女王的誓言，要求大家尊重古法；另一方面能跟戴蒙掰手腕，并能够逼得戴蒙当众承认自己做得过火、且亲手砍了威廉布莱伍德的脑袋。

03绿党绿党这边，伊蒙德将科尔派遣出去打仗，将母亲艾莉森逐出御前会议，将弯足拉里斯嘲讽一番后派去请回外公奥托 海塔尔回来继续担任国王之手，让泰兰.兰尼斯特去解决他哥哥并摇来兰尼斯特大军，威胁了躺在床上半死不活的哥哥伊耿二世，确实印证了艾莉森所说的他的统治手段是严酷的。

骚动的君临百姓，将去教堂祈祷的艾莉森太后和海伦娜王后堵在了回红堡的路上，白袍铁卫其中之一砍断了一个平民的手臂，被愤怒的人群淹没；最终其中一些护送不力的铁卫被发配穿上黑袍前往北境长城。

艾莉森在受到多重打击后，开始远离君临去野游并COS了水中的奥菲利亚。

弯足拉里斯向伊蒙德谄媚无果后，再次找到了伊耿二世达成交易，开始请大学士帮助伊耿复健；同时他也在得知海烟的消息时隐瞒了并未告知摄政王伊蒙德，这也导致伊蒙德后面仓促去找瓦格哈尔迎战骑龙逛到君临的乌尔夫而并没有任何提前战备。

04结语马上第八集我们即将迎来第二集的最终集，同时从预告来看，很有可能将会迎来血龙狂舞的一场大战。

目前黑党已有女王的叙拉克斯、戴蒙的科拉克休、小杰王子的沃马克斯、贝尼拉的月舞、亚当的海烟、修夫的沃米索尔、乌尔夫的银翼，另外铺垫是雷尼娅前往驯服的未知野龙；而绿党目前有战斗力的仅有伊蒙德的瓦格哈尔、海伦娜的梦火，有可能艾莉森最小的儿子戴伦也会携龙特塞里恩登场。

数量上来看黑党有着压倒性优势，然而后续剧情是否会继续如此发展，欢迎关注我，后续我们一起追看本季大结局。

最后附上龙龙图鉴：

阳炎硬着陆后，雷尼丝脱身了，但是她再次下决心回头去和瓦格哈尔决战，雷尼丝没有直接去刚瓦格哈尔，而是先飞到城堡后面悬崖下面的海面上从下方再冲锋上去，想打个出其不意，就如开始从下方抓阳炎，雷尼丝的镜头看得很清楚，是一个很好的从下往上偷袭或者占据有利位置的视角，换成瓦格哈尔也能这样。

但是伊蒙德没往城堡这边来，隔得比较远，空战确实也需要运气，雷尼丝心里估计很无奈，隔这么远，出其不意的效果很难实现了。

给了个伊蒙德发现雷尼丝的特写，这个时候伊蒙德肯定猜到了雷尼丝的战术和意图了，心想：尼玛原来想阴老子，想玩猴子偷桃，还好老子没去喷城堡。

雷尼丝偷袭不成，无奈只能和瓦格哈尔刚正面，因为距离远，雷尼丝快而且灵活，可以充分调整位置，所以这样刚并非毫无胜算。

双龙在空中缠斗对喷后落地，雷尼丝灵活的飞走，瓦格哈尔差点摔跤中风。

瓦格哈尔迅速调整，赶紧跑两步准备起飞，不惜踩死本方士兵，如果踩死科尔就好了。

雷尼丝也先是往树林方向飞，也是想着先脱身为主，刚刚那地方太混乱。

然后雷尼丝马上在树林上空折返。

然后再往城堡（右下角）海边方向飞，因为那边可以算是自己的主场，树林这边都是绿党的人，所以雷尼丝还是比较清醒的。

结合之前雷尼丝折返的镜头，可以推测瓦格哈尔往城堡海边方向飞了。

但是雷尼丝主要注意力在往上空找瓦格哈尔，估计雷尼丝心想以瓦格哈尔的体型它从上往下的冲锋压制是有优势的，从下往上瓦格哈尔的速度和灵活度不占优势。

但是雷尼丝没有想到瓦格哈尔会往海边去唉，百密一疏啊。

雷尼丝没找到瓦格哈尔准备再去城堡后面猫一下，再来一次从下往上的冲锋，期望再来一次能达到出其不意的效果而占据有利位置。

不料伊蒙德因为先前察觉了雷尼丝的战术意图，这次伊蒙德以其人之道还治其人之身，也猫到了后面悬崖处来了个从下往上的冲锋，而这次雷尼丝恰好过来而且正好碰上了瓦格哈尔冲锋，所以雷尼丝战死运气也太差，伊蒙德也确实很聪明。

致敬红女王。

最后我觉得就是正好碰上，因为伊蒙德猜到了意图，就算不是正好碰上，即使隔一定的距离，雷尼丝前面突然从下方冲出来个瓦格哈尔来刚正面，给雷尼丝调整位置的机会也没有，那么雷尼丝大概率也没机会，还不如设计成剧中那样，更加悲壮。

不过我感觉唯一的bug就是双龙落地后雷尼丝立马飞起来了，瓦格哈尔还要跑几步才能飞，如果这个时候雷尼丝马上回头趁瓦格哈尔还没有起飞就上爪子把伊蒙德抓死，那就结束了，可是历史不能假设😂。

总的来说这场龙战改编和设计很不错，难怪这集imdb有9.7，后续估计耿二的戏份会大改。

和上一季一样，会更新单集剧评。

这一季不会把全文全部汇总到这里来（目前只保留前两集的剧评），因为影评有字数限制。

只会在下面更新链接。

后三集没写单独剧评，直接更新在这篇正文中总评部分。

[S2E1] S2E1｜一颗哑弹 (douban.com) [S2E2] S2E2 | 脱节 (douban.com) [S2E3] S2E3 | 看起来最荒谬的一集 (douban.com) [S2E4] S2E4 | 略有起色 (douban.com) [S2E5] S2E5谷底 (douban.com) 上一季剧评的汇总版被锁了，想看的这里有单集剧评链接：[S1E1] “这也算‘王国之光’？

”——一个老粉的万字长评和感受 (douban.com) [S1E2] 项链、龙石岛和海塔尔的说辞——浅议HOTD第二集的原创细节 (douban.com) [S1E3] (19 封私信) 如何评价《龙之家族》（House of the Dragon）第三集（S01E03） ? - 知乎 (zhihu.com) [S1E4] 第四集：雷妮拉的身体、丑闻的感知与女性的反抗 (douban.com) [S1E5] 第五集：前路漫漫 (douban.com) [S1E6] 第六集：分裂 (douban.com) [S1E7] 第七集 从葬礼到婚礼 (douban.com) [S1E8] 第八集：雷妮斯、雷妮拉和阿莉森 (douban.com) [S1E9] 第九集 雷妮斯的选择与绿党的裂痕 (douban.com) [S1E10] 第十集：冲动、后退与“血龙狂舞” (douban.com) 总评：进步与“魔改”外皮下的保守剧作第二季全集播出。

可以盖棺定论，第二季的改编是巨大的失败。

最后三集我没有写单集剧评，所以这里一并写，和第二季整体结合在一起谈一下我对HOTD2的看法。

一些谈不上分析的吐槽E6是整个HOTD2评分在IMDb上最低的单集之一，但说实话，有点冤。

E6对我个人而言观感好于E5。

相比于拍摄和叙事在基本技术层面都出事故的S2E5，E6的叙事节奏和制作层面没有根本的问题。

S2E6 的导演Andrij Parekh是HBO的资深导演，曾参与执导《继承之战》（Succession）中很多重要的单集，例如著名的野猪单集S2E3“Hunting”，创造了名梗“地板上的野猪”，绝对算是美剧史上排得上号的单集，E6在拍摄的基本功层面水准是过关的。

但E6同样很难称得上出色，美剧根本上是编剧中心制，导演的作用和话语权有限，正因此，Andrij Parekh的导演工作，提供了一个参考点，可以让观众看看编剧室的决策会对一部剧有多大影响。

E6分低，原因当然是结局白蛆和雷妮拉那段争议吻戏，很多anti-woke的观众刷了低分，首先要指出，这段戏确实不行，但原因并不像看上去那样显而易见。

先从人物塑造的角度来讲，实话实说，雷妮拉和白蛆这段在单集和第二季剧集内部谈不上很突兀，甚至可以说雷妮拉和“白蛆”小梅关系的发展在剧集内部逻辑上很顺。

白蛆救了雷妮拉的命（E2报告绿党刺杀行动）并且屡次在雷妮拉孤立无援的时候施以援手，雷妮拉对白蛆足够宽大且有知遇之恩。

E6中导演也一直用镜头语言呈现了两人的一些动作和眼神互动，早就暗示了她们可能发展出暧昧的关系。

所以，单纯从剧作和拍摄技术层面来讲，这段戏远谈不上突兀。

部分批评依托E6播出后的报道（演员提出要加雷妮拉小梅感情戏）认为这段戏的问题是性少数出身的演员绑架剧本。

但这同样错失了问题的关键。

演员对剧本创作提出意见并改变剧本对角色的塑造在美剧创作里太常见了，根本就不是什么特例，而是创作中非常常见的现象。

最著名的正面例子就是《黑道家族》，男主的演员中后期经常干涉David Chase在角色塑造方面的创作，但没有人会否认《黑道家族》是美剧史上可以和《火线》并举的高峰，在角色深度塑造和角色关系呈现上是《绝命毒师》《广告狂人》《美国谍梦》等一堆拿了艾美奖的美剧模仿的对象。

而且如我前文所简单论述的那样，在剧集内部雷妮拉和白蛆的人物关系发展逻辑上通顺，演员的意见虽然谈不上好，但也谈不上瞎指挥。

很多人吐槽这一段，认为这是剧集强行推少数群体的议题，其实也错失了问题的关键。

美剧里出现几个性少数真的很少见吗，蓝礼、洛拉斯，洛拉斯和侍从的戏有破坏早期GOT的呈现水准吗，GOT的时候有谁吐槽过蓝礼的同性线太zzzq吗？

这一段的问题与zzzq有关，但根本的原因不是zzzq和性少数议题本身。

我其实在E3剧评已经分析过：S1E10雷妮拉在得知绿党篡位后不立即开战以呈现一种女性的悲悯和审慎尚且合理。

但S2E3中，经历小路死亡、遭遇刺杀后，编剧室还要让雷妮拉避免战争就显得很荒谬。

她仿佛是一个随时可以从自己情感、欲望、视角、工具理性和客观条件限制中抽身出来反思自身的现代理性主体。

然而即便是在现代社会，这种观念化的主体也从来没有真正存在过。

没有阅读过黑格尔《法哲学原理》和马克思对历史唯物主义的阐释，仅仅依靠常识也不难发现这样一个现实：女性个体和其他所有身份的个体一样是在，并不独立于历史、经济、制度、文化、风俗、经验、情感、身体、自然环境等外在于思想观念的客观物质条件和实践。

女性的主体性是在这些条件的基础上成为可能而不是凭空生成。

雷妮拉自然不例外。

马丁《冰与火之歌》作为一部魔幻小说最具突破性的地方恰恰在于他的写作是历史唯物主义式的。

角色的言行以其所处的家族、制度、社会、习俗、文化、经济关系、性别为可能性条件，换言之，角色是其“所处社会关系的总和”。

一个例子，龙家甚至整个瓦雷利亚群体中两性更平等是因为龙消弭了男女个体勇武差异在战争中的意义。

与此同时马丁的写作又没有陷入庸俗的机械唯物论，有丰富的细节支撑角色，人物行为在呈现出某种受社会、文化根源决定的趋势的同时表现出足够可信的个性。

换言之，E6末尾吻戏的问题的关键不在于呈现zzzq的议题本身。

问题的关键，是这些议题的呈现并没有被置于维斯特洛政治、经济、历史语境中与角色的个体经验、性格作勾连，呈现出来的效果是虚浮在空中的进步主义理念-理想（idea）。

蓝礼和洛拉斯的段落为什么在GOT里并不让人感到反感，是因为蓝礼和洛拉斯的关系既塑造了角色，也呈现了君临统治阶层的文化和政治生态（区别于一开始从临冬城角色的北方视角），和剧集所呈现的世界有机关联在一起。

而雷妮拉和白蛆的互动虽然从剧集内部（不考虑原著）的角度来讲说得通，但和剧集主线所呈现的世界缺乏有机的关联。

这才是问题的关键所在。

同样的问题也出现在对平民配角的塑造上。

我之前很期待HOTD2对平民的呈现，但结果颇让人感到失望。

E6名为“Smallfolk”，但实际上看不到真正的smallfolk，换言之，smallfolk仍然展现不出主体性，无论这种主体性是出于理性思考还是身体本能。

就不说君临smallfolk赶往龙石岛碰运气的行动本质上仍然是被维斯特洛的统治者们在操纵（小梅和雷妮拉）。

剧集着力突出的铁锤休夫、银发乌尔夫等角色也塑造的非常糟糕。

编剧室仅仅满足于提供关于角色的信息，以是的这些角色显得丰满，但其实并没有真正着力刻画角色的处境和情感。

因此这种所谓的封面角色其实非常虚无。

关于修夫、乌尔夫等角色处境和情感的部分完全是公式化写作。

给修夫设置生病的女儿和劳苦的妻子，然后写一个他不得不在君临越发糟糕的经济环境里突破自己的原则、从保守转为冒进的故事线实在老套。

修夫就是个极度类型化，看不出性格的被逼无奈的老好人形象，换到当代剧里这个角色都能成立（《飓风营救》《终极名单》，这种套路化的被逼造反老好人这两年观众看得还少吗）。

银发乌尔夫看似写得更接地气，整天酒馆里吹嘘血统，玩弄小聪明，毫无自知之明。

看似血肉丰满。

但乌尔夫的塑造依然是公式化的。

有一定观影量都不难发现，他也是只是影视剧里常见的类型化“小丑”-“小人”角色。

看不出这个角色和维斯特洛文化的有机关系，在君临这个遍地地痞、探子、投机者的地方，他为什么敢吹嘘自己的血统，他有什么能力、手腕在这个鱼龙混杂的城市里成存下来？

HOTD对此的呈现都非常表面，和修夫一样，把乌尔夫这个角色换一个世界观和历史场景看上去也能成立。

角色空有普遍性而缺乏再具体历史场景中的个性。

编剧倒也不是没尝试在维斯特洛历史语境中给这两个角色安排位置，剧集中也用台词交代了这两个角色的血脉（对照原著都可以追溯到人瑞王杰赫里斯那几个儿子女儿）。

但问题是，这也仅仅是设定信息的传递，观众在影像和情节层面感受不出这些角色在维斯特洛的社会里生活。

讽刺的是编剧室重要成员Sara Hess还参与过《朽木》编剧室。

而那恰恰是一部角色塑造非常优秀的神剧，对南北战争后美国西部小镇朽木镇上各式各样“小人”的呈现要比HOTD2里丰富太多：角色一方面各有各的真实动机，另一方面角色或精明或愚蠢的行动，而他们的行动有集体塑造了19世纪后半段的美国。

而在HOTD中，有时候你甚至会发现smallfolk嘴里蹦出来的台词和贵族的台词一样文雅。

E7评分回升的功劳全在导演组，一方面不同角色驯龙的场景拍出了差异，另一方面也通过学习《侏罗纪公园》等经典的视听手段，呈现出不俗的可看性，但除此之外，E7的叙事水准和之前两集没有太大的差别。

河间地戴蒙受奥斯卡徒利胁迫惩处威廉布莱伍德那一段，虽然在国外受好评，但其实也是非常偷懒的写作。

看到前几集奥斯卡徒利这个角色被专门呈现为被戴蒙霸凌的弱者，而班吉寇等布莱伍德家角色仅被台词提及，就知道编剧室会简化、合并角色让剧情会往这个方向发展。

首先，根据之前的剧情，戴蒙已经激怒了河间地贵族，要解决这个问题他必须找个人背锅，那最好的背锅侠就是布莱伍德。

其次，之前奥斯卡在戴蒙面前作为一个弱势角色出现，那为了构造剧情反转，在之后就要展现这个角色果决、精明的一面，他就必须成为用手段逼戴蒙做决断的角色。

且不谈这么呈现布莱伍德家族符不符合原著、合不合适，单在剧集内部看，这么写效果还行，但归根结底没有脱离一般的套路化剧作和改编思路。

我在第一季剧评就指出过，改原著是可以的，但应该和原著构成有益的互文。

熟悉原著就知道，剧集河间地这部分改编大大简化了河间地的局势。

虽然能理解编剧室这是为了方便没看过原著的观众理解，但说实话，作为一部HBO主力剧，这是明显的偷懒。

就如我前面分析角色塑造所指出的那样，HOTD2最大的问题就是角色太观念化、概念化，脱离了他们生活的语境，而对河间地局势的简化处理进一步削弱了剧集的维斯特洛性和历史感。

E8，就不说平淡、乏味且事实上是在重复S1E7和E8角色塑造的雷妮拉-阿莉森会面了。

亮点都在一些配角上。

比如E8对泰兰的呈现，其实是对剧本写作失误的一个补救，为什么要编泰兰和洛哈尴尬互动的剧情，就是因为除了在S1E3里呈现过泰兰作为海政大臣的责任心和能力（开场劝韦赛里斯关注石阶列岛局势），第二季从E1到E8对泰兰的呈现都太平庸，而他偏偏又是血龙狂舞后期绿党的关键人物之一，所以必须要用这么一段看上去雷人的互动逼观众记住这个角色，在一些细节里逐渐呈现出他不卑不亢的实干能力。

科尔在E8也终于有了一些推进，鸦栖堡的经历终于让这个角色获得了一定的自我反思能力，和加尔温的对话算是给他的解决做个铺垫。

海伦娜和伊耿的改编相对还算成功，海伦娜设定了预见能力多以她的许多反应肯定和原著伪史书刻画的疯子形象不同。

伊耿也算是这一季唯一立住的角色，自嘲“王国之光”难得地给乏味且缺乏历史细节的HOTD2赋予了一些血肉。

拉里斯的行动我前面几集的剧评分析过，他也是这一季相对写得正常的角色，有自己的欲望、动机，像个真人而非概念。

Rhaena在第二季完全是功能化的角色。

个人感觉编剧室也不太确定要不要让她替代荨麻，所以第二季相当于是先朝这个方向写出来试水、顺便丰富一下Rhaena形象，如果观众不满意，E8的结局其实也给荨麻出场留了空间，毕竟只是让Rhaena和“偷羊贼”相遇而没有呈现Rhaena驯服“偷羊贼”。

但总的来说，她去谷地的线只有和艾林夫人对话的段落略有可看性，大部分都是filler，E8就是一直走路、寻龙，总体非常乏味。

摒弃优点，向着错误的方向“改进”剧作HOTD第一季结束的时候我对第一季做了一些批评，现在回过头来看，HOTD2把第一集的缺点完全被放大，而优点几乎丢得一干二尽。

我上一季剧评的批评部分如下：我对HOTD第一季总体满意，但也有一些批评意见不吐不快。

HOTD第一季的剧本创作现在回过头来看，在创作意图和实际执行效果上确实存在张力。

造成这种张力的原因在我看来有两个方面。

一方面，马丁要求必须线性叙事，这导致编剧室如果要让第一季能有一个强力的结尾，在“血龙狂舞”正式开打前结束，就不得不经常在叙事中添加时间跳跃。

另一方面，编剧室显然在人物塑造上力求丰满（而非某些人说的“洗白”“抹黑”“给黑绿找平衡”）以呈现角色在情感与理性之间、在观念和行动之间的矛盾性和张力（而不仅仅是让角色符合理性逻辑）。

想做到这一点又不想造成叙事拖沓，就必然会在剧本创作中尝试高效地利用一两处台词、剧情、镜头细节呈现角色的多重维度。

但由于时间跳跃存在，这些细节就容易被适应短视频风潮、看剧不仔细的观众忽视，而观众作为消费者当然有这种“不仔细”看的权利。

这种高效利用一两处细节和台词呈现角色多样性的写法在HBO经典如《黑道家族》《火线》《朽木》《守望尘世》里都经常被使用，而且效果很好。

但前面提的这些剧除了《守望尘世》以外在叙事上并没有很大的跳跃（《守望尘世》的时间跳跃都发生在单季之间，而且其编剧室有刻意呈现角色断裂性的意图），《黑道家族》《火线》《朽木》都是讲究slow burn的叙事节奏，所以不存在HOTD这种编剧实际在剧本里实际建构了角色的多面性但观众还是会有脱节感的问题。

另外一个问题是，HOTD的剧本在表达女性主义主题和对父权制批判的时候虽然有避免观念先行的意识（阿莉森、雷妮拉、雷妮斯的角色塑造在第一季结尾都保留了相当的开放性），但实际写出来的剧本还是带着某种英美特有的保守倾向（这恰恰是Sara Hess这类资深编剧容易犯的一个错），太注重角色动机呈现，写作上不够大胆。

比如对“白蛆”的呈现，角色的动机写得过于明确、逻辑上过于顺畅，有些观众就会觉得太“启蒙”、太现代（我个人对此持开放态度，一方面是因为“白蛆”在第二季之中显然还有进一步的塑造，另一方面这么写也能表现出“白蛆”面对老油条奥托的“天真”）。

另一个典型的例子我评第四集的时候指出来过【 第四集：雷妮拉的身体、丑闻的感知与女性的反抗 (douban.com) 】。

第四集对雷妮拉被戴蒙勾引进而与科尔初尝禁果的呈现过于“唯美”，除了雷妮拉在君临奔跑那一小段戏稍微拍出些多义性意外既没有呈现出身体自主性与观念意识的张力也没有呈现出这种性行为兼具的风险性和解放性。

这方面英美的创作者和欧陆创作者比真的感觉弱一些，对比去年戛纳电影节荷兰导演保罗·范霍文在《圣母》里对中世纪女性禁忌行为（依据真实历史事件和人物改编）的呈现就能看出差距（《双峰》《黑道家族》《火线》之后电视剧无论是视听还是文本层面都已经是可以和电影直接对比的媒介形式了，HOTD可以也应该被拿出来和好的电影作比较）。

编剧室对第一季里由于时间跳跃造成的角色塑造问题有认识，但第二季中对此的解决非常失败。

HOTD2里，编剧似乎就是生怕观众理解不了角色的复杂性，觉得角色脱节，硬填充一些解释角色纠结的细节，但这些细节和剧集的主线叙事缺乏有效勾连，就显得非常拖沓。

特别是在阿莉森和雷妮拉的塑造上。

纵观整个第二季，不难发现，这一整季阿莉森的塑造几乎就是在给观众解答为什么阿莉森这么矛盾（实际上第一季对此已经有呈现）。

尽管看似让角色经历了一些重大事件（比如阿莉森科尔恋、儿子被烧等等），但角色实际没有所少推进。

最后在E8甚至要强行设置一个雷妮拉和阿莉森对话的戏来给角色作总结并让双方互相理解（而这在S1E7和S1E8里明明已经已经有更好的呈现）。

而雷妮拉的塑造更糟糕，编剧室显然想解释S1E6之后雷妮拉性格的大幅变化和她处境的关系，但这其实也是第一季用生孩子戏、儿子身份争议、黑绿子一代冲突等几场戏就完成的任务。

第二季对此没有真正的推进，而且还把角色越写越概念化了。

我本来以为E3结局后雷妮拉的执念和她狂暴的一面会在后面的单集里被激活，但后半段编剧室显然又在重复前三集的套路，无非是前三集雷妮拉因为太保守而与黑党众臣发生冲突，后半段改成雷妮拉因为太激进而与黑党众臣发生冲突。

我知道编剧室想表现父权制对女性的压制，但这样的写法不但过于理念化也过于无聊。

现在看S1前半段对年轻雷妮拉叛逆维度的呈现，虽然有瑕疵但也远好于第二季后半段对激进化雷妮拉的呈现。

而且更关键的是，这种表面上宣扬进步的角色塑造其实非常保守。

表面上看，这是编剧室在表现女性的主体性被父权制压制（而事实上这一主题在S1已经有充分呈现），高扬女性主义进步议题，但继续重复这个套路反而框限了剧集中的女性形象。

观众不难发现HOTD2中似乎男性角色才具有普遍性，因为男性角色有真正的特殊性，其中有小人、英雄、庸人、烂人、好人、恶人……而雷妮拉和阿莉森这两个主要女性形象几乎都是受难者，而雷妮斯在鸦栖堡坠落前夜写得极为观念化。

反而是没几句台词的简妮艾林这种第二季中的纯配角写得更真实。

对比《继承之战》里对Shiv的塑造就能看出编剧室功力差异。

HOTD的编剧要真弘扬女性主义不应该太执着于让观众理解、认同女性角色，反而应该写出女性经验的多样性。

第一季结束我也展望过第二季：对于第二季，现在由于才开启前期制作，有效信息不多，所以只能做一些粗浅的展望。

我比较期待对戴蒙、雷妮拉关系的进一步塑造，以及对伊蒙德、阿莉森君临会面时反应的呈现。

克雷根·史塔克的在“血龙狂舞”中还挺重要，对这个角色的选角及呈现我也挺期待。

另外就是第二季不存在时间跳跃，个人希望编剧室在叙事模式上有一些创新（第一季第九、第十集可以看出一些端倪，虽然整体是线性叙事，但分别从绿党、黑党POV呈现事件发展，而且雷妮斯在君临那一段其实引出了平民视角）。

我个人期待第二季开场可以转换一下叙事视角，比如，摆脱宫廷黑绿两党视角，直接从“奶酪”和“鲜血”这两个角色进入红堡的POV展开叙事。

现在回过头来看，戴蒙和雷妮拉这条线完全写崩。

关键倒不是什么魔改原著戴蒙的问题。

哪怕魔改，有理有据自圆其说也没问题，问题是第二季对戴蒙的塑造连自圆其说都算不上。

为了对比雷妮拉，前半段编剧室过度否定戴蒙决策的合理性。

把戴蒙刻画成小丑，反而弱化了两个角色之间理念差异的张力，完全把理念差异转化为烂人戴蒙和被烂人戴蒙欺负的雷妮拉这种浅层次的戏剧冲突上。

戴蒙线更是浪费了大量时间在赫伦堡梦境段落那种对《黑道家族》的降质版拙劣模仿中。

E8中段靠戴蒙看预言解决戴雷冲突既偷懒又可笑，因为这恰恰坐实了戴蒙完全要依赖外部力量来引导他（不然单靠他自己意识不到自己对雷妮拉的情感）。

更好的写法是突出戴蒙自身的矛盾，呈现他一方面和雷妮拉有理念冲突、有自己的野心，另一方面也为自己的野心感到不安。

然而编剧室直到E8才通过戴蒙对阿尔弗雷德提议不置可否的态度这一细节呈现出他对雷妮拉的情感。

可以说从戴蒙到赫伦堡开始直到E8结局前戴蒙角色塑造完全停滞。

赫伦堡戴蒙线经常出现的一个细节，他要求被人称他为“王”，甚至不让称他“王夫”。

HOTD2编剧室这么写，戴蒙就纯粹被呈现为为自私自利的人。

但其实稍加几处改动就可以呈现出角色的复杂性而又不丢失真实性。

比如，一开始设置成别人口误称他为“王”（而非“王夫”）他借坡下驴接受这一称号（而非主动要求）但在具体的行动中展现出对此的犹疑。

虽然也是很套路的写法，但至少远比剧集里他主动要求被人称他为“王”要好得多，也可以节省很多无谓的“梦境线”用来丰富河间地权力斗争的细节。

伊蒙德线同样写得不好，本来E1就应该写他借坡下驴把意外杀死小路自称为故意杀害小路、唬住众人，结果硬要给他加在妓院被伊耿2羞辱的戏，本质上也是在重复S1就已经完成的角色塑造。

整个HOTD2的叙事在我看来十分偷懒，基本就是记流水账。

22年HOTD1播出时，我分析过HOTD相较于剧版指环王，一大优势就是重视单集写作，每一集又自身的戏剧冲突，不是流于记流水账，哪怕魏蒙德之类的边缘角色也写得真实可靠。

但HOTD2完全丢失了自身的优点，反而越发接近之前被HOTD吊打的《力量之戒》。

在E1、E2、E4和E7之外，单集写作几乎看不出重点，所有单集都为了E4和E7的高潮做铺垫。

外部限制与主观上保守的叙事形式HOTD2的问题是多方面因素造成的。

首先，编剧罢工还是有很大影响，今年的《黑袍纠察队》《熊家餐馆》也能看出这种影响。

罢工期间编剧不能在拍摄现场修改剧本，所以可以看到HOTD2剧作上很多段落衔接明显有问题，在没有罢工的情况下这些情况都是可以改进的。

HOTD2前两集单集剧作相对完善（虽然不是没有问题），后四集几乎每集流水账也算是个例证。

其次，流媒体时代对单集写作的轻视也有很大影响。

虽然HOTD2挂在HBO名下周播，但剧作方式明显贴近流媒体写作，很多单集近乎剧情信息filler。

尤其最近一段时间HBO母公司WBD战略专向。

原来WBD在HBO和Max流媒的剧之间刻意构建了质量和品牌调性的差异，但现在为了服务于流媒体，HBO基本负责WBD所有大成本IP项目的制作，创作自由度其实不如HBO黄金时期。

在HOTD2开播前，Sara Hess就在产业媒体上喊话说第二季只拍8集并不符合编剧室一开始的创作意图。

但归根结底，编剧室创作能力和态度是HOTD2改编失败的主因，有一些成问题的角色塑造和情节设置明显是编剧室有意为之。

Ryan Condal目前看虽然干过showrunner且是马丁钦点的人马但能力平平。

Sara Hess虽然事履历优秀的资深编剧，但对于维斯特洛IP这种并非自己主导的项目，没那么用心，而且对议题的推进非常简单粗暴。

《血与火》虽然讲完了“血龙狂舞”的故事，但其伪史书形式关于社会和角色的细节描写不多。

而从第二季开始“血龙狂舞”正式开打，不可能像第一季那样运用时间跳跃留白。

编剧室如果要让角色和角色身处的世界真实可信，必须补充大量原著没有的细节。

而要这么做，有几种办法。

一种就是像HOTD2这样全景视角线性叙事。

成功的案例是《火线》，但《火线》有David Simon常年的实地调查和研究作为基础，所以能用全景视角线性叙事表现巨量细节和及其复杂的人物关系以呈现巴尔的摩社会百态。

而HOTD2，编剧室一方面为了追求可看性，显然没有同样呈现维斯特洛复杂历史环境的意图，另一方面也没有功力把血龙狂舞时期的维斯特洛给地区、各阶层的互动描述得足够可信。

以全景视角呈现角色关系和维斯特洛社会的结构及运行细节难度很大，所以也可以采取一种聪明的办法，就是抛弃第一季的全景线性叙事，改为通过POV推进叙事。

每个单集以特定角色为主角呈现其POV。

比如第一集可以在开头交代戴蒙给“鲜血”“奶酪”安排任务，之后就完全可以用“奶酪”“鲜血”的视角和行动推动叙事，给不熟悉原著的观众制造悬念的同时，逐渐把黑党封锁后君临后君临现状、绿党讨论等细节以直接呈现或留白暗示的方法表达。

以此类推，第二集则可以用绿党这边科尔的POV来呈现绿党对第一集血腥事件的反应和报复。

第三集以雷妮拉POV呈现她对绿党刺杀的反应，交代黑党局势。

第四集呈现雷妮斯POV，扩充她和海蛇的情感细节，黑党内部张力。

第五集用一个单集呈现戴蒙POV下的河间地局势。

第六集用杰卡里斯视角呈现“播种”。

第七集用泰兰兰尼斯特视角呈现绿党和三女儿王国的连线……马丁老爷子自己的写作以及林德洛夫的《守望尘世》和剧版《守望者》都证明了这么做的可行性。

单集POV的叙事形式一方面可以让单集获得相对明晰的叙事中心，保留可看性，另一方面也让编剧有充分发挥自己原创性的空间填充细节。

但HOTD2编剧室显然也没有胆量大幅修改第二季的叙事形式。

最糟糕的就是HOTD2这种保守写法，看上去面面俱到，但每一条线每一个角色都写得很粗疏。

一些关于第三季的展望虽然对HOTD2很不满意，但我对第三季还有一定的期望。

一是编剧罢工已经结束，没有外在因素限制剧本的打磨。

其次第二季的观众反应是很明确的，大家都对这季的叙事和结尾不满，编剧室不可能无视。

还有就是第三季大事件更多，不会完全靠filler拖时间。

但总体而言，就HOTD目前这个编剧室展现出的创作野心和能力而言也不能用《继承之战》《火线》《黑道家族》《守望尘世》这些HBO神作的标准来期待，甚至比同期在播的《投行风云》《镀金时代》都有差距。

第三季我还会写，但不一定每周写单集剧评。

S2E2 | 脱节S2E2是明显的过渡集，处理了“鲜血”与“奶酪”事件的后续。

如果用一个词总结这个单集，我会用“脱节”。

HOTD编剧室整体是想用正剧的方式呈现那种历史之中结构矛盾在一系列偶然下被实现的过程，但整体的规划和勾连有些笨。

黑党和绿党的对决都是脱节的，都想在庙算层面解决对手但出招都产生溢出预期的效果。

这是编剧室要呈现的一个点。

但我的观点不变，这种意图问题不大但执行出来的效果至少目前来看还一般。

下面具体分析。

黑党宫廷女王与自己的宫廷是脱节的。

甚至自己宫廷里的臣属也有一部分认为“鲜血”和“奶酪”制造的惨案是女王策划的。

这种推论显然符合逻辑，但在剧集中不符合事实。

雷妮拉自述自己从母亲的角度出发不会发动这种残忍的报复，阐述了一种女性视角。

编剧室在这里试图呈现两个层面的信息。

第一，雷妮拉的行动并不完全基于理性算计，她基于情感和韦赛里斯交代的责任，期望给自己留尽量多的选择与可能性，所以她虽然要报复伊蒙德，但戴蒙的行动与她的要求脱节。

第二是这样一个事实，符合逻辑的叙事有时候并不等于史实。

这其实一直是编剧室写作的两个主要方向，呈现女性角色被纳入到zz斗争网络中在采取行动时，不一定遵循父权制默认的工具理性，另一个就是基于原著伪史书形式呈现历史书写与历史的张力。

女王与戴蒙脱节延续自上一季。

这种脱节在S1E10最早得到明确呈现，但其实S1的E2和E4就已经在铺垫。

S2E2中雷妮拉与戴蒙的争吵无非把第一季铺陈的一些张力用台词的方式明确化了。

对于两人关系的张力，我在S1E10的剧评里详细分析过【 第十集：冲动、后退与“血龙狂舞” (douban.com) 】：其实戴蒙掐雷妮拉脖子的行为，在二人当时的对话语境里就可以得到有效解释。

正如雷妮拉所察觉出的那样，戴蒙之前没有听过“冰与火之歌”，这对戴蒙产生了情感和认识上的冲击。

这种冲击中比较明显的一个维度是（在戴蒙看来）被背叛的感觉。

当他听到雷妮拉谈“冰与火之歌”责任的时候他才意识到了自己从未被韦赛里斯视为真正的继承人，对戴蒙而言这意味着他爱的两个人都对他有所隐瞒（韦赛里斯显然是有意隐瞒，而雷妮拉应该是无意的）。

而另一个相对隐晦但可能更重要的维度是，雷妮拉的话实际上一定程度上也动摇了戴蒙的世界观基础。

结合黑党会议上戴蒙对龙的强调以及之后戴蒙掐着雷妮拉脖子说的那些话（”Dreams didn’t make us kings. Dragons did”）我们可以看出戴蒙认为龙家统治的基础是龙的力量而不是什么预言和对预言的责任。

雷妮拉在告诉戴蒙“冰与火之歌”时明确提到这是“征服者”伊耿的梦境（“the conqueror’s dream”），这意味着历史中真实的“征服者”伊耿（其行为和动机）与戴蒙自己对“征服者”伊耿的理解有差异。

而从很多细节（韦赛里斯第一、第四集对雷妮拉说的那些话以及雷妮拉第七集要求和戴蒙结婚时提到要模仿“征服者”伊耿族内通婚）不难看出，对“征服者”伊耿形象的理解显然在龙家王族成员形成世界观的过程中具有构成性作用。

……结合后面的剧情，观众不难得知戴蒙确实爱韦赛里斯，他第一集结尾对韦赛里斯说的确实也是实话，韦赛里斯作为国王确实太缺乏决断、太软弱了。

戴蒙对韦赛里斯确实忠诚。

但真正的问题在于戴蒙对韦赛里斯的爱完全以自我为中心，更多停留在他观念的维度。

换言之，他似乎认为自己只要是真诚地爱韦赛里斯就足够了，从不考虑他的言行对韦赛里斯究竟是好是坏。

既然他明白韦赛里斯作为国王的形象太过软弱，他要保护韦赛里斯的权威，那他为什么在行动上还总是公开挑衅铁王座的权威？

第一集在君临未经审判就滥用私刑处理他认为犯了罪的平民、被召见时公开呛声韦赛里斯。

第二集被驱逐出君临以后不遵旨前往谷地反而带着私兵在龙石岛上逍遥还擅自盗取龙蛋。

第三集发动石阶列岛私战、暴打王家信使。

第四集勾引雷妮拉而且还让消息走漏。

第五集杀妻的信息传到君临。

第七集和雷妮拉先“杀夫”后暗自结婚。

他自己这些行为不反而让他所爱的兄长韦赛里斯显得软弱吗？

正如我在前面那段引文里已经分析过的那样，纵观原著和HOTD第一季，戴蒙本来就是个具有内在断裂和矛盾的角色。

他在道德上处于灰色地带，而他的行动也总在本能冲动和理性决策之间摆荡。

而在第十集播出后，回顾HOTD第一季对戴蒙的整体塑造，我们其实还可以更进一步得出结论：戴蒙身上的这种内在断裂和矛盾恰恰悖论性地具有统一性——戴蒙之所以如此矛盾，恰恰是因为他的言行举止都以他自己为中心。

他之所以在道德上总处于灰色地带是因为他认为他的行为只需要对自己负责而不需要对他人、王国法律、宗教信仰负责，他之所以既能理性决策又容易冲动就在于他总是以自我为中心而缺乏与自己拉开一段距离进行反思、自省的习惯。

需要指出，说戴蒙以自我为中心不等于是说戴蒙在主观意识上总是自私自利的（虽然他有时确实如此，尤其在前几集），而是说戴蒙的行为（无论有意识无意识）常常表现出以自我为中心的效果。

第八集戴蒙在宫廷当场斩杀魏蒙德，严格意义上说其实也是他擅自行动，真要追究下来，也冒犯了铁王座权威，只是正好这件事大方向上没有违背韦赛里斯和雷妮拉的态度，所以角色之间的张力没有被凸显。

但这里其实编剧室就已经在提示观众，尽管已经过去十多年，尽管他已经相对收敛不怎么主动挑事，尽管相较前五集他身上的冲动维度似乎不那么明显（前五集这一类细节太多了：第一集比武大会cocky亮相不戴覆面的头盔、比武使阴招拌对手马腿、第三集诈降、第四集勾引雷妮拉之后又纵酒、第五集杀妻后跑回君临意图抢婚、面对雷妮拉拒绝私奔也差一点掐雷妮拉脖子），但戴蒙性格里潜在的冲动性并没有改变，只需一个小火星就能点燃，而第九集绿党篡位显然就是这个火星。

在回顾这一季编剧室对戴蒙的性格的刻画之后我们再来看第十集戴蒙的行为就不难发现，他对雷妮拉做了他当年对韦赛里斯做的事（其实对“白蛆”也做过）：以他自己认为忠诚于对方、爱对方的方式行事、以自己的方式表达爱，却不考虑这些行为是否真符合对方的需求。

这与前几集他对雷妮拉、韦赛里斯的深情并无根本矛盾，而且恰恰是由于他在观念层面坚信自己对韦赛里斯、对雷妮拉、对兰娜尔、对自己的女儿付出真心（他确实如此），所以他很少反思自己的行为是不是真的对他身边这些人带来积极影响。

所以他在雷妮拉生产时不陪在身边而是忙着做军事部署（按他对小杰的话说他这是the true meaning of loyalty）、所以他在黑党会议上公开质疑雷妮拉“退让”的观点、所以他在第一次听到雷妮拉谈“冰与火之歌”时控制不住自己的双手、所以他在看到雷妮拉抱着产下的死婴时不是上前陪伴安抚而是自己跑到海边排解情绪、所以他在兰娜尔死前他迟迟不能做出决定（虽然他没有像韦一那样决定欺骗爱人，但他同样也因为犹豫没来得及上前安抚、陪伴）、所以他在兰娜尔死后不知道如何面对自己的两个女儿，一言不发（如果当时编导在第六集选择幕后特辑里戴蒙拥抱女儿的镜头而不是成片里用的镜头反而会弄巧成拙）。

S2E2里雷妮拉与戴蒙关系的发展基本没脱离我上一季的分析和判断。

当然，戴蒙与雷妮拉的吵架过程中有很多气话，没必要每一句当真，比如戴蒙提到什么韦赛里斯把雷妮拉当工具，什么韦赛里斯怕他的功业盖过自己一类的话，基本就是吵架过程中话赶话的结果。

因为如我之前所分析的那样，戴蒙在根本上是忠于雷妮拉的，这点雷妮斯也看出来了。

也可以参看一些动作细节，其实戴蒙最终还是一定程度上克制住了。

戴蒙这次没有掐脖子一个小的影响是戴蒙与贝拉的关系。

也印证了我上一季的分析，S1E6不用之前拍的戴蒙拥抱女儿的场景，和对戴蒙的塑造相关。

在编剧室的塑造里，突出了他以自我为中心的特质（即便在展现对他者之爱的时候），因此作为父亲，他也不是太称职。

之前看预告，这一季戴蒙去赫伦堡之后因为会与亚丽河文接触，戴蒙角色的进一步发展要到那个时候才会更清晰。

贝拉被雷妮拉委以重任，监视君临，这比《血与火》中她的出场更早，但目前信息有限，角色塑造的方向上不明朗，和小杰的对话，一是表明二人关系的递进，而是呈现她与戴蒙关系的张力。

雷妮斯和海蛇看上去最和谐，而且雷妮斯在黑党宫廷里也是最维护雷妮拉的一员。

但其实他们之间也存在某种脱节，这与这集逐渐开始深入呈现的亚当和埃林两兄弟相关。

亚当已经看到海烟，这里涉及剧透就不继续分析了，等剧情推进到相关部分再说。

伊耿与奥托绿党这边人物关系的发展有一些更有趣的变化。

S1E9曾经呈现过奥托和阿莉森的潜在冲突，但他们的冲突其实基于一个共识，就是认为他们能控制大伊耿，无非在争对大伊耿的控制权罢了。

上一集父女两的对话，其实是重新达成共识。

奥托虽然比阿莉森更坚定一些，但他根本上还是和平时期成长起来的首相，所以他虽然比阿莉森更愿意使用暴力但基本上还是想在庙算层面解决问题而非直接诉诸战争。

大办小王子葬礼搞舆论宣传就是这种思路指导下的产物（编剧室的写作很明显参考了安东尼在凯撒葬礼上的故事），所以在这件事上阿莉森迅速和他站一队。

但实话实说，奥托和阿莉森都太自信，他们没有意识到自己释放出的伊耿已经开始与他们脱节。

因此就有Diginity与Fxxk dignity之争。

伊耿在S2E2中的纨绔形象深化了S1E6和S1E7对他的塑造。

他不完全残暴，甚至还能和平民共情，但缺乏长远规划所以想一出是一出，上集还说王权以来平民支持，这集就任由情绪引导行动，要求复仇。

但老实说，这正是铁王座的残酷，要掌握权力，就必须压抑自身的欲望与情绪（也印证了我上集剧评的判断，伊耿的塑造参照了《继承之战》中的Kendall Roy）所以奥托不得不品尝自己酿下的苦果被伊耿解职。

我喜欢伊耿和奥托争斗的一个细节，就是奥托的台词用词非常考究，而伊耿更日常。

呈现了角色调查以。

这种细节其实在上一季已经有所体现，明显区别于GOT，GOT后期两DB写的台词非常接近当代美国日常用语，很多观众都吐槽过。

当然这点对于以英语作为母语的观众而言，体验比外国观众更明显。

不过单就台词书写，HOTD比起《继承之战》还是稍逊一筹。

在S2E2中，导致伊耿和奥托冲突不可调和的事两个事件。

第一是杀捕鼠人的行动，第二是刺杀雷妮拉行动。

杀捕鼠人的行动在原著中简要提及，而剧集把这一行动的后果呈现出来了，这其实为之后君临发生一系列事件做了铺垫（此处涉及原著剧透，就不继续分析了）。

也引出了平民视角。

民众与王室民众的视角这一集得到扩展，铁锤休夫的形象和原著不尽相同，我挺感兴趣编剧会怎么呈现这一角色之后的一个关键“决定”，大概率他的形象和史书中的记载会有差异，呈现出历史书写与class的关联。

白发乌尔夫这集也出场，就是路上偷东西，看到被吊捕鼠人询问老太发生什么事那个平民，这集简要展现了这个角色的性格，但剧集会怎么扩写，信息有限暂时没法做有效分析。

修夫的这条线继续扩展了S2E1关于君临经济危机的呈现。

修夫和妻子对时局的理解也存在脱节，修夫显然还带着和平时期的习惯而天天管柴米油盐的妻子已经意识到大的危机即将来临。

不过对君临经济的呈现其实编剧室还另有所指。

很明显编剧室会借助对维斯特洛内战的呈现来呈现当下美国社会的撕裂。

这其实是所有流行影视剧都承担的ideological功能。

对各个角色之间脱节的呈现其实一定程度上也服务于这个主题。

人与人的对话和交流已经开始呈现脱节，某种意义上是各说各话，上到王室，下到平民。

我其实挺期待这个维度的扩展，但大概率HOTD对这个主题的呈现无法达到《继承之战》那种高度。

这既同剧集归根接地是奇幻虚构历史剧的调性有关，也和编剧室的写作倾向有关。

《继承之战》表面上很像古典戏剧，但其实处处是颠覆，用美国豪门内斗牵连出美国在冷战后的超然地位如何因自身zz和经济网络存在的固有矛盾走向衰落。

HOTD剧作一方面遵循当代Peak TV的复杂化倾向，另一方面带有很浓重的古典戏剧的色彩。

主要角色的互动，zz层面的权力关系而非背后的经济结构是重点呈现对象。

卡盖尔兄弟之战就是典型。

双胞胎之战刺杀雷妮拉的行动是奥托和伊耿第二个冲突点。

奥托显然还想遵循他的庙算加可控暴力解决冲突的路线，但伊耿显然想直接复仇。

这一复仇行动的的重头戏自然是卡盖尔兄弟双胞胎之战。

“白蛆”小梅的作用在此次事件中是一个重要改编，这集对小梅和雷妮拉互动的呈现以及小梅在双胞胎之战中扮演的角色为未来发展她和雷妮拉关系发展做了铺垫，也延续了剧集对历史叙事与史实张力的呈现。

因为原著中虽然关于双胞胎之战有多种叙事，但基本都说是两兄弟偶然撞见。

剧集的改编在打斗过程上接近尤斯塔斯叙述者的说法，但突出了小梅的作用。

S2E2中双胞胎之战也呼应了整个单集的“脱节”特质。

亚利克（Arryk）的刺杀和雷妮拉梳头的蒙太奇就是脱节和不平衡的，一边是亚利克小心翼翼完成任务，一边是雷妮拉沉浸在日常生活的场景，突出的是一种不平衡的紧张感。

雷妮拉见到亚利克误认为是伊利克（Erryk）当然是脱节。

而亚利克和伊利克的脱节在于，他们对忠诚有不同的理解。

而二兄弟的争斗与雷妮拉及其他旁观者是脱节的。

双胞胎兄弟之战，手持摄影带入了临场感，观众和旁观的雷妮拉等人一样难以分清敌我，因此无法介入而只能被动观看兄弟相残的悲剧。

（其实英语里两兄弟名字更难区分，连读音都只有细微差别）当然，观众实际可以分辨，因为二人争斗过程中Erryk腿上中了一剑，镜头一直在做提示，二人发型也有非常细微的细节差异。

最后活下来的其实是绿党的Arryk（注意右腿）。

他对雷妮拉说“Your grace”，雷妮拉把他误认为是Erryk。

但在Arryk杀了自己兄弟后，护卫也已经到达现场，他继续执行伊耿计划毫无意义，通过扮演兄弟并自杀，他为自己弑亲行为赎罪，也在雷妮拉面前为兄弟二人保住了荣誉。

注意右腿注意右腿

雷妮拉误认当然，因为这种斗争本身就是悲剧，兄弟中谁活着都会选择自杀。

最后是亚利克还是伊利克活下来都没有意义。

科尔作为反派而卡盖尔双胞胎的悲剧始作俑者毫无疑问是科尔。

上一集剧评我分析科尔【 S2E1｜一颗哑弹 (douban.com) 】：科尔也一样，剧集中的科尔在S1E5之后基本就定调为丑角。

和雷妮拉发生关系时没坚守誓言（既没坚定意志也没足够的能力拒绝雷妮拉），之后又用誓言给自己在道德上作找补。

被阿莉森收归门下后就安心做忠犬,在这个意义上他和阿莉森在S2E1里的关系倒算是顺理成章。

但参考S1E7中科尔又耸又坏的表现，“以子偿子”事件后他大概也会抛弃阿莉森。

科尔确实甩锅，但我分析失误，忘记了他的重要特性欺下怕上。

不敢甩锅阿莉森，就只好甩锅亚利克。

这一集之后的科尔基本上成为全剧最受厌恶角色的有力竞争者。

毕竟原著里比较受人讨厌的伊蒙德在剧集里得到扩写。

伊蒙德的性格和行动就是外部（从父母到兄弟到他自己）一系列脱节的后果，不过S2前两集他存在感不高，这一集只是把他脆弱一面突出，基本延续上一季，不像伊耿展现出更多维度。

科尔与阿莉森床戏作为最后一场戏一开始我有些疑惑，但现在看来也算是延续了编剧室一贯的思路。

我上一集剧评分析过：先说阿莉森。

Alicole这个CP显然是延续第一季，突出阿莉森在维斯特洛父权制和糟糕的sexuality体验不到一种健康的两性关系，常常既要又要的矛盾状态：既羡慕、模仿雷妮拉的那种自由，又认同家族给她灌输的那套“女德”。

第一季后半段我以经分析过阿莉森为什么看上去很摇摆 【S1E9剧评： 第九集 雷妮斯的选择与绿党的裂痕 (douban.com)】 。

S2E1她为小路祈祷，和科尔说二人关系不能继续也是第一季角色塑造的延续。

回看S1E4对她和雷妮拉床戏的比较，和拉里斯的“龙之佳足”以及和S2E1和科尔的关系，是一条很清晰的角色塑造线索。

另外提示一个要点，观察阿莉森自第一季以来服饰的变化和人物状态的关系（不只是颜色，也要看涉及细节，保守、开放展示了阿莉森的摇摆）。

……科尔和阿莉森的关系塑造，最大的问题就是执行。

……阿莉森科尔这组关系，虽然不能说第一季毫无暗示，但没有充足的细节，以至于虽然从编剧室视角看上去很顺，执行出来却让观众感觉非常突兀。

……S2E2基本就是在补充之前缺失的细节。

但有一个维度也值得注意，就是Alicole这组关系中sexuality的危险性。

我子啊S1E4的剧评里指出来过：至于很多人会提及的那段爱情动作戏，我略感失望。

那段戏的优点在于，没有落入GOT的窠臼，拍成某种黄暴奇观的暴露和展示。

得益于女导演的执导以及《堕落街传奇》（The Deuce）之后HBO引入制作流程的亲密戏份监督专员的把控，这一集更多从女性POV来表现参与者的关系。

中间两种不同模式爱情动作场景的蒙太奇交叉剪辑，也很好地服务于本集文本层面的主旨。

让我失望之处在于，这恰恰是最该表现身体自主的一段戏，但实际拍出来的效果更接近某种女性向情色戏，注重所谓“唯美”而没有拍出交媾过程中双方身体互动兼具风险与解放潜能的特点。

这一点英美的导演（无论男女）受制于电影教育体制、社会观念，普遍不如欧陆的导演会拍（对比《她》《圣母》等影片的处理可以明显看出差异）。

不过考虑到HOTD的市场受众、播出机制、演员年龄等综合因素，这一段略显平庸的处理严格来说也不算缺点。

虽然当时是分析雷妮拉与科尔的床戏，但这里阿莉森与科尔的关系仍然适用。

S2E2的一个进步就是终于把sexuality危险的一面呈现出来了。

而且仔细分析阿莉森和科尔的互动其实也是存在脱节的。

阿莉森其实此时已经与奥托重新站到一起，但面对父亲不愿意听自己忏悔（而奥托可能真诚地觉得自己这是表现自己作为父亲对女儿的爱），又不得不陷入到与科尔的危险关系中，而此时虽然表面上阿莉森占据主动，但科尔由于被伊耿任命为首相，他和阿莉森互动的关系估计也会发生一些微妙的转变。

S2E1 | 一颗哑弹“以子偿子”HOTD第二季的改编一定绕不开“以子偿子（a son for a son）”，这个臭名昭著的事件在原著里论残暴程度不弱于“血色婚礼”。

S2E1甚至就以此命名，所有人都在期待一颗核弹，但显而易见，S2E1结尾对“以子还子”的呈现，是一颗哑弹。

剧集和原著最明显的差异是，原著中“奶酪”和“鲜血”斩下杰赫里斯王子头颅这个残暴的场景在剧集中完全没有得到正面呈现。

镜头并没有对准案发现场，观众只能靠声音想象。

这一创作选择显然受一些外部因素干预。

直接露骨地呈现如此血腥的场面在美国可能会因为涉及让儿童演员参演极度创伤性场景肯定会被盯上。

很多人以为HBO是付费订阅的有线台就不存在审核限制问题，其实一样避不开。

十三年前由HBO推出达斯汀霍夫曼主演的剧情剧《鸿运赛马》（Luck）就因为动保抗议一季播完就被砍。

《继承之战》完结以后HOTD是HBO未来几年奖项和流量最重要的来源之一，而HBO 现在要配合WBD（华纳发现）的流媒体Max的推广策略，主力作品在创作上不能太偏离美国主流观众可接受的范围是一个趋势。

虽然HBO依然是现在美国各种流媒和有线电视里创作自由度最高最可靠的厂牌，但在经过流媒体兴起、泡沫破裂、编剧罢工之后，25年前HBO以《黑道家族》及《火线》等剧开创的美剧Peak TV时代在美国已经公认结束。

整个好莱坞都在缩减项目，降低风险，HBO不可能给自己找负面争议，跟钱过不去。

但“以子偿子”这颗重磅炸弹在剧集中没爆炸，编剧室主动而非被动的创作选择才是主因。

首先，观众对伊耿二世的子女都没多少移情，第一季里就像是背景板一样被展示了一下，这季御前会议略微简笔勾画了伊耿和杰赫里斯的关系之后杰赫里斯就被杀，观众根本不关心这个角色，所以也没代入感。

不过，原著其实杰赫里斯也没太多戏份，但仍然非常震撼。

所以需要比较一下剧集和原著中“以子偿子”事件的差异。

两个显著差异。

第一，剧集里事件发生包含很多意外。

原著中“奶酪”和“鲜血”是计划完善预先抵达阿莉森房间打伏击。

而剧集里“奶酪”不熟悉上层布局，两人是误打误撞碰上海伦娜。

原著里阿莉森、海伦娜都目睹了全过程而剧集里海伦娜直接抱着女儿杰赫妮拉逃离现场装上了阿莉森和科尔。

第二，“鲜血”和“奶酪”没有原著那么变态。

原著里海伦娜子女都是清醒状态，海伦娜的女儿被用来威胁海伦娜在自己的两个儿子里做选择。

小儿子梅拉尔被“奶酪”要求目睹自己母亲选择让自己死，而“奶酪”还故意放过了海伦娜选择的梅拉尔而杀了杰赫里斯。

剧集里没有梅拉尔，只有杰赫里斯，选择的过程也更像双方博弈（判断性别），孩子在睡梦中没有目睹这个过程。

“奶酪”和“鲜血”也没故意精神折磨海伦娜杀她想要保住的那个儿子而是直奔主题。

海伦娜在剧集里的反应也和原作很不一样，值得注意。

在原作里海伦娜遭遇“以子偿子”事件时完全被“奶酪”和“鲜血”牵着鼻子走，但在剧集里她的反应有些淡定，甚至主动和两个凶手博弈。

被逼着指出谁是儿子时直截了当地指了方向，虽然最终被勘破，但一度成功误导二人。

这个改动显然和编剧室要突出历史书写对女性的“矮化”相关。

但更值得注意的是，剧集中的海伦娜在第一季就展现出预言能力，而且在S2E1也语言了“以子偿子”事件，在这个意义上她就和《沙丘2》里面的保罗一样，所以她显然不可能像剧集中一样是创伤性经历造成惊惧、最终发疯。

剧集中的“以子偿子”对于海伦娜毫无疑问仍然是创伤性事件，但她之后的反应、行动的机制可能和原著很不一样，甚至有可能关联GOT的主线，这一点有待进一步观察。

初看我大失所望，但仔细复盘之后大致理解了编剧的创作思路。

在第一季的剧评里我就分析过，原作《血与火》是伪史书叙事形式，是典型的元叙事，叙事具有不可靠性【S1E1剧评： “这也算‘王国之光’？

”——一个老粉的万字长评和感受 (douban.com) 】。

《血与火》的设定是劳勃上位后命学士葛尔丹编纂龙家历史，而葛尔丹采信的史料主要来自“蘑菇”、尤斯塔斯修士、鲁内特尔学士，因此其实《血与火》中包含至少五种叙事态度（三个叙事者加编纂者以及马丁这个作者）。

所有的跨媒介（文学、电影、游戏）改编，原作和改编作品的互文性、媒介差异都是批评应当着眼的关键点，而《血与火》的元叙事形式更要求改编注意叙事视角的差异。

今年的访谈，编剧室的主力编剧室的改编一个重要的着眼点就是历史叙事与历史的关系。

访谈里Sara Hess提过历史叙事对女性刻画的问题。

而且回看第一第二季好几处重大事件，编剧室都为事件发生过程添加一些偶然因素。

S1E4戴蒙、科尔和雷妮拉的公案。

S1E5雷妮拉和阿莉森对“说谎”的不同理解。

S1E10，伊蒙德误杀小路。

反而原著里看上去很偶然的兰尼诺之死在剧集里是精心策划的“戏”。

而原作里“以子偿子”有些细节是来自非常不靠谱的“蘑菇”。

编剧室对“以子偿子”故意采取去戏剧化、去血腥化的改编显然和第一季的改编思路一致。

回看S2E1，编剧室对“以子偿子”的重写，还有一个明显的意图，就是把重点从震撼观众转移到呈现事件对角色的影响，深描主要角色。

伊耿二世带娃上御前会议那一段就是典型，那一段与其说为杰赫里斯收获观众同情，不如说让观众了解了伊耿和自己子女的关系，结合第二季的预告来看，伊耿对“以子偿子”事件的反应和不同于第一季刻板化形象的复杂维度会是编剧室有意拓展的方向。

“以子偿子”改编还有一个效果，搅动绿党内部的权力斗争。

上一季第九集的剧评里我分析过，编剧室当时已经在布局绿党内部的分裂【S1E9剧评： 第九集 雷妮斯的选择与绿党的裂痕 (douban.com)】。

S2E1把这一点凸显了，不过，在S1E9里突出的是阿莉森和奥托争夺对伊耿二世的主导权，而在S2里伊耿二世并不是被支配的玩偶。

首先很显然，拉里斯.斯壮显然会受这一事件影响，S1E9里他就在奥托那献殷勤，这一集一方面向阿莉森展示情报实力，另一方面又开始勾连伊耿。

“以子偿子”事件他在情报上的失误肯定会产生一些影响（那个看到“奶酪”和“鲜血”但没报警的女仆可能就是为他服务），但目前信息有限，需要进一步观察。

除了拉里斯之外，另一个会收到影响的就是科尔和阿莉森。

阿莉森和科尔上床被海伦娜撞见，显然会影响两人在绿党内部的地位。

阿莉森对两个儿子的影响力肯定会严重下降，而科尔是严重失职，他如果要巩固自己在绿党内部的权位，或许就需要和阿莉森的和平路线切割，找新靠山（参看原著）。

这种改编思路有些时候很好，我个人很喜欢上一季结尾的“误杀”改编。

很多人说什么编剧室洗白绿党、黑党完全错失重点，编剧室更主要的目的显然是为了展示在结构性冲突之下偶然事件如何把历史引向深渊（这一点显然是致敬马丁本人）。

但实事求是地讲，“以子偿子”确实没达到应有的效果，编剧室所铺展的细节在之后能得到怎样的展开也有待观察。

“以子偿子”中一个很有争议的细节就是阿莉森阿莉森和科尔CP。

这个细节可以说反映了目前HOTD改编的典型症候。

阿莉科尔Alicole我几乎没见到有对剧集凑阿莉森和科尔这一对持正面态度的观众。

我也是其中之一，但我对这一段的批评可能和很多人的思路不一样。

很多观众指责，编剧室搞的Alicole这个CP毫无意义、目的不明，似乎只是为了增加两段床戏，撒点狗血抓马。

但我的看法是，编剧室凑这对CP的根本目的倒不是撒狗血抓马，而是深化科尔和阿莉森的角色塑造。

可是执行效果非常糟糕 。

其实S2E1对科尔和阿莉森关系的塑造是符合第一季思路，这些我第一季剧评都分析过【 第五集：前路漫漫 (douban.com) 】。

先说阿莉森。

Alicole这个CP显然是延续第一季，突出阿莉森在维斯特洛父权制和糟糕的sexuality体验不到一种健康的两性关系，常常既要又要的矛盾状态：既羡慕、模仿雷妮拉的那种自由，又认同家族给她灌输的那套“女德”。

第一季后半段我以经分析过阿莉森为什么看上去很摇摆 【S1E9剧评： 第九集 雷妮斯的选择与绿党的裂痕 (douban.com)】 。

S2E1她为小路祈祷，和科尔说二人关系不能继续也是第一季角色塑造的延续。

回看S1E4对她和雷妮拉床戏的比较，和拉里斯的“龙之佳足”以及和S2E1和科尔的关系，是一条很清晰的角色塑造线索。

另外提示一个要点，观察阿莉森自第一季以来服饰的变化和人物状态的关系（不只是颜色，也要看涉及细节，保守、开放展示了阿莉森的摇摆）。

科尔也一样，剧集中的科尔在S1E5之后基本就定调为丑角。

和雷妮拉发生关系时没坚守誓言（既没坚定意志也没足够的能力拒绝雷妮拉），之后又用誓言给自己在道德上作找补。

被阿莉森收归门下后就安心做忠犬,在这个意义上他和阿莉森在S2E1里的关系倒算是顺理成章。

但参考S1E7中科尔又耸又坏的表现，“以子偿子”事件后他大概也会抛弃阿莉森。

参照原著里科尔之后的操作（这里就不对没看过书的观众剧透），也说得通。

科尔和阿莉森的关系塑造，最大的问题就是执行。

上一季季终评价里我就分析过【 第十集：冲动、后退与“血龙狂舞” (douban.com) 】：HOTD第一季的剧本创作现在回过头来看，在创作意图和实际执行效果上确实存在张力。

造成这种张力的原因在我看来有两个方面。

一方面，马丁要求必须线性叙事[3]，这导致编剧室如果要让第一季能有一个强力的结尾在“血龙狂舞”正式开打前结束，就不得不经常在叙事中添加时间跳跃。

另一方面，编剧室显然在人物塑造上力求丰满（而非某些人说的“洗白”“抹黑”“给黑绿找平衡”）以呈现角色在情感与理性之间、在观念和行动之间的矛盾性和张力（而不仅仅是让角色符合理性逻辑）。

编剧室和导演想做到这一点又不想造成叙事拖沓，就必然会选择在剧本创作中尝试高效地在推进剧情的同时利用台词、剧情、镜头细节呈现角色的多重维度。

比如第八集魏蒙德见阿莉森和奥托那一段，除了交代魏蒙德与绿党密谋这个情节以外也交代了第八集阿莉森与第六、第七集阿莉森的差异以及她和奥托关系的潜在张力。

但由于时间跳跃存在，这些细节就容易被看剧不仔细的观众忽视，而观众作为消费者当然有“不仔细”看的权利。

具有不同观影习惯的观众观感存在差异是一个客观事实。

经常看影视作品，习惯电影化叙事的观众（据个人观察）普遍能适应这种利用视听和台词细节在推进剧情的同时交代角色塑造相关信息的叙事方式，但习惯短视频、习惯编剧把所有关键信息在文本和视听上明确强调的观众就未必适应（国内外都如此）。

像我家里父母那一辈人就喜欢那种时不时抬起头看一眼就能跟上剧情的电视剧。

这倒不是说观众之间有什么高下之分（本来就是消遣娱乐，观众有选择自己观看方式的权利）不过确实是剧集传播过程中经常会出现的情况。

一些观众观看HOTD第一季的接受效果和编剧的创作意图存在错位。

这一点对照其他HBO经典看就很清楚。

这种高效利用一两处细节和台词在剧情推进同时呈现角色多样性的写法在HBO经典如《黑道家族》《火线》《朽木》《守望尘世》《继承之战》里都经常被使用，而且效果很好。

但前面提的这些剧除了《守望尘世》以外在叙事上并没有很大的跳跃（《守望尘世》的时间跳跃都发生在单季之间，而且其编剧室有刻意呈现角色断裂性的意图）。

《继承之战》节奏虽然快但单季内部各集故事在时间、空间上比较连贯。

《黑道家族》《火线》《朽木》都是slow burn的慢节奏叙事。

所以上述这些剧不存在HOTD这种问题：HOTD编剧室实际上确实在剧本里建构了角色的多面性导演也用视听语言呈现出来了，但观众因为要跟上叙事节奏和时间跳跃也的确可能会不注意角色塑造的细节，觉得角色有脱节感。

另外一个问题是，尽管HOTD的剧本总体上看在表达女性主义主题和对父权制批判的时候有避免观念先行的意识（第一季阿莉森、雷妮拉、雷妮斯的角色塑造，编剧都尽量让其言行符合其所处语境，且角色发展都保留了相当的开放性和多义性）但个别段落的剧本还是带着某种英美编剧特有的保守倾向（这恰恰是Sara Hess这类资深编剧容易犯的一个错）：太注重角色动机呈现，写作上不够大胆。

比如对“白蛆”这个配角的呈现，角色的动机（第二、第九集都有交代）、逻辑写得过于明确、顺畅。

有些观众就会觉得太“启蒙”、太现代（我个人对此持开放态度，一方面是因为“白蛆”在第二季之中显然会还有进一步的塑造，另一方面这么写也能表现出“白蛆”面对老油条奥托的“天真”）。

放一般的剧集这不算缺点（因为角色动机、逻辑明确有条理，而且她还是配角），但如果以精品剧的标准来看，就写得过于“整洁”，角色的nuance没体现出来（不过这可能是编剧留给第二季处理的内容）。

另一个典型的例子我评第四集的时候就指出来过【如何评价《龙之家族》（House of the Dragon）第四集（S01E04） ?】。

第四集对雷妮拉被戴蒙勾引进而与科尔初尝禁果的呈现过于“唯美”。

除了雷妮拉在君临奔跑那一小段戏稍微拍出身体的自主性以外既没有呈现出身体自主性与观念意识的张力也没有呈现出这种性行为兼具的风险性和解放性。

关于sexuality这个议题，英美的创作者和欧陆创作者比真的感觉弱一些，对比去年戛纳电影节荷兰导演保罗·范霍文在《圣母》里对中世纪女性禁忌行为（依据真实历史事件和人物改编）的呈现就能看出差距。

《双峰》《黑道家族》《火线》之后连续剧无论在视听还是文本层面都已经被证明可以和最顶级的电影及文学作品比较，不像过去人们普遍认为的那样是比电影低一等的视听媒介。

HOTD可以也应该被拿出来和好的电影作比较。

阿莉森科尔这组关系，虽然不能说第一季毫无暗示，但没有充足的细节，以至于虽然从编剧室视角看上去很顺，执行出来却让观众感觉非常突兀。

这里对比《继承之战》（Succession）差距就更明显了。

《继承之战》采取Roy家族主视角叙事，所以旁支角色也是经常突兀地采取一些动作，但是观众一细想就会发现这些表面上的“突兀”暗含着一系列纠缠、复杂的网状潜在叙事。

另外，阿莉森科尔关系在实际执行过程中的糟糕效果也与最近几年美国影视界的震荡、编剧的收入分配和培养制度出现严重问题有关，以后我可能会写，此处暂不赘述。

伊耿二世的宫廷S2E1真正让我感到惊喜的是伊耿二世的塑造，尤其他在请愿会上的表现。

编剧室显然不满足于把伊耿二世塑造成“乔弗里二世”，他虽然会去地下搏击看儿童决斗（S1E9），但和乔弗里的残暴、傲慢、施虐倾向不同，这反而是他和君临普通人有共同语言、爱好的维度。

当然，他对百姓的这种“宽宏”不一定是明智的表现（比如第一个请愿），反而有一种没能力但还试图展现能力的笨拙感（HOTD这一点绝对参考了《继承之战》对Kendall Roy的塑造）。

不过，伊耿的请愿会除了丰富伊耿这个角色，展现他和奥托的冲突外，还有一个很重要的维度对我来说是惊喜。

就是第一次呈现了养龙对君临经济造成的影响。

铁锤休夫这个之后会产生重大影响的角色在君临请愿会上现身也标明编剧室会逐渐开始把高层权力斗争对维斯特洛平民生活的影响呈现出来。

伊蒙德这一集塑造相对较少，也比较精炼。

他彻底抛开一切虚礼客套，和科尔对话的时候提到绿党就是篡位而不是指责黑党，也展现出杀害小路之后他基本也破罐子破摔。

很明显他把上一季的“误杀”明确标示为自己的战功，利用这一点为自己积累名声，在敌人那里制造恐惧。

黑党S2E1里黑党的戏基本是在积蓄情感。

就简单说一下。

Emma D’Arcy的表演很出彩，不是那种美式方法派表演，而是很典型的英国演员，表演克制但层次丰富。

所以整个S2E1，雷妮拉一句台词却力道千钧。

“I want Aemond Targaryen.”(我要伊蒙德坦格利安)”

戴蒙的反应也很有意思，不断地谴责见到的每一个人为什么没有在有机会的情况下清除绿党。

雷妮斯对戴蒙的回应体现出她、雷妮拉和戴蒙不同的思路。

上一季结尾老有人说S1E9和S1E10雷妮斯不除绿党和雷妮拉考虑阿莉森条件是降智。

但其实原著里说过，小路的死才是让战争不可避免的关键转折。

上一季剧评我已经分析过，这里只简要总结一下。

首先雷妮斯不动手，一是避免弑亲，另一方面是保留和平解决的余地。

雷妮拉也同样。

很多人把雷妮拉看到阿莉森寄来的书页后流泪看作投降，但剧集的呈现其实很清楚：雷妮拉一方面受韦赛里斯教导，有“冰与火之歌”责任观，另一方面她不愿立马开战不代表不做准备，事实上她之后就凭此收获雷妮斯和海蛇支持并开始布局战略。

S2E1里众人对戴蒙的回应其实也是进一步再说明这一点。

海蛇这边引出埃林和亚当，主要是呈现了两人微妙的关系和埃林的能力，这一点因为涉及之后的剧透且信息有限，暂不作分析。

小杰和克雷根.史塔克会面的开场算是个出彩段落，虽然根据目前报道，克雷根第二季不会再出现了，但他派的2000冬狼军很关键，之后再说。

有意思的点是，“蘑菇”讲述的莎拉.雪诺这条线基本被砍，而且从他和小杰的对话来看，他和原著里的形象有些细微差别。

原著里，在“史官”的笔下，克雷根讲责任、信誉，但也很狡猾，派冬狼军为了缓解北境过冬的生存压力，最后的操作有摘桃意味却又有些神秘。

而剧集里他和小杰的对话表明，编剧室对他的呈现似乎在展现出他精明一面的同时也呈现出他类似奈德的维度。

比如他和小杰展开言语交锋后，发现二人信念有相近的地方，也会明确表示赞同。

而且最后主动提出支援2000人（剧集没提原著里下一代联姻的谈判条件）。

PS总体来讲S2E1改编有好有坏，好的一点是节奏放慢，深入刻画角色，铺排细节，坏的地方是编剧创作意图执行效果不好而且很多细节铺排的还要看后续几集甚至几季的编排才能确定优劣。

S2E1，克雷根.史塔克说出许久未听到的经典台词：“凛冬将至。

Winter is coming.”某种意义上，史塔克家族的这句箴言隐喻了整个S2E1的基调，战争不可避免，但真正的寒冬尚未呈现给观众。

最终集早在上周就已leak，本来就不对喉道海战开打抱有任何希望，可没想到这一集又是全程干聊，同一个机位一个远景一个近景全程切换，一个片段一个片段零碎地剪辑交替出现。

比如雷妮亚找龙那段完全不明白为什么要交叉出现这么多次，三分钟可以交代完的事情非要讲究一个“贯穿全文”，而且直到最后也没有驯龙，仅仅是找到龙，编剧是不是以为自己可会制造悬念了？

本集唯一称得上大场面的竟然只有赫伦堡众臣跪拜女王，然而赫伦堡这条线全程不明所以，戴蒙·坦格利安一个在上一季给哥哥捡起王冠，给女王亲手戴上王冠的男人，人到中年甚至已经快年过半百的情况下，又开始对上一季已经解决的心结旧事重提、重演一遍，编剧更是直接在赫伦堡贡献了能让所有观众看了失明的母子亲密戏。

关键这些戏份又有什么用处呢？

让观众知道戴蒙恋母？

让观众知道戴蒙渴求亲人认同？

上一季不就演过这些了吗？

何况戴蒙从来就没有恋母情节，无论是对侄女国光、小梅还是原著中的荨麻，都没有体现过这一点。

更不要说本集末尾那段绿后求和，编剧在采访中说自己看了都流泪的一幕竟然就这？

先是真想吐槽一下绿后演员的演技，实在是太糟糕了，跟一个王后没有半点关系，全程走路左摇右晃，说话思考的时候还咬手指甲，还有哭了之后，我亲眼看到她抹了鼻涕擦在自己衣服上……而且，剧情里的求和这一段到底是要干什么？

编剧是不是认为自己写的“国光进君临”这段情节很完美，所以非要在最后一集进行一个前后呼应？

先不说你老公杀了我孙子，我儿子杀了你儿子的血海深仇，绿后明明心知肚明是自己扭曲老国王的遗言，也从来没有一点反悔，直到伊蒙德摄政把她赶出议会了，才开始觉得自己不被重视，这难道不都是你自己的错？

怎么敢跑来龙石岛找国光的？

关国光什么事啊，还敢提耿二，你儿子被烧成残废躺在床上，虽然凶手是伊蒙德，可那也是因为战争这个前提，而战争不就是你硬要和女王对着干，硬要扶持自己儿子上王位引发的事情吗？

事态发展成这样，绿后和她老爹的责任属于是五五开，她竟然还敢来求和？

WTF？

还有绿后和海伦娜提出要一起走也是太蠢了，还把“想走”这件事告诉国光就更蠢了，国光都说得那么明白，你篡夺我的皇位、杀了我的儿子、分裂了我的王国，我怎么可能放过你全家？

剧情发展到这里，完全不明白绿后怎么可能还会和国光有交集，所以编剧你到底在流泪什么？

这剧情到底感动在哪里？

感动在曾经亲密的好友现在必须兵戎相向？

WTF？

这不是你绿后自己整出来的事吗？

现在死了小路又死了无冕，海伦娜死了儿子，竟然还会提曾经的友谊？

两个血海深仇的仇人，在这里体现友谊比生命还重要？

闺蜜情比天大？

girls help girls不是这么用的吧？

这里面所有的女性情谊，不是毫无铺垫的比全家性命还重要，就是突如其来的les魔改戏，我们再也看不到权游中的珊莎与二丫，龙妈与弥桑黛这样的女性情谊…这一季绿后的戏份全部删除对整部剧的剧情没有半点影响，观众还能少被她和科尔的亲密戏看瞎眼睛。

看《龙之家族》就是想看龙和龙战，整整一季唯一的龙战竟然只有无冕那一场，然而编剧对原著的改编，又拉低了黑党的战术智商，体现一个战场上不会前线侦查探敌，只让我方最强战力独自迎战的低智操作，然而看到最后，无冕龙战这一集竟然已经是全季完成度最高一集……或许还能夸奖一下的只有第七集的血色播种，足够的龙、足够的刺激，叙事节奏也莫名比其他集数快了很多，最后短短十分钟内，直接驯服了两头龙，这集雷妮亚citywalk了一整集，都还没做到。

除此之外还有什么呢？

上一季播完都过去了两年，我依然能记得国光和戴蒙在海滩上的那段戏，还有绿后护着刚没了眼睛的伊蒙德质问国光，老国王拖着半残之躯也要给国光讨回公道，以及最后那场和解宴会。

可是这一季能让人记住什么？

除了无冕龙战和血色播种，什么都没有，这两个还是矮个子里拔高个，硬挑出来的。

“以子偿子”变成两个性别都分不清的小贼，最具张力的台词被删除；绿后和科尔让人无法共情，只剩破口大骂的感情戏；伊蒙德上一季还在NoNoNo，甚至这一季开头还在向老鸨忏悔，下一秒直接精神分裂，把亲哥喷成残废；无冕一个英勇无畏、脾气火爆的女战士，面对老公的私生子竟然柔情似水地夸赞盘靓条顺；国光死了儿子杀了对方孙子，还敢独自去君临求和；绿后死了孙子，杀了对方儿子，还敢独自去龙石岛求和，顺便卖了自己全家；戴蒙赫伦堡梦游六集，演的还是上一季就说过的问题，最后也回到上一季就完成的人物转变，一季下来演了个寂寞。

《龙之家族》虽然在组里已经是骂不得，但我还是想说：编剧你真是无敌了。

第一集就想弃剧了，这一季好多演员都换得丑了许多，节奏怎么这么慢，谁写的台词啊全是废话，是为了来看权斗和龙的悲伤史诗而来，不想忍受一些慢悠悠的肥皂剧情，省经费省到全是对话？

还有绿后好恶心，长个了奇大无比的脑壳下庭却极度萎缩，演员这种不协调的极差面相倒是和人物低劣品行很相配，第一季里她的疯癫还有被压抑的理由，这集盖章了就是个臭三八，连娇妻都不如，你爹叫你色诱老头你怎么不反抗？

你自己去爬老头床“我来给你读读书”当上了皇后又不乐意？

老头除了老对你不是疼爱有加？

你没在后位上享受过万人之上？

你晚年不是对老头也一脸怨气，连压个被角都要颐指气使？

老头用一生告诉你就是要立雷妮拉为女王，临走还能解读出那种幻听我真是笑死了，魔戒里的咕噜也没你偏执。

那么多年一直致力于给老头吹耳旁风挑拨离间和大雷的关系，管得着吗，海蛇都认，你不认，你算老几？

恐吓孩子和大雷之间产生敌对，伊耿最开始就不想当国王，不是你吹吹吹“你不当国王雷妮拉杀了你”？

所有她用来攻击大雷的话不过是暴露出了她在意并求而不得的是什么，满口的妇道娘道无私奉献，结果自己就是个跟人私通的烂婊子，笑拉了，所以不就是嫉妒，一个被爹卖给老头玩的娼妇，却看到别人有爸爸撑腰爸爸爱还想睡谁就睡谁让这个鸡酸疯了，自尊心整个破碎，和科林两个阴沟蛆臭味相投，在自己爹面前当狗，转脸要在雷尼拉面前当神，整不了男人整不了你现实版，活该不被尊重，真的我想问，谁会尊重一个不长脑子的蠢婊子？

也就是老韦心太软，上一季绿党粉无视闺蜜变后妈的背刺，逼生完孩子长途跋涉，砍伤大雷等重重恶行立的“好人，修复闺蜜情”人设终于在这一集现了原形，是这季编剧做的唯一好事了，自己儿子弑亲都小错误，当然是轻飘飘带过，当时你儿子变成独眼龙不是梗着脖子要大开杀戒吗，双标狗，老头一走，她这么嫉妒雷尼拉所拥有的一切，不去偷吃可能吗？

国光高贵是来自自己的血统，而不是像绿婊一样是个陪睡上位的附庸，这样侧面揭示了为什么低价值男宝妈喜欢接耀祖，因为自己就是不值钱的东西，儿子才能给她们地位和利益，其实她们根本没把自己的儿子当人看，只是为了反向寄生的工具，你以为她们自甘堕落为胎器？

nonono，是她们本身在靠吸胎续命，真畸形，对比下大雷对儿子和绿婊对儿子，正常人都知道该选谁当妈，可悲的绿婊，自己没有任何价值，只能靠宣传妇道娘道给自己积累道德资本，结果妇道当成了烂婊子，娘道逼疯了每一个孩子，一个恶心失败贪得无厌的怪物，24k纯酸鸡。

不管大雷生多少黑发孩子都是无可置疑的龙骑士，因为龙血来自母系，而绿婊生的癫子癞子瞎子疯子最后全部死光都是咎由自取，我铁血站黑党，老韦最失败的一件事就是娶了这个晦气玩意，全剧唯一的精神病人，家门不幸克三代，黑绿之争唯一的源头就是个这婊子自卑阴暗利欲熏心报复全社会，对这种人神共愤的玩意就算是堵上全部粉身碎骨也必须灭门，不然会没完没了的为祸人间，雷妮拉至少死得其所，最终还是她的血系上位。

【不混粉圈，只是想探讨探讨为什么编剧要这么写，为什么这样安排场景建立角色建立人物弧线，不代入剧情去揣测人物本人怎么想只问人物逻辑，只问编剧为什么这么表达。

过于粉圈的指控和跟剧本和项目本身没关系的评论会删哈，已经警告过了】 直接概括，本剧评是在骂编剧，喜欢编剧的剧本的朋友请退出不要影响你的心情～ 一边看第二集一边念叨“我不理解”，笑死第一段剧评献给龙房子。

我也不是完全不看好龙之家族的改编，但是前后两季给人的观感太奇怪很割裂真的不吐不快（说话很直接，再叠次甲，心情不好的uu不要继续看）没看过原著，只是看过一些分析，所以不太会结合原著去聊，有小伙伴愿意去科普也十分欢迎～Part I 两季中割裂的人物塑造 直接说我很不喜欢第二季对国光和Alicent的人物塑造，感觉跟第一季很割裂。

首先说Alicent，因为我觉得她的人设塑造更离谱些。

第一部的人物塑造奠定了她在王廷中相对被动的身份，听从父亲去接近韦一，在剧里很多场景（尤其是韦一在她身上的那段床戏），至少我觉得是一个被动的，“相对”受害者，看得出来编剧想塑造一个循规蹈矩，听从家里的命令，在现有的体系内行走的一个女人形象。

所以她跟国光的疏远也更能理解，一个很少有选择，家里告诉她要”循规蹈矩“，被duty sacrifice和diginity绑架的女人，见到国光这种相对自由，因为是第一继承人，所以和cole乱搞没事，和别人生一堆私生子没人真的拿到明面上来说，做了很多在Alicent的眼中“名门贵女”该视之为禁忌的事（至少第一季Alicent应该是这个逻辑，第二季和cole。。。

）所以在第七集，Aemond的眼睛被刺瞎，她跟国光对峙时才很崩溃地说“为什么我这么多年要尝试去满足所有人的期待，而你可以肆无忌惮地践踏一切？

”（原台词flout这个词用得真的很好，将一切都踩在脚下）What have I done but what was expected of me, forever upholding the kingdom, the family, the law while you flout it all to do as you please? Where is duty? Where is sacrifice? It's trampled under your pretty foot again. （我除了满足别人对我的期待外又做了什么？

永远都在维护王国，家庭和法律，而你随心所欲，肆意妄为。

责任何在？

牺牲何在？

全都被你再次踩在脚下）

能看出在第一季的人物塑造里她对国光时又爱又恨的，爱随着年龄渐长，阵营不同在渐渐消退，恨因为隐隐的嫉妒，因为国光身份带给她和她孩子的威胁在日益增长。

她的人物弧线在第一季里是比较完整的，也容易令人共情。

（这也是为什么我很喜欢艾玛·达西，但在看第一季的时候却恨不起来Alicent） 但是这个角色塑造在第二季的时候就被改的很是奇怪，我不理解的是，为什么第一季塑造的Alicent，你还能从人物中看到顺从这么多年从压迫中的爆发（还是刺眼对峙的那场戏），第二季怎么荡然无存？

我理解第二季编剧给予她的“story goal”可能是在内战中的鸽派，尝试稳住绿党这艘大船，但是这不代表你可以直接忽略你第一季建设好的人物弧光而直接把人给写幽默了吧。

而且我个人很是讨厌这种把女性塑造成被动的，没办法自主的，甚至是顺从的，彻头彻尾的柔弱受害者形象。

（别问问就是被第二集结尾cole和她那段恶心到了。。。

）即便是为了进行对照，进行国光和她的对比，一个强一个弱，一个叛逆一个顺从，第一季感觉是有这种角色塑造上的二元对立的，但第二季感觉两个人的角色发展写的都不怎么样。

真的看不懂，第二集开头因为死的孙子（外孙）哭得那么厉害，心疼自己的女儿，然后突然来一句如果加害者是那个不应该被责怪的人呢？

（the hand‘s done it is not who must be blamed）？？？

是谁第一季人家儿子搞瞎你儿子的眼睛，你气得直接拿刀要以眼还眼的？

和着外孙不是你亲儿子，头都割下来了你不care了是吧？

这么写就很割裂。

Alicent是循规蹈矩顺从的，是受害者，可以，我勉强接受你编剧的这个角色塑造起点，但是你第一季写过的她“为母则强”，写过的她对国光的恨，第二季就全忘完了？

如果第一季说你说她觉得Aemond对小路做的事太过了，那现在人家对你家那么小的孩子下手，你儿子你女儿都被搞崩溃了，你现在又一点不恨国光了？

看得出来第二季开场她的设定应该是主和不想打，然后跟着局势升级人物弧光慢慢起变化，但是这样的做法是用牺牲她本来很出色的人物弧光和你第一季建立好的人物闪光点换来的......（真的没有更高明的法子了吗......本来爱恨交织才是她对国光的常态吧。

说真的，第二季其实没必要还把Alicent当作受害者来写的，你就算真的写她想弄死国光，在目前这个局势下我觉得都是合理的，应该也没啥禁忌吧......） 现在来吐槽国光。

她的人物塑造相对来说还好一些，因为目前黑党的内部矛盾还没绿那边的这么drama。。

我能理解国光可能作为全剧的一个核心视点，观众代入的对象，可能不太适合写那么残忍，但不理解为什么写她的性格那么拖泥带水（除非你告诉我原著她也是这个人设）。

目前第二季国光的人物塑造起点还没太看出来，因为戏份确实不太多。

我更多是想吐槽一下她和戴蒙那场吵架戏的调度问题。

如果想在他们中间制造矛盾，这okay，写剧本老手法了，只是这个拍的就很奇怪。

（不过这个可能是我个人原因，因为我不太能理解这种吵架翻旧账的戏码，放在HOD这种奇幻大剧里就很奇怪）但是我也不觉得作为一个系列的主角，就一定要“相对正义”一些，好莱坞这几年写以反派为主角的电影电视剧不知道有多少，只要一个主角能有她的原因，能让观众共情，也没有那种“不能杀人”的条条框框吧，而且人确实不是国光杀的，就算杀了那又能如何？

你要说维斯特洛道德观拒绝弑亲，确实，杀Jaehaerys客观上会对黑党造成印象上名誉上的损伤，但我看不懂你自己党内的人反应那么大做什么（或许是我比较残忍吧，只是感觉在黑党的层面，绿党篡权夺位，弄死国光二儿子，在原著中还间接害死她女儿，然后对面人死一个儿子，黑党开始“你干嘛这么做，孩子是无辜的！

就？？？

）Part II 场景设置和台词问题 前面都是小菜，这个我真的忍不了。

看了第二集真给我看笑了。

不知道为什么第一季还比较精准不废话的台词到第二季都变味了。

感觉全员都是愤怒担当，除了情绪化扔台词外不会做其他的。

不是说不能情绪化，就是感觉没有一个强弱调节，全都在生气后悔责怪，台词都是被情绪驱使并非人物逻辑。

如果这是你编剧的风格.....好吧，但Sarah Hess你真的只是这个水平吗？

而且令我很疑惑的是，在第一季里没经常出现的“辈分感台词”在这两集当中井喷。。

第一季里也没见Otto天天叫Alicent“Daughter”，也没见他自诩Aegon的外公（可能是因为孩子还小？

，这两集里怎么这么多这种台词。。。

（他见Alicent一次就叫一次Daughter真的观感......或许是想突出他作为男性长辈的一种权威性，但你要突出这个做什么呢？

且看下去吧，这点不知道后续会不会再圆回来）光去突出父亲外公的权威性了，人家还是你的太后和国王，一口一个daughter一口一个insolent pup（自大的🐶......） 第二集主打的就是全员都在怪别人，全员都在后悔。

有些场景我也不知道为什么要在那里出现，又为什么要在那个地方进行一番那种谈话。

（除非你告诉我原著是这么写的）Cole被Alicent刺几句去食堂找Arryk的茬，真的就没有比挑人家白袍毛病更好的台词去命令他潜入龙石岛刺杀国光吗？？

编剧你是交代了他为什么要来找茬，是因为“purity”“fidelity”（白袍要纯洁，是御林铁卫的贞洁。。

直翻前面的两个英文词），啊是自己在鲜血与奶酪进来的时候擅离职守，自己生气后悔还感觉自己荣誉被玷污了要去做点什么，所以指使人Arryk去杀国光。

但是把白袍作为点，去引出Arryk潜入龙石岛就很离谱，只能说给cole本就贫瘠的人物塑造背景雪上加霜。。。

（再来，除非你告诉我原著真的就是他没事找事，不然真的难说服我编剧为什么这么写）而且他们一边谈话，旁边还有别的御林铁卫在收拾，明明是密谋刺杀的戏却拍的这么随便。。。

所以到底为什么要把这段场景设置在食堂，在剧情上又有什么功能...... 我也不明白为什么要突然切到亚当兄弟俩，也不知道为什么要让海蛇和无冕躺在床上一起说话，还聊戴蒙......只能说这两场戏唯一的功能就是介绍演员和角色进行铺垫和点明戴蒙的角色，以及让海蛇夫妇在这集露个面......国光和白蛆那段对话我也满头问号，我暂且将那场戏称为“抒情段落”，感觉这场戏除了让国光有些情绪反应，给白蛆离开龙石岛的时候见到乔装潜入的Arryk做铺垫外没啥大作用，硬要说应该是为了两人后面的合作？？

行吧也行 我也看不懂otto为什么要对Aegon杀了所有捕鼠人那么生气，诚然确实会削弱绿党前面葬礼游行带给群众的效应，但是到国王房间大吼，大声指责，而且还说那些人是“无辜”的？

也行吧，或许他就不是那种宁可错杀不可放过比较冷血的宰相人设......但是这段争吵戏份还是给我看笑了，otto是哪里来的底气和国王叫板还叫他自大的小崽子的？

因为这句话，感觉就Aegon的人设看，他可以直接弄死otto的，也不知道他为什么会这么敢地指着Aegon，说“国王是我外孙，我外孙是个傻瓜”。

就算在权游里，泰温不看好乔佛里也没直接指着他鼻子骂吧（虽然老狮子那个高水准的阴阳怪气跟直接骂也没啥区别）这一季里就特别多otto自诩辈分的事，观感就很奇怪。

最核心的一个点是，你若是因为后续Aegon在战略上的失误或者说得罪了哪个家族去这样骂他，这个还是可以的，但是因为处死了“潜在的凶手”一堆没有背景不会对他们的势力造成直接影响的捕鼠人，你骂他idiot？？

情绪反应和角色做出的实际剧情完全不匹配的感觉，都混到otto这个份上了，这种事不知道如何补救，而是先去找外孙发火？

编剧你是怎么理解otto这个角色的，麦给你......

我不理解...... 而且最后双胞胎之战那场的调度真的很奇怪，之前剧没上的时候他们说这对双胞胎怎么怎么样，有一场多传奇的决斗，我还狠狠地期待了一下，但这个拍的实在是......个人观感，没有把我的情绪调动起来，很可能是Arryk本身出发去龙石岛的动机就太离谱了，竟然是因为Cole认为他白袍不干净然后借此说他没保护好王子他有责任......而且还被白蛆给看到了......他后续还对国光说自己有苦衷......打戏我觉得挺混乱的，也没看得出什么花，倒是双死这个结果确实还行（但是是原著吧） 最后一段床戏......看不懂，不知道想表达什么意思。

和这集的废话台词，故作高深的台词，甚至去怀念韦一的台词（你外孙自己什么德行你不清楚？

你都把他推上王位了然后来怀念韦一？

你要是真的觉得韦一做国王做得好为什么还不认可他选的继承人？？

），很割裂很奇怪，感觉为了制造冲突而制造冲突，为了噱头而去做感情，场景和台词的目的性太强，直接说就是过于功利，给我一种水时长，没真货的感觉。

或许也可能是开打前本身原著没有足够的文戏文本去支撑这两集吧，我暂且这样帮编剧开脱。

我真心希望这部剧你好好写，后几集好好写，算我求你Sarah Hess🙏

冰与火之歌《龙之家族》第二季，公主雷妮拉为首的黑党和皇后阿莉森为首的绿党战力对比，而龙和龙骑士的数量直接影响着这场战役的最终结局！

绿党皇后阿莉森这边一共有4头龙。

皇后的大儿子伊耿二世拥有一头金光灿灿的的公龙：阳炎。

阳炎全身闪亮金鳞，翼膜为淡粉色，宛如金色黎明，是维斯特洛大陆，甚至整个世界有史以来最雄伟最漂亮的龙。

皇后的大女儿海伦娜有一头完全成熟的母龙：梦火。

值得一提的是《权游》中龙妈丹妮莉丝的三颗龙蛋就是梦火产下的。

在原著中，梦火产下的三颗龙蛋卖给了维斯特洛东边大陆的自由贸易城邦布拉佛斯的王。

后来龙蛋被偷走，辗转反侧落到潘托斯总督手中，然后送给了龙妈丹妮莉丝。

皇后的二儿子独眼伊蒙德拥有传奇巨龙瓦格哈尔。

瓦格哈尔是坦格利安家族最早的三条巨龙之一，也是如今维斯特洛大陆体型最庞大的巨龙！

在《龙之家族》第一季中，独眼伊蒙德正是凭借着瓦格哈尔在破船湾的狂风中击杀了黑党公主雷妮拉的二儿子路斯里斯与他的小龙阿拉克斯。

皇后的三儿子戴伦有一头被称作蓝女王的年轻母龙：特赛里恩。

特赛里恩翅膀呈深钴蓝色，利爪 龙冠和肚子上的鳞片亮如铜箔。

比起大哥二哥的龙，戴伦的蓝女王在空中飞起来更轻盈更敏捷。

绿党一共4头龙，而黑党公主雷妮拉这边居然有13头！

不过要说实际战力，黑党这边其实并不占优势，这13头龙中就有近半数是没有龙骑士的野龙。

公主雷妮拉有一条体型庞大的巨龙：叙拉克斯。

叙拉克斯一身黄色的鳞片，在雷妮拉七岁那年就驯服了它。

但是如今的公主雷妮拉刚刚生产，无法参战。

公主现任丈夫游侠王子戴蒙有一头作战经验丰富的巨龙：科拉克休。

血龙狂舞内战爆发，戴蒙就骑着科拉克休直奔位于河间地的赫伦堡，为公主攻城略地。

无冕女王雷妮丝拥有一头人称红女王的老母龙：梅丽亚斯。

红女王有着猩红色的鳞片和粉色的翼膜，她的龙冠 龙角和龙爪都明如亮铜，是如今维斯特洛大陆最年长的龙。

公主大儿子杰卡里斯有一头公龙：沃马克斯。

杰卡里斯骑着沃马克斯以使者的身份飞往谷地和北境 寻求支持，顺利的完成了任务。

公主二儿子路斯里斯拥有一头年轻的小龙：阿拉克斯。

《龙之家族》第一季最后，破船湾一战，面对的是比它大五倍的传奇巨龙瓦格哈尔，路斯里斯和小龙阿拉克斯被撕成碎片。

直到三天后，他们的残骸被冲上了风息堡悬崖下的沙滩。

至于拥有泰雷克休的公主三儿子乔佛里。

以及拥有着暴云的公主的四儿子，也是公主和游侠王子戴蒙的长子伊耿三世 。

还有拥有绿龙月舞的 游侠王子戴蒙和前妻兰娜尔的女儿贝妮拉。

三个小朋友虽然有龙，但是年纪太小无法参战。

综合来看黑党公主雷妮拉这边虽然龙多，但是缺少龙骑士，综合实力也只能和绿党五五开。

在这场血龙狂舞内战中，除了龙这种绝对战力的比拼，寻求各大家族的支持也必不可少！

绿党皇后阿莉森隐瞒老国王驾崩的消息，先发制人拉拢到了狮家凯岩城、徒利家族的奔流城以及旧镇的支持，甚至利用联姻拿下了原本支持黑党的鹿家的风息堡。

而黑党公主雷妮拉这边，长子杰卡里斯亲临谷地和北境，得到了艾林家族的白港和狼家的临冬城的支持，继而鹰巢城、三姐妹群岛和荒冢屯相继加盟黑党。

整个维斯特洛大陆大大小小领主，除了高庭的玫瑰家提利尔家族和最南端的多恩表示中立，几乎全部表态加入战局，这场接近三年的血与火的战争正式拉开帷幕！

不同于权游，龙之家族的剧本是可以完全依托原著的。

按照第一季这种进度和剧本细腻程度，要完全呈现整个血龙狂舞的故事没个五六季是不行的（如果剧组经费足够），原著更像编年史，而剧本更细腻地刻画了人物，所以我根据原著整理了从征服97年到征服131年期间与血龙狂舞有关的大事年表，可以让观众观影同时也能掌握剧情所处的历史位置。

最后附了两张图，图一是我自己画的与血龙狂舞历史事件中重要的人物关系图（也可以看作族谱），图二是网上的介绍龙家历史上的所有巨龙及骑手。

“血龙狂舞”时期大事年表征服97年 韦赛里斯与艾玛的女儿——蕾妮拉·坦格利安出生征服101年 大议会召开，决定韦赛里斯·坦格利安为铁王座继承人征服103年 人瑞王 杰赫里斯一世驾崩，享年六十三岁，韦赛里斯一世正式登基征服105年 艾玛王后难产而死，诞下的贝尔隆王子只比母亲多活了一天 韦赛里斯一世正式册封长女蕾妮拉·坦格利安为继承人征服106年 韦赛里斯一世迎娶阿利森·海塔尔， 石阶列岛战争爆发征服107年 阿利森王后生下伊耿王子征服109年 阿利森王后生下海伦娜公主， 国王罢免奥托·海塔尔爵士的首相之位，莱昂诺·斯壮接替职位征服110年 阿利森生下次子伊蒙德王子 戴蒙王子胜利归来，献上海峡之王王冠征服112年 克里斯蒂安·科尔爵士成为新的铁卫队队长 旧镇的梅洛斯学士成为首席大学士征服113年 蕾妮拉公主大婚，嫁给海蛇之子——兰尼诺·瓦列利安征服114年 蕾妮拉诞下长子杰卡里斯·瓦列利安 阿利森生下第三子戴伦·坦格利安征服115年 戴蒙发妻蕾雅·罗伊斯意外去世 戴蒙迎娶兰娜尔·瓦列利安 蕾妮拉生下次子路斯里斯·瓦列利安征服116年 兰娜尔生下与戴蒙的两个女儿——贝妮拉·坦格利安与雷尼亚·坦格利安征服117年 蕾妮拉诞下第三子乔弗里·瓦列利安征服118年 蕾妮拉宣布自己的长子次子分别与兰娜尔的两个女儿订婚征服120年 “红色春天之年” 兰娜尔难产而死 兰尼诺在集市上遇害 伊蒙德右眼被路斯里斯刺瞎 蕾妮拉公主被国王软禁在龙石岛 莱昂诺·斯壮及其长子哈尔温死于赫伦堡起火 奥托·海塔尔爵士回宫，担任国王之手 蕾妮拉坦格利安与戴蒙坦格利安完婚，两人的长子伊耿·坦格利安降生征服122年 蕾妮拉生下第五子韦赛里斯·坦格利安 阿利森长子伊耿·坦格利安迎娶亲妹妹海伦娜·坦格利安征服123年 海伦娜生下龙凤胎，男孩取名杰赫里斯，女孩取名杰赫妮拉征服126年 阿利森第三子戴伦前往旧镇担任海塔尔伯爵的侍酒兼侍从征服127年 海伦娜生下次子海拉尔·坦格利安征服129年 韦赛里斯·坦格利安一世驾崩 财政大臣毕斯柏里伯爵被害 泰兰·兰尼斯特爵士担任新的财政大臣 伊耿·坦格利安二世登基 蕾妮拉·坦格利安一世登基 欧威尔带使团前往龙石岛谈判，失败 路斯里斯·瓦列利安死于风息堡上空，死时十四岁 王后长子杰赫里斯·坦格利安死于梅葛楼，死时五岁 “火磨坊之战”绿党支持者布雷肯家族战败 “三龙共舞”，“无冕女皇”蕾妮斯及其坐骑“红女王”梅丽亚斯战死，伊耿二世半身瘫痪，其坐骑阳炎失去一翼 杰卡里斯王子开启“血色播种” 小伊耿王子从海上逃回龙石岛，坐骑“暴云”死亡征服130年 里斯舰队攻入喉道，密尔和泰洛西军队进攻高潮城 “五龙腾海” 女王及海蛇大胜，但杰卡里斯及其坐骑沃马克斯坠海而亡 “蜜酒河之战”海塔尔家族大胜 伊蒙德王子率军从君临城出发直扑赫伦堡 兰尼斯特大军攻入河间地，杰森·兰尼斯特公爵战死 “红海怪”道尔顿·葛雷乔伊偷袭凯岩城 “六龙临都” 戴蒙与蕾妮拉巧取君临城 伊耿二世逃走 蕾妮拉登上铁王座 最惨烈的“湖岸之战”爆发 女王军队惨胜 拜拉席恩家族集结军队进攻多恩 女王的财政大臣开始重税政策 王后幼子海拉尔·坦格利安死于苦桥 海塔尔军队攻下苦桥镇 伊蒙德和河间地诸侯对彼此使出焦土政策 “屠夫的舞会” 科尔爵士被乱箭射死，绿党军队被屠戮殆尽 “腾石镇叛变”，蒙德·海塔尔伯爵战死，“白发”乌尔夫与“铁锤”修夫倒戈，女王军遭到屠杀 亚当·瓦列利安骑海烟出逃 海蛇科利斯被蕾妮拉捕入狱 格拉迪斯国师被女王遣返回龙石岛 腾石镇的绿党军队内乱 荨麻女孩远走高飞，慕顿家族倒向绿党 戴蒙·坦格利安与伊蒙德·坦格利安决斗于神眼湖上空，同归于尽 王后海伦娜·坦格利安死于梅葛楼 君临城大暴动，乔佛利·瓦列利安坠亡，龙穴崩塌，龙群死亡殆尽 蕾妮拉逃跑，君临迎来”三王之月” 第二次腾石镇战争打响，戴伦·塔格利安死亡，亚当·瓦列利安战死，“三龙陨落”，海塔尔撤军 伊耿二世夺回龙石岛（具体时间不详） 蕾妮拉·坦格利安一世于龙石岛死于阳炎之口 博洛斯·拜拉席恩率军进入君临，逮捕“三王” 伊耿·坦格利安二世返回君临征服131年 史塔克家族，徒利家族、艾林家族相继集结，准备进军君临 血龙狂舞最后一战——国王大道之战打响，国王军大败，博洛斯·拜拉席恩公爵战死 阿利森太后再度入狱，伊耿·坦格利安二世被毒死于轿中 科利斯·瓦列利安与小伊耿出城迎接徒利大军，伊耿·坦格利安三世登基 克雷根·史塔克公爵率部入殿，君临进入“狼时” 拉里斯·斯壮伯爵被处死，血龙狂舞及其余波到此结束血龙狂舞重要人物关系图巨龙及骑手

YO！

大家久等了《龙之家族》第二季的预告的解析来了！

由于龙族的主创团队几乎都是英国那边的，所以没有受到好莱坞编剧演员工会罢工的影响，拍摄和制作，以及发布时间都稳如老狗。

今天这期我们就来看看这支先导预告透露了多少信息。

这里先说明下，因为《龙之家族》是根据《血与火》的书改编的，所以在解析的时候必然涉及到原著的剧透，请斟酌观看！

但是为了不影响大家观看影集的效果，一些极为重大的剧透我不会涉及。

当然！

如果你看过《血与火》就知道，书中的描述并不是以第一视角去陈述故事，而是通过一种抒写过往历史的方式，而且汇聚了多方视角和观点，这就让影集有了更多可以改编的留白空间。

第一季我们就能看到有不少巧妙的改编，比如韦赛里斯原著其实描述不多，但第一季却给韦赛里斯加入不少戏份。

为了更能让大家看懂第二季预告，这里先极为粗略概括下第一季的一些信息点。

《龙之家族》通俗来说就是讲述坦格利安家族内战的故事，第一季是血龙狂舞的最开端，讲述了以雷妮拉和戴蒙为首的黑党，以及以阿莉森和奥拓为首的绿党，两者如何形成然后对立去争夺铁王座的。

早期黑绿两党的雷妮拉和阿莉森这两位曾经的好闺蜜，都是想通过不要流血的方式，去进行和平权力交接。

但事与愿违，在第一季最后一集，黑绿两党从冷战变成热战的导火索发生。

雷妮拉的二儿子小路，作为信使去风息堡想要获得鹿家支持时，结果遭遇到阿莉森二儿子伊蒙德的捷足先登，此前伊蒙德一只眼睛就在他们儿时矛盾中被刺瞎。

现在新账旧账一起算，事后伊蒙德骑着瓦格哈尔挑衅小路，结果却酿成惨剧，瓦格哈尔直接把小路和他的龙咬了个咯嘣脆。

伊蒙德也背上了弑亲者的骂名，雷妮拉听闻消息，仇恨写在脸上，黑绿两党的血龙狂舞，一触即发。

我们先预测大的，第二季的内容会上演到哪，按照第一季的速度，再按照维斯特洛大陆优良传统一季只搞死一两个主角的话，神眼湖双蒙双龙对决，应该不会在第二季看到，甚至如果收视率好，要等到第四季才能看到神眼湖双龙对决，毕竟双蒙角色很有看头。

我们先按照第三季能看到神眼湖双龙对决分析，那么第二季结束可能是放在黑党等君临无绿党龙把手，雷妮拉前往夺取入住君临。

那么第二季的热战，就会有鸦栖堡之战和吼道海战。

预告开始时雷妮拉站在破船湾，不远处是风息堡，她脸色憔悴，脸上似乎还带着一些炭烧痕迹。

这是原著没有的，但原著中当雷妮拉听到小路死后，大喊着操你Y的，我要血债血偿！

发疯似的呐喊。

不过在预告中，我们看到的是作为母亲的雷妮拉，看着风息堡，哀伤的表情更多是在哀悼自己的小路，第一季结尾脸上写满的愤怒也消失了。

不过从脸上乌漆嘛黑的炭烤妆容来看，再加上这应该会是第二季第一集开始，要来个龙火喷喷特效吸引下观众，所以可能是雷妮拉骑着叙拉克斯过来，对着风息堡上空喷了几下火发泄了下，然后冷静下来后，觉得这么直接焚了风息堡，这样的暴怒行为，只会让其他领主更迅速倒向绿党，于是站在风息堡的对岸，忧桑的念着自己的小路。

当然可能这炭烤妆容，是雷妮拉带着人马，跑到破船湾，想寻找小路踪迹，在寻找过程中脸上沾满泥土之类的。

从服装来看，雷妮拉也换了一身衣服，并不是听闻消息就骑龙到风息堡来讨伐。

原著中存在两个传言，一个是小路坠下去后，伊蒙德直接去找到小路尸体，挖走小路一只眼睛，显然这在影集是不会发生的，因为伊蒙德对小路的死已经很错愕了。

另一个传言则是小路掉到海里没死，但失忆了，之后被渔夫救起，从此过上与世无争的人生。

不管怎样，影集中或许此时的雷妮拉，可能还抱着一丝希望，想要在这附近找寻小路。

接下来画面转到绿党，大伊耿上早朝，仔细看他的衣服，从此前登基的三龙标黑衣，变成胸前是两条对称的龙，更重要的是，衣服变成绿色。

两条龙中间靠着的，我觉得很像一座塔，没错是海塔尔家的标志性的塔。

而塔的下面，没看错的话，其实还有一条巨龙的头，所以这logo里是三头龙，分别对应了伊蒙德的瓦格哈尔，就是塔下面的大龙头，塔的两边分别就是大伊耿的阳炎，以及海伦娜的梦火，这也是绿党现状可以作战的三条龙。

我知道，还有阿莉森三儿子戴伦的蓝女王，但目前戴伦都没有出现，只存在于片头，所以可能不作为绿党战备考量。

这身绿衣服和装饰，也侧面标志着大伊耿成为绿党或海塔尔家的人，身边靠着大伊耿最近的，也是绿党的亲信，而不是皇家御林铁卫。

这个站位就有点迷，按理说御林铁卫应该和大伊耿贴身走才对，更何况是特殊时期了，要保证大伊耿安危才是，再看大伊耿的表情，我的解读是有那么一丝丝不情愿。

各种因素加起来，都能看到大伊耿此时是奥拓的傀儡，这也为奥拓日后的国王之手职位埋下隐患。

再看大厅铁王座后面，并没有悬挂三龙标旗帜，也说明奥拓其实眼烦坦格利安家族，维斯特洛七大王国巴不得就是他们海塔尔家的。

不过之后铁王座后面的三龙旗帜又重新挂上了，后面会细说。

接着下一个画面是戴蒙迅速拿上自己头盔，准备要出发某个地方，可能是前往河间地。

河间地此时是个摇摆区，但因为地处中心位置，所以是兵家必争之地，戴蒙要先骑龙去威慑，让赫伦堡效忠黑党。

接下来分别把画面给到黑绿两边的军队。

具体是真看不出哪场战役了，但我盲猜，这是一组不搭噶的剪辑，黑党可能是去往河间地路上扎营，亦或是前往鸦栖堡增援，绿党这边出征的战役就多了，但我觉得可能这队伍是从旧镇出发，是关于蜜酒河之战的内容，那么戴伦和坐骑蓝女王会现身。

为什么说是从旧镇出发的绿党军队呢，因为这个军队的服装是海塔尔家族的塔，而预告后面同样是绿党的军队，但却是绿衣印着三龙标，这些军队是从君临来的，绿衣+三龙标这设计，估计韦赛里斯看了棺材板要盖不住了。

再下一个画面的军队，他们都是君临附近的王领地，羊是史铎克渥斯家族，三道杠班长是罗斯比家族，他们起初都是效忠黑党的，但如今君临是绿党的，两家族地理位置离君临这么近，绿党的人肯定要亲自过来问他们现在效忠谁。

结合预告后面军队画面，可能这时还有暮古镇的达克林家族，王领三贵族联军，要对抗绿党，这里必有一战。

如果预告中出现的瓦格哈尔也是出现在该战场，说明伊蒙德也过去支援了，还烧死了不少三贵族联军的人，甚至于说，影集可能就把科尔夺取三贵族领地，和鸦栖堡之战合并在一个大战役里去了呢。

我会不会说得不够细？

其实在血龙狂舞期间，发生了不少大大小小的战役，影集不可能全部把原著一句话带过的小战役都拍出来，所以可能会进行改编整合到一起。

大家只要知道，鸦栖堡之战是相当重要的战事，伊蒙德的瓦格哈尔，大伊耿的阳炎，无冕女王雷妮丝的红女王，会形成三龙二打一对决的戏码，很期待第二季能看到。

接着画面是阿莉森对弯腿说，战争会死很多人！

好好好，你也知道战争会死很多人对吧，你这话说的多冒昧呀。

估计弯腿已经懒得理会阿莉森的精分了，只想快点欣赏下龙之佳足。

我们接着看，发福的科尔在斩首某个将领，这可能是绿党拿下了暮古镇，因为暮古镇有个码头，而被斩首的人，可能是达克林伯爵。

之后的画面是大伊耿在朝政会议无聊的玩着前面的滚珠，这是影集的独特设定，每个人上朝时，都需要把自己的珠子放在前面，是好让背后有人砸脑袋用的对吗（开玩笑）。

这里大伊耿玩滚珠，过度解读就是他的国王权力被架空，他只能无聊玩滚珠，二来就是他自己对上朝也心不在焉在玩。

不过之后画面切到大伊耿坐在铁王座表情严肃，这可能是之前在大厅的衔接画面，但这里顺便多补充一个知识点，大伊耿在上一季赶鸭子上架逼着做国王后，沾染权力让他欲罢不能，再加上可能已经发生了血与奶酪事件，这让大伊耿更想为自己和家人做些什么，但奥拓又对他管控太紧。

所以之后在某次上朝时，大伊耿会罢免奥拓国王之手的职位，然后让科尔做了国王之手。

这也是前面科尔斩首某人时，脖子戴着大金链的原因，科尔也成为维斯特洛历史上唯二从御林铁卫升职成国王之手的人。

接下来是雷妮拉戴着皇冠的画面，衣服肩上左右的龙很显眼，皇冠是她父亲韦赛里斯的，不过咱就是说项链的抽象龙头，是不是有点像奥特曼。

之后的画面是一条疑似海烟的龙飞过，一个拿着杆子的人看着上方的龙。

海烟是雷妮拉前夫兰尼诺的，在上一季兰尼诺假死退出江湖，所以海烟没了主人成为无主之龙。

不知道拿着这杠子的男人是不是亚当。

这就要聊到原著里的“大播种”事件，当时黑党虽然龙很多，但真正有主人能打的龙并不多，一个主人又只能有一条龙，龙又只服从于坦格利安血统的人，一时间黑党急缺龙骑士。

用原著蘑菇的话说，那你们去龙石岛和潮头岛床单下找找看呗，那里播撒了不少银色种子。

这句话的意思坦格利安家族其实有不少私生子，因为普通民众认为坦格利安家族是接近神的族人，因此也很喜欢和坦格利安族人热烈鼓掌，所以在龙石岛和潮头岛有不少银发私生子。

于是雷妮拉的大儿子杰卡里斯·强壮先生，就提出在民间选拔龙骑士，谁能成功驯服野龙，就能成为龙骑士加封进爵，但前提是失败就是没命的风险。

之后就吸引不少私生子来选拔，亚当就是其中一个成功骑上海烟的，其他还有三个就先不展开了怕大家太乱也不想剧透太多。

不过介于兰尼诺在影集中没死，所以有可能亚当也可以骑上其他的龙，比如灰影或贪食者。

接着有信息点的画面，是戴蒙在背景是鱼梁木下砍柴，没有了，可能是和某人决斗，可能又是砍某人的头。

戴蒙应该不会在君临，有鱼梁木的地方肯定也不会是在龙石岛，河间地有鱼梁木的，应该是在布莱伍德家族的鸦树城，砍的可能是布雷肯家族的人。

再然后是伊蒙德看向铁王座，铁王座这时重新悬挂上三龙标。

这里应该是发生在鸦栖堡之战后，伊蒙德成为摄政王，真正掌握了铁王座的权力。

这个雷电交加的夜晚，是不是又让伊蒙德想起了在风息堡的NONONONO。

在下一个画面终于来到北境，虽然预告没有出现克雷根·史塔克，但可以期待下他和杰卡里斯在临冬城的戏份。

这个画面很有可能是罗德瑞克自发组织的“冬狼军”，南下去支持黑党。

在下一个画面就很诗意了，是阿莉森对着湖面发呆表情忧伤，有可能是发生了血与奶酪和鸦栖堡之战后，整个人都颓了。

再下一个画面是雷妮拉站在海滩，后面是叙拉克斯，之后是大全景，在雷妮拉的对面，应该是海烟，站着的人，有可能是兰尼诺，也可能是亚当。

我内心更希望是兰尼诺，当初雷妮拉和兰尼诺，就是在海边沙滩打开天窗说亮话的，而且之后兰尼诺假死是坐船离开，现在有在海边和雷妮拉见面，这些都冥冥之中，可能是鸦栖堡之战后，兰尼诺重新回归。

但基于亚当已经有选角了，所以也有可能是亚当。

那么他们为何在这见面，看雷妮拉蒙圈的表情，可能是在空中看到海烟背上有人，但太远看不清，所以招呼在海边停下看个清楚。

在接下来几个画面一起说，先是君临城能看到城堡和龙穴的远景，这似乎是一个早晨，然后是海伦娜脸上披着黑纱布，之后是街头有出丧队伍。

再结合后面海伦娜被人用匕首架着脖子，这就是著名且变态的血与奶酪，又名以子偿子事件，而且应该会发生在第二季第一集，可能这一集的标题，就叫血与奶酪或以子偿子。

该事件是因为雷妮拉失去了小路，所以戴蒙买通在君临的杀手，混进君临城堡，以此来刺杀大伊耿的儿子。

具体细节就不展开了，相当变态残忍，真的真的很心疼海伦娜，她是血龙狂舞最与世无争的人，却承受了最暴击的伤害，我是也很想看看到时影集如何呈现，我真的很佩服乔治·RR·马丁能写出这么让人崩溃变态的桥段。

在接下来是雷妮丝和雷妮拉的对话，这可能是雷妮丝奔赴去鸦栖堡之前。

再然后是一个骑龙女子，可能是和杰卡里斯订婚的贝妮拉，她的龙是月舞。

她的呐喊夹杂着悲痛和愤怒，我们隐约可以看到背景是大海。

或许这是吼道海战，可能她自愿报名护送同父异母的小伊耿和小韦赛里斯，但遭遇袭击，而自己的月舞很小，也不能做什么。

也有可能是发生在鸦栖堡之战，她也参战了，甚至有一种可能，是贝妮拉先被科尔的军队偷袭，贝妮拉的外婆雷妮丝才前去救援，导致事态升级。

最后贝妮拉亲眼看到悲剧发生，为了保存黑党实力，她只能呐喊着逃离。

在接下来是双胞胎兄弟伊利克和亚力克，他们在第一季已经分道扬镳，伊利克站了黑党，雷妮拉头上的皇冠，就是他从君临偷出来的。

亚力克则还是效忠绿党，在血与奶酪事件发生后，科尔也想了一个复仇刺杀计划，就是让亚力克潜入龙石岛假扮伊利克，然后杀掉雷妮拉。

唉雷妮拉当初瞎了选了你科尔做御林铁卫呀。

亚力克潜入龙石岛后，结果撞见了伊利克，两兄弟为了各自的主子，只能兵戎相见。

在接下来的画面是君临城发生混乱，民众似乎想要抓住阿莉森，御林铁卫在护驾。

这可能是发生在第二季快结束的时候，绿党在君临城没有龙，而黑党的龙出现在君临上空，君临城要易主了。

好！

其实还有很多可以展开细说的，比如杰卡里斯北上请求支援的路线，还有河间地以西的那些战事等等。

等出了更多预告再继续聊吧！

到明年《龙之家族》第二季播出时，将会进行分集解析！

戴蒙：原著中是男人中的男人，敢爱敢恨的万人迷，智勇双全的黑党第一战力，这女拳能忍？

给我往崩了写，什么第一季立起来的弧光太硬崩不了？

你没去过云南吗？

吃点菌子不会吗？

雷妮拉：原著中是黑党第一拖油瓶，正事啥都没干，坑自己人一把好手，这女拳能忍？

何况这女演员还是二元性别，这还不得往伟光正改啊？

论仁义道德，刘备，程心，什么的都得往后站，我就是心怀天下，体恤百姓第一人。

什么，原著里后来进了君临城就变成了长奶子的梅葛？

关我什么事？

反正第三季编剧还不一定是我呢？

什么，原著里这人嫉妒自己的男人出轨自毁长城？

这我女拳能忍？

看我先出轨给你看，而且不找别人，就找你的老相好，让你知道什么叫做眼看打掉地方水晶，自家老家被偷。

蓖麻：一个做小三靠男人上位的女人，影响我雷尼拉伟光正的角色，这女拳能忍，赶快删掉。

白蛆小梅：原著中一个除了提供情报就没有存在感的角色，sweetbaby找到他就和育碧在日本史里找到弥助一样眼睛都亮了，这样的人不写成当世诸葛亮怎能体现我编剧功力？

雷尼亚：原著中在谷地和艾林家族一起摆烂了一整个血龙狂舞，又是一个对于sweetbaby来说一张白纸怎么写怎么见功力的完美角色，关键还是黑皮，好，我要让她出人头地，要龙给龙（什么？

谷地没龙，蓖麻那不是还有一条吗，找银行借你不会吗？

恒大都会你不会？

）贝尼拉：原著中除了结尾骑匹和马一样大的小龙出场了5分钟再无表现。

这让黑皮怎么忍？

给我把龙改大，越大越好（别问我为什么比阳炎还大，以后半残的阳炎怎么打的问题？

）。

年龄也改大，少女变大姐，不要盐与海，只要血与火。

阿利森海塔尔：原著也是没什么存在感的女人，这女拳能忍，加息加息再加息（美联储加多少我出双倍）。

感情戏，裸戏，苦情戏，宫斗戏都加了还没凑够怎么办？

你不会划水吗？

（字面意思）海伦娜：原著以子偿子之后就疯了，本剧中极为淡定，和号称心狠手辣的鲜血和奶酪在一起，我都搞不清楚谁是坏人，仿佛要杀的是人家小孩一样。

sweetbaby解释道：真的女人，就是应该直面淋漓的鲜血，坦然接受自己被安排的明明白白的人生。

雷妮丝：身经百战的无冕之王，死于发现老公出轨的一心求死，以及比城堡还大的瓦格哈尔的偷袭。。。

拉里斯：我不是一个坏人，我只是喜欢脚。。。

伊蒙德：我不是一个坏人，我只是不小心。。。

科尔：不要叫我科尔鸭，我只是犯了天底下男人都会犯的错误。。。

铁锤修夫：我就是一个好人，奈何运气不好。。。

白发乌尔夫：我就是一个坏人，奈何运气好。。。

亚当：我没什么本事，但是是个黑皮。。。

青铜之怒：什么？

想驯服我，看我得谁喷谁。

什么？

你居然站出来保护女人，好吧，就你了。。。

银翼：什么，这个混子也想驯服我？

好吧，就你了。。。

海烟：黑，就你了。。。

洛哈（女船长）：sweet baby，你知道新时代什么才叫酷吗？

我喜欢你，就请你和我的老婆睡觉，生一个和我没有关系但是我的baby。