太空旅客

《太空旅客》从开始宣传到上映时间很短，往往这不是一个好信号。

果然，如果要看特效，基本预告片里面就能欣赏完。

那么电影里面剩下的还有什么呢？

关键词：观后感电影时长116分钟，对于《太空旅客》而言，显然过于冗长，这让我想起了《黑镜》。

如果说《太空旅客》是放在《黑镜》中的一集，那么我会觉得这个创意和点都不错，而《太空旅客》的野心，却是要搬上大荧幕，在电影领域一争高下。

创意就像电影的外衣，一开始很吸引人，但是电影的灵魂是故事本身，故事的转折，人物的塑造，剧情的跌宕，才能让整部电影看起来丰富有趣。

但《空旅》在剧情上的跨越只有小小的三次：醒来嗨-谈情嗨-修船嗨，而谈情嗨的剧情，差点睡着。

谈情说爱怎么可能那么好拍，别忘了虽然这十几年大家进电影院就是看特效，但是观众都是看着言情片长大的，谈情说爱这是人类的本性，要想抓住观众眼球真的很难。

谈情的话首先演员就要厉害，很显然，两位主演几乎就是电影的演职人员担当，对于表演来说压力很大。

大表姐拍过《乌云黑后的幸福线》，多少对于谈情说爱有些经验。

至于《银河护卫队》被大众所熟知的星爵，没错是很帅，但要演好谈情这一大段，演技上明显大表姐在力压星爵。

我在想如果男主角不是星爵，而是比如杰伦哈尔，小雀斑，马修麦康纳这些表演一哥。

或者一些演技更超群的男星，那么电影在比较平庸的谈情嗨段落里，不至于那么无聊。

总的来说，开头很吸引人，剧情中端拖沓死穴，尾端收尾一般。

三星不能再多。

喜欢宇宙的观众，也还是可以去看看。

对了，电影配乐的开章很好听。

大表姐的泳衣很好看。

关键词：槽点电影里面有太多没有办法睡服我的槽点。

在这里写出来大家也可以和我讨论下。

1.首先一上来整个飞船完全自动驾驶，这太扯了。

好吧一个耗资巨大而且装满了生命的飞船，一开始全部依托自动驾驶也就算了，飞船遇到了重大问题的时候，居！

然！

船！

员！

还不被唤醒解决问题！

飞船自己都已经没办法自动修复了，为什么船员（不是乘客，飞船有接近300位船员）还在睡觉。

所以我认为飞船应该一直有轮流执勤工作人员，比如2个船员一开始干10年，休眠，然后另外2名船员再接班10年，以此类推。

2.男主星爵苏醒以后，能自己偷偷混进头等舱享受VIP待遇也就算了，居然还能翻出休眠仓的说明书，唤醒其他人，这个也得吐槽。

休眠仓对于一个人的生命和时间都是很重要的，怎么可能男主随随便便就能打开别人休眠仓的内部构建进行改造，然后还没触发任何警报？

3.电影后段一位甲板船员被唤醒，大家都能进到舰长指挥舱，当时就应该把所有船员都唤醒，因为整个飞船篓子已经捅得很大了，关乎生死存亡。

但是他们偏不，硬要死撑自己修船。

结果甲板船员都死了，还不唤醒船员，我也是没有任何语言了。

是他们的睡眠质量重要，还是整个飞船的生命重要？

4.电影没有重点提到为何唤醒就不能再进入休眠仓，只是说操作权限和技术不够。

如果电影指出，长时间休眠对于人的体质会产生很大影响，或者说，人的一生可能只能休眠几次，或者休眠前必须体检吃各种药很复杂需要各种医护人员观察守护，这样的解释不能再次进入休眠仓，会让我更接受。

5.请问，整个飞船，承载着5000位乘客+300多位船员的移民飞船，只有一个50平米大小的医务室么，而这个医务室，只有一个病床么，这也太抠鼻了吧！

电影后来他们找到了休眠的办法，就是用医务室的床作为休眠仓，但只能用一个人，我就想说，整个飞船只有一张病床，你确定这是耗资巨大的移民飞船么，还是说未来的人基本不生病呢？

关键词：延伸其实要是电影剧情可以往其他几个角度发展，说不定更有趣。

腹黑版本：当甲板船员被唤醒又迅速死亡。

这个时候我就在想，剧情的路线会不会是说，其实这个飞船就是一艘死亡飞船，飞船的终极指令就是让所有人一睡不醒，而一开始被唤醒的男主是个意外，他慢慢发现了飞船的终极秘密，根本没有什么家园二号，因为已经离地球很远了，所以到时只要传送一些假视频假新闻回地球，就会以此类推家园三号四号五号赚大钱。

于是男主唤醒女主等于救了女主一命，之后开始拯救飞船。

苏菲的选择版本：男主被意外唤醒，其实是一个有家室的人，于是他唤醒了自己的妻子，因为还要88年才到目的地，所以等于毁了妻子的一生。

这个时候他们在考虑是否唤醒他们的两个10岁的小孩。

唤醒了，等于毁了小孩的一生，小孩说不定成年以后有自己的选择会怨恨父母当时把他们唤醒在飞船上过一生。

不唤醒，等小孩去到家园二号没了父母，或许会恨当时父母为何不唤醒他们。

而这就上升到了哲学选择问题，到底当一个人在没有决定权的时候，别人应不应该帮自己决定自己的生死？

回到电影也是一样，如果飞船当时因为故障濒临爆炸，还在休眠的人，是不是应该有权知道自己的生死？

还是选择静静的睡去？

计算方法论：最后其实男女主角是有办法到达家园二号星球的。

摆在他们面前有一张休眠床可以用。

男主先让女主睡十年，然后女主唤醒男主再睡十年，以此类推。

那么等于两人缩短了44年的寿命。

等到88年以后，他们如果按照30岁计算，到达家园二号是77岁左右。

按照100岁寿命，他们应该在家园二号还有20多年的享受。

但是这种苦就苦在男女主角都要孤独的自己在飞船度过44年。

另外一个方法更简单，他们当时已经有权限进入驾驶舱了，把其中一些可以修复休眠仓的工作人员唤醒，修好休眠仓，大家继续睡觉！

---调侃式剧透，对剧透过敏者请回避---电影一开始，一艘移民飞船飞向家园二号星。

飞船有5000名乘客+300多名船员，都在休眠！

而！

且！

全部自动驾驶，他们的胆子真是被门挤大了啊！

就不怕出意外么！

这可不！

真出意外了！

飞船遇到了小行星群，猛烈撞击飞船。

飞船严重受损，故障意外唤醒了男主星爵，但是距离到移民星还有88年时间，星爵男很苦恼，给地球总部发信息，需要70多年才有回馈。

当他尝试各种办法去找理赔的时候，发现都是徒劳，孤独寂寞冷！

于是他开启了享受模式，破解飞船各种娱乐，吃喝玩乐样样行。

但是时间长了依然香菇蓝瘦。

这个时候他发现休眠仓有他的梦中情人，额妹紧！！

长得太美了！！

经过了短时间的思考和内心的挣扎（电影里按时长计算确实思考了很短时间），决定唤醒大表姐和他起来嗨。

两个人，一男一女，干柴烈火，好在大表姐不是lala，于是两个人就你浓我浓，谈谈情喝喝酒啪啪啪。

展开了一场孤独飞船恋爱人生。

这个时候贱贱的机器酒保想要棒打鸳鸯，告诉女主23333你个傻X，你是被男主唤醒和他啪啪啪的！

女主当场崩溃感觉吞了一吨的香菇，从此和男主散伙。

男主重新回到孤独寂寞冷模式。

而这时候飞船在2年多行星撞击的时候伤口越来越大，最后导致大瘫痪，同时也唤醒了一位体弱多病的甲板船员帮助维修飞船。

但是甲板船员危在旦夕，给了男女主角一个开挂权限手环以后，卒。

男女主角只能硬着头皮维修飞船。

好在拥有主角光环不但修好了飞船最后他们还决定不吵架了咱们好好过日子，别整些有的没的，到哪都是过！

于是，等到88年以后，船员醒来，发现飞船的中央大厅已经被大表姐和星爵哥改装成了一个大！

农！

村！

来跟我一起唱！

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午夜场的《太空旅客》，人虽然不多，却难得感受到场内一股聚精会神的气息。

在结局的时候，散发出来的却是一种迷茫的感觉，和打开舱门目睹一座森林的船员一样，并不理解发生了什么。

首先我下个结论：制作团队包括演员，绝对非常良心地完成了每一个设计的场景和表演。

无论这几个人是否认同角色的设定，都非常努力地表达出应有的状态和动作，情节细节丰润、人设服装到位、动作戏干净利落毫无停滞。

作为一个纯正的科幻电影，制作水准无疑是近年来第一流的，绝不逊色近10年来的任何经典。

那么烂番茄错了吗？

票房不公平吗？

女权主义者是在无事生非？

是否大众正在否认一部将在未来得到正名的经典？

还是如某些人提出的，应该把这部片子列入Cult风格去评判？

我不这么认为。

如果你能不带偏见地理解电影这个产业，而不是单纯评判影片趣味的收藏眼光，那么你应当得出和我一样的结论：这是一部从主题上就存在问题的电影。

当然，很多人争论过这个问题：“将女主归结为斯德哥尔摩症候是不懂科幻”、“极端情况下不适用普通的思考逻辑”、“这片子做的就是一个假设场景”云云。

这些问题无疑都是重要的科幻创作话题，却始终都在回避一个核心问题：这部科幻电影实际表达了什么主题？

只有用电影所实际展示的内容，才能评判它自己。

很遗憾，抛开所有的理论讨论和名词争论，我实际看到的，是一部表达了过多主题的电影，一部被精细制作带偏的科幻童话，一颗用科幻美学包裹的庸俗思想。

是的，这一次，我站在大众这边（反正我们人多，你打我啊）。

因为我坚信一点，大众有能力识别谁在试图表达真正深刻的主题，谁又在用一些关键词拼凑起深刻的样子。

对比制作成本、主题、人物数量、发行能力都非常接近的《地心引力》，不必我给你细说什么是真正的刻画主题、怎么做才算增加层次感、哪些人设和主题相关，你只要感受一下导演的视角、声音、动态和切换节奏，任何一个普通观众都能告诉你，哪个片子更“深刻”。

相比之下，所谓提出了“只有你一个人”的假设，所采用的表现手法是：乱走一通点击help发邮件给家里然后开始酗酒打游戏占占小便宜，真是呵呵了。

在这个问题上，请任何反对这一点的人站出来，告诉大家你认为这次群众的选择是错的。

但提醒所有试图制作科幻影视的从业者，即使这“乱走一通点击help发邮件给家里然后开始酗酒打游戏占占小便宜”，也是经过了精心设计和表现的，只是它不适合体现“一个人”和“冷酷环境”的对峙，而是标准的惊悚悬念故事情节，电影的错误是搞错了主题，而不是做错了表达。

我们要犯这样的错误，也是在学会标准表达的基础上才有资格。

那么到底这里的主题出现了什么基本错误呢？

国内外很多评论都提到了那篇非常类似的小说（不提了因为不重要），就好像是发现了一个新的好莱坞丑闻。

但如果你认真看过那个故事，体会那篇短故事的味道，明白它为什么能跻身双奖，肯定会发现这部片子对这个想法的发挥是完全南辕北辙。

其实这个故事分明提及了自己的来源，就在男主和酒保用“岛”暗示处境的对话中。

这是一个在将空间困境转移到时间中的荒岛故事。

在这个抽象主题下，两个相爱相杀陪伴之人的关系简直是太过经典。

好莱坞的科幻，早已是编剧为王，为何非要为这个片子找个境界远高于它的原著？

更何况，在时间中孤独一生错过世人、在世代飞船中度过一生、两个人阴差阳错进入困境，在科幻史中出现何止几十次，难道想出个“突然提前醒来”的点子这么值得重视？

我们一边口口声声向大众说“科幻不是点子文学，我们要提升故事性”，一边发现一个相似的案例就兴奋异常，这才是斯德哥尔摩症候。

《太空旅客》想让观众看到的问题，恰恰是它毁誉参半的根源。

它想做好一部纯粹的科幻，所以强行设定了只有一个人醒来的困境，逼人物做出道德模糊的选择。

它又想做好一部符合经典娱乐故事结构的大制作电影，于是制造了大危机，又为了给出解决这个大危机的钥匙，轻易地唤醒了第三个人，自我瓦解了之前道德困境的必要形式。

它还想让观众从中获得积极的感受，就通过拯救的行为强行将人物带入到传统“救难英雄”而不是前半段“夹缝小人物”的角色，于是弥补了所有的误解和损失，完成了快乐的一生。

等等，我们在说的是一部提出了“如果只有你一个人”的严肃科幻电影，还是和会说话的驴子一起拯救公主的怪物史莱克？

作为一个负责任的评论者，我必须给出一个至少合理的解决方案。

如何真要做一部严肃提出假设，至少能在Cult领域留下名声的电影。

那么完全可以让男主越来越多地唤醒船员，随后在一场越来越紧张的集体谋杀中找到了清新脱俗的女主，为了留下一丝希望将她的意识取出上传到核心电脑，和全船的死人一起飞向新世界。

有没有觉得至少Cult很多了？

诚心说这部电影当然算不上惊世骇俗的佳作，但意外的是我在观看过程中还是很享受的，太空旅行的视觉体验实在美轮美奂，令人神往。

　　不少短评对男主角的作为发动了各种口诛笔伐，实际上电影本身并没有对其进行任何正面的解释。

本片尽管披着一层太空爱情的外衣，实质上有着深刻的悲剧内核——人类对科技的盲目自信、超级公司对底层民众的压迫，以及人类在极端环境下的痛苦。

　　现在被人吐槽最多的几点，也并不是全无铺垫，能在几处细节上对主角的行为进行解释，整体结构实现自圆其说，男女主角的行为与动机，也都有迹可循。

　　1.人类在极端环境下是否可以做出违背社会道德的行为？

　　影片伊始，用相当的篇幅展示了在超高科技的驱动的全自动驾驶超大飞船怎样在宇宙中航行。

由于在一次穿越石阵时意外受创，飞船开始发生各种故障，这些愈发频繁的机械故障穿插于电影的前半段。

男主角的被唤醒便正是故障之一，可惜旅客一旦被唤醒则无法再次进入休眠，因为影片中借各种AI之口不止一次令人恼怒地提到：“休眠仓不可能出现故障”。

　　正是这种对科技的极端自信导致男主角被迫进入了一种可被预见的极端——孤独终老。

根据美国心理学家马斯洛的需求层次理论，人类在温饱及安全之上，还有社交、被尊重和自我实现的需求。

难么男主接下来会怎么做呢？

在煎熬中走向死亡还是豁出去一博？

　　我曾设想过过一个人由于某种原因穿越到一个完全不相干的新世界中，且不可能回归，那么此人是否还有必要为旧世界的配偶保持忠诚、坚守曾经的价值观与道德准则？

　　在现实世界中也有类似的讨论：海难中遗落沧海的幸存者，由于生存的需求而抽签选择谁来自杀作为其他人的食物。

吃人，在一般社会伦理范畴内当然是犯罪，但在极端情况下有可能让余下的人获得生还的可能，那么选择吃人或者被吃，是否有必要？

　　问题的重点不在于答案，而在于其中的价值讨论。

　　基于刚才的叙述，回归本片，我认为男主做出了他唯一能续命的选择，且由此避免了原本注定要发生的大规模团灭，也为自己的作为承受了后果。

　　短评中用“拐卖妇女”来类比并不算恰当——现实中的拐卖妇女者并不处于脱离正常人类社会的环境，也许他们的处境很艰难，但并不是无法尝试通过努力改变生存状态，而绑架和监禁是赤裸裸的犯罪。

　　2.这场太空爱情的合理性。

　　女主角采访男主角的第一个问题是：你为什么选择离开地球？

　　我认为提问者最好奇的问题往往与其自身经历最为相关。

从影片细节可知，女主角职业发展尚可，办公室身处能望见纽约繁华盛景的高层写字楼，依照她自己所言，她受到获得过普利策奖的父亲影响极深，渴望通过非凡的经历写出更有价值的文章，而男主角却点出当她的作品完成时，那些她想要献给的读者却不存在了，这让女主角顿感失落。

令一个细节：当女主角涕泪横流地翻阅小伙伴们发来的视频时，闺蜜的一句：“希望你能找到一个对的人”，又让她失落至极。

　　也许是我一个人的感觉：　　女主角选择脱离亲友，远离地球，多少有些情感受挫的原因在其中。

　　女主角的愤怒当然是因为男主角毁掉了她的人生，确切地说是毁掉了她“计划内的人生”，而这种愤怒的深层原因是她羞愤于自己曾经真的享受于与男主角之间的感情——毕竟他是一位忠实的读者兼浪漫的情人，他欣赏她、关爱她，确是那种女主角需要的男人。

　　从我这样虚无主义者的角度来看，如果说这艘飞船是一个奢华的牢笼，那么人类世界又何尝不是一个广袤的圆形监狱，你不得不遵从绝大多数人认同的社会规范和道德准则终其一生拼力玩着一场生存游戏，而这世上又有多少男人用镶嵌了钻石的圆环镣铐将女人锁在婚姻里，他们可不是人人都会用零件为你搭建一座帝国大厦。

　　女主角始终强势，并保有她自己的选择权，总是不做作地表达真实的感受：她愤怒的时候当然可以对男主角大吼大叫怒目而视一辈子不对付，她需要他的时候当然也可以拼尽全力救活他、选择放弃休眠厮守终生。

　　3.宇宙桃源。

　　前面推断过女主角登船可能是由于情感经历的不顺，而男主角则简单些——家园II号计划为获得更多廉价劳动力，用船票折扣和企业文化洗脑双管齐下，忽悠得男主全身鸡血充盈，心甘情愿放下过去远赴新星。

（侧面表现出出男主憨直单纯的个性）　　登上飞船的人，实质上都是主动选择让自己在既有的社会与人际关系中消失，这种消失对地球上的亲友来说几乎与死亡没有区别，这是本片最令我倒吸冷气的一点。

　　比起未来不可知的家园II生活，男女主角放弃了休眠，在堪比豪华酒店的飞船中度过了二人世界的一生，建造了自己的桃园，女主角最终也完成了全宇宙独一无二的作品，这仿佛就是他们最初所追求的那种自我实现。

　　影片中最令人悲伤的角色是劳伦斯·菲什伯恩扮演的甲板工，公司的傲慢和怠慢导致了他的死亡。

　　大表姐的表演细节充沛，无论撒娇还是撒泼都颇具说服力，健美而富有线条的身型真是秀色可餐。

星爵也相当符合影片中做出糟糕事情的机械师暖男硬汉的形象。

　　尽管很明显剧情还有很多可以深挖的地方，好莱坞还是把笔墨用在他们真正擅长的爱情片段落和宇宙冒险段落。

女神爱上我这样的桥段也许有人嗤之以鼻，但主角开无双或霸道总裁爱上我之类的YY设定也比比皆是，爱情电影和科幻电影本质上就是一种吹牛逼的艺术，既然这次合二为一，这口设定我也就这么吃了。

FIN

现在电影上映之前，又要文艺/传记/科幻/奇幻/战争/搞笑/动作……这样归个类，又要放预告片，还要剧组成员各种接受采访开发布会做宣传，恨不得让观众“享受”到剧透之后的一切感受，但又摆出一脸无辜：我没剧透啊。

这样做无非是为了吸引观众，怕观众还不知道有这么个片子呢就下映了，赚不着钱，这个可以理解。

观众也不希望买票以前对这部片子一点儿概念没有，除非只是买个黑乎乎的公共空间方便睡觉或亲热。

但种种宣传显然也有个很大的副作用：观众如果观影经验太有限或太丰富，都容易提前脑补——我以为这是一个什么什么类型的片子呢/我以为这部片子跟某某片子是一类的呢/ 我以为某某演员的戏份更多更精彩呢……观影之后发现这片子居然没按自己的想象来走，难免不爽，想用打差评发泄一番。

这个合理不合理我真不知道，每个人在网购和看电影的时候都有自己的想象，部分淘宝卖家可以叫嚣“跟你想象的不一样不是打差评的理由”，我看电影制作方抱怨影评的时候暂时好像还没想到这套词，看今后他们开窍不开窍吧。

《太空旅客》不幸就成了部分观众想象的牺牲品，由于爱情成分多了还不好看、特效场面少了还不好看而收获了不少差评。

我觉得这怪制片方，应该在海报上标明本片的各种属性具体百分比，科幻占多少爱情占多少冒险占多少，像减肥食品或饮料似的，让观众看清了再买，免得误会。

我本人大概比较缺乏想象力，就看了一个预告片，知道有星爵演男主，小詹詹演女主，大概是一个太空旅行半途就醒了又遇上了其他倒霉事的科幻故事，这就决定去看了。

看完觉得挺满意的，有bug但对主线剧情都没有致命影响，一般科幻片不都这样吗，科技这事太复杂，不容易设定得太圆满，且不提还有星战之类的太空武侠片呢。

我注意到的bug就几点：1.为什么在飞船降落90年——甚至可能是120年——以前就提供充满整个船体的氧气？

按设定不是只提供4至5个月的氧气就够了吗，前面这89.6年的氧是封存在飞船里不用动呢，还是免费循环制造的？

如果是前者，真不怕漏？

就是不漏，感觉男女主呼吸了几十年之后也该二氧化碳中毒了——也可能是为了避免这个他们才植树造林？

但是植物晚上又要耗氧。

如果是后者，那是为了什么呢？

这5000号人加200多号机组人员都在休眠仓里睡着，不喘气的呀。

2.为什么飞得离大角星这个恒星这么近？

不知道飞船是什么材料造的，离恒星这么近都不灰飞烟灭就是在科幻片里也有点扯。

我们姑且认为飞船上的大窗户都是超强望远镜好了，其实离恒星远着呢安全着呢，至于飞船擦着恒星飞过那几个远景镜头就当是特殊美化过吧，毕竟哪个观众没在电影里见过比真月亮直径大十倍的月亮呢？

至少也见过E.T.海报吧。

3.女主的返程票真的能用？

其他人基本上都是纯移民吧，不知道想返程的极少数人要出多少钱才能让这种航程长达120年的星际旅行不亏本。

要说从殖民星上带什么回去，比如奇花异草珍禽异兽的，剧情也没交代啊，而且感觉带什么回去都得亏本——再用大航海时代的东方香料丝绸什么的那套思维考虑星际殖民不太合适吧。

别的不说，这飞船飞回去的时候如果地球科技还在发展，那此飞船基本等于废铁了，可能只有当文物的价值；如果地球已经发生了巨大的天灾人祸，那飞船回去也是纯悲剧。

再说飞船对于殖民者们简直太好用啦，在殖民星上作为母城、能源站什么的多好，凭什么要白白放弃这个对殖民者们的文明水平有显著利好的大杀器呢？

这几点说白了都不影响故事主线。

有氧气怎么啦，这就是个豪华邮轮式的宇宙飞船嘛，既然豪华了就免费送氧气呗。

离恒星近怎么啦，这是景观效果，老让你们看黑漆漆的宇宙加远处的银河又该嫌弃特效太单调了。

女主买了返程票怎么啦，反正就算是她不回地球，整个故事的爱恨情仇还是能成立嘛。

我万万没想到这片子主线剧情被攻击得最多的是男主直男癌、毁他人人生，女主简直犯了斯德哥尔摩征候群。

首先直男癌这词就很奇怪，我至今不知道它有哪一层含义——除了诅咒意味——是现成的“大男子主义”这个词所没有的。

但是反正我们的流行语也不讲什么礼貌，“剩女”之类的侮辱性词汇也不少，就当是两性扯平了吧。

不过我自己就用大男子主义来指代直男癌继续讨论了。

先说结论，我觉得男主的行为不值得提倡，但完全是可以理解并且不值得过度追究责任的，尤其跟大男子主义不沾边。

他把另一个人唤醒，让对方和自己一样被困在没有别人的飞船上无疑对后者有伤害，也许也违反了法律吧——虽然不知道殖民太空船上的法律具体什么样——但是先看看普通人遵守法律和道德的内外在动机是什么。

对内不外乎是图这个：我道德高尚，我为自己自豪，别人仰望我我觉得爽。

对外不外乎是图这个：我遵纪守法，不会受到其他人的惩罚，某些情况下还可能得到其他人的奖赏。

简言之，就是追求道德和遵守法律既是为了自己开心，也是为了融入社会，一般情况下后者的分量可能还更大。

那么在男主的处境下，他图什么呢？

对外来看，他和船上所有人在生命轨迹上都没有交集，他死后其他人才会醒来，没有任何人能在他的有生之年奖励或处罚他的行为。

对内来看，他一辈子忍受孤独，得到的奖励可能是像圣人一样的成就感——这要看他有多看重这个了，毕竟不是所有人都追求精神崇高的那种满足感的。

而他为了忍受孤独所受的煎熬却是任何人都会觉得难以忍受的——觉得不难受的建议去心理学研究机构当志愿者体验一下类似项目，再看看《了不起的盖茨比》开篇那段话。

当然，他还可以死嘛——对了，太空行走处的舱门设计似乎也是bug，未免太容易让人自杀得逞——但是有多少人愿意为了遵守道德去死，尤其是在不遵守道德并不会得到惩罚的前提下？

各位控诉男主直男癌的女性朋友，扪心自问处在男主那样的境地，是不是可以忍得住不去打开自己男神的休眠仓？

我是忍不住的，虽然我没有男神，但也得打开工程师医生之类人的休眠仓，不然无论是我还是这个飞船出了什么故障我都会死得很难受。

我已经很倒霉了，实在不想死得很难受。

我记得看过一个美国案例，一个妻子枪杀了家暴自己多年的丈夫，尽管当时他丈夫并没有对她施暴，但是陪审团判她无罪。

因为他们认定她在常年的家暴中已经形成了一种认识，这种认识也是她丈夫灌输给她的，那就是只要这对夫妻还活着，丈夫对妻子的暴力和控制就不会停止。

所以，妻子枪杀丈夫的行为是正当防卫。

我还记得陪审团认定她无罪的过程中有一个重要的假设：假设自己这样一个有常识的普通人处在她的处境下，会不会做出和她一样的行为？

他们最后达成了一致。

我知道有些更高明的观者会觉得自己作为有常识的普通人易地而处，还可以逃跑或报警——这个妻子报过警，只做了笔录；杀丈夫之前她也报警了，不过警察没来——不过陪审团考虑的是，常年的家暴让她失去了很多能力，包括更积极地思考、更强势地行动的能力，这不是她的错。

任何正常人遭到这种事，都可能会失去这些能力。

枪杀丈夫，就是当时的她除了自杀以外仅剩的选择。

我当然不是要把男主唤醒女主跟被家暴的妻子枪杀丈夫的行为相提并论，不过他们在痛苦折磨下失去常态下的正常人那样“正直”地思考的能力这一点是一样的。

我同情男主，但观影过程中有一段时间不知道如何定义男主唤醒女主的行为。

这当然不是好事，但又很难说是罪行。

直到甲板维修官一语道破：他做了错事，但是溺水的人就是会拖别人下水，这没办法。

男主看到睡在休眠仓里的女主的时候，就像溺水的人发现了可以让他不再下沉的东西。

他居然还能去了解这个女人，再忍住好几个月不唤醒她，后来还展开了普通的恋爱追求过程，而没有使用“你喊破喉咙也没有人会来救你”这样的虐待监禁模式，或者三千佳丽模式——不好意思飞船上的人数可能不够，那改成七十二美女模式好了，我觉得他跟圣人的距离已经比一般人近了。

再说回女主，她怎么就犯了斯德哥尔摩征候群了？

在得知自己是被男主唤醒这个真相前，男主是个普通人，是自己唯一的人类伙伴，不仅不讨厌还有讨人喜欢的地方，挺可靠地帮助自己，没有任何不礼貌的举动。

两个人的恋爱有吊桥效应，但是也有相配的一面。

在得知真相之后，女主也是认真地愤怒了好久，自力更生了好久，就连在自己房间里被困了两天两夜也没去向工程师男主求助。

后来飞船的危机已经发展到两个人必须互相协作了，那协作不是很正常吗？

男主为了救女主和全船人愿意牺牲自己，还不能说明他本质不错吗？

女主尽管很不愿意拉下排火闸，但还是在男主的劝告下这样做了，这本质上就是在电车问题中选择了人更少的铁轨，当然区别在于铁轨上的少数人对她喊了话，表明愿意牺牲；她自己也在另一根铁轨上绑着。

不过，这也充分说明一个人即使本不想伤害牺牲其他人，也会有各种复杂的情况，道德上完美的选择并不是永远存在的，没有必要过于苛责在困境中的人。

最后男主侥幸被女主救了回来，两个人经历了这么多刻骨铭心的事，凭什么不能在一起？

何况电影还为男主和女主提供了一个机会，女主可以再自己一个人利用医疗仓进入休眠。

男主愿意弥补错误，而女主显然也作出了选择：与其去和不了解的其他人一起生活，不如和一个相爱的人共度余生。

请问这跟斯德哥尔摩有什么关系？

男主虐待监禁啦？

女主软弱投降啦？

就是一个倒霉男拖了一个路人一起倒霉，倒霉男有悔过表现，路人也没心慈手软或一根筋，俩人最后改善了处境一块儿过了嘛。

当然，在我本人的种种想象中，一个人的孤独和两个人的孤独不知道哪种更糟。

一个人孤独确实难忍，但如果讨厌甚至痛恨另一个人又一生都摆脱不了岂不是更可怕？

不过男主显然比我合群得多也对他人乐观得多，大概不会有这种想法。

希望他们的几十年过得如同电影结尾所说一样，是幸福的。

与期待的故事完全不符，但却有不一样的感受，处于可接受的三分半吧应该。

对于一部爱情片而言，算是题材新颖，但情节老套。

可不过不得不说，画面和人物至少都是美丽的。

被台湾公司剪辑的预告欺骗，还以为会是一部具有阴谋性的太空科幻片，像星际穿越那种。

结果发现整个科幻的部分充满着槽点，是一部披着科幻外衣的爱情片。

有人形容为太空版泰坦尼克，从某方面讲还挺中肯，但故事远没有泰坦尼克纯爱，唯一新颖的环境设置却没有有利的彰显出它的独特之处，能够深入描绘的关于人性的挣扎，关于欺骗，关于孤独，关于爱情等等方面都点到为止，有些遗憾。

但总体而言，还是一部我觉得值得影评的作品啦，因为片子还是引出了许多值得思考和探讨的主题。

但我想仅出于对逻辑严密的科幻片期待和热爱的人看了一定会失望吧--以下包含剧透和大量个人诠释和解读--故事情境设置在在从地球到移民目标星球的太空飞船上，飞行过程将耗时120年。

为了解决人们会在旅程中就老去死掉的问题，负责移民的公司让飞船在120年的飞行过程完全处于自动驾驶状态，忽视太空的不稳定变因，放心的将五千余名旅客的飞船所有乘客与机组人员都置入了休眠状态，没有任何的轮班留守或者其他的事故应对制度，拯救飞船全靠意外，而且派出的还是一个作家和一个工程师...然后为了让男女主角有机会能体验绝对的孤独和无助，又将休眠仓设置为醒了就无法再睡去的抛弃式形式...故事开始於航行30年后技工男主意外的被陨石撞醒，经历一年的崩溃无助孤独寂寞冷的单人太空之旅之后突然对还睡着的作家女主一见钟情，还毫不费力的查到了女主的身家背景，然后谜一样的爱上了女主，还自学成才、自作主张的成功破坏女主的休眠仓将女主唤醒，制造成意外状来陪他一起在飞船上等死。

当然女主也不负众望的不知道是不是因为别无选择的爱上男主。

经过一系列的矛盾、生死、最后和解，最后在太空舱上白头偕老。

王子和公主结婚之后就幸福快乐的生活在了一起之后故事就戛然而止，没有婚后只剩两人孤独无聊的日子，没有争吵没有危机，没有要不要小孩的纠结，反正感觉应该是幸福快乐的在旅途中过完了一生。

其实我倒希望女主经过矛盾挣扎最后真的进入治疗机里睡去，男主孤独终老然后女主在新星球生活写作怀念男主，不过似乎这样就更像泰坦尼克了....但就像之前说的，这部电影还是有些部分引起了一些感悟和思考的，但更多的都是在电影的点到为止後自己的解读和臆想了。

·活在当下-在旅途中生活我记得钱钟书的围城里有一段在描述旅程中的时间的，原文忘了，大概的意思似乎是人们总会觉得旅途中的时间不是时间了，可以随意的浪费之类的。

因为旅途不是目的，而是达到目的的手段，所以人们在去往新星球的路途中都选择了沉睡，而非在移民的过程中继续生活。

然而当旅途成为了整个人生，也许永远到不了目的地的时候，生活在旅途中似乎成了一种不得不，与其崩溃颓废，倒不如适当的转换视角，也许就会发现，其实也有着另一种美好。

所以还是让自己活得乐观一点，至少可以看到别人错过了的太空景色，体验到他人不曾有过的孤独。

活在当下还是很重要的，也是我觉得这个电影主要有意图要去讨论的课题。

当不再将路程仅仅看做手段，也看做一种生活，学会欣赏路途中的风景，用心体验，珍惜和喜爱每一点时光，日子应该也就不会那么难过了。

不然每一个生活状态似乎都是为了某个目标，到达了又会匆匆开启下一段旅程，不用心的在路途中生活岂不是整个人生都会草草的度过？

·关于孤独不得不说，人还是社会性的动物，社交角色对个人来说还是非常重要的。

即使常常需要独自的空间，即使不愿意和别人过多交流的人，当所能接触到的全世界只剩下自己一个的时候，也难免会害怕和孤独吧毕竟没有他人的存在，连独立和孤僻都会变得没有了意义。

这种孤独和无助从某种程度上合理化了男主叫醒女主的自私行为。

大概宇宙的空间更会显现出个体的渺小和无助吧？

但究竟怎样才不孤独呢？

男主独自醒来，是物理上的孤独；男主单方面拟社交式的喜欢上睡美人中的女主，是物理加心理的孤独；女主醒来即使还有男主的存在，但仍处于心理上的孤独；然后直到男女主热恋，孤独似乎消失；机器人揭露真相分手，似乎又进入了心理上的孤独之中。

似乎物理上的孤独让人绝望（想要自杀），而心理上的孤独则会让人努力的去改变孤独状态，寻求不孤独。

或者说，物理上的是绝对的孤独，而心理上的则是相对的孤独。

所以也许为了更有希望的活下去，即使作为独立的个体，人似乎还是需要社会中他人的存在的。

·欺骗与原谅虽然男主挑到女主的过程实在是謎一樣...但电影的对男主是由欺骗和狡诈的手段才得到女主的爱的这种处理，我还是比较惊喜的。

毕竟如果是飞船事故，恰好只醒了一男一女，而且郎才女貌坠入爱河的话，那故事的合理性和可看性就更会大打折扣了。

而且影片中女主发现男主欺骗后的反应也还算真实到位，只是对这种欺骗的不满几乎没有预警的草草收场了结，事后也没有任何的芥蒂隔阂，让我觉得处理的太过随意。

欺骗作为一个负向的词汇，形成还真的是复杂和多样的。

虽然可能背后有很多无奈和凄凉的故事，但欺骗大多数还是与自私共生共存的，白色谎言仍然是谎言。

女主对男主的原谅似乎很大程度上是出于同理心，再加上一些抬头不见低头见的不得不原谅。

所以究竟怎样的欺骗，出于何种目的的欺骗才是值得原谅的呢？

或许原谅只需要找些原因让自己过去心理那道坎，也就顺理成章了，比如想想即使男主不叫醒自己也可能死于飞船故障，或者如果没叫醒自己就没办法遇到这么好的男人、写出这么满意的小说、过了也算满足的一生之类的。

總之谎言都是恶意的，原不原谅要看事主的心态。

·主动的喜欢还是被迫的接受？

如果飞船上还有别人，女主还会爱上男主吗？

如果男主第一眼看到了另外一个更漂亮的女生，被选中的还会是女主吗？

有些爱情只是美丽的巧合和意外，叫不得真。

·婚姻不只是向社会和法律的妥协即使只剩下两个人，男主还是要向女主求婚。

似乎婚姻的意义并不只是在于法律上的承诺和想社会的宣告。

结婚作为一种仪式，在双方心理还是有一定的意义的，至少是正式的、永久的一种承诺，唯一性的承诺。

最后，还是忍不住再吐槽两句，有着西部世界中机器人般智慧的酒保机器人，你确定不是故意透露男主秘密的吗？

另外飞船都要爆炸了，既然拿到了授權干嘛不叫醒机组人员来帮忙？

究竟哪来的自信自己能够拯救世界呢？

睡什么睡，都起来嗨！

非常不明白大多数人会给影片这么低的分数，而且对影片吹毛求疵。

在我看来大多数人挑的问题都不是事。

影片本身会有科学上的硬伤，这是无法避免的。

但某些人真的是挑骨头挑过了。

医疗舱只有一个在我看来很合理，毕竟飞船的服务设备都是为最后四个月准备的。

休眠仓只提供维持休眠系统也十分合理，毕竟为五千多个休眠仓都配上完善的系统成本是非常大的。

至于种树的问题在影片中也是有自洽的地方的，要是只是简单地把树种金属里的话还需要男主在地上画设计图吗？

无土栽培不可以吗？

所以这部影片的科学素养没有某些人说的那么不堪，比起以往的科幻片来说已经是个里程碑式的进步。

影片本身是个十足的硬科幻，许多科幻元素在影片中处理得非常好。

比如说核反应堆，人造重力，粒子护罩。

某些人说舱外行走的挂绳抄袭火星救援，你厉害你离舱别用挂绳啊，这种设计本身就已经存在于现实中的国际空间站了，我就不多喷了。

至于剧情方面我个人认为影片的剧情发展是合理的。

换谁也不能忍受独自在太空里活到老死，没叫醒整船人已经很好了。

女主知道真相后的反应也是正常的，毕竟谁也不会原谅一个毁掉自己人生的人。

影片的最后女主又爱上了男主，又成为了槽点，但这样的剧情发展才是正常的吧，难道要女主见死不救怀恨终老？

谁都不会这么做。

觉得三观不正的应该先审视自己的三观，再对影片作出评判。

如果豆瓣的风气就是人人都这么装逼地作出主观评价，那豆瓣吃枣药丸。

《太空旅客》，2016年科幻电影。

主演是Jennifer Lawrence和Chris Pratt。

虽然这部电影的IMDB和豆瓣评分都不算很高，我却十分喜欢这部电影。

首先，一艘无人驾驶，运送5000名乘客前往60光年以外的星球依据，故事背景就发生在这艘飞船上。

这样幽闭环境下的太空科幻电影够硬。

不同于一些小制作的科幻电影，本片在整艘飞船上给足了细节，比如休眠仓、中央大厅、旅客客房、游泳池、吧台，以及路过大角星进行弹射加速的浩瀚宇宙场面，足够硬科幻。

不过整个故事的立意比较小，意外醒来的男旅客和女旅客发展出了一段爱情，一波三折之后，在其他所有人都在休眠的时候，他们度过了整整88年的二人生活。

所以本片总体只能算另类的爱情片，但是给足细节的科幻背景（虽然也有人吐槽飞船的bug）还是让科幻迷喜爱的。

太空旅客，这部电影不讨论孤独，不讨论爱情，不讨论善恶，这一些本都可以大谈特谈的东西它都愿意放过，它真正和我们聊的东西是幸福。

毫无疑问，就像奥罗拉说的登船的人一定都是为了逃避某些东西。

幸福的人绝不会登船，还记得星际穿越里库珀对着儿子发来的视频哭泣吗？

失去自己原本认识的所有人，无法和自己深爱的人一起生活是多么痛苦的事啊。

登船的目的就是寻求幸福。

幸福可以有很多，寻求价值，吉姆为了自己有用武之地登船。

追寻梦想，奥罗拉为了找寻人生的意义而旅行，本来期望自己写下这段旅程的故事。

拥有自由，阿瑟说过：当你可以瞬间想去哪里就去哪里，你也就和哪儿也去不了一样绝望。

所以也或许这些都不是，幸福原本就该是更简单的东西。

结局时，不论是吉姆还是奥罗拉都不会再愿意进入休眠，因为他们已经没有必要到达目的地了，他们已经拥有了幸福，幸福就是拥有一个家，一个人和一棵树。

男主独自一人面对茫茫宇宙和漫漫长途，那种寂寞，刻骨铭心，难以描述……星空无限大，更显得个人渺小如尘埃。

有时候我说自己是寂寞爱好者，这种爱好，恐怕是叶公好龙。

我之所以可以独自一人呆很长时间也不出门并且乐在其中，那是因为无论怎样，我还是生活在人群中：隐隐传来的各种人类生活的声响，网络上不时地与朋友聊天，偶然有别人家食物的香气飘来。

我清楚地知道自己拥有的，所以才能够安享这浓度不太高的寂寞。

也许可以与人群保持距离，但完全脱离人类社会？

那会是很艰难很可怕的事情，是违背地球人类的天性的。

男主在唤醒女主之前的这一段，其实还不错，气息不俗，对着浩瀚星海，提出了好几个终极哲学问题。

影片后面就一落千丈，走入常见的套路了，让人腻味——并没有什么深度的思考，没有给出解决方式，只是用所谓的男女爱情来逃避问题。

明显是懒！

是在迎合庸俗！

搞创作走懒路可不行。

唤醒女主，让女主陪自己，这实在是毒辣自私。

能理解，但不赞同。

男主的爱，是谋杀。

不过……贴近现实的人性来看，男主和女主接下来应该会把5000人都唤醒吧？

全部起来嗨，人多力量大，说不定就解决问题了呢。

要是解决不了？

那就末日狂欢，吃光用光，再跳入太空直接星葬。

船长醒来之后，为啥不唤醒几个专业的机组人员？

把休眠仓修好，再全部休眠不行吗？

非得让两个外行人来拯救全部乘客，太辛苦了！

效率也不高！

宇宙飞船的造型做得真好，又大又华丽，款式新颖。

星空也好看，让人目眩神迷。

视觉效果很出色，让我觉得，在如此流动的星光里，喝半杯农药味可口可乐是很享受的事。

1、首先请认准这是商业科幻大片，不是讨论人性善恶人类极限的伦理片OK ？

哪些非觉得故事肤浅，甚至开脑洞觉得自己编能更好的，麻烦照照镜子看清自己是不是井底之蛙，比你编的精巧无数倍的类似情节故事一抓一大把，麻烦不要献丑了。

(PS:有人说谁告诉你这是商业科幻大片，影片从男主醒来后进入飞船就可以看出来啊，作为一艘航行中全体休眠的宇宙飞船当然是应该把能耗降到最低，怎么可能到处开得这么敞亮，只是男主一个人的休眠舱出故障，又不是整个飞船的识别系统出了问题，这样耗费能源法能开到目的地吗？

所以很多地方都是非写实的，一开始就能看出故事的整体风格，并不是走的黑暗悬疑风。

有的人说这部片子只能看十分钟，，那么事实上就这十分钟你应该能感受到影片的大体风格了。。

非要按自己的喜好扭转整个情节，觉得这也不符合你的想象，那也不符合你的思路，我只能说是你选错想看的片了。

)2、关于只有一台医疗舱，所有细节背景都是为故事主线服务的好吗？

当然可以有多台，但是怎么引出主角二人相守到老的浪漫一生？

从另一个角度推测，飞船上的智能系统一直在强调他们的设备不会出任何的问题，也就是说这5000人不过在船上清醒四个月，有那么多人需要用到这种手术功用的医疗舱吗？

3、关于男女主角选择相守一生，而不是轮流间断清醒。

人家珍惜当前，珍惜相守时光，不愿意为了看一眼殖民星球而仅仅是留一口气存活着，这种生活理念多美好。

4、关于男女主的选择。

片子已经侧面描述过男女主角的背景，一个成功的作家，一个失意的机械师，但是选择抛弃所有去往另一个新世界，说明两个人的灵魂都是孤独的，无所牵挂的，即便去往了新世纪，实现了梦寐以求的理想，孤独并不会因此减少，所以会特别珍惜心意相通的爱人，选择在船上终身相伴也在情理之中。

5、说女主斯德哥尔摩综合症的，麻烦去度娘一下好吗？

女主被囚禁被虐待了吗？

女主最后选择原谅，害怕孤独是一方面，共历劫难产生依赖是一方面，最主要的是，男主叫醒她是在船上呆50年后死，不叫醒她是1年后飞船故障休眠中死，两者都看不到新世纪好吗？

男主冒死修好了飞船，她可以再活50年，两厢抵消为什么不能原谅？

一个人犯了错就活该被踩永世不可翻身吗？

有的人特爱站在道德制高点上bb，当小三？

不可原谅！

不捐款？

不可原谅！

比赛弃权？

不可原谅！

举世皆浊你独清，这么白莲花你咋不上天啊？

地球真心配不上你目前只想到这些，手机打得累死了。

另外我要给这部影片打五分！！

感谢导演编剧每次在我看得心中一凉，害怕主角悲剧或者暴走的时候把情节拉了回来。

人性的恶并不难编，但是主创们选择了表现人性的坚守和美好，让我们感受到了满满的善意，还有特效看得好嗨！！