导演：久保田直
主演：田中裕子,尾野真千子,安藤政信,邓肯,白石加代子,长內美那子,田岛令子,山中崇,阿部进之介,田中要次,平泉成,小仓久宽
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：聚焦女性的坚强与柔弱，讲述了最爱的丈夫突然消失后，妻子30年来一直等着他的归来。详细 >
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
人还是要放下有些执念，才能开始新的生活。同样是为了寻找丈夫，荣美比登美子更爱自己，她不像登美子一样，放弃了一直在等她的春男，荣美选择了开始的新生活。造化总是弄人，一直在活在执念里的登美子没有等来丈夫，但荣美的丈夫田村却被她带了回来，恰巧在她决定开始新生活的时候。不过唯一庆幸的是，春男没死，他也是一个没有放下执念的男人…
嗯…看了54分钟感觉在表达“女的离了男的可以活，但是放不下过不好”。
这种老公“死去”或“消失”的电影还是拍不过《幻之光》呀，对于被留下的人的情绪把握是很困难的，本片用了两个境遇相同的女人互相咬合彼此推动，好在田中裕子和尾野真千子的演技都很强，不至于让场景变尬。
田中裕子演得好好。看之前还以为是中年李米的猜想
2023.6.13
剧情没啥好的，音乐还行……
不辞而别 突然消失 人间蒸发 失踪…好像已经不是个例了，我在好几部影片中看到过类似的情节…出走的人，应该是无法面对现实生活 又无法面对离别，所以才选择毫无交代的一走了之…有人说这些人是“巨婴”～ 他们确实是属于心智不成熟的一类，因为他们的“无法面对”，或没有勇气面对，换来的是被留下的人无尽的痛苦… 他们心里一定是没有考虑过这些的～但是 出走也是需要勇气的呀～隐姓埋名、与过去断绝关系、换一种方式生活，也许还不如以前的生活…我无权道德绑架这些人，他们有权利选择任何他们想要的生活方式，但有一个前提是：不要给身边的人带来无尽的痛苦～如果这些人可以成熟一点，也许能做个有交代的人，比如说面对一场离别、或者哪怕是一个死讯、又或者选择独身，不要去依赖和拖累别人（在你没有足够 承担的时候）……
等待的人与失踪的人又有什么不同？田中裕子抱着安藤哭那一段戏，很短但是好色气，天啊，田中老师多演演电影吧！！
为了田中裕子小姐，即便人老珠黄也永远是小姐而不是老奶奶，演技真的已入化境几乎无可挑剔，特别是追忆和出走丈夫年轻时候的点滴生活那种少女感口吻与衰老肉体的反差感真的是绝了，爆赞。相反，剧本硬伤，剧情很平淡但能感受人物内心的痛苦与不安，若松父亲的事还是有点反战败的异味在那里。对比当下缅北那些不辞而别，影片的人间蒸发真的不算什么事了。题材上与今村昌平的「人间蒸发」有共同处。但表现手法上只能算差了不止一点。
前半部分太过冗长，直到后面开始渐入佳境，田中裕子的表演真的很动人，在她身上有一种坚硬不可摧的感觉。一个女人把等待化作生活的一部分而周围人都在劝她放弃等待，我想这种劝阻对她来说是一种放大到了对她人生的否定。 两个多小时的观影体验是沉静而具有洗礼意义的，虽然其实它没有那么好但我依然很喜欢。
勝手に消えていくダメ男、残される人にとってどれほど辛いことなのか分かってる？見てムカつく。話がもたもたしてて、想像以上に長かった感じ。
九成理解田中裕子那个角色，春男和他周围的人过于差劲了，看得人一股火接一股火，死不死啊
敞开心扉，可以减少很多痛苦，可惜有的人一生也不懂。
导演比较适合拍鬼片…
永远在等男人回家的女人，永远想逃离家庭和女人的男人。永远困在自己心之大海的女人，永远漂泊在海上的男人。田中裕子又一次个人演技大赏，她总能把很重的情绪很轻地表达，抱头呢喃，举重若轻。尾野真千子在片中也有段歇斯底里情绪爆发的戏，立住了人物。
日影梦之队 女人有各种恶的美温柔的美 男人呵呵为了私欲重复的借口没长进的
可看可不看的一部典型日影。
困住了呢
两位女演员硬照未见得相似，在片子里像到形同母女/前世来生般。这一生不过是场幻觉🤷🏻♀️
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状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
人还是要放下有些执念，才能开始新的生活。同样是为了寻找丈夫，荣美比登美子更爱自己，她不像登美子一样，放弃了一直在等她的春男，荣美选择了开始的新生活。造化总是弄人，一直在活在执念里的登美子没有等来丈夫，但荣美的丈夫田村却被她带了回来，恰巧在她决定开始新生活的时候。不过唯一庆幸的是，春男没死，他也是一个没有放下执念的男人…
嗯…看了54分钟感觉在表达“女的离了男的可以活，但是放不下过不好”。
这种老公“死去”或“消失”的电影还是拍不过《幻之光》呀，对于被留下的人的情绪把握是很困难的，本片用了两个境遇相同的女人互相咬合彼此推动，好在田中裕子和尾野真千子的演技都很强，不至于让场景变尬。
田中裕子演得好好。看之前还以为是中年李米的猜想
2023.6.13
剧情没啥好的，音乐还行……
不辞而别 突然消失 人间蒸发 失踪…好像已经不是个例了，我在好几部影片中看到过类似的情节…出走的人，应该是无法面对现实生活 又无法面对离别，所以才选择毫无交代的一走了之…有人说这些人是“巨婴”～ 他们确实是属于心智不成熟的一类，因为他们的“无法面对”，或没有勇气面对，换来的是被留下的人无尽的痛苦… 他们心里一定是没有考虑过这些的～但是 出走也是需要勇气的呀～隐姓埋名、与过去断绝关系、换一种方式生活，也许还不如以前的生活…我无权道德绑架这些人，他们有权利选择任何他们想要的生活方式，但有一个前提是：不要给身边的人带来无尽的痛苦～如果这些人可以成熟一点，也许能做个有交代的人，比如说面对一场离别、或者哪怕是一个死讯、又或者选择独身，不要去依赖和拖累别人（在你没有足够 承担的时候）……
等待的人与失踪的人又有什么不同？田中裕子抱着安藤哭那一段戏，很短但是好色气，天啊，田中老师多演演电影吧！！
为了田中裕子小姐，即便人老珠黄也永远是小姐而不是老奶奶，演技真的已入化境几乎无可挑剔，特别是追忆和出走丈夫年轻时候的点滴生活那种少女感口吻与衰老肉体的反差感真的是绝了，爆赞。相反，剧本硬伤，剧情很平淡但能感受人物内心的痛苦与不安，若松父亲的事还是有点反战败的异味在那里。对比当下缅北那些不辞而别，影片的人间蒸发真的不算什么事了。题材上与今村昌平的「人间蒸发」有共同处。但表现手法上只能算差了不止一点。
前半部分太过冗长，直到后面开始渐入佳境，田中裕子的表演真的很动人，在她身上有一种坚硬不可摧的感觉。一个女人把等待化作生活的一部分而周围人都在劝她放弃等待，我想这种劝阻对她来说是一种放大到了对她人生的否定。 两个多小时的观影体验是沉静而具有洗礼意义的，虽然其实它没有那么好但我依然很喜欢。
勝手に消えていくダメ男、残される人にとってどれほど辛いことなのか分かってる？見てムカつく。話がもたもたしてて、想像以上に長かった感じ。
九成理解田中裕子那个角色，春男和他周围的人过于差劲了，看得人一股火接一股火，死不死啊
敞开心扉，可以减少很多痛苦，可惜有的人一生也不懂。
导演比较适合拍鬼片…
永远在等男人回家的女人，永远想逃离家庭和女人的男人。永远困在自己心之大海的女人，永远漂泊在海上的男人。田中裕子又一次个人演技大赏，她总能把很重的情绪很轻地表达，抱头呢喃，举重若轻。尾野真千子在片中也有段歇斯底里情绪爆发的戏，立住了人物。
日影梦之队 女人有各种恶的美温柔的美 男人呵呵为了私欲重复的借口没长进的
可看可不看的一部典型日影。
困住了呢
两位女演员硬照未见得相似，在片子里像到形同母女/前世来生般。这一生不过是场幻觉🤷🏻♀️