1、选角:这电影选角有问题,女主既没有喜剧片经验,也没有动作片经验,选她出演是一次疯狂的冒险,其结果就女主角全程茫然若失,在观影过程中,看着布丽拉尔森呆若木鸡的表演,我始终不知道惊奇队长在想什么,她面对突发事件的感受是什么,她的表演就像一个90年代cgi做出来的3d动漫人物,僵硬挺拔。
2、编剧:这个电影的编剧肯定没有看过漫画,她把惊奇队长写的无聊透顶,人物没有层次、没有性格、没有感情,看过这部电影,观众很难归纳总结出惊奇队长是个什么性格的人物,实际上她就像一位披着人皮的铁血战士,除了追跑打闹,什么都没有。
惊奇队长在电影里全程负责旁听,前半部分听裘德洛讲故事,中间听局长讲故事,后半部分听闺蜜讲故事,她对世界和自我的认知全部通过他人口述,女主更像是电影的前排观众,编剧给她设计的台词还没有缪赛尔杰克逊多。
整部电影,惊奇队长没有经历任何真正意义上的挑战,所有“困难”只要惊奇队长伸出手打一炮通通都可以解决,人物成长也没有,全程没有危机感。
更可怕的是电影大概到了1/3我们通过女主的“闪回”得知她失去了记忆,而女主自己仿佛也到这个时候才发现这一点,人类的心需要多大,才能一直对自己没有记忆这件事无动于衷。
3、服装:布丽拉尔森身材不算好,也没那么差,但是穿上这套作战服,看上去就像是一个漫展上穿着劣质服装的业余cosplayer,这套橡胶作战服:裤裆低、裤子略肥,显得布丽拉尔森腿十分短,一到远景,惊奇队长就像一个滑稽的缩水小矮人,更糟糕的是她的头盔,拉尔森戴上它,凸显了自己的宽下巴,整个脑袋成了葫芦型,再搭配那个奇丑无比的莫西干,让惊奇队长成为了电影史上最让人“过目不忘”的科幻人物之一。
裤子上堆积着过多的褶皱,让它看起来更像“工装裤”,布丽拉尔森穿着这身衣服,看起来就像是一个热衷于cosplay的加油站女工。
4、配乐:这部电影的配乐差到让你感觉不到它的存在,唯一给人留下印象的是nirvana的那首歌。
5、武打设计:这是我看过的漫威电影中武打设计最差的一部,动作乏味、剪辑混乱、镜头的运用也毫无新意,5秒的打斗,剪辑了3次,这很像是90年代动作片的拍法,整部电影的武打场面全靠激光特效撑起来。
6、我是布丽拉尔森的大粉丝,十分喜欢她在《房间》、《少年收容所》里的表演,在我心里,她和凯瑞穆里根是这个世界上80后女演员里最棒的两位,由衷为她出演一部制作如此低劣的电影难过,面对全世界观众对她疯狂的嘲讽,很难想象她该怎么面对。
希望布丽拉尔森退出漫威,影迷需要的是一个类似romi rain那样胸大屁股大的porn片演员,如此浅薄的人物和故事也不需要演技派来镇场子。
最后,这部电影在3.8上映,似乎是想向“女权”靠拢,但是电影中既没有独特的女性视角,也没有任何女性议题的讨论,这种强行搭建一个女性制作团队,拿“女权”做噱头、做宣传、做买卖的电影,在我看来才是对女性最大的物化和侮辱,在制作方眼里“女权”不过是又一台印钞机。
我猜这部电影的投资应该在1.8——2.0亿美元这个档,介于妇联系列和《奇异博士》之间,但是从效果看,它并没有比1.6亿预算的《海王》做的看起来更好。
欢迎来到《漫威终局之战系列》的第21部作品《惊奇队长》。
《惊奇队长》彩蛋解析,看影片如何联结《复联4》_腾讯视频《惊奇队长》作为漫威首部超级女英雄独立电影,而且还放在了《复联4》前上映,被寄予非常高的期待,同时也不得不拿来和DC的《神奇女侠》来做个对比。
平心而论,我更喜欢《神奇女侠》,并不是因为角色的颜值或气质什么的,真的不是,绝对不是,《神奇女侠》在色调,打斗,剧情,事件冲突价值,背景音乐上,都比《惊奇队长》高出一截。
不过,从自身宇宙的功用上来说,《惊奇队长》比《神奇女侠》的作用要强很多。
《神奇女侠》仅仅是让DC宇宙多了一位超级英雄。
而《惊奇队长》则是全村的希望,除了她有一张村委主任的脸庞和气质,还集结了钢铁侠的飞行,美队的力量,雷神的电光火花,还有绿巨人的胖揍,黑寡妇的打斗技能也熟练到位...
好了,不开玩笑,在《复联3》的结尾彩蛋中,尼克在处理最严重危机事件时,唯一联系的人,就是惊奇队长,在洛基大闹纽约,奥创要颠覆世界时,尼克都没有启用过那call机,由此可见,在面对灭霸这样等级的反派时,惊奇队长的关键性。
在漫画中,惊奇队长的超能力被过度化,达到一种无人能敌的状态,在这部影片中,惊奇队长超能力被被弱化了些,其中的能量吸收,感知未来的能力,没有在影片中呈现,这也是为了平衡各个超级英雄所做的牺牲,不然你要鹰眼怎么办。
——剧透解析警告线——联结《复联4》《惊奇队长》第一个片尾彩蛋,直接就是《复联3》和《复联4》之间的一个小片段。
在复联总部,美队看到全球失踪人口统计,并把尼克的call拿回来,像观音菩萨一样供着,说明灭霸响指已经打了有一段时间了。
随后他们在絮絮叨叨中,卡罗尔出现在他们身边,惊奇队长正式加入拯救宇宙的阵营。
话说,惊奇队长这几十年,也不知道去了哪,这一个空白,很可能就是开启漫威4.0的切入口,把漫威宇宙的故事真正放到宇宙中去。
那么问题来了,惊奇队长如何做到击败灭霸,挽救灰化肥发挥会挥发的人们,答案当然是不可能一人去拯救,不然《复联4》就变成《惊奇队长2》了。
我感觉《复联4》会有新增一个反派,从而来抗衡惊奇队长,也能达到一种敌我平衡,而惊奇队长中的一些关键超能力,能挽救消失的人们。
原因就在于在影片中我们得知,在漫威影视作品的超英角色中,只有惊奇队长的超能力,来自于空间宝石,是无限宝石赐予了惊奇队长超能力。
解铃还需寄铃人,或许能和无限宝石能量交流,对抗,连接的人,可能就是惊奇队长。
对于惊奇队长拯救宇宙的方法,网上已经有上百个猜想,我就不想多脑洞了,因为没人能猜到。
剧情解析我在看这部影片时,影院观众发出的惊喜和欢呼声时,并不在正片,而是在漫威logo开头,还有结尾第一个彩蛋。
片头LOGO演绎时,是斯坦李在漫威所有作品的画面,让观众在最短的时间内,看到斯坦李为漫威所作出的努力,如果你是一位漫威忠实的粉丝,看到这里的情感积累一定不会轻。
影片卡罗尔在一场爆炸噩梦中惊醒,失忆中的她身处克里人星球,在那她是一位星际部队的队员,名叫VERS,接受着队长勇罗格的训练。
影片节奏非常快,不再多做铺垫,开场5分钟,第一个任务就开启卡罗尔的冒险之旅,在执行任务中卡罗尔被斯克鲁人绑架。
影片并不想过多介绍克里人和斯克鲁人,放低观影门槛把角色分成正反两派,但对了解漫威的小伙伴来说,都知道克里人拥有先进科技文明,蓝色原始皮肤,后发展到粉色,白色,甚至影片中的黑人肤色。
其中控制者罗南就是克里人,并且在克里人族中,拥有很大权力,对于克里的星级部队也算是个上级领导。
而斯克鲁人,臭名昭著,专门侵略别人的星球,干尽坏事。
漫威影视作品的自信,就呈现在这,《惊奇队长》不需要解释这些背景,但就能让粉丝先入为主,把斯克鲁人放进反派阵营,让后面的反转更具张力。
卡罗尔在被斯克鲁人绑架后,无意间被唤起地球老家的记忆。
逃脱后的她坠入90年代的地球,此时还是小干部的尼克,和卡罗尔进行了第一次亲密接触。
于是影片分支成2条故事线,一条是卡罗尔的归乡寻根之旅,在这次旅途中,卡罗尔带着尼克,找回了自己在地球的所有记忆,找回了自己的闺蜜,还收获了一只“猫咪”。
另一条斯克鲁人的追杀,最后发现原来是误会一场,卡罗尔演变成斯克鲁人的救星,成了惊奇队长。
这是漫威已经轻车熟路的惯用套路,用一条线塑造角色背景,用另一条线打造事件冲突,两条线并在一起塑造一位超级英雄。
可是,这次的《惊奇队长》并没有让我惊奇,很大原因不是出在套路不管用,而是人物动机得不到合理的解释。
一开始卡罗尔被斯克鲁人绑架,斯克鲁人为何不试着就和卡罗尔去解释,那年大明湖畔发生的离奇坠机案,不是斯克鲁人杀了劳森,他本来有机会解释,但却不把黑锅早早甩出去。
或许你们会说这样影片不用拍了,一开始解释清楚就没冲突,可这并不是做好人物动机的正当理由,有些刻意要制造冲突。
再来就是队长罗格的动机,他杀了劳森,目的是为了拿到光速武器核心技术,当时他就应该把天马基地翻个底朝天,查出核心技术的秘密,他没有这么做,我们就暂且说他蠢吧。
那么当他发现能量被罗卡尔吸收,卡罗尔应该是研究核心能量最好的试验品,他偏不,他用6年时间,尽心尽力去培训卡罗尔,你说,他似不似洒。
所以,这些动机造就了整部电影主线故事的别扭性,虽然让人看得进去,剧情的递进也没有什么明显的bug,但就是觉得说不出哪里出彩。
再来还有一个戏外原因,造成了《惊奇队长》的平庸,那就是上映时机。
《惊奇队长》放在《复联3》之后,《复联4》之前,在漫威宇宙极大事件冲突的前提下,《惊奇队长》只能算是个人物背景介绍片,看过《复联3》的我们,还在苦苦等着宇宙终局之战的最后解决办法,这个时候去不温不火的来一部《蚁人2》,《惊奇队长》,多少都显得无足轻重。
《惊奇队长》和《蚁人2》在决战时刻,有着同样的毛病,决战反派不清晰,冲突不明显,事件体量过小,从而导致影片最后high点提不上去。
《惊奇队长》在最后,拯救了斯克鲁人全村,星际小分队过来和她对决,毕竟卡罗尔和他们曾经是战友,打斗都是点到为止,没人会死。
这时罗南带大部队过来,卡罗尔浑身发光就把他们干跑,我想说卡罗尔的真人版超级赛亚人特效确实很炫,但在事件冲突本身的源头,却没能真正让观众产生紧张感,这是影片无法让观众有被掏空感的真正原因。
当然我并没有说影片一无是处,在漫威宇宙众多作品中,《惊奇队长》当然不是最差的,但完全对不上所谓的“内部观影归来,漫威目前最好电影”评论(为什么漫威总是有这样的评论)。
影片让我觉得印象深刻的,反而是年轻的猫奴尼克,我们也借着《惊奇队长》这部电影,也看到了尼克局长的成长史,所以《惊奇队长》如果有副标题,应该是“猫奴尼克为什么喜欢大家叫他弗瑞。
”
说到尼克局长,影片正好说出了他瞎一只眼的“英雄事迹”。
但这正好和他在《美队2》中说过“上次我相信人的时候,我瞎掉了一只眼睛”产生矛盾。
我相信漫威不会不知道这句台词,而故意制造一个剧情漏洞,但考森探员拿着各种假眼睛给尼克时,似乎又说明尼克眼睛真的瞎了...吧,除非当时尼克在对美队说谎。
要么就是尼克之后眼睛重新复明后,再被相信的人,真的弄瞎了眼睛。
宇宙魔方宇宙魔方的再一次出现,可以说是无限宝石中出镜率,使用率,连接率最高的宝石。
很多人好奇它的来龙去脉,为此再为大家总结一次。
宇宙魔方也就是空间宝石,第一次出现在《美队1》中,1942年,被红骷髅拿走,用作开发武器使用。
在结尾时,宇宙魔方能力打开宇宙虫洞,把红骷髅吸走,宇宙魔方沉入海底。
最后被霍华德.斯塔克团队打捞上来,用在科学实验,《惊奇队长》虽然没有说明,天马计划是否是斯塔克工业支持,但从宇宙魔方被劳森利用,估计八九不离十,而且尼克能凭借神盾局身份自由进出天马计划基地,也说明这些机构的信息和资源互通有无。
在最后一个彩蛋中,“猫咪”吐出了宇宙魔方,从而宇宙魔方又回到了神盾局,神盾局估计开始了长了十多年的研究,但最后却引来了洛基,制造了纽约大事件。
所以从这个角度去理解,不管是复联的诞生,还是神盾局背后建立的动机,都颇为讽刺,这在漫威的《美队3》,《钢铁侠3》,《复联2》的主题也得到过呈现,那就是正义力量的强大,同时也能滋生邪恶力量的增长。
很快,《复仇者联盟4》就要和大家见面了,影片上映后,到时大聪会第一时间做出深度解析,在此之前,还请大家多多关注重启的《漫威终局之战系列》。
大聪会为大家慢慢整理和补全漫威宇宙的相关作品。
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看完惊奇队长, 我主要思考的不是漫威宇宙新线索, 女主颜值, 或漏洞百出的超级英雄剧情; 而是好莱坞的女权主义问题. 这部电影在3月8日上映, 自然是把女权主义文化当成一门生意在做, 手法也是超级英雄题材一贯的锦标式平权 ( 用超级英雄得到的特权, 取代一般大众争取的权益 ). 我个人对这部电影的想法可总结为三点:1. 电影的完成度其实可以打到7分, 部分男性视角的批评声浪其实很可耻.2. 锦标式的女权主义, 为什么不是好的女权主义.3. 惊奇队长中锦标式的女权, 为什么也不那么坏首先旧事重提. 我在复联三的影评中说过, 造神文化是统治阶级的特色文化, 从人类文明诞生至今不曾变化. 用文化史的视角来看, 漫威电影宇宙代表了造神文化在工业时代达到的最高成果, 是信息时代的文化奇观 ( 旅游点数 + n, 文化点数 + n, 金钱 + n , 增加 大艺术家 和 影视巨星 的伟人点数).漫威电影达到了社会影响力, 政治利益, 经济利益的三丰收, 成就可谓同等题材在人类历史上的最高. 但它的故事结构自古至今并无变化, 属于 "神" 和 "英雄" 两种题材的后者 :1. 认为某个"事业"的成功源自极少数超级精英无可匹敌的非凡能力, 从而忽视凡人在社会化大生产的作用.2. 为极少数超级精英赋予道德上的"善", 于是由他们来代表凡人们的权益, 极大取代凡人们自身的奋斗.3. 为超级精英角色的精神基石(参考<西部世界>观点)赋予凡人常见的动机, 从而让凡人将自己代入英雄, 想象着成为超级精英后普度众生, 却也不自觉的放弃自己作为凡人的真实身份, 放弃以凡人的身份追求凡人应有的权益.这是在唯物主义左翼眼中非常典型的"唯心主义" 观点: 虚构的能力, 加上虚构的道德, 再让普通人虚构自己成为英雄而陷入个人奋斗或成功学的泥沼, 处处有利于统治者.<惊奇队长> 也是依据这套理论架构出来的超级英雄故事.她非凡能力架构在 "空间宝石" 的故事线上, 在漫威电影宇宙中铺垫已久, 不必多言.而"善"的一面, 自然而然地借助"女性"身份引申出来, 当代人对女性的刻板印象中包含了 "善良"和"柔弱". 所以主角的利他性虽然同样脱离经济因素和社会纯在, 来自(剧本)的天赋, 却既不像美国队长那样生硬 (一望即知, 所谓"神性"), 也不像钢铁侠那样需要复杂考验(通过放弃军工, 将核弹送往虫洞等事来证明 ).而卡罗尔这个角色的 "基石", 取自欧美的女权理论的一隅, 非常系统成熟. 简单而言, 这个理论认为, 男权社会认定女性能力不如男人, 施加嘲讽和歧视, 从而在女性头脑中塑造了精神枷锁, 要求女性自我怀疑, 克制自己的能力, 从而服从男性的领导.而女性真正打破精神枷锁的表现, 是相信自己的主见, 相信自己的力量, 抛开男性角色的指挥, 自己领导自己. 而精神解放之后, 释放的力量也远超想象.这套理论非常成熟, 表现为许多优秀的影视题材中都得到成功的应用. 比如大家耳熟能详的<冰雪奇缘>, <摔跤吧爸爸>, <神秘巨星> . 说实话, 我本人也向来吃这一套 ( buy it ), 这三部女性向电影都让我感动, 甚至落泪.所以, 如果你很熟悉这套女权理论, 就能精准地预言类似文艺作品的剧情走向. 这里不细说各种套路, 就说关键点的一点: 这类题材中, 引导保护或帮助女性的男性角色, 一定不是最终的救世主, 因为女性只有靠自己拯救自己, 才算打破了精神上的男权枷锁. 在女权主义的这层意义上, 父兄男友等都是对立面, 隐隐有一种类似 "弑父情节" 的哲学意味.于是, <冰雪奇缘>中的"true love"必须出自爱莎, 而不是由男人赠予. <摔跤吧爸爸>里, 决赛场上父亲一定不能出场, 需要有个背锅的反派把他关起来. 而<惊奇队长>中出场的男神裘德洛, 势必要做个反派. 这个反派必须足够帅气, 足够有英雄魅力, 开局对女主角足够好, 从而作为男权精神枷锁的隐喻, 产生足够的反差感, 拥有被打破的价值.按剧作理论来推导, 裘德洛演这个角色不是掉价, 恰恰是非他这种男神莫属. 参演这样的角色, 类似阿米尔汗在<神秘巨星>里饰演一个二货一样, 是演员的荣耀.一旦你掌握了剧作理论, 那么就能发现, 看似反套路的剧情, 其内核其实恰恰是很有套路的.所以, 我认为<惊奇队长>在自己主题上的完成度是略高于及格线的. 女主角的方块脸被很多影评鄙视, 甚至拿<神奇女侠>, <海王> 里的女主与之对比. 这不但不构成对<惊奇队长>的讽刺, 恰恰作为一种男权主义和物化女性的观点, 通过自我暴露, 说明了女性自觉的必要性. 虽然我认为<惊奇队长> 的水平一般般有限, 但由于这些可耻的男权影评很多, 它们越多, 我反而越得支持<惊奇队长>.另外<惊奇队长>作为商业电影, 观众定位非常准确, 就是给女性看的. 女主角把自信和帅气表现得非常自然, 想必能得到许多女性观众的喜欢. 就像<超级女声>里李宇春的蹿红一样, 是符合女观众的审美的. 相比之下, 令男性观众心迷意乱的黑寡妇, 神奇女侠式的"女权", 就有点挂羊头卖狗肉了.然而如我前文所指出, 漫威电影宇宙的文化本质, 是信息时代符合统治阶级利益的造神文化. 在女权领域里的左翼倾向, 丝毫不能减轻其"超级精英"式的右翼本质.试问这么一个问题. 当一名普通女性受了女性超级英雄角色的激励, 想拥有和惊奇队长一样的自信和社会地位时, 作为一个男性强权你可以怎样打击她 ? 你想像卡罗尔一样得到尊重, 先具备卡罗尔一样的超级力量吧!! 否则只是意淫罢了.这种对超级精英 "特权" 的赞许和向往, 隐隐约约暗含了对凡人权益的不屑, 对凡人斗争意志的剥夺, 甚至可以通过成功学的包装, 改造成奴役凡人的新精神枷锁. 想要成功, 想要财务自由, 想要出人头地吗? 那就请先忍受加班, 忍受996, 为了工作不要生孩子, 甚至付一大笔学费给张某某罗某某之类的"考研培训班", "英语学习班", 去甘心作为一名奴隶而"努力", "奋斗"吧."我有一名特别努力的女员工, 她每天都加班, 辛勤工作, 不生孩子, 家里有事都不请假, 拼命奋斗, 终于...... 让我赚了一辆新跑车".让奴隶自己掏钱去学习怎么做一个更忠诚, 更温顺, 更勤奋的奴隶, 从而让老板们赚更多的钱, 这才是超级英雄电影最真实的"商业模式".我赞同的女权主义, 应该是面向凡人的. 它首先需要生产力的发展, 让女性在工业时代拥有和男性同样的生产力, 需要让女性获得足够的知识和技能, 掌握这样的生产力. 然而光凭技术的发展是不够的. 女性要拥有获得教育的权力, 拥有工作的权力, 拥有同工同酬的权力, 拥有凭借自己能力获得相应领导地位的权力. 而且女性与男性不同的生理特点, 比如养育后代要承担更多的责任, 需要得到保护, 而不是用来克扣女性劳动权益的借口. 获得这一切, 光凭个别女性超级精英的特权地位是不行的, 谁都取代不了女性自己的斗争, 而一切斗争的关键, 就在于女性能跨越家庭或工作单位的隔阂, 团结zz起来. zz起来后的进步力量, 远远超过意淫出来的超级英雄可以带来的影响力.这是一个巨大工程, 社会工程, 其工程上的复杂性科学性, 需要投入的 "工时" 远远超过三峡大坝或是载人登月这种物理层面的"超级工程". 而在文化领域中通过一系列有社会影响力的作品, 增强女性的自觉, 打破精神枷锁, 是非常必要的, 脚踏实地的实践.权衡下来, <惊奇队长>打着女权主义的旗号, 用着女权主义的理论, 做了一个略高于及格线的商业作品. 然而由于其唯心主义的本质, 使之并不如它宣传的那么伟光正. 但相比之下, 它也没有那么差劲. 至少它不像<黑豹>那样, 让黑人自己掏钱去电影院, 看着黑人超级精英的特权来麻痹自己, 学习如何扼杀其他黑人的斗争意志. 也不像周星驰的<新喜剧之王>那样, 让跑龙套们接受非法用工, 受尽歧视的行业现状, 将之作为唯一途径, 期许一朝得到天神(周星驰导演自己)的眷顾, 成为万众瞩目的明星.我承认对于年轻人而言, 超级英雄的形象是有魅力的, 能激励人的. 是好是坏就在一念之差: 究竟是"人人有功练", 把反抗的意志和斗争的途径赋给每一个人; 还是鼓励人服从奴役, 以期有朝一日鲤鱼跳龙门, 获取超级精英独有的特权, 寄望于至善的超人来为凡人们代言.从这个角度来看, <惊奇队长>虽然立意不甚高, 完成一般般, 是锦标式的女权主义. 但它的重点毕竟放在打破男权精神枷锁, 鼓励女性的自信上, 也并不那么坏.
要用四个字来总结的话就是“平平无奇”吧。
字面意思,不是形容古天乐版杨过的那种。
烂片吧不至于,毕竟在观影过程里还是爽的。
不过看完之后最大的念头是“等一下局长的眼睛居然是那样瞎的?
”回来先跟人吐槽的话题基本也是这个,如果要我提这电影印象深刻的画面,骤然回忆起的多数都是橘猫相关…………说不定拍肥胖黄猫(外星兽)大战外星反派(人形)会更好看。
还能想得起来的是:* 剧情挺套路的。
虽然看之前也做好了“会很套路”的心理准备,不过还真的是“过于超出心理准备的套路”* 猫真肥,我一直在心里暗暗估量猫的重量,最后评判“至少有十二斤!
”* 展现外星文明的特效画面真的很不错,我最爱看这个,可惜太短。
* 狙击手妹子戏份少但印象深。
靓且果断。
跟主角对伫时说“不,仅仅因为我本来就不喜欢你”的时候竟然感觉到了帅。
(可惜是反派)* 出场即满级,失忆被骗,重振打脸,攀上顶峰……其实是一个很起点,很有大众接受度。
虽老但大家爱看的梗……不知道为什么拍得这么……琐碎。
每一个阶段刚想“燃”起来的时候突然又切剧情了。
统统点到为止,简直看得人有一种膀胱已满厕所已上却尿不出的慌。
* 指挥官想引她上套肉博然后被一拳打飞的场面很好笑。
* 之前他愤怒的“她身体里有我的血”时,一瞬间以为他会对她说“叫我爸爸!
”* 博士是个美人。
优雅又从容。
甚至隐隐觉得她是全片颜值最高的……* 猫真可爱。
想看猫的独立电影。
惊奇队长 (2019)6.82019 / 美国 澳大利亚 / 动作 科幻 冒险 / 安娜·波顿 瑞安·弗雷克 / 布丽·拉尔森 裘德·洛反抗精神,是本片的主题。
超级英雄电影,向来是把简单抽象但却最深刻的东西,放大化,具象化,附加到超级英雄人物身上,让观众通过影片去体会。
如同超人的 人性与神性融合;蝙蝠侠的 程序正义与结果正义的取舍;以及众多超级英雄电影中存在的个人英雄主义。
而《惊奇队长》则是被反抗精神所贯穿。
影片一开头欲扬先抑,并非反抗,而是顺从,是克制。
卡罗尔在顺从反派的教导,极力克制自己的情感,压抑内心。
而后,在执行任务中落到了斯克鲁人手里,反抗之路便由此开启。
片中,她的回忆,满是来自男人的轻瞧,赛车女人不能坐,飞机女人不能开,选拔女人不被看好。
她一一跌倒,但又一一站起来,无畏反抗。
这种回忆积压的情感,交织的回忆,正是片尾高潮流泪的原因,也是成功反抗最高意志的精神来源(之所以说是精神,是因为她本身就具备物质条件--空间宝石加成)
本片还有其他反抗精神的存在,斯克鲁人反抗克里暴政,女性反抗男性歧视,特工寇尔森反抗神盾局命令,mar vell反抗克里族人。
反抗精神被具体附加到了片中处处。
而反抗精神放大到了的,则是惊奇队长所具有的超能力,漫威钦定的最强超能力,让最后高潮充满了震撼。
片中人物反抗的原因,或是压迫,或是理智,但都在传达一个思想:我有自己的头脑,我要做自己,你若阻拦,我便反抗。
斯克鲁人要自己的家园,女性要应得的权利,寇尔森拒绝逮捕正直的弗瑞,mar vell要结束战争,卡罗尔要真实的记忆,做真实的自己。
这种追求难能可贵,却又是与生俱来,可是人们却会逐渐丢失,再变成,妥协,盲从。
因为这种追求有时会很艰难,会没有好的结果,片中人物却都大胆反抗,勇敢追求,满足了观众在生活中想要反抗却不得的反抗精神。
我不需要向你证明。
承载的便是这可贵的反抗精神,漫威用诙谐幽默的反高潮,表达了出来。
另外,我相信本片并非讨论女权主义,而是在反驳。
斯克鲁人的设定便是证据。
一眼可以看出他们的性别,但除了脸便没有其他性征。
为什么?
因为反抗精神不分性别,女权主义却要。
看到此处,我相信你会明白为什么漫威选了这么个相貌平平,但却很亲近 的女主角。
最后,开头画面黑暗的色调,斯克鲁人老实地交代绑架卡罗尔的目的,其实都埋下了谁善谁恶的伏笔。
卡罗尔的俏皮,追求真实,都被表现的很到位。
关于反叛精神的讨论也很深刻。
所以说《惊奇队长》真没那么简单,与之前漫威电影实质上有很多不同,很有深度,我很喜欢。
一个有着宏大世界观设定,但是却吝于展开,寥寥几笔一点带过的故事背景。
一个失去记忆,但是所向无敌,在战斗中找回自我的女主角。
以及令人感到尴尬而不通情理的感情戏,弱鸡而毫无威慑力的反派,以及算得上上乘的特效。
你以为这是阿丽塔?
错了!
这是M队长!
(真正的惊奇队长,还是留给沙赞吧)如果说黑豹的问题在于过于工整,起承转合皆在意料之中,以及有些SJW说教让部分人不太认可的话。
那M队长简直是重蹈覆辙,而且还加量翻倍。
除了略有新意的反转以外,整个故事平铺直叙,没有高潮,结尾拖沓。
而拙劣的反派设定,以及变本加厉,更加露骨而苍白的SJW说教,更是让本片两个能让人称赞的场景都没有了。
我记得银河护卫队刚出的时候,指控者罗南因为被街舞打败,被调侃为反派之耻,获得外号裸男。
而不幸的是,罗南放在本片,都算是隐藏大boss级的角色了。
裘德洛出色的演技,拯救不了这个苍白无力的人设。
而他这个设定,连那种二话不说就是干的老派反派都不如。
明明他这个角色大有深度可挖的,甚至能给M队长增添不少人性拷问的色彩,结果处理的糟糕透顶。
(我就不说M队长设定是一个风趣而内心坚强的人物了,被布里拉尔森女士演绎成了总是一副讨打的欠扁样子。
)至于SJW说教,我个人是不反感这些的,至少如果处理的好的话。
像黑豹,我就从来不认为起SJW说教部分是败笔。
(我给黑豹打分远超铁男人系列)而本作的说教,真是尴尬癌要犯了,仿佛是从哪个tumblrina的社交账户上抄下来的。
“我不需要证明什么!
”“不要听别人让你控制自己!
”电影里M队长是有老爹和兄弟的,结果因为她觉得老爹偏心,干脆老死不相往来。
这个处理……至于军营里的nagging,运动场上的嘲讽,充满了上纲上线。
而从这些打压中崛起,是本作的情感主轴,处理的真叫一个简单粗暴。
阿丽塔至少还有可爱纯真,还有精彩的动作戏。
M队长表现的可不怎么可爱,也远谈不上幽默,敬佩么也体验不到。
可惜M队长的强大战力,连个能充分衬托她的对手和酣畅淋漓的战斗都没有。
橘猫虽然提供了不少笑点和惊喜,也显得没头没尾。
对于MCU的爱好者来说,也就在最后大战后的蛇足部分里,看到Fury起草复仇者动议和彩蛋能安慰安慰一下自己了吧。
反正对我来说,看完整场电影,我印象最深的,居然是开头30秒的stan lee混剪片头。
先看的endgame再看的这部片子,看完之后,我对惊奇队长这个角色的印象还不如那只猫和裘德洛,这也是漫威这两部片子的问题,惊奇队长作为漫威团队里的最强大的英雄并且是女性英雄,甚至有自己的独立电影,但我对她的印象还不如红女巫,她有什么让人印象深刻的台词和剧情么?
除了被火箭吐槽发型之外?
这片子感觉一直像把我按在荧幕前让我喜欢她,但目前真喜欢不起来。
作为漫威第一部独立的女性超级英雄电影,这片子的受重视程度确实不如DC的神奇女侠,毕竟那时候DC接连几部口碑扑街临近崩溃边缘,而漫威则是蒸蒸日上并且所有人都知道这是一部工具人电影,相对于漫威其他的工具人电影,银护靠导演强烈的个人风格迅速吸粉,蚁人和奇异博士依靠演员本身的素质和奇思妙想给人留下深刻印象,而这部片子从始至终没感觉给惊奇队长有多大的印象分桥段,布丽拉尔森的这个洛克人一般的超级英雄既不讲笑话也没啥悲惨身世,本来可以好好演绎一下她知道自己被蒙蔽真相之后的身份纠结,结果也被大量的寻根之旅侵占了,局长作为戏份几乎是男一号的角色全程陪同,除了拉拢扣森之外,其实没展现太多身为局长的潜力和素质,猫抓设定堪称漫威影史败笔。
这片子对反派的设定也让我想起系列口碑最差的钢铁侠3,看似反派的人其实不是反派,斯克鲁人这次也成了喝饮料爱家人的邻家大叔形象,但由于可能不想让观众看到主角的黑历史,她面对自己曾经迫害过的斯克鲁人基本没啥冲突,很自然的双方就快快乐乐合作打坏人了。
最后,貌似超人一般的秀了下技能,居然也没有和类似实力的反派对决,或者说本片全程基本没和实力均等的反派对决就结束了,奇异博士好歹还用烦死人战术表达了自己的成长,惊奇队长最后给裘德洛那一下顶多是老子受够的感觉。
说起来裘德洛当导师水平也是失败,如果惊奇队长洗脑洗的更彻底,对自己身份更纠结,也许片子还有的瞧。
她唯一的好友飞行员戏份也不太多,估计她将来如果当007都不一定会回到这个系列当小角色了。
九十年代的配乐挺有感觉,但惊奇队长又不是音乐控,搞银护那一套太勉强。
希望将来漫威能踏踏实实塑造一个角色吧,惊奇队长毕竟是将来领衔内战2的人,如果真拍内战2,到时候观众一边倒的支持钢铁侠一派就尴尬了。
ps漫威里靠“能量辐射”获得能力的人还真有几个:绿巨人,惊奇队长,神奇四侠,这些人可以组成“真 光照会”233
凌晨刷完《惊奇队长》,心情有点小复杂。
这片值得看吗?
如果你是个漫威粉,别犹豫了,买!单是斯坦李的漫威开头,结尾的彩蛋,以及复古版的尼克弗瑞和青春版寇森就足以让漫威粉心满意足。
毕竟情怀无价,买就完事儿了呗。
甚至你完全可以睡过中间部分只看开头结尾。
除此之外呢?
这部片放在漫威电影里,就像在一篇优秀作文中间强行写了一段极其烂俗的承上启下句,字还蛮丑的那种。
没能给一个足够优秀的开头,却有足够套路的剧情。
就像是流水线生产的爆米花电影,看不到丝毫诚意。
你不需要知道惊奇队长是谁,你甚至也不需要知道她干了什么。
因为这对漫威的剧情没有丝毫影响,也没有填上什么很早挖开的深坑。
倒是有不少坑现挖现填一般僵硬。
甚至这部电影的目的,就是为了告诉你,复联来了个挂壁,而且她非常牛逼。
我从来不指望漫威能用一部电影把一个角色塑造的多丰满,但能挂上Captain Marvel的名号,号称漫威亲女儿般的存在,起码应该给一份过得去的答卷吧?
但是没有。
惊奇队长是谁?
一个正义感极强,卖萌耍帅,还有点小幽默的超级赛亚人?
去找形容她的词我甚至觉得有点词穷。
背景缺失,套路玩梗,还有烂俗的剧情,使整个人物形象的塑造到了一个非常标签化的地步。
甚至还没有猫和黑人的大白牙给人来的印象深刻。
不去讨论选角儿,毕竟演员的颜值对于足够优秀的演技和一个足够优秀的剧本来说,并不是什么大问题。
但如果是一个烂剧本,难免会让人抱着颜值平庸,剧情真香的期望大失所望。
因为到最后你连颜值都没得吸。
隔壁神奇女侠早都上天了,就算是照着抄也能抄出个模样出来吧?
但真的可惜了。
风水轮流转一样,DC把电影做的越来越漂亮,漫威却在走下坡路。
吃情怀,吃老本,迟早要吃亏的。
真是白瞎了我想要翘掉的高数课了。
还是老老实实等复联四吧。
仅代表个人观点,无意引战。
相对不那么傻的漫威电影,对直男思维的轻蔑和对亲情的漠视,算得上惊喜了。
难得的是自然流露,并未刻意说教,甚至只是一句台词,就润物细无声了。
比如两个女人回忆以前喜欢过的男性,评价说他可真自大,这表明她们并不排斥基于异性的吸引力,而只是把那种常见的男性特质视为缺点。
比如对父权笼罩下的亲情仅仅用一句“和父母关系不好”轻松带过,通片不予理会,对中国人来说其实惊世骇俗,不知你们是否意识到,这是不应被忽略的信息。
因为在现阶段的中国,也许就和几十年前的美国一样,女性如果想获得成长空间,学会让父母打包FUCKOFF是格外重要的。
比如女主对男性导师的一句“我不需要向你证明”,这个很精彩了,如何避免房思琪式的悲剧,从过度关注男性目光(并非基于异性,而是基于权力)的困境中解脱。
这里我想多问一个问题,对男性来说,那种基于性别的强大,那种道貌岸然的装腔作势,真的舒适吗?
当这些在男权社会被潜移默化成对男性的要求,实际上是非常难受的,所以女权主义其实包括解放男性,令两性都不需要被那些基于性别的虚假定位束缚。
最后说句题外话,还有一点值得庆幸,这一年多来,我看了快手那么多男女主播开到五级美颜的锥子脸,却还是觉得女主迷人(除了火焰莫西干头之外)。
以上证明我的性别意识和人类审美都还比较健康,真是太好了。
我看到高赞短评说这是漫威正常发挥,不要期望有什么惊喜。
其实就算是漫威电影,它也是失常发挥。
作为一个超英粉,表示对《惊奇队长》很失望。
总有漫威粉在争论,漫威宇宙到底谁最强?
钢铁侠?
雷神?
绿巨人?
美国队长?
今天,最强英雄的电影上映。
惊奇队长。
想当初,复仇者联盟们为了抵抗外星人袭击地球,打的筋疲力尽,钢铁侠为了推核弹差点儿挂了。
一只队伍,对抗整个外星势力武装。
这是复联的战斗力。
而惊奇队长,一个人承担了整个星际舰队的火力。
她挡在地球和舰队的中间,双手抱拳,光芒四散,震慑的敌人面面相觑,就这样撤退了。
本以为是开始,没想到是结束。
这是惊奇队长的战斗力。
然后呢?
最强?
特效更炫?
拯救宇宙?
让我们把时间放回《复仇者联盟3》,灭霸一个响指,全宇宙的生命消失一半。
复联的组织者尼克·弗瑞,在消失的前一刻,用传呼机联系几个星系外的惊奇队长。
复仇者联盟已束手无策,这一回拯救世界的重任需要靠她来完成。
《惊奇队长》就是为《复联4》做铺垫的。
漫威和DC不同,DC的超英电影往往带着导演的个人色彩。
漫威的超级英雄电影,风格已经陷入固定的模式,几乎观影之前就可大致判断其内容。
纵观漫威电影这些年,《钢铁侠》拯救漫威,并确定了他诙谐幽默的电影基调。
同时,漫威固守相似的模式延续电影风格。
这种模式,之前是刀枪不入的盔甲,现在是束缚自己的绳索。
总是耍同样的套路,观众迟早不买账。
怎么办呢?
拼特效,拼场面。
从一个公司小打小闹,到一个城市面临威胁,再到一个星球即将灭亡,现在整个宇宙死了一半。
已经上升到宇宙问题了,外星人也已司空见惯。
地球人见到外星人,就跟见到外国人似的。
雷神和洛基空降地球,还有小姑娘上前要求合影。
新鲜感早已不在,特效迟早也会厌倦。
当初钢铁侠对抗一个反派机器人,观众觉得新鲜。
后来整个钢铁战队对抗恐怖集团,那就更酷了。
现在复仇者联盟对抗整个外星势力,拯救宇宙,毕竟能力越强,责任越大,也可以理解。
关于战斗的设定,在纽约拥挤的高楼大厦完成一场战斗,又在非洲空旷的大草原打一场。
花样也都玩的差不多了。
漫威现在面临的处境,就是网络小说后期面临的处境:圣阶多如狗。
种种细节的自嘲,都说明,漫威已经意识到超级英雄电影再这样拍下去,观众不会再买账。
无非是敌人越来越强大,英雄越来越厉害。
惊奇队长对于漫威而言,就是这个套路的顶峰。
漫威这个阶段已经接近尾声,复联4之后,观众对于超英电影必然会有着清醒的认知,漫威电影的弊端开始暴露——情节没营养,光靠特效和吐槽支撑内容。
当然,漫威对此也做过一些努力,比如小蜘蛛还是那个邻家大男孩,黑豹则是瓦坎达的国王,电影带有浓厚的地域特色。
这些努力,不过是换汤不换药,没用。
惊奇队长与之前的超级英雄想比,除了超能力更强,几乎没什么特色。
罗素兄弟能够把《复联3》如此庞大繁杂的内容,浓缩成150分钟,并且叙事清楚,思路清晰,其导演功力可见一斑。
可惜《惊奇队长》的情节与之相比,差太多。
一部《惊奇队长》把整个漫威宇宙系列的弊端,都放大了。
人物情感的过度,简直儿戏。
前文提到,漫威自己也意识到,发现外星人这件小事大费周章,观众不会觉得新鲜。
所以尼克·弗瑞遇到惊奇队长的戏份,直接和打斗戏插在一起。
惊奇队长卡罗尔·丹弗斯,本是一个地球人,一直被克里星人所欺骗,替克里人滥杀无辜。
当她回到地球发现真相时,情绪激动,甚至迷失自我,不知该如何应对。
对于人生的迷茫,卡罗尔只用了两句话解释。
她的好朋友玛利亚·兰博,上前一步,眼含内水,鼓励她,替她找回方向。
这部分内容又用了两句话解释。
前半部分替克里人战斗,后半部分对付克里人,然后电影结束。
之前的漫威超级英雄独立电影,看起来也都只是玩玩特效,但那是导演为了市场刻意为之,每一个角色的内涵其实都很丰富。
惊奇队长这个角色,立不住。
我们看完《钢铁侠》,一定会记住托尼是个什么样的家伙。
看完《蜘蛛侠》,也会清楚皮特·帕克是个什么样的孩子;但是卡罗尔·丹弗斯站在我们面前,却仍然是一个陌生人。
电影只是简单解释她的身世,她的情感,她的性格,于观众而言都是模糊的。
电影只是强调玛威尔对于卡罗尔具有重要意义,却没有任何解释为什么重要,重要在哪里,哪怕是多给一个鼓励的镜头,也比现在好得多。
卡罗尔在克里星的领导兼师父勇,把自己的血给了卡罗尔,却也欺骗了她,两个人的感情应该非常复杂。
但关于卡罗尔和他之间的爱恨情仇,也几乎没有交代。
就当是为看《复联4:终局之战》做准备吧。
漫威已经有新动作,这一阶段接近尾声,希望在下一阶段能够有大的突破。
骂了惊奇队长那么多,也只是痛恨自己家的孩子不争气。
整部电影最大的boss应该是那只噬元兽,一口气吃掉好几个克里人,还吞下了宇宙魔方。
尼克·弗瑞的一只眼睛也葬送在它的手里。
表现仅次于惊奇队长。
你们知道凌晨两点半,看完《惊奇队长》回家在楼道里遇到一只橘猫的感受吗?
不可否认有硬伤和多余的煽情,但看到女主在回忆中从幼年到成年一次次从失败和嘲笑里爬起来“说我不行我就行给你看”,还是有种热血冲上来。还有她两次在力量爆发时像发现“原来还能这样?”的孩子一样兴奋地尖叫,那时我内心竟同样充满喜悦。怎么说呢,就像获得解放的女武神,不需要全知全能,只要有击退罗南那里那么几息的所向披靡就令人心驰神往。另外女主很好看,寇森真英俊……反正不管咋样都比《黑豹》强300倍……
全程挣扎在想吃麦当劳和想去尿尿里面,甚至想按快进键。一星给猫!完全不吸引人。根本没有好好塑造角色。不是角色不能伟光正,而是不能只有伟光正,谁一生下来就充满美国梦啊。女主全程斜眼看人。
这些好莱坞大片最厉害的一点就是,能把导演作为创作者的存在感剔除到零的地步,理论上是让任何人到了这个制片体系之下,只是一个小小的螺丝钉,只为大的制作公司服务。就是那种标准的流水线作品,追了十多年的漫威剧集,对于很多人来说,好像也不差这么一集,烂点也无所谓,反正就是下一集之前的人物前提提要。这样的无聊爆米花电影,实在是不知道该看什么,好什么好说的,反正从头到尾只有类型套路化的赶情节,也无法理解女主角这个人物的变化,可能所谓的女性主题就是说,当一个女人在内心接受真实的自己之后就无敌了,整个人都会发光吧。
很好,很高兴商业片里的女性不再是大胸翘臀的性感符号,五短身材,永远乱糟糟的头发,感觉很自在。
90年代北美流行摇滚乐大串烧啊,这两年好莱坞是要多照顾乐迷啊。话说裘德洛是植发了嘛。
裘德洛好性感啊
漫威首部女性英雄作品,意义大于内容。正如预告片当中字幕由“HER”变为“A HERO”,漫威需要英雄,英雄需要她,更像漫威的女性宣言。作为单人英雄起源电影,其实做的并不够好,更多的是一味为《复联4》作铺垫。不过这次填了几个之前MCU留下的坑。不愧是叫Captain Marvel,厂牌命名,吊炸天。超强双星模式,上天入地,太空激战,单挑克里舰队……罗南真的太废了,在《银河护卫队》中没什么作为。这次讲克里人本以为会出来大干一把,结果依旧是出来打酱油。震惊!一向严肃的弗瑞局长这次却是来搞笑的,究其原因竟然是为了一只猫。橘猫咕咕全场最佳,可爱又能打,恭喜《惊奇队长》在影院成为大型吸猫现场。PS:撸猫可以,但千万别惹怒喵星人,大橘为重。撸猫不规范,局长一行泪。
中规中矩,喜欢咕咕,想要一只养
不谈恋爱,不嘴炮,摔倒了就爬起来,看不惯就是怼,嗯,真香!
表情包的几个镜头、服装和Brie本人给这部片子带来了一丝神奇的weird funny,前半段的故事稍微有些赶客,Maria和Carol可以拍《卡罗尔》了。#Quote# “For people in the industry who are still foolishly clinging to the idea that CAT films with CATS at the center are niche experiences. They are not. Audiences want to see them and, in fact, they steal the scene!”
合格的漫威作品。片头要看哭,从头到尾只记住斯坦·李的一句话:Trust me, believers.
【5.5】滚!
1.惊奇队长真是太能打了,上天下地,无所不能,反派就是个弱鸡,还想骗她不要使用超能力,一对一打一架,想得美。2.正是能力无敌,那她的敌人只能自己。要给她设置障碍那就是从自我认知着手,我是谁,我要做什么,我的敌人是谁,影片就是一步一步解决这些问题而发展的。正是对自己了解不清,所以她总压制着自己的超能力,到了最后爆发,那叫一个爽。3.作为《复仇者联盟4》的前戏,引出惊奇队长这个角色,同时也可以看成是整个漫威宇宙的缘起,可以看到还不是独眼龙的神盾局局长,可以看到他拟订了复仇者计划。当然,我们还看到了那个局长联系队长的通讯器。我还猜想他们之间有感情线呢😄4.在妇女节上映这部电影,真是应节呀。这是漫威第一部女性超级英雄电影,而且片中卡罗尔成长不同时期总是被歧视被否定,最后她站起来了,挣脱束缚
还不错,总算穿得比较适合战斗,并且没爱上谁了。
漫威什么时候才能明白,当初三巨头的起源电影才是描绘英雄的正经路子,Peggy Carter那样内心强大的姑娘生存之路才是你家讲得最精彩的女权故事。草稿都打了两千字,又把影评删了,不想夸它,也不想骂它——不是懒得,就是觉得——好平庸、好没劲。
没什么亮点,剧情、打斗场景、背景音乐乏善可陈。
不是很喜欢这一副“来不及了我们最好立即进入主题赶快把这个人物引进MCU不然赶不上《复联4》了”的样子。猫的部分已经引起了不适。
不一定是漫威最差的一部,但一定是漫威做工最偷懒、态度最敷衍的一部。在漫威这盘大棋中,《惊奇队长》之于《复联4》是必要的,惊奇队长之于《惊奇队长》是不必要的。
只有女导演女编剧能拍出女性在层层叠叠的PUA中成长和崛起的不易,Brie强势健康的形象也立住了这个开启复仇者时代的女性角色。朋友圈里有女性朋友说她像大妈,这是被男性凝视绑架了审美的表现,也恰恰说明剧组选角的成功。相比酷炫的变身,Carol记忆里那个握住球棒、飚速赛车、飞身跳跃的自己,和抗住Supreme Intelligence PUA觉醒的自己重合的瞬间,才是电影的高光时刻。