化妆师

文 / 赤叶青枫近期有两部午马的电影遗作上映。

一部是《英雄之战》，另一部则是《化妆师》。

在前者里，他主要是以一个演员的身份参与其中，而后者对于他的意义似乎更重大一些。

因为，他不仅有参与演出，更是此片的导演。

对于午马，很多人是因为王祖贤版的《倩女幽魂》而认识他的。

他在片中塑造的“燕赤霞”一角，就如同王祖贤版的“小倩”一般，是华语影坛无法复制及难以超越的经典荧幕形象。

不过，或许是午马作为演员给人留下的印象太过深刻，以至于人们往往会忽视了他的影坛的另一身份：导演。

翻阅他的履历表，你会发现他竟先后执导过四十多部电影。

所以《化妆师》对他而言，并非玩票之作，而是一位资深老导演试图借新作剖析一下时下现代都市年轻男女对待感情的态度问题。

需要特别指出的是，《化妆师》并非像某些人想象中那般讲述时尚行业的故事，窃以为叫《入殓师》更为合适——没错，影片讲述的是发生在一位女性入殓师（PS：入殓师是份较为特殊的职业，工作主要是为尸体化妆。

）和她朋友们之间的惊悚故事，而太平间亦是作为片中的主要场景多次出现。

不过，或许是为了避免和曾获得奥斯卡金像奖最佳外语片奖的日本经典影片《入殓师》同名，所以才采用了目前这个片名。

在片中饰演女主角媚媚一角的是巩新亮。

众所周知，巩新亮的影视角色形象一向以“性感”著称，而此次出演《化妆师》，虽然角色定位是位入殓师，片中亦有身着这份特殊工作的工装出镜，但绝非制服诱惑。

事实上，她在片中不仅着装甚为邻家，完全摒弃了性感造型，就连在演绎角色时，亦刻意收敛风情，极力塑造一位神经衰弱、不苟言笑的柔弱女子形象，故而此片在某种程度上可算是她的转型之作。

除了巩新亮外，论演技，自然是午马为首。

他的戏份虽然不多，但却是关键角色之一。

每次出场，或救巩新亮于危难，或亦师亦友地教导年轻一辈做人做事，成功地塑造了一位和蔼可亲、善良低调的太平间看门人兼入殓师的形象。

其他主演中，女演员个个年轻貌美，不过太过花瓶，所以未能给人留下深刻印象，倒是两位年轻的男演员的表现令人眼前一亮。

其中一位是光线当家男主播大左，他在片中饰演巩新亮男友。

外形青春阳光的他在全片中显得最为活泼，甚至带有一些喜感，以至于后来他的女尸扮相不仅不恐怖，还非常逗乐，故而他是这部惊悚片里最充满正能量的一个角色。

另一位则是新人高伟光，名模出身的他甫一登场，西装革履，风度翩翩，再加上俊朗的外形，绝对的男神范儿！

即便演的是花心腹黑的反面角色，也坏的有款有型，将来若能多接几个有发挥的好角色，演艺之路相信会越走越顺畅的。

当下的国产惊悚片如果没有独门绝技恐怕很难混，创意不够、思路模糊、不讲究情节，使得久经假惊悚的观众早已练出了警惕性，这给惊悚片如果吓人提出了更严格的创作标准。

《化妆师》之所以能在观看时吓人一跳，就在于利用好了入殓师给死者化妆这一巧妙创意，有着挖掘内心深处恐惧的清晰思路，以及合乎逻辑的吓人靠谱情节。

影片讲述是几个生活在都市压力下的年轻美女，遇到的一系列惊悚恐怖事件，众人寻找真相的故事。

媚媚、车莉、雯雯三个共处一室的闺蜜看似亲密无间，实则各自心怀暗事，而车莉神秘失踪后的惨死，则揭开一个与情感相关的案件，一个神秘的帅气多金男，成为一系列解开悬疑之事的钥匙人物。

影片利用梦境与现实交织、幻觉与噩梦重叠、心理恐怖与突然惊吓相佐，借助出色的音效和视效，来达到吓人的效果。

而影片有着阴郁的画面基调，那阴气森森的太平间等场景，营造出出众的惊悚氛围，部分镜头虽刻意吓人，却无故弄玄虚之态。

此外，编导者运用高超的拍摄手法和剪辑手法进行深加工，让故事在内容上显得显得疑窦丛生，让观众有一种欲罢不能的解谜心理。

概括的说，影片在故事内容上，先是让巩新亮饰演的媚媚担惊，后是叫王希维饰演的雯雯受怕。

换言之，就是两个大美女轮流用恐怖离奇的经历，以她们被吓得花容失色的样子，在视觉观感作用来达到骇人的惊悚效果。

家人死于火灾的媚媚干着入殓师的职业，因经常给逝者画死亡之状，养成孤僻的性格，活在恐怖幻觉与的阴影之下。

而在夜店工作的雯雯，则是插足车莉的情感横刀夺爱，害怕好姐妹亡魂索命的她，深陷在恐惧中能以自拔。

而这两者都在表现人的内心恐惧是如何形成的。

媚媚是亲情缺失下的精神分裂，雯雯是心中有愧的疑心生暗鬼。

而整个影片彰显的是人心才是这世界上最为令人恐惧的东西。

世间本无鬼，人比鬼还鬼，人比鬼还可拍。

那个周旋在几个女人之间，冒充高富帅的男人高俊，不但是导致车莉之死的罪魁，他的作恶的目的，源于内心深处对金钱的贪婪追求。

为了得到夜明珠卖出高价，他不惜对自己一片痴情车莉痛下杀手，让深恋自己的雨瞳色诱文物中间商，甚至潜入太平间试图从死者身上盗宝。

他的作为，真正诠释了什么叫人面兽心。

而影片最后显示了创作者有着很多技巧。

原来在片中装神弄鬼的并非一人而已，而是一群人在联合制作鬼影重重，目的只是叫高俊被绳之于法。

这种设计明显是借鉴《东方快车谋杀案》的作法。

惊悚片在海外是很多新锐影人刚出道时尝试的一个片种，可以通过其学会一些基本叙事技巧，是很好的练手类型。

可谁想到老戏骨午马执导的遗作，竟然是一部惊悚片。

在这部《化妆师》里他所演的老入殓师马叔，戏份不多但相当出彩，说着参悟人生与死亡的话语，与逝者为伴，颇有现代燕赤霞的味道。

而几个美女演员中，巩新亮表现最为突出，把一个性格孤僻、不苟言笑的女人内心的孤寂与恐惧都显现出来。

在入场之前，心情和许多朋友一样带上了几分缅怀和伤感，毕竟是老侠客午马自导自演的遗作，前辈已经离去，带走了对电影的一腔热血豪情，那些不褪色的经典形象和画面，将永远留在人们的记忆中。

于是，在观看《化妆师》的时候，其实是久久未能入戏的，巩新亮与一票型男靓女的轮番尖叫，生人与死人世界的切换，阴冷的太平间温度中，期待中的午马终于登场上，看到银幕上这位老迈而又健烁的影坛老兵，故事才算真正拉开序幕。

另类惊悚喜剧片《化妆师》讲述了太平间的尸体化妆师媚媚每天面对死人，整理他们人生的最后一次妆容，内心深藏着一个惨痛经历的她每天游走于太平间和闺房之间，交流仅限于入殓师马爷和两位同居的闺蜜，直到有一天与阳光帅气的杨乐邂逅，被动的多交了几位型男朋友，不幸而离奇的事件接连发生，好友惨死，年轻的小伙伴们一起被卷入一场夺宝纷争，每个人都看似无辜又心结鬼胎，到底是活人难缠，还是死人搅鬼？

悬念推动着剧情沿着一条不可捉摸的轨迹，继续游走于太平间与活人世界之间。

故事前半段，虽然并未领略到预料中的魅影丛生，凶光粼粼，却渐渐在接近真实的叙事中得到了一种不同以往的惊悚体验。

和那些只图怪力乱神不讲思考逻辑的惊悚片不同，《化妆师》在把人物性格和事件源起交待清楚后，让人吃惊的表现原来探讨的生死命题竟是立意深远，而难得的是如此深邃的命题却有如此不拘小节的表达方式，风格轻快且充满跳跃感，双夹带着些许的喜剧元素，以致影片看起来非常另类，时而性感，时而感性，风格飘忽如幽灵般贴近太平间这一重要场景。

一如片中那几些意味深长的台词，死人才是最真实的，《化妆师》这个一语又关的片名已然点明了主题，无论活人还是死人，其实无非都是带妆上镜的演员，在人生或魂灵的舞台上演绎着自己想要扮演的角色，只有在卸妆的一刻才能回归内在最真实的自我。

影片借用主人公媚媚——化妆师的视角，审视活人与死人的面目，实现了对虚假面具的剥离，有一个桥段是非常有趣的，就是媚媚被赶鸭子上架，临时客串婚礼化妆师，给两位新人化上了尸体装，两位新人带着惨白的妆容实行婚礼的镜头，既给观众带来轻松一刻，也显示出影片异于常态的讽刺意味，是国产惊悚片中不多见的一处妙笔。

《化妆师》中的喜剧元素并非只此一处，这是影片在既定类型片框架中实现的创新，例如到后边节奏越来越快的揭密环节，心理惊悚和黑色幽默充盈不绝，让观众们看得很是欢腾。

不难看出，午马在拍摄影片的时候已经有些力不从心，但是从扎实的开局到天花乱坠的结局，不拘于形的叙事，看得出他在人生中最后一部导演作品中玩得很开心，很尽兴，这一点，真的让人备感欣慰。

香港著名高产量影人、钻石级配角、实力派导演午马已离我们远去，他曾主演、拍摄过《妖女斗师公》、《六指琴魔》、《驱魔道长》、《僵尸先生》等多部惊悚灵异、恐怖鬼怪类电影，《倩女幽魂》中燕赤霞的形象更被人奉为经典，更称其为“捉鬼大师”。

《化妆师》作为午马自导自演、“原味”十足的惊悚悬疑电影的遗作，其中也有不少自己对生死的感悟，透过主角尸体化妆师媚媚对生死的感悟、透过故事对人性的反思，也反应了午马对人文情怀的注重和对生死的淡然态度。

尤其是电影《化妆师》中马爷的那句“只有逝者才是最真实的”，在想想离去的午马，让人唏嘘不已。

作为午马生前执导的最后一部电影，《化妆师》主打惊悚悬疑，主角之间复杂的情感也在片中浓墨重彩的阐释，试图剖析现代都市年轻男女对待感情的态度，在迷茫、困难面前对爱恨的选择。

世上本无鬼，庸人自扰之。

其实，每个人心中都装着一个“鬼”，那就是人的“心魔”，只有除去心魔的人才是最真实的。

相信午马老师的这部电影，也试图让年轻一代除去心魔回归真实的自我。

　虽然国内对惊悚片的创作和制作有着种种的限制，但近几年惊悚片的票房都带给人惊喜，这说明有众多的“惊悚迷”就好这口，然而并非所有的这类影片都是良心之作，故弄玄虚、粗制滥造、哗众取宠，甚至连最起码让观众感觉到惊吓的都没有。

好的惊悚片在让你度过一段紧张刺激的观影时光后让你对人性的人生陷入深深的反思，它会在惊悚之余挖掘了人性。

《化妆师》通过惊悚事件降临到每个人的头上，让原本都过着平淡都市生活的年轻人蹦起了紧张的心开始寻找恐怖的真相，但在大家抵抗恐惧、抓出“恶鬼”的同时，主角们的心态、之间的关系也不断发生着微妙的变化，甚至越来越诡异。

《化妆师》中人物线索众多，除了汇集了巩新亮、大左、王希维等帅哥美女，午马扮演入殓师则是功夫高手，冯淬帆客串坏人老爸，则追忆着沧桑往事，让人惊喜。

悬疑恐怖元素撑起了整部电影，当真凶浮出水面之时，观众或许以为这是结束的时候，但导演很大胆地将黑色幽默引入这部影片当中，留给观众的是无限的猜想。

植入了黑色幽默元素，让这部《化妆师》在惊悚题材中显得很另类，年轻男女齐斗恶鬼，斗的过程中彼此之间的爱恨纠葛让观众有种搞笑下的惊吓，当恶魔现身，一切回归原本，生活继续走向平静祥和。

PS：为什么所有的惊悚片晚上睡觉不关窗户？

为什么夜间总起妖风？

为什么电灯总是时亮时灭？

为什么镜子中总有一张脸？

为什么太平间里总能诈尸？

……原来这些都是惊悚片的重要元素。

文/满囤儿看到午马的这部导演遗作，让我们想到了前几年还很热的话题香港导演北上的问题。

虽然王晶等香港导演已经顺利进入了合拍流水线，但是午马这样带着浓重香港创作经验的电影人，在与内地合作的时候，显然还没那么圆滑，甚至可以说是调皮的。

午马的银幕形象是既威严又调皮的，在《化妆师》中他作为导演&演员，终于完成了自己人生中的最后一次调皮。

首先我们得明确的是，《化妆师》是一部内地惊悚片。

太平间诈尸、诡异录像、恐怖短信、幻觉飘忽、阴风大作等场面在片中的出现频率相当之高。

而且与传统的一群人来到某个地方后依次死去这种万年模式不同，本片的故事完全发生在都市内，不仅不局限于封闭环境，而且持续时间还很长。

巩新亮饰演的媚媚和王希维饰演的雯雯，相继成为尚华饰演的车莉死后鬼魂的追逐者。

这种第一主角的迁移也令人感到意外。

前半段巩新亮无法摆脱姐姐死在眼前的心结，后半段王希维深陷于对闺蜜意外的自责。

飘忽不定、随时都会突然出现的车莉的脸，就像一个人工打造的面具一样，满满的虚假与恐惧，把定力不够的两个美女追得走投无路，也把定力不够的观众吓得魂飞魄散。

由于环境相对比较开放，所以《化妆师》的悬疑线索相对比较复杂。

一般的封闭空间惊悚片，观众都会不自觉地猜测幕后黑手就在几个人之中，或者是他们在封闭空间内所遇到的神秘人。

而《化妆师》则不需要这样的框框。

因为他并没有一个封闭的环境，所以随时都可以引进新角色。

比起一般的惊悚片翻来覆去就那么几个小年轻不一样，《化妆师》一开始只是三个闺蜜的小生活，后来不断地增加新的角色，慢慢才勾勒出一个庞大的、涉案人员超多的阴谋。

女友、前女友、前前女友，基友、基友女友、基友前女友，如此错综复杂的角色关系，够不够你花上一段时间去理解的？

等你理顺了关系就会发现，有幕后黑手嫌疑的人好多啊、作案动机也好多啊、作案手法也存在变数，不仅猜不到结局了，甚至连案件的本来面目也渐渐模糊了。

与我们内地惊悚片纯做视觉唬人不同，午马对电影的主题有着比较深入的塑造渴望。

“与死者为伴，只有逝者才是最真实的。

”是午马给《化妆师》定的一个主题基调。

影片之所以大费周章地调动了那么多角色，运用了插叙闪回等各种打乱时间线的手段，都是为了表现“人心有时候比鬼还恐怖，活着的人比死去的人复杂。

”（冯淬帆语）影片用梦境+幻觉+录像等多种手段，令影片中频繁出现“鬼”的形象，与现实中扑朔迷离的案件相呼应，讽刺了人不如鬼的残酷。

由于受到审查制度的严格限制，我们内地的惊悚片经常因为左右为难而出现尴尬段落，导致出现笑场。

午马可就调皮多了，因为《化妆师》并没有由于拍得不够好而沦为笑场的段落。

午马在拍这部戏之初，就巧妙地在其中加入了一些幽默的元素。

毕竟，在香港本土时的午马，就经常参与到那些把动作、恐怖、魔幻、喜剧共冶一炉的作品。

如今在惊悚片里加点儿小幽默，可不就是调皮一下而已嘛。

《化妆师》算是一部“惊喜片”，惊悚加喜剧的效果，既不会因为太过重口味而让人如坐针毡，也不会失声大笑而破坏了惊悚片的氛围。

想必以往的惊悚片，《化妆师》显得比较平静，很少一惊一乍，再加上午马先生那张慈祥的脸，倒多了一份怀念的情绪。

巩新亮饰演的媚媚是位入殓师，通俗的话讲就是尸体化妆师。

他之所以从事这样一份特殊的工作，是因为她曾经目睹了马爷（午马饰）通过神奇的化妆技术还原了她被大火烧的面目全非的家人本来面目。

常年在太平间工作，一直以来都挥之不去的姐姐临死之前的场景，让媚媚总是疑神疑鬼，跟她一起同住的两位好姐妹车莉跟雯雯似乎也同样各怀鬼胎，看上去高帅富的高俊在车莉跟雯雯之间来回穿梭。

随着车莉的意外身亡，所有的事情都向着更加诡异的方向发展，是谁害死了车莉？

这背后有着什么不可告人的阴谋？

故事从太平间开始，也在太平间结束，恶人终得报应，死者大仇得报，可是生者的心理真的能风平浪静么？

《化妆师》是午马先生的导演遗作。

他在片中曾说，只有死者才是最真实的，跟亡者在一起才最踏实，如今想到他的这些话真是唏嘘不已。

电影中的场景大多发生在太平间，午马先生饰演的马老是巩新亮的师傅也算是救命恩人，一位慈祥的老入殓师，在这样一部充斥着美女美胸美腿和闺蜜之间勾心斗角的惊悚片中，午马的平静反倒让人印象深刻。

摒弃了以往单靠血腥跟恐怖音效吓人的故有套路，《化妆师》的故事巧妙的利用梦境跟现实交叉推动。

人吓人吓死人，更恐怖的是当你身边总有人处心积虑要害你的时候，无论怎么防备都难防暗箭。

每个人都会做梦，可是当一个人总是分不清楚梦境跟现实时，实在是一件可怕的事情。

媚媚因为姐姐的死而始终不能释怀，雯雯因为车莉的死也总是在半夜惊醒之后举止异常，莫名被调换的拖鞋，床下爬过的壁虎......回想细节，实在毛骨悚然。

午马饰演的马爷颇有现代燕赤霞的风范，画笔在手如同手握宝剑，洞悉世事人性，从某种意义上讲，这部遗作也算是完成了午马先生的心愿。

巩新亮、大左、 王希维、尚华等等一种帅哥美女也在片中完成了出色表演，特别是巩新亮，并不只是花瓶般只靠着傲人身材博人眼球，而是作为故事发展的核心推动力和剧情的灵魂人物存在。

无论是正面人物还是幕后真凶，都跟媚媚有着千丝万缕的关系，她的幻觉让人揪心，她平静的说出自己常常能看到死去的姐姐，同时也希望还能继续看到车莉时，一种无形的恐惧笼罩着所有人，不寒而栗。

最近几乎天天都能看到“某某地发生持械砍人事件”的新闻，现代社会的飞速发展也给人施加了很多无形的压力，扭曲的心理导致过激的行为。

惨案发生无能为力，我们所能做的只能善待自己善待家人朋友。

这是午马的遗作，听着这部影片的名字还以为会很好看，我极少看恐怖片的，重口味的可以接受，但是鬼片就有点不能接受。

豆辩的评分好低，我的评价也好低，剧情不够紧凑，整部片跟化妆师真的有关联吗？

不如叫夜明珠案好了，不过夜明珠的来龙去脉都没有交代，究竟它是何方物体竟然让坏人起杀心？

更离谱的是车莉怎样死的？

虽然是悬疑片但也起码让人知道高俊怎样杀她吧，究竟是高俊亲手杀还是怎样啊？

貌似是买凶杀人，这是鬼片吗？

怎么这么像爱情破案片？

究竟鬼真的在里面存在吗？

雯雯她也太大题小做了吧，车莉死了后怎么就这么紧张了，搞得好像人是她杀的一样，原来她只是抢了她男朋友而已，晕啊，开头车莉讲她有个不能公开的男朋友，我就好奇了，究竟是何方神圣，到最后才知道原来只是一个奸商而已，更晕了，你把我的好奇心都一一给击碎了，开头看它的时候还带着紧张的心情去看的，看着看着怎么就越来越轻松了？

哎，好多吐槽的地方，不一一讲了，幸好整部片不长，总的来说就是不恐怖不好看。

文/淡蓝七星午马的逝去，让人唏嘘感慨，他的遗作《化妆师》里有句台词叫：看透生死；也许，世事无常、生命脆弱。

我们带着伤感缅怀一下“燕赤霞”吧，希望那里绿草如茵，没有雾霾。

在这样一个美好的春天里，天天听着看着飞机去哪儿的悬疑连续剧揪心，还不如实实在在去电影院里感受一下惊吓和生死的阴谋与悬疑，然后带着放松和欢乐继续生活。

作为惊悚悬疑恐怖类型片的爱好者，我们其实特别喜欢跟随身材傲人性感美艳的女主，一起面临诡异与危机，阴谋与艰险，然后尖叫、哭泣、奔跑、挣扎或者反抗，这种代入感和体验，就是恐怖悬疑片最核心的基本，美好VS恐怖的两极化碰撞，是释放压力宣泄满足内心的绝好糖果。

所以，大胸女神巩新亮面无表情的在太平间面对尸体、历经沧桑的世外高人解读死亡的淡然、腹黑帅哥抢夺神秘珍宝引发凶杀血案。。。。。。。

这样的桥段和情节，无疑是很多人都喜欢看的。

不过，我们是不能怪力乱神、不能基调晦涩、不能真的吓到人。。。。。。。

所以，这还是一部惊悚喜剧，是一部裹着恐怖悬疑内心欢乐甜蜜的跳跳糖，“人生的三大乐趣：吃饭睡觉吓媚媚”的美女闺蜜生活，在历尽艰险死亡的威胁查明背后阴谋之后，其实是午马对人生和死亡的更深层表述：“与死者为伴，只有逝者才是最真实的。

”作为一个文明古国，在薪火相传延续千年的时光漫步里，我们沉淀累积了世界上最悠久灿烂的神秘文化财富，从《山海经》、《梁祝》、《牡丹亭》、《西游记》到《聊斋志异》等等等等，作为东亚文明的顶级大国，毫不夸张的说从东北亚到东南亚的列国的文化，都或多或少的受到影响。

作为一个文化大国，在改革开放缔造伟大复兴辉煌的时代进程中，我们拥有了快速发展不断成长的美妙神秘文化类型电影市场，从《黑楼孤魂》《夜盗珍妃墓》到《枕边有张脸》《孤岛惊魂》《地狱的第十九层》等等，逐渐都成了一颗颗惊悚恐怖脆皮的欢乐夹心跳跳糖。

这一点必须要感谢我们的电影审查制度，否则，我们就会被我们自己制造的各类精彩吓人的恐怖惊悚大片给吓的没有办法正常生活，更何况努力工作使劲儿挣钱实现中国梦。

就是在这样特殊的限制和环境下，我们看到了午马作为一个老戏骨的机智和幽默，电影《化妆师》的全片中：在太平间诈尸、诡异录像、恐怖短信、幻觉飘忽、阴风大作等场面的之外，让无法实质上具备恐怖惊悚类型片元素的尴尬，转换成了港式恐怖喜剧特有的融合戏剧效果，这样的调味和创作，不由得让人怀念起香港电影里那些诙谐有趣的经典：倩女幽魂、一眉道长、开心鬼等等等。

时代在前进，生活也在继续，我们会铭记经典的电影、缅怀逝去的艺术家，迎接明天和未来

人生最后要面对的并不是金钱、地位、荣誉或是各方面的情感归宿，当一个人走到了自己的生命的终点站时，最难以面对和接受的往往是埋藏在最深层的心灵。

电影《化妆师》正是通过讲述了一个有关于死亡的诡异却而真实的故事，让人在惊悚胆颤之余重新审读自己的内心。

作为2014年午马导演的遗作，这部电影本身就是一曲人生终点站上的奇幻之旅。

对于世界上有没有鬼的问题，每个人给出的答案都不一样。

电影《化妆师》的导演是香港演员午马，这部惊悚喜剧电影正是他的遗作。

不知道是不是命中注定，午马人生的最后一部作品选择的是关于殡仪馆化妆师这个特殊的题材，这是一个如何面对生与死的故事。

午马从影40年，一生参演200余部影视作品，1980年代初开始钻研剧本，后自导20余部。

在自己导演的最后一部作品中，可以看出午马“人心向善”的心灵归属。

影片中午马饰演了一位从事一辈子殡仪馆化妆师工作的长者马爷，与女主角媚媚（巩新亮饰演）是师徒关系。

因意外的火灾，媚媚家人都丧身火海。

虽然与家人阴阳两隔，但是媚媚经常会看到已经离世的家人亡灵，就像心中的一根刺，死亡的阴影始终伴随在媚媚身边。

马爷和媚媚是在殡仪馆相识的，并陪同媚媚送了死去的家人最后一程，之后媚媚拜入马爷门下，开始了职业化妆师的人生旅程，给大体（遗体）在人间最后的尊严。

《化妆师》中的演员主要是青春靓丽的美女和英气俊朗的帅哥，令整部影片格外养眼。

片中女主角是性感美女miumiu巩新亮，影片一开篇，她扮演的媚媚就以喷火曲线，火辣身材出现在太平间，是影片一道惹火靓丽的风景线。

媚媚的两位闺蜜雯雯（王希维饰演）和车莉（尚华饰演）同样是靓丽的美女，三个美女聚在一起组成了最火爆闺蜜组合，不过《化妆师》告诉我们防火防盗防闺蜜，不要被美丽所迷惑了，真正的恐惧往往藏身与美的外表之下。

作为一部惊悚喜剧，无论在故事情节还是外在道具制景配乐等方面都基本上做到了“惊悚”二字。

比如突如其来的女鬼，总会在人意识最薄弱的时候惊现眼前，造成了视觉和心理上的强烈恐惧感。

或许说这是所谓的“心中有鬼”，但是如果真正看到了一些不为人知的事物时，克服的过程并不是纸上谈兵。

影片的惊悚感不仅仅来自于停尸房、太平间、诈尸、给尸体化妆、深夜狂风四起、镜中出现半脸人、女主角噩梦丛生……还来自于在这恐怖的气氛中，发生的一些见不得人的黑暗勾当和震撼的音响效果及惊悚气氛的设置。

比如巩新亮饰演的媚媚作为殡仪馆化妆师，每天打交道最多的不是活人而是往生者，为遗体清洗、化妆、送上最后的一程，这看似恐怖职业却有着自己独有的魅力。

从这部影片可以看出导演的用心，让真正的恐惧不仅仅存在于于言表之中。

德高望重的午马先生已乘黄鹤去，最初他是邵氏的配角、副导演，在张彻手下成长为联合导演，到1980年代，成为非常有特色的黄金配角，他所参与拍摄或演出的诸多的影视作品却仍为人们津津乐道，所塑造的经典人物形象如燕赤霞、刘正风等，亦难于为人超越，那种浩气凌然的正气，又带着一股悲愁笑傲的怪脸。

电影《化妆师》作为先生导演和主演的遗作，充满了惊悚和悬疑色彩，剧中作为入殓师的他对生死感怀时所说的话似乎是看透生命本质后的洒然，多少有些笑对生死的味道，如今看去真让人别有滋味又感慨万千。

《化妆师》以漂亮性感女入殓师媚媚（巩新亮饰）与两个闺蜜之间的情爱纠葛为主线，辅以不同人物之间因为利益而起的夺宝、谋杀、谎言、欲望、爱情等细节，讲述了现代都市男女之间的复杂关系，他们在爱情里充满了对物质金钱渴望的谎言，在有友情中隐藏了背叛抢夺对欲望不节制的轻浮随意，这让本片在单纯恐怖惊悚片的基础上拔高不少，而电影中的细节如媚媚因对死去的家人放不下而经常产生幻觉，去上心理辅导课，从侧面肯定鬼的不存在。

电影是虚实之间的艺术，而化妆师更是洗白人间面目、勾连是非生死。

《化妆师》有许多情节发生在太平间里，太平间俗称停尸房，算是人在生命逝去后继续作为实体存在的最后一站，它在每个心目中都是以阴冷、可怕、恐怖的著称，而媚媚作为死人化妆师无可避免的必须要去到这样一个冰冷恐怖的地方，面对可能面目全非、腐烂变质的尸体，那种煎熬身心的恐怖发生在一个长腿大波的美女身上，无法不让人心生怜惜又无可奈何。

不仅如此围在她身边的两个闺蜜也因为各自心中暗藏的鬼而恍惚难安。

在片中角色被轮番惊吓的同时，观众也跟着经历着情绪上起起伏伏的惊恐刺激。

入殓师的故事，往往有太多可说的意头，不过多数时候大家都是辗转传闻，臆造便是很好的话语游戏。

其实，1980年代香港洪金宝和林正英等人僵尸动作片，以及王家卫刘镇伟的都市闹鬼片，都很有幽默感，且带出人间世的沧桑。

国产恐怖片因审查尺度限制，其间不会有真的鬼，也不会刻意渲染血腥和暴力，揭示真相的不二法宝终归是精神幻觉和心中鬼魅作祟。

片中午马先生说“活人戴着面具，往生者才最真实”，这无异于告诫年轻人戴着面具久了，就难于找到真实的自我，而心中有鬼的话，那鬼早晚会被放出来，害人害己。

这也与本片剧情主旨高度吻合。

与其他类似的国产恐怖片一样，都是化鬼容易化人难，观众往往得脑补假如真有鬼会咋整呢？