无头的女人

【1903】从窗户上手印开始，马特尔的阴霾已经袭来。写不出来了，我要去lb写。

遗忘，一种连通私人、土地与历史的神秘和宿命；就这么被抹去，就如事件的突然发生一样，女主角似乎成了一座孤岛，从一个私人的历史中我们窥探到一片土地的历史。

[电影史话]作业观影，我真的好好好好讨厌西班牙语，听西班牙语我浑身刺挠。意大利语也只是稍好一丢丢。而且为什么有一种早期费里尼电影收音的质感，就好像，视觉是视觉，场景就在你眼前，听觉却一直都是，角色趴在你的耳边毫无感情的口播。影片呈现的感觉很冷峻，其实蛮有张力，但确实做成短片效果会更好一点，其次里面关于社会阶层、有色人种的涉猎...因为导演不愿意在创作的形式上做出任何让步，所以叙事性大为削弱，导致这种涉猎变得即很无效又有点做作。在刻画情绪上是那么的自然，细腻，流畅，浑然一体，就会凸显出当真的言之有物的那一方面是多差。想看导演的其他电影。7分。

首先觉得难懂，段落对白细节之间难以好好地串联起来。不完整的画面切割，无数次代替掉言语的眼神，像美术馆里的一件装置，看了所谓的评论才能解读。但那种刹那之后世界崩塌的感觉我很懂，一切都不一样了，新的联系建立，新的意义赋予，只是这些对那个女人来说已形同虚设。阿根廷的口音果然奇怪嗯。

全片都弥漫一种犹豫不决的疏离感。这种疏离感不是人物之间的关系，而且人与场景之间的间隙。女主人公即在现实之中，又在现实之外。

为什么我们这家人都疯了

卢奎西亚·马特尔 值得关注

7.5。精緻利己中產止不住自慚形穢心態的準確刻畫。

涉及女性議題，也影射阿根廷1974-1983 Dirty War的強迫失蹤制度，在影片中卻一字不提。巧妙，但節奏有點亂。

可以

她在失去头后从昂然转变为满含内疚与不安的谦虚姿态，默然无语地面对有头时的生活，然后顺利过渡，她好像觉得自己之前是有罪的，但她不会接受有罪的自己，即使重新来过，仍然回到聚会。她是否撞死了那个男孩始终是个谜，从车子的行驶轨迹来看似乎无法判断路边的死狗是否早已存在。

B＋/ 类似的中产故事已经看不少了，依然能够全神贯注足以证明马特尔的能力与作者性。这种重构并非寄托于文本上的道德辨析与概念翻转，而是落实于空间与身体的切割以及阶级生活场景中的精妙调度，从而营造出微妙的眩晕感。这种眩晕感从《沼泽》中粘稠的空气凝固而来，并演变为《扎马》中“被殖民的殖民者”的惶然。

这是第一部让我看睡着的悬疑片，我看完需要去看导演英文采访和影评人解读的片子，导演想拍女主自我谴责+悬疑的故事，但是没把故事讲明白前就开始输入女主各种自我意识流烦恼。影评人类比了希区柯克的《迷魂计》，导演确实想学希区柯克麦格分表现手法，可惜第一要务把故事给观众讲明白都没做到。

要粗略理解卢奎西亚·马特尔，可以参考一下这个公式：阿彼察邦+阿巴斯，或者蔡明亮+侯孝贤。

（19～21重看，4—5）

张力的失衡

今天恰好看了《灵魂狂欢节》，本片像它的升级版本，当然不仅是恐怖片那么简单。开头的车祸戏和《枪疯》著名的银行抢劫戏有异曲同工之妙，简单省钱而且效果远胜于所谓的大场面。

“撞击”只是一种haunted，或者说是一种并不优雅的evoke，它“闯入”中产阶级的日常之中

看的我很窒息 但有些许神迹

没懂···