堕落街传奇第一季

电视剧海报美剧和英剧的尺度日渐大开已经不是什么新奇事，《权游》的席卷全球已经让多数观众对香艳的场景见怪不怪，加上女性赋权运动的热浪，英美影视剧制作越发青睐于挖掘、展现女性的生存状态，像《使女的故事》、《女子监狱》还有新近才出的《我的天才女友》即是此类。

政治正确只是诱因之一，播放量等于金钱的市场衡量标准才是影视公司制作此类剧的最大动力源，受众的喜好发生了巧妙的转变，女性的被压迫和被物化以及由此而来的抗争与独立是大众的新偏爱。

而色情服务，这个旖旎引人遐想，又往往处于舆论风口浪尖的行业，实在是最好不过的引爆点。

所以，英剧《名姝》与美剧《堕落街传奇》的诞生也就顺理成章，前者侧重于老鸨间斗争的你死我活，后者则侧重于描绘70年代纽约色情行业的群像。

影视剧鄙视链中向来是英剧高于美剧，但即便有被剧迷喷的风险，我也得实话实说，作为同类题材、同时也是2017年同年出版放映的《堕落街传奇》第一季的水准比《名姝》第一季高出的可不止一星半点儿，尽管豆瓣评分相同，都是8.4。

首先，剧情设计上当初追剧一时热，现在回过头来看，《名姝》的的看点除去两个老鸨撕来撕去，以及刻意营造的猎杀游戏变态感以外，真没其他了，两姐妹的强行内耗也有点让人摸不着头脑。

但《堕落街传奇》不同，它铺开的很广，却又层次井然，嫖客、站街女、皮条客、同性恋、黑帮、酒吧运营者、警察、风化组......凡是堕落街群像中存在的部分都粉墨登场，几乎每个方向都有一条线，而且和主线剧情不相上下，彼此交织成一张网，相互推动，配合时间跨度的延展，显示出各色人等在社会变化浪潮中的褪色消逝亦或是重获新生。

这种人随时代争短长的纵向写实描写也的确在剧情的发展过程中带出了题名所说的传奇色彩。

《名姝》大概就输在这里，它的时间线是横向的，跨度不大，时代变化感相对弱，而且聚焦点很小，从两家妓院切入也不是不可以，但它没有映射时代的野心，局限在了两个老鸨的私人恩怨上，放弃了对一整个时代社会下层妓女们面貌的着墨。

更加可惜的是，切入点已经很小了，《名姝》还是没能在剧情上有所精深，主线写着写着就散了，其它支线也是，很多时候都是为了剧情而剧情，转折突然。

第二季尤其明显，大姐夏洛特和伯爵夫人的百合线生硬的简直叫人有些尴尬。

再者，在人物塑造上《名姝》里的人物在设定和表演上都有所欠缺，大多数属于“快餐”一类，可能当时初看会觉得惊艳，但看完以后基本记不起这个人做了什么、在她身上发生了什么（我是这样），即便是给我留下印象最深的鸨母玛格丽特，我也只是记得她的一些零碎片段，完全没能盖过之前《罗西与苹果酒》里她所扮演的母亲的角色给我带来的冲击。

电影《罗西与苹果酒》剧照而HBO向来以大尺度闻名，所以才有“黄暴哦”的外号。

《堕落街传奇》两季延续它一贯的作风，什么都露了，第二季随着对PORN片制作过程揭露的扩大，开放尺度更上一层，《名姝》满屏的挤胸与之相比还是清纯。

但大尺度归大尺度，《堕落街传奇》中的人物，尤其是女性人物，并没有因此而被掩盖自身形象的内在亮点，反而称得上皮相与内核相得益彰。

剧中的站街女，无论Ruby、Candy、Lori、Darlene、Ashley等等，其形象不能单以正邪来评判（第二季中完全的正面女性人物Abby反倒是被弹幕吐槽最多的），她们仿佛就是生活本身，为了拉嫖客，她们可以衣着暴露在夜间的霓虹灯下卖弄风情的游荡；也可以迎合顾客进入另一种角色，上演强#戏码，只多给20块就能平消怒气；她们会嫉妒新人的年轻和皮条客对某一人的偏爱，但又相互帮扶，故意说些关于生理期的恶心话，来帮生病的妓女暂时避开皮条客的催促与压榨。

她们精明却又愚笨，有时也坚守自己的一些东西，哪怕在别人看来是无谓的。

Ruby坚守自己的名字，最恨人因为她肥胖而叫她“象腿”，她坚持了，然后被推下楼摔死； Darlene即便人前装作无所谓，但心底始终介意别人会发现某部自己出演的porn片，她和Lori不一样，Lori为之欣喜骄傲，而她惶恐不安，她坚守那点可笑的自尊，最后选择离开； Ashley始终在底层，即便她后面回来，衬了眼镜，像个女学者，但却一直没能扬起头颅真正高傲的做人，她介意，为自己的过往耿耿于怀，因此她坚持不再让妓女们继续接受皮条客的盘剥，最后被人发现死在垃圾箱里......至于Candy，无论是人物设定还是她的演技，都是全剧最大的惊喜，其支线的精彩程度已经超越主线，几乎自成天地。

弹幕一开始对其“下垂严重”的恶劣评论，在后期完全被“我喜欢这个女人”所取代。

但无论对哪个人物，该剧都表现出了极大的克制，尽可能的按照生活的情理去拍摄。

所以你会看到，第七集里无有背景的黑人餐饮店的服务生Stretch枪杀虐待妓女的皮条客后一直等到第二季才出现，因为他蹲了五年监狱；

服务生仗义枪杀皮条客你也会看到第八集Candy去医院探访接受电击治疗的同性恋弟弟，但这样的场景全季只出现过一次，先前完全没有提及她弟弟的存在，只因为这集Candy听到拍porn片的导演表示出对同性恋的厌恶受了触动。

而她之前没有去是因为从第八集起她才真正走出成功的第一步，看见新世界的大门为她打开，这时她说的那番话于人物要强的设定而言才合情合理、具有力量......这部剧克制到了只有活着的人才能继续演下去，而死去的，像湖面不经意间卷过一个浪花，隐没后，再无声响。

她们的出现、生活、消失，没有任何多余的渲染，就算有时被提起，也只是在活着的人身上，在偶尔路过某个熟悉的地点时，发一声“我还记得”的感叹。

HBO新剧《堕落街传奇》（The Deuce），聚焦70、80年代纽约色情产业的发展，色情行业的迅速膨胀把曼哈顿变成风月之城，讲述20年间曼哈顿及整个美国色情行业的兴起与陨落。

《堕落街传奇》海报看看它的译名“妓战”“妓高一筹”“红灯禁区”“一探尻竟”就知道尺度有多大了吧。

该剧活跃于各大大尺度美剧榜单之中。

相信很多人和我一样，奔着活色生香的床戏而来，却折服于演员甚至小配角的演技和真挚的情感。

这大概就是色情与情色的区别吧。

当然，这并不是一部以尺度见长的庸俗之作，反而更像是一幅极富魅力的纽约风情画。

编剧大卫·西蒙称："该剧想要探讨的是当一个社会只剩下逐利时意味着什么，所以这部剧既非色情的，也非清教徒的，而是关于一个产业，以及创造这个产业同时又被产业塑造的人物。

”

这部剧的阵容有多强大，一句话来说，它几乎汇集了近年所有大热剧集的导演、编剧，被视为2017年《权力的游戏》完结后最佳的接棒者。

作为H（黄）B（暴）O（污）出品的有关黄赌毒的剧情片，在国外获奖无数，在国内却水花很小，因为该剧以极具争议的视角切入上世纪七十年代的纽约，讲述关于妓女、皮条客、黑帮、朋克、色情片的传奇史诗。

可以这么说，你完全能从《堕落街传奇》中看到一个真实存在过的时代。

《堕落街传奇》剧照史诗感•历史感“能见到前人所见，感到前人所感，这种感觉，就是历史感” —王小波“史诗感”，在于空间的丰富，鱼龙混杂的堕落街，每个夜晚都有故事。

华灯初上，曼哈顿42号街的不眠之夜缓缓拉开帷幕 ，灯光笼罩下的，是生意兴隆的色情书店、色情影像店，小旅馆门口是搔首弄姿，弓背谈价钱的站街女，街头巷尾充斥着毒品、枪支交易。

本剧男主文森特是一家韩国酒吧的酒保，为了抚养两个孩子，每天不得不打两份工，回家路上便要经过堕落街，持枪抢劫已是家常便饭，回到家后还要面对爱搭不理，痴迷肥皂剧的丈母娘和缺乏陪伴，只好外出寻欢作乐的老婆。

文森特路遇劫匪事业没有起色，感情面对危机，还要时常面对自己孪生哥哥弗兰奇的债主想向己追债。

人到中年的文森特觉得是时候改变一下了，他到河对岸的酒吧创业，因其精通人情世故和独特的商业头脑而被黑帮大佬鲁迪赏识，他终于迎来了自己的新生活。

关于文森特如何称霸堕落街以及如何在钱与原则之间的选择，很有一番看头。

黑帮大佬鲁迪

而另一边，站街女们的生活显然不好过，因为这片地区缺乏管制，什么样的客人都有，站街女不得不依附于皮条客寻求保护，也能“鞭策”自己。

皮条客对站街女都是豆腐嘴刀子心，“这些婊子不过是赚钱的工具”，几乎所有皮条客都这样认为。

只有女主坎迪一人单打独斗，自己赚钱自己花 ，这背后也是有原因的，坎迪还有一个孩子要抚养。

但这也意味着她需要独自面对客人的赊账和暴力行为。

坎迪（玛吉•吉伦哈尔饰）

姑娘们的性格外貌不尽相同，接待的顾客也是性格迥异。

小黑妹达琳就遇到过虐待狂玩SM，还遇到过只要求陪看电影的奇怪老头。

坎迪也曾给刚成年的小男生开苞而过快缴械，男孩杀价不成，反被坎迪教育一番。

“这不公平，你基本啥都没做，但我付的钱和那些时间长的人一样”“你爸爸做什么工作的？

”“他卖车，是汽车代理商”“你爸爸会为了一个不磨叽，不逛来逛去，不反复试驾，不会为了颜色什么的而争吵的顾客优惠吗，会给他买一送一吗，不会，这是我的工作。

”

坎迪在“口死”了一位顾客后终于坚定了改变的决心，机缘巧合之下，她决定拍大片（大人看的片）刚开始只是在导演旁边做技术指导，后来逐渐也可以掌镜了，可想而知，后面又将发生一段关于色情片的传奇故事。

真让人忍不住感叹，这世界上真是什么人都有啊。

而皮条客CC手下的首席花魁艾什丽就没那么幸运了，艾什丽由于嫉妒新来的姑娘洛瑞颜好活棒赚钱多，几次三番地对CC表示不满“人家不想干活人家就是喜欢你嘛”，哄了几次之后，CC终于没有了耐性，在一个雨夜对不想干活的艾什丽露出了凶狠残暴的真面目。

纽约大学学生艾比过于成熟，抽烟喝酒睡教授，不愿过平凡生活，干脆挂科辍学离家活出自我。

艾比色诱教授谁知刚今堕落街就被同行的前男友偷个精光，只好到文森特的酒吧当酒保谋生存，顺其自然地和文森特搞在一起，在堕落街立住了脚跟。

她是剧中少数纯正面人物，她会劝失足少女从良，送给迷上《双城记》的达琳小说和回家的车票，并一直为了女权事业而奋斗。

文森特和艾比这部剧集是典型的多线程叙事风格，还有立志改变堕落街的黑人小警察，游手好闲，嗜赌成性的弗兰奇，各个“表面兄弟”皮条客，妓院、色情片的兴起、警局、政府的腐败、敛财和逐利。

人物之间的命运交织，时代洪流下的牺牲品和受益者。

这里不必展开。

CC睡服新姑娘洛瑞堕落街中的人情冷暖同样令人动容，我印象最深的一幕是坎迪路遇“象腿姐”露比，兴奋地向她打招呼，露比由于揽客而没听见，顾客完事后不想给钱，争论之下一下将露比从三楼窗户推下去摔死。

片场里坎迪穿着露比送给她的豹纹外套，全然不知刚才那一面，竟是永别。

艾什丽受不了CC的压榨，终于还是选择了离开，当年她带着儿时的侮辱来到大城市，在纸醉金迷中沦落风尘，尝尽人生百态后发现这里并不属于她，她踏上车站的电梯，背后是“欢迎来到纽约”的标语。

有人离开了，有人带着希望赶来。

人性，人情，人味，人心，构成了堕落街的一个个不眠之夜。

纽约，今夜请将我遗忘…

《堕落街传奇》对上世纪七十年代纽约的高度还原，给人一种油画，一种艺术品的质感。

以舒缓的节奏将那个时代的荣辱兴衰娓娓道来，以精致的配乐、高超的镜头语言和表现手法为我们还原一部真正的传奇史诗。

堕落街作为纽约的一个缩影，折射的是整个美国的社会全景，可以这么说，看懂了《堕落街传奇》，就看懂了上世纪七、八十年代美国的经济、文化变迁，看懂了一部真正的传奇史诗。

编剧大卫•西蒙：“这里有引人入胜的故事，性格丰富的角色，光怪陆离的色情业，我猜你们已经迫不及待想要看到它。

”

本剧以极其客观、冷静的态度还原那个时代、那个产业的发展历程。

看完第一集，我们就能嗅到七八十年代曼哈顿红灯区的气味，并且很自然地开始想象堕落街的故事是如何传奇。

当然，除了想象，对于观众而言，更多的会是思考。

大多数观众并不熟悉色情产业。

别说七八十年代的纽约，就算是天上人间，也是绝大多数人的知识禁区。

这样的故事势必能带来强烈的心理冲击。

很多人会思考这样的问题：对于这些性工作者，我们该以何种态度看待？

是鄙视、厌恶，还是关怀、同情？

或者，以平常心？

对于色情产业，我们又该以何种态度看待？

深恶痛绝？

还是存在即合理？

这两个问题，从古至今就有无数人在讨论，得到过无数结论，却谁也说服不了谁。

寻找态度，其实本就不太高明。

因为《堕落街传奇》这部剧，对性工作者和色情产业都不表明态度。

这部剧要做的，就是揭开整条产业链的真面目。

就像本剧中常常出现的旁观者镜头一样，创作者将自己视为旁观者，冷静地叙述着他们看到的一切。

这是最好的时代，这是最坏的时代；我们拥有一切，我们一无所有；我们都在直奔天堂，我们都在跌入地狱。

这里是曼哈顿42号街，这里有一部静待人们发现的传奇史诗。

时代广场是纽约曼哈顿最著名的地标，被誉为“世界的十字路口”。

任何国家的游客来到美国，都必定会去时代广场打卡。

但在上世纪70年代，美国经济处于滞涨的萧条状态，时代广场在当时更响亮的名号，是“美国色情行业的中心”。

42号街的街角，充斥着招揽客人的妓女，放映色情电影的影院，和改头换面卖碟的书店和游戏厅。

色情业的繁荣哺育了时代广场，也令其成为危险和败坏的象征，直至90年代，在时任市长鲁迪的手上，色情业被肃清、规管起来，时代广场终于慢慢成为了我们今天熟悉的样子。

HBO的最新力作《堕落街传奇》（The duece）就是取材自70年代背景下的时代广场，意图描绘沉浮在色情业起飞浪潮的众生相：皮条客、妓女、酒保、同性恋、警察、色情片导演、记者、大学生……有人眼光独到看准机会飞黄腾达，有人固步自封只管自己那一亩三分地，也有人在痛苦和压迫中慢慢沉沦。

「色情帝国缔造者」

弗兰兰（詹姆斯·弗兰克）饰演的双胞胎兄弟文森特和弗兰奇，代表着在那个时代企图抓住机遇往上爬的野心家——充满对成功渴望和野心的两兄弟从一无所有的酒保和欠了一屁股债的赌徒，一路奋斗，终于成为了主导色情业的大佬，缔造了色情帝国——这个传奇故事完全取材于现实。

【根据曾经编撰《火线》的金牌编剧大卫·西蒙所述，他是听了原型人物的自述，才决定必须拍摄这个电视剧的。

】双胞胎兄弟一文一武打天下的设定有些类似汤老师2015年主演的电影《传奇》（汤姆·哈迪一人分饰两角，出演上世纪五十年代叱咤伦敦东区的黑帮兄弟）。

从目前的剧情看来，两兄弟中真正的主角是文森特，他头脑精明，眼光长远，性格相对温柔，看起来会走怀柔路线。

玛吉·吉伦哈尔饰演的妓女坎蒂，则是带有女权意味的创业者代表。

别的妓女都被皮条客控制和剥削，这个养着一个儿子的单身母亲却选择了单干。

“我不需要男人的保护，我赚的每一块钱都是我自己的。

”她小时候的房间里，贴满了梦露等电影明星的海报，暗示着她破碎的电影梦。

但这梦想很快以一种荒谬的方式实现了：她从一次偶然的色情片拍摄经验中得到了启发，开始了自己的色情片制作人之路。

一个出卖身体的性工作者，居然能一跃成为贩卖“梦想”的色情商人，这无疑是来自编剧大卫·西蒙的一种带有反叛精神的狂想。

如果你觉得大卫·西蒙的野心仅此而已，那么你就错了。

「黄棕色纸皮袋：无被害人犯罪的隐喻」不同于抨击时代广场罪恶性的经典电影《出租车司机》（1976）和《午夜牛郎》(1969)，《堕落街传奇》对于“无被害人犯罪”的态度是中性的，甚至对色情业的繁荣带有嘉许的态度。

编剧大卫·西蒙在前作《火线》里，为区警长霍华德·考文安排了这样一段经典演讲：

以前 很久以前这个地区曾经历过一次史无前例的困境市委员会通过了一项法律即禁止在公共场所消费酒精饮料大街上 巷子里无论是过去 现在 或将来小巷子一直都是穷人们休息之所炎夏的夜晚他们就在小巷子里乘凉那比酒吧便宜可以吹着晚风 看着路过的美女但是法律就是法律如果西区巡警经过他们该怎么做如果因为这样就逮捕他们他们就没有时间去办别的案子了如果他们不呢那些人就会洋洋得意失去应有的敬意虽然这是发生在我上任之前但在50到60年代之间有一个天才的无名小卒发明了一个该死的方法一天他从促销店里出来在去巷子的路上他把刚买的一品脱果酒放到了一个纸袋里这是全民妥协的一个伟大的时刻那个小小 皱皱的纸袋让巷子里的人们可以安安心心地喝酒了也让我们可以去办警察的差事那些值得我们努力去办的案子《堕落街传奇》无疑延续了《火线》的世界观——当街喝酒只是被法律禁止，并不应受道德上的谴责，所以酒瓶子只要包在纸袋里，警察就可以视而不见，把精力放到追捕更有杀伤力的罪犯上。

街上的妓女等同于酒精，均属“无被害人犯罪”，把警力浪费在妓女上就是浪费社会资源。

所谓“非法”的妓女，其实只是以出卖身体为职业。

她们凭借专业的技能招揽生意，应对不同的嫖客：有野蛮的熟客轻慢甚至伤害她们，也有涉世不深的少年被她们套路，还有嫖客花钱只想找陪伴。

她们张开双腿赚钱的正当性，并不比汽车销售员差。

相比被剥削的妓女，“剥削者”皮条客要显得邪恶的多。

他们不满足于对手下妓女身体上的控制，更借助精神手段操控甚至虐待她们：有人使用白粉，也有人使用暴力，但最坏的，用以爱为名的糖衣炮弹——小城来的妓女，看似经验丰富熟门熟路，还是轻易地被她的皮条客CC套路了。

“我打算攒够了钱就带着我爱的人金盆洗手”，CC几句甜言蜜语就把她哄得团团转，死心塌地地为CC赚钱。

直到她差点被假冒警察的嫖客侵害之时，看到CC娴熟地捅死嫖客，才对CC有所警惕和害怕。

无能腐败的警察看到妓女转开了头，看到死尸依然转开了头。

在这无人监管的混乱罪恶环境中，皮条客、妓女、酒保这些社会底层人士，构建了属于他们自己的权力游戏，从中追逐金钱和权力。

有人剥削，有人被剥削，有人则跳开了小圈子，开辟了新的游戏玩法。

最后，胜利者留下了以堕落之名的传奇。

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怎么说呢, The deuce像风雨多年的海浪。

看似平静，其实真正的风暴在海底下默默酝酿。

Season 1腐兰兰一人分饰两角，Vincent和Frankie两个人不同的眉眼之间褶皱的多少都演绎的极其清晰。

Maggie和腐兰兰两人作为功成者，后者本可去安然抱着奥斯卡在家里睡大觉，但是选择全裸出镜，去挑战这个在世界范围内都极具争议得题材，“色情”题材是电影中必不可少的元素，但是站街女很少有完整的艺术作品去提及。

堕落街这一条街就几乎囊括了whore这个群体下所代表的行业规则。

两位主演为了艺术献身令人致敬。

糖姐将prostitute的风情摇曳，颓废淡然，指点lori从事porn shooting时那种融入骨子里的自如，让人们抛弃她遥远的身份。

她变成了candy。

付兰兰一人分饰Frankie and Vincent

糖姐Maagie Gyllenhaalpimp的事故圆滑，像毒蛇一般穿梭于暗流涌动之下。

黑人作为street culture的领头羊不得不提，Rodney，CC，larry，reggie带领的不同team，一个人代表了一种风格的“daddy”。

记得很清楚，season one里面Abby问过为什么Darleen回到老家摆脱Larry强制性苛刻卖淫要求时，为什么不放弃这种出卖肉身灵魂的工作。

Ashley说，因为“pimp is just like your dad, husband. They love you for the way you are.Not who you tryna be.”（大约如此意思）

Pimp CC刚将lori骗上车 肉体交易，舍弃自我。

灵魂漂浮上空，俯瞰肉体做着肮脏交易，内心麻木，离开城市，远离生活，在黑夜低下头的时候，她们才能抬起头。

晃动的乳房是生活的充气筒，张开的双腿又何尝不是向世事缴械投降。

她们可怜吗？

不。

small town girl初到big city，社会的险恶给她们一个巴掌，扇到社会底层，一入泥潭她难退出啊。

生活得继续，卖肉群体们的也是。

有的时候，社会标签化的力度真是厉害啊。

在这个阶级在70s已经极其分化严重的美利坚，hookers即使放弃肉体的放逐，也是始终徘徊在阶层边缘的人物。

就像《摆渡人》一书中那游荡在荒原的恶鬼一样，本能已经是撕咬啃食了，hookers重复简单的机械运动意义又在哪里？

这群女人，她们迎着大风，起舞翩翩，脸上的泪痕还能看见清晰滚落脸颊时，那样轻描淡写。

Thunderthighs被嫖客扔出窗外时，她的舞姿是何等凄美。

楼下看客们又是如此的轻蔑，她们的生命还不如花蝴蝶，对于pimp来说，多一个少一个只是数量问题。

皮条客对于hookers的态度和她们挣钱多少成正比。

这个群体不是近现代的产物。

自从人类社会雏形出现后，就有出卖肉体的交易。

而堕落街的女人们，是一群在狂风中起舞的勇敢的人们。

TO Deuce

图出水印

接棒《权力的游戏》第七季，黄暴污的HBO推出了《堕落街传奇》，拍色情行业大佬崛起史，光明正大飙车。

追了刚出的第一集，感觉除了剧情稍微有点散，节奏稍微有点慢，总的来说还是有品质保证。

腐兰兰演的双胞胎兄弟虽然身处底层，但看起来窝囊又怂，骨子里却不服输的狠劲儿铺垫得不错，随时冒出的金点子小小展露了一番经商头脑。

至于刚大尺度露屁股的付兰兰，后面如何爬上行业制高点，虽然有真人原型，但剧情如何抓人就看编剧了。

相比大佬的掘金史，我更喜欢剧中铺的风尘女这条线。

皮条客跟妓女的关系，一个打掩护一个接生意，最后分钱。

如何维系两者之间的关系呢？

一靠暴力二靠感情。

不愿意被皮条客抽成的，就是独立自主把自己当成品牌来经营的妓女坎蒂（这样的人在堕落街毕竟少）。

皮条客CC，对于手下的姑娘态度就是，乖乖出去站街挣钱，不管刮风下雨别跟我矫情，请为自己配上表情包：让苍天知道我不认输。

不听话？

绑起来往死里揍！

（好奇第一集结尾看到这一幕的付兰兰不知道会动什么脑筋）

然而暴力并不能阻止姑娘们的消极怠工，像拉里这类打感情牌的皮条客就出现了。

其他妓女早就看穿这种把戏，跟新来的妓女说跟着拉里挣不到钱。

但是架不住达琳这类缺爱的倒霉孩子。

黑人妓女琳达，比起挣钱，更在于皮条客拉里对她的态度。

第一次出场是刚接完客，被嫖客过于兴奋打伤。

明明是受害者，但是多拿了点补偿的她，还反复确认，是因为自己让嫖客“性”奋——想在这种金钱肉体的关系中，找寻一点点存在感。

拉里收钱时看到她身上的伤痕，一脸激动要去给他出气：“下次跟他上床之前，你告诉他，要是他再伤害你，我就弄死他，听见了吗？

”

结果达琳拼命劝说，说嫖客不是故意的，是回头客，还多给了钱巴拉巴拉，对拉里感动得要命，还特别幸福地捧起拉里的手，感激地吻上去。

看这幕的时候正好走神，差点以为是个卖女朋友的渣男，结果发现这就是个抖机灵皮条客而已，耍耍嘴皮子，哄得手下的姑娘心甘情愿挨打挨骂做皮肉生意。

跟老嫖客在家看黑白电影，看到主角被砍头，达琳一个劲流眼泪，反复跟老嫖客确认：直到现在他才有人爱。

镜头特写了她流泪的一幕，眼泪汪汪若有所思，仿佛是在黑白电影中看到了自己。

比起挣钱，这姑娘更像是在苦海肉身中为爱而活。

天朦朦亮，头也不回就走了，原来是慌不择路赶着去给拉里送钱。

为了跑得快一点，脱了高跟鞋一路赤脚小跑，这段大逆光前行的镜头差点以为是在给NB拍宣传片。

以为是奔向光明，奔向生活的新方向，奔向爱，结果呢？

焦躁难耐的拉里不过是为了钱才会在这里等她。

见钱眼开的拉里专注地数了数钱，我还以为是最后抽出了一张两张给达琳，结果没有，拉里就是全部拿走了——感情牌就是好，都不用担心手下的姑娘偷偷藏私房钱。

这里多米尼克·菲什巴克的眼神特别好，那种小心翼翼，生怕给对方送钱晚了送钱少了，拉里会失望，那种心颤颤的感觉，真是又美又让人心疼。

一般说来，这样期盼在各种男女关系中得到对方认可的人，很大程度上都有原生家庭的影响。

像《被嫌弃的松子一生》，松子的每一次悲剧，都是因为她对爱的太过渴望，最后到不被珍惜的地步。

为什么一定要得到对方对爱的认可呢？

因为太孤单太寂寞，一点点的温暖，便可以甘之如饴。

鸩酒有毒，但能解渴，濒临渴死的你会不会喝呢？

胡兰成见张爱玲第一面，送别时就说出“你的身材这样高,这怎么可以？

”这种轻佻话，肤浅又拙劣的撩妹路数，比起写起情话满天星光的张爱玲来说，简直天上地下。

但是张爱玲从小到大遇见的异性，不是天天云雾缭绕抽鸦片的老爹，就是性格唯唯诺诺的老弟，胡兰成这样一个稍显正常有能读懂她文章的人，也算是棋逢对手。

她以为自己是在跟胡兰成谈恋爱，不过是跟寂寞中的自己疗饥——两年的相守时光，恰恰是她创作的黄金时期。

《聊斋志异》里喜欢的一个狐女红玉，虽然这个人物非常具有理想主义色彩，但在感情上的态度却很让人欣赏。

一开始跟书生冯相如深夜相会，两情相悦。

结果半年后被冯相如的爹发现了，老头骂自己儿子轻浮浪荡不学好，也骂红玉家教不好自坏贞洁。

红玉羞愧万分，哭着跟冯相如分手。

结果小冯来句，都是我爹自作主张呀，“卿如有情，尚当含垢为好”。

“含垢为好”个屁，你家里人骂我不知廉耻还带坏了宝贝儿子，难道女方还要忍辱负重跟你来一发分手炮么？

因此不管小冯如何哭着挽留，红玉都坚决友好分手。

当然，出钱帮小冯娶媳妇，冯家家破人亡又出现帮忙振兴家业那是后话。

这世界上爱有很多种，但到了“含垢为好”的地步，差不多就可以放弃了。

（感觉这篇文章差不多可以被标注为跟剧情没多少关系…）

一部充斥着色情和暴力的美剧。

共八集，每集六十分钟，很短，却很好看。

最喜欢玛吉·吉伦哈尔Maggie Gyllenhaal饰演的角色：一个单身妈妈，为了生计选择出卖肉体，明明是生养自己的母亲，却不会体谅自己，冷嘲热讽之下那难以感受到的关心更让人难过，自己又何尝想这样？

作为一个站街女，自始至终都不愿和任何一个皮条客合作，虽然知道自己一个人这样很危险，却也知道受制于人的悲哀；拍色情片，明白这是可以一直流传的影像，明白这有多么不好，但为了彻底逃离这种出卖肉体的工作，只能笑着去接受，并在内心说，“Fuck it !”；胖导演不在时，及时抓住机会，用自己平时的观察和长久以来的经验挑起大梁，终于借此改变胖导演对自己的固有观念，开始逐步走向这样一个行列——电影事业（拍色情片）。

她和每个女孩一样，都知道这种见不得人的工作不是长久之计，但只有她在艰难的环境中不忘学习，作为一个最有文化的妓女，她早晚都会让自己跳出那个圈子，她看到自己的希望了，她是值得敬佩的。

她对同为站街女的妓女们的那份恰到好处的关心，更是让人拍手叫绝心生欢喜。

虽然影片很短，但支持我看下去的一直都是她一个，男主都无法夺去她的光芒，她是我在堕落街唯一的光，期待第二季更美好的她。

You wanna fuck somebody, fuck somebody.Same goes to me.No questions asked, all right?Nobody owns anybody.We just lay our heads down in the same place and enjoy each other when we do.

纽约上世纪70年代的色情业原来是一个男的拉皮条的（通常是两三个），而且是先拉人的（到处物色），没想到啊。

一直听“拉皮条”，原来真的是行业啊。

皮条客和妓女的关系很复杂，维持关系也很不简单，1“爸爸”（保护妓女不被嫖客欺负，并提供毒品，毒黄不分家）；2“恋人”（凭着出色的“运动技巧”？

）；3“威胁”（最强大的控制力），但本质就是吸血鬼。

所以才有candy的单干，但是她得更小心（抢劫和赖账）。

人物众多啊，多支线并偶尔交织，特别第一集出来，很乱。

感觉各种受气的“小文”要开始他的帝国了，迷人漂亮的女大学霸要出战江湖辅助他了。

CC果真是个狠角色。

里面每个人都有血有肉，共同组成这个堕落街。

我最喜欢这种可以了解一个时代或行业的故事了，HBO出品，必属佳品，打造那条街就够花钱了。

我发现，堕落街每个人都在认真地活着，有的苦苦挣扎，有的潇洒自若，主角俩双胞胎兄弟就是各自典型例子。

而每个人都不简单，一个个都想搞大新闻，主角就不说了，CC和candy也要玩大的。

鲁迪这个真正的资本家，不择手段能赚就赚，想将堕落街收入囊中，而文森特会怎么从马仔变成主角呢？

而他这样的资本家，可以控制警察，然后强迫皮条客和妓女入驻“妓院”，还能控制法院不判“传播淫秽罪”，钱可控权而生钱，大时代来了。

连着几天追完了《堕落街传奇》。

多人物，多线条叙事，将每个人在黑暗、阴冷的生活中苦苦挣扎的轨迹，编织出大时代的背景。

妓女、皮条客、黑帮、警察……悉数登场的角色，并逐渐呈现出上世纪七十年代美国色情产业的初萌、发展到膨胀的过程，把追逐利益的嘴脸和人性中的丑恶放大，让人不得不反思，当世故凄凉，却又无法抱团取暖的时候，人们该如何求生。

H（黄）B（暴）O（污）出品，又以色情行业为故事主线，本剧从一开始就用“色”牢牢抓住观者的的心。

但是，如果仅仅是复制当年色情行业的蓝本，只能成为三流影视剧。

而本剧上映后，虽然没有如HBO其他作品（例如《权利的游戏》、《大小谎言》等热播剧）一样引起观影热潮，但是，也收获了一片口碑赞誉。

身为导演与主演的詹姆斯·弗兰科，在本剧中一人分饰两角，一对双胞谈兄弟——生性放浪、玩世不恭、毫无责任感的哥哥，以及整体愁眉不展、责任心重且事业心强的弟弟。

刚开始看剧，感觉剧情中完全没有必要添加兄弟二人的戏份，尤其是哥哥，这个放浪形骸的角色并没有为本剧添色多少。

但是，当剧集结束，才慢慢品味出，为什么编剧将兄弟二人作为主线。

作为象征意义，兄弟二人的双面形象，几乎涵盖电影的诸多角色，甚至包括当时的时代背景。

一个兢兢业业，一个挥霍虚度，兄弟二人的反差，却也让彼此相得益彰。

而堕落街的每个行色匆匆的人，不都是在工作中兢兢业业，却也无法压抑内心渴望挥霍的冲动，在这充满阴暗、腐臭的街区徘徊。

另一位女主，糖糖，更是用一副皮囊，穿行在现实的饥寒交迫与虚无的母慈子孝之间。

她不仅仅是一位会使用肉体的站街女，更是具有头脑和气质的女性——高挑的身材，有着对事物洞悉和独立思考。

她不委身任何一个皮条客，不愿意将自己身体挣来的辛苦钱交付给一个陌生的债主。

同时，她也不得不独自面对凄凉的世道。

一次遭遇嫖客抢钱，将她殴打破相，身心疲惫的糖糖，不仅无法得到安慰，还要费尽心力抵抗皮条客的拉拢。

失意至极的糖糖落魄地在街上游荡，无视嫖客的招呼，惹得对方破口大骂——就你这样，还觉得自己很高贵吗？

对于糖糖来说，高贵的骨气已经烙印在她的灵魂里，不是通过肉体的堕落来评判的。

另一次，被她“口死”的顾客直挺挺地躺在廉价房间的床上，糖糖惊魂未定地离开现场，并没有洗劫嫖客的钱包，而是将消息告知警方。

不少人都会追问，为什么她会堕落于此，而她也无非一个微笑，轻轻地摇摇头，潇洒地行走在男人的欲望中，装扮着自己精心打造的另一个虚假的世界。

她每月定期将钱递给母亲，拜托母亲照顾自己的儿子，并和母亲一起编织谎言欺骗儿子，说自己在政府工作。

糖糖只是一个缩影，还有更多妓女在这个行当里，用假名混沌度日，而在内心深处任然保留着对纯真生活的美好。

例如达林，陪客户看电影，泪如雨下，继而开始阅读名著；而阿什莉在一度失宠之后，最终借着“露水情人”弗兰克暂别街头，而重新点燃对新生活的向往。

在她们的身上，依然可以看到两面性——对皮条客的厌恶和憎恨，但是又不得不依靠这些压榨自己的人生活。

而皮条客也是如此，他们光鲜的外表下，蕴藏着对金钱的贪婪，秉承着“要想控制她们（妓女）的身体，先得控制她们的思维”的教条。

无论是暴躁的雷吉，用恐吓震慑，还是虚假的CC，用温柔乡般的美梦构建一场虚无的希望。

皮条客都无所不用其极地将这些女人牢牢抓在手里，看似他们控制着这些女人的性命。

实际上，他们比谁都清楚，是这些女人牢牢把握着他们的性命——因为，在他们意淫出的世界里，自己不过是有车、有女人，以及光鲜亮丽的外表的废物。

这一切，都在妓院开张后，暴露无遗。

警察的介入，让街头生意越来越难维系，而在警方受贿后支持的妓院则展现出另一番天地——没有了抓捕、没有了风餐露宿，没有了皮条客的欺压，一个看似充满温馨的“家”，向那些漂泊在街头的风尘女子展开的怀抱。

代价是，不仅政府分的一份羹，警局也来抢钱，就连警局里设立的道德检查分队也来再度压榨！

那些身着制服的警察，在人性面前也毫无保留地暴露丑陋的一面，张开血盆大口，鲸吞柔弱女子用身体赚来的钱。

黑暗并不可怕，可怕的是被黑暗吞噬的灵魂，无法适应光明。

正义的警察想要揭穿一切，却发现因此陷入孤军奋战而偃旗息鼓；离开纽约的达林，非但不能适应家乡农村的气息，还带着尚未成年的女孩加入站街团队；老实本分的工头鲍比，在妓院的熏染下渐渐迷失了本性；不知道是环境改变了他们，还是他们的本性在此得到了释放？

而唯一让人感到温暖的角色——象腿姐：鲁比，总是会在其他女孩受到不公平待遇时挺身相助。

尤其是当糖糖神魂落魄之际，放弃当晚接客，邀请她前来自己住的地方。

糖糖看到靠窗的椅背上放着同为站街女香消玉损后留下的一件皮衣。

两人无不感伤地聊着，失落着，也在默默地为对方取暖。

所有情感都在鲁比被黑道清扫站街女的打手推下窗那一刻停止了。

她冰冷的身体，划过文森特的酒吧，静静地附身在地。

路过的人，恐怕只有黑人警察内心充满凄凉。

皮条客只会叹息自己最后赚钱的工具没有了，文森特和保镖只是关心自己酒吧的保险是否能修理门牌，而被扫地出门的CC甚至开着莫名其妙的玩笑……如果说还有人会感到痛心，恐怕就只有糖糖了。

毕竟，那一夜糖糖乘车经过，看到鲁比搭客，兴奋地呼唤对方，却眼睁睁看着鲁比上车走人，没有来得及说上一句话。

哪曾想，这一面就是永别。

而本剧结尾，在缓慢的音乐旋律里，糖糖身披鲁比的豹纹棉袄指导“小电影”的拍摄。

这似乎是一份衣钵的传递，传递的是一种精神——如果在寒冷中无法彼此信任，无法抱团取暖，每个人的结局只能冻死。

恰如本剧编剧大卫·西蒙所言：“该剧想要探讨的是当一个社会只剩下逐利时意味着什么，所以这部剧既非色情的，也非清教徒的，而是关于一个产业，以及创造这个产业同时又被产业塑造的人物。

”每个人物的成长轨迹都仿佛是一根细细的线，而他们的交织，则编出了这个时代的轮廓！

《堕落街传奇》是这么一部剧，每一集都有超级多让你感觉随时要爆发的剧情高潮，但实际上节奏又是那么缓慢。

所有的人物只是依次出场，所有的悲欢都慢慢地发生。

一切都慢得像是每天在堕落街上演着的七八十年代纽约真实街头生活。

看惯了其他美剧的节奏再突然看这么一部剧，会让你总是急得要跳脚。

但即使这样，你还是非常迫切地想知道里面的每个人后来都发生了什么。

即使这样，看完的时候你还是会犹豫要给四星还是五星。

反正是气着气着就接受了Vincent所说的那句：“堕落街就是这样。

”