鬼语者第一季

写写吧。

毕竟鬼语者是除越狱以外，我最早跟的美剧。

而且，我对越狱的兴趣到第一季结束就终止了。

鬼语者就这样，一直陪我到了现在。

从最开始的狂热，感叹女主角的可爱与爱情的幸福，以及剧情的感动，还有跃跃欲试挑战自己对恐怖片的极限（毕竟是带鬼的）。

现在，对这部剧集更多的是那一份熟悉和信赖。

想起的比喻，就像恋爱，新鲜的刺激到习惯的关切，跟人说起美剧的时候，也总是自豪地说起她。

呵呵想看的观众，送给你们提示：（1）这是一部关于亲情，爱情等的温情剧集；（2）这部与鬼有关的剧集一点也不恐怖，慢慢地，你会习惯她的表达手法；（3）女主角很漂亮。

这部电视剧挺长的，需要花时间去看，但我居然坚持看了，可能是因为这部剧是一个个小故事拼接而成的吧！

里面的已故者都会找到女主，需要女主给他们弥补心中的遗憾，但有的人一生渴望被人倾听，却最终成了独白。

希望每一个人都能和心爱的人在一起，彼此倾听，互相扶持！

生命的意义，在于倾听自己心灵的声音，做最精彩的自己！

还没看多少,第二季刚开头.喜欢简单,每天睡前一个小故事.有点点联系,又可以独立开来.很享受每次earthbond spirits 完成心愿cross over.真的,这样简单挺好.可是,从那个黑衣人开始出现我就知道,开始了,不久的将来,人鬼大战. Holy shit! 短小精悍的故事就不错,可是大部分人总是关不住自己的野心.好多剧越来越荒唐,都是因为编剧"想太多"到后来编不下去.行吧,也只是我自己的看法,或者大众还是希望事情没那么简单.

这部剧我我不是每个故事都喜欢，因为有的故事情节并不是那么合理。

我喜欢里面有一些小朋友的表演，反应还挺真实的。

那里面的女主角在哭的时候挺漂亮的，能让我感觉到她的悲伤。

这部剧主要讲的是女主角给每一个亡魂完成心愿的故事，亡魂有很多不舍，其实也是我们有很多不舍，希望我们都能减少争吵，多沟通，懂得珍惜！

这部片子和medium非常像，爱管闲事的女性主角，温馨的家庭朋友，先恐怖15分钟然后一路温情脉脉下去的气氛，哦，还有最后的眼泪。

观看途中我时常走神，不由得想起柯南里那些坏人悔改的泪水，还有一个童话故事，叫做《鳄鱼的眼泪》。

当然不同点也是有的，起码我还是看完了，并且没有像对medium那么多反感。

这要归功于女主角的造型设计，还有她娇小可爱的脸庞（比她老公小一整圈儿）。

始终觉得她身上洋溢着浪漫的法国风情，那一套套十分精美的外出服、晚宴服、睡衣长裙实在很不错。

这是一个向善的世界。

在这里没有真正的坏人或坏鬼，不管看起来如何凶恶无比造型恐怖，那些鬼魂最终都会为了某些理由，在女主角的帮助下进行十数分钟谈话，然后回复平和，流过泪表过情，crossover。

这种模式化让我有些腻味，不过应该挺适合想找点刺激却又相信“世界是美好的”的族群。

另外让我微词的地方则是女主角的个性。

对那些希望向女主角寻求帮助的鬼魂们提出一个良心建议：作恶先。

礼貌的拜托请求是没有用的，她只会说“对不起现在很忙”；但如果你先闪一下灯光，摔一下杯子，折腾一下无辜群众，哪怕你推都推不走她了，她誓死也要插手你的事。

这个女人以自己的天赋为己任，很好，但为什么一直坚持要“一个人”行动？

为什么一定要“一个人”先弄清事实？

这是一种自大，甚至是自负。

当然也可能是编剧折磨观众心理的手段……看见娇弱美女黑灯瞎火独自个儿面对凶鬼恶灵，会觉得更恐怖？

保护感油然而生？

哦拜托，我只觉得“为什么不叫你丈夫一起来？

”。

严格意义来说这是我人生的第一部美剧，我当时看完就推荐给室友和同学，一方面以前从来没有接触这种题材的剧集，另一方面我恰巧对死亡，灵魂这类问题感兴趣。

这部剧的女主角很爱笑，这让我想起我有个很好的朋友曾经对我说过我看上去很凶，难以接近的感觉，听她那么说当时我挺惊讶的，因为我从来不觉得自己像她说的那样，只是我平时确实不怎么爱笑，那是觉得没什么好笑的，但是反观自己和他人接触也相对喜欢接触爱笑的人多一些，这也总让我想起一句话：“爱笑的人运气都不会差。

”可以说这部剧女主角爱笑这点不知不觉让我更有追剧的动力。

像这种题材的美剧后来接触多了，也没有最初的新鲜感，但这部像我之前说的，这是我第一次接触这方面的剧集，我记得有关于灵魂，我读过2本书《死后的世界》和《死亡哲学》，前一本很薄，尽可能用科学的方法客观的描述是否存在死后的世界？

而另一本则是用了很多哲学论证极力否认灵魂存在。

这部剧明显是《死亡哲学》的反面教材。。。

无论你对这个问题怎么看，是相信灵魂还是不相信，这都不重要，这只是探讨不同的可能性，有可能都是对的，也可能都是错的，这方面人只有选择相信，事实是谁都不知道，之所以看不同观点的书，是因为一个人先入为主的观点不容易改变，有时候只能站在相反的立场看一下是否也是对的，才能尽可能的客观的得出自己看法。

回到这部剧，女主角的通灵遇见的是一些在这世上心愿为了，大多是突然死亡，还有牵挂，所以无法真正离开的灵魂，女主角帮助这些灵魂完成他们为了的心愿，而后这些灵魂会看到光或者光里有他们的亲人带他们离开。

除此之外女主角没有其他方法，比如像女巫预知未来，或者像道士画符等等。。。

这万一碰上恶鬼怎么办？

女主角明显无法自保，索性基本遇见的灵魂最后都是能够宽恕他人或被宽恕的。

这种设定未免有些过于简单单一，像我同学看了几集就对我说后面反正剧情差不多就没看下去了，当然，这部剧的目的应该也并非讨论死后的世界，就像女主角很多次回答那些灵魂，不知道光的那边通往哪里的那样，这部剧的目的应该是希望人们能够与人为善，珍惜时间。

在片头曲的自白也说明了这点。

不像另一部剧《邪恶力量》顾名思义说的是更黑暗的故事。

与其把这部作为恐怖片还不如当作温情励志剧来看。。。

青菜萝卜各有所爱，我还是挺喜欢这种稍微带有点恐怖色彩的温情剧集，来提醒人总有会死的一天，说来也怪，人会死这件事谁都是知晓的，但都好像不记得，人们很少聊这种话题，而且总是给提起这话题的人贴上悲观的标签，而且往往只有生了大病或者出了意外，才会去考虑，想到原来自己也会死啊！

因为总觉得死亡离自己很遥远，好像不会发生在自己身上。

有一些老人，给人留下的印象就是特别爱计较，我以前总觉得那些年迈的老人活了大半辈子，应该看的更穿，想的更透，可是事实往往相反，也许正就是年纪大了，比年轻人更接近死亡，老人对于生活的细枝末节的计较才能分心于对于死亡的恐惧。

死亡是对于未知的恐惧，这是本能，每个国家的文化不同，对于死亡的理解也不同，活法也不一样：西方相信的是直线形式，生命始于直线的起点，结束于直线终点，他们认为死后无非是上天堂或者下地狱，有些书籍甚至提出所谓轮回是恶魔的陷阱，不要轻易相信。

这导致他们非常重视个体的自由，即使是对家人，也是我爱你，但并不对你负责。

东方相信的是闭合的圆，我们理解的生命是周而复始，六道轮回，因果循环。

我们重视是集体，个人的利益是要服从集体利益。

影视作品是一个国家的软文化，使我们了解不同国家不同文化最直接的方式之一，而对于死亡的理解，也会决定人的不同活法。

以上纯属个人观点，若有不足，错误，还望谅解，并且欢迎指出哈～

帮助死去的人完成心愿，讨回公道，传达情感，将温情进行到底，争取赚足观众热泪，已经不算是新鲜的剧情了。

那么在这部剧里，又有什么特殊的部分呢？

首先女主很漂亮，那双会说话的大眼睛，爆好的身材，卷曲的秀发，亲切可人，一脸人畜无害的样子，很利于让人倾诉痛苦。

女主开的古董店也很漂亮，很符合她的古典气质和天赋，毕竟古董都是死人玩过的玩意儿……女主的老公男主很有安全感，英俊善良体贴包容，喜欢看他们在一起讨论鬼魂，他的存在给了Mel支持与动力。

再来说说每一集里最重要的配角们——鬼魂！

第一季时的鬼魂们还没那么夸张，基本上都是比较温情可怜的故事，我尤其喜欢那只幽灵狗，也就是第一季结尾时稍微有点恐怖，当然一部分原因源自于我的飞行恐惧症，所以看到飞机坠毁的鬼魂成那样就很郁闷。

而且很难接受我喜欢的角色Andrea死了，喜欢看她以自己的幽默感解析Mel遇到的那些鬼魂所发生的事情。

到了第二季时，鬼魂们的所作所为真是相当NB，超能力比活着时可强悍多了，狂风乱吹啦、灭个灯啦、显个字啦，那都不是新鲜的，已然发展到地域转移啦、东西乱飞啦、伤人打人啦、制造幻想、俯身做恶啦，等等等等。

而且鬼魂们一开始出现貌似都比较害羞，不以真面目示人，还神神道道的，每次都折腾三分之二集，才勉强露个小脸。

第二季里的新出现的活人角色们，都很有趣。

喜欢教授Payne那絮絮叨叨的黑色幽默；也喜欢Delia怀疑论者的直率。

第三季里，死过翻生的Mel，再撞见的鬼鬼们，更具有攻击性了。

从原本单纯的帮助鬼魂超度，上升到了身世之谜。

亲爱的Mel，不但遇到了祖先的鬼魂，还见到了亲爹的鬼魂。

不过一直以为Mel的爸爸在策划什么阴谋，结果就这样莫名其妙死了，虽然在这部剧里一般死人力量更大，期待他第四季的归来。

另外，第三季有一集让我很郁闷，那个被律师逼死的鬼魂，后来律师转为逼迫Mel，既然剧里的鬼魂威力都那么强大，怎么就对付不了一个律师呢，好歹也搞搞破坏，吓唬吓唬他嘛。

难道说只有好人才怕鬼，坏人都无敌了？

反差也实在太大了。

第四季……看到第三季我已经审美疲劳了，这种片子绝对不能一口气看下去，相当崩溃。

而且听说风趣的教授和可怜的Jim都要被牺牲掉，其实也早猜到了，毕竟一部剧集拍到了第三季，基本上观众群已经越来越狭窄了，只有重要角色挂掉，估计才能再吸引些眼球。

基本上这部剧实在有点拖延，看个开头和结尾就大致Ok了，中间大部分都跟猜谜一样，就是寻找死者的亲属，找到亲属后，Mel睁着她无辜的大眼睛跟对方说见到了死者，对方肯定先是不相信，等到Mel传递点私人信息就瞬间信服云云。

每集结尾也都太煽情，好像大家不管死了N久后，只要经亲爱的Mel一开解，霎那茅塞顿开，然后再来一段这个那个感人的告白，角色们都泪眼婆娑，生前一些苦恼困惑都弄明白了，鬼魂说“I see the light”，然后就从此goodbye。

不算是令人印象深刻的片子（不过我泪腺发达，也经常眼湿湿）。

各种各样的死法，得到的是同样的谅解，逝者已逝，生活继续，也称得上算是快乐的结局吧。

我们希望能生活在一个较比纯净的世界里，如果不能，至少也希望能有一个像Mel这般善良的人，真心诚意地帮助别人，与其说她在帮助死者超度，不如说她真正是在帮助生者解脱。

所有的故事都告诉我们，在活着的时候，人们总会有意或无意地彼此伤害，忘记或忽略互诉爱意，等到死后，才发现一切都太晚了。

所以永远不要吝啬于去表达自己的爱，毕竟生命只有一次，而生命很短暂也很脆弱。

仔细想想，人间处处有鬼魂，美国才三亿人吧，Mel住的那个小镇上就有N多游魂，她认识的每个人背后似乎都跟着一个。

这要是在中国十三亿人民，这鬼魂的比例可怎么办，怪不得中国不可能拍这种片子，绝对会造成社会恐慌。

话说我每天晚上临睡前看两集，虽然不是很恐怖，但是感觉心理也很不健康，哈哈。

我靠，我不敢相信2023我才看过这部剧，从911知道女主的美貌，然后来到这部剧，她真的好美，尼娜杜波夫在日记里每一个神态都在模仿她（骚瑞，个人浅见）。

最后一集给了我一点大大的震撼，那让普通人都能看见的光，the light ，给了我们希望，我现在觉得那一天即使是明天到来，我奶奶也会带着慈祥的笑在光里等着我。

第1集，希望世界上不再有战争。

美国大兵被政治家送上战场时也是身不由己。

战场上没有政治家鼓吹的荣耀。

我们的解放军又有多少人还没能回家呢😭😭😭古往今来多少人死在战场上不能回家啊😭😭😭“我那么热爱我的生活。

”基调很温暖，但是有时候还是好吓人啊，BGM不要那么阴森啊。

男女主感情真好啊，丈夫学医，拼命救人，不想让病人死后打扰妻子。

第2集，小孩子不要去铁轨玩啊。

“但是我不想道别。

”“爸爸妈妈会记得我吗？

”“他们余生都会记得。

”婆婆人也好好啊，大家都好温柔啊。

“不要哭，爸爸，我不是故意离开你的。

”这个亚洲妈妈的形象设计不太好。

这也太难过了😭😭😭车在铁轨抛锚了😭😭😭肯尼是个小天使😭😭😭“一切都会好起来的。

”第3集，不喜欢这集，不喜欢不知好歹的人，佐伊任性妄为强迫女主帮她们让人很反感。

如果想请人帮忙请礼貌一点而不是威胁。

观美剧闲扯之一——《Ghost Whisperer》旧书重温是很有意思的事情。

某个福至心灵的瞬间，隔了或长或短的岁月回头望去，烟氛雾霭之中，曾经固化在记忆里的很多东西，忽然扭曲变形，呈现出另一番样貌，让人忍不住惊呼：原来，是这样子啊……偶然看了一部美剧《Ghost Whisperer》（译作“鬼语者”）。

该算“灵异片”，说的是一个有“天赋”的女子，如何帮助形形色色的ghost完成未竟心愿，而后超度他们到天堂，其实絮絮叨叨的倒是人间情感。

我对影像耐心有限，一部无甚深意又随处煽情的肥皂剧，还能让我追下去，除了消遣，原因大抵在女主角身上。

嗯，想想吧，一个年轻女子，开着间工艺品小店，和一个顺眼而不过分英俊、体贴却也不失浪漫的救护员丈夫，组成一个平凡的家庭，与周围一群同样平凡的小镇居民，过着古井无波的生活。

偏偏日日无端介入“鬼”们的世界，扑来扑去，麻烦无数，乃至时不时得吃些惊恐，受点“鬼罪”。

这一桩“天赋”是家族遗传，就成了家族责任，或者说，家族的负累。

她幼年虽不免于惶惑，成年后却坦然接受，自认是一桩帮助他人的善举。

我最感兴趣的部分就在这里：她总是“无端”把别人，不，别的鬼的破事儿，自觉地兜到自家头上，还感情丰沛，视人如己，时不时潸然泪下。

我把这煽情场面，转化为一种恶毒揣想：一个人如此同情心泛滥，究竟是为什么呢？

难道是对宁静、圆满到庸常、无聊的生活的反动？

而以这种高强度的情感投入，她的忍耐力就没有极限吗？

还有，想想吧，如果你的妻子是这么一个擅长自寻烦恼的女人，你会怎样？

在剧中，她的丈夫，无限理解包容妻子天赋异秉以及滥情个性，永远站在身后张开胳膊圈护着她。

以我对男性的普遍了解，他们的天性里基本不包含这一条。

于是我饶有兴致的等待着：我们的男主角在妻子频频因帮助“鬼”而危及自身连累家人后，他的忍耐力又什么时候是尽头呢？

不过美国编剧们似乎不觉这是个问题。

到了第三季，女主角还是珠泪盈盈，男主角还是温柔无限，两个人间的感情还是安稳如山，就像做戏——看，有人朝我丢臭鸡蛋了：人家不就是做戏嘛！

于是无端勾连起莫泊桑名作《项链》来。

不久前一天，一位朋友显然经历了开头所说“回头看”的震惊，给我发来长串留言：“看到有人谈论《项链》里的玛蒂尔德，我忽然想，她丈夫多么的爱她啊！

他不是个有本事的人，却也在努力讨妻子欢心，给她弄来舞会的请贴；为了她要做衣服，把自己准备买猎枪的钱拿出来，条件是‘你得把这衣服做得好看些’；项链丢了，他拿出父亲的遗产，借了一大堆高利贷，抄书挣钱到深夜，把男人兼一家之主的责任承担起来了。

妻子因为爱美而闯下大祸，造成的金钱损失数倍于自家财产，几个丈夫能这样承担？

如果是中国的旧式和新式男人，会如何处理呢？

”我毫不犹豫的答道：中国男人，当然是把她撵出去，让她独自承担。

并且呼天抢地，四处痛骂老婆毁掉他的人生，而且舆论还会压倒性地支持他。

如香港影星钟镇涛投资失败，转而责怪当年不顾父母反对下嫁于他的章小蕙奢侈败家，离婚再娶多年，兀自喋喋不休，就是一个现成的例证。

对啊，这类女人是败家的根本，“旧式”中国男人搬出“七去”之条，手续固然相当简便，然则“旧式”女人也分两等，持家正妻尚能得到几分尊敬，市井如西门庆，给了一众小妾什么好处，吴月娘总得抽个大头。

至于妾侍，“旧式”男人也还默认一条准则：图声色之娱者，不能惜豢养之资。

一家之主，不是那么好当的，想妻妾成群，就有义务把她们“养”起来。

延至今日，“新式”女人和男人一样朝九晚五，养家糊口，可挣来的钱若不颗粒归仓，甚或贴补婆家亲眷，而撒漫在穿戴脂粉上，照旧是一大罪状；不过若弄得灰头土脸，早早成了黄脸婆，仍不免招来“不懂保全婚姻中的自我魅力”的轻蔑。

女人们添加了“新式”的负累，又无法豁免“旧式”的义务，想来不是不唏嘘的。

朋友继续感叹道：“大人物不爱江山爱美人，退路也远优于一般人的生活，只不过会有点寂寞。

小人物面临这样的数目，就是巨大的灾难了。

相比起来，后者的压力要大得多啦。

玛蒂尔德爱美，爱虚荣，可是一旦遇到这样的事，马上就表现出承担后果的英雄气概，辞退佣人，在菜市场与人争一个铜子，在劳苦中消耗掉自己最自豪的美貌，而没想过要赖账，要逃避……”所以，看，《项链》的主题，并不像我们把教科书奉为圭臬的时代所接收的那样，是“批判小资产阶级的虚荣心和追求享乐的思想”。

项链丢失是意外，是命运的恶作剧，一夜之间颠覆了他们平静的生活，可是在巨大的打击面前，骆塞尔这庸俗小职员，玛蒂尔德这虚荣小妇人，都表现出的非凡的，不，“凡人的”勇气。

玛蒂尔德丧失了青春美貌，只为了最后能抬起头说一句：“现在算是还清了帐，我是结结实实满意的了”，而后用“一阵自负而又天真的快乐神气微笑了”。

可项链是假的，他们多年忍耐和牺牲顿时虚飘飘全无价值。

莫泊桑一秒不差冷峻地降下幕布，把玛蒂尔德孤零零留在命运陷坑里，残忍得多一句台词也不给，只留恒久的静默。

对，命运可以随时伸出一根手指头把他们——不，我们这些凡人——碾碎，我们对此无能为力，可是尊严和气概并不因命运的残酷与荒诞而消失。

因为，我们是可以做出选择的。

我想，莫泊桑说的许是这个。

章小蕙本是富家女，奢华对她不是罪状，只是习惯，她的“罪状”是嫁了一个没担待的男子。

可她不肯学钟震涛自贬入穷籍一躲了之，宁可独自背负惊人债务，一边挣钱还债，一边照旧享受她热爱的奢华格调。

这种气概，我喜欢。

不必说骆塞尔这样的男子，就是福楼拜笔下的包法利先生，如今看起来也相当难得。

爱玛不但犯了“虚荣”，还犯了“淫佚”，饱经欺骗背叛的耻辱后服毒自尽，为了偿清债务，包法利医生把全部家产都当光卖尽。

后来偶然发现了妻子的秘密，伤心欲绝，但他仍选择了原谅，认为“错的是命”。

这个“谈吐象人行道一样平板，见解庸俗，如同来往行人一般衣着寻常，激不起情绪，也激不起欢笑或者梦想”，不会游泳、不会比剑，不会放枪的乏味男子，尚且能包容满脑子天真幼稚幻梦的爱玛。

所以，也许我错了，《Ghost Whisperer》里的丈夫包容他的妻子，并不是一件太困难的事情？

只是往生活里四处张望，坏样板多得多罢了。