老妇人

真想让我完蛋是吗？

完蛋？

人生没那么容易完蛋，要为自己的行为一一付出代价，但还是无法彻底解脱，这就是人生！

《老妇人》

《老妇人》电影节宣传海报 电影又叫《69》 ，故事讲述了：69岁的孝贞被29岁护工李忠浩强奸，报警检举却得不到支持，无法立案，然而孝贞并没有因此屈服，一步步鼓起勇气守护自己尊严。

故事的开始是一段反常规的黑幕，导致我怀疑播放器失灵。

黑幕之中是一段老妇人和护工之间的对话，护工让老人抬起腿做理疗，并且夸赞她的腿好漂亮，并没有向我们展示侵犯的过程，而是直接来到了第二天的出院！

第二天，孝贞出院，来接孝贞的只有书店老板一个人，孝贞平时也在书店老板那里帮忙。

值得一提的是，整部电影里面，书店老板是唯一站在孝贞这边的，一直在背后坚定地支持她，并且对孝贞心存爱意！

虽然影片没有给我们展示直白的性侵过程，甚至言语之中都没提，但是在孝贞出院后，一系列的细节都表明了这一点，孝贞她遭受到了侵犯。

她会望着远方发呆，做什么都心不在焉，导演特别含蓄的向我们表达了这一点。

夜晚，孝贞和书店老板谈话的时候，问书店老板会不会陪她一起去报警？

随后书店老板坚定的回答了这一点。

两人来到了警察局，孝贞的内心是抗拒的，她这个年纪，说出这样的事情，内心是特别受伤的，不过好歹最后，终于完成了报警的流程。

警察随后传讯了护工李忠浩，一开始李忠浩想否决的，随后李忠浩却一口咬定她们双方都是自愿的。

李忠浩述说自己去年和超市见过孝贞，然而孝贞却一口咬定没有见过他，孝贞口中那个介绍她去医院的宋美子竟然查找不到。

警察单独和书店老板谈话，问孝贞有没有健忘症,劝书店老板带她去检查一下。

逮捕令被驳回，驳回的理由是可能性十分低，认为29岁李忠浩性侵69岁孝贞的可能性过低，即便有李忠浩的精液作为证据。

随后书店老板单独找到了李忠浩劝他去自首，并且威胁李忠浩说我已经摸清了你的底细。

你有一个未婚妻，你的未来岳父不希望你们结婚，除非你能准备好婚房，没想到李忠浩根本不怕威胁，书店老板的腿应该是在两人的推拉之中受伤的。

值得一提的是，书店老板有个儿子，是个律师，在孝贞去看望书店老板的时候，律师对着孝贞说，把检举信处理掉吧。

孝贞扭头就走掉了，将检举信抓的死死的，维护着自己最后的尊严。

律师儿子的态度有没有错呢，这点是多面性的，他不希望自己的父亲搅和进孝贞的这个事件中，因为他们的生活本来就一团糟了，他的父亲也因为腿伤而住院。

随后两个人爆发了一次争吵，父亲希望儿子能够帮助孝贞，儿子则觉着生活已经这么糟糕了，并且她也不能确保孝贞的无辜。

而书店老板四处寻找孝贞，对孝贞相当执着，然而孝贞觉着书店老板不应该被搅进这样肮脏的事情，书店老板告诉孝贞我相信你！

隔日，律师来接书店老爸出院，咨询了事务长《性暴力法》什么时候实行，还特别提及了如果是老人，而这些都是在父亲不知情的情况下了解的，果然是律师呀，专业呀。

随后律师给老爸说，我觉着孝贞阿姨没有放弃，父子两个人的感情也慢慢回温。

转变的儿子随后孝贞偶然想起来一年之前超市见过李忠浩，果然人老了，容易健忘。

也从别人口中了解到，查询不到宋美子的原因是，宋美子不是正式的护工，就是找来临时的，因为是违法的事情，都没有对此人登记。

值得一提的是，本文中有一段剪短催泪的小高潮，警察去找孝贞愿不愿意和李忠浩对峙，孝贞质问警察，如果我是年轻女子，那个人会被逮捕吗？

孝贞没有去和他对峙，因为孝贞觉着恶心。

影片的最后，孝贞来到李忠浩的未婚妻家里，却发现他的未婚妻怀孕了，一家人正在准备吃的，迎接李忠浩，孝贞没有选择当着他们的面说出这件事。

然而在回去的路上，却遇到了开车而来的李忠浩，两个人进行了一番交锋，从这里我们知道孝贞赢了，她彻彻底底的赢了，而李忠浩以为孝贞将事情告诉了他的未婚妻，无能狂怒起来！

李忠浩一败涂地最后，孝贞将自己的事情印发成了宣传单，挥洒在空中，故事含蓄的结尾了。

整部影片看完让人心痛不已，我们相信在后来的发展中，孝贞一定能够将这个畜生送进监狱，然而也仅仅只是我们想。

影片展映在2019年釜山国际电影节，在新浪潮单元引起了观众的共鸣，所谓新浪潮，是指反对过去影片的僵化模式，提出主观现实主义的口号！

这类影片更加具备生活气息，更加贴近生活，强调主观抒情！

新浪潮对于一个国家的电影行业推动是巨大的， 在釜山电影节观看到这部电影真的让人震撼不已，一个国家的影视行业，已经将目光聚焦在这种层面，发展速度真的可怕！

（如果文章对你有帮助，关注转发感谢啦）！

感觉我很久没有写影评了，是不是和2023年出差比较多有关，碎碎念的文字陆陆续续有记录，但是影评一直更新的比较少。

可能是看的电影也少了，更多的可能性还是疏于写字，即使有点感想想要抒发，也懒懒地搁置了。

日久犯懒，看其实还是看了的，但是拖着拖着也就错过了想要推荐的心了。

那么2024年的开年，就推荐这部《老妇人》吧。

真的是很克制的一部电影了，有时候也应该感谢短视频。

会偶然间刷到好看的电影介绍，只要不满足于三分钟看完，还是强烈建议去看原片，要看到很多细节才好。

没有期望就没有失望。

好的故事的内核之一就是克制和留白。

故事其实并不复杂，但是这个年龄差很有意思。

　孝贞（艺秀晶 饰）是一名69岁的老妇人，虽然年龄已经很大了，但热爱运动的她保持了非常清醒的头脑。

某日，因为腿部不适，孝贞去医院接受了治疗，哪知道，负责她的男护士伊重浩（金俊京 饰）竟然对她实行了性侵。

这个男护士在周围人的眼中是对待患者非常温柔体贴的人，要不然医院也不会放心让他一个人留下来照顾孝贞。

然后影片后面也交代了孝贞由于常年游泳，有着从背影上看上去宛若少女的身姿。

这个故事告诉我们，即使年龄老去，身材也不能太差，无语。

不，这并不是一个弱者的故事，孝贞留下了被侵害的衣物做为证明，经过长时间的思考，她把这件事告诉了和她住在一起的东根（纪柱峰饰）并一起报了警，然而，警察和周围的人都认为这是不可能的事，就因为69岁和29岁的年龄差。

毕竟，怎么会有一个二十几岁的小伙子，会去性侵一个老太太呢？

怎么可能？

特别是孝贞也开始有了阿尔兹海默症的症状，更加剧了人们认为她可能是老年痴呆患者的可能性，法院也以年龄的悬殊、事件证据不足为由驳回了拘捕令。

甚至同住的东根的儿子也是律师，却也对她说，不要再添麻烦了。

在接二连三的打击中，孝贞几乎放弃，但因为意外的契机，她再次鼓起勇气，为自己的坚持走下去。

屏幕外的我们，看到的更为气愤的是，男护士在面对孝贞时没有否认（性侵的事实）。

但是他觉得老妇人太小题大做了，他是有多自信，才会觉得这是一件双方你情我愿的事情，或许他心里想着，你这么大年纪，应该偷笑吧。

他是忘记了自己家中怀孕的妻子吗？

女导演有时候就是会在一些细节上非常考究。

我们作为旁观者可以知道，如果不是因为家有孕妻，可能这件性侵案并不会发生，这就是我觉得导演克制的地方，她只是沉默地、客观地，把这些事实呈现到我们面前，是的，只是呈现。

但是她插入了几个会让我们感同身受的小细节，比如在问讯时，几乎所有人都会更相信男护士所说的话，因为他说和孝贞曾经在超市中见过，以此来证明他们是认识的关系。

（事实上孝贞确实是忘了，而东根那个时候忙着选酒并没有关注到这个信息），但所有人都会因为男护士的言之凿凿而一面倒地觉得孝贞应该是老年痴呆了，甚至觉得自己劝告孝贞不予起诉是一种对她的支持和悲悯。

还有一个孝贞过马路的细节也如是，由于走的太慢差点被车撞到。

招致车主的谩骂，但这个细节呈现我都很想骂人。

事实上很多道路的红绿灯正常人过马路的时间都很紧张，何况是腿脚不灵便的老年人呢。

没有谁能永远年轻，不是吗？

难道人因为上了年纪就这能呆在家里哪里也不去吗？

电影中的老妇人最终还是回去了书店，并用自己的方式解决了这件不起诉的性侵案。

碎片化的闪回让她相信自己并没有错，案件的结果已经不重要了，她选择了向前看。

不是没有温暖的，当初反对她追究的东根的律师儿子其实有在默默地查阅她的案件，试图找到有可能的解决方式。

但这一点点小火苗和众人的不作为相比，真的是太弱了。

讲真，韩国在这些小众题材上，真的很敢拍，细节也非常入微。

这部影片如果你喜欢，我还想推荐另一部比较早的同类型影片，里面的老妇人也非常厉害，名字是《诗》，同样是罹患阿尔兹海默症的老人，同样有小众的性侵事件，不过多剧透。

但绝对是值回票价的一部电影。

对了，《诗》的导演是李沧东，里面还有甘草演员安内相。

我居然毫无印象，是这一次查阅资料才发现，也许这种隐身于角色之外的才是真正厉害的演员吧。

仰拍镜头的天空上，飘落下来白色的纸张，仿佛在跳着舞，这个镜头的处理和《阿甘正传》里白色羽毛的处理同出一辙，电影在这个时候落幕，而人物在此后获得新生，一段生活的残酷之后是一段心灵的自我救赎历程，韩国电影《老妇人》以聚焦老人性侵的社会事件再次获得大众的瞩目，又再次将韩国电影的现实主义倾向的价值意义展现出来。

声音在影片中的叙事功能。

影片的开始，影片长达2分36秒的黑屏，只有声音没有头像，两个人的对话，紧紧抓住观众的眼球，交代了人物关系，事件发生的地点，近乎白描的手法去叙事，但声画错位的处理就叙事张力十足，给予观众无尽的想象空间，同时也是导演主观情怀的体现，没有残忍再现事件发生的现实情境，而是通过声音的造型和叙事作用来实现荧幕的叙事以及转场，平静中暗流汹涌，声音的低速和声调处理也是暗示了后面悲剧的发生。

光线在影片中的表意功能。

电影开始的2分36秒后几秒钟的长镜头，机器在走廊的一侧，仿佛以一个局外人或者偷窥者的角度看待发生的一切，医院昏暗的走廊，尽头的头顶白色灯光，灯光的光线从头顶直直地打下来，白色门帘里面的罪恶，红色的光线见证犯罪者狰狞的面目，随后在影片中这个头顶红色的闪烁的灯出现了好几次，像是梦魇一样困扰着秀贞的生活，提醒着秀贞曾经发生在身上的噩梦。

红色光线消失后，镜头切换至输液瓶的近景，此时画面中的光线是清冷的蓝色色调，正如《霸王别姬》中遭受完太监蹂躏后的小豆子，走出宫墙，清晨的那一抹蓝色调，凄冷又倍感人物内心的无力。

这个输液瓶的镜头和结尾处也正好相呼应，秀贞手写 自述了自己的经历，并打印了很多份，走上医院的天台，镜头重新切换至这个输液瓶，观众才从画面中才得知，原来故事的开始，当秀贞遭受性侵后，曾经走上天台，可能想要轻生，但是还是坚强地生活了下去，观众为之动容，同时刻画了秀贞的人物形象，电影最后的画面，当这些纸张从天台飘落后，我们知道老人救赎了自己的灵魂，不在害怕，勇敢面对伤害，也许维权的道路很漫长，但正义不会迟到。

影片中多次使用闪回剪辑这个表现手法来进行叙事。

闪回镜头一般通过回忆的形式来补充情节发展的不足，也可以增加影片的悬念，丰富影片的叙事层次和结构段落，该片中秀贞回到家，通过闪回镜头交代了老师翻过垃圾桶来确认秀贞是不是痴呆，容易遗忘，而秀贞也感受到了来自亲近人的不信任，从而也推动了故事情节的发展，秀贞搬离老师住处；老师回到书店，在看到那本诗集的时候，镜头闪回曾经秀贞背出了那些诗句，以及当时秀贞的内心世界，这个闪回给了人物的内心变化的处理，转变了人物的心境，老师知道自己误会了秀贞，也为自己没有完全信任她而懊悔，当老师开着车夜里准备告发男护士的时候，车顶特写的闪烁的灯的细节处理，其实是暗示了老师后面遭遇的车祸。

而影片最后的闪回到故事发生的当天，镜头慢慢从输液瓶往下倒老人坐在椅子上，面无表情看向远方，虽有镜头移到老人的手背，秀贞摸了摸手上的伤痕，观众才体会到经历噩梦后的秀贞多么绝望，手上的伤痕可以愈合，内心的伤痛则是难以言喻。

整部影片的基调偏暗，多以黑白灰的影调处理为主，甚至影片中室外的场景都没有阳光灿烂的日子，等老人决定面对事件的时候，她抬起手，手指的缝隙中透过一丝光，那是老人对于未来生活的希望，这是自我的救赎。

当影片后面秀贞艰难地爬上楼梯，推开天台的那扇门，光线从外面透进来，那是生存下去的光芒，也是老人实现自我心灵救赎的体现，她不再退缩而是勇敢面对，此时也完成了人物形象的建构，面对生活的暴击，有人选择沉沦，有人选择逃避，有人选择抱怨，而秀贞选择勇敢面对和善良的生活下去。

女性导演执导的聚焦老年女性遭遇性侵的故事，三点五星，前半部的节奏把控还不错，后半段就明显用力不足了，导演不仅想讲述老年女性遭受性侵的故事，还想兼顾老年女性生存、老年女性照护、母女等议题，很显然是都点了题，但都没把握地特别好，尤其母女这条叙事是废的。

最喜欢的两个场景，一个是女主去警察局录口供时和一个妈妈带着低头不语的女儿擦肩而过，一个是她和男警察在车里的对话——前者很有力地证明，针对女性的可能的性暴力是贯穿女性一生的，后者则强调，女性在遭受性侵时的受害者有罪论、荡妇羞耻、社会为男人脱罪、证据极难取证等等是贯穿始终的，并不会因为女性的年龄就改变分毫。

有些记忆的闪回，比如那个治疗仪器的滴滴声也体现了女性在遭遇这种事时的ptsd。

书店老板的戏份太多了，多到看的人不耐烦，如果导演的意图是表明即使女性遭遇这种事，也有男的能尽力帮忙，那我只想再分享一次这段话。

cr，莉莉安说道cr，狐朵男人懂不懂女性的困境重要吗？

他懂了然后是能保护你呢还是能减少针对女性的暴力呢？

还是大概率他只是庆幸“还好我不是女的”？

无关痛痒的“懂”真的不重要。

我们不断说出女性的困境也好来自歧视的伤害也好，从来不是为了博哪些男人的同情和“懂得”，只是为了让更多女性知道这样的遭遇是男权的“必然”，不反抗男权就会有无止尽的同款遭遇，帮助她们醒来，然后保护自己也保护更多女孩。

否则一切都会变成厌女文化喜欢的虐女行为，让他们看着女人恐惧颤抖而兴奋不已。

女人的血泪应是抗争的号角，不是任他们畅饮的琼浆。

弱智的哀嚎从来都是无用功，猎物的悲鸣只会刺激捕食者的食欲，我们匍匐在地谴责高位者的道德毫无意义，只有露出自己的獠牙和利爪，用强健的肌肉去反击才是唯一行之有效的举措！

看完以后不想用「女权」来思考这个故事想用「平权」来思考一下，不过一会大概就回到女权上了女性群体、老人群体有什么不同常人之处吗？

为什么要「被分类」这个世界上只有垃圾该被分类丢到垃圾桶里，没有一个人需要「被分类」但是在韩国这样的“男权”国家，这种「平等」被亵渎得太严重了为什么女人自卑到出门必须得化妆呢，韩国三分之二的男人长得歪瓜裂枣也没见得去整整容当知道这部电影在韩国，男性打1分，女性打9分，我突然明白了那部分高贵的男人们有多肮脏纵是西装革履冰美式不离手，但脑袋里已爬满蛀虫真悲哀啊这种根深蒂固的偏见和歧视一直到现在我们国家有没有好一点呢现在大家都在讲女权围绕着女权有各种命题但不知道为什么这些命题看起来都很弱智不知道那一部分才华横溢的男性到底是站在什么立场上来讨论女权的呢全职妈妈没有什么软弱的离婚的女性也没有什么不堪的她们可以把自己照顾得很好，也可以把家人照顾得很好没有经历过十月怀胎、母乳喂养、工作受限等等等等。

没有这样的体会，为什么会有男性在乐此不疲讨论女权对此我实在诧异，不知是否是因为我个人的境界不够高这部电影的女主角太值得每个女性思考了什么是身心的解放、自由、平等从某些角度来说这个社会对女性的一部分教育与欣赏是错的是畸形的温柔、贤惠、宽容、隐忍似乎很长时间以此为女性美我想这是片面的任何对身体、精神、职业等的控制和恶意批评，都是不应该退步的我好久没看到这样一个角色，有不被束缚的观念，以及，能握起坚定又温和的拳头，握起自己的力量这是我眼里的女性美，是美人真正的底色和奥秘，与年龄、样貌和身材等都无关感谢有这样一部电影没有中国式结局，你要带着遗憾和一点悲伤去接受这个现实但这样真真正正了不起的女性存在，因此被给予了很多安慰

韩国电影《老妇人》69岁的孝贞被29岁的男人性侵后，想给自己讨一个公道。

为了更纯粹地争取一个“老妇人”的尊严，本片甚至直接完成了同类案件中最复杂的一环，取证。

孝贞拿出了实实在在的证据，可法院和周围的人，却依然没有依据又坚定地怀疑着她。

伤害发生之后，孝贞并没有马上去到警察局报案。

我们无需去怀疑她的动机，因为即使年轻几十岁，一个被侵害的女性在想要维护自己的权益时，也同样困难重重。

何况是一个69岁的老妇人。

或许孝贞早就预见过这一路的艰辛，她拥有过很多后悔的时刻，警察局、法院和周围的人，全都不约而同地站到了审判她的高台。

孝贞到警局报案，是“老师”南东根陪着去的。

孝贞习惯称呼南东根做“老师”，是因为南东根曾出版过一本诗集，孝贞很喜欢，并且能够从中吸取到精神力量。

南东根退休后，经营一家书店，孝贞是店员，天长日久，两个孤独的老人老来相伴，相处融洽。

一无所有的孝贞，在南东根这里片瓦安身，很感激老师。

事情发生后，孝贞决定报警前，先把事情告诉了南东根，希望对方陪着自己去警察局。

在往后的日子里，孝贞接受了身边人严格的审视。

即使南东根也曾怀疑过孝贞的动机。

两位行动迟缓，讲话缓慢但互相扶持的老人，来到警局。

警察在得知孝贞的诉求后，第一反应是怀疑孝贞的私生活，指着南东根问，陪着你来的似乎不是你的合法配偶。

调查取证阶段，孝贞硬是被按上了“老年痴呆”的帽子，原被告双方的叙述出现矛盾时，年轻帅气的男人拥有天然的可信性。

你这么年轻，长得也不错，为什么呀？

案件移交法院后，孝贞的起诉屡次被驳回，理由是年龄悬殊太大。

好像在说，你这么老了，根本连做受害者的资格都没有。

事实上，老人的诉求从来就是被忽略的，却被要求们无限宽容。

孝贞去游泳，更衣室里，旁人谈论她的时候，甚至不会压低音量。

好像人到了一定年龄，就不会感到羞辱和生气。

东根为孝贞奔走，一时疏忽就要被年轻人诟病，没用的老人就应该像垃圾一样清理掉，仿佛他永远不会老。

孝贞去找护工帮忙作证，护工怕麻烦不愿意，却下意识地去责怪孝贞不小心。

警察了解事实之后，跟孝贞最后一次谈话，表达了无能为力之后，也许是出于礼貌，赞扬了孝贞的穿着打扮，很少有老人像您一样打扮得这么时尚优雅。

孝贞抓着自己的丝巾，愣怔了几秒，脸上是几乎麻木的悲戚。

到了我这个年龄，如果穿着邋遢，就会让人觉得，她是可以被欺负的。

可是，我努力地让自己穿得体面，我更安全了吗？

侵犯孝贞的被告，甚至觉得自己在帮助孝贞。

而一旦自己的利益被损害时，立马变得气急败坏 。

电影最后，孝贞也没有得到公正的待遇，但是她不计划放弃。

她甚至知道将要面对什么，明明是受害者，只是因为她正在走向衰老，就被无限轻视。

可是，孝贞说，我被护理佐理员性侵了，我要告他，因为我还活着。

1、首先，性侵去抗争这样的片子国内就少之又少，又有何资格去评价隔壁的点点滴滴？

2、其次，性侵扰里的性别差异和不平权的认知差异，更是让这个温吞的片子更加高光。

反之我们国家那个姓鲍的是不是还在外面逍遥法外呢？

那已经几年前《熔炉》的对照了，可能几年后我们才会反应过来，哦，原来老年人也在受着这些的苦难，那些曾经我们的父母，如今可能你早已忘却的人。

3、凡是弱势群体，必有其受到不公待遇的地方，所谓公共政策，不仅仅是要聚集于税与日常的生活，更多的是要照顾到弱势群体的生活，老年人、儿童、残疾人、LGBT，一堆呢。

希望国内电影能早日百花齐放，多关注关注这些人，不要老是计划生育和女权个没完没了了……

本次展映由本公众号「源桌」发起，在[窝窝APP]上进行线上放映。

点击下方的原文链接，即可查看影展的详细内容。

也可以关注我们的公众号，获取以后更多展映的动态和信息。

原文链接：【女性影展 07】被性侵者，从来不止于少女 qq.com点击原文链接阅读，排版更舒适文章作者三杯猫【公众号：源桌】这部电影最核心的矛盾就在于收集性侵证据的困难，这也是所有性侵案件几乎都有可能面对的一个问题。

于是在影片的开场，导演用了相当长的一个黑屏画面来展现性侵的过程。

或者说，这个画面本身没有传递任何的信息，而只是依靠画外音来告诉观众空间内发生的事情。

这就构成了一种不在场性。

观众站在了旁观者的位置，以一种窥窃真相的视角，来面对性侵的发生。

无信息的黑屏画面内，意味着性侵的不可见性，也是证据的遮蔽和丢失。

这个空间内发生的事情因此变得模糊，每一个观众都变成了事件的“不在场”证人。

性侵事件仿佛进入了一个不在场的悖论当中，深刻的揭示了影片最主要的矛盾。

于是我们在后面的剧情当中，看见了警察对于性侵事件的真实性的犹豫和证伪，被性侵的女主也由此陷入了维权的困境。

而这场戏也由此成为了影片进行叙事和讨论的核心。

围绕着这个无人在场的空间，人物试图让这个空间从不可见变得可见，从被遮蔽变成敞开，从不确定和模糊变成可证的现实。

围绕这场戏，女主不断地经历质疑，陷入维权和取证的困境。

正是因为“无人在场”的空间，女主被检察官质疑是否是记错了、糊涂了。

原因是，一个年轻人不太可能性侵一个老年女性。

一方面，这其实呈现的是一种对于女性的社会刻板印象。

我们这里用到的还是劳拉穆尔维的那个经典论述，欲望的对象总是被设定成性感年轻的女性，而几乎不会把欲望投射在老年女性的身上。

这是因为，老年女性的外貌特征已经不再满足于男性对于理想女性形象的臆想。

但男医生性侵女主的原因，也正是因为女主“如少女般的身材”。

这看似构成了一种矛盾，实际上是同一的指向。

它们内在的逻辑都是女性身体的被物化。

女性的身体因此承载着男性欲望，而美的界定也因此狭隘且单薄。

女性于是在这种审美的宿命中被绑架。

就像女主所说的那样：“我到底应该穿成什么样子才算安全？

”那个无人在场的犯罪空间，因此仿佛变成了暴力的出口和帮凶。

正是因为不在场，所以几乎人人都将质疑指向女性自身。

这种男权的思维已经深入在思维的结构，成为了某种程度上的集体无意识，女护士的那句怎么不小心一点，潜藏着男权文化对于女性的苛责。

在被性侵之后，女性受害者居然要比男性施暴者，承担更多的审判——从年龄到外貌，从头到脚。

这种受害者有罪论的立场，似乎在今天关于女性被性侵的新闻的公共探讨当中依然可以看见，哪怕空间有人在场，有据可考。

女性的价值和美似乎与男性的审美进行了绑定，女性的话语权被迫的边缘化和匿名。

它揭开了女性在男权社会当中艰难的生存空间，女性似乎被迫携带着性别的“原罪”，接受者男权文化的结构性暴力。

而在影片中她的另一番话也是对于这种狭隘审美、女性物化的回应。

她说她需要尽量穿的时髦和得体，穿的有品位，梳妆整齐，才不会被嫌弃。

这段叙述不仅体现了审美观念的绑架，同时也指向了影片更加深层的探讨：老年群体的生存状况。

其实嫌弃的并不单单是不符合狭隘审美的女性，更是不再年轻的老年人。

老年人似乎总是携带者麻烦、累赘、生活难以自理、与时代脱轨的标签。

对于年轻化的社会来说，老年群体和老年群体的问题也同样的失语。

女性和老年人的身份，其实都是边缘的、被放逐的人群。

女主拥有着的双重的“他者”身份，所承受的也是双重的偏见。

老年人应该如何穿衣服？

身材怎么样？

是否应该和异性同居？

这些冒犯的问题，都在指向主流社会对于老年群体的冷漠和恶意。

老年群体与女性群体一样，身体和尊严总是被践踏式的讨论。

因此影片选择的视角非常独特和尖锐。

它不光是阐释女性的问题，同时也是老年群体的问题，是所有边缘群体的问题。

这种关注本身就已经难能可贵，少之又少。

一方面，它拓宽了公众视野里被性侵者的身份，对于女性的银幕身份和形象具有多元倾向的探索。

另一方面，也更加深刻地道出社会的结构性问题。

换句话说，这部影片所呈现给我们的，是主流社会对于边缘群体的一场“性侵”。

因此影片呈现了一种巨大的割裂感。

我们看见一个被性侵的老年女性，生存空间的狭隘与窒息。

她不断的被主流社会排挤，承受着结构的暴力。

在冷静克制的镜头语言下，我们看见的不是一个胆怯，疯狂，或者是异化的女性姿态。

而是习惯于漠视和暴力之后的隐忍的女性。

于是在影片的最后，这个具有双重“边缘”身份的她只能用印发传单在医院楼顶撒下的方式，展开自我的叙事和控诉。

在这场戏里，女主不得已的从被动终于走向了主动。

这部电影由林善爱担任导演和编剧，入围了第24届釜山国际电影节的新浪潮单元，最终获得了KNN观众选择奖。

这部电影日前也在国内的山一女性电影展放映过。

《老妇人》讲述的故事，说来简单，它说的是69岁老年女性孝贞被29岁年轻男性性侵的故事。

而面对这类能够引发社会话题性的影片，其难点在于如何让观众在浸入剧情的同时撇开怜悯视角。

其实《老妇人》在尝试矫正一种颇具普遍性的偏见，虽然情节上平淡克制，细节中却存在考量，其目的是想让“老年性侵”话题通过电影传播引发有意义的公共探讨，而不是让受害者一次又一次被消耗在文艺作品的复述以及公共话语空间的唾沫里。

69岁的孝贞在医院被29岁的男护士性侵，经过长时间的思考，她把这件事告诉了和她住在一起的东根并一起报了警，然而，警察和周围的人都认为这是不可能的事，污蔑孝贞是老年痴呆患者，法院也以年龄的悬殊、事件证据不足为由驳回了拘捕令。

在接二连三的打击中，孝贞几乎放弃，但因为意外的契机，她再次鼓起勇气，向世界迈出坚实的步伐。