断网假期

由朱莉娅·罗伯茨和伊桑·霍克，还有饰演《绿皮书》里的黑人钢琴家的马赫沙拉·阿里主演的这部～被归入惊悚片的电影，如果你是带着惊悚片的惯性思维去观看，多半是要失望的。

因为除了不可解的一系列事件和一丢丢残肢断臂，它实在是没什么传统惊悚要素。

然而，正是它独特的黑色幽默反思思路让我很喜欢。

首先是对“断网”的思考：现代人常认为是网络社交媒体令他们无法享受真正的生活，而电影则从更为宏观的角度展示了“去技术”的效果，显然被剥离掉“技术”的人类生活没有显露出田园牧歌的景象，而是一片混乱，这也说明我们如今的生活有多依赖网络发展，而人们搞错的重点是，依赖本身没有错，错在依赖的方式！

所以其次就是对所谓“真正的生活”的思考：如果人们能认识到技术的是技术的，人性的是人性的，那么也该意识到现代进程并无法取代人文进程。

然而，一方面，人们一边指责社交媒体让自己忽略真正的生活，但放下手机，也只是从打发时间的事情A跳到打发时间的事情B上，又做了多少对自己有益的、对周围人有益的事儿呢？

另一方面，人们利用网络去认识更多的人，发点啥都渴望多点赞多点follow，但面对面时又表达障碍，无法建立健康的关系，像这样失去了和活人，和一个具体的人真诚交流的能力，到底怪现代化还是怪自己人文没跟上？

还有一方面就是，信息爆炸的确让人们感受诸多光怪陆离，但我们去获取信息到底是出于真心的在乎，还只是有不停转移注意力的焦虑需求？

这不该让技术代替我们思考。

最后就是很美国的问题：种族偏见、帝国主义。

这些与我们的生活关系不大就不讨论了。

反倒是被很多评论指说语焉不详的结局最得我心，让我想起最近在读的《移动云朵的人》里那句话：“相信诅咒就是相信自己超越了苦难，没人能超越苦难。

如果你相信自己得到了豁免，那你只能相信诅咒。

”很耐人寻味。

而电影其实也是在传达这样的信息——外面世界的破烂不堪很有可能就是无解的，但不代表我们就只剩无可奈何，我们依然可以在可能的范围内寻求自己喜欢的生活，但是当然，先决条件是我们要确保自己像剧中小女儿一样清楚自己想要什么，真正在乎什么。

如果说《断网假期》的确有惊悚的地方，那也不是在那些尸骸或不可解之事上，而是像台词里说的，我们变得越来越无法区分客观与主观，无法从教训中学到东西，哪怕损失的是自己的利益，我们也攥住错误不放，只因为那是熟悉的。

而这样的习以为常，才是最惊悚的地方——麻木到麻乌的人生！

这部影片所描绘的惊悚是前所未有的，也许这是未来战争的模型。

在现代社会，离开了电讯网络、离开了卫星定位，让人们回到刀耕火种的石器时代，几乎是不可想象的。

影片中有几段话很经典：“如果断网，电子支付就没用了。

如果政府垮台，现金就没有意义了。

”“即使是最有权势的人，他们虽然有能够接收正确消息的管道，但是当世界发生危机时，他们也顶多只能希望事先得到通知而已。

”“我花了很多时间研究军事行动的成本效益分析。

有一个简单的三阶段策略，能够从内部推翻一个国家的政府。

第一阶段是隔离，切断人们的通讯和交通。

让目标尽可能瘫痪而无法沟通。

第二阶段，用秘密攻击和假消息恐吓他们，让他们的武器系统应付不了极端分子以及军队，使他们的防御能力不堪重负。

如果这一切成功了，第三阶段就会自行展开。

崩溃、动乱、内战、政变。

这个计划被认为是摧毁一个国家，成本效益最高的方法。

如果目标国家无法运作，那基本上就不用你费力了。

””我有一些极其聪明的客户亏了很多钱，因为他们根据先入为主的想法做选择，而不是根据事实。

分辨差异对人来说非常困难。

看着市场惩罚他们，我可能会很得意。

可怕的就是这些学不乖的人，即使他们大亏损，也同样如此。

最让我害怕的就是那些不肯学习的人，即使是他们付出了成本。

那是我永远无法理解的黑暗。

““如果这个烂世界还有一丝希望，我至少想知道他们的结局。

”

1.这不是一部爽片，虽然是一部末日片，但绝对不爽。

2.导演为了增加收视或者可看性，已经增加了不少大场面。

比如特斯拉鸟类鹿群。

但实际上这就是一部小家庭在切断网络之后所面临的充满无知的世界。

所以怎么可能会有飞机谁死没死，到底是谁攻击我们，就是没有摸索中前进。

没有答案，全是疑问。

然后每个人物都在焦虑中，肯定有一点点发疯。

联想到生活中的各个朋友 同事也不会比电影里好很多。

3.看过很多末日片都一开头解释的什么特异病毒，外星人入侵之类，而实际上小家庭个人在面对这些事情的时候是完全不知道怎么回事，除非有官方来解释。

余下的全凭自己乱猜。

所以这部片子还是很实际的。

4.就3而言就不可能有宏大叙事，甚至解释观众的所有疑问就是不可能。

当事人就会很傻的在摸索中前进。

5.这部片子有点像末日篇一样，还写个篇章节。

但实际上已经是 普通人在末日中还算是幸运的一种，前期恐慌状态。

6.任何一个国家遇到这种断网攻击。

都可能垮掉，对于个人而言的启示无非是，早点在农村搞个末日地堡吧

阿里和茱莉亚的聊天“认为影子XX操控世界的这种阴谋论来解释这种情况，太无脑了，尤其是当真相更可怕的时候““真相是什么？

“ ”没有人在控制，没有人在背后操控。

““当世界发生这样的事件时，即使最有权势的人，也只能希望，能获得警告”这一段真的非常非常非常有意思，无序无主的混乱才是真的混乱，我非常不喜欢一些所谓“下大棋”的说法，什么都往阴谋论下大棋上套，也许这个社会就是很简单，很无序，有时候也很混乱，大家都被这“混乱”裹挟着前进。

在看电影的上面这段的时候，我脑子里就浮现出一个经典桥段：“你当今是小人作乱，祸从天降？

不是，不对，是咱们自个儿一步一步，一步步走到这个田地来的”

#断网假期# （ Leave the World Behind ）（B+）作为灾难悬疑片算是近年来类似作品中比较真实可信的。

灾难设定确实可能发生，并不夸张，角色的反应也比较符合现实。

片中大量用了黑色幽默去讽刺人们目前对于GPS、手机、网络、人工智能等高科技的依赖，以至于忘记了如何通过人类自身的技能和合作去保护自己。

相比今年早些时候的《Knock at the Cabin》各种神乎其神、故弄玄虚的内容就少了很多，更多地是尖锐的审视了目前现代科技对人类生活造成的影响和周围潜在的各种危机。

比如之前人们可能会更多记住行车路线，然而现在大家都太过依赖于GPS、手机、网络，这些东西一旦没有了，被切断了，别说不认路，可能连简单的一些号码、地址都不记得。

以前人们会努力学习了解各种知识、学习各种外语，但目前因为什么都可以上网查，脑子就没有好好利用。

如果太过依赖这些技术，脑子显然就废掉了。

像开特斯拉的同学们都知道，习惯了这个车给予你各种安全提示，一旦你没有了这个车，你都会忘记自己回头看或开车提高警惕。

本片最精彩的一个段落就是讽刺特斯拉的。

一堆全新特斯拉都在无人驾驶的情况下按照一个路线行驶，全撞在了一起。

这类车因为可以无人驾驶，很可能被控制或失控。

片中也提到一点让人听了毛骨悚然：摧毁一个强大的国家最致命的手段不是直接攻击，而是切断它所有的通讯，让人们因为没有办法交流和获得信息而开始慌乱、猜忌、提防彼此，制造混乱，最终让这个国家自己行成内战，自行瓦解。

讲真，这不是不可能实现的。

然而有别于正面展示末日效果，本片与《Knock at the Cabin》一样都选择了远离灾难可能严重的城市，从一个安静偏远郊区的房子里的几个人的视角去展示发生的一切。

片中这几个主角真的可以说是幸运的。

他们在“灾难”发生时被困在一个豪宅里，除了没有信号，无法离开外，什么资源都不缺乏。

但即使如此，他们彼此之间还是有很多不信任与猜忌，加上对外界发生的一切不知情，内心产生很多恐慌和担忧，因为谁也不知道接下来会发生什么。

本片展示的心情类似新冠刚发生的时候，很多不确定因素，很多谣言和猜想，所以带给观众的感受是非常熟悉的。

正如很多类似灾难片，观众边看必然会有代入感，去想自己面对这种情况要怎么做。

看这类影片总会让人领悟到重要的三点：1）灾难或战争发生时住在人少但富有的郊区肯定比住在密集的大城市生存率更大2）不要过分依赖网络和高科技产品，要有基本的生存技能和常识。

即使开电车，也要有一辆汽油车作为备用，传统的东西，比如汽油车、广播、DVD机、文本内容这些似乎被淘汰的内容，还是在关键时候有用的。

DVD机有啥用？

Well，如果在灾难发生时，比如本片中中这种只是网络和通讯中断，电没断，那么还可以看DVD解闷，而不至于因为没有网络就看不了任何内容。

本片调侃，过分依赖流媒体的结果就是，没网就看不了自己喜欢的内容，将在世界末日失去快乐的源泉。

即使对外界发生的一切无能为力，能看着自己喜欢的DVD等死也无疑是度过世界末日最好的方式了。

总结就是没有网的时候，也要能具有生存技能和娱乐方式。

一旦断网，netflix就看不成了，所以不能只依赖这类流媒体3）灾难发生时，如果不清楚情况，家里安全的时候，还是呆在家里最好，不要到处乱跑。

我就是这么想的，如果大的灾难发生，我不会去逃亡，而是在家里裹着毯子舒舒服服看着我的DVD，等待命运的来临，（没电就看书）爱咋地咋滴。

整体来看，本片贡献了灾难片中“最舒适”的“应对灾难”、“等死”等方式给大家参考，同时强烈讽刺了当代人的生活方式。

比大部分的灾难片都要轻松一些，但不乏惊悚与悬疑，比如视角总是跟着角色本身，观众不会看到比角色更多，所以很多时候只看到很小的范围内发生的事，然后慢慢才在惶恐中不断找寻到更多答案。

这种讲述灾难片的方式还是挺省钱且有效的，更接近普通人视角，也更容易让观众有共鸣。

影片的结尾很有趣，在大部分人没准备的时候戛然而止。

很想知道接下来还会发生什么。

我会说本片与《A Quiet Place 》是一个水平的，只是很遗憾，没有怪兽。

几个演员的演技没话说，绝对有帮助到电影悬疑感，台词写得也很好。

只不过，关于动物的一些情节让人看得有点迷惑，似乎只是在故弄玄虚。

感觉豆瓣给出的6.0的分数有点偏离了影片的实际水准，完整看下来以后，感觉可以给78分。

在影片的最后阶段，黑人大叔在车里告诉白人父子俩：因为与某位国防承包商大佬的私人关系，他判断很可能是遭遇了某种高收益低成本的敌对军事行动，目标就是从内部颠覆他们的国家，从信息和电力的隔绝开始，然后制造混乱扰乱人们的判断，最终是让他们从内部自行瓦解。

除此之外，影片里并没有给出其它的解释，所以有看到一些评论认为，黑人大叔的解答可以诠释发生的事情，但如果稍微分析一下那些事情的逻辑，就会觉得这个解释也有点牵强。

首先很难理解究竟是什么人发起的这种敌对行动，如果是外部势力，有哪个国家既有能力又有意愿做这个事情呢？

如果是内部势力，那么他们发动这个事情的动机又是什么呢？

这些问题很难在影片里找到合理解答。

其次，这一系列的非正常事件都是渐进的，不是突发性的，而且明显缺乏计划性。

白人妈去超市买东西的时候，基本上还没有什么明显征兆，但邻居丹尼已经开始大量储备生活物资了，他是从哪里获得信息或者得到什么警示的？

然后白人一家就去海滨沙滩了，而且那里很多人跟他们一样对即将发生的事情没有任何感觉，在沙滩上他们还有网络信号收到了一个美女从纽约发来的信息，而此时，海边远处的巨型油轮已经失控全速朝沙滩驶来。

从海滩回到房子里的当天晚上，供电也并没有被切断。

稍微分析一下那个冲上海滩的油轮，这是白人家庭遭遇的第一个非正常事件。

正常情况下，如果油轮的通信和GPS信号都被切断，船长和船员依然可以通过视觉观察来避免直接冲向沙滩这种毫无逻辑的操作，油轮之所以出现这种情况，很大的可能性就是失控了，再进一步推断，如果油轮被他人控制了，那么海岸预警系统不可能在其冲上海滩前毫无察觉任由游客生命受到威胁，所以很可能船员们已经集体消失或者死亡，而且发生在一个很短的时间内，以至于没有来得及发出任何求救或预警信号。

这个状况，很难用某种我们能够理解的现有的科技手段来完成吧。

白人一家回到家以后，就发现房子附近有几只鹿开始出现，后来女儿在旁边的树林里发现更多的鹿出现，再到后来白人妈妈和黑人少女在林中小屋外发现数不清数量的鹿群，而且领头的是一只体型高大的灰色鹿王，鹿群在鹿王的带领下凝视了她们一阵子以后，就扭头而去，这些现象，总部不能用某种军事行动来解释吧。

白人父亲开车出去查看情况，一路上没有任何网络信号，也看不到其他人，只在路边遇到一个讲西班牙语的中年女性，她情绪激动的讲了半天，有点像求助又有点像警告，白人父亲也没听懂。

在返回的路上，还遇到了无人机大量投递写了阿拉伯文字的小卡片。

问题是，那条路上几乎没什么人，大量投递写字的宣传小卡片，而且还是阿拉伯文字，老美即便偶然捡到有几个人能看懂？

为什么不投递英文的宣传卡片，是准备给谁看呢，还是投错地方了？

如果这也是敌对军事行动，那这行动也有点太不走心了。

黑人大叔来到其中一个邻居家，找到了卫星电话，但没有信号，说明天上所有的通信卫星要么失效了，要么就是没了。

想象一下，如果另外一个国家把美国的所有通信卫星都打掉了，跟往美国扔核弹也没什么区别了，这样做除了招致美国的全面核反击，还有别的意义吗？

而且黑人大叔还发现不断有飞机坠毁在海边相同的位置。

飞机失去通信导航失灵电子设备失灵坠毁并不奇怪，但连续的坠毁在相同的地点就很怪异，似乎是被某种神秘力量操控了一般。

后来白人妈和黑人大叔在屋里谈话的时候，天色突然变暗，先是几声闷响，然后就传来刺耳的高频声波，甚至都能把玻璃震裂，后来这种高频声波又出现了一次。

如果说这是某种武器的物理攻击效果，那么其意义是什么呢？

声波并没有造成死亡或者昏厥，过后也可以很快恢复。

有人可能会说声波造成了白人男孩后来出现掉牙和吐血的症状，但影片里有个细节，就是白人男孩在树林里似乎被某种能分泌黏液的昆虫叮咬了一下，我觉得这才是他出现症状的主要原因，而不是声波，其他人也听到声波了，但都没有出现这种症状。

白人一家要开车离开的路上，发现路边堆满了无人驾驶的特斯拉新车，而且后面还一辆接一辆的撞上来，这些特斯拉的自动驾驶应该是受到了某种干扰。

但镜头拉远以后，就会发现前面有更多的各种汽车都已经撞在路上把路都堵死了，而且路上空无一人，这种情况就很难用我们的常规认知来解释了。

而且影片中多次出现从太空中的某个角度看地球的视角，这又是一种什么预示呢？

总之，我不认同黑人大叔把这些都归结于某种敌对军事行动的解释，造成这些现象的原因甚至不一定来自于人类。

但究竟是怎么回事，影片留给了观众很大的想象空间，基本上每个观众可能都会有自己独特的理解，这恰恰是本片的亮点之一。

影片还有个值得称道的点，就是在很多段剧情里，每当观众认为事情要按照某个套路继续的时候，这个事情往往就不这样继续了。

黑人父女俩深夜来到房子，很容易让观众以为这对父女不怀好意，再加上白人妈的冷漠态度，感觉两家人可能会有点什么冲突。

但剧情走向恰恰相反，两家人不但没有冲突，黑人大叔甚至为了救白人小哥，差点拿枪和邻居丹尼起了冲突。

就在黑人大叔和邻居丹尼相互持枪对峙的时候，观众们会以为结局就是互射，然后一死一伤或者同时gg的时候，大家居然都和解了，丹尼收钱以后给了白人小哥一瓶药，但那药管不管用就另说了。

在白人一家返回屋子以后，黑人大叔和白人妈，白人爸爸和黑人女儿，这两对人产生了奇妙的CP感，就当观众以为要发生点例如乱世不了情啥的时候，大家又都老老实实回去睡觉了。

最后，当所有人都精神紧绷的时候，白人小女孩找到了一个邻居家的地下防护暗堡，里面储备充足而且没有一个人。

正常逻辑下，白人女孩应该赶紧把其他人都召唤到这个暗堡来避难，然而并没有，她只是走到了影音室，继续看她没看完的老友记了。。。

故弄玄虚似的用视听营造好了各种谜题和悬念，又确确实实的什么解释都没有，最后还要观众给个不明觉厉的评价，美其名曰留下充分的解释空间。

真是恶心，结尾简直是这种恶心感的集大成。

再搭配上大美利坚专属永恒的爱与伐木累，瞬间闻到了一股小区里银杏树们散发的清香。

都不懂片里那些吵架到底在吵什么，正在解释了你说我没解释，解释完了你给我说我不信任你，生活真的很累了编剧你就不能喂点香点的屎吗。

繁多的斜角尤其是90度斜角镜头的美学体验和辅助叙事我没感觉到，晕的我吐上加吐了导演。

一点也不担心以后这类片子越来越多，明星片酬占大头，郊区风光租两间大别野就能拍的伐木累悬疑简直是控制制作成本的最优解，你看，冲着伊桑霍克来的我不就乖乖被骗了。

看完觉得确实是一个行之有效搞乱一个地方的办法啊。

都不用后面武器那一下子。

现在这么多人如此高度依赖手机。

至少2亿人，每天每人5小时吧。

任何事情都在手机进行。

态度、价值观、自我都在手机里。

那么恐慌、焦虑、彼此不信任都会随着信息、社交、信仰的断裂而崩溃加剧。

每个人内心都乱的。

要么盲目期待一个强人管理一切负责一切。

要么挖个洞呆着得了。

这不是科幻，这是恐怖片，m的。

不过如果未来的故事是这一家子除了小女孩在地堡里刷剧，其他人都在外面野蛮求生存，20多年后。

小女孩剧荒，发现这一家子人伤痕磊磊的回归，就会很好笑了哈哈哈。

笑的自己发毛，笑哦屁。

我个人很喜欢末日题材的诡异的题材，看预告片的时候就很期待，不过看预告片的时候我也预感到估计正片节奏会很慢，会没啥内容。

结果果不其然。。。

看正片的时候最浓烈的感觉就是，过多炫技的摄影，也确实很好看这些拍法，和沙马兰的《拜访小屋》的摄影很像很像。

不过这种一镜到底+切换视角+歪斜角度拍静物等等的神奇调度是谁发明的我就不知道了。

Sam Esmail在和Jolia Roberts之前合作的《归途 第一季》中就用到了很多这种拍摄手法，那时我就很喜欢，甚至画面的比例也会根据剧情而改变。

但沙马兰在他的电视剧《灵异女仆》、电影《老去》中也用了几乎一样的拍摄手法。

可以看出这两位导演都喜欢用玄乎的摄影和调度来增加影片的氛围感。

我个人特别喜欢《拜访小屋》，我觉得节奏掌握地很好，人物行为举止诡异，还有各种隐喻和神话将影片的末日感和神秘感增加了，结尾也很有趣。

然而这部《断网假期》似乎在整体上的节奏就出现了重大的失衡。

莫名其妙地拆分成了四个部分，但明显后两个部分是重头戏，前两部分既无聊又无法让人提起兴趣。

黑人父女前往房子进行交涉时甚至让我误以为这会是一部动作片，或者他们有什么其他的目的。

然而电影直到结束这两位人物也未和白人一家进行有趣的冲突和矛盾。

这让我觉得前面那么多伏笔的建立是完全没有必要的。。

如果看到《拜访小屋》，那四个来小屋的访客和小屋中的通讯录一家是有强烈交集的，让电影一直保持有趣，而《断网假期》则非常失败地没有做到这一点。

甚至还一直在强行增加没必要的交集：如黑人父亲和Julia莫名其妙的化学反应和大篇幅漫长的对话，Annoying的黑人女儿和Julia生硬的Beef，伊桑霍克terrible的作为父亲和丈夫的待人接物，这都让这些人物关系变得难以咀嚼，每个人物都无法让观众共情。

最后结尾也是完全没有宏大感和末日感。

似乎让全片的各种阴谋论和伏笔都变成了笑话，我也不觉得害怕和危险，也不为这些人感到同情和着急。

（唯一比较害怕的一段可能是白人哥哥牙齿掉下来的时候，这个情节既莫名其妙又让我看得恶心。。

）总之，我不知道导演拍完这个电影自己看一遍看完有没有觉得莫名其妙？

有没有觉得最后结尾很可笑？

Like you didn't explain shit and what’s all that mistery for? It's just too much………

Julia Roberts is completely wasted in this movie…..She should definitely get better roles in the future. 伊桑霍克的脸看起来太恐怖了，我的印象里他还是在《黑色电话》里很吓人，结果没想到不戴面具还是那么吓人，每个表情都很夸张，说每句话的语气都很奇怪，好讨厌这个角色。

美式世界末日的想象，导演试图用非暴力的画面加上剧情已显示平静下的波涛汹涌，但是即便有如此多的老戏骨加持，还是难掩匮乏的情节设计下的无聊。

画面很美，各种转场加配乐极其丝滑，毕竟是名导，这点功力还是值得肯定得。

而里面的各个角色，除了那三个小孩明显接不住戏，其他人无愧是老戏骨，这么无聊的剧情也没让我出戏。

这个剧情可能美国人会真得很有感触但是我一个中国人确实有点无感。

先说说种族方面，编剧的设置其实是相当讽刺。

茱莉亚的人物设定是中产白女，在我看来，前期应该算是披着白左皮的Karen，后期与黑人父女和解后，有所改善。

但是即便到最后她也没把主卧还给人家。

茱莉亚第一次和马赫父女俩见面时心存怀疑是值得肯定得。

毕竟大半夜无人的乡下突然有人敲门说我是屋子主人要住进来，而你自己的孩子又在楼上，正常人肯定是要起疑心的。

要是我的话，我是不会像伊桑那样这么放心的，我还是会让他们进来住地下室，但是我会拿着被褥睡在二楼楼梯口，把楼梯口堵上。

而贝肯的装扮和房屋的外部装潢一看就是个红脖子，特别是他又是一个末日准备者，他却能够和马赫正常交流，并且在互相举枪时只考虑的是家人安全，没有因为马赫是黑人有什么过激行为。

贝肯的行为衬托了茱莉亚白左的虚伪。

可能这就是导演想要表达的心思，影射白左一边呼吁接纳非法移民，但是当自己的生活受影响了，又立刻转变立场。

再说说技术方面，这个末日其实就是虎胆龙威第四部的fire sale发生在美国乡下的实现版本。

切断通信已经不是什么新鲜事了，现在即便是政府控制暴乱也会切断通信。

用特斯拉的无人车来拥堵道路倒是一个新招。

比起虎胆龙威的搞乱交通灯要更好用些。

当然了那个时代也没这些手段。

不过这也是技术进步后人们对于技术的担忧，毕竟汽车的控制权交给了程序，而程序这种事情从来没有说过是坚不可破的。

不只是末日时被人控制怎么办，日常被敌对势力利用怎么办确实是一个需要解决的问题。

而美国连卫星都被敌人打掉，这个暗示实在是太明显了，是谁有太空臂和导弹能把美国的卫星毁掉呢。

至于电影中贝肯感慨的美国竖敌太多，我也只能说他们还算有点逼数。

但是不管是阿拉伯语的传单还是韩文的传单，你要说是伊朗或者朝鲜有能耐把无人机开到美国本土撒传单，那实在是太夸张了。

很明显是在暗示我们。

对于在通信与交通被切断后，美国自己就会内乱起来，我也想点个赞，他们确实是有点逼数的。

回到上一段，美国内乱的前提是没有了共同的敌人，那么撒传单这个操作不成了自相矛盾了吗？！

民众看到这个传单不就又有理由团结起来了。

这里我也想吐槽一下普选制的致命弱点。

那就是选民一定要有一个共同认同的理念，并且愿意正常交流。

但是政党为了确保每次选举都能赢，会宣传极端的选举理念，并造势自己的正确性。

然后疯狂诋毁对方，并把对家的选民宣传成傻逼。

导致选民互相认为对方是傻逼而不愿意交流，理念极端化也失去了共存的基础。

再说一下黑人父亲对于权利的看法。

都说这个电影受到了奥巴马的指点，那看来在处理对权贵富豪的看法上应该是祛魅的。

看来美国也认为世界是个草台班子。

权贵富豪也做不到大家想象的那样像提现木偶一样操纵着一切，顶多是事发前因为身处高位有信息渠道而获得一点点提示。

而且他们也会犯错，甚至会陷入犯错的漩涡中自我麻醉不断犯错。

最后还是想吐槽一下三个孩子。

小黑女除了在最开始点出茱莉亚对黑人的种族歧视，没有任何其他的剧情用处。

小白男又不是小孩子了，都高中了，父母慌成这个样子，脑子里只有性。

还在这种敏感时刻不断刺激的妹妹。

而小白女更是莫名奇妙，坚持看老友记的大结局这我能理解。

不就是在混乱的时候，把曾经的和平时期的某个念头当做心灵的锚点以麻醉自己其实生活还能过没太大变化。

但是她在说了不能等了之后，却莫名其妙的跑到邻居家里大快朵颐。

你这不能等了原来是指想吃零食了吗！

总之，不推荐看，虽然展示了美国民众对于末日的担心，但是莫名其妙的剧情太多，情节太无聊。