大侦探波洛第十三季

小时候看波洛的时候就觉得这是一集一个案子的low逼侦探剧，毕竟受众是小说读者，所以资源严重匮乏，也就只有《尼罗河惨案》《东方快车谋杀案》这样的经典单集在电视上播放过。

跟福尔摩斯比起来low智力低了好多个档次。

可是13季70集下来，波罗越老越厉害。

第13季《暮》是波罗生前最后几个案子，他也遇到了最完美的凶手。

之所以说完美是因为凶手一直用的是借刀杀人的手法，法律无法制裁他，但是他却一直以谋杀获利。

看这集一直有种老无所依的感觉，似乎生命垂危的大侦探拿这个凶手束手无策，但是他一直知道自己可以做到。

结果正义和程序正义面前他毅然选择了结果正义。

与凶手对峙时，凶手嘲讽他，欢迎波洛杀了自己，因为凶手知道波洛是个好人，最大的弱点就是想要维护正义，那如果他杀死自己，那执法者成了违法者，波洛一辈子的名声就都化为灰烬了。

我也一直思考这个问题，但是看到这里，波洛明白，自己要维护的是正义，而非是自己维护正义的名声。

至于自己一生中做的最后一件事是否正确，他把自己卑微的灵魂交给了上帝评判。

袁腾飞讲日本军方叛变和义和团运动的时候都提过，他认为程序不正义结果就不正义，其实我倒认为他讲的例子都是不正义为了寻求颠倒黑白而做的努力，就像现在流行的“存在即合理”这种想法一样，都是为了掩盖自己的黑暗而做的努力，事实上就是在追求一种看起来正义。

而程序一直以来是限制这种想法的手段，然而程序是限制一切的，真正的正义也会被限制。

我曾说过，看人只看这个人在特定环境下的目的就知道他是什么了。

他想要的是什么结果，就说明了一切。

波洛在面对名声和未来更多的被害者面前，毫不犹豫的抛弃了自己的名声。

在《东方快车谋杀案》最后为了保护众人而没有说出真相那时犹豫，憔悴辛酸的波洛，和死前，坚定而平静的波洛，也许这就叫死得其所吧。

《幕》是侦探波洛的谢幕之作。

这部之后，再也没有波洛了。

当然，波洛这个角色还会一直活在舞台和银幕上，毕竟《捕鼠器》都演了那么长时间，我们对阿婆剧的生命力还是有信心的。

但是大卫苏切特版的波洛，至此是告终了。

从1989到2013，24年13季，他把波罗出场的作品挨个儿演了过来。

功德圆满。

观众看了电视剧，再看书已经完全是将他的形象带入；读者看了任何一部小说，好奇波洛应该是什么样子，在视频里都能找到他的形象。

他已然成为人们心目中波洛的不二人选。

对我来说，他就是波洛在三次元世界的代言。

感谢大卫苏切特，您的持之以恒，换来我们的尊敬和认可。

多亏了您，观众不用经历痛苦的换角和随之而生的比较与争执；更不用经历Jeremy Brett拍不完福尔摩斯那样的遗憾。

您是电视剧演员的业界良心！

作为阿婆这样一个多产作家的粉丝是幸福的，因为无论如何我们总有东西可看。

但作为多产作家笔下主要人物的扮演者，我都替您感到为难。

且不说这个人物为办那么多案子至少要活到一百多岁，就案子本身而言，绝妙佳作不但会有一众原著粉挑眼还有一些影视作品珠玉在前；另一些并非佳作甚至较差的作品，为了剧集的完整性还非要去拍。

改编多了说你糟蹋原著，可忠实于原著你90分钟能拍完一个长篇？

带着种种的问题和挑剔，你们把波洛拍完了。

24年，从这部剧90年代末出现在中国的电视台上，一直到昨天，这是我追过时间最长的剧。

擦去为波洛老爹流下的泪水，我愿起立为你们鼓掌。

感谢你们！

你们做到了！

波洛老爹是我的爱，我爱彼得爷爷塑造的须发皆白自信乐观洞明世事处之泰然的波洛，也爱大卫塑造的外国味儿十足颇为紧张的波洛，带着一种无法融入而时刻警醒的感觉出没于英国平静的城市乡村。

我爱他跟黑斯汀斯跟莱蒙小姐和贾普警长幽默温馨的互动，也爱他揭露真相面对凶手时的严肃执着。

我爱，并且心疼这版电视剧里垂垂老矣的波洛——《东方快车谋杀案》和《幕》里那个握着念珠和十字架的波洛。

难忘《东快》里关于私刑与法制的讨论，波罗的爆发。

难忘《幕》里波洛与黑斯汀斯最后的谈话，他期待上帝的宽恕又害怕它不会降临。

对待杀人的态度，是波洛的底线。

他不是不能理解私设公堂和替天行道，他只是不能宽恕。

所以《东快》里他放了凶手之后独行雪中眉头紧皱。

而德文汉小姐有那番“虽然惩罚了凶手可生命依然残缺……”的谈话，表明并没有人能逃脱上帝的制裁。

相似的是《啤酒谋杀案》里面的凶手杀人十多年后承认，虽然当年杀死了那个人，但其实杀死的是自己。

Muder is Never Easy，一旦杀人，必遭天谴；一旦杀人，生不如死。

作为比利时警方的年轻一员，波洛曾毫不犹豫地击毙过罪犯。

但是成为私家侦探之后，他反对个人出于任何目的的杀人。

福尔摩斯能够对自己直接导致罗伊洛特医生的死亡毫无内疚，能够私设只有花生一人陪审的法庭皆大欢喜地放走格兰其庄园的凶手。

而波洛坚持要为自己的替天行道付出生命的代价。

我们生活的世界，已经走过了浪漫主义和骑士精神的时代，进入了更为珍视生命尊重法理的现代。

在这个时代，杀人很难，因为你不但面对的是更为有效的刑侦手段和法律制裁，首先要面对的是自己的生命。

谋杀者杀人之时，已然构成对公序良俗和社会契约的破坏，成为不受保护的化外之民，抛弃了社会人的资格。

凡杀人者，同时捐弃的是自己作为人的生命，即便是波洛自己也不例外。

在《幕》里，我们也看到了对于生命的讨论和不同的观点，对于夺走无用生命的合理性，朱迪斯表示赞成，富兰克林也在妻子死后马上如释重负地安排起被她耽误已久的事业和生活。

这已经是一个观点开放风气包容的时代，人们甚至不必假装对无用生命的逝去致以虚伪的同情和哀悼。

而波洛仍要为了夺去一个邪恶的生命（即便这是唯一能使罪人得到制裁并制止悲剧继续发生的手段）而杀死自己。

于是我们看到《幕》的结局。

原著是波洛在病发之前就已经将药拿走，静静等候死亡的降临。

剧中是波洛在病发的痛苦中伸向床头的手没有去拿药而是抓住了十字架。

也许只有这样拍才能拍出那句“我宁愿将自己交到上帝的手中”。

在做了无数次正义的执行者之后，真正遭遇了须由自己处以极刑的罪犯，波洛并没有犹豫，他仍是坚定地执行了正义的需求。

但作为杀人者，他只能将自己交予上帝审判。

作为人间正义忠实的守护者，他临终之前对黑斯汀斯说：I have always try to do my best you know. Do you think God will forgive me? 这是全剧最戳我泪点的一句话。

我不知道说什么好，只能在心里不断地重复黑斯汀斯的回答——You are a good man, the best a fellow could know.你也是我知道最好，最明智的人Mon cher Papa Poirot

1.大象的证词 不知为什么 心疼凶手女孩😔 不喜欢西里亚 觉得她很傲慢 推理挺少的还…2.四巨头 动机太搞笑了 好大一出戏 不过！

🍍🍋小黑探长四人齐聚比什么都好 呜呜呜 3.死者的神庙 真正的Haitte和好可怜 母亲多了一分可恨…好人得到了好 而坏人得到了所有 要不是影视剧 现实中很可能不会受惩罚😔

相信这一季，最受关注的应该是帷幕了。

读过阿婆原著比较电视剧，才发现电视剧差的不是一星两点，相比原著，黯然失色。

就整个剧情来看，原著确实做到了层层推理抽丝剥茧，而本剧相比之下就只一味推进剧情。

这里来说一下，个中细节与内心描写（书中写的很详细的剧中没有或者一笔带过）从波罗给老黑的遗言开头说起：大意是经过这四个月，相信连最荒谬的结论都曾经在你脑海中闪现过。

对啊，这就是阿婆想对读者说的话，我也想了很多看似可能而可怕的结论，因为书中细节给了你太多思考和遐想空间，而在本剧中却并没有那么深刻。

首先书中开始就强调波洛知道杀人犯x存在，并与之前四件谋杀案有隐秘联系，并坚决不告诉老黑这个设定（本剧中这一点被严重弱化）。

本着最像坏人的蠢蛋肯定不是的原则阿勒顿起初被pass掉的，这一段书中描写的较为详细，老黑都多么讨厌他，而他本人有多么浮夸。

那么第一个值得怀疑的是卡林顿，因为书中特地交代老头开枪前他出去运动了，这一点本剧也点到了（为后面老黑猜测是不是老头开枪同时他也躲在树林里同时开枪做伏笔，事实上我也是这么想的），可惜阿婆深知套路，并非如此（当然这是最后才揭晓的）。

其次怀疑科尔小姐，书中对她的各方面描写的十分详细，以至于我对她的手指气质产生了深刻印象，正因为她外表美丽，气质独特，内心深邃，似有似无的存在感，还是上一个死亡案件直接联系人。

而本剧该演员的选择气质的差别导致角色弱化了，毫无吸引力，更不像是可以对象。

当然被弱化的还有护士小姐，大概出现了几幕而已。

要知道，书中的护士是有疑点的尤其是芭芭拉死的时候，她两之间的矛盾，一直存在呢。

第三个被怀疑的应该是富兰克林及朱迪斯，或者合谋或者单独犯案，这在书中老黑的心理描写写得十分具体，写到他纠结与这两个人，怀疑女儿又否定转向医生。

（剧中写了吗？

似乎没有）接着就是波洛的侍者柯蒂斯了，因为书中其实写到，波洛给老黑的文件箱被人为拿走了很多东西，而且波洛死于心脏病是因为手边没有药物，最可疑的是上一位侍者乔治的一番话，像是波洛有什么难言之隐，这几点都将指向柯蒂斯很可疑。

而剧中由于戏份太少几乎被忽略，而演员一脸坏像倒是可疑。

事实上，书中真的凶手诺顿倒是真的被忽略了，可能原因：1.最主要的就是给人的感觉他的所有的东西就是淹没在人中，没有任何值得注意的地方。

戏份不多不少，长相不好不坏，人畜无害的样子还是结巴，总感觉他像是被杀的第一个。

2.由于书中细节描写很详细，读者习惯了这样的细节，不会对这些细节起疑心，而后来波洛案情回顾的时候许多细节都能接上。

反过来剧中对诺顿也有2个问题:1.细节处理，由于其他细节比较粗糙而关于他的比较细致，观众就会怀疑。

2.演员本身的特色阴鸷，导致这个人不容易那么被忽略。

总之说了这么多，还是想说对电视剧塑造的波洛跟老黑是有感情的，这么多年了，哪怕看书，大卫苏彻的脸也会浮现在眼前。

那些庄园的重塑，背景音乐的运用都很有亲切感。

但比起阿婆的小说还是有差距的，有机会这本小说真的可以看一看哪怕看过本剧，读完一定是另一番体验

趁着毕业季赋闲在家，又刚好碰上新冠肺炎，于是宅在家断断续续看完了13季全部的波洛探案集，从最开始波洛和小黑意气风发，到最后两人都垂垂老矣，头发斑白，不由得感慨时间的确是每个人都逃不过的命运。

不过这里我单单想聊聊我从全13季里感受到的侦探片的常见套路，或者说是阿婆常用的叙事模式。

侦探片比普通影片拥有更多一层解谜的乐趣，观众常常会跟着剧情猜手法、猜动机、猜凶手。

也因此编剧和导演会在讲故事的方法、顺序上下功夫。

基本模式通常是，出现案子，锁定嫌疑人，引出各个嫌疑人与被害人的爱恨情仇，最后掌握关键证据，指向最终的凶手。

许多侦探片都会选择在嫌疑人这里做文章，为了迷惑观众增加解密趣味，安排好几个有动机的嫌疑人，展开多条线索。

如果他们的故事与主线几乎无关，只是为了故布疑阵而设置，那这样的案子难免索然无味。

譬如S07E01罗杰疑案，作为阿婆的成名作，作品的精妙体现在小说的叙事技巧上，一旦拍成影视剧，优势反而变成劣势，嫌疑人们的故事不断被揭开，却都和主线不沾边，让整部片子显得格外拖沓。

好的侦探剧会注意让每一个嫌疑人都参与到主线故事里来，然而这并不容易做到，阿婆常用的一个解决方法是引入另一个故事，双案或多案并行，凶杀案搭配偷窃、搭配拐骗、搭配间谍，让某个行踪可疑神神秘秘的嫌疑人成为主线外的小案子的主谋，或是警方卧底，这样既能顺理成章地出现一些匪夷所思的事件来吸引眼球，又能合理解释嫌疑人们的行踪。

S06E02（外国学生宿舍谋杀案）中鬼鬼祟祟的女学生，S11E04（死亡约会）中少女深夜遇袭，都使探案过程更添一层疑云；而登峰造极之作应为S12E01怪钟疑案，几乎就是两个毫不相关的案子巧合地发生在一处，但也因此营造出极为吊人胃口的气氛，令人不断猜想钟表到底在暗示什么机密。

当然这个方法用过头了也不是好事，S03E08皇家宝石失窃案，又名雪地上的女尸，其实这具女尸完全只是噱头罢了，可以说生生捏造了一个案子去搭配主线故事，如果观众（说的就是我）因为译名而有所期待，那实在会败兴而归。

更好的侦探剧则不会加入花里胡哨的副线，而是只专注一个案件。

整个探案过程抽丝剥茧，层层逼近最后的真相，而不是在真相周围迂回徘徊。

比如我个人非常喜欢S09E01五只小猪，五个嫌疑人各自叙述案发那天的故事，每人给出拼图的一片，最后拼凑出完整的画面，而真相本身也相当出人意料，百转千回却又毫无破绽，实属上乘佳作。

当然，故事本身的悲剧色彩，爱情亲情的交织也为本片增色不少。

不过好的故事一定是逻辑和情感相互成就的，毫无章法的片子是不能打动人的。

波洛全集中还包括了久负盛名的《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》等等。

东方快车的名声源自其独特的凶手设置，以及它牵引出的关于正义与法制的讨论，另外两篇则是节奏紧凑，扣人心弦。

不过总的来说也都遵循了这个常规的侦探叙事模板：死者身边的每个人都充满嫌疑，真相随着背后故事的揭晓而逐渐明朗。

那么有没有不同于常规套路的侦探故事呢？

这就不得不说S04E01的ABC谋杀案了。

这是我个人认为全13季最佳的片子，因为它是唯一一个跳脱出封闭环境的案子，不再是所有人都有嫌疑，而是所有人都似乎没有嫌疑，唯一的嫌疑人清晰地在远处等待着探案者接近。

片中采用了大胆的手法和巧妙的逻辑，它以纯粹的推理取胜，无疑是最有技术含量的案子之一。

我相信它也带给后续侦探小说家们无尽的灵感，启发观众跳出窠臼去看待问题。

以上仅是我不成熟的感想，贻笑大方还请见谅，也欢迎各位侦探迷们一起讨论有意思的侦探故事或是诸如此类的问题^^ 。

1.大象的证词 不知为什么 心疼凶手女孩😔 不喜欢西里亚 觉得她很傲慢 推理挺少的还…2.动机太搞笑了 好大一出戏 不过！

🍍🍋小黑探长四人齐聚比什么都好 呜呜呜 4.暴雪山庄模式大年初五的晚上，我和奶奶躺在床上，奶奶在看晚会，我把拖了很久没看完的第十三季最后两集看完了。

心情难以言表。

这部剧我看了很久很久。

推理对于帷幕来说已经是不重要的部分，有太多其他的思考和情感掺杂在这伤感的一集。

波洛和黑斯廷最后一次对话

最后一集里，波洛对小黑的苛责，一开始让我感到不适——这是最好的朋友，怎么能这样责骂。

看到后面我，在想，波洛这么聪明的人，心里交瘁的时候，大概也只会对最关心和信赖的人如此直白恳切（当然还是有觉得小黑蠢的…）帷幕拍得很美，画面、音乐都很美。

遗憾是没有探长和柠檬小姐。

原来看完1、2集我打了四星，但如今我只能改成五星，这部作品已经超越了推理，只考虑推理元素其实不太公正。

后面几集一直没敢看，也是因为they were good days.美好的日子啊，谁也不希望结束。

但终究会来。

波洛最后的凝视。

字幕组也不舍吧。

把前十二季加四集全部補完，才算做好準備觀賞最後一集帷幕。

一方面不想看，一方面卻不畏艱險地尋找資源，這一段追劇過程最終也需要一個句點。

上一季在《東方快車謀殺案》中波洛表現出來的糾結，是以往版本所沒有的。

即便波洛是以他的人文關懷而著名，對謀殺的絕不容忍卻也是這位雞蛋頭偵探的底線。

而在最後一集中，波洛竟然向另一個人扣動了扳機。

這一刻，感覺整個三觀都在地動山搖。

《帷幕》的色調是何其的灰暗陰沉，尤記得那一集《斯泰爾絲莊園奇案》，儘管雲譎波詭，暗藏殺機，犯罪根苗繁盛，英國鄉間卻是陽光明媚，黑白分明。

波洛常說，英國人的犯罪更calculated，充滿算計。

大概真正的惡魔，並不是當下揮動斧頭的人，而是那個在平凡人背後煽風點火，不斷刺激人性中最殘忍最脆弱一面的人。

看劇的時候，還一直覺得諾頓是個好人，或者可以同黑斯廷斯的女兒朱迪斯配上一對。

大概活到現在，對苦口良言和挑撥離間還是無法分辨。

不過也不得不說，飾演諾頓的Aidan McArdle演技真的很好。

劇中尤其喜歡他與波洛對峙的那一段，一面是諾頓的你奈我何，一面是波洛的苦笑。

的確，從法律的角度上看，諾頓是無罪的。

每次罪案的發生，與他都沒有直接的關係，無證據，即便是教唆犯都稱不上。

他并沒有直接讓誰去殺人，而只是狡猾地激發他人的猜忌憤怒之心。

對這種人，我們的大偵探一開始是秉著伸張正義的原則，一心要揭發他的罪行。

直到連最正直忠誠的老朋友黑斯廷斯都被蠱惑到要去殺人的時候，對波洛來說，或許是真的忍無可忍了吧。

一位正派的英國紳士，對在鑰匙孔里窺探他人以獲取情報這樣的事情也會跳起來反對的人，竟然會去謀劃殺人？

反正當下我是震驚的。

實在不愿去相信有人能夠僅僅憑著三寸不爛之舌便可以置身事外地讓他人互相傷害。

不過，波洛更加洞悉人性的可怕，他給了黑斯廷斯一條線索──《奧賽羅》。

波洛的那抹苦笑，是對那一步的無可奈何。

當波洛將手槍對準諾頓的時候，諾頓的一抹笑也令人印象深刻。

他在享受這一刻，因波洛終於也像其他人一樣，為他而殺人。

而殺人之後，無論是法律的制裁，還是良心的譴責，人將如何看你，你又將如何面對心中的上帝？

面對這挑釁的笑容，波洛沒有遲疑，毅然決然地扣動了扳機。

他或許在想，這樣的惡魔，如果放任其活在世上，還有多少人會淪為殺人犯，而後被絞死。

波洛在最後說，他不知道自己做的是對還是錯，不過如果這麼做能夠使其他人免於死亡，或許這就是件對的事情吧？

這個問題的準確答案，波洛并不知道。

他懇求上帝的寬恕，并決定將自己完全交給上帝處置。

瀕死時，他沒有去取離他更近的藥，而是選擇抓住十字架握在手中。

不知是懲罰亦或是寬恕，波洛的心跳停止了。

或許，能夠早點歸去，而不用一直沉浸在對自己靈魂的拷問中，是解脫，是上帝的善待。

不同于福爾摩斯那戲劇化壯烈的同歸於盡式的瀑布墜落場景，波洛死得深藏功與名，死於對人性的思考。

看到他那蜷縮在床上的身形，想起他那狡黠的笑容，走路時規整的小碎步，睡覺時抓住被子的小手，不禁覺得，如果波洛還年輕，他一定不會選擇用這種方式去解決犯人。

阿婆要告訴我們的，或許不是誰贏誰輸，這件事是對是錯，而是面對人心的複雜，法律還有許多要做的事情吧。

要終止犯罪，並不是解決幾個惡魔，或者犯罪巨頭就可以的，只要世間還存在著猜忌仇恨貪婪，犯罪的火苗便無法撲滅。

這樣的解釋似乎挽救了我瀕臨崩塌的三觀，不變的是波洛的溫柔與正直，阿婆的感性與理智。

英雄遲暮是最令人痛心的。

波洛表現出來的老態，姑且就當做是他在演戲吧。

不同於黑斯廷斯自以為天衣無縫的犯罪，波洛的這次殺人都算是完美，這是不是也算是不錯的結局？

而真正的完美還在於，儘管他知道這樣做並不完全合理，他射向惡魔的那顆子彈，依舊不偏不倚，非常對稱地，位於額頭的正中央。

是的，他還是那個我們熟悉的大偵探，還是那個有嚴重潔癖，對對稱執著到偏執的比利時小老頭，Hercule Poirot。

阿婆果然是阿婆，随意挑了一集波洛来看，便碰上一个经典模式：谋杀游戏弄假成真。

虽不百分之百确定是其首创，但以阿婆写作的年代推测，估计也是八九不离十了。

这种模式的最大好处在于，从一开始读者观众便知谋杀会发生，因而早早将自己代入其中，与波洛一起破案。

这种乐趣有点像戏剧里的打破第四堵墙。

严格来说，第三集不是很成功，因为在作者泄露玛琳的真实身份之前，根据已有线索，根本无从得知凶手杀人的动机。

前面所有内容不外乎是故布疑阵和铺垫线索。

故布疑阵：①沃伯顿一家提议将寻宝游戏改成谋杀游戏，恰好亚力克是个愤世嫉俗的化学家，尤其鄙视愚蠢庸俗的人。

②建筑师迈克尔与海蒂、莎莉的复杂三角关系。

③乔治与海蒂貌不合神也离的夫妻关系。

④突如其来的海蒂表哥埃蒂安。

铺垫细节：1、奥利弗夫人感觉在设计情节时被操控，疑心到时真的会死人。

2、建筑师迈克尔鄙视乔治的审美，就因为一棵树被风刮倒了，建宝塔镇压。

3、艾米佛利艾特的家族历史，丈夫、儿子先后去世。

4、两次出现的外国游客，一前一后。

5、女佣阿曼达对海蒂的不满，常看到她在晚上偷偷出去。

当约翰死后，波洛偶遇约翰的孙女，并得知死者玛琳也是约翰的孙女时，波洛将所有线索都串上了。

毫无疑问，凶手必是佛利艾特家族的，艾米难逃干系，稍微惊讶一点的也就剩下乔治原来是艾米口中那个已经死去的儿子詹姆斯。

永远记得，第一次看东方快车谋杀案时的惊喜，最可怕的永远是人类的智慧啊！

前几季主要翻拍自阿加莎早期作品，剧集数量较多但案件相对简单，这样用以丰盈剧情的好玩桥段就比比皆是：波洛集邮、猜谜、变魔术，还臭美偷喷女士香水害得小黑鼻子过敏。

第七季独立的生活花边消失，侦探不再是案件的旁观者。

那些从容与好友们讨论案情的场景也越来越少——面对凶案波洛不再能信任除自己以外的任何人。

他还保有健康活力，但正在成为孤家寡人。

《大侦探波洛》第8-12季，有相当篇幅的案件集中来描述“爱”这个主题将《东方快车谋杀案》放在倒数第二季的最后一集，剧组显然是经过深思熟虑的。

在第11季，波洛虽已显老迈孤独，毕竟还有相对丰富的社交生活，依然能够面对生命的美好会心一笑。

但从此集开始，他几乎再也没有笑过。

第九季开始 季季封神 腾出时间要看一看

我很喜欢这一集，主要是编剧在原著的基础上，把阿加莎克里斯蒂的几部作品融合在一个“暴雪山庄的模式”下，整部戏拍得张弛有度，这一季2和3改得不太好，有些沉闷，这集是目前最佳的。

首先说一下“暴雪山庄模式”，主要是把抓罪犯的地点设在瑞士雪山某酒店，大盗马拉舍潜伏在那里，波洛将和警方卧底合作抓罪犯，殊不知就在酒店里的几拨人里，潜伏着各色人等。

1 伯爵夫人和女儿 《制服恶犬克尔柏洛斯》原著里的伯爵夫人，身材高大，外表艳丽，自称为俄罗斯流亡的贵族。

她是个偷窃珠宝的惯犯，但在被波洛抓住后没有推诿、直接承认，使得波洛对她刮目相看。

（这段故事见于《双重线索》，波洛看俄文书其实不是为了跟她以俄语对话，而是看懂烟盒上的字母缩写）“波洛从来没能摆脱他对这位伯爵夫人的痴迷眷恋。

尽管他前次见到她是在二十年前，她那股魅力却依然存在。

即使她现在浓妆艳抹，犹如一名风景画家在涂制日落，遮隐了真面目，赫尔克里·波洛还是认为她依然代表那种奢华诱人的女人。

这个小资产阶级人物仍然对贵族怀有激情。

”“一想起当年，她偷窃珠宝首饰那股机灵劲儿，真叫他至今敬佩不已。

他还记得她在受到指责时镇静自若承认了那一事实。

真是一个千里挑一——万里挑一的奇女子！

他再次遇到了她——却又把她丢了”。

这里的重遇很有情韵，在雪山隧道缆车上两部缆车交错而过，菠萝认出她，喃喃自语，到伯爵夫人上雪山，一下来直呼其名，态度含蓄又亲昵，点出自己已经金盆洗手，感谢波洛没有把她抓住，都似乎别有隐情。

伯爵夫人的女儿则在和波洛进餐时，提到母亲说过波洛，比起伯爵夫人来说。

由于这个女孩以研究抓获重大犯罪分子者的侦探为研究对象，而且又豢养一只丑陋的小狗，任何场合都抱在手里不离身，给人一种诡异的感觉。

事实证明，作为研究者，她在很多细节上别具心思。

假设出凶手、掌握被害者的某些行为特征为己所用、深谙男性的心理（合谋者、调查者）。

2芭蕾舞者及女佣著名俄罗斯芭蕾舞者的女佣和一个司机谈恋爱，之后她就失踪，波洛去瑞士，恰好也一并处理这个案子。

实际上，人的双重性在这个故事里展示得最明显，公众的高高在上的顶尖舞者，不被允许的爱情，自我认知的匮乏都在细节里得到体现。

因为脚部受伤，心情抑郁，导致她一直被某个“医生”控制，靠吃药、洗脑催眠自己。

这里改动略大，短篇里的调子轻逸活泼，以金色的鹿来比喻这位舞技出色，轻盈美丽的芭蕾舞者，这里的扮演者身材纤细、高瘦，但过于憔悴。

3奇异的母女 （斯廷法罗湖怪鸟）这对从角色上贴合原著的描写，其中一个身材瘦高，鼻子尖，给人苛刻的感觉，另一个看起来可怜无辜，导致华林先生对她负疚，乃至爱上她。

但被揭发为姐妹骗子。

逃走的部分也很有意思，居然是藏匿在华林先生的床下。

作为政治家，华林过于轻信、优柔寡断了。

4谁是马拉舍 （厄律曼托斯野猪）原著中大盗马拉舍为一人，但这里很巧妙地改为合作关系，多重场合下作案成功，窃取名画、珠宝为主，果断地杀人灭口，如果仅一人似乎难以成立。

只能说马拉舍的手段高明，尤其是对男人的心理掌控，几处小动作都是伏线。

侍者半夜的突袭，莫名地紧张和狂喜、颤抖的表情，到最后都被波洛解释得很清楚。

控制者和被控制者的关系。

实际上改动阿加莎克里斯蒂的几个短篇缀合到一部90分钟的剧里已经有相当难度，所以剧情也有不太尽人意的地方。

比如伯爵女儿提到戴面具的男人袭击自己，提及细节（鞋子）就已经引起怀疑，但我个人感觉她演得非常好。

扮演者演过《巨人捕手》里的勇敢公主，身材高挑，面貌也很适合复古妆（她本人五官没有那么浓重），虽然是92年出生的小女孩，但演技不错。

她不是美在五官，而是姿态，刚开始雪山酒店立在那儿，高挑的个子立在那里，微微颔首。

进餐时的意有所指，到轻轻含着手指，带着微笑，完全是诱惑性多于天真，所以后面波洛对她的解读就完全成立了。

伯爵夫人原著里有个儿子，这里是把短篇里俱乐部贩毒的研究所谓“心理学”的女孩的角色嫁接过来。

最后拿枪指着母亲，乃至最后说出我还会回来的话语都令人感到毛骨悚然。

伯爵夫人和波洛的形象也算是一次合理地重塑。

波洛原著中倾慕她的胆识手段，当然也不乏矮个男人对于外表华丽炫目的斯拉夫女子的恋慕，这里的选角倒是有贵气却不俗丽，五官很精致，着装也更含蓄，原著里她尚奢华，领子镶一圈螺旋形紫貂皮，甚至在后来经营俱乐部，是穿身红，见了波洛的面都是和他拥抱、大笑（太热情了）。

这里多为黑白两色，出场时的黑色及膝大衣，领上镶窄窄的白色皮毛；中间过场她穿料子坠软的丝质长袍，腰上一条带子松松垂下来，显得身形窈窕。

最后有段话挺耐人寻味，她称波洛为“爱人”，希望他放过自己的女儿（我差点以为她要说出，这是你的女儿这样狗血的台词，当然没有）。

波洛否认，伯爵夫人回眸时留下的一句话：我们曾爱得如此轰轰烈烈.对照英文原文台词，还是觉得有点意外，在一向喜欢穿插同性感情的侦探剧里，黑斯廷斯打了酱油，波洛的真爱么，最后才揭底。

我担心的是，这位马拉舍小姐会不会越狱，最后整容在《帷幕》里出现啊。