红颜

八十年代的学校，九十年代的流行歌曲。

小镇的安逸和肮脏，生活的趣味和乏味。

爱人的爱与寂寞，还有那条活着就被刮鳞的鱼。

孩子的懵懂和萌动，成人的坚强和强奸。

远景和长镜头，昏暗的家里有柔和的光。

小流氓和破鞋，小河和火车站。

缓缓的人生和一声叹息。

这是一张漂亮女人的脸 但是她的神色看起来并不快乐,那么 她为了什么而悲伤呢 ?这是部电影的名字 红颜 而且海报上还罗列了关于这两个字的种种说辞,似乎都暗示着这个女人命运的偏转刚听到这部电影的名字的时候 我想 会不会又是部纯粹的女性电影呢? 于是开始好奇她会讲述一个怎样的故事她十六岁怀孕 而那个同样年轻的男人为了逃避却要远走他乡 临走前 只对她说 你不要担心 下个星期我姐姐会给你做手术纸终究包不住火 在那个思想封闭的年代 学校的大喇叭把此事传成路人皆知 而她严厉的母亲 则把她痛打了一顿 丈夫的早逝 让她对于自己的女儿更加的严格 却不知 很多事情 并不如自己想像中那么简单孩子最终还是生下来了 并被母亲送了人 但是 对于这一切 她浑然不知 她只知道 自己醒来 母亲说:孩子死了我想 在她那个如花的年纪 一个生命的离开并没有时光老去之后那么残酷 也许她会伤心 但是 更多的痛苦应该还没到来吧她似乎总是迷茫的生活着 一直在承受着别人施加的一切 少年时候 来自母亲和那个提早离去的男人 十年晃过 仍然如此 未有丝毫改变 在戏台上 戏服还未换 就不得不改唱流行歌曲 在被自己情人的老婆殴打时 她也只能在一切过后 狼狈的在众人的注视下离开生活给予她的并不多 身边没有真心对待她的人 而和真正爱她的母亲却因为十多年的宿怨始终无法面对彼此 她也并未抱怨什么 似乎已经麻木了 直到那个早熟的小男生的出现 小男生不自觉的喜欢她 不自觉的注视着她 不自觉的追随着她 会为了她的一句话 奋不顾身 也许从看到那两条鱼开始 她的心就有了暖意 在她的心里 也许真的把他当作了自己的男朋友 因为只有他是真正在乎她可是 幸福的时刻总是短暂 真相最终迫使她离开这座自己生活的小城镇 未来 她要走向哪里 也许连自己都无从知晓电影过后 心情变的沉重 不知道应该说什么 小云最终选择了逃避自己的生活 因为她没有选择 也难以接受现实的残酷 但是我相信女性的承受力 她会比我们想像中的要坚韧的多

一个得到主流社会认可的女人，人生只有唯一一条正路，那就是在外观上、形式上，拥有长久的婚姻。

它在内容上是否幸福，并不重要。

另一条会承受非议但足以自保的道路是，单身一辈子，不和男性扯上任何情感和肉体关系。

除此以外，都是岔路。

谨小慎微和如履薄冰是一种必须，因为小云们没有失误的资格，也没有改过的机会，行差踏错一步，结局都可能是万劫不复。

中学时，每年高考前的体检，流言都漫天飞舞——考前体检，学校又检查出了几个怀孕的女学生。

传话者的语气当然相当鄙夷，据说结局会是，她们将被学校开除，不能参加高考。

当时我竟然没有质疑过，真的吗？

怀孕了，凭什么不能参加高考？

那些让她们怀孕的男同学为什么没有出现在流言里？

到我高考体检的时候，记得是在内科的诊室，女医生要按我的腹部。

我作为一个没有早恋的“好学生”，竟然也感到紧张，躺在床上禁不住开始担心，如果她误诊了，我是不是会名声扫地。

高一时，我那栋教学楼下面有一个小花园。

一楼不知道哪个班，有一对男女同学是恋人，经常下课时在花园旁边说悄悄话，那个女生长得特别漂亮，路过的次数多了，我已经对他们很眼熟。

后来不知道为什么，他俩开始吵架了。

有一次我路过，听见女生在哭，说：“我就这么糟蹋我自己的身体……” 然后他们就没有出现在那里过了。

高二分科以后，我换了新班级。

过了一段时间，听高一时的朋友说，当时班里有一对男女同学谈恋爱，男生告诉其他男同学，他和女生发生过关系了。

于是这件事情立刻全班传遍，甚至传到了已经不再原班级的我这里。

我记得那个女生看起来很斯文，戴眼镜，说过她有一个很小的弟弟。

这在基本都是独生子女的我这代人里是很少见的。

听到这个传言以后，我没有再见到过她，不知道她要怎么活下去，还能不能正常在班里学习。

那是我第一次感到诧异，为什么男性可以把私密的事情作为吹牛的资本，完全不考虑女生会面对什么。

上了大学。

大一下学期，听同学说，学院里的某对男女同学在一起过又分手了。

男生也是，告诉兄弟们他已经和女生上过床了。

我们学院有三百多人，我可能是最后知情的几个人之一。

我当时真的好恨，恨那个男同学，尽管我并不是受害人。

我还想过，如果那个女生和我相熟，我一定帮她去揍死那个男的。

这类流言对年纪渐长的成熟女性当然不会再有过大的杀伤力，但它永远都是随时会招呼上来的屎盆子。

在律所上班时，我听说过屎盆子包括但不限于，某女合伙人的成功是因为她能坐在法官大腿上喝酒，某女合伙人和两个不同的男的生了两个孩子（即便都是已婚状态），某女合伙人被人在单位公众号留言说和别人的老公乱搞。

唯二没有传闻的女合伙人，一个的父亲是省级老干部，另一个的丈夫有权有势。

我不知道有没有任何一个女性的事业发展，能够干干净净地，不被和任何一个男的扯上关系地，被归功于她自己。

写到这，和李玉的电影都没有什么联系。

有这些感慨，也是因为这部电影对我来说太写实。

小云故事的开始，只比我相熟的一些女性惨了一点点而已。

我有两个表姐和一个表嫂，都是未婚先孕结的婚。

原因都是父母原本反对她们的恋情。

她们为了表达反抗，怀孕了。

于是父母失去了所有话语权，不得不及时止损般地同意她们嫁人。

其中一个表姐还选择了私奔，大半年以后回来，已经怀孕六个月。

我去参加她的订婚宴时，看到她一直不自觉地用手抚着鼓起来的腹部，感到震惊，震惊于她对男性的信任。

现在想来，她们不过是比小云的运气好了一点点而已，那些男人没有像王峰一样跑掉，他们留在了原处。

也只是暂时留在原处。

这三位女性，现在一个已经离婚，一个独自抚养孩子与离婚无异，一个不打算离婚但丈夫外遇不断。

离婚了，当然又会变成旁人口中带拖油瓶的贬了值的女人。

小云和她妈妈能怎么办呢？

可能正确的做法是，生下孩子以后不送人，留着自己抚养长大，然后祖孙三人其乐融融。

但那是八十年代，谷爱凌式的家庭是不被认可的。

小云的妈妈选择欺骗女儿孩子死了，大概还是希望女儿还有机会开始新的人生，哪个母亲会不这么希望呢？

其实哪有机会了啊。

一个在小镇上由于未婚先孕被用学校大喇叭广播开除的少女，没有受到足够的教育，八十年代，连外出打工都无处可去。

离乡除了做妓女，没有别的活路。

留在镇上，可以活下去，但已经是一个“破鞋”了，除了去做所谓下九流的戏子，做不了别的。

她也失去了和“正经人”恋爱结婚的资格。

只有有妇之夫会来找她搞婚外情。

作为“破鞋”她理应人尽可夫，如果拒绝了乡镇企业家的“要约”，那是她不要脸。

婚外情对象的老婆可以带人来砸了她演出的场子，扒了她的衣服，让她衣不蔽体地躺在地上，没有一个人会来帮她。

因为这些都是“破鞋”应得的。

如果小云在15岁时没有无知地和王峰在一起过，如果她没有不幸地怀孕，如果她没有害怕地瞒了几个月，如果她没有被好事的老师发现，如果她上完了学，和她的妈妈一样成为一个小学老师，她可能有机会过上体面的人生。

可能丈夫也会抛弃她，像电影里那些模糊的丈夫们一样。

她的人生大概率还是相当悲苦，但会好很多，因为没有人敢在大街上打她，也没有男人敢给她开价。

乡镇企业家跟小云说：“你还把自己当处女吗？

”这话好熟悉，前两天北大牟某的聊天截图里才见到过。

几十年过去，女人们的生命还是一场走钢索。

回望这是05年的电影，说实话以前的观众真的很幸福，看似用了方言和农村社会背景，但整部电影的质感绝对是可以和同时期的贾樟柯、娄烨、李杨一样走上国际。

故事剧本与人物塑造都是非常扎实，电影的镜头语言放在现在也是比较优秀的，我对于这部《红颜》更有一种早期台湾新浪潮的感觉，一个简单的故事放在复杂的时代背景之下，人物与命运的挣扎值得我们深思，无论是否是时代的过错，我们就像鱼儿一样没有自由离开水后只能在陆地上挣扎，电影中多次出现的鱼儿意象也说明了导演的意图。

有一个三轮车翻了，鱼儿撒了一地，车子旁边的渔夫就像电影中的人一样，从未想过扶正鱼车，只知道盲目的把鱼抓起放下，小云就像那一车鱼一样，被她母亲抓住甩回已经不正的三轮车上，在那个年代学生时代未婚先孕应该就像三轮车翻掉一样，你的命运在悄无声息中发生了中大改变，而且根据时代背景来看，作为女孩更只能成为菜板上的鱼一样疼痛的挣扎着，当你挣扎过猛时还会被刀背拍晕继续拨下鱼鳞。

怀孕等同于多米诺骨牌，母亲的谎言也就是骨牌的第一张牌，这一推把整个事件中的角色命运全部都发生了改变，你要说母亲做错了？

回想那个年代你能怎么去做？

就算放在现在可能还是一样的做法小云和小勇也就像凋零鱼鳞的鱼一样，隐隐作痛。

很多人会拿母子“不伦恋”做文章，其实个人感觉她们两人的情感更像是亲情的一种牵连锁，老一辈的有一句话叫“血浓于水”，感觉十年后的云姐和小勇更像是这个词的一种具象化的表现，大家都是以一种守护和陪伴的方式看待对方，电影结尾的认子环节，导演也处理的极为隐忍克制，给我们观众带来一种针扎的痛感。

小云的母亲，看似是这个事件背后的推手，但其实在她个人心中她却是担起这个事件的修补人，只是她从未想过把车扶正，只是一味的缝缝补补到处捡鱼，结尾处她痛苦的靠在墙上，似乎也说明了她也走进了死胡同，没有找到任何的出口。

电影中刻画的“母爱”和“母女关系”可能也是地球上的1000种里面的一种而已，但那个时代背景下的女性挣扎和男性权力下的压迫缺只有那几种，电影整体看下还是挺压抑的，导演看似结尾给了一个“未来的结局”，上车了，但这里的踏上火车预示着逃避、迷茫，又是一轮多米诺骨牌的倒塌！

听说李玉是美女。

首先对美女感兴趣,而且曾经还是未见过面的同事.其次才有了对这部电影感兴趣。

听说得了奖，得不得奖无所谓啦。

美女高兴、投资人高兴、看片子的人高兴就行。

咱们许多年轻导演的片子拍得太脏,不是说主题，我没那么高深，就是画面太脏，看起来感官不愉悦。

哪怕是个悲情片，也应该让我即使心中难过眼睛看到的还是干干净净。

不知《红颜》咋样？

如果不合我意，我会恶毒地想李玉，也就一花瓶吧，说不定还是波大无脑呢。

一个罕见的比女主角还要身材好，还要pp的女导演 能拍出《红颜》这样的电影 我需要向台风飓风狂飚的《今年夏天》过后产生质变的李玉致上一敬

关于导演。

李玉，山东人。

中学时代开始在电视台客串主持人，当时她只有16岁。

大学毕业后，李玉应母亲的愿望正式成为山东一家电视台的主持人。

几年后，她辞职到了北京，在北京做了一段时间的场外主持人之后，喜欢上了记录片的拍摄，加入东方时空的《生活空间》，做了一名记录片导演，其间一直写小说和剧本。

2000年，开始拍摄自己的第一部记实风格的故事长片《今年夏天》。

代表作品：1996年记录片《姐姐》获中国记录片协会大奖1997年记录片《守望》获CCTV东方时空金奖1998年记录片《光荣与梦想》获中国记录片大赛金奖2001年电影《今年夏天》获威尼斯国际电影节“艾尔维拉娜塔瑞奖”2002年获柏林国际电影节”最佳亚洲影片”特别奖2002年电影剧本《坝上街DamStreet》获釜山电影节PPP最佳原创剧本奖既“PPP哥德堡基金奖”观后：复杂的女性情感。

电影题材立意很棒。

小男演员表演的很出色。

比起大制作大明星阵容的臃肿电影。

这样的地方特色小电影更有味道。

四川一样很有味道。

我对它充满了向往。

我想我已经老了。

很多事情记不清，也没兴趣记，倒是常常想起小时候，记忆的真实程度不可考，于是带有梦的性质，仿佛我在醒时做的一个、关于儿时的梦。

梦中有那么一个小孩，盼望自己有一个神秘的身世，有一天，妈妈对我说：“某某阿姨没小孩，要回家乡了，我把你送给她家好不好？

”我兴奋地回答：“好！

”那是多么激动人心的一天，我平淡无奇的人生即将有个戏剧化的转折点，从明天起，我将有一个新家，一个新身份，甚至，还有一场颠簸流离的旅行，才能抵达一个新故乡，我将和一群陌生人一起假扮亲人，共同拥有一个秘密，守口如瓶。

纷繁意象蜂拥而至，渐露狰狞，这一夜，我辗转反侧，难以成眠。

第二天醒来，什么事也没发生，家还是过去那个家，我仍是那样一个我，并且一大早就挨了原来那个母亲例行的一顿臭骂，头一回，我不怒反喜，把它看作是对一个“隐形叛徒”不动声色地鞭鞑和留有余地地重新接纳。

我是一个平凡小孩，生长于一个至为普通的家庭。

可生活中不乏戏剧性，镇定自若间消化一切惊世骇俗，家短里长的流言看似什么都放不下，实则什么都看破了的，茶余饭后，暧昧的眼神一交换，就说出一桩奇闻，唏嘘几声，各自散去。

该怎么活还怎么活，人生真的皮实。

那些流言中人走在街上，有一种不真实的舞台效果，一束光追着她，使她无所遁形大白于天下，与此同时她周遭的一切陷于更广阔更浓重的黑暗，那些隐于黑暗中的故事，才是我们的眼光之所以注视她的原因啊，可倒头来，故事和人物脱了节，模糊的更加隐晦，清晰的却加倍光彩。

我就记得孩提时代有这么一个姐姐，她是母亲医院里同事的女儿，也是我们那个地方有名的“女阿飞”，每个时代的潮流她都走在前面，关于她的传闻总能把你惊出一身冷汗，想象中把她打入十八层地狱，紧接着又在路上遇见她，依然美丽，那种嚣张的艳，是她发出无声的语言：看吧，让你们看个够，我就是这个样子！

现在想来，也不过都是些情情爱爱的纠葛罢了。

我们编派别人，那热烈其实短暂，跟自己的生活到底隔了一层，沾不上身；被编派的人，其实也没那么脆弱。

寻常日子，一天天过，象老房子灶台上的油垢，成为日常生活的一部分，你不会想去擦，也不觉得它碍眼。

日常生活的包容能力永远超出我们的想象：它不象道德，用批判洗刷丑闻；不象理想，用火焰烧尽耻辱；它本身就是污秽的，用脏覆盖脏。

李玉导演的《红颜》一片，就是这样。

电影诞生一百年，还有什么题材没拍过，还有什么离谱的故事没讲过？

观众因见多识广而变得挑剔，因顿顿饕餮而变得厌食。

讲什么故事不再重要，重要的是讲述方式。

我以为，《红颜》的导演李玉，很聪明地选择用极平淡的方式讲述了一个现代“俄狄甫斯”的故事，是影片成功的关键。

这部用四川方言拍成的电影，很好地掌握了滞重和奔涌两种情绪间、并蓄牵制的节奏，用它来表现具有同样质地的日常生活：伤痕累累，泰然自若；身败名裂，处乱不惊；丢盔弃甲，吐故纳新。

十六岁少女小云和男生小峰偷食禁果，怀孕七八个月后被发现，俩人因“乱搞男女关系，违反中学生守则”而被学校双双开除。

家长们只好携起手来处理这桩棘手的丑闻：小云的母亲是家教极严的老师，找来一对外地夫妇，谈妥领养事宜；小峰的姐姐是医生，说好由她亲自接生；小云从麻醉中醒过来，被告知：孩子死了。

十年过去了，昔日少女成为一个草台川戏班的台柱子，回乡演出。

没想到，这次回来，她跟母亲班里一个调皮学生小勇之间，产生了莫名情愫。。。。。。

当然，作为观众的我们，从一开始就能猜到：小勇就是小云的亲生儿子。

我们之所以知道，是因为导演并不想隐瞒这点，故弄玄虚。

影片中许多情节，如小勇偷看小云洗澡，小勇说等我长大了娶你，还有小云要他亲自己一下，都隐约涉及“乱伦”这一敏感题材。

可这部电影好就好在“家常”二字，在污泥中开出莲花。

污糟糟阴恻恻的生活并不那么可怕，未婚先孕的小云活下来了，口口声声说自己还要脸面的母亲活下来了，不该来到这个世界上的孩子，也快快乐乐长到十岁。

放弃一切渲染的机会，只忠实于生活的常态，用镜头对准被毁坏了的生活，没有回头路的人，他们会怎么样。

和我小时候的记忆一样，他们也是活着，和我们一样一直活着。

徐晓《半生为人》一书中，写过一个狱友老黄，就身陷这样“乱伦”的悲剧：出身书香门第，可自己女儿的父亲同时也是自己的父亲，而这一切的始作俑者，正是她的母亲。

母亲爱上了父亲的弟弟，为使丈夫能容忍这一关系，设下圈套，让丈夫与15岁的女儿同床共枕，然后亲手带大了由丈夫和女儿生下的孩子。

这可怜的孩子上中学时知道了自己的身世后，精神彻底崩溃。

这个故事把当时阅历尚浅的徐晓惊得目瞪口呆，老黄自己倒语气平淡，像在讲述别人的故事。

活着的本能消解一切倒塌的力量，我们以“看客”的惯性期待戏剧，实际上是要落空的。

确切地说，《红颜》不是一个“乱伦”故事，除了那个小小年纪就懂得怜香惜玉、被他的“云姐”戏称流氓的小勇，所有的人到影片最后，都明白了真相：当年小峰的姐姐没舍得把孩子送掉，而是自己领养，不惜断送美满的婚姻，跟小勇相依为命。

贯穿整部影片小勇和“云姐”、俩人之间的莫名缘牵，原来都是血脉辨认，看着让人心酸。

小勇是那么固执地跟定了她，想尽一切办法对她好。

一个孩子独自与成人世界的偏见作战，努力保全一个“梭爷子”（四川话“破鞋”）的名誉，多么渺小而真挚，他说：云姐，你等我长大。

这是我第二次看这部电影，前后相隔两年，但我还是每每惊叹于导演叙事的沉着，没有一点花巧。

纯正的四川方言加重了影片的“真实”感，这个视角不猎奇、不窥视、不高也不低，恰是生活最日常的模样。

小云母亲的扮演者李克纯，上世纪八十年代可是国内影坛有名的美女，《红颜》中她却奉献给我们一头母豹的哭嚎，费心维持十年之久的面子，在失而复得却不能相认的亲情面前轰然坍塌，这个影片中一直淡漠，与女儿擦肩而过也要下意识让一让，避免任何身体接触的母亲，终于哭了出来。

没有任何顾忌地痛哭，整张脸皱成一团，青筋毕露，是那样地丑陋、而真实。

影片末尾，十年前远走他乡的小峰就剩了把骨灰回来，得知真相的小云寻到他姐姐家里，姐姐轻声问：“你和我弟弟，是不是真的爱嘛？

”小云望了一眼装骨灰的花瓶，摇摇头。

姐姐松一口气说：“那就好，我是不会把孩子让给你的。

”这一段尤其好，所谓岁月的真相便是如此：痴缠孽债，也不过摇摇头，就分明了。

我的确已经老了，近来频频想到家乡的事，川西的雾气，千里追踪弥漫过来。

在梦里，我见到很多人，他们的面貌还那么年轻，定定望着我，招手，或微笑。

我不认得他们，可我的感觉无比熟悉。。。。。。

他在出生时就死了他的姑姑是他的妈妈他的爸爸是他的舅舅他的老师是她的外婆他的妈妈是他的情人所谓的社会名声和道德伦理导致了一个无辜男孩的身份认定模糊失败。

刚开始看我觉得这部片子是中国版的《西西里的美丽传说》，后来又觉得是悲剧版的《Juno》。

李玉导演最尖锐的女性电影《红颜》，总体来说我认为这是一部关于流放的片子，正好对应了伍尔夫所说的" As a woman I have no country . As a woman I want no country . As a woman , my country is the whole world ."非专业人士，电影中有几点比较打动我，列举说下：1．片名红颜这个名字设置的让我感觉会有点文不对题，当我看到这个名字时对这个电影的预期和电影内容讲述方式不符，红颜会让我觉得有美貌加成，围绕此展开矛盾之类，但却也不是。

2．具体男性形象的缺失片中出现的男性都是被符号化的工具推手，没有所谓的真实化描写，孩子小勇反抗的似乎确是一个更加虚无缥缈的抽象化的父权（在没有具体对象甚至根本没有具体动机的情形下）。

3．流放游历于规则之外的人终被流放。

我记得最后有一段母亲痛骂她的情节（因为她不愿抢子）这究竟算不算对自己之前决定的一种悔恨和报复？

母亲和姐姐因为寂寞而争子以倾注感情和自我于"子"的容器中，对于他们而言，子是一个器具。

而对于女主小云而言，感觉"子"是因为他个人本身而被赋予价值而不是因为"子"的身份，相对而言，感情也更加纯粹与诚挚。

每个人被流放都是因为过度在意"子"的身份而不是"子"作为人本身。

4．小勇和小云小勇对小云天然的毫无条件的保护和迷恋让这个故事生动而有趣。

小勇是一个不完美的真实单纯但不单调的小男孩，他和小云喝交杯酒，他说要娶小云他张着忽闪忽闪的大眼睛问小云"是夫妻相吗？

"小云和小勇告别那场是全场最令我心碎的时刻，小云让小勇抚摸她的脸，就像在抚摸这十年来的痛楚和转瞬即逝的甜蜜。

他们是母子却从未践行过母子之间的感情，小勇给予小云的是及时的安慰。

小勇抚摸小云5．寓言整部片子像一则寓言，因为这个象征性更强的子，三个女人都受到惩罚，然而生命中又只剩下他可以聊以慰藉，即使是不幸的根源也无法舍弃，女人的命运无法通过自己得到救赎，必然借助他者，借助客体，而客体却是悲剧命运的源头。

小勇亲吻小云在父权的秩序里女人找不到出口，即使是三个能动的主体也没办法挣脱掉束缚给自己的人生打开新天地。