父母爱情

总结一下打低分的原因大致是“动荡年代的特权故事”，“没有触及那个年代的核心”，“不能代表普遍的爱情”。。。

只想对这些观影者问一句，你确定看完这部戏了吗？

是从头看到尾的吗？

整部戏的故事非常流畅，从资本家的小姐在那个年代被欺负到被迫相亲，从不喜欢江德福到深受感动产生好感，从看不起到愿意一起去农村种地，能看到爱情产生的过程。

不可否认安杰幸运，人家女主在几十年后也跟自己的女儿骄傲滴说“你妈可以跟世界上任何一个女人比”，但在经历的过程中，安杰一直是惶恐、不安的，是她跟江德福的爱情或者说丈夫的保护让她度过了那段动荡的年代。

人家作为女主，导演总要选一个视角去讲故事吧？

有权利让她比别人幸运吧？

毕竟片名叫父母爱情而不是父母的艰苦岁月。

但是导演从这个幸运的女主眼里看到了听到了更多的苦难，从资产阶级家庭的受人欺负，到江德华保守思想的愚昧，到渔霸女儿的受人白眼，到穿旗袍高跟鞋就是资产阶级腐朽等等，这还没有触及那个年代的核心吗？

短评中所谓“避重就轻文革十年”，难道正面描写欧阳懿精神恍惚形同木偶，以及酒桌上压抑中爆发“我不是老欧，我是欧阳懿”，都不算“重”吗？

难道要导演像霸王别姬里直接展示游行和批斗才算正面描写吗？

本片是根据军旅作家刘静的第一部小说改编，写的就是她父母的故事（当然也会有融合，来自编剧的采访），还有海岛上的生活，她应该是江亚菲和江亚宁的原型（从作者自述的文章里看出来的，她的行文风格绝对是江亚菲，同时也做过话务连的通信兵），怀疑论者可以休矣。

可以说安欣和葛老师是安杰的两个分身，分别代表了嫁给了白马王子和未被军人选择的两种结局。

编剧事事周全，就是要告诉观众，安杰是幸运的，安杰的爱情是难得的。

本片最大的作用是告诉我们爱情和婚姻是有技巧的，要懂得忍让，要包容，要从对方的角度去思考，至少我看过几遍以后是向往婚姻的。

一一一一一刷了好几遍了，发现刘琳演得真好，那就像我的姑姑，我的姨。

越到后来越感动，除了梅婷，就数她了。

安杰是资产阶级家的大小姐，不但出身不好，而且长得太漂亮很洋气，所以没人敢要，没想到遇到个江大胆，铁了心的一定要娶安杰。

婚后安杰也是一个本分过日子的好老婆，跟了江德福这个大老粗去了鸟不拉屎的海岛，除了生活上有时候难以摆脱资产阶级的恶习，思想上从来没犯过错误，该担水就担水，不但微词可以小到忽略不计，竟然还要打扮得漂漂亮亮去担水。

所以两个人日子过得和谐无比，生了一个又一个的孩子。

这电视剧真是按摩老百姓大脑的一部爽剧，安杰的老公最后是海岛守备区的司令，所有时代的冲击都冲不到她头上来，就算江德福没有再继续提拔，但是有大领导的老婆也是资产阶级在前，对他也不会有处理。

但安杰的哥哥姐姐就不一样了，过了好大一阵子的苦日子。

如果安杰嫁的不是部队的军官呢？

如果是一般干部呢？

可能文革时两个人都没啥好下场。

生了五个孩子，可是没事儿！

竟然有个小姑子虽然嫁了人但是死了老公，除了哥哥家也没别的地方可去，就这样给安杰家洗衣服做饭看孩子直到五个孩子都不需要人寸步不离地照顾为止，免费一个劳动力，活活干到四十多岁的高龄小姑子才嫁了人生了自己的孩子。

孩子多也没事！

不但自己家孩子愿意当兵就当兵，喜欢读书就变出一箱子经典名著，连大姨子大舅子的孩子也是反手就安排得妥妥的，更别提自己二哥和那没发生过关系的前妻生的亲侄子了。

合计10个孩子，除了自己家老四上山下乡后来下岗以外（结果也给老四开了茶馆），剩下九个一个上了大学，毕业后嫁的人也成为了守备区司令，其余八个全在部队，都是军官。

退休了更好，回到青岛住的是离休干部的大院，两层楼的小别墅，木地板，天天和老战友在一起喝茶下棋东拉西扯，想回老部队看看，马上海军的安排，三层快艇，也不知道是不是专门用来服务团以上军官的。

就这样，一身正气清清白白的大老粗江德福和资产阶级出身美丽动人不骄不躁热爱生活的安杰，在甘心为大哥家当二十多年佣人毫无怨言的小姑子江德华的帮助下，顺顺利利生养了五个孩子，俩人吵架从来没有真的动过气，在教育子女方面更没有过大的值得一说的分歧，在这一路上顺手就帮了大姨子和大舅子，同时把所有的儿女都送上了康庄大道，幸福完满啊！

江德福，模范丈夫，永远维护妻子和家庭，安杰喜欢喝咖啡就想尽办法给她找咖啡，安杰带孩子太累就让妹妹来帮忙，大姨子的老公被打成右派在码头扛活，就找人给安排成老师，大舅子从来对谁都不闻不问但依然有求必应，对儿女更是没得说。

安杰，模范妻子，唯江德福马首是瞻，喝得下带虫子的水，也上得了不能冲水的旱厕，生了五个孩子从来不抱怨，教会学校毕业的才女，从来不嘲笑江德福没文化，不但不嘲笑还诲人不倦，因为娘家人总来麻烦他们，竟然觉得娘家人有时候也挺讨厌的。

安杰的大哥，天下第一聪明人，早早就知道自己家大资产阶级的成分将来好不了，是第一个全方位动员安杰嫁给江德福的人，最后一切事实证明大哥是多么得有远见。

安杰的姐姐，大概是这个电视剧里最老实最可怜的人了。

还好有这么个妹妹，最后也过得不错吧。

也许导演最后发了善心吧，最后的最后，安杰的大姨子两口子坐着守备区给几位老首长安排的海军豪华快艇回到当初被打成右派下方的小海岛时，距离很远就看到了群众们敲锣打鼓拉起了横幅“欢迎安欣欧阳懿老师回家！

“而迎接规格如此高的老首长的只有驻点的两个连级小干部。

群众的眼睛才是雪亮的啊！

可是没用。

当党的领导干部真的太好了。

快意人生。

完。

在很多人追随星星的时候，我看了一部看似平淡的电视剧，它就是父母爱情。

在我起初的想象中，它的风格应该是杨亚洲导演的电视剧那样的，一帧一帧的陈旧泛黄的画面，渐入渐出，甚至布满时光的斑点，舒缓的口琴声中弥漫了古老的情怀，人也随着这条时间的河流回溯，不知不觉回到那个年代。

但并不是。

那是战乱刚刚平息的上个世纪50年代，从音乐到色彩，我找不到那个年代的感觉，反倒有一种好像刻意为之的幽默和诙谐，就是太新了，让人稍微地感觉有些不对劲。

可即便如此，我没有想到要放弃这部电视剧，因为在这个爱情显得极其匮乏的时代，父亲母亲如何风雨无阻携手走了将近半个世纪，它对我有一种致命的吸引力。

我在上中学的时候第一次在校门口的书摊买到张爱玲的盗版合集，她絮絮叨叨的私语中说了太多关于她父母的事情，甚至去孽海花里寻找先祖爱情的痕迹。

从那个时候开始，我发现我开始对我父母的爱情有了一种幻想，那种幻想有一段时间在我的心里像一团火焰，簇簇跳动。

然而在农村，鲜少有人会提及这些让人“羞赧”的事情，更何况对自己的孩子。

他们大多也都只有婚姻而没有过爱情。

媒妁之言下两个人匆促草率地绑定成一体，感情上他们基本上是糊里糊涂的失语状态，默默地，从此就是一生。

梅婷和郭涛认识的时候，在外人看来或许是百分之百不会有下文的。

一个是资本家的大小姐，知书达理，品位审美自有一套严格的标准。

而另一个不过是一个炮校的学生，文化不高，更不用说品位。

如果可以自由恋爱，她绝不会选择郭涛，就是盖十床被子做梦也不会梦到把自己的终身托付给这样一个粗鲁的文盲。

对她来说最噩的噩梦也不过如此。

她会选择一个彬彬有礼的绅士，闲时可以和她一起看电影、喝咖啡，讨论安娜卡列尼娜，战争与和平。

可是在那个政治身份异常敏感的时代，她又有什么别的选择，找一个配得上她身份的人，注定是没有出路的，甚至很危险。

滚滚而来的政治变革浪潮将把他们一家渣都不剩地席卷。

为了成全自己的哥哥嫂子，成全这一家子人，她做了“牺牲”。

心气那么高，却终究走了和别人相似的老路，媒妁之言下和一个自己午夜醒来想想都不甘心的人走到了一起。

而郭涛也不是没有做出相应的“牺牲”。

为了“癞蛤蟆吃到天鹅肉”，娶到自己心爱的女人，他铤而走险与一个身份及其“可怕”的资本家小姐结婚，并放弃了升职。

起码他们是平等的。

可是奇怪的命运，让她的“牺牲”随着岁月的流逝，悄悄发生了改变。

一次一次通过别人的命运，见证了梅婷当初的选择是分外明智的。

而最直接最显眼的例子就是她的姐姐。

当人到中年，她终于可以回首半生岁月，心满意足地对自己的女儿说：这辈子我是幸福而又知足的，足以比过全天下所有的女人。

我记得有一集里，那是到了文革的时候，精神生活极其匮乏。

梅婷和自己的女儿说，你们真可怜，你们现在看的是什么电影，我那个时候又是看的什么电影，我看的都是外国片儿，不像你们只有红灯记。

我突然有一种很异样的感觉，在这部电视剧里，母亲的精神生活竟然比过孩子。

我的生活范围让我了解到的都是孩子的精神生活要好于父母。

我的母亲在我小的时候，她的精神生活里只有巴金的家春秋，张恨水的金粉世家，啼笑姻缘。

可是一旦我和姐姐成长了以后，她就已经和她的精神生活断裂开来，开始停滞甚至倒退。

我突然觉得梅婷很时髦。

当然也是因为她特别的身份。

可是这样一种资本家小姐与军人结合的特殊背景，并不足以代表父母辈的爱情，没有普遍性。

我不由自主地会拿我自己的父母和他们对照。

细想想，除了梅婷敏感的身份，梅婷和郭涛的一生并没有经历什么大风大浪。

唯一几次风浪就是郭涛要进岛的时候，梅婷生了几天的气，最后还是“跳了火坑”，做了屈服。

另一次是郭涛的妹妹开始和他们一家一起生活，经历了漫长的磨合期，最后一次就是“后母”事件。

郭涛是个军人，那么“红”，这艘安全坚固的大船足以保证他们一家在政治风浪里平安泅渡。

而我想象中的父母爱情，是他们一次次经历并携手攻克了生活中的艰难险阻，而这份感情随着岁月的流逝愈显珍贵和难得。

父母爱情，是编剧想象中的一种父母辈的浪漫的爱情。

但这也无足苛责。

懂情调的资产阶级小姐母亲，生活严谨有秩序的军官父亲。

确实很浪漫。

“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。

”又如何在短短的几十集电视剧里全面展现一对夫妻跨越大半个世纪的爱情中的那些细小和琐碎？

无法展现，也没有必要展现。

一生中，他们都在试图改造对方，而又抗拒对方的改造。

就这样反而在耳濡目染的共同生活里，逐渐变成了对方的样子。

优雅的梅婷脱下了资本家小姐的外衣，说话也开始大嗓门，偶尔冒出粗俗的字眼，变得接地气。

而粗俗的郭涛，渐渐戴上了绅士的礼貌，睡觉也要穿睡衣。

这是我能想象到的最好的爱情。

自己变成了喜欢的人的样子。

他对她的爱情，从此融合在她生活里的每一个细节。

他们再也不分彼此。

直至走到生命的最终。

最打动我的是安欣，我是不折不扣的配角控，专业偏题，这次也毫无意外。

安欣是最美丽的。

智慧贴心，不动声色的洞察一切却又不失真情的姐姐；隐忍坚韧，默默相随，无声守候的妻子。

她是那么的恬淡，不论是静静的陪伴还是知心的话语，都能让人感受到温柔的力量。

她亦是那么的坚强，当时代的暗涌无情的摧毁她的生活，她毅然跟随被打成右派的丈夫流放荒岛。

她敢接受颠覆的时代，更敢面对荒诞扭曲的现实。

她静默着，却给了生活和家庭她顽强的态度。

想必年少时，安欣也是书房大小姐，因为婚姻与生活，走进了柴米油盐，可她可以把生活的琐碎打理得那么美好。

走得进生活，出得了凡尘。

少年时的老欧，想必也因渊博的学识与傲气打动了安欣，他们想必是琴瑟和谐、读书泼墨的小夫妻。

他们的生活不仅有柴米油盐酱醋茶，更有琴棋书画诗酒花。

我相信他们的灵魂是平等的，他们有共同的情怀，他们的生活是面向同一个方向。

安欣是真正的大小姐，放得下大小姐身段，却从不输大小姐风范。

她是如水般的女子，如水温婉清澈，如水坚不可摧。

还有一位，称女子，简直太过矫揉造作。

江德华，不折不扣的女汉子。

初登荧屏时，我觉得这位成天不分场合嚎叫撒泼的小姑子，在画面中显得太过不和谐，后来这份嚎叫撒泼竟变成了直爽勇敢。

德华姑姑对她的侄儿侄女，继子的孩子们毫无保留穷尽一生的爱护与照顾，让我感念至深。

德华姑姑对爱情的执着和勇敢的追求，让我好生佩服！

就爱这敢爱敢恨好女子，真想为她点上三十二个赞！

她没有文化，她只有一颗淳朴善良的心。

她努力追求着属于自己的幸福，她的一生奉献远大于索求。

最后想说的，回到主题，爱情❤，无论何时何地，都如此美好的爱情。

且不夸赞德福叔是怎样一个高情商重情义好汉子，这海边一起慢慢变老的浪漫最是这部戏感人至深的地方。

安老师好像一座美丽孤傲的冰山，说美丽孤独的冰山也行，德福叔就像将她温柔地揽入怀中的深邃的大海，德福叔就是可纳百川入胸怀的大海。

这个海边的旧故事，是我遥远的闲梦，在远离大海的南国，我可不可以也遇到将我围绕让我沉沦的一片蔚蓝。

===================================================================题外的话这是别人父母的爱情，这父母算起来应该是和外公外婆一个年代的人。

外公已经离开我三年了，他是我遇到过最睿智的老人。

外公就是二十年代的人，也是军人，退休的时候和德福叔退休的时候一个级别，连退休工资都差不多，也许是编剧做了功课。

虽说有这么多的相似，也许也是我对德福叔倍感亲切的原因之一，但不同的人始终还是有着完全不同的生活和故事。

我很想外公。

吐糟的话电视剧的后半段简直是按了快进键！！

嗖嗖嗖的从八十年代进入了二十一世纪！！

而且八十岁的德福叔怕是活了不止八十年。

下一代的时间轴也有问题。

老年安老师和德福叔的妆画得还真逼真，可是没有皱纹的脖子和光溜溜的大白膀子和大白腿是怎么回事！！

还有什么暂时想不起来了，好吧，再多的噪点也不能让我对这故事的喜爱减分，哪怕一点点

很无聊的剧 很难想象是2014年拍出来的 竟然九点几分 不可思议 网上很多网友推荐 特意和妈妈一起看的这部豆瓣“神片”电视剧 一开始就觉得很一般 以为会渐入佳境 结果居然高开低走 越来越不好看 通篇对女性的不尊重和对特权的崇拜 虽然理解是那个时代的烙印记录 但主旋律电视剧这样拍 真的可怕

当时是跟父母一起看的，母亲说安杰太幸福了，父亲说老江怕老婆，太窝囊，那像个男人，但两个人还是会继续看，我想这就是这部剧的魅力，我也非常喜欢看，一点儿也不腻，两个人都有自己的立场，自己的原则，但都会维护家里人，只能我“欺负”家里人，其他人不行。

平常看着姑嫂两个人吵个没完，谁也看不上谁，但出了事，一家人的关系就体现出来了。

当江家乡下亲戚说德华是“克夫的寡妇扫把星”，惹怒了德华。

安杰说她是这个家的姑奶奶，没人可以欺负她。

那一刻的姑嫂同心，是一家人相亲相爱的感动，有这样的姑嫂情谊，真是几世修来的。

还有安杰跟孩子们的相处也非常的有意思，吵来吵去感情还在那里从未改变。

当安杰老了，趟在病床上，江德福那句“你妈要是有个好歹，我可怎么办啊？

”那种主见老去的无可奈何，那种对安杰至死不渝毫不减弱的爱情，让所有儿女都心酸的感动。

无疑我是喜欢安欣的，她几乎具备了我能想到的传统女性的一切美德，隐忍坚强。

可为什么她不幸福？

为什么安杰安欣的嫂子会告诉自己的女儿“难道你想向你大姑一样”“要嫁你小姑父一样的人”。

这个时候，我们才会发现，安杰的幸福，只是因为她有了江德福。

渔霸的女儿葛老师不幸福，和安杰一母同胞的安欣不幸福。

她们因为自己的父亲或者丈夫经历了那个时代特有的磨难。

而安杰，从她遇到江德福一直任性了一辈子。

所以，《父母爱情》这部片子我觉得看得很好玩也很有意思，可是当你思考人物的关系，会觉得这样一部片子里的爱情显得太过轻浮。

女人要在爱情里扮演那个被呵护的任性小姐，男人要在爱情里为女人挡风遮雨。

他们的爱情真得能代表那个时代的爱情吗？

回归安欣，丈夫苦难，她毅然追随，还一直劝慰丈夫，在欧阳和安欣之间，她们始终是平等的。

我觉得他们年少时，欧阳一定用他的学识打动了安欣，而安欣也在此后漫长的岁月里，真正证明了她是一个“有家教”的好妻子。

江德福和安杰身边所有的苦难好像都在反衬他们的幸福，无论老丁、葛老师、德华还是其他，他们的愁苦让观众了解了那些年的辛酸，而江德福和安杰的爱情，就像在寂寞的天空画上的一轮明月，遥不可及也无法让内心持续温暖。

很多人评论都觉得安杰就是幸运，得到江德福的喜欢，觉得她就是漂亮嘛。

女人漂亮就行。

好吧，挑剔女人总是比较容易，但女人又何苦为难女人呢。

安杰就只是漂亮么，她明明比大多数人优秀的多。

她有文化有学识也爱学习，从年轻到年老都有看书的好习惯。

她独立，在那个年代仍然坚持工作。

她直率，跟江德福在一起这么多年，她从来都是直来直往，没藏心眼耍心机，她不爱也不削说谎。

她的眼神从来都是清澈的。

她有小姐脾气，但是十分讲道理，她觉得自己错了，她不会耍无赖，会道歉。

到了岛上也能适应环境，除了厕所之外，挑水种菜她也都干了。

她爱干净，生活习惯非常好。

总是打扮的很得体，保养自己也把家里收拾的很精致。

无论是在城市里还是在岛上，这跟有钱没钱没关系，她就是那样一个懂得生活的人。

虽然是一个大小姐，但她也会做饭。

入得厨房出得厅堂。

而且十分识大体。

在外面江德福面子给的够够的。

她能生，男孩女孩生了五个孩子 平心而论，又有多少女生比安杰优秀呢，江德福光是看脸么，后面也交代了，他被安杰的清澈吸引，除了漂亮外。

她有气质，有修养，有文化。

有一集安杰在屋顶上放屁，江德福是很介意的。

这么说明他不想要一个老丁太太那样的妻子，他就是喜欢安杰这样的。

再说，安杰要求过分么，无非是饭前打肥皂洗手，睡前洗脸洗脚洗屁股，吃饭不辩机嘴，不挖鼻孔。

她除了出身之外，她都避着不给江德福添麻烦。

从一方面来讲安杰是幸运的，遇到了江德福，但是这份幸运因为安杰是安杰，不是随便一个人都可以。

安杰确实有缺点，但人无完人啊，江德福身上不也有毛病么，但是有些观众缩小江德福的缺点，扩大安杰身上的问题而忽略她的优点，肯定看不到安杰的好。

晚上失眠了睡不着，随便写写吧。

疫情肆虐，不敢出门，就随手点开了这部高分剧。

一开始看的时候只觉得平淡和隐隐的不适，原以为看到后面会渐入佳境，但事实就是看到了二十二集，实在没了兴趣。

看剧的时候，弹幕里很多人说江德福宠了安杰一辈子，可我讨厌这个宠字。

这个字给我的感觉，是对方并没有把你当做一个值得尊重的平等的个体，而是一个不用讲道理的，哄哄就好了的玩物。

后来江德福的行为，也印证了我的感觉。

安杰与德华发生矛盾的时候，他从头到尾都在和稀泥，根本没想过了解前因后果，了解她们为什么生气。

是非对错根本不重要，只要哄好了就万事大吉。

安杰和江德福的所谓爱情，太特殊了。

特殊的年代打破了身份和三观的巨大鸿沟，避居海岛躲开了迫害，料理家务、照顾孩子的德华承担了大部分生活的琐碎。

安杰就像是童话里的公主，无论多大年纪都有人欣赏她的美貌，身边的女性没有一个过得比她好。

而江德福，除了相貌不佳，妥妥的就是童话里的骑士。

他在舞会上对公主一见钟情。

排除万难也要和她在一起，用一辈子保护她，宠着她。

这样的故事，即使是童话，我也不会讲给我的女儿。

因为在这个故事里，安杰最大的幸福，来源于嫁给了一个有权势的男人，最大的幸运，是这个男人愿意宠她一辈子。

大家只羡慕安杰是江德福的妻子，若是没了这一点，她的人生会剩下什么呢？

剧中的其她女性，似乎都是为了衬托安杰的幸运。

大嫂的势利，直接告诉她嫁给江德福多么幸运。

安欣和葛老师的磨难，告诉她没有江德福她的日子该是多么不幸。

她们存在的价值，只是直接或间接地反衬安杰幸福的婚姻。

相比之下，安欣和欧阳懿的爱情才令我动容。

他们的名字一起出现在请柬上，工工整整的蝇头小楷，自然就有了书香味。

欧阳懿给女儿起名安然和安诺，把安欣的姓藏在里面，带着岁月静好的浪漫。

欧阳懿被流放到了海岛，安欣没有多说一句话，收拾好行李就跟他走，满是生死相随的决心。

这样的爱情，远比安杰和江德福靠周围人的不幸强行衬托的爱情更动人，原因无他，真实而已。

他们一起面对了生活的琐碎，时代的压迫，却依旧不离不弃。

相比之下，安杰和江德福避开了这些的爱情，显得那样空洞无力。

我所理解的爱情，是两个灵魂之间的欣赏与契合，是两个人在互相的陪伴中度过那些或好或坏的日子，成为更完整，更优秀的自己，而不是男人充当保护者，给予宠爱，女人用自己的美貌吸引男人，然后心安理得地享受这一切的烂俗的童话。

这样的意淫，不是爱情。

《父母爱情》是一部轻喜剧，能让人放松神经，如果你想从中获得一些启迪，那恐怕要大失所望，因为该剧走的是温情理想主义的路子，并非写实。

女一号安杰只能用幸运来形容。

父母给了她美貌，资本家娇小姐出身给了她良好的修养，军人老公给了她避风港似的安稳生活。

在丈夫江德福的庇护下，她没有被打成右派，文革中也没遭到批斗。

剧情以她的视角展开，使得原本波澜壮阔的时代背景彻底沦为了摆设，该剧也无可避免地走向了庸俗。

庸俗不一定浅薄，但在《父母爱情》中，你休想看到任何深刻的尝试。

安杰和江德福的爱情从头到尾一层不变，所有的戏份都是来自生活的烦恼，克服一个又来一个，源源不断，乐此不疲。

该剧作者始终没有上升到人性的高度，也许她本人就是一个理想主义者，无法洞悉人性的真相。

所以她在剧中反复强调安杰很美，从年轻时候一直到老年，都有极高的回头率。

安杰唯一的一次精神出轨也是淡得不能再淡，作者借她的口解释为只不过是喜欢被人喜欢的感觉。

在时代的高压下，人性通常会有灿烂夺目的显现。

但在《父》剧中，观众看到的只有种种传统美德的标本。

尽管该剧跨越半个世纪，人物众多，但他们都是静止的，下一代只不过是上一代的翻版。

《父母爱情》是作者从西湖打来的一壶水，她的初衷是要让观众觉得美丽浪漫，但我们看到的只是再普通不过的水而已。