哆啦A梦：伴我同行2

想想看第一部伴我同行已经是14年了，自己好像是1516年才看的，在家里用那个互联的电视，第一部的评价特别高！

但是剧情有些淡忘了，再谈回这一部，虽然说是哆啦A梦伴我同行，但是这一部对哆啦A梦的笔墨并不多了，反而投入更多到亲情友情爱情了；为什么说是一部细节满满的的作品呢，从穿越时空首位呼应到大雄一行回到出生节点，大雄爸爸刚来到医院的那一句：谢谢款待（酒局太多了哈哈哈没转过来），奶奶过任意门的时候还要扶一下门框，很多很多细节让我感动，剧情的话倒是没强求太多，画面很温暖，剧情也很温暖就足够了

这是伴我同行第二季，其实就是描述大雄婚礼上的情景，我们都知道，大雄是个胆小的人，被小夫和胖虎欺负，这是上小学的时候，虽然初中生大雄我是真没见过，但凭我的想象力应该可以想到大雄应该是一个成绩不好的初中生，他喜欢静香，小学就在想以后会和谁在一起，和谁结婚，那没有错了，就是和静香，静香是一个特别温柔的女孩子，也特别贤惠，能娶到静香是大雄的福气，这是实话，其实哆啦A梦是我最有童年回忆的电影动画，我喜欢大雄这样的男生，虽然很胆小，但他很有责任感，很照顾别人，也很关心别人。

《哆啦A梦》是陪伴我，乃至陪伴了几代人成长的故事。

50年来，藤子·F·不二雄先生创造了竹蜻蜓，任意门、时光机等等无数的新奇道具，让大雄和他的小伙伴们经历了诸如宇宙战争、恐龙时代等各种冒险，也经历了许多充满戏剧性的啼笑皆非的日常。

大雄胆小、爱偷懒、小脑袋不太灵光，总是毛手毛脚把事情搞到一团糟，仿佛什么都做不好——他的那些缺点，恰如我们自己的缺点（也许是我们自己缺点的放大版），他就是我们这样的普通人。

谁不希望身边有一个哆啦A梦那样的小伙伴，能够在我们不知所措的时候拿出各种神奇的道具，让我们得以弥补遗憾，得以回顾那些美好的时候，得以去到无法前往的远方，得以进行无法经历的冒险，当然更重要的是，在这些冒险之后，能够让一切有惊无险回归日常。

如果说《哆啦A梦》50年的创作是一个少年时代的梦，那么《伴我同行》系列就是我们，从那个做着梦的少年时代成长起来的成年人对于少年时代的回溯。

如果说年少时看《哆啦A梦》是兴奋于天马行空的想象，那么现在看《伴我同行》则是被无数回忆戳中泪点。

在《哆啦A梦：伴我同行2》中，可以看到许多致敬漫画原作的经典桥段，比如《我出生的那一天》、《奶奶的故事》、《来自未来的我》，同样也可以看到各种我们熟悉的来自未来的神奇道具，我在看这部电影的时候简直又回到了小时候翻看漫画的年纪。

《哆啦A梦》是小孩子的梦，《伴我同行》是成年人的诗。

故事以双线叙事展开，主线故事有两个：一个是故事是小学生时代的大雄想念去世的奶奶，坐时光机器回到3岁大雄的时期看望奶奶；一个是成年人大雄在与静香的婚礼前突然逃婚，两个故事交汇在同一个核心：爱。

如果我平凡，一无是处，你还会爱我吗？

你为什么爱我，为什么想要与我同行？

这是大雄的疑问，也许也是我们内心从未说出口的疑问：平凡如我们真的值得被爱吗？

这个世界上有无条件的爱吗？

奶奶和静香，两个在大雄不同的生命阶段给过他许多温暖的女性，在《哆啦A梦：伴我同行2》这部电影中，以行为给出了肯定的答案。

我特别喜欢的一些桥段：

小学生大雄回去看望奶奶的时候，过去的自己、过去的妈妈都没认出自己，只觉得自己是奇怪的小孩，可是奶奶在不知道小学生大雄就是自己的孙子的时候就无条件信任他，庇护了他。

奶奶一边缝着玩具小熊，一边絮絮叨叨地和小学生大雄诉说着孙子的可爱，从屋外射进来的阳光，奶奶一丝不苟的银灰色发髻、布满皱纹的脸、眯着的眼睛、缓慢柔软的语调共同构成了一幅极温暖的画面。

这画面的色调如同在回忆中，是“现在”的大雄最向往最珍贵的回忆。

小学生大雄与成年人大雄一起回到大雄出生的那一天，看到了爸爸妈妈给自己起名字的过程。

在《哆啦A梦》的日常篇中，我们经常看到大雄妈妈对大雄的各种责骂：考零分、太懒散、忘记做什么事、搞坏了什么东西……导致大雄甚至产生了“我究竟是不是亲生”的怀疑。

他也嫌弃自己的名字，因为“大雄”在日语中的读音如同“拖延”，而回到了出生的这一天，他看到了父母给自己取名的过程，说这个名字是希望孩子能够健康长大，能成为一个雄伟的男子汉——在这一刻，他在心里确认了来自父母的爱。

当然，还有电影的最高潮，成年大雄终于回到婚礼现场进行了婚礼致辞。

他最初的逃婚是因为自我怀疑，怀疑自己不够好，配不上从小就被大家视为“女神”的完美的静香，无法给静香幸福。

而经历了那一幕幕，大雄终于能够鼓起勇气回来，充满自信地开始与静香的共同生活，他在婚礼致辞中说，他的名字里包含着父母对他越来越优秀的期盼，虽然自己最终只成为了一个普通的人，但他依然觉得自己在一个出色的家庭中长大。

我想大雄所说的“出色的家庭”，指的是给了他一种最重要的能力，给予爱的能力。

大雄的婚礼致辞也许就是《哆啦A梦：伴我同行2》最终想告诉我们的：“值得被爱”其实并不需要因为我们多么优秀，获得了多少成就。

无论是亲情、友情还是爱情，都无须建立在“我们有多么出类拔萃”这个基础上。

只要我们始终彼此陪伴，给彼此温暖、体贴和保护，那么这就是非常美好的爱和关系。

就像电影中，静香的爸爸所说，愿意让静香和大雄结婚，是因为大雄是一个“能够体会到他人痛苦的人”。

这种体贴是长久的陪伴中最重要的存在。

这种体贴不仅仅是大雄对静香的，也是《伴我同行》这个系列给我们的。

《哆啦A梦》系列伴我们长大，给小时候的我们奇幻的梦，《伴我同行》则给了成为大人的我们最温柔的抚慰：虽然成为了平凡的人，但这也没有关系，我们依然是值得被爱的，而爱的人会一直陪伴着我们，不管是在身边，还是在记忆里。

我们也许都有过“会不会有人真的爱我，无条件爱我”这样的自我怀疑，可看完《伴我同行2》我相信，至少是愿意相信它告诉我的这个结论是真的。

当看到片尾大雄的婚礼现场，欢迎板上放着奶奶缝过的那只玩具小熊，我忽然有种难以描述的情绪觉得《哆啦A梦》也一定会一直陪伴着我，这种心情简直宛如乡愁一样。

随着年龄越来越大，人生困境之念几乎成了意识的背景音，如同某种慢性疼痛，只有少数注意力完全集中在某件事上之时才能逃开。

于是，各种事情都会成为相关的素材。

其实事情很简单，困局的本质并非外在的局面，而是人本身，我的监狱就是我自己，某种程度上，可以说就这样被焊死在命运里。

在该写影评的地方写这些，是因为片子引发了这些想法。

大雄考0分，运动能力几乎为0，这当然是个夸张的设定，某种程度上，可以说和机器猫的万能同样夸张。

我也看过不少机器猫漫画，系列短故事和超长篇都看过不少，但回忆一下，对大雄的父母是什么样的人印象不多，只记得妈妈几乎永远穿着围裙，总是在家，爸爸是个上班族，总是看到他提着公文包从外面回来。

这部片子里，妈妈成了学霸，爸爸成了优秀棒球手，这应该是引入的设定，而其作用就是让大雄其人显得更为离谱。

文武双垮是大雄的人设，作为系列故事，这个设定是最为本质的，不可更改的，这种夸张处理很常见，是个典型的“白日梦”设定。

这种设定能最大限度消除角色的攻击性，同时反衬出机器猫是多么奇迹的存在。

与此相类，小夫的有钱爱炫富，胖虎的五音不全爱唱歌，都是不可更变的设定，它们在故事中都各有其用，这种组合经常能出笑料。

然而必须记住，设定不可变更是因为它是为系列故事集设计的，系列故事可以认为在一个平行宇宙中不相干地发生，彼此都没有影响。

系列故事的时间是静止的，所以柯南才能连载十几年，故事的时间也没有超过一年，这和七龙珠这种发展故事有本质的不同，从小悟空到超级赛亚人之三，敌人从乐平（乐平最初是以敌人形象登场的）一直到有不死之身的魔人布欧，这才叫发展故事。

而发展故事的难题也很明显，因为敌人必须越来越强，其强度很快就已经超出了一个动作戏所能允许的范畴，两个有随意毁灭行星能力的对手你一拳我一拳地打，其实是个很好笑的事。

所以为了能一直连载，无论是柯南还是大雄，都被永远地困在了短短的那段时光里，如同土拨鼠之日那样，一遍又一遍地重复，说个梗，日本队又双叕赢了。

所以系列故事如果不能丢开这种焊死的设定，那和发展/成长类故事就有不可调和的矛盾，这是该片让人感到别扭的根由，同时，由于设定过于夸张，它也无法作为讲结婚成家这种偏向成人的故事内容的设定。

在想这个问题时，我对这类人物感到一种悲哀，无论过多久，只要这个人物还在，它就永远是那样，丁丁历险记已经快100年了，丁丁依然是个20出头的自由记者，所不同的是发生在丁丁身上的事始终就是那个时代的事，杜邦兄弟永远戴着那个时代的礼帽，而柯南的手机已经最早的功能机经历了翻盖时代，到达了现在的智能机。

他们被永远困在自己的设定中，不会衰弱，却也不得成长。

我无法不由此联想到自己的生活，无法不把它作为人生的比喻。

我当然在渐渐变老，但糟糕的日子过着和一二十年前并无区别，糟糕的方式也一模一样。

我甚至已经厌倦了从记忆中寻找导致某些强迫行为的蛛丝马迹，懒得再寻找解决自身问题的方法，甚至不再想寻找比喻来增加认识。

十多年如一日的晚睡，伴以十多年如一日的以为自己明天就能开始早睡，如果不为此绝望，那脸皮也实在太厚了。

看电影的时候，我为大雄的废物设定遗憾，觉得大雄被困在这个设定里，就算长大也不能摆脱，突然就想到自己又何尝不是，然而生活其实是成长和变化的，并没什么真正的限制，也许基因里写下了一些性格的出发点，但秉性难移也只是个难字而已，并非是秉性不移。

经常会在看到剧中人屋子弄得一塌糊涂，心生责备时升起收拾屋子的动力。

如果我还剩下点好，但愿它是残留的那一点自省，虽然一二十年了，还是要说：绝不能困在自己的笼子里，无论如何，也要撞破出去。

以上

哆啦A梦是我想象力的源泉，是我永远的快乐宝藏。

40部剧场版1 哆啦A梦：大雄的恐龙 のび太の恐竜 1980年★★★★☆ 冒险的开端！

恐龙世界+哆啦A梦的关爱眼神+大雄的宠物+静香洗澡+小夫想妈妈+剧场版胖虎+竹蜻蜓+便携式旅馆球+食物加工厂+在危机快要解除的时候才出现的时空巡逻队……所有剧场版需要的元素，这部里面都有，而且是第一次哦！

小夫从此养成了遇事先打退堂鼓的坏毛病。

2 哆啦A梦：大雄的宇宙开拓史 のび太の宇宙开拓史 1981年★★☆ 就算是对小孩子来讲（真的，因为我初看的时候确实是小孩子），这部也有点低幼。

大雄他们去外星因为引力小变成超人，和当地小朋友与神奇动物一起嬉戏，打击一群海盗式的中二反派……结尾危机解决的也有点过于草率，大概是漫画改编剧场版中剧情相对薄弱的一部了。

3 哆啦A梦：大雄的大魔境 のび太の大魔境 1982年★★★★☆ 哆啦A梦神奇帽子三部曲第一部，非洲丛林大冒险+狗狗王子复仇记，哆啦解锁了更多居家旅行必备神奇道具，很喜欢这种大家一起出去探险，好吃好喝好招待的氛围（有的时候并不，但这部招待的真的很好）。

出木衫虽然贡献了重要的知识储备，但并没有被邀请一起冒险。

反派企图靠并不黑的科技（喷火车、飞天船）征服世界也是有点井底之犬，狗狗巨石像的设定颇有趣味，胖虎剧场版人格再次得到明显成长，哆啦狸猫梗上线。

4 哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城 のび太の海底鬼岩城 1983年★★★☆ 哆啦A梦神奇帽子三部曲第二部，海底探险的环境导致气氛总是有一点点压抑，胖虎和小夫离狗带最近的一次。

古老传说+毁灭危机，反派设定和海王有些相似，但是早了30多年啊！

相对于前三部来说危机大幅度升级，西子咔酱开始了剧场版频繁被抓走的悲惨命运，但也凭自己的善良+人格魅力收获了骑士越野车拯救了世界（第一部里是和小夫胖虎一起被抓走的）。

5 哆啦A梦：大雄的魔界大冒险 のび太の魔界大冒険 1984年★★★★☆ 哆啦A梦神奇帽子三部曲第三部，毁天灭地神器之一的如果电话亭剧场版初登场，石化？

物体浮游术？

飞毯？

人鱼？

魔界森林？

这一部一次性满足你，胖虎歌声响彻魔界，连人鱼都自惭形秽。

大雄静香同骑一把魔法扫帚，哆啦酱会不会吃醋呀！

好可怕啊哆啦酱！

哆啦美友情客串，带来强大助力，二次结局也是非常皮·W·。

6 哆啦A梦：大雄的宇宙小战争 のび太の宇宙小戦争 1985年★★★ 感觉剧场版一旦涉及宇宙题材，就会变得有点低幼……宇宙小人国政治内乱，出木衫再次被白嫖知识储备，西子咔酱（在洗澡的时候）再次被抓走，小夫遥控模型立大功……这一部内容有涉及谋权篡位、武装镇压与人民起义内容，但结局同样有些草率，留下的印象就是哆啦的好多道具都是原来都是有时间限制的哦-。

-|||，静香帮助小夫恢复了勇气，小人国帮助小夫找到了自信……这部贡献了印象中最好听的一首剧场版插曲《少年期》。

7 哆啦A梦：大雄与铁人兵团 のび太と鉄人兵団 1986年★★★☆ 机器理性与人类情感的碰撞产生了不一样的火花（这是86年啊喂，哆啦剧场版的有些设定真的很超前了）。

铁人兵团来袭，救世4人（静香没有参战）再次面临重大危机并差点团灭，最终，大雄静香轮流用爱（？

严格来说是人性关怀）的力量感化反派代表，找出了拯救世界的办法，小夫的智能机器人又搞笑又有高光时刻实力抢戏（新版居然改没了真是一大遗憾）。

8 哆啦A梦：大雄与龙骑士 のび太と竜の骑士 1987年★★★★ 大雄离家出走三部曲第一部之入地版，大雄非要说现在还有恐龙，没想到真的有=，=。

这次被抓走的人选换成小夫了，其实剧情发展还是蛮曲折有趣，但由于恐龙人颜值有些抱歉+野心却很大+有第一部恐龙题材珠玉在前，导致这部剧观感整体打了折扣，大雄他们第一次行神迹O_O。

9 哆啦A梦：大雄的平行西游记 のび太のパラレル西游记 1988年★ 前18部中唯一一部非漫画改编作品，本来它可能也没有那么烂，但是在前后一众大神面前显得实在是太烂了……就是一集动画片的水平，非要演个剧场版也是醉了（虽然近些年的剧场版大都如此了）……大雄！！！

西子咔酱和师傅都被妖怪抓走了！！！

10 哆啦A梦：大雄的日本诞生 のび太の日本诞生 1989年★★★★★ 大雄离家出走三部曲第二部之穿越版，最喜欢的一部剧场版了！

不知道怎么形容就是各种元素都很喜欢！

石器时代+哆啦尊比的巫术+大雄的幻想生物宠物+静香的花园+小夫的田地+胖虎的建筑+时空巡逻队的猛犸象，大雄夜谈技能初现（严格意义上其实没有怎么谈），并且这一部非常非常的中日友好！

哆啦A梦的题材对于反战、环保、科技、社会都有所涉及并保持公正，让人能够常忆常新★_★。

11 哆啦A梦：大雄与动物行星 のび太とアニマル惑星 1990年★★★★ 这一部其实也没有逃脱外星低幼定律，浅显的环保题材，但设定非常戳萌点，弥补了情节上的不足，神奇后山的雾状隧道，大家的动物扮相也非常可爱。

静香包容了大雄的幼稚，大雄有什么好玩的都会先想到静香。

大雄夜谈技能本部正式上线，胖虎本部体验较差，前半部持续受惊，掉进河里，后半部又和当地猩猩傻傻分不清楚，哆啦A梦的神奇月饼是在这一部出现的哦。

12 哆啦A梦：大雄的天方夜谭 のび太のドラビアンナイト 1991年★★★★☆ 西子咔酱最糟心的一部剧场版T_T，不仅又被抓走还被凌辱打骂差点被当奴隶卖掉……不过得到了洗澡+异国服饰补偿。

整部都充满异国风情充满奇幻设定，大雄的预知梦技能启动，胖虎剧场版人格完成体让人泪洒大漠，小夫的自我吐槽非常有趣，客串的三流导游小精灵贡献了不少乐趣。

“没了口袋的哆啦A梦不就是个半新不旧的机器人吗！

”（误>_<）。

13 哆啦A梦：大雄与云之王国 のび太と云の王国 1992年★★★ 大雄离家出走三部曲第三部之上天版，前1/3设定非常美好，为了实现大雄的梦想（哆啦A梦实在太宠大雄了）大家一起建造了云之王国。

小夫壕属性爆发，我现在看见天上大团的云朵，还在想大雄和哆啦A梦会不会在上面呢嘻嘻^—^。

后半段因为哆啦A梦故障+天上人过于自以为是+说教气氛过重+反派又蠢又坏等因素，而导致观剧体验呈断崖式下跌……哆啦硬脑壳拯救世界*1。

14 哆啦A梦：大雄与白金迷宫 のび太とブリキの迷宫 1993年★★★★ 被抓走的变成了哆啦酱了，太惨了每次看都觉得非常糟心T_T，完全不忍直视。

讨论人类不要过度依赖科技，还是比较深刻，大雄开始试着自己解决问题（不过学的程度当然很有限）。

大雄看到哆啦酱故障了只会抱头痛哭，静香进行了智商碾压：“坏了不能修好吗？

”/“说的简单，可是我不会修啊！

”/“不用你修啊，不是有迷你哆啦什么的吗？

”/“O_O”……胖虎小夫二人组合的高光时刻，尤其是小夫的综合技术实力不容小觑，伪装侦察驾卡车开飞机什么的完全不在话下，估计也是在夏威夷学的。

15 哆啦A梦：大雄与梦幻三剑士 のび太と梦幻三剣士 1994年★★★★ 很有意思的设定，我现在也常常希望发生这样的事情，在梦中和朋友们来到另外一个奇幻的世界。

但是做梦也无法一帆风顺，白银剑士大雄亲动物体质上线，用善良感化巨熊与巨龙，公主静香靠自己变身剑士改变被迫婚嫁的命运，结尾小情侣联手拯救梦世界，剑士与公主只差一步喜结连理♂♀。

16 哆啦A梦：大雄的创世日记 のび太の创世日记 1995年★★★★ 大雄他们第二次行神迹，为了完成暑假作业，创造了一个新宇宙（哆啦A梦实在是太太太宠大雄了）！

原来不管在原始社会、农耕社会、工业社会……他们四个都有非常深的羁绊-_-|||，出木衫又一次客串并带来了替身攻击，但依然敌不过大雄的主角光环，就算是萌化的虫子也有点让人不适，要是真的能把所有的虫子都送去另一个宇宙就好了……17 哆啦A梦：大雄与银河超特急 のび太と银河超特急 1996年★★★☆ 因为大雄要和小夫攀比所以哆啦带他们去做了宇宙列车（惯常套路了，你们开心就好……），算是为漫画改编剧场版系列画上了一个完美的句号。

合家欢+宇宙列车+游乐园角色扮演式体验，整体观感开心愉快，大家一起笑笑闹闹顺便拯救了宇宙，还遇见了未来降智版的胖虎+小夫+静香，大雄神枪手技能上线，小夫这次虽然没有被抓走但是被反派附身了。

18 哆啦A梦：大雄的发条都市冒险记 のび太のねじ巻き都市冒険记 1997年★☆ 哆啦版的玩具总动员，作者遗作，据说执笔了22页就逝世了，开头还挺有意思的，然后就开始玩小孩子过家家了……以宇宙系列的标准来说都是最低幼的一部了吧……出现了比大雄他们级别更高的创世神。

19 哆啦A梦：大雄的南海大冒险 のび太の南海大冒険 1998年★★★ 海盗游戏式体验，就还……挺好玩的吧，时空巡逻队的海豚侦查员比它们的大部队能干多了，未来罪犯穿越时空获取廉价劳动力、改造幻想动物……总觉得这些元素都似曾相似？

罕见的大雄一人落单情况，显示出了比前几部多一点的生存能力与勇气，哆啦硬脑壳拯救世界*2。

20 哆啦A梦：大雄的宇宙漂流记 のび太の宇宙漂流记 1999年★★ 因为自我星球生态破坏而找寻其它移民星球银河漂流舰队，信奉一颗能够心灵沟通的世界之树（有点像阿凡达了是不是，但这个比阿凡达要早），感觉客串人物都有借鉴一些科幻电影的形象？

开头喊“哆啦A梦”的变成了胖虎和小夫，又一群企图入侵地球的外星人，又一部环保主题的剧场版……出现了一些可以作为童年阴影的外星生物，这次的反派感觉变高级了一些，加入了间谍卧底元素，最后大家又联手拯救了宇宙。

21 哆啦A梦：大雄的太阳王传说 のび太の太阳王伝说 2000年★★☆ 开头以排练白雪公主开始结尾也以排练结束。

本部出现了大雄的双生子——玛雅王子，王子身边也有个和静香风格相似的可爱妹子。

王子的初始设定傲慢+自我+直男（与大雄完全相反），在互换身份与生活、联手打败巫婆的过程中，大雄与王子都得到了成长（大雄还贡献了女装大佬扮相），在与巫婆的一众手下过招时，大家也都得到了发挥强项的机会，科学又一次战胜了魔法。

22 哆啦A梦：大雄与翼之勇者 のび太と翼の勇者たち 2001年★★ emmmmmm 鸟之国的设定比动物行星的萌点差了不是一星半点，感觉像乱入唐老鸭家族，又是一个野心>能力的反派，哆啦的翻译蒟蒻直接破译古文字，猫头鹰博士多年心血白做工=，=。

最后结局也有些虎头蛇尾，类似于只要努力、坚定信念就会有奇迹的理念，鸟类帽子和之前动物行星的动物帽子一样有趣。

23 哆啦A梦：大雄与机器人王国 のび太とロボット王国 2002年★☆ 人物动机和故事逻辑都很奇怪的一部……感觉像是铁人兵团的臆想前传……开头就很压抑……情节发展更加诡异……感人时刻是哆啦A梦对大雄的临终嘱托（误），哆啦硬脑壳拯救世界*3。

24 哆啦A梦：大雄与风之使者 のび太とふしぎ风使い 2003年★★★☆ 未来的博士为了发期刊不惜穿越回过去进行时空犯罪=。

=，漫画短篇版就很感人，长篇效果更甚。

整个剧场版的世界观不知道为什么看起来很混搭？

查了一下介绍貌似是蒙古族风格服饰+主角叫铁木真+留着清朝辫子+使用的法器很像佛教的转经轮+反派灵魂形象又很像萨满……虽然逻辑漏洞很多，但结局部分相当催泪，剧场版最萌吉祥物上线，小夫这次又被附身了，剧场版胖虎发挥超神，十分罕见地魔法居然战胜了科学，时光巡逻队再次姗姗来迟。

25 哆啦A梦：大雄的猫狗时空传 のび太のワンニャン时空伝 2004★★ 大雄在数次鸽了“我一定会回来看你的”的约定以后终于酿成了祸事……正派角色都是狗，反派角色都是猫，反派猫首领居然企图靠进退化放射灯征服世界，感觉可以和大魔境里面自以为是的反派狗大臣交流一下心得，哆啦A梦地球毁灭炸弹瞬间教你做猫（没有）……大熊再次建立新国家并解锁了自己的神像，大家在猫狗国都找到了意气相投（且长得很像）的狗狗盆友，哆啦A梦很花心的又恋爱了……大雄和奶奶的剑玉本部也作为关键道具串联起了重要回忆并实现了身份互认。

26 哆啦A梦：大雄的恐龙2006 のび太の恐竜2006 2006年★ 毁经典典型代表，搞不懂新版画风怎么会比20多年前的旧版还难看呢？

众多颜艺画面实在接受无能。

27 哆啦A梦：大雄的新魔界大冒险～7个魔法使～ のび太の新魔界大冒険〜7人の魔法使い〜 2007年★★★★★ 一部旧版重置的成功代表！

魔法世界全新升级！

我最喜欢的三部剧场版（大魔境+魔界+日本诞生）都改编的非常棒！

新加入的感情线虽然有一点显得故意煽情但是整体都很不错，剧场版双姝之一美夜子猫形态简直萌炸，哆啦美大活跃，哆啦A梦就是我永远的快乐宝藏！

前8部剧场版客串人物28 哆啦A梦：大雄与绿巨人传 のび太と绿の巨人伝 2008年★ 感觉想表达的内容太多了，后半段剧情完全自由发挥……如果说有几部是因为剧情太过低幼而导致整体效果不好，这一部可能是因为设定太玄学吧……29 哆啦A梦：新·大雄的宇宙开拓史 新・のび太の宇宙开拓史 2009年★★★ 改编版比旧版画风和情节流畅度都有所提升，新加入的奇怪感情线有一点点星际穿越的影子，加入哆啦美客串，但整体剧情还是偏低幼（毕竟旧版剧情就有这个问题）。

30 哆啦A梦：大雄的人鱼大海战 のび太の人鱼大海戦 2010年★☆ 剧情相当脱线+槽点满满（难道是因为我没有童心了吗，不会吧？！

）……各种古老传说和神器铺垫了一堆最后呈现的效果却是寂寞……有哆啦美加入，静香因为误戴了公主的皇冠又双叒叕被抓走……人鱼女王在危难来临之际将国家全权托付给作为公主的孙女并强行煽情一波，内心os：“老娘想退休了”“我不当灭国皇帝”“锅给你了，接好”……最后打败反派的过程也充分体现了“古老魔法始终比不过未来科技”，结尾配乐相当宏大到仿佛建立了一个新世界《逆転の勝利！

～奇跡の海》，相对应的画面内容却又非常……环保……ORZ31 哆啦A梦：新·大雄与铁人兵团～振翅吧天使们～ 新・のび太と鉄人兵団 〜はばたけ 天使たち〜 2011年★★★★ 剧场版双姝之一莉露露登场，旧版中小夫机器人的戏份转移给了一个新加入的类似小鸡的吉祥物（有点可惜，我还挺喜欢那个机器人的），虽然初看感觉和整个剧场版氛围有些违和，但增加了许多萌点（感觉重置版画风基本上都比老版萌化了），并贡献了剧场版第二好听的插曲《アムとイムのうた》，后半段煽情效果持续叠加，大战场面相当宏大，可和EVA相媲美，看完也留有能够引发思考的空间，人类与机器人，究竟应该是怎样的一种共生关系呢？

32 哆啦A梦：大雄与奇迹之岛 のび太と奇迹の岛 〜アニマル アドベンチャー〜 2012年★★ 大雄与爸爸（少年时代）的冒险，发现新出的剧场版哆啦美总要或多或少来客串一下，主题大概还是讨论环保（灭绝动物）+亲情（毕竟都父子上阵了）+友情+承诺之类的老话题，剧情只能说是勉强能理顺下来吧……一部看完热闹除了黄金独角仙也记不住啥的剧场版……33 哆啦A梦：大雄的秘密道具博物馆 のび太のひみつ道具博物馆 2013年★★★☆ 在原创剧场版里情节发展算相对不错的一集，但是柯南看多了这种程度的怪盗剧情就觉得有些小儿科……有一些很不错的部分，在博物馆里看到了好多有故事、有趣味的道具哦！

哆啦实现了长腿亮相的心愿，大雄和哆啦的感情线也刻画的很好，还有这部里面貌似没有一个严格的反派，以搞怪卖萌+回忆桥段为主。

最后又是大家一起闹着玩一样的拯救了世界，还有这一部的开局是哆啦叫大雄的哦。

34 哆啦A梦：新·大雄的大魔境～扁扁与5人之探险队～ 新・のび太の大魔境 〜ペコと5人の探検队〜 2014年★★★★★ 又一部旧版重置的成功代表！

喜欢的桥段都有所保留，加入了一些小细节后精彩、感人程度都加倍！

非洲丛林场景让人兴趣盎然，狗狗巨神象魔法特效升级，喷火车和飞天船等武器设定科技含量看起来也更高了，名刀电光丸也算是多啦的神器之一了（虽然耗电过快），大家经历了种种险境之后依然携手并进，“我们长大成人之后，还能继续这样的冒险吗？

”T_T，哆啦在，梦想就在。

34’ 哆啦A梦：伴我同行（3D） STAND BY ME ドラえもん 2014年★★★★ 第一次3D化，其实之前的每部剧场版片头也都会做一些3D效果：）。

剧情很简单，没有其它剧场版那种毁天灭地的大冒险，就是用几个有代表性的短篇漫画故事串联起的一部电影，但是真的很催泪，它的情感价值远远超过了电影本身，相信每个看着哆啦长大的人都会有被触动到的瞬间。

西子咔酱真的好美啊！

时空隧道效果做的也很棒，“大雄你好，我叫哆啦A梦!” T_T。

35 哆啦A梦：大雄的宇宙英雄记 のび太の宇宙英雄记 2015年★★☆ 银河防卫队+米老鼠一样的外星人+汉堡形导演机器人>_ <，闹着玩一样的外星反派……应该是根据短篇大家一起拍摄特摄电影改编的，短篇是我非常喜欢的一集，剧场版里大家的超能力设定都很有趣，有些很好玩的桥段（静香默默坐着喝饮料看胖虎小夫作妖、胖虎得到老妈真传的武艺、小夫用哆啦掏出来了的破烂做了飞行器、哆啦打地鼠、大雄火箭发射失败、翻花绳拯救世界……），卖萌搞怪层出不穷，虽然剧情简单，但是看的很开心！

36 哆啦A梦：新·大雄的日本诞生 新・のび太の日本诞生 2016年★★★★★ 重置版成功代表，原作就是我最喜欢的一部剧场版，保留原作笑点泪点的同时呈现了更帅气的人设、更明快的色彩、更精细的画风、更宏大的场面（对比新大雄的恐龙），并且没有乱加狗血苦情戏（对比新魔界和新宇宙开拓史），对于前后两部奇怪作品简直是降维打击。

哆啦美也有来客串但细分恰到好处（有些新版哆啦美真的加的太刻意了），哆啦A梦，感谢你丰富了我的童年，也感谢你守护着我的童心！

37 哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险 のび太の南极カチコチ大冒険 2017年★ 这一部，是我为数不多回忆起来真的全无印象的剧场版……好像有个冰雪游乐园，金环，真假多啦来着？

看了看豆瓣的介绍，貌似还是老套路，大雄捡到了道具-组队冒险-解决了几个小怪-遇到了几个NPC-帮助NPC实现了愿望—完美结局，豆瓣上看到有人概括为“哆啦A梦最惨的一天”emmmmmmmm……完全也没有重看一遍的性质。

38 哆啦A梦：大雄的金银岛 のび太の宝岛 2018年★★☆ 海上寻宝主题，开头部分和另一部南海大冒险很像，但是故事展开的角度还要更浅显一点。

大雄和静香的水手服，还有哆啦7小子的客串都超可爱，猜谜鹦鹉也很有趣，并给出了类似柯南里大脑过电一样的提示（可怜的静香，按惯例还是被抓走了）。

危机来临时，大家骑着飞鱼冲刺，一起努力的时候很热血也很感人，最后落脚点依然是亲情和爱。

39 哆啦A梦：大雄的月球探险记 のび太の月面探査记 2019年★★★☆ 近几年原创剧场版里氛围最棒的一集，开篇大雄在家里和爸爸妈妈一起赏月，还有本部大雄的夜谈时刻都很温馨，哆啦又一个神器臆想徽章上线。

但是这部剧最明显问题（算问题吗？

其实也还好）的是剧场版限定角色的外貌、技能+反派设定都和大雄他们明显不是一个画风-_-|||，但是大家在一起的气氛真的很开心！

大雄他们为了帮助新认识的朋友，在月光下出发的气氛真的超超超级好，在踌躇中鼓起了勇气，坐着哆啦热气球升上夜空也很有意境，这里的配乐也很好听《月光の旅立ち「THE GIFT」》。

在哆啦的世界里，想象力、友谊就是无限。

月下的氛围真的太赞了40 哆啦A梦：大雄的新恐龙 のび太の新恐竜 2020年★☆ 画面和气氛不错，加一星；大雄的初代宠物中印象最深的皮助客串出场救了大雄，加半星；但是在热闹和感动过后，剧情、逻辑、情感方面的槽点（即使以偏儿童向的标准来说）实在太过明显，由于导演的愚蠢安排，大雄居然都没有发现皮助，最后皮助只能远远看着大雄和新养的恐龙告别，气氛诡异且不可原谅！！！

40‘ 哆啦A梦：伴我同行2（3D） STAND BY ME ドラえもん2 2020年★★★☆ 前半段：大雄长大了居然还是这么没用这么窝囊真想锤他一顿；后半段：T_T。

可能因为取材自短篇漫画的几个小故事，大雄长大后还是显得非常懦弱+不靠谱，并没有变得更成熟更有担当，而让静香选择和他结婚有一点点奇怪（仅就这一部的发展来讲，不是说他们结婚不合理，毕竟都是看着他们长大，看着他们一步步走过来的，他们要是不能结婚，打击程度无异于告诉我柯南变不回去了）。

在这里想多说一句，短篇漫画和长篇漫画中人物的性格是有略微差异的，比如剧场版胖虎、剧场版大雄上线等说法。

因为短篇中的故事多是大雄被胖虎小夫欺负，或遇到什么了什么挫折而求哆啦帮忙，胖虎小夫算是日常反派？

而剧场版中大家往往会遇到更大的困难与挑战，所以大家都会表现得更团结、更有担当、更有勇气。

虽然这一部大雄的人设略有缺陷，但是大雄和哆啦、和静香、和奶奶、还有胖虎和小夫的羁绊，真的很好哭。

尤其是大雄逃婚又返回，静香那句：“刚才……不是你吧？

又是哆啦酱来帮忙了吧，反正你肯定又在哪里胡思乱想来着”，真的爆哭T_T。

源静香，毛利兰，童年动画两大白月光级别女友。

换一个角度想想也是，他们其实不用变得成熟，他们能够保持初心，我们能够一年相聚一次，就很好。

大家还能在一起真好T_T41 哆啦A梦：大雄的宇宙小战争 2021 のび太の宇宙小戦争2021 2021年？

期待ing

先上结论：制作精良，但实际上完全强改原著精神，可谓是假哆啦a梦。

真哆啦a梦为孩子们打开更大的世界更远的梦想，去探索去担当；假哆啦a梦拿原著设定搞意淫，很多桥段挺猥琐的。

我对男性向爽文没意见，但男性向爽文充全年龄就是制作方不对了。

我们逐一分析一下。

1、两部《伴我同行》和原作漫画、以及其他一些哆啦A梦剧场版究竟有什么区别？

是把原作连载早期的章节给提炼了，但是串联得并不高明，总体上说是强改了《哆啦a梦》的精神。

作为90后，我第一次看多啦a梦是七岁做胃镜怕痛，爷爷在儿童医院里面的小书摊里给我买了一本多啦a梦超长篇漫画，在即将做胃镜之前它给了我很多勇气。

我一直觉得哆啦a梦好看就好看在那种孩童视角的、很淳朴很生活化的魔法想象，类似一个永远在喷可乐的可乐瓶子啊永远也舔不完的冰棒这样，都是以快乐为导向的生活视角。

超长篇更是把世界观扩大，讨论了很多环保和科技的问题，有很多对当代世界的反思，能去侏罗纪去太空去外星，这些故事曾经为很多很多读者种下了很多梦想的种子，相比之下能不能和静香结婚简直太次要了。

去年才陪小朋友看了一个，演到小伙伴们手拉手为了拯救文明追求正义、甚至做好准备迎接死亡，我和小朋友都感动得不行，这种基础上人物才可爱啊。

（我很喜欢的《月球探险记》）《伴我同行》这两部，看了才知道和那些没关系。

主体是坐着时光机穿梭，大雄完全彻底从根本上不支棱了，主要矛盾就是大雄的恋爱烦恼、结婚疑云（单身派对婚礼还有其他等等情节，充分说明这个系列确实是面向成年观众的，完全可以使用这种批评方法），格局一下子小了。

角色当然有缺点，这两部电影里大雄的缺点以前作品里或多或少也有，但也不能把所有缺点一口气占全吧。

咱们梳理一下——a小学就连续考0分考得理直气壮（日本城市小学生考0分这是天赋异禀啊，小学生会把自己代入他吗？

）b遇到任何事情都只会大哭，喊哆啦a梦c运动神经没有d被欺负就被动挨打（讽刺的是胖虎和小夫还来救他，积极想办法，胖虎甚至说能欺负大雄的只有他，我寻思大雄和胖虎才是真的应该在一起啊）

（要靠胖虎小夫静香拯救的大雄同志，你废得有点过了）e对身材丰满的胖妹极尽揶揄能事，觉得和她结婚就完蛋了，嘴脸简直恶臭，就是bodyshaming啊，太low了，各种丑化。

《伴我同行1》中大雄手里拿着那个平板，平板交替呈现和静香结婚还有和胖妹结婚的画面，一切换到和胖妹结婚的照片大雄就愁眉苦脸，实在有点恶心……

（这段实在有点恶臭，太恶心了）

（这种情节太屌丝了吧，和胖妹在一起就是子孙十八代倒大霉，非要和静香在一起？

静香和胖妹凭什么和你在一起？

）f想使用哆啦A梦的魔法道具——印随蛋让静香爱上自己（印随现象是说小鸟孵出来以后会把看到的第一个物体当成母亲，所以人从印随蛋里钻出来就会疯狂爱上对方），实在太low了，这一件事就足够拉黑他了，没劲，这种人就是没劲

（印随蛋，标准屌丝道具啊）g结婚也能逃，第二部可以看出来他成年以后也是毫无主见缺乏胆量，为防剧透这里就不写了，反正看的时候觉得他可真是离谱啊…2、这些不是原作中的情节吗？

哆啦a梦原著里是有些集数让人看着难受，不过原著作者有有成熟过程，还有历史阶段，同时漫长的连载过程中编不出来也可以理解……而且《哆啦A梦》的情节中后期变了很多，各种上天入地下海的剧场版都不这样了，很纯粹很勇敢（躺平佛系的人生也可以很纯粹很勇敢啊）。

《伴我同行》靠名字把我唬住了，我以为像River Phoenix《stand by me》那样是小伙伴们有点惆怅的情谊和成长呢。

引一下豆友@Doctor-s-cony 的留言，“好几个故事在原著跨度是很大的，他偏偏取大雄废柴的部分，并且放大废柴串到一起。

比如原著里有大雄通过未来电视，误以为静香和出木杉在一起，然后发奋改变自己的情节。

原著里《我出生的那一天》，大雄看到自己出生的时候爸妈对自己的诸多期望，回到现在就努力学习到半夜，这些剧情都被删掉了。

”这只能理解为为了吸引成年观众故意为之，从头到尾都是那种……很纯的屌丝感。

屌丝和佛系、躺平等等完全不一样，屌丝是说“女人都爱有钱人”“不就是嫌我没钱”，整天幻想女神倒贴——这样他就可以在比他强的雄性面前洋洋得意了——同时对他觉得长得不好看的女性极尽嘴贱揶揄之能事。

《伴我同行》这两部，还真就是有种说不出来的奇怪，which是原作、其他剧场版里并没有的。

3、所以《伴我同行》系列的策划逻辑是什么呢？

哆啦a梦和速激其实是同一种电影啊。

光头是全世界就他最强都给他面子，大雄是全世界就他最弱，但所有人都包容他，哆啦a梦上赶着给他收拾烂摊子，还能娶静香。

尤其第二部《伴我同行》里，大雄可是我的同龄社畜啊又不是小学生，居然能更幼稚了，令人发指……你活到二三十岁还这样也没关系，送给你、送给你、送给你……这和躺平佛系可是完全不一样哦，躺平佛系是要自己解决自己的问题自己面对自己的欲望不给别人添麻烦的，你爽文向这是什么？

放弃一切，只剩下发梦了？

也因此，《速度与激情》和《哆啦A梦伴我同行》，作为大投资大制作，最大的难题就是，看到主角让人如坐针毡。

这是给男人造的幻觉啊！

假如我带女儿去看，我只想说：a这里面演的不对，《伴我同行》里面大雄这样的男的万万不能找啊！！！

b这种结婚都能逃跑的男的是不能给你幸福的！！！

c女生不能因为“觉得一个人好可怜”就和他谈恋爱啊，要寻找有品质的真爱才行！！！

不自救的人是不能去爱的！！！

d女生也要扩大社交圈子，这样就不至于成年以后还是只认识那几个人了……

（坦白说我想在上面画个红叉）4、那么大雄作为废柴应该想哪个方向成长呢？

完全可以做现在最流行的“躺平界”爱豆。

电影好看，就是好看在不是乱造梦，其中有很多引人共鸣的东西，这才是审美体验的核心之一。

（躺平的艺术）躺平是需要很多勇气的，要承受他人白眼，要接受物质上不完满，被喷了也只能笑笑，要忍受孤独。

人生就是个有得有失的过程啊。

野比大雄这个人设最适合的成长方向是积极和自己的各种欲望搏斗，最后接纳了自己就是这样的，勇敢躺平。

大雄本可在这个大家都想躺平的时代再做爱豆，让制作组搞成纯屌丝了，毁了……这样写哆啦A梦系列，只是因为爱这个ip。

与自我充分达成和解的幸福生活来之不易，所以才需要珍惜。

就这样轻易给了毫无担当的大雄，未免太过儿戏。

—————针对一些争议的补充—补充一下我对长篇漫画的理解吧。

很多国民度高的漫画连载周期十好几年乃至好几十年，中间编不出来啊、编辑压力啊、读者票选啊、时代变迁啊还有作者成长等等，能像荒木飞吕彦和井上雄彦乃至老贼那样对作品坚持控制力、不烂尾的人是很少的。

《伴我同行》这里面确实大量是原著里有的（我原文里也写了），不过哆啦A梦系列有今天的地位不是因为它讲“屌丝啥都有”，而是对科技、文明等等的反思还有陪伴童年的哆啦A梦。

如果按照《伴我同行》的改编思路，套到其他作品上，就类似：1、认为《名侦探柯南》是一部纯粹的柯学作品，专门把牛顿气活，主角上天入地无所不能——而忽视了作品本身积累下庞大读者群的本源：连载过程中许多精彩的推理剧集和早期的人物设定。

2、认为《龙珠》走红是因为专门把宇宙搞得灰飞烟灭，各方互相PK数值…《伴我同行》已经叫了stand by me，甚至预告片里也曾经用过这首感人的曲子（stand by me音乐后面有很多故事，一听就想哭啊）。

这个思路下写剧本是很容易的，类型很成熟——原作里有很多大雄体贴小伙伴、成年大雄考上公务员等情节，但制作方就是不选。

明明可以做的思路，我随便想几种，都可以从原作里找到对应故事：a大雄嘲笑胖妹，后来成长以后不这么想了，也为她漫画家的才华感到厉害b大雄用印随蛋（类似迷情剂）想用作弊的方法让静香爱上自己，被静香讨厌了，后来大雄发奋努力，虽然在其他方面失败了，但他发奋努力对静香好，原著中有不少单元剧是讲大雄很暖，对其他人很温柔哦c成年大雄勇敢开公司，经营不善还被税务部门刁难，这不比成年大雄被小孩欺负得泣不成声合理多了……如此种种，不一而足，都很好想，也能保留奶奶的片段。

童年回忆童年回忆，谁想看见童年的小伙伴成为彻底的five还挺得意的啊？？？？？

明明是哆啦A梦的日常故事让我们明白了为什么要节制欲望、不要依赖、重视友情，做个平凡但勇敢的人啊！

野比大雄的角色塑造的真的非常好 ！

有一种感觉：我自己就是“野比”，不对应该是说：“野比就是我”！

也许更确切的说，我对影片中关于野比自我意识之间的对抗与对话，产生了巨大的认同感。

（先声明下呗，虽然电影里是“野比大雄”，不过我个人习惯还是喊野比。

我第一次接触哆啦A梦的时候是89年版的漫画，那个时候的翻译版本直接用的野比。

从那个时候到现在2021年，野比后面的名字虽然中文有若干的翻译版，这个后面我在说哈。

但我个人还是习惯了这个野比的姓儿。

）《哆啦A梦：伴我同行2》看完，我坐在椅子上意犹未尽。

野比大雄的角色塑造的真的非常好！

有一种感觉：这个片子就是给我定制的一样。

哆啦A梦从小看到大，但看完这一部，我突然觉得原来我自己就是“野比”，不对应该是说：“野比就是我”！

也许更确切的说，我对影片中关于野比自我意识之间的对抗与对话，产生了巨大的认同感。

再次把自己拉回了哆啦A梦的世界。

我是个80后，小的时候看哆啦A梦，重心都集中在各种改变平凡生活的神奇道具上，老觉得“要是真有个哆啦A梦在身边，那该多好”。

后来慢慢长大，开始追的东西也从30分钟的动画片升级到了“大电影”，跟着野比以及一票小伙伴们飞到各种不同世界去冒险。

再后来……我就不看哆啦A梦了，因为……我长大到无法靠哆啦A梦的魔法来填充自己现实生活的不满。

是的，变成大人后，看的更多的是漫威电影、指环王、权力的游戏……总之电影里除了奇幻带着更多的人性复杂面，故事里充满了欲望、危机、矛盾与冲突，哆啦A梦那种小小的美好的故事慢慢就刺激不了我了。

然而，这么多年哆啦A梦却是一个很好用的“话题”，比如时不时和朋友聊天时候，如果你说起漫威或者权游，不一定每个人都看过，但要是提起哆啦A梦，保证10个人里有九个会告诉你“想要任意门，这样不用买机票，不用办签证”，还有1个说“要放大缩小灯，这样停车后直接把汽车放包里拿走，不用到处找车位……”哆啦A梦一直存在在我们的各个年龄段的内心深处。

有的时候不得不承认，当我们内心想要有个哆啦A梦的时候，其实我们就是那个不成器的野比。

是的，在从小孩长成大人的过程中，我无数次想要过哆啦A梦，然而我从来没有把我自己和那个次次考零蛋、体育不及格的野比联系在一起。

但……这次电影看完，我突然开始同情并认真喜欢这个做啥啥不灵的野比了，而且还不知不觉对野比产生了认同感。

因为说来奇怪，那种对自己不够优秀的无奈和不安，变成大人以后，才懂。

然后才明白也许和“优秀”比起来，平凡的喜乐是另一种不同境界美好。

影片中我最最欣赏的是野比的自我认知的各种态度！

真的很真实也很人性！

其实出现了4个不同年龄阶段的野比。

0岁，刚出生。

没有出现脸，只有一只小小的手。

3岁，很Q很任性的小野比。

10岁生日，也是我们最熟悉的野比形象。

25岁婚礼当天，虽然是大人却仍然一身毛病且不自信的野比。

我们每一个人都活在对自己正确性的认同里，但同时又都存在着对自己的诸多不满意吧？

但想象一下，看着未来或者过去的自己而相当不满意，最后也就只能无奈吧！

因为那个让人不喜欢、不满意的就是自己！

这个对待自己的态度，其实就好像野比最开始对待自己的名字一样，不喜欢却也甩不掉，无力改变，就只好无奈的接受。

（这里穿插一个知识点，野比大雄是最近10几年比较常用的中文翻译名字，以前也有版本叫做“野比康夫”，但日文中是“野比nobi太”，第三个字没有汉字，nobi在日文里有伸展、发展、延长、甚至拖延、拖拖拉拉等等意思。

）

就好比10岁和25岁的野比一起回到出生那天，两个人都期待看到自己出生时可爱的样子，但却见到自己刚出生的样子吓得叫出来“怎么像猴子一样？

”，还会说：“那个绝对不是我！

”是的，当我们发现某些和自己期望不一致，甚至不喜欢的东西出现在自己身上时，恐怕所有人第一反应都是“不是我！

”当10岁的野比见到3岁的野比时，先是为3岁的自己报仇，惩罚了抢糖果的胖虎，然后却发现3岁的自己对奶奶任性无度，然后气不过开始“教训”3岁的自己。

不知道多少人长大以后会回忆过去，说一句：“我那个时候怎么会那样呢？

真是无法理解”。

（插播一句，我常常有这种，尤其是现在回忆以前自己选的男朋友有多么渣的时候，完全无法理解以前的自己的行为和选择标准。

）其实对于过去的自我的不满也同样出现在25岁的野比身上。

不然就不会出现25岁和10岁灵魂交换前那一段，25岁又不自信又任性却把责任推在10岁的野比“老大白天睡觉不读书不学习”上。

其实这就是一句中国常常用来告诫小孩的话“少壮不努力，老大徒伤悲”，但影片中25岁的野比有可以直接对话的“发泄”的对象！

可对10岁的自己发牢骚。

而不是自我反省。

是的，又回归到刚才说的那一句了，当我们发现某些不认同、不喜欢的东西出现在自己身上时， 从心理层面上来说，一句“不是我！

”等容易让我们心里觉得舒服。

记得以前看《猫和老鼠》的时候，汤姆的内心斗争常常会背后飞出天使和魔鬼，然后一番自我对话，表示内心的矛盾与斗争，比起那种表现方式，我真的是很欣赏这次《哆啦A梦：伴我同行2》里面，关于几个不同年龄阶段的野比彼此相见、对话、争执却不得不无奈的最终认同对方就是自己，并决定最终达成一致一起努力的模式，更立体也更真实的表现出当一个人面对不同时期的自我的时候的那种复杂的心态。

另外，真的很喜欢返回0岁的那一段，在父母的期许下，“Nobi太”原来取的是“伸展、发展”的含义，原来仅仅是希望小野比平安健康的快高长大。

并没有必须成为“了不起”的什么什么人。

这里面有一个有趣的成长逻辑。

所有小孩恐怕都被父母无数次鞭策：好好学习，要成为名人啊，了不起的人啊，优秀的人啊……可其实真的到我们长成大人以后，才知道，再怎么优秀，永远有比我们更优秀的人，更厉害的人……而其实人生中那些“平安、幸福、喜乐”最简单、最真实的快乐，往往和是不是“优秀的人”没有关系！

当25岁的野比听懂父母对自己那种“平安健康长大”的平凡而令人倍感呵护的期许，才真的有信心回到婚礼和静香结婚。

并说出对静香的承诺。

“我会让你幸福，不会输给你父母的那种幸福，这一点我有信心。

”这段致辞并不华丽，却脚踏实地也让人倍感呵护。

野比没有成为所谓了不起的人，但野比会很幸福，和静香一起幸福下去，这个其实比什么都好。

家人、爱人、朋友，平安、健康、喜乐。

有时候当我们活的太具体了，不停追逐名与利，就会忘了这些最最真实也最最基础的东西。

仔细看25岁的野比的那段婚礼致辞，其实是一个不再自我否定的野比，可以正确面对自己究竟是怎样的人，并与自己的“不好”共存的野比。

当野比发出婚礼感言的那一刻，才说明野比真的成长了。

另外，想多说说静香。

静香真的是一个太过美好的存在了。

居然因为“放心不下野比，而和野比结婚”，小的时候每次和朋友聊到这个的时候，都能看到彼此的脸上出现“这样也行？

”的一脸狗血，但现在当我变成大人以后，反而钦佩起静香的明智来了。

野比和静香的同学们里，有个“出木杉”日文发音是（dekisugi），日语里，“过于优秀”也是这个发音。

所以从小学的时候，出木杉就啥都好，长大了也是精英人士！

然而在静香野比的婚礼上却因为临时出差，而选择了工作而不是朋友的婚礼。

相比之下，野比不优秀，却事事都把静香的幸福放在第一位。

这个有点像“爱我的人和我爱的人选哪一个更幸福”这道很多女孩子都熟悉的选择题。

当然对于静香来说，貌似从来也没有爱过出木杉。

静香选择野比的确是很“踏实”而明确的。

很多女孩子年轻的时候会迷恋“优秀”的男人，但说到结婚和幸福，优秀却天天不在身边的人，也许并不一定是让人幸福的吧。

两小无猜的野比确实那种自小就熟悉，在一起的时候好像“每天都用的毛巾那样安心而熟悉”的存在。

其实谁能给自己想要的幸福，静香心里最明白。

从这一点来说，静香是主动选择了和野比在一起的幸福。

另外，婚礼最后一幕，静香也暗示了她知道真的25岁野比回归。

那种明明知道真相却不戳破的聪颖，就在这一瞬间，把静香的美好提高了好几个层次。

后面唠叨几个我个人喜欢的小细节。

电影是人设计出来的，特别是动画电影，每一帧都是下了功夫才画好的。

所以我特别能理解那种“好不容易弄变天做好了，一定要有点意义”的制作工作者的心情。

比如这个25岁野比拿出来的那个2000元画有阿童木和手冢治虫头像的那一幕。

[AL4]这个瞬间绝对是像手冢治虫致敬的画面。

另外，回收灵魂互换绳的那个头上有个卷没黑眼珠的百货公司职员，从画风上来说，更像手冢治虫的人物。

当然，这个只是我个人感觉，不知道其他人有没有这种感觉。

还有最后那个临时记忆遗忘棒的最后一击，安排的很精彩！

临时记忆遗忘棒前面的几次出场多少觉得有点莫名其妙，一直到这里才发现其实这个道具是为了整体情节合理特意设计的。

这样长大后的野比对于自己逃婚后没回按时返回婚礼现场感到危机，因为他这段记忆消失了。

还有野比出生当日，野比老爸的各种行为小细节，（听说小孩出生，马上回自己家到处找，第一个打开的居然是厕所门！

到医院进产房，居然先说“多谢款待”……）也让人暗暗叹息“野比就是老爸基因遗传的啊”，当然还有那个照着镜子说：“哪家孩子真没教养，真想知道这种教养的小孩的父母长什么样”。

虽然觉得有点挖苦的含义，但不愧是野比老爸啊！

最后，这个是哆啦A梦纪念50周年的电影，看完后我和我先生KK关于人物的名称其实还讨论了一番。

KK是香港人，原来香港翻译版里，哆啦A梦叫“叮当”，剩下的分别是“大雄”“静宜”（静香）“技安”（胖虎）“阿福”（小夫）

我第一次看哆啦A梦还是小学生，那个时候只有漫画，中文翻译成《机器猫》，（9毛钱一本）哆啦A梦就叫机器猫，野比的全名叫“野比康夫”，其他人分别是“静子”“大胖”“强夫”。

后来国内引进动画片了，叫《小叮当》，哆啦A梦改名叫“阿萌”野比也成为了“野比大雄”。

同学们的名字没记错的话分别叫“小静”“胖虎”“小强”，一直到后来哆啦A梦官方名字定出来后，人物名称才统一为“野比大雄”“静香”“胖虎”“小夫”。

所以……看完电影讨论的时候，时不时的我会说出“机器猫怎样怎样”，而KK就会问我：“机器猫是叮当吗？

”所以50周年啊，在这50年里影响了不只一代的人，虽然大家聊起来通过不同的名字会暴露年龄甚至地区，但哆啦A梦真的是不管哪个年龄层都能找到的共同聊资。

所以在这里默默收集一下，各位你们看过的中文版本里，还有没有其他翻译的不同名字啊？

大家可以列出了在留言里，哈哈哈。

这是一部关于个人成长的动画片，讲述了参加婚礼时的大雄惊恐地突然逃跑，到满怀信心的回到婚礼现场，他思想成长的经历。

整个影片有两条主轴线，第1条主轴线由成年的大雄婚礼前逃走，寻找自信而展开；第2条主轴线是10岁的大雄因为生日当天被妈妈骂，而坐时空机回到3岁，见到了已经过世的奶奶，为了帮助奶奶实现看到大雄新娘子的愿望而展开。

在这部影片中，我们或多或少能看到自己成长中的影子。

逃婚的原因大雄之所以会在婚礼前突然逃离，主要原因是因为他的不自信。

因为不自信，所以害怕恐惧结婚后不能给自己最爱的女人带来幸福。

还有一个很重要的原因就是，静香说：“因为大雄太不可靠，无法对他坐视不管。

大雄他一点也没变，无法想象放下他不管会怎样。

”因为大雄误解了静香的话，认为静香不是因为爱他而结婚，而是因为大雄不靠谱而结婚，所以他觉得静香很可怜，自己是无法给静香带来幸福的。

后来，哆啦A梦通过未来电视，让大雄看到一年后的静香仍在等待大雄回来。

大雄又开始纠结了，一边过哭一边叫：“过段时间静香就会忘了我，和别人结婚。

但如果她觉得不幸福，那就更讨厌了。

”静香嫁给大雄的原因主要有两点。

第一：静香对大雄是真爱。

两人从小青梅竹马，两小无猜，日久生情。

影片中的有4个不同的时空，分别是：刚出生在医院的大雄，影片中没有露脸，只有两次露出握住爸爸，妈妈手指的温馨画面；3岁的大雄，一个任信的爱哭鬼；10岁的大雄，得了很多0分数学试卷，常常被妈妈骂；25岁准备结婚的大雄。

从3岁的时候，我们就在影片中看到大雄和静香从小就关系很好，常常在一起玩过家家的游戏，从电影的对白可以看出，他们在过家家的游戏中扮演的是夫妻的角色。

10岁的大雄，受到了一群初中生欺负，静香虽然是个弱小的女孩，但看到后大喊“住手”。

初中生转而想对付静香，虽然身体瘦小的大雄并不是一群人高马大初中生的对手，但为了保护自己心爱的女孩，大雄突然发挥出自己的超能力，拼死与初中生相博。

初中生离开后，小静对大雄很是感动和爱慕，小静说：“大雄明明不善长打架，可是为了我。。。

”。

大雄在未来电视中看到，就算成人后的他逃婚，静香一年后仍会等他，并坚信他一定会回来，这也说明了静香对大雄是真爱。

第二：大雄是一个单纯善良，懂得体恤他人的人，这也是静香爱上大雄的原因。

结婚时，大雄的岳父对他说：“你是一个能够体会他人痛苦的人。

”影片的最后，大雄说自己是一个又胆小，又笨，又爱哭的人。

可是奶奶说：“你身上具备’真正强大的东西’。

”大雄虽然有很多的缺点，也常常很倒霉，但他善良而坚强，懂得体恤他人，可以为了自己爱的人而变得强大，如前面提到的为了保护静香，和初中生打架，而斗志大增。

这才是静香真正嫁给大雄的主要原因。

大雄不自信的原因主要有两点。

第一：从小学习成绩不好。

太爱睡觉，数学常常考0分，所以10岁的他，抽屉里藏了一堆0分的数学试卷。

而成人后大雄看到10岁的大雄很生气，因为小时候的大雄并没有努力学习，他是很希望自己重新来过一次童年。

通过灵魂交换机，25岁的大雄和10岁的大雄交换了灵魂，以成人的视角来看10岁的世界，大雄变得胆大了，热情了，主动了。

第二：老是被妈妈骂。

因为学习成绩不好，所以常常被曾经是学霸的妈妈骂。

连10岁生日当天，也因为妈妈发现他藏了一张0分数学试卷而挨骂，妈妈甚至说，因为大雄考了0分，她都觉得丢脸。

这里小满不得不多说一句，很多父母总是对外人笑脸相迎，对自己的孩子却是一个相反的版本，甚至说出一些很伤人心的话，但是他们却全然不知。

虽然他们是无心的，虽然他们是为了孩子好，但是却很容易给孩子带来伤害。

大雄那天进门时，原本很开心，一直想着自己的生日，没想到一回家就是挨骂。

也正是因为如此，他变得不自信，甚至怀疑自己不是父母亲生的，是捡来的孩子，而且觉得自己的名字也不好听，一定要让哆啦A梦带他回到刚出生时，证明他到底是不是父母亲生的。

对家人的理解前面已经提到，大雄不自信的原因，大部分源于不理解家人对他的爱。

10岁的大雄回到3岁，看到3岁的大雄因为奶奶没给他买到烟花玩具而对奶奶发脾气，很生气地骂了3岁的大雄。

妈妈看到了说：你为什么欺负我们家大雄？

”从而来保护3岁的大雄，并且也是因为如此，妈妈不相信眼前的大雄是坐时光机来自未来的大雄。

当回到自己刚出生的那个时空，大雄看到：爸爸得知大雄出生了，便马上从公司早退回家，去医院时就已经激动得对护士说错话。

大雄也亲眼目睹了爸爸见到刚出生的大雄后，那种兴奋，激动，开心和满足。

虽然长大后的大雄说刚出生的自己，是一个全是都是褶子，像个猴子一样，但爸爸认为：“我的孩子真可爱！

”并对未来的大雄充满了期待，希望孩子能像学霸妈妈一样学习成绩好，也能像爸爸一样充满运动细胞。

从这里也不难看出，因为妈妈是学霸，所以看到儿子成为学渣时的，很容易生气和发脾气。

和大多数父母一样，大雄的父母对孩子实际上是寄于了很大期望的。

但孩子不是像皮泥，不是父母想把他捏成什么样，他就能成为什么样。

大雄一直以为“野比大雄”这个名字是“拖延”之意，他认为自己是捡来的孩子，父母随便取的名字。

这其实是因为他不能理解父母的爱，而父母又对他管教严格而产生的误解。

但是当他发现，在出生的那一个时空中，爸爸说，“野比大雄”这个名字是很早就想好的，意喻着“健康成长，不断成长”的意思，希望孩子长大后，勇敢，善良，坚强，成为一个对社会有用的人。

而实际上，大雄虽然遗传了父母的缺点，虽然只是个屌丝，但他确实是一个勇敢，善良，坚强的人。

爸妈希望大雄能不断成长，越来越优秀。

看到了这一切后，，大雄非常地感动，他也开始真正理解自己的父母了，从而也找回了自信。

婚礼中，大雄说：“虽然我没有那么优秀，但出生在一个优秀的家庭，在奶奶无微不至的爱中长大，即便不太靠谱的我，也有十足的自信能和静香在一起，组建一个幸福的家庭。

这么做，也是为了报答父母和奶奶的最佳方式。

”同时，大雄也说，岳父岳父的婚姻很幸福，自己要以此为目标，让自己和静香组建的家庭更幸福。

关于友谊虽然从小到大，胖虎老是欺负大雄，但是遇到困难时，他总会拔刀相助。

回到10岁的童年，大雄被一帮比他大的初中生欺负，胖虎说：“只能我们欺负大雄，你们不可以。

”于是和大雄一起打败了这帮比他们大的混混。

哆啦A梦是大雄儿时的朋友，一遇到问题，大雄就会想到向哆啦A梦求助。

当大雄使用灵魂交换绳超过1小时后，失去了意识，灵魂交换绳无法将不同年龄的他换回去。

哆啦A梦对灵魂交换绳进行了强烈地许愿，并将自己的手放在了大雄手上，他的能量开始传递，大雄奇迹般地复活，灵魂交换绳开始工作。

隔辈人的爱10岁的大雄之所以会那么怀念奶奶，是因为奶奶更容易理解和相信，包容他。

无论何时何地，奶奶对他总是满脸笑容。

即便是因为买不到烟花玩具，大雄对奶奶大喊大叫，奶奶也不会生气。

不论幼年的他如何爱哭，撒娇，任性，奶奶一直保护着他，包容着他。

也正是因为奶奶对他的包容，妈妈因为严格要求对他老发脾气，形成了鲜明地对比，他越是怀念奶奶。

奶奶的心愿很简单，能看到大雄背书包上学的样子和看到大雄的新娘。

这点也能看出隔辈的爱如此之简单。

10岁的大雄回到3岁的时空，妈妈不相信这是未来的他，可是奶奶相信，原因也有两点。

第一：无论发生什么事，奶奶永远相信大雄。

而且奶奶能从10岁的大雄身上，感受到幼年大雄的气息。

虽然大雄长大了，但他身上的撒娇，任性，特有的言行举止没有变，这是奶奶能感受到的。

第二：老人的直觉更敏感。

这点在日本动画片中有共性，老人更容易相信那些灵性的东西。

当大雄说，自己是被哆啦A梦带到这个时空来的时候，奶奶说哆啦A梦是狸猫显灵。

哆啦A梦的宝物1.大雄10岁自己房间的场景，哆啦A梦在天花板上收拾工具。

因为自己的工具太多太乱，如果放到下面会占用大雄的房间空间，所以哆啦A梦把这些移到了天花板上，这样可以更节省空间。

这个设想非常有意思。

2.哆啦A梦的健忘棒。

可以帮人忘掉那些不需要记住的内容，如果世上真有这么个工具，可以帮人解决很多烦恼。

3.灵魂交换绳。

我们很多时候不能理解对方，正是因为我们很难站在对方的视角上去看问题。

如果能够有这么个灵魂交换绳，或许我们更容易理解对方。

4.任意门，时光机。

可以随意穿越到任何的时空。

虽然理念上知道这个世界是由多维空间组成，但身在三维空间的我们，只能看到目前自己所处的时空。

5.寻人手杖。

有点像GPS，通过寻人手杖，可以马上找到自己想找的人。

6.竹蜻蜓。

这个比飞机方便，只要带在头上，人就能飞了。

未来的场景1.打电话时，电话外面能显示立体的虚拟人物头像。

2.下雨时，不用手打伞，伞会在每个人的头顶上自动感应，跟着人走，所以也没有伞柄。

这个很方便，相信未来一定会实现的。

3.无人驾驶车。

虽然大雄有点迷糊，但有了无人驾驶车就不会迷路，车会把大雄送到他想去的地方。

现在已经有无人驾驶车了，只是没有动画中的那么先进，不得不佩服作者的脑洞创造了未来。

4.婚礼中的可控外环境。

大雄的婚礼在一座大楼的户外举行。

虽然外面下着雨，但是大楼的户外被一层透明的玻璃包围着，所以婚礼现场的环境可以出现太阳。

当胖虎唱歌时，婚礼现场的环境马上变黑夜，变成ktv的环境。

当大雄回到婚礼现场，现场的环境中出现了彩虹。

也就是说，这一切的环境，可以人为控制。

这个设想非常好，相信对未来大楼的建设很有帮助。

5.结婚蛋糕。

大雄的结婚蛋糕是现场机器制作，在一个巨大的机器中秒成，你能够看到蛋糕从无到有的全过程，很壮观。

那把切结婚蛋糕的刀也做得精致漂亮，直接由机器送出来，新人就可以马上切了。

6.空中机器人。

整个大楼中都有很多空中机器人。

在大雄的婚礼现场，看到很多空中机器人为宾客服务，这样可以减少人力成本。

目前的现实生活中，还只在酒店看到送物品的机器人，但末来机器人的发展会有更大范围。

7.城市的建设。

从电影中可以看到，未来的城市，有很多高架桥，处于不同空间中，这样空间的利用率更好，不会造成塞车。

最后说句话总结，不论我们小时候经历了些什么，但请你一定要相信，天下所有的父母都是爱孩子的，只是很多时候我长大了才更容易理解父母的爱。

但是，无论怎样，你都要相信，你的父母和家人是永远爱你的。

故事整体来讲讲得非常不错，叙事逻辑完整，过程跌但起伏和惊心动魄，更有各种感动的亲情桥段。

一开始可能会因为时间线而看不懂，但到了后边会渐渐明朗。

故事核心围绕“亲情”展开了两条线，少年大雄是主线，他又爱哭又爱闹，总是考零蛋，动不动就挨妈妈的骂；成年大雄是支线，他则是少年大雄的未来版，因为害怕无法给静香一个幸福的婚姻，当了落跑新郎。

两个大雄在现代相遇，因为都嫌弃自己，索性交换了身体。

他们在一段段奇幻的旅程中，体验到人生的种种酸甜苦辣，也开始审视各自平凡却仍然充满爱的命运。

制作组算是圆了我们从儿时以来一个美好的梦，大雄和静香这对CP终于有情人终成眷属，修成正果了！

抛开各种对于亲情的煽情桥段，网上对于大雄这个人设主要出现了两种不同的观点：一种是经历过社会毒打的大人视角，觉得成年大雄贼不靠谱，各种意见；一种是纯粹的小孩视角，只要故事好看，有多啦A梦和他的神奇道具，收获快乐就很满足。

以大人视角的理性层面来看，我们很容易代入成年大雄这个主角并对其有所期盼，就觉得成年后的大雄就应该是个有担当和责任的男人，但电影里成年大雄却是怂的一批，还当了逃婚新郎，一点男人的担当和靠谱都没有，可是即使这样却还是有很多人包容他，尤其是静香这个新娘（田螺姑娘的人设），甚至和大雄结婚的理由就是觉得他不靠谱不能放下他不管，看电影的过程中也觉得离谱！

有一种大雄你TM都不靠谱成这样了，静香这样的好姑娘还会跟你在一起的感觉，这样的人设已经有些偏向男频爽文，所以引起很多人觉得不现实和不满，这是一种身份认知的错位。

(小孩就该有小孩的天真烂漫，不靠谱和没担当相对来讲不重要，任性一点就任性一点吧；但换成大人的话就不行，因为一旦长大了就要经历社会的毒打，要承担起相应的家庭和社会责任，不靠谱和任性的话，那生活、婚姻、家庭能幸福吗？

撒娇和任性是否是小孩才有的权利？

)尤其是现代女性观众代入静香这一角色的话，这种不靠谱的感觉会更加强烈。

而且男主角这种小孩般的任性，和不靠谱是会传染的吗？

还是岛国特色？

就连谏山老贼也在结尾玩了一回，导致很多人觉得艾伦人设崩塌骂烂尾，日本男性创作者到底是经历了什么？

以上这些，都是从经历过社会毒打的大人视角出发才会作出的一些评论。

小孩的话，一般也不会有这么多复杂的想法，更不会发出这样的长篇大论。

一部儿童动画用大人的眼光和思维去评判的话，多少有些严肃和苛刻了。

但是，如果是一部面向全年龄和赚钱性质的电影，故事也确实讲述了婚姻这么一个严肃的社会话题，那么确实就是要考虑成人这一群体的，极力作到一个在儿童和大人，感性和理性之间这样的一个平衡。

就像多啦A梦带给大雄的陪伴那样，希望在它的帮助下大雄会有所成长和进步，作为观众的我们也是希望创作者能成长和进步，创作出更好、更令人满意的作品。

大雄凭什么可以只长身体不长脑！

大雄，你凭什么可以不长大！

我们终究落入俗套，变得现实！

电影进程过半，展现的成年大雄懦弱、胆小、怕事还冲动逃避现实，关键回到过去表现的更是弱智！

我童年动漫回忆都要毁于一旦了啊啊啊啊我失望的不是你的蠢笨犯错，是你没有丝毫的进步和成熟啊……与其说是失望和不满，更多的是嫉妒如此普通、不具竞争力还不需要“长大”的大雄却能拥有美好的爱情友情和亲情我宁愿工具人静香不存在！

传宗接代自有科技…就像是用1分钱买了非常有品质的佛跳墙，连拼多多都hold不住的砍价可是连灰姑娘后期都不能再一如既往的闯祸当个傻白甜大雄，你凭什么可以“不长大”！

只能说不愧是主角光环的偏爱，如此明目张胆…（说到这里，请给我来一个这样的世界，人人都不用逼迫自己长大变成熟，也不怕犯错没得弥补可能，都拥有一个哆啦A梦，每个人都能轻松惬意生活…）但是出于童年给这部剧增加的喜爱光环，坚持不跳跃任何片段的的看下去了嗯…世上还是普通人更多，没人有不会犯错和懦弱鸣人小时候不聪明考零蛋蛋，长大后性格好、武力值也max，还成为了影，他和青梅竹马的早就喜欢鸣人的雏田结婚也就结了但是如此普通的他，静香喜欢他什么？

喜欢他老实吗？

还是母爱爆发？

或者童年滤镜和时光的加成？

或者接触的高质量男性太少？

或者是我遗忘了他们之间的相处细节和感情？

女频文的男主角不是王侯将相、总裁高管就是帅气小奶狗、贴心小达人，男频文里的女主角不是高冷火辣辣白富美就是贤惠温柔小家碧玉所以，大雄是男频文的套路么……虽然大雄除了爱哭鼻子、不争气也不聪明外，还有着拼命努力和善良坚强有孝心的美好品德，最重要的是有哆啦A梦…可是，长大后的大雄啊，在现代社会只做个及格的好人就够了么……所以这样的大雄在未来社会从事哪方面工作？

看弹幕上有人说看哭好几次，所以是我太冷漠，要求太多？

有了哆啦A梦的帮助，仍是朽木不可雕？

是用来评价的标准太过单一？

小时候一般般的还能说是可爱，长大后还一般般的能有静香的爱，这也只能是哆啦A梦的动漫啊长大后再也无法单纯看大雄“犯蠢”了…再见，童年为什么能接受小时候的大雄单纯却无法接受成年后的大雄单蠢…我也终成了曾吐槽过阻碍男女主相恋的“恶毒配角”可成年的大雄也只是婚前焦虑然后冲动逃个婚而已……因此我就见微知著、由此及彼、以小见大的鄙视😒他整个人了？

你闯的祸还要小时候的你和哆啦A梦解决真幸福让我都能自我说服了就像《甄嬛传》甄嬛所说：疑心易生暗鬼 很多事你越多想 越易生事 不多虑的才是聪明人这部满足我们幻想的哆啦A梦，开心👀就完事了，何必忧伤😔送我自己一首歌：邓紫棋《泡沫》爱本是泡沫　如果能够看破　有什么难过为什么难过　有什么难过　为什么难过全都是泡沫　只一刹的花火再美的花朵　盛开过就凋落再亮眼的星　一闪过就坠落当初炽热的心　早已沉没