汉江怪物

怪物片最有名的就是《金刚（Kingkong)》了。

《金刚》的流行有其时代背景，它诞生在大萧条末期，世界处于第二次世界大战来临的前夕，庞大的金刚隐隐成为大萧条和战争的化身，。

《怪物》也不单纯是个惊悚片，看完后觉得它的寓言意义比《金刚》更加明显。

现在的韩国虽然经济发展势头良好，但是上个世纪90年代亚洲金融危机时所受的重创刚过去不久，危机的阴霾仍在整个国家上空飘荡；政治上，北朝鲜的核问题又成为悬在朝鲜半岛头上的达摩克利斯之剑，整个环境其实颇似《金刚》出现的时候。

电影中的那个怪物似乎也和金刚一样，是经济大萧条和未来可能会发生的战争的化身。

当怪物出现的时候，人群慌乱，而政府也手足失措，看似采取很多措施，但几乎都没什么用。

政府在主人公的女儿被怪物抓走后，不但不提供帮助，反倒通缉主人公一家。

这似乎就是反映了韩国民众对当前韩国政府的看法，政府看似忙来忙去，其实非常无能，不但无能，反倒给人民设置重重障碍。

在片中，怪物因美国人向汉江倾倒化学用品而出现，这表达了一些韩国人对美国的看法。

90年代的经济危机除了亚洲自身的经济问题外，和美国所罗斯这样的国际金融炒家也是分不开的。

当影片中美国人命令韩国助手把化学品倒入汉江时，韩国助手虽然提出这样不好，但还是懦弱的照办了。

这隐喻着韩国政府和美国之间的关系，尽管美国的一些指令对韩国不好，但韩国政府只是懦弱的全盘接受。

主人公被动了脑部手术后，挟持人质冲出来，发现外面的美国人在悠闲的烧烤，这也是一个针对美国人的隐喻。

在影片中为了救人和怪物英勇搏斗，乃至最后献出生命的美军士兵，则点出了韩国人对美国很复杂的情感。

美国虽然做了很多让韩国人不满的事，但是也给过韩国宝贵的帮助。

影片中，老爷子找人帮忙从医院跑出来，结果被人要了一大笔钱；主人公的弟弟找朋友帮忙，结果被朋友出卖去拿赏金，这都昭示了当前金钱至上的社会风气。

主人公的弟弟则是对韩国80年代大学生的隐喻，他们当初为争取民主，做出很多贡献，但在竞争激烈的现代社会却迟迟找不到工作。

当他弟弟在最后的关键时刻，向怪物扔汽油弹却扔到自己身后，这些都指出这一代人眼高手低，实际能力缺乏的特点。

片子最后也充满了隐喻，主人公的女儿最后还是死了，但是她保护的小男孩活了下来，这谕示着虽然危机造成的结果惨痛，但将来还是有希望的。

消灭怪物的时候，韩国政府无力完成，只好又向美国求救。

韩国的很多学生起来示威抗议，但是等到怪物来时这些学生一哄而散，暗喻着年轻学生的无用。

最后美国的先进技术虽然让怪物暂时晕厥，但也没能消灭怪物，最后还是靠主人公兄妹和一个乞丐朋友一起合力消灭。

这暗喻着韩国人自己遇到的危机，靠着外人是不能解决的，靠韩国政府也是不行的，而是要韩国人民一起动起手来克服。

新闻媒体在片中出现两次，一次是在怪物袭击中身亡的人员追悼会上，新闻媒体狂拍遗属痛苦的表情。

影片的最后，怪物风波过去了，电视新闻里正播着关于怪物的新闻，主人公用脚将电视关闭。

这都谕示着对当前媒体的不满与不屑。

片子的最后，主人公身边放着一把枪， 表示怪物还会再来。

感觉这个惊悚片如果严密推理的话漏洞很多，但是和韩国当前的形势结合起来就成了绝妙的现代寓言。

强烈推荐。

《怪物》这部电影是一部四不像的电影，仿佛成为某些人抨击他的理由，没错，他名义上被称为一部科幻恐怖片，可是像我这种从来因为心脏承受能力有限而拒看恐怖片的人，看过之后，却没有一点害怕的感觉，所以如果你想从中寻求某种视觉或者心里上的刺激，那么恐怕会让你失望了。

同样的，看惯了欧美的诸如《哥斯拉》，《侏罗纪公园》之类的电影，你会觉得《怪物》中的科幻特技只不过是小儿科，远达不到让你震撼的感觉，但是事实上我想说的是，《怪物》绝对是一部非常好看而且很有深度的电影，是韩国电影中难得一见的佳作，他能够创造韩国影坛最高票房纪录，是有其内在原因的。

　　　其实曾经有两点原因让我差点与这部电影失之交臂，一个是因为恐怖片，我说过我不太喜欢这样的题材（但是我喜欢科幻片），一个是因为他是韩国电影，我很难想象科幻类的电影与韩国电影相结合能有多出彩，但是让我意外的是，这是一部吸引我看完，并为之感慨的电影！

　　　还是先从剧情说起吧，汉江边上，一个用房车经营小卖部的家庭，慈祥和蔼的爷爷，懒散并且有些迟钝但是极爱自己女儿的大儿子朴强斗，和他可爱聪慧的女儿朴玄瑞，以及在学校上大学的二儿子朴海日和在外国进行射箭比赛的三女儿朴南珠，这样的一个普通的家庭在汉江边上过着普通人的日子，但是一场意外却光临了他们和所有江汉边上的人，一只由于病毒变异的怪物袭击了所有的人，而最后被怪物带走的就是小女孩玄瑞，悲剧并没有就此结束，所有幸免于难的人都被隔离了，但是故事才刚刚开始，强斗意外的接到了女儿的电话，原来她并没有死，而是被怪物带到了一个下水道，在这里，有许多怪物储备的粮食，玄瑞就是其中之一，但是除了自己家人，没有人相信强斗的话，于是一家人为了救玄瑞，而开始了一场冒险之旅。

故事听起来好像没太大的新意，但是特别的是在于这样的一家人，他们从始至终都是平凡的普通人，他们有所有普通人的缺点，朴强斗，一个可以让自己的小女儿跟自己一起喝啤酒的爸爸，一个可以在女儿面前数落爷爷不是的爸爸，一个头脑有些发展迟缓的爸爸，但是却是爱极了女儿的爸爸。

而二儿子朴海日虽然是大学生，但是却说话粗鲁，满嘴脏话，脾气火爆，甚至经常毫无顾虑的羞辱自己的哥哥，但是却可以为了自己的侄女一往无前。

三女儿朴南珠，沉默寡言的射箭选手，很多时候你看不到她的喜怒哀乐，可以想象是一个很自我的女孩，但是在侄女的牌位前，她是彻底的崩溃了，为了救侄女也是赴汤蹈火在所不惜，当然还有那个经常数落儿子，却极疼爱孙女的爷爷。

而这几个人拼尽一切的目的，不是要成为挽救全人类的英雄，他们从来也没有那么高的觉悟，他们只是很简单的想要救出自己的亲人玄瑞，这是我最欣赏这部电影的原因之一，也许算是一种回归吧，不禁让我想到了我最爱的一部小说，肖洛霍夫的《一个人的遭遇》，无论是曾经的战争还是这一场虚无的怪物之战，有多少人关心过普通的人遭遇，也许放在宏观的角度看，人只是为自己，其实是很自私的行为，不过，人不就是这样简单吗，不是每个人都具备成为英雄的可能，那么对于普通人的还原恰恰是最真实的，也是最感人的。

　　　韩国电影近年来流行一种喜剧的风潮，就是通过夸张和无厘头来实现搞笑的功效，可能主角朴强斗性格的设定在某些人眼里是有些偏于夸张的，但是我却不这样认为，这种人是真实存在的，尤其是在韩国，像一些反感韩国的人所了解的，有些人的素质是很低的，朴强斗就是这样的一种人，不过在这部电影中张显了他父爱的光辉，所以对这个人物有所升华，但是导演并没有掩盖这个人物本身所存在的缺点，懒惰，粗俗，甚至有些龌龊，在某些时候，韩国导演是很敢把本国人的缺点显露出来的，韩国电影近几年的飞速发展可能与此不无关系，想想中国电影在国际上最为辉煌的时候，也就是张艺谋的《菊豆》，《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别姬》等影片的时候，不知道这个是不是所谓的真实，也许真实的和民族的东西是最具有吸引力的，而现在国内的许多电影都流于肤浅了，尤其是某些大导演的作品，只剩下躯壳了，中国的电影难免会止步不前。

回来说这部电影，另一点让本人非常欣赏的就是黑色幽默的运用，中国文坛上黑色幽默的大师钱钟书先生的《围城》想来大家都读过，黑色幽默是一种充满智慧的幽默，而这种幽默在我印象中的韩国电影里很少看到的，而这部电影中对于这种幽默的运用，让你很多时候处于一种哭与笑的挣扎中，最难忘的是朴强斗被强制开脑之前，处于一种混沌状态，精神有些游离，但是唯一坚定的信念就是救自己女儿，这时候你很容易就被他感动，但是当那个美国医生和自己的助手用英语交谈说到根本没有病毒的时候，强斗居然听懂了没有病毒这几个词，当时的场景是让人感到非常好笑的，不过过后再细细的回味未免有心酸的感觉，这就像导演手中一把无形的剑，表面上把影片引向了喜剧的风格，事实上却是影片的一种升华。

其实升华的不只是黑色幽默，还有很多的细节，而结尾处新闻中美国人说的那句一切都是一个错误与强斗事不关己的关上了电视的对比，更是表现出了整部影片的主基调，发人深省！

　　　另外看完电影后，看了一些资料，导演说过，对这个没有母亲的家庭的设定，就是要强调母爱的重要性，而剧情中女孩玄瑞对后来被怪物带到洞中的孤儿小男孩的保护，也张显着母爱的光辉，而小男孩和他相依为命的哥哥，都是不被社会允许的存在，也就进一步引发了对整个社会的一种探询，而朴强斗一家人的不被信任，还有政府相关人员的应付了事，完全没有责任感的行为，更是影片想要揭露的主题---弱者的自救，不管是对于韩国，还是中国，都是具有现实意义的，生活中我们都是弱者，我们想保护的可能仅仅只是自己的家庭，但是我们不能依靠任何人，只能靠自己，这也许就是这部电影能够吸引许多韩国人走进影院的原因。

另外还有一种说法，把影片又上升到了一种高度，据说怪物影射的是美国，影片的最开始也是一个美国人要求把过期的甲醛到进汉江的，而这部影片表现了韩国人对美国人的种种不满，所以才会吸引众多的民众来看，到底是不是呢，导演奉俊浩并没有给出答案，他说过电影中的特技部分也是靠美国支持完成的，而他们也是非常欣赏这部电影的，所以对于我们中国观众来说，是仁者见仁，智者见智了！

　　　其实喜欢这部电影很简单，因为他从第一分钟就能吸引你，并且能够贯穿始终，在这个被大片眩花眼睛的12月，你会发现这是一部难得的能够吸引你看下去，并且在看后有所感慨的电影，当然，瑕不能掩瑜，瑜亦不能瑕，这部电影并不是完美的无懈可击，其实是存在着一些漏洞的，喜欢挑刺的朋友是不会没事做的，不过也许每个人的价值取向不一样，对于我来说他真的是一部不错的电影，所以才会费如此多的笔墨来说这部电影，而对某些朋友来说，他可能比较一般，但是他绝对不会是一部烂片，有此一说的人，那真要看看他是抱着怎样的心态在看这部电影了！

　　　也许这部顶着科幻恐怖片的电影，少了许多紧张和刺激，但是却多了很多温馨和真挚，不管他带着怎样的帽子，但确实是一部值得一看的好电影！

　　======================================================　　PS：http://blog.sina.com.cn/u/1077493277　　补充个小知识，魊（蜮）(形声字，从虫,或(yù)声)：传说中在水里害人的怪物。

　　其实话说韩国版的海报并没用这个字，只是写着，“汉江，家族，还有……怪物”。

　　而中文版本用了魊这个字，外加怪物。

　　英文版本的又不一样了，用了THE HOST，宿主，寄主的意思。

　　看来韩国人对这部片子做的很用心啊！

《打开奉俊昊的正确姿势》1.关于奉俊昊的个人履历、作品所获奖项可以自行百度，本文只拣重要的说，那些复制粘贴的东西就略了，我认为那不重要。

2.正确观影顺序 ：《绑架门口狗》 （2000）、 《杀人回忆》 （2003）、 《汉江怪物》 （2006）、《雪国列车》（2013）、《寄生虫》（2019 ）3.奉俊昊导演作品的思想主线是关注弱势和底层群众；反映的是等级社会的强烈不平等的现实；表现手法是用小家代表大家，用善良反衬冷漠。

无论奉俊昊拍哪种类型片其内核是不变的，而且奉俊昊最让我钦佩的是，他总是能够达到商业性、艺术性、现实性的极优结合，他是他所要表达主题中商业化最成功的导演之一。

他并没有完全转向文艺片、纪录片，而是在商业电影的激烈竞争中，走了一条曲线救国的路，他不是苦行僧，但他做到了苦行憎所做不到的——渡己又渡人。

奉俊昊的《绑架门口狗》叫好不叫座，从那之后他就钻钻研商业化的艺术，于是我们见到了《杀人回忆》 、《汉江怪物》 、《雪国列车》、《寄生虫》一个又一个的成功，一个又一个的高峰。

奉俊昊成功的因素有很多，我认为最重要的因素是，他是一个知道观众需要什么就拍什么的导演，而不是我想拍什么你们就看什么的导演。

冯小刚导演的《一九四二》为什么叫好不叫座呢？

不是因为电影多么差，比这个片子差的电影多了去了，但是票房表现比《一九四二》好的烂片太多了，《一九四二》票房才不到四亿人民币。

关键在于《一九四二》这个电影所要表达的东西和方式观众不买账，这里不展开讲。

反观奉俊昊的作品，贴近观众，即使看不懂什么意向啊、影射啊，也能是一个好故事，不枯燥、不说教、不模式化。

所以冯小刚因为《一九四二》票房不好就叽叽歪歪，其实他更应该反问自己，观众不爽，是不是自己姿势不对？

4.下面我就来向大家介绍一下和《汉江怪物》发生关系时候的正确姿势。

5.第一步呢，就是要学会心法——重读上满第3条，要想看懂《汉江怪物》或者奉俊昊导演的任何一部作品，都可以把第3条先读一遍。

6.第二步，玉女准备好了，《玉女心经》也看了，那么接下来就是脱。

我们要先拨开迷雾，才可能看到庐山真面目。

《汉江怪物》这部电影可以说每个角色的存在甚至某个角色缺失、每件事都有所指代，只有你没明白的，没有多余的。

但在脱衣服之前，要先看下衣服的品味，不是吗？

《绑架门口狗》（2000）里面有三位演员出演了《汉江怪物》，分别是边熙峰、裴斗娜、 高素熙。

其中边熙峰、裴斗娜是主演，高素熙客串了一位被宋康昊拿着针管绑架护士的角色，目的是圆高素熙想和宋康昊前辈一起演戏的愿望。

《杀人回忆》（2003）里有五位演员出演了《汉江怪物》（2006）：宋康昊、边熙峰、朴海日、刘承睦、李在应。

从《杀人回忆》开始，宋康昊成了奉俊昊导演的御用演员，奉俊昊所有里程碑作品必有宋康昊主演，互相成就。

《汉江怪物》如果不是宋康昊主演，可能也未必那么精彩啊！

《汉江怪物》里的宋康昊和高雅星后来出演《雪国列车》（2013），高雅星《汉江怪物》中就是宋康昊女儿玄舒的扮演者，在《雪国列车》中他们再次扮演父女，而且这次她活到了最后。

宋康昊2019年又再次出演奥斯卡获奖影片《寄生虫》（2019 ）。

就像衣服品质反应品味，奉俊昊在演员选用上确实独具慧眼。

边熙峰饰演的康斗父亲熙峰是一个有些夸张滑稽但和蔼可亲的老人。

他们多数出生于朝鲜战争前后，经历过战争年代，经历过军Z府时期，也经历了被称作“汉江奇迹”的经济腾飞时期，更是看着“民 Z 化”运动的发生到结束，是韩国近代社会的活字典。

他会在警察不相信大儿子康斗说孙女玄舒还活着的时候给警察贿赂，在通过检查进入已经封锁的汉江边区域时候再次贿赂腐败官员，他当然会开 枪，他的年代无需服兵役就会用 枪。

老人的息事宁人里都藏着对后代的爱护和对生而为人的怜悯，逼急了他们是最不怕死的人，因为他们本身就离死亡最近。

在儿子康斗即使算错了子弹数，把其实已经没有子弹的枪交给了自己后，面对怪物扣动扳机发现没子弹后，爸爸没有咒骂康斗，而是回头向儿子挥手快跑和表达不能继续保护子女的惋惜之情。

裴斗娜父亲是韩国大型食品公司（ 圃美多 ）Pulmuone的副社长，妈妈金英花大学毕业于千金名门学府梨花大学。

裴斗娜本人是真正的千金小姐，良好的家境、教育加上她的个性孤傲好强，所以成为了一名实力演技派。

在剧中裴斗娜花了三个月的时间练习射箭技术，所有射箭场面她都亲历亲为，没有替身。

裴斗娜饰演的康斗妹妹南珠诞生于经济腾飞时代，是家里的最大希望，梦想通过比赛改变自己的命运，让亲人都过上好日子。

电影里为什么偏偏让南珠是一名射箭运动员呢？

《周礼·保氏》：“养国子以道，乃教之六艺：一曰五礼，二曰六乐，三曰五射，四曰五御，五曰六书，六曰九数。

六艺指六种技能：礼、乐、射、御、书、数。

这六艺中的“射”目前在中华文化圈内，只有韩国作为传统保留了下来。

箭术作为一项基础课程在韩国从小学到大学均有开设，是一项名副其实的韩国“国术”，真正的全民运动，在韩国运动项目上的地位相当于中国的乒乓球。

但是即使乒乓球在中国被视为“国球”，也没有从小学到大学作为必修课或者基础课。

片中南珠比赛时因开弓太慢只得到了铜牌，逃跑时别人都是最快速度跑上车的，而她看起来一点儿都不着急，哥哥都急的下去拽她了，第一次面对怪物，箭还没射出就被撞飞了。

这是韩国当时颓废一代的典型特征，为什么这样呢？

因为他们从小不被教导该做什么不该做什么，从来被忽略想做什么喜欢什么，他们的的人生都是被家长设计好的，未经审批的人生是被咒骂的，所以自己等着就好，反正总会有人“通知”你。

朴海日饰演的二儿子南日是家里唯一的大学生却没有工作，虽然责备哥哥（宋康昊饰演的康斗）喝酒，但是自己也是个小酒鬼，第一次出场就是拿着酒瓶来的。

南日毕竟是上过大学的人，只有他质问疏散人员，只有他提醒康斗过进入汉江的政府检查站时把黄头发遮住，也还是他发现了侄女玄舒的藏身之处。

他是韩国当代各种运动的主力军，当然包括民主化，他对抗议示威游行很在行，无论开枪还是做燃烧 弹都是伸手就来。

正因为如此，他虽然把青春献给了理想和国家的未来，但是人民和国家除了收钱外都不记得他。

7.看完衣服品味还是要调情一下的嘛，比如放点背景音乐。

这部电影的诞生和成功有2个重要的背景。

第一个是电影行业背景。

为了保护民族电影的发展，根据李斯特的“保护幼稚工业理论”，韩国实行“电影配额制度”，对抗好莱坞的冲击，保护本国电影行业。

根据1966年实施的《电影振兴法》韩国文化观光部强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上映一定天数的本土电影，韩国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。

从1984年开始，韩国政府又废除事前审查制度，1985年韩国立法机构修订了《大韩民国电影法案》，明确规定韩国电影院每年播放韩国影片的天数为146天，达到了全年电影播放天数的40%。

1996年开始推行电影分级制，规定电影分为５个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。

配额制和分级制是韩国电影快速发展的两大制度优势。

电影发展所需环境的成熟，允许奉俊昊导演更大程度的展现社会现实和反映社会情绪。

1999年，韩国电影SHIRI（《生死谍变》）成为韩国电影史上的丰碑制作，打破了好莱坞大片《泰坦尼克号》的票房神话，韩国电影人为之振奋，受此影响，韩国政府决定支持电影业，并筹集2亿美元作为种子资金，建立了20个电影基金。

2003年，随着卢武铉上台，韩国导演李沧东出任韩国文化观光部部长，他的上任被看成是韩国电影届的胜利和光荣。

韩国政府为了顺利地与美国等国签署自由贸易协定而决（Bei）定（po)减少国产影片配额。

2006年1月26日韩国副总理兼财经部长官韩德洙在记者招待会上表示，2006年7月1日起将实行新的国产影片配额制，将国内电影院每年义务播放国产影片的天数减少到73天，2006年2月的柏林电影节和2006年5月，很多韩国电影导演和明星都用自己力所能及的方式进行了最后的抗议。

《汉江怪物》选择在2006年7月27日在韩国上映，正是新配额制刚实行，奉俊昊导演用实际行动告诉韩国国民，韩国电影无惧好莱坞，无惧新配额制！

【后记：结果《汉江怪物》票房自上映以后整整保持了六年韩国票房冠军之位，直至2012年才被《盗贼同盟》以微弱差距赶超！

】第二个是当时韩国的政治和社会背景：2003年卢武铉政府上台后，提出与美国建立平等互利关系、与邻为善、积极参与国际事务，提高韩国的国际影响力，强烈反对美国对朝鲜制裁和动武，还撤掉了亲美外长。

卢武铉还坚持要求美军撤出汉城（2005年时任汉城市长李明博改汉城为首尔）从美军手中收回战时指挥权，实现国防自主。

卢武铉还主张推行南北和平繁荣政策，实质是金大中总统阳光政策的发展和延伸，同时打击国内腐败，发展经济。

卢武铉是真正的韩国第一位民选平民总统，他的治国政策代表了广大韩国人民的心声。

驻韩美军跟驻日美军一样，总是不断出现强奸 杀 人 案、猥 亵 幼 童案或者其他导致韩国民众的伤害事件，而且基本都是无罪释放，引起韩国民众强烈反对，经常爆发抗议游行示威活动。

其中轰动最大的就是1992年美军士兵极其残忍奸杀韩国女子尹金尹案（自行百度，无法描述），罪犯肯尼思·L·马克尔被判终生监禁（美国爸爸都没护住，你说多严重），但不久就被减为15年，更糟的是，2006年马克尔提前获释，韩国民众无法接受，爆发了大规模抗议。

美国政府对韩国的不尊重和颐指气使更是根深蒂固，上至总统（卢武铉）下至平民无不愤然。

美国迫于韩国政府和人民的强大压力，在2006年初撤出了大约三分之一驻韩美军，并移交了包括在朝韩非军事区和海上边界的巡逻等多项工作和任务，这些国防自主的成果反过来更激励了民众对于驻韩美军反对的声势和驻韩美军早日全部撤离的期望值。

本片开头写的美军基地停尸房韩国军官被美国上司逼迫向下水道中倾倒有剧毒的福尔马林液，更是真实事件。

2000年关于真实事件的新闻报道反美问题的进展更反衬出了卢武铉政府在经济问题上的短板，2006年韩国的经济可确实不咋样，物价和失业率不断上升，贫富差距没有缩小反而继续扩大，民众对卢武铉政府的经济作为不满意。

因此奉俊昊导演的《汉江怪物》真实反映了韩国当时的种种社会情绪。

8.调情小音乐也放了，那我们直奔主题吧。

这部电影的主题到底是什么呢？

.第一，汉江之于韩国乃黄河之于中华，所以美国人逼迫韩国医官把甲醛倒入汉江，后面以毒杀怪物为名，把韩国母亲河汉江当做生化武器试验场，再次痛下毒手，代指美国文化对韩国文化的不尊重和不断地投毒式入侵；第二，美国人投毒导致了变异出怪物、美国人说有病毒就要对韩国人（宋康昊饰演的康斗）人体实验，美国人还要第二次以毒杀怪物为名义往汉江放毒，一旦释放几十公里内的汉江将没有任何生物存活，最后又是美国人说原来啥也没有，是场误会。

宋康昊饰演的康斗挟持女护士从所谓的战时医院走出时，我们才发现原来不过是集装箱的临时医疗所，韩国人连进医院和基地做手术的资格都没有，集装箱外的人居然在BBQ聚餐，玩得不亦乐乎，根本不在乎怪物和韩国人的死活！

反对美国治外法权的反美情绪是跃然纸上的，说好听点儿就是反对韩美外交关系不平等，呼吁建立平等尊重、互利互信的新韩美关系；第三，美国人见义勇为就是英雄，宋康昊饰演的康斗同美国人并肩作战却无人提起，反而成为通缉犯；韩国政府面对怪物无所作为，只是摆个样子封锁区域，抓宋康昊饰演的康斗到是比抓怪物还热心，封锁区只要行贿连全国通缉犯都进得去，官员暗示索贿的嘴脸仿佛感觉回到了日占时期，而且韩国政府连内战内行都做不到，因为他们居然连普通的通缉犯都抓不住，能指望他们保护人民吗？

对手无寸铁的示威者下手到时毫不留情，十分卖力！

韩国政府不顾人民的反对，宁愿把首都的水源地作为美国人的生化武器试验场，居然同意了美国政府再次向汉江投毒的要求，丝毫不顾反对者的人身安全，丝毫不要国家尊严，跪舔美国人！

宋康昊饰演的康斗女儿玄舒打来电话后，南日要求追踪电话时，警察的答复竟然是不会随随便便就会为谁做的，对自己的国民生命视如草芥，对百姓的帮助请求置若罔闻，对普通民众态度如审问罪犯，这与韩国政府对美国政府的跪舔形成了鲜明对比！

让观众看到：美国政府能对韩国政府颐指气使，归根结底还是源于韩国政府自身的软弱无能和腐败糜烂。

第四，康斗的家庭有一个特点，清一色单身，没有母亲，没有妻子，母亲和妻子、伴侣都是爱的代表，说明爱的缺失，但是他们缺失爱，并不等于不会爱别人。

康斗一家人相亲相爱，其乐融融，他们一家人对别人也充满热情。

宋康昊饰演的康斗看到怪物时愿意帮助其他人，愿意和那个美国人一起反击，愿意冒生命的危险多次出手救人！

他的女儿玄舒，在自己身处险地的时候仍然为别人的死去而难过，依然愿意挺身而出救下小男孩，在最后时刻牺牲自己紧紧护住小男孩才让他能够得以生还！

结尾痛失爱女后，宋康昊饰演的康斗没有仇恨别人，没有仇恨社会，只是默默地收养了女儿救的小男孩。

他们一家人是骨子里的善良。

善良是美德，但一个人的善良是渺小的，一家人的善良也是渺小的，想要星星之火成燎原之势，必须要唤醒他人内心的善良。

冷漠就是善良黎明前的黑暗。

在冷漠的黑夜中，诞生的多半是悲剧。

当美国人在反击怪物时，只有康斗愿意挺身而出，但他们的行为没有唤醒旁边麻木的路人；当康斗一家人营救自己亲人时候：警察不理、官员索贿、朋友为了赏金设圈套、全国通缉、黑社会趁火打劫、怪物杀死了爸爸，他们的敌人不只是怪物，还有其他人的冷漠。

难道就没有希望了吗？

不，奉俊昊的电影里永远会留下几颗星星。

南日醒了后碰到的流浪汉就是韩国的活雷锋，素不相识的两个人，流浪汉不要钱，帮助南日到达玄舒所在的大桥，在关键时刻将汽油倒入怪物口中，这也是心底的善良。

而且这个流浪汉可能也是参加过抗议示威的，对于制作燃烧D丝毫不陌生，所以不要以貌取人，他可能也有光辉的过去，不要拒人千里之外，他可能就是帮助你的人。

可是善良并没有换来好报，玄舒还是死了，但最可悲的不是玄舒死了，而是，她不是被怪物杀死的，是死于警察的枪下！

看看玄舒女儿背上的两个弹孔吧，那是撒旦的凝视……在这样的社会里，一个人，一个男人，终究拼尽全力，还是没能够守住自己的家人，亲人，女儿……

看看玄舒女儿背上的两个弹孔吧，那是撒旦的凝视康斗啊，可能会怨恨吧，可能会绝望吧，可能会报复吧，但是他没有。

他和女儿救下的小男孩一起生活，两个人重新组成了父与子的家庭，默默地把爱与善良在冷漠的社会中传递下去，善良没变。

如果说有变化的话，那就是他把头发恢复了黑色，手边多了一把枪，爱他更要保护他，关键时刻还是只有靠自己才能保护所爱之人，虽然持 枪违法，但是有时候不违F怎么能守护呢？

还是自己有枪让自己更安心一些吧。

第五，再次定义英雄。

康斗是一个跑着跑着能把亲生女儿跑丢了的父亲，还给了爸爸一把没有子弹的枪，结果康斗的爸爸拿着一把没有子弹的枪，先被怪物撞倒然后又被怪物用尾巴摔死，康斗的妹妹南珠是箭术比赛亚军，但第一次面对怪物时一箭未射出就被撞飞跌落到地沟昏迷不醒，康斗的弟弟向怪物扔很多燃烧Ping居然无一命中，最关键的一投居然脱手落在了自己身后，差点没烧到自己，好笑吧？

就是这样一家人，杀死了政府都没能杀死的怪物，求怪物心理阴影面积。

他们是怎么做到的呢？

其实很简单，就是守护的本能。

当外在条件触发了这种本能，人人都可以是英雄。

奉俊昊导演的英雄与绝大部分西方影片中英雄的最大区别在于，他们是凡人，他们会犯普通人犯的错误，他们也有人生的无奈和无能时刻，他们不会一路开挂杀到敌人消灭，他们也会失败，甚至拥有失败的人生，他们可能是任何平时你讨厌和鄙夷的形象。

有人说，能够顶住生活重压、坚强生活的人都是英雄，当然不是！

英雄是平民化的，不代表每个平民是英雄，要是这样讲的话，十亿精子中的一个杀入卵子孕育了一个生命，那这个精子就是英雄，我们都是英雄的后代喽。

能够顶住生活重压坚强生活的人就是普通的社畜，这是生存的本能，成为英雄需要激发的是守护的本能。

英雄很稀缺，而且状态也不稳定。

奉俊昊导演的英雄从来没有从小里立下过要成为英雄人物的远大志向，他们本来只是想过普通人的生活，他们用尽力量让自己的能够普通和平凡的生活，但命运却一再将他们推向不平凡，甚至不惜夺走他们最珍爱的东西来激发他们的守护本能，他们被迫成为别人眼中的英雄。

可是，在他们自己看来，他们不是英雄，康斗认为自己是英雄吗？

不，康斗认为自己这是一个失去了女儿的、伤心又无能的父亲，只是一个无父无母无妻无子的孤家寡人，只是一个小男孩的养父……我们不能确定命运选择谁成为英雄，唯一能够确定的是，英雄一定是孤独的。

奉俊昊导演的英雄是那种很普通的人突然被激发守护本能成为英雄，然后又深藏功与名，消失在人群中的那种，很东方。

你不会在生活中看到超人、美国队长、蝙蝠侠，你也不可能成为蜘蛛人、奥特曼、007，但是你会见过、你会认识、你会知道、甚至你也可能会成为奉俊昊导演镜头下的那种东方式的、非大侠的英雄。

结尾，宋康昊饰演的康斗和被救的小男孩一起吃着饭，这时电视里传来新闻（画面是美国人发言）：“华盛顿美上院调查委员会发表了对韩国病毒事态的调查结果：最近发生在韩国的事件是错误的……”在这个过程中，始终没有人看电视一眼。

小男孩儿说。

“没什么好看的。

”康斗说：“要换台吗”，这时电视中传来：”结果没有发现病毒……“小男孩说：“关了吧，专心吃饭。

”康斗点点头，抬腿用脚尖把电视关了。

对，新闻里都是放P，对P民来说只有专心吃饭最实际，你的胃不会骗你，你的身体最诚实。

这就是最真实的无奈，当你知道自己没办法改变的时候就麻木了。

这就是奉俊昊《汉江怪物》：这是一个批判与讽刺的故事，这是一个孤独与英雄的故事，这是一个冷漠与善良的故事，这是一个守护与反击的故事，这是一个心酸和无奈的故事，这是一个负重而前行的故事。

【后记】怪物不是自己愿意来到这个世界上的，就像生而为人。

没有孩子的出生是父母征求过孩子意见的。

怪物吃人是为了生存，人保护自己也是为了生存，那么，你说这事儿到底是谁的错呢？

（如果你说谁制造了怪物谁的错，那么，你说谁制造了美国军医官呢？

一直问下去吧……）

看《怪物》之前，我满怀好奇：究竟一部怪兽片如何能实现政治讽刺呢？

而看完之后，我彻底被说服：没有吹牛！

它确实做到了这一点。

电影就应该这样，有无限发展的可能。

导演奉俊昊不愧为怪才，能突破类型片的桎梏，拍出这么部味道古怪的电影，实在让人耳目一新，觉得看完之后还能回味点什么。

在这部电影里，某些貌似BUG的地方，实属故意营造的荒诞。

父亲接到失踪女儿的电话，说出去却没人相信。

——其实查一下电话记录不就搞定了么？

——奉俊昊却用心险恶的告诉我们：没错，所谓政府，正是已经荒谬无能到如此匪夷所思的地步。

太恶毒了。

既然政府低效无能，那么只能靠个人努力来对抗突如其来的“怪物”了。

很好，孤胆英雄，正是好莱坞的惯例。

家庭集体出动，更有无数小团队电影的成功模板可供轻松炮制。

既然如此，那就在商业类型片的康庄大道上高歌猛进吧？

然而，这却是一次不断出轨翻车的旅途。

影片的第一个小高潮，是一家四口持枪追击怪物的场景。

怪物中枪逃匿，众人奋力追击。

眼看怪物绝地反扑，壮烈的音乐响起，慢镜头给出特写，爷爷面容坚毅，英雄气概令人动容，他迎着风，端起了只剩一颗子弹的枪……眼看就要high起来了！！

恩？

糊涂父亲掐掐手指：好像枪里没子弹了？

爷爷扣动扳机，撞针空击……他无奈的回头看看儿子：你玩我呢？

……放在星爷电影里，这是让人爆笑的无厘头恶搞。

而放在这部电影里，却幽默得那么残忍。

电光火石之间，爷爷毙命。

片中的姑姑是一位箭术高手。

背起长弓，独捣龙潭，可谓英姿飒爽，令人心折。

终于，她在大桥下与怪物正面相遇。

怪物飞速扑过来，姑姑弯弓搭箭，聚精会神，引而不发……眼看又要high起来了！

——怪物速度太快了。

这一箭还没发出去，姑姑就已经被扑倒摔到桥下，晕了过去。

我操，又翻车了。

看得人欲哭无泪。

小女孩被怪物困在下水道里。

唯一求生的机会，就是趁怪物熟睡时，踩着怪物的后背、爬出下水道。

——鸦雀无声，屏气凝神，终于小女孩奋力迈开脚步，又是激昂的音乐，又是煽情的慢镜头。

小女孩纵身一跃，抓住了通往自由的绳索！！

——音乐停。

小女孩面无表情。

镜头缓缓移动，——怪物的尾巴缠住了小女孩的腰。

这，已经是赤裸裸的刺痛每一个观众的心了。

最后的大决战。

叔叔拿自制的燃烧弹追杀怪物。

怪物嗷嗷乱叫，被流浪汉守个正着，浇了满身汽油。

眼看叔叔扔出最后一个燃烧弹，就能一举歼灭怪物了！

荒诞之极的是，叔叔居然失手摔碎了燃烧弹。

——看到这里，观众大概都已经麻木得无力惋惜了吧。

……残酷的奉俊昊，一次次调动起观众的热情，又一次次玩笑般的兜头泼下冷水。

这不断的出轨翻车场景，断然不可能出现在好莱坞大片中。

导演无疑明确的表明了这样一种态度：孤胆英雄，并不存在。

个人的努力，在残酷的现实面前，往往分文不值。

就像一个段子里说的那样：“生活就像大便，有时努力了很久，却只是一个屁”。

而又是什么使得这些小人物如此孤单无助呢？

再往前看，父亲被怀疑感染怪物的病毒，被当作标本一样推上手术台做监控。

在一个不厌其烦的镜头里，冰冷可怖的金属器械被套在他的头上，任他如何呼喊挣扎也是徒劳。

这一幕的象征意义实在太明显了。

更可笑可叹的是，原来所谓的“病毒”，并不存在！

面对一个失控、荒谬的社会，个体的安全感从何谈起？

面对一个畸形、冷漠的社会，个体的抗争实在近乎绝望。

这一家老少的敌人，从来就不是那个怪物。

直到最后，小女孩也终于没能幸存。

整部影片以彻底的出轨翻车、引擎报废而告终。

即便是父亲最终手刃怪物，即便是父亲领养了小男孩，重新拥有了雪夜里温暖的小屋，也只能视作完全失望后一点聊胜于无的慰藉了。

如果连这点慰藉也不给予，奉俊昊也就未免太过灭绝人性。

对此，我们已无力惋惜，只能是感到深深的无奈。

如果生活真的像大便，那么在《怪物》这部电影里，这并非就个人生活而言，而是直指那无处不在，无法逃匿的社会生活。

那么，我们的命运，究竟何时才能不是一个屁？

可以回答这样一部作品为什么不能拿韩国票房冠军：2006年韩片期待榜的第一位、好导演好演员、非同一般的类型片。

这是恰如其份的成绩。

正因为奉俊昊导演在怪物出场后的处理（我们应该注意到不少人强调的怪物白天出场这一要点），观众看到了完全不一样的剧情发展，不是英雄无比的警察，高智商或古怪的科学家出场，酣畅淋漓地和怪物英雄搏斗，在一片恢弘无比的音乐中让无数痴迷真实震撼的观众着迷回味，为美国大片大导演所折服。

如果按照这般套路来拍，《The Host》又会被众多倒韩派视为画虎不成反类犬的失败之作，结尾怪物着火的非真实就会被无限放大。

欣慰的是现在并没有人这么说，而是把矛头对准了过于幽默甚至温情的影片基调，绝大多数人也对韩国能制作出这样一部批着科幻怪兽之类宣传幌子的影片表示了赞赏，也没有跳梁小丑出来乱扣帽子，惟恐天下人不知地高呼它抄袭了谁。

从来不是，奉俊昊之前仅有的两部长片都不是，《杀人回忆》的结尾困惑了无数人，否则就落入惊悚悬念片的圈套。

明眼人一看就知道导演想拍的绝不是搬来照用，而观众终于看到了第一部带着近邻出品、韩国光环的“怪兽片”，只是好得不那么明白，又不至于能够全盘否定。

特技在《The Host》是有重要位置，但显然不是全部。

只要不是傻子，谁都看得出片子里比怪物还可怕的是什么，终于也不再有人扯着意淫之类的词语来诋毁，是啊，韩国多么脆弱，官僚机构多腐败，人心多凶险，不再夸耀他们如何强大如何辉煌，只能被老美牵着鼻子走，国人可以安心地畅所欲言。

作为一个经受2003年SARS侵袭的国度，好了伤疤忘了疼。

那种一触即倒的预险机制，群体恐慌的阴影在很多人心头还消失不去。

试问有人以电影这一载体去善意地反思反映该问题，答案是否定的，渺小的个人不值一提。

不值一提，有太多的不值一提，所以韩国人在怪兽片之外又掺了点关于病毒的调侃：不分场合的喷药水消毒，严防死守的戒备，虽然后来那被证明不过是场虚惊。

同样，也不能认为个人在强大的国家机器或者社会面前真能像宋康昊那样突出重围，飞越封锁；也好奇在最后的黄色雾气中，三个人能屹立着而不吐血，以大无畏的方式消灭怪物。

米兰.昆德拉说过：一个创作人不应该只做本土人才明白的创作，原因是你对不起其他文化的人，令他们不能看你的作品，而更甚的是你对不起本土文化的人，他们因为看了你的作品而变得目光短浅。

而从任何一个角度上讲，从立意到主题、从筹备到呈现，《The Host》都是一部真诚的作品（不无险恶的对比下， 比中国导演的“大片”要真诚），用一系列形容词来说就是讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的。

它颠覆了以怪兽片或科幻片的旧模式，极大地适应了韩国市场，美军、汉江、媒体、机构，芸芸众生，罗列开来。

事后诸葛的叫嚣就免了，单是《The Host》那张下水道的电影海报也让想象了许久，这究竟是一个怎么样的场景，怎么样的一个角度。

带着该疑问，影片后来给了解答。

怪兽片并不一定要极尽撕裂之能事，基于科幻色彩的怪兽们往往被归咎于人们的自取灭亡，也不乏纯粹为了刺激观众而制造出来的玩意。

面对被翻过千百次的各类怪兽们，奉俊昊在开片就交代了所有一切，不管你认为合理与否，然后连带批了周围一通（美国无疑是第一位，虽然不限于此）。

宋康昊大叔在最后染回了黑色头发，什么？

你还是不明白。

你看看东亚几个国家，大街上的小伙子大姑娘有多少染一头黄毛之类，你就明白什么了：标新立异？

形象出众？

遗憾的都不是。

从朴海日的那脚飞踹算起，自己已在不断留意《The Host》的众多细节（如果你记得《杀人回忆》里的飞踹相识话），这群人无一形象高大或者风度翩翩，既没俊男也没靓女甚至可以用寒碜来形容，然而表演都是异常到位，每个角色都值细说。

看似混混庸庸的宋康昊，丢自制燃烧瓶的朴海日，目光坚毅地射箭的裴斗娜还有关爱一家的边熙峰老头（那套自救行动的配套装备是他出的钱），后者也将竞争本月中旬青龙奖的最佳男配角。

《The Host》没有我们想象的好，但其实已经不错了。

看完《The Host》意犹未尽，跑到了街边烧烤摊要了串鱿鱼来填腹，突然炭火中有个莫名发烫的小东西飞进了眼睛，当下泪流不止。

我想着，自己是不是也该去买瓶“真露”来灌醉。

这部电影主要讲述了在汉江大堤上出现了到处吃人的怪物，整个城市陷入了一片恐慌。

江斗的上初中的女儿朴贤瑞被怪物绑架，一家人向警方和医院求助，却被当成精神病患者。

从此，江斗与家人一起为救回贤瑞与怪物展开了殊死搏斗。

个人觉得江斗一家真的很可怜，江斗有一点傻乎乎，但是他很爱自己的女儿，女儿被抓走，一家人都竭尽权力去找寻，去解救，最后父亲也被怪物杀死。

可是没人有相信他们，贤瑞还活着，相反，所有人都觉得他们一家染上了病毒，用尽办法将他们进行隔离。

最后看到江斗把女儿从怪物嘴里拉出来，女儿已经断了气，心里的感受真的很复杂，莫名特别难受，为这一家人感到惋惜。

如果，警察和医生愿意相信他们，并向他们伸出援手，不要这么无知和冷血，那么结局一定会有所不同，所以，人性才是最可怕的怪物。

被告：怪物主审法官：拉登控方律师：萨达姆•本•侯赛因•本•马吉德•阿尔（以下简称萨达姆）辩方律师：小犬蠢一狼（以下简称小犬）证人：宋康昊等N名陪审团：张一毛，陈馒头等N名旁听：奉俊昊等N名片段一 关键词：杀人 抵赖拉登：请肃静，现在本席宣布，汉江怪物杀人案正式开始审理。

被告怪物被控杀人罪，伤人罪等N项，现在请双方律师发问。

萨达姆：怪物，据调查，你在十月中旬到十一月末杀害262人，致使187人重伤，403人轻伤，对此你有什么解释？

（旁听哗然）小犬：抗议控方律师对我的当事人使用歧视性称呼。

拉登：抗议有效。

萨达姆：那我应该怎么称呼它？

小犬：叫有脚的鱼吧。

“哼哼”萨达姆冷笑：那有脚的鱼，你有什么解释？

有脚的鱼：我没有杀人。

萨达姆：那警方在你居住的下水道找到的尸骨，你怎么解释？

有脚的鱼：我没有杀人。

萨达姆：你不要再抵赖了，汉江附近的监控录象已经把你的恶行记录下来了。

有脚的鱼：我没有杀人。

萨达姆：妈的，请你正面回答我的问题！

小犬：抗议控方律师恐吓我的当事人。

拉登：抗议有效。

不过请被告不要回避控方律师的问题。

有脚的鱼：我没有杀人。

庭审被迫中止。

庭审前两天，首尔监狱。

怪物：这次我死定了。

小犬：你放心，我一定帮你脱罪，只要你死活不认帐。

怪物：但我真的杀了人，就在光天化日，众目睽睽，而且不是一个个地杀，是一群群。

小犬：你放心，杀了人不道歉还往死里抵赖不承认，这我们日本人最在行。

怪物：听说人家德国佬都承认了，你们干吗那么死皮烂脸呢？

小犬：德国承认所以有力量，我们有力量所以不承认。

片段二 关键词：病毒 失忆小犬：宋先生，你前额的伤是怎么回事？

萨达姆：抗议辩方律师询问与本案无关问题。

小犬：法官大人，我的问题与本案密切相关。

拉登：抗议无效，请证人回答。

宋康昊：哦，我记起来了，是一个样子特恶心的美国医生弄的，其实没什么病毒，根本就是政府故弄玄虚的把戏，目的是为了方便实施戒严和掩盖他们的腐败无能，对怪物的束手无策。

小犬：那你的意思是政府的腐败无能导致了那么多人受害？

萨达姆：抗议辩方律师对证人使用引导性题问。

拉登：抗议有效。

宋康昊：我不是这意思，不，不是我说的，我没说过政府坏话。

因为小时候营养不好，我脑袋不好使，经常会出现短暂性失忆。

小犬：那你一定没吃过脑帛金，吃过脑帛金，腰不酸了，腿也不痛了，吃嘛嘛香，保证没人给你送帛金，订货电话：88……拉登：小犬，请你不要利用出庭时间做广告。

小犬：对不起。

拉登：对不起有用，还要警察来干吗？

“妈的，你还不是在为你那套《美国花园》做广告？

”小犬在心里狂骂拉登。

小犬：你要指证有脚的鱼杀人，是吗？

宋康昊：他杀了我父亲跟女儿。

小犬：有其他证人吗？

宋康昊：没有，但我亲眼看到的。

小犬奸笑：你不是说你的记性不好吗？

如果不是的话，那你刚才说的每一句话我们都会当作呈堂证供罗。

宋康昊：我……（宋康昊想起家中幼子，顿时语塞）片段三： 关键词：民主 真正的怪物萨达姆：朴先生，你可以提出有力的证据证明有脚的鱼杀人伤人行为吗？

朴海日：铁证如山，无须再多列举，不过真正杀人的并不是怪物，而是我们腐朽的国家机器，落后的民主制度，蛮横邪恶的美国势力和懦弱盲从的韩国帮凶。

“朴先生，现在我们要面对的是有脚的鱼杀人案” 萨达姆提醒道。

朴海日：我曾经为我们国家的民主不遗余力，但换来的是潦倒半生，朋友出卖，家破人亡。

你们有没有尝试过那种身陷绝境孤立无援的痛苦？

（朴海日哽咽，有的旁听双眼通红）鸦雀无声。

“我觉得那怪物的制作效果不怎么样” 张一毛首先打破沉寂。

“对，跟我的狂牛阵比差远了” 陈馒头也来兴致了。

“还是我的大风歌好” 张一毛不甘示弱。

“我的狂牛阵棒” 陈馒头不干了。

“大风歌” “狂牛阵” “大风歌” “狂牛阵”两人争得面红耳赤。

“防日哦地藕粉和我”拉登大喝一声。

众人立刻闭嘴，并用“你在说什么？

”的表情望着他。

“没什么，我家乡的骂人话，一毛，馒头，特技只是为电影服务的手段，不是目的，不是为了烧钱而烧钱。

还有，你们要吵麻烦回家去吵，不要出来污染我们的视觉和听觉。

庭审继续。

”拉登眼都没眨一下。

朴海日：就算我们今天消灭了这个有形的怪物，但还有更庞大更残酷的无情怪物在等着吞噬我们的生活和未来。

要想消除真正的怪物，我们国家首先要强大起来，建立真正独立自主的……由于朴海日没有提出直接的证据，此次作供无效。

片段四： 关键词：自由 友好小犬：KILL博士，请你说说美国大兵HERO的死因。

KILL博士：HERO死于手术过程中失血过量，HERO具有美国军人的勇猛果敢，为保卫韩国人民的自由和生命安全作出了杰出贡献。

小犬：那么之前的病毒说？

KILL博士：纯属无稽之谈。

小犬：那么说有脚的鱼并不携带大规模杀伤性病毒？

KILL博士：是的。

小犬：对于媒体之前大肆报道的有脚的鱼杀人伤人，你有什么看法？

KILL博士：我看过那些录象带，我觉得那是有脚的鱼在受到刺激后的条件反射。

小犬：那我们是否可以理解为有脚的鱼的正当防卫？

萨达姆：抗议辩方律师企图利用引导性言论影响陪审团判决！

拉登：抗议有效。

小犬：那好，我不说，KILL博士，你还有什么要说的？

KILL博士：美国军队会一如继往地致力于保护韩国人民的民主和自由。

美国跟韩国永远是亲密友好的合作伙伴。

片段五 结案陈词萨达姆：真主在上，让我们睁开雪亮的眼睛，看清楚犯有罄竹难书罪行的怪物的真面目，和隐藏在其背后邪恶的美国政府势力。

我号召所有受美国压迫的人民一定要勇敢站起来对抗强权，用敌人的生命，用敌人的鲜血，捍卫我们的民主与正义。

伊拉克万岁，阿拉伯世界万岁！

“他的陈述怎么好象有点偏题？

”张一毛叽咕。

“对，像你的电影”陈馒头趁机揶揄。

小犬：冤枉，冤枉啊，绝对理论上的冤枉。

伟大的有脚的鱼，他继承了二战领导人的优良传统。

希特勒，墨索里尼，东条英机在这一刻灵魂附体，有脚的鱼它一条鱼代表了军国主义悠久的历史和传统，在这一刻他不是一条鱼在战斗，不是一条鱼。

庭审就要结束，我们应该获得胜利，不应该再一次倒在历史脚下。

伟大的汉江有脚的鱼，布什今天生日快乐，日本万岁！

美国万岁！！！！！！！

（众人捂耳朵）半小时后拉登：经过我和陪审团认真细致的研究，现在本席宣布，被告有脚的鱼被控杀人罪伤人罪罪名不成立，当庭释放。

但监于有脚的鱼被列为韩国十大最不受欢迎动物之首，即日起被驱逐出韩国国境，遣返其起源地美国，宣判完毕。

法庭外：拉登拉着有脚的鱼的手（或脚），语重心长地说：“鱼啊，到了美国，你要好自为之，好好过生活，总之千万别饿坏了自己，能吃多少算多少。

我听人说，华盛顿有一个白屋子，里面珍馐百味，要啥有啥，你有空去逛逛吧。

”“谢谢你，法官大人”怪物一边流口水一边流眼泪。

拉登：“OH，THAT‘S ALL RIGHT。

” （以上内容纯属虚构，如有雷同，但愿历史别再巧合）作者观影手记：其实《The Host》并没有差到两颗星的程度，只是与我的期望值没有成正比。

《怪物》让我联想到斯皮尔伯格的《世界之战》，同样描述一个家庭在厄运降临时的挣扎，只不过美国外星人比韩国怪物要壮观一点，美国政府比韩国政府要积极一点而已。

大片不大气，这是我对《怪物》的观感之一。

当然，我说的大气不是洋枪大炮飞机坦克的那种好莱坞式俗套，如果论到砸钱，韩国货币又怎么比得了人家美元几十年如一日的坚挺？

所以，其实奉俊昊四两拨千金式的太极推手没有用错。

只是，怪物杀人作为社会群体性伤害事件所触发的社会群像效应没有在影片中得到有力的表达。

电影完全可以改名为《一个家庭引发的血案》，我不明白，那么多的受害者，为什么好象只有宋康昊的家庭冲破政府设置的重重枷锁，用血与泪直面怪物？

影片最后，看到宋康昊一家无惧黄色警戒，在弥漫的毒气中扑杀怪物，我只能概叹奉俊昊浪漫悲情主义用得过头了。

先不讨论科幻片中普遍存在的细节经不起推敲的问题。

事实上，政府不会把这种具有民心导向和显示控制力的绝好机会拱手相让给平民百姓。

奉俊昊一再否认外界所猜测的怪物是美国意识形态的怪物，但电影的控诉又是如此的直白，让人不得不怀疑。

如果作深层次挖掘，你会发现，对韩国政府唯美国马首是瞻的鄙夷，对国家民主制度的缺失的无奈，对黑暗人性的憎恨才是隐藏其中的精神内核。

也许奉俊昊说得不假，与其说是对美国的控诉（当然，这其中也有），不如说是对国家没有达到渴望中的独立自强，开放民主的悲哀。

对比于《杀人回忆》抽丝剥茧，一步一惊心，层层递进的剧情拓展模式，这次的《怪物》略显平铺直叙。

对比于《杀人回忆》不动声色的嘲讽和入骨的黑色幽默，这次《怪物》稍嫌直白的控诉和有点傻气的搞笑相形失色。

但奉俊昊把民主的诉求，政治的暗喻，人性的爱恨和还算过得去的特技混杂在100多分钟里，熬成一锅浓汤，让观众各取所需。

这种厨技还是值得赞赏的，《怪物》也算对得起韩国电影票房NO1的名号。

但愿民主不会成为如上面庭审般预设结局的喧闹。

《汉江怪物》：是谁在吞噬韩国人的自信，是谁在拯救失落的亲情_高清1080P在线观看平台_腾讯视频开始并不明白为什么此片在韩国那么受欢迎，直到看完之后才为韩国导演的苦心而感到惊叹，中国电影中最缺的便是这种类型，一种将国民意识国民感情提升到无比高度的具有反思精神的娱乐影片。

影片中的确有怪物，但开篇之初便已经点明了，这种怪物产生的原因是由于某西方人的一意孤行，这时候我们可以看到出现的两个人物。

西方教授与那个韩国助理，虽然助理对排放有毒液体的举动提出了异议，但这是命令，于是，他服从了，一个韩国人对西方的盲从，即便不是盲从也是一种顺从。

其实关于这段前提是不是导致那个怪物产生的直接原因，导演并没有说明，也没有必要说明此种因果关系，但这种对盲从与顺从反思的基调已经确立了下来。

当那个人跳入水中自杀的时候，好日子便到头了，预示着这种被人左右的日子将失去韩国人的独立自主。

影片正式开始，河岸边上，人们过着惬意的生活，父亲嗜睡，叔叔好酒，姑姑的心理承受能力不好，只有爷爷在正正劲劲地生活着工作者。

很难说这是不是导演在述说韩国人现在的生活状态，但这种醉生梦死或不自信的情绪倒完全集中在了这一家五口人的身上。

而此时，河里的怪物出现了，但人们似乎并没有意识到这是一个极其危险的信号，围观好奇的人继续围观好奇，没有人在第一时间做出应该具有的反应来，直到怪物冲上了岸。

一时间，岸上的人们都四散惊逃，噩梦也从这个时候开始了。

怪物是危险的，当人们在它的欺凌下死伤后，陷入的只是一片悲伤之中，所有死者的牌位都立在那间空旷的大屋子里，而政府所要做的仅仅是防止病菌的漫延，而不是去解决河里的怪物。

这是一种极其消极的作为，似乎在等待着救星的到来，但救星在什么地方呢？

当电话无意中打来的那一刻，这家人的命运便开始了变化，女儿竟然还没有死，于是，信任与不信任的问题便出现了，而且关于这种信任的讲述可以说是贯穿了整个故事。

首先，父亲的话并没有得到认同，于是，一家人集体跑了出去，令人意想不到的是，那群黑帮的人虽然同为韩国人，但对他人却漠不关心，似乎只在意趁火打劫，仿佛是战争贩子一样，收钱，倒卖枪支，而警察也只会拦着车要取过路费，人与人之间是如此的冷漠与利益。

但更可怕的是，即便在这个家庭之中，由于各自的缺点，三个兄妹之间的关系也并不好，若不是爷爷与女儿的存在，这兄妹三人显然是会走向分崩离析的状态。

亲人之间的关系似乎也是冷漠的，无助的。

当爷爷面对怪物之时，他显得极为从容，虽然他知道是由于大儿子的失误令他处于危险之地，但他的眼神中没有一丝怨恨，也没有绝望，只有失落，因为他以一个真正的韩国人的形象准备用最后一颗子弹杀死怪物，壮志未酬的遗憾。

与此同时，被困在下水道里的女儿也表现出了一种英勇的气概，她机智地存活了下来，救了那个小男孩，而且大胆地尝试着逃亡的方法，勇敢，机智，面对着强大的怪物，虽然并不能一定取得胜利，但至少是一种反抗的尝试。

而兄妹三人的命运更显现出了导演的反思。

首先是叔叔，这个醉汉虽然抱怨国家没有就业的机会，虽然失去了父亲，但他还是成长了起来，也终于得到了女孩所在的位置，只可惜他却被自己人出卖了，师哥告密，甚至连税钱都在乎的韩国人，这是一个极度贪婪自私的形象。

姑姑得到了女孩的位置，她同样摆脱了那种不自信的失败的阴影，只可惜她力量过于单薄了，箭没有令她成功。

而导演最重的一笔自然放在了哥哥的身上。

首先，如前面所说，信任问题再一次提到了观众的面前，一众韩国人宁愿相信外国力量也不肯听一听这个嗜睡者的信息，更可怕的是，所谓的外国权威竟然愚弄着这些韩国人，他们由于判断失误而将细菌之说广泛散说，而为了掩盖之种失误一方面要借韩国人之手不允许哥哥说话，而另一方面还要不计后果地进行所谓的以毒攻毒计划。

在这种情况下，嗜睡的哥哥终于清醒了，他闯出了重围，来到了女儿所处的地方。

高潮戏是很有看头的，女儿失败了，却保护着那个小男孩活了下来。

而那些游行的人却仅仅是一群没有血气的庸民，当看到怪物再一次出现的时候，他们也只是做了鸟兽散，相对比的倒是流浪汉这个角色，在杀死怪物的过程中，他显然起到了最为重要的作用。

导演在这里对那种英雄的定义做了一个最原始的最简单的陈述，即英勇的民族精神与学识与口号与所有的附加没有任何关系，它只是一个纯粹的概念。

兄妹三人联手杀死了怪物，再一次嘲讽了当局的无能，而联合国也正视了西方人所犯的错误。

这并不是一部关于平民如何成为英雄的影片，与英雄无关，是韩国人的自信，没有自信的民族是可怕的，没有自信的民族面对怪物时必然会束手无策，而且会过份地依赖一些强势的力量，即便这力量本身也是怪物，即便这力量本身犯了最大的错误。

影片真正所要讲述的是一种民族精神的回归，是对亲情的尊重，更是对现代韩国社会现状的不满。

之所以说这部影片中具有相当高的国民意识便也是在于此，想一想韩国周边的那些美军基地，想一想许多关于韩国民众与美国士兵冲突的新闻，我们自然不难理解这部影片中美国人犯错的剧情安排了。

最后说一句，此片中无论是怪物的强大还是亲情的渲染都是娱乐要素，以娱乐外套包装的这部电影在韩国受到欢迎自然是情理之中的事情。

不知道是否能对国内一些影视有所启示，否则依旧娱乐得无品，反思得无趣，悲哀！

2007-2-2于通州韩兮

1、力量对比：康斗一家与驻韩美军医生及政府势力的对抗。

康斗一家不仅要追捕怪物寻找女孩，还要躲避来自政府势力的追捕；同时康斗一家不断取得成效，最终打败怪物，而美军及政府只是编造谎言、片面的镇压运动，在灾难面前维护的只是统治者的利益。

2、对盲众的刻画：群众与康斗一家人形成鲜明对比。

他们在河边“喂食”挑逗怪物玩耍，面对政府人员的镇压默不作声，为了赏金合伙抓二弟，最后的示威游行被跑来的怪物吓得退散。

这些举动与康斗一家积极且付出惨痛代价的行为形成鲜明对比，达到社会盲众讽刺的效果。

3、怪物的隐喻：是驻韩美军的“形象”指代，以及美军势力影响下的政府。

开头怪物的出现正是因为美方医生的强制性命令，而后的一系列病毒传闻、军事封锁、镇压活动都与美军势力有逃不开的关系。

他们与怪物一样，作为对立面的存在，威胁着康斗一家人的安全，结兄妹三人的通力合作将怪物杀死，也同时杀死了美国的权威与力量。

（最后通过电视机揭穿美军的谎言。

）4、一些细节：1：怪物刚开始出没，与怪物战斗的康斗和美国人带来两种结果。

美国人休克致死导致病毒流言的传开，将怪物变得更加可怕；而康斗最终杀死怪物，活了下来，终结流言。

2：弟弟的大学生身份，找不到工作，在大学掌握了示威游行的技巧，扔酒瓶助攻杀死怪物，换个视角，也许是说大学生的民权运动解救韩国危机。

3：姐姐在比赛中丧失机会，只得到铜牌，最后对怪物射出的那一箭正是对之前未射出的箭的补充。

4：南珠的死亡，和小男孩的存活，对于康斗来说是对于女儿生命的延续。

他的那头脏乱黄毛在最后变成了梳理好的黑发，对应着康斗父亲的死去以及他自己作为父亲角色的树立。

5：康斗最后用脚趾头关掉美方发言的电视机画面，表现出对于美方势力的不屑与讽刺。

没有想象的好，但是值得上四颗星。

怪物特效没有真实到让你以为这不是特效，但还不错，看起来成本不菲。

杜比音效，对得起观众票钱。

用了The Orphanage的CGI特效，《后天》的特效也有部分CGI。

总的来说类型很杂的片子。

骗眼泪的和搞笑的戏码总是穿在一起。

感情戏用力过多（尿点还是不少），但绝不是表面上那样一家子口齿不清不知何处申冤、敢死队一样去救孩子的故事。

导演的吐槽有时尖利得很。

裴斗娜真好看。

－片头的实验室，拍得好像停尸间：Young Korean Doctor: But, you know, this is not just any toxic chemicals -US Doctor in Morgue: The Han River is very broad, Mr. Kim. Let's try to be broad-minded about this. Anyway, that's an order. So, start pouring.洋博士一顿没由头的恶批加上不负责任的命令。

韩国博士纵然表示了反对也还是不得不唯唯诺诺。

－有个衣着光鲜的男人要跳江。

第一个发现怪物的人。

赶来劝他的两个人都看不到那个怪物。

跳江的尹先生：You are dimwits, right to the end. I'll see you in hell.－怪物出水。

一屋子小孩子和怪物一起被关在车厢里，只有两个人去开门：别人都觉得他脑子不好的Gang-du和美国军官。

美国军官被韩国女友拉着不放。

－政府的态度：从黄衣人第一次出现在生还者大厅，到家属在医院里的待遇，要不是设施比较好我会以为在朝鲜。

Park一家求政府追踪小女孩的电话，官方只说不是给anybody都能做的。

她在deceased list上，别想了。

军方在河边发现Park家踪迹时候说，发现人了，one deceased, one caught. 黄衣人都是美国派过来的（CDC，－ －）。

美国军官死了，死因居然要美国政府批准韩国官方才能公布，这里的嘲讽虽然一句带过但是满明显啊。

结尾那边怪物出现江边，不管在场有没有抗议群众就直接喷毒气。

抗议的人后来吐出来黑色液体。

小儿子被家人奚落，无业大学生。

小儿子抱怨说我把青春献给这个国家的民主化，现在政府连个工作都不能给我。

两秒内想出回形针短路掉整层楼，啤酒瓶做土炸弹像个专家，应该还挺高智商的愤青。

老爸的回应比较酸苦：政府都说了这样，我们能怎样。

没受过高等教育的老一辈人逆来顺受的态度。

父亲由于枪里面没有子弹死在怪物爪子里，也意味着什么。

掩瞒真相的方法就是把知道真相的Gang-du关起来，治傻了。

那段的确是又像飞越疯人院又像发条橙。

至少人家的人民还有江边抗议的自由和意识。

－整个故事根据维基从美国人把福尔马林丢入汉江到黄衣人原型Agent Orange都是来自2000年的事情。