不是任何人女儿的海媛

以母亲要去加拿大为由引出了接下来与交往对象的再次相见等一系列的故事。

这部从海媛的第一视角出发，镜头也紧跟着海媛，不时带入几句旁白。

而其间不同人物的出现，也不停地映射着影片中男女主角二人的关系。

我之所以爱洪尚秀是因为看洪尚秀我不觉得我是在看爱情电影，他不是在讲爱情，而是更加的在说“爱情”这两个字的虚无，他通过重重的男女关系中讲出了人心里的自我欺骗、自私与空洞洞的虚无。

我很爱洪尚秀，一个镜头定在那儿，要么像照相机一样推来推去，有时硬是能把镜头拉出了存在感，很真实的同时也很有趣。

洪尚秀也很爱古建筑，电影中总是出现各种各样的古建筑，庙宇，宫殿，城墙，估计他把首尔所有的历史景点都走了好几遍吧。

我也很喜欢古建筑，并不因为我对建筑了解多深，而是置身其中的氛围。

在古建的台阶上坐着喝香蕉牛奶倒是不错的选择呢。

而很好笑的一点是，经常在描述完二人之间的关系情节后，他把镜头拉到附近某个雕塑，似乎那个雕塑是这一切的见证，才是真正的一脸“我就静静的看着你装逼”。

【海媛】她看上去像是上世纪80、90年代的女子，长直发，红色毛衣配磨旧感的喇叭牛仔裤，闲庭信步地握着一次性纸杯，在明媚却寒冷的天气里，瑟瑟的啜饮。

遇到问路的外国人，海媛用手扶起额头上的头发，露出思考的表情，却还是一拍大腿，表示不知道在哪，脸上是歉意的微笑。

过了几秒钟才回神的想起，west village就是西村的意思，追上去，却意外发现是某明星的母亲，并因此热情的交流了一番——开场，一个美丽、年轻、活泼而又有些呆萌海媛。

电影最初的几分钟里，这个漂亮的文艺妹子，几乎是吸引我看下去的全部原因。

谁能拒绝看一个肤白、苗条、独身、五官清秀、眼角含笑的女子呢？

尤其是，导演给了远景、中景、侧面，就是没有一帧正面的脸部特写——美丽得如此遥远的女子，就更让人难掩好奇，甚至偷窥心理了。

就像她的外表一样，海媛是个温婉大方的人，但这背后似乎还有着更加模糊的一面。

尽管日记里透露出对母亲离自己而去的不舍和潜台词下的怨念，但依旧暖心的送出礼物；离别时分情到深处，哭着说“只要妈妈健康就好”“我会对妈妈负责的”这样真诚又似乎违心的话；对于妈妈随便一指说长得不错（而实际上充满杀马特气质）的男人，不动声色的点头赞同。

导演的镜头对海媛的一举一动不吝赏识和赞美，又间或流露出一丝戏谑和玩弄的倾向，尽管这种倾向是因人而异的，而且都是可爱而幽默的。

【海媛的梦】第一个梦是问路戏，也是最容易辨识的一个梦。

偶遇某外国明星的母亲，并留下了联系方式，被那位母亲赞美长得像自己的女儿，海媛冒失的说出“如果我能变成你女儿那样的人，甚至愿意出卖自己的灵魂”这样莞尔的话，两人惊喜激动拥抱，如此情节，的确让人感到不解。

而后镜头切换，趴在桌子上的惠媛起身，叹了口气，从一场空欢喜中清醒。

门外，惠媛即将出国的母亲正缓缓走来——正是完美的弗洛伊德梦的解析范本。

现实中欲求不满的母爱，在梦境中得到了美妙的实现和满足。

这一开场，作为女儿的海媛，与题目呼应的母女戏份，实际上占全片时长的四分之一都不到。

这十几分钟里展现出的母女关系，客套、友善、看起来甜蜜而彼此依赖，却怎样看都不像一对分别五年后再见，又即将再分别的母女。

而海媛的父亲和家庭关系，只字未提。

不惜出卖灵魂也想变成自己崇拜的明星的海媛，就这样凭空出世，被孤独着。

也许这部电影的名字叫《不是任何人的海媛》更合适。

第二个梦非常短。

海媛把自己和教授兼恋人的关系告诉了男同学，这个男同学正是海媛和教授分手后的暂时交往的人。

梦里不受理智支配的海媛，傻气的告知对方自己的秘密，这和之前的酒馆中吞吞吐吐、欲言又止的暧昧背道而驰。

梦，总是与现实相反的。

秘密之所以为秘密，就是因为人心总有散布真相的欲望。

第三个梦冗长，与现实难分真假。

海媛第二次爬长城，陪同的姐姐和姐夫，也正像海媛一样，经历着不伦之恋。

而现实中的姐夫，是否是有妇之夫，观众无从知晓。

在这个漫长的梦里，海媛先是偶遇了韩裔美国教授，相谈甚欢，并在姐姐的询问下，透露可能会结婚并定居美国。

姐姐与姐夫维持着表面的和谐，健谈、和蔼，相依相亲，却貌合神离。

这种微妙而尴尬的关系，在海媛的梦中得到了淋漓尽致的展现，充满真实感。

海媛与教授再次相约长城，与第一次不同的是，海媛吃到了第一次羡慕他人吃的泡面，也说出了内心的真实想法：老师你不是什么都不想放弃嘛，我也只求好好过日子。

而两人再一次不欢而散后，分别遇到的同一个神一般的大叔，以及同样听着贝多芬《第七交响曲》哭泣背影的教授，重复着又不同于之前的剧情。

那么问题来了，第一次爬长城，是现实，第二次爬长城，是梦境。

海媛先行离开，是如何得知，第一次不欢而散后，教授曾播放贝多芬交响曲嚎哭，并遇到了大叔的呢？

如果海媛并不知情，那么第二次分手后，换做海媛遇到大叔，而教授再一次同样画面下嚎哭（不同的是，背景中少了落日），梦境与现实如镜中倒影，又是怎样神一般的情况？

第三个梦中，唯一不让人困惑的，就是美国教授的意念打车了——这是最像梦的一段。

【海媛的恋情】当男主角，也就是教授，兼导演，兼老师，兼恋人，首次出现时，哆哆嗦嗦，有点结巴，不住口的夸海媛漂亮，强行来一个突然而猛烈的吻，种种形象之猥琐跃然荧幕。

而酒馆前偶遇同班同学，二人商量着如何撒谎，教授的负罪表情和欲盖弥彰的虚伪，让这段师生婚外恋（教授有家室、孩子）显得更加不堪入目。

长城上的男人假惺惺拿出一封辞职信，又半开玩笑的说，只是随便写写的。

听说海媛在分手期间和其他同学睡过，当即撕破脸面，破口大骂。

全当女人的身体是自己私有，而又不肯负责。

在家庭和外遇中，贪心的想兼得。

无论是现实中，还是海媛的梦中，他都一如既往的虚伪、自私、懦弱、可怜又可恨。

而海媛对这一切给予了最大程度的容忍和体谅。

她一再心软，尽管内心期待着一个勇敢的决定。

当然，结局总是无奈、无果，梦境与现实殊途同归。

可以说这是一部女性视角的作品。

男人们是“哀其不幸、怒其不争”的化身，在现实与欲望中无力又无赖的挣扎，形象愈发丰满，也愈发渺小；而女人们尽管选择了悖于社会舆论的路，却得体、优雅，活的自我，无愧内心。

【洪尚秀】韩国著名的独立导演之一，低成本、不炫技、高产、对话电影、配乐少、推拉镜头，男女关系主题——这些都是洪尚秀电影中的元素。

关于这个导演的作品和风格，三两句概括之语言不尽意，日后可展开分析。

就个人而言，他的片子一点开跳跃式浏览的时候，就会让人油然而生一种深深的无聊感，因此，尽管存片不少，但我真正看过的也就只有两部。

但神奇之处就在于，一旦流畅的看过几分钟，就似乎停不下来。

那种对日常生活气息和男女情态的展现，敏锐而逼真，对琐碎细节的捕捉，近乎传神。

这些充满才情的创作，在中国电影圈中，是罕见甚至绝迹的，也许，毋宁说，会出现在十几年或者几十年后。

忽略结尾谈这部片子：李善均把一个自私、胆小、懦弱、敏感、无责任感的男性，演得好真实，郑恩彩也是，看似平静温顺的女子，其实很勇敢。

这部片子拍得感觉好真实，好像演员旁边没有摄像机一样。

看到这样的第三者，还真恨不起来。

教授为了孩子、家庭、名声，想爱又不敢，但还老不想撒手。

学生也是这样，孤独、脆弱的时候，还是会想起他。

两个人就这样，不停说分手，但好像从来没有什么手可以分。

影片中现代人的情感，纠结、真实。

教授骂她肮脏，可自己呢？

他可以娶了老婆爱别人，却不可以允许自己的情妇选择别人，还真是自私 说不上来惠媛是天真、勇敢，还是也同教授一样的脆弱，她很容易坠入一段感情之中，或者为了逃避教授，而逼迫自己进入新的恋情。

太感性吗？

不知道。。。

对于结尾，我的理解是，她和教授彻底结束了，她的梦结束了。

回归现实吧。

也许那个韩裔美国教授才是真实的。。。

李善均很棒，很棒很棒，没想到他演得这么好 我感觉稍微有点感性、单纯、文艺范儿的女青年，看到这样的教授，估计都得掉进去吧 虽然很不喜欢这样一个挫挫的教授，但很喜欢李善均这样一个演员。

女演员也好棒，第一次看她演片子，真的就像自己当年的大学同学似的。

全篇长镜头，好考验演员的演技，蛮好，希望都是一气呵成的。

现代人的情感就是这样复杂吧，想爱不敢爱，分不清是爱还是迷恋，是责任还是欲望，更分不清自己和别人的情感，谁的可以信赖。

工作、孩子、家庭、名誉都可以是挡箭牌，唯不愿面对的就是自己最真实的情感。

好真实的电影，喜欢这样的感觉。

海媛的母亲决定离开韩国，离开自己成年的女儿，过一种“可以光着脚在街上跳舞”的生活。

海媛跟随着母亲重回了她的母校，中途遇见了一个男人，母亲对他表现出兴趣。

后来她们去了咖啡馆，母亲对女儿说：我会每天都想你一次的。

洪的笔触是直觉而精确的。

母亲已经十分自觉地脱离了“母亲”的身份，完全获得了主体性的地位。

海媛说：我以后挣钱会养你的。

她还没有意识到这将是一次根本性的分离，或者她意识到了，她想抓住些什么——某种存活的条件、依赖的实体？

但是母亲的人物是那么坚定地出走，决心离开母亲的角色，她离开她的土地，去异国。

海媛是被动地成为（devenir）“不是任何人女儿的”海媛的吗？

还是，在一种秘密的、女性与女性之间默契的结盟中，她也（主动）让渡了女儿的身份，让母亲可以自由地成为“不是任何人母亲的”XX？

显然是后者。

在这个美妙的片段中，洪向我们展示了一个乌托邦式的母女关系，没有谁为谁牺牲，谁被谁牵制，谁比谁付出，谁被谁否认。

因此这不是权力关系。

她们打破了那些权力装置和那种令人窒息的社会角色性演说。

她们平和地默默接受了生命的孤独和真实，并把这种平和的能量转变成面对虚伪承认谎言的勇气。

「不是任何人女兒的海媛」，舊片，洪尚秀的否定命題。

看完以後你再一想到電影名，好像恍然大悟了意思，於是想著不是任何人（各種身份標記）的你，感覺好酷啊但是也很可憐，是吧簡直就是整個人生的基調。

太酷了但是又好可憐。

對我來說，洪尚秀應該也算治癒係那一卦的吧。

就是你會突然想到冰箱裡還有半瓶燒酒沒喝完但是也不一定就要借酒消愁，就是想想而已，沒什麼特別關聯的無聊的聯想吧。

（最近中文都變差了，真是抱歉。

我真是很惱火啊因為只有我自己在介意哈哈。

）是的，「無聊」我覺得就是全部的關鍵詞。

有時候你可能會藉助一些喜好的變化來試圖理清自己的現狀或變化。

比方我時常就覺得，居然到現在還在喜歡蔡明亮侯麥，到底還要不要變好呢，還是自暴自棄的自戀型人格吧，還是只陶醉在無所事事的瑣碎裡。

當然喜歡洪尚秀也是一樣，我知道自己還是這麼熱愛「無聊」。

唉好喜歡這次的故事，從頭到尾的喜歡。

一開始的那個夢，一下想到了「你那邊幾點？

」裡湘淇在巴黎遇到李奧的那場戲，這種設計最討影迷喜歡了。

我就想下次我要做個夢路上遇到Lolita Chammah 跟她說啊好喜歡你媽媽，只要得個白眼就行，「HAHAHA」。

然後在南長城上兩個人說什麼也不要留下的時候，好像就被觸動到了。

我也是一直這樣希望的吧，活著的意義就是一邊往前走一邊抹去所有存在過的痕跡，丟石子做標記這樣孩子氣的事還是算了吧，你又不可能走回頭路。

不希望被任何人記得，被所有拋棄，也拋棄所有，自己愛幹嘛幹嘛要死要活也隨意，我就是這麼自私的幻想著。

我還取了名稱「自我的流放」。

所以走之前有很多事要做啊，刪掉推特豆瓣什麼的，做出讓大家討厭的事，說要立刻分手轉身就去投海什麼的，明明就是要假裝沒存在過還要在意是不是很酷的告別，真是可憐。

「我什麼也不要留下」，像海的女兒那樣，最後變成泡沫消失在海里，還可以說自己是為了愛，真是可憐，但我想成為那樣。

這大概比認真活著要輕鬆一些我想，還有點浪漫。

還有什麼呢，寫日記 做夢 被亂丟的煙蒂 書 原來韓國也有長城 米酒 又是莫名的推鏡 音樂都變調了 反正總是大叔與少女。。。

總之洪尚秀的好處就是看完後你總會記得些什麼，回想到什麼，幻想了下什麼，情緒也許並不強烈，但卻會讓人錯覺自己也這樣生活過，或是愛過。

但這是和世界保持平衡的方式吧，好像藏在心底的秘密。

總在說喜歡這個，也喜歡那個，這個也好有趣，那個又好酷，又同時試圖拒絕一切。

所以這就是我們和世界相處的緩衝地帶吧，自我存在的黑洞；（我真是恨死「自我」這個詞了，簡直是意識形態的魔咒，而且還和「時間」綑綁在一起，買一送一嗎！

）感謝有這樣的事物，藝術也好，時間記憶也好，說是愛吧，暫時可以在這個殘酷的世界上繼續無聊著。

http://noi-temps.com/post/85906231879

去年夏日國際電影節，看了洪尚秀導演的【他鄉的女人】(In Another Country/Dareun Naraeseo)，覺得挺有趣；於是今年在國際電影場刊見到他的新作【白日夢女兒】(Nobody's Daughter Haewon)，就決定要買票進場觀賞。

故事以日記形式敘述。

一開始，女主角 Haewon 的母親要移民加國，令她覺得很寂寞。

之後 Haewon 遇見法國來訪的影星 Jane Birkin，聊起要當女星的夢。

到後來，Haewon 決定要結束跟教授的不倫之戀，可是二人的關係卻是剪不斷、理還亂。

最後，Haewon 遇見一位來自聖地牙哥的教授，更考慮要跟他結婚……自己對洪尚秀導演所知不多，只聽說過他的劇本對白多，故事結構鬆。

若是這樣，【白日夢女兒】便秉承了他一貫的風格。

在九十分鐘的電影裡，栗看見一堆人來來往往，一邊喝燒酒，一邊聊些不著邊際的話；有些場面頗有趣（例如教授要 Haewon 扮在酒館門外與他偶遇），有些卻老土得要命（栗受不了那些夢裡夢外的場景），總的來說，值得回味的地方並不多。

大概栗習慣了看勵志片，覺得每齣電影都應該有其中心思想，所以看【白日夢女兒】看得有點不自在。

再加上珠玉在前，這齣明顯是比【他鄉的女人】遜色。

IMDB：http://www.imdb.com/title/tt2576522/豆瓣：http://movie.douban.com/subject/10535447/

街边的书店，以“顾客随便开个价钱"的方式来处理旧书，海媛对店家这种貌似佛系的销售方式很不解，认为会让买书的人感到为难。

“那就给个不那么为难的价钱吧”。

看似合理的解释，然而真的合理么？

如果是爱情呢？

已婚男人的婚外恋情，像极了这街边打折的旧书，偶尔也会碰到自己喜欢的。

只不过询问的时候，卖家语焉不详，到了掏钱的那一刻，就有些尴尬。

若是给少了，对方很可能心不甘情不愿；给太多，自己又觉得吃亏；只能试探着加价，但当初彼此承诺的那份随意和豁达又荡然无存，甚至还不如菜市场的明码实价来得实在。

李善均演这个出轨男的角色，让我魂穿 《围城》里的方鸿渐，穷酸又懦弱，清高且自私。

实在不忍心截他面对海媛破口大骂的丑态，但兜售过期爱情给年轻女孩又忍不住漫天要价的鸡贼模样，是南汉山城的斜阳和贝多芬第七交响乐都调和不了的不堪。

女孩很美，跟梦里那个大叔描述的一样，敢于在各种关系里横冲直撞，通过伤痛与磨砺来发现自己。

最后，她给了这段爱情一个自己不那么为难的价格，现在要为难的，大概是那个“卖家”了。

电影后半部分海媛的白日梦，是对那种患得患失感的重温。

不是任何人女儿的海媛，终究会在不断的左右为难中慢慢醒来。

惠媛是个好女孩 电影独特的摄影风格 一镜到底的拍摄手法 表现人物矛盾激化时仅仅用推镜头表现 简洁凝练造就了这样一部文艺至深的作品 其实 惠媛更吸引我的是它通过女性视角展现男女不一样的恋爱状态 不可否认 导演洪尚秀对惠媛这个角色是何等偏爱 惠媛的角色设定 是被道德伦理所不齿的第三者 介入已成家的教授生活 并与其发展成恋人关系 让身为教授的恋人有抛家弃子的想法 但在导演影像里的惠媛是如此干净 文艺 她穿着被磨坏了的宽腿牛仔裤 棕色有褶皱的休闲西服 一头海藻般的长发 虽然被同学称为外国回来的清高派 但在我们看来 惠媛似乎并没有她们说的那样不可一世 生活富足 这样一个谜一样的女孩 举手投足间散发出的干净味道 无法与我们印象中的坏女人联系在一起显然 在惠媛与已婚教授的不伦恋爱里 教授始终是以一个没有担当 空要面子的的典型懦弱男人形象呈现 甚至让我们怀疑 惠媛看中这个男人身上的哪种特质 他真的是不足以与她相配 他有家室 长相一般 没有担当 说得过去的只是一名大学教授 惠媛正值青春 有美好的明天可以追寻 惠媛到底是看上他哪一点 其实 导演要给我们解答的 不是男女之间相爱的理由 大部分时候 相爱没有理由 就像惠媛与那个男同学的对话 “你们睡过了？

”“恩，当然 毕竟是在交往嘛”惠媛如此坦诚 没有想过这件事会被传出去 也没有想过 这样一段爱会被当做大家议论的笑话一样 这就是惠媛 感觉到了 义无反顾去爱 觉得累了 一杯烧酒就可以治愈心灵 母亲的离开会感到忧伤 与梦中遇到的老教授谈话 会有嫁给他的念头 可结果 男人懦弱的排解方式 眼泪 又让惠媛动摇了 她感到无所适从 两个人的身影浸入黑色的深渊里 这究竟是怎样一个结局 有些不知何时开始却无疾而终的爱 终究是 一次次轮回 一次次羁绊

我完全被最后一句话搞糊涂了，她说是一个梦，但是我不知道这个电影里哪些是她的梦。

我还没能完全理解导演想要表达的东西，推拉焦距的拍摄是我第一次见到的，真的是一个很独特的导演，不是商业导演那样，他所拍的是自己想要表达的故事。

女主角在里面的形象很漂亮，连台词里都经常出现“你很漂亮”这句话。

女主在里面其实是一个很悲凉的一个角色，但在看电影的过程中却不觉得他悲凉，和教授相恋，做第三者，这些却也不让我觉得可恨。

其实看的这个过程是很乏味的，就是一直叙述着讲，中间掺杂着她在图书馆睡觉，还有在一个咖啡店或者是书店睡觉的情节，原来是为了电影最后一句话做的铺垫。

虽然不怎么的好看，但它却深深地留在了我的脑海里，让我会去想最后一句话到底是怎么回事，会让我把前面所看的翻起来想想，这部电影做到了这点。

虽然坚强，但还没有坚强到可以没有爱；虽然孤独，但还没孤独到孤家寡人；虽然独立，但还没独立到可以独自面对整个世界。

人与人，爱与被爱，如果每一对夫妻都能坦然的交流，即使无法填补对方所有的空白，在心灵的某处忧伤应该也会可以被抚慰吧？

总是太轻易的放手身边的某些，转而去追求那些可能会美好的些许未知。

永远不能被填满的人的内心和欲望，就像是那个传说中才存在的永动机，不停地驱赶着自己走向已知的未知，未知的已知。

人们说射出的箭是无法回头的，真的就是那样，与其最后悲悲戚戚，倒不如一开始就不去转身。

送给，孤独着、奔跑着的海媛，谁都不属于的你应该注定孑然。

手拍的风格总是有点不加修饰的感觉，比起完整的电影更像是细心的记录，女主侧脸很漂亮，像极了孙艺珍。

男主像极了士兵突击中的连长。