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简简单单滴

就像白天与黑夜，疏离感很强

很便秘

松散性让我大跌眼镜，说这部是疫情期间匆匆拍出来的我也信。倒不如说这更像是一部社会实验，由社会上真实存在的事情进行再创造，所以小女主的ins里既有海滩照片也有片场照，手持dv下的东京也能这么美丽，真是好天气。不用下流的眼光来看会更好。真的是太差了。

3.5；什么是真实，什么是谎言，我们愿意相信什么；生活中的我们在表演着多少角色，哪个才是真实的自我？影片的男主现实中真的是family romance llc的创始人，虽然影片本身又是虚构的，但是拍的又像纪录片，这种层递的虚实交错有如影片中人物的关系一样耐人寻味。

用这样的镜头去拍摄这样有趣的故事点子，实在是敷衍了些。为了低成本而放弃应有的电影艺术标准，不应该拿实验片来当靶子

理性撞上了感性，犹豫发生了。 想到了三体 2049 以及王小波。

电影为什么不能长得像色情片，你们也太胆小了。那种手持的、粗糙录音的、配上令人厌烦的音乐的场景，和真实仿佛无限接近，也更凸显那些梦幻般的、不生活的时刻的可贵：灵媒在慌乱中表演，人尝试在礁岩上向逝者打电话，这些才提醒你：这是电影。非专业表演模糊了表演的界限，粗糙的拍摄手法和优秀的剧本的结合模糊了真实的界限。哪怕是机器人，不受光的影响，也非要眨眼睛，不停地眨眼睛。有一点很有趣：男主角和少女对话的时候，常常给少女打上非常虚假的具有磨皮效果的柔光，对男人的脸却不这样处理。

意淫的父女（情色关系？让人恶心

【2019第十二届欧盟电影展·德国·家庭罗曼史有限公司(2019)】赫尔佐格的新片。讲述风行日本的出租人类的故事。电影之外，这家成立于2009年Family Romance，已经发展为拥有2200名员工、每月接250个订单、好评率98%的大型企业。街上果真都是孤独的朋友呀！我们日常中被人情世故搅得一团糟烂的种种不如意，缘何可以在一次订制中回复平整理智的秩序。看来经济行为可以有效归序人们情感生活的冒冒失失，不看僧面看“钱”面才是人类的阿喀琉斯之踵。称得上是一部元电影，电影就在演出电影的制作过程。老先生惯于混淆了剧情片与纪录片、电影与电视、理智与疯狂的界限。对于那些伪纪录片的质疑，这位戛纳终身成就奖金马车奖导演一言以怼之：对于电影而言，客观并不存在。

努力扮演别人的人生，可能自己也会迷失吧，如果生活中的人都是扮演的那会是什么样？还好mahiro最后没有成为楚门。#12thEUFF#

睡了

平淡。无奇。

粗糙得有点吓人，其实如果不是赫尔佐格我相信豆瓣应该连6.5都没有，这本身也很艺术行为，因为名导而不明觉厉，如果换个小导演估计就一溜儿的一星了。从租赁家庭的角度看还不如之前那个丹麦导演和纪录片

7。也许是东京版的《神圣车行》。本质上是一个西方人眼中冷漠疏离、原子化的日本。

3.5；整体基调刻意呈现出的廉价塑料感与文本诉求是匹配的，影像明亮，表达的却是阴郁的主题，像是套了若干层次的梦境，根本无法分清虚构的边缘和现实的界限在哪里，机械时代的人类迷失在工业流水线的沼泽里，情感可以被预设规划，可以随时切断开关。赫尔佐格在探讨都市人的身份认同和情感安置方面，依旧犀利有力。

假扮父亲去参加女儿的婚礼，假扮职员去替人顶锅，假扮成2000万的中奖惊喜，假扮离开多年的父亲与女儿重修于好，借助灵媒召回死去的丈夫，都是些近乎愚蠢的自欺欺人。在半纪录片半剧情片的叙事方式中，赫尔佐格用这些虚假的愚蠢给很多人带来了真切的快乐。

三层梦，提供租人服务为TA人实现梦想的梦，怀疑自己家人是被其他人雇佣假扮的梦，演员不自然的表演以为是纪录片的梦。

想拍成纪录片样的电影，男主尴尬兼制作，片尾进入《楚门的世界》式的沉思，我需要看《甲方乙方》补补血。

伪纪录片，说实话看着名字和片花我真以为情色片，这是妥妥对某些日本影像的刻板印象，还是导演故意而为之~~~赫尔佐格名字熟，片子不熟，所以也不知道什么路数，这个讲述商业角色扮演的故事，我可以感觉到说的就是人生如戏吧，所谓真实的身份也就是一个个面具，但是说真导演大概还有点别的意思，比如德国人拍日本电影的初衷，是日本人更面具化吗，还是这种公司只有日本的脑洞能想出来，我体会不出来了~~~~