凤凰四重奏

首先，我承认这个题目取得太大了。

其次，我想说说这部剧。

故事讲述了不同时期四代女性的婚姻命运。

第一个故事发生在清末，魏瑜凤和家中厨师余赐青梅竹马，最后却仍听从父母之命嫁给纨绔子弟汪毓麟。

即使最后丈夫离家，瑜凤和余赐重逢并共同创业，两人也都恪守礼仪，没有越轨行为。

两个人之间真的没有爱了吗？

其实不是，只是在那个时代，瑜凤必须这样做。

第二个故事发生在民国时期，正值战乱，颠沛流离间多少家庭生离死别。

自由恋爱的子君和吉祥也没躲过命运的安排。

最后子君独自抚养女儿长大。

第三个故事大概是改革开放时期吧，女性意识逐渐崛起，不再甘愿做家庭主妇。

所以慧珍背着丈夫戴立仁找了工作，没想到最后成了立仁的上司，致使两人的婚姻出现危机。

慧珍的觉醒，立仁的不解，正是那个时代两性的矛盾。

最后一个故事来自现代，我得给佘诗曼点个赞，演惯了大家闺秀名门淑女，终于突破了一次。

戴思嘉真的是新时期的女性啊，她抗拒婚姻，她与男友方家安同居，她未婚先育。

时代给了女性一定的包容，给了戴思嘉成长的空间。

最后，四个不同的时代，四个性格迥异的女性，四个婚姻结局，四个命运。

这就是凤凰四重奏。

我想我真的喜欢上李吉祥了。

前两天豆瓣猜里推荐了这部戏，本来也是抱着消遣的心态看看的，看到第一部还觉得很一般，结果到了汪子君和李吉祥这一段就无可救药的沦陷了。

这几天都在网上查别人的评论什么的，可惜这部戏终究是佘诗曼的主角，对李吉祥这个人物的评价都蛮少的，正面评价就更少了，甚至有人很直接的说没意思。

但是不知道怎么的，我就是迷恋上了。

民国时期的师生恋加上革命时期分外浪漫的爱情，无一不让我热血沸腾。

那个梳着bobo头的女学生一脸痴迷的望着她心中最完美的男子，通宵读着他写给自己母亲的感谢信，在梦中也不忘记许下自己一生一世的诺言，更愿意放弃自己优越的生活条件，不顾一切的随着心爱的人私奔到远方，这需要多么大的勇气与多么深切的爱意。

私奔后的生活，温馨却拮据。

爱情终于碰到了面包，一起吃苦是一种幸福，也是一种悲哀。

一个男人，空有一身才华，却无处可施，眼睁睁看着心爱的女人由一个吃穿不愁，满心都是纯真理想的少女变成一个只言柴米油盐的妇人，任是谁都会觉得沉重。

而生逢乱世，很多时候都已是身不由己。

与和那个年代所有轰轰烈烈的爱情一样，这段感情最后同样湮没在了纷繁的革命理想中。

生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。

沉吟着这样的词句，他终究离开了她，即使中间有短暂的相聚，也只是带来了更久的离别。

终究是要离开，投身于革命的轰鸣中，顺着铁路，顺着流水，一次又一次的去向远方，从此，咫尺天涯。

这个故事我看了四遍了，台词快倒背如流了，却一点厌倦感都没有。

身边的人都说我疯了，对于一个刻画得并不饱满的人投以如此深切的感情，可这份情愫就是不可预料的蔓延了，深入骨髓。

或许有一天我会好吧，但是那一天是如此的不可期。

清末：女性摆脱不了固有思想束缚，嫁给纨绔公子，吃喝嫖赌，败光家产，明明可以离开却选择不离不弃，带着一家人开凤凰楼。

开的时候还在旁边打压说不行，还好有青梅竹马的支持。

后面生意火了男主又死性不改抽大烟，对家里是一点帮助没有啊……军阀时期：受过新思潮和留学回来的老师的爱情。

但即使留学了，也会因为愚孝听母亲话要接受指腹为婚，好在后面看清自己内心两人私奔。

只是社会很现实，时代命运影响个人命运。

中间因为女主误以为寄错了信导致男主没有看到母亲去世前最后一面，男主冷暴力，和其他女生没有边界感，有点不喜欢……好在后面参加活动，以国家事业为重。

女主也继续读书深造成为作家经济发展时期：男主外女主内的大男子主义下，女生什么都会干，出去工作大展身手最后丈夫变成自己手下，两个人也明白家庭事业应该共同承担责任……但是这段里男主的朋友们反映出那个时代的男性有工作能赚钱自以为是大爷，处处打压女性，而且经常找小姐，把女性当交易司空见惯……新世纪：男女追求平等，相互尊重，交友自由。

只是多了算计，权衡利弊。

最后女主有了事业，有底气生养跟自己姓的小孩，也不再局限于婚姻一张纸，更自由整体来看，这个剧通过一座凤凰楼反映四代女性传承，更体现不同时代下的女性思想变化、意识觉醒

觉得马德钟演技真的不错，越来越帅了啊。

陈健锋也不错的，只是一开始的二世子确实惹人厌，还好后来的厨子也很可爱，还是赢回了前世他输掉的那双筷子了啊，呵呵，皆大欢喜

能够遇到自己喜欢的人是一件最幸福的事,所以你一定要好好珍惜,无论遇到任何问题,都不要轻易放弃,只要你爱他,任何问题都可以解决."——《凤凰四重奏》今天看完了《凤凰四重奏》。

阿佘美女就是美女，怎么样都好看。

记得当初拍片的人选她来演，就是觉得阿佘无论古今都很适合。

果然看完四个扮相都很美。

还记得《YUMMY YUMMY》中有人这样赞扬阿佘：“她有明星的光芒，可是又没有明星的架子，亲和力十足。

”真的是如此。

四重奏中我比较不喜欢的是第三个故事，无论讲话还是行为举止都有点傻傻的。

特别是马德钟的造型，太傻了。

搞得我后来无论看什么都觉得马傻傻的。

弄的我都看不下去了，所以第三部没看完。

第四部陈健锋好可爱！！

要是他喜欢的是佘就更好了。

因为喜欢佘诗曼，在新闻女王播完后，去回看了她第一次封后之作《凤凰四重奏》。

透过四个故事，表现百年历史变迁，不可谓设计不宏大。

故事的连贯性、紧凑性也彰显了tvb的功力。

毫不夸张地说，六七集故事的信息量，放在内娱，足以编出一个30集以上的电视剧。

这也是我们爱tvb的核心原因之一。

*时代变迁*这部剧跨度超过一个世纪，见证凤凰楼从建立到出售到香港重建，也是一个家族四代人的命运变迁。

第一代清朝末期，动乱四起，创立凤凰楼。

魏瑜凤和余赐明明青梅竹马，却止乎礼，连手都没有牵过，下一代的娃也不是他俩的。

这一代的故事我觉得是最丰富完整的，瑜凤和余赐的心有灵犀、默契配合表现得细腻传神，对传统礼教中低眉、隐忍、出嫁从夫的社会观念也刻画深入。

最后的双向奔赴又戛然而止，回想都还是满屏心痛。

没有哪个地方印象最深，他们的每一点互动我都很喜欢，尤其是她终于看到假扮离开的他却忍住满眼泪光，她帮他治病给他做寿包知道他一定能吃到，他帮他教训老公不小心留下面人后来送个面人报平安，他被迫给他介绍对象一晚上魂不守舍的浑浑噩噩。

虽然始终没能在一起，但一直相互陪伴，永远心系对方也知道对方心系自己，从未有过误会或怀疑，光这点就已经足够美好。

插一句陈键锋的二世祖演的也太好了，拿刀斩死他的心都有。

第二代民主运动，国民政府，凤凰楼发展并转手。

汪子君和李吉祥起于师生，敢于私奔，虽然最终也是长久分隔和等待，但也有过短暂的相守时光，有了自己的家，也有了自己的后代。

这个年代，正是学生思潮觉醒、女子上学读书的时候，汪子君勇于实践新思想，也勇于接受新挑战。

印象最深的是她参加黄包车比赛的全力以赴、打网球时对李说我不喜欢你、私奔后两人的甜蜜点滴、珍惜眼前人的开解。

马德钟的李吉祥，说话真是好温文尔雅啊，可惜乱世中，哪有平稳幸福。

第三代香港腾飞，回归前夕，再遇凤凰楼。

白慧珍和戴立仁英雄救美一见钟情，婚后恩爱相守，一直到离开这个世界。

在当时的香港，男人对女人出来工作还是颇有意见，这才有了这样一个充满喜剧色彩和时代气息的故事。

女人来自火星，男人来自地球，整个故事基调复古欢乐，摩擦碰撞之下，逐步改变了世界格局。

两位主演专门转了口音，贴近新移民香港的时代风情。

这一代亮点太多了，每一集都记忆深刻。

第四代千禧年过，现代独立，重建凤凰楼。

戴思嘉和方家安，从素不相识到互相吸引，成为同居恋人，分手后思嘉做了单亲妈妈，两人兜兜转转又共同照顾bb，到最后也许两人都没有结婚。

这一部的各种巧合是真的有点多，现在无数剧中熟悉的套路，tvb当年早就是鼻祖了。

戴思嘉和方家安，两个世界的人偶然相遇，因开心而相恋，因误解而分开，因牵挂而重逢，因bb而升华。

KO向思嘉告白、两人甜蜜互动、衣服穿不好是不是就可以不走，真是苏的星星满眼。

这一代的意识形态明显又不同了许多，单亲妈妈、未婚先孕、婚前同居等等，放在过去年代真是想都不敢想。

看完全剧，不禁感叹，现在我们习以为常的权力，比如上学、工作、穿衣自由，都是历代前辈一点一点斗争出来的。

时代的大潮滚滚向前，解放势必取代封闭，自由势必冲破枷锁。

生活在现在的我们，尤其是女生，真的很幸福。

*真正的大女主*这部剧，不论是哪一代，对我来说都是真正的大女主。

且不论时代如何，在当时的社会局限下，她们都坚守本心，做主动的选择，做着自己认为值得坚持的事，保护自己认为需要保护的人，不向时代和命运低头，不会因外界的喧嚷影响自我的坚持。

她们不需要靠男人、不需要比男人、不需要男人的金手指，只是她们自己，站在伴侣身边同样出色，绽放出不让须眉的光芒。

她们也不需要制造两性矛盾或性别对立，她们的伴侣也不需要是霸道总裁或者宇宙第一，他们每一个都是真实的人，是我们身边的亲切的人，是会相信可能真的发生过的平常又不平常的故事。

这是2006年的剧了。

剧中的意识形态现在看仍领先。

“结婚不是必须的，还有很多事可以做。

”“拍婚纱照一定要有新郎吗？

”“谁说我是一个人养大他，还有bb的干爹干妈”“结婚？

傻子才结婚”“喜欢一个人是没有错的，不管他是男人还是女人”。

最让人感动的是，当事人、身边人、社会都对这些给出了无限的包容。

这也使得现在版本的删减显得有些无谓和讽刺。

近年来的不少现代都市剧、古装剧都裹着独立的外衣，却拍不出真正的大女主，而之前没有标榜大女主的剧，反而拍出了深度和力量。

也许这就是意识形态的差距吧。

*演技的扛鼎之作*佘和马分别演了四个角色，相当于谈了四场不同样子的恋爱。

佘的演技自不用说，随便一张图都能看出来这是哪一世的谁。

之前感觉不少剧中塑造两个角色就是极限了，一动一静，一正一邪，却忘了人间百态，温柔也有不同的表情，活泼也有不同的底色，放在时间长河里，又有不同的时代特色。

马德钟的方家安太有魅力了，又温柔体贴，又精明强干，又用情专一，又雷霆手段，在感情中的他和事业中的他仿若两人，但又不是毫无缺点的大好人。

他和思嘉在一起的放松，是在他的世界中从未有过的。

他不需要有矜持、有包袱、有提防心，思嘉就像水晶一样清澈、闪耀、简单，他们大声的自由的说爱，神采飞扬。

他说结婚的意义不在于承诺不会变，而在于有勇气给出这个承诺，并且愿意为之努力。

我深以为然。

这也让结尾他在教堂的坚持，和思嘉的任何选择都更加难能可贵。

（容我花痴一下）陈键锋也是个大惊喜。

二世祖演的让人咬牙切齿，还演出了又天真又可恨的矛盾特质。

小gay又温暖体贴，谁不想要这样一个好gay蜜，也只有思嘉这样第一反应是“喜欢一个人（即使这个人是自己的爱人）没有什么对错”的女孩才配拥有这样美好的友情。

怀念陈键锋在tvb的清澈灵动的荧幕时光。

Best time of TVB.Besttimeofus.

以下内容严重剧透，行文夹杂粤语，慎入第一代故事 清末 瑜凤和余赐自幼青梅足马，早已互生情愫。

可惜瑜凤为了挽救家族，嫁给了十二少汪毓麟。

盲婚哑嫁，对方还是个不争气的败家仔，婚后生活可想而知。

最终败家仔将家产败光，余赐想带瑜凤私奔，但瑜凤重情重义，不愿离开，余赐也为瑜凤留下，共同开设凤凰楼。

家道中落之时，十二少都收心养性咗一排。

可惜凤凰楼愈做愈大，十二少又开始故态复萌，还染上毒品，最后失踪。

瑜凤生下了十二少的孩子，与余赐一起打理凤凰楼，他俩早已是精神伴侣。

可惜碍于世俗，他们没有真正结为夫妻。

最终在瑜凤回乡探望父母的火车上发生意外，德善带着子君离开，瑜凤和余赐返回事故现场寻找对方，遇到爆炸一同丧生。

在这个故事里，瑜凤一直都当汪毓麟是丈夫，即便他为了拿钱买毒品将家里搞得乌烟瘴气，还偷了孩子身上的金器，她还是把这个人渣当丈夫。

古代女人的悲哀，盲婚哑嫁，从一而终。

就算嫁的是人渣都没办法脱身，只能继续糟蹋自己。

汪家家道中落之时明明有机会离开，她的留下，是重情重义，也是封建礼教束缚。

瑜凤是四代女子之中最聪慧最有能力的人，却也是过得最痛苦最压抑的人。

第二代故事 五四时期思想大胆开放的女学生与爱国青年男教师。

这个故事没有认真看，只知道李吉祥碍于师生身份和家里定下的指腹为婚的未婚妻，不敢接受子君的感情。

子君大胆求爱，不屈不挠，最后还跟吉祥私奔成功。

日子过得虽苦，却也甜蜜。

可惜吉祥为了革命事业离开了子君，子君至死都没有等回吉祥。

其他的等看完了再评价。

这一代比上一代进步多了，无惧家里人的反对、世俗的眼光勇敢求爱，居然还敢私奔，反映了时代的进步啊，腐烂了的帝国在那个时代得到了重生的希望，人们不再安于现状，而是为自己、为国家争取生机。

第三代故事 七十年代（大概？

） 香港那个时候的香港，男尊女卑的思想还是根深蒂固，奉行“男主外女主内”的家庭模式，男人在外工作养家，女人则负责照顾家庭，打理家头细务。

男人普遍看不起女人，觉得女人“干不了大事”，就该就在家里，不要跟男人“争食”。

男主角戴立仁是典型的大男人主义，他的确对慧珍照顾有加，但坚决不让慧珍出去工作。

即使慧珍表示她能学的都去学了，她在家真的很闷，很想出去工作，立仁也不允许。

慧珍因为才华从一次兼职变长职，成为广告公司的一员。

这份工作她越做越开心，一开始千方百计瞒住丈夫出去工作，后来不幸穿帮，被勒令停工后十分苦闷。

后来两家公司合并，慧珍成了立仁的上司。

立仁和老公团的大男人主义导致他们不停做出挑战太太团底线的事情，太太们纷纷提出离婚，老公团用尽浑身解数哄回老婆，只有立仁拉不下面子求和。

后来帮助慧珍拿回凤凰楼，才终于和好。

另外三位老公都各有缺点，也真的想要召妓，立仁只是因为面子才扮得跟他们一样。

立仁的缺点只是大男人主义和好面子，因为这两点，导致同慧珍的误会越来越深。

慧珍从一开始的温柔体贴小女人，慢慢发展出自己的事业，步步高升。

从一开始想要事业家庭两兼顾，到因为对立仁失望专注于事业。

可惜考验立仁当过一段时间家庭煮夫后，感动于立仁的努力，又高高兴兴地打算回头做家庭主妇。

虽然立仁打消了她的想法，最终家务两人共同分担，但也反映了慧珍“男主外女主内”的思想实际上并没有变过。

她有能力当个女强人，不过面对一个好面子的老公，她选择照顾老公情绪，无视自己的需求。

第四代 新禧年 香港戴思嘉是一个大胆开放的女性，表面玩世不恭，实际有自己的坚持和原则。

她对婚姻不屑一顾，感情上十分潇洒，合则来不合则去。

方家安婚礼上惨被新娘抛弃， 晚上酒吧买醉，被思嘉打救找回场子，两个寂寞的人一夜欢愉。

原本只是一夜情，后因方家安好面子在母亲面前假扮其新婚妻子，日久生情。

然而两人的背景、生活习惯相距过大，思嘉是啤酒妹，不上进爱玩闹，而方家安是行业精英，生活克制严谨。

交往前期的一点小摩擦可以因为甜蜜的爱恋互相包容，可当恋爱进入疲惫期，双方的问题都被无限放大，一点小事就大吵特吵，两个都是骄傲的人，没人愿意退步，只能走向分手。

分手后思嘉才发现自己怀孕了，没有告诉方家安自己把孩子生下来，还成功重开凤凰楼。

一年后两人重遇，经历一系列误会后复合，感情长长久久，思嘉却始终没有答应方家安的求婚。

结局时方家安在礼堂等思嘉，她可能去了，也可能没有，而这并不会影响二人的感情。

两人最初在一起时身份不对等，男高女低，周围的人对他们不看好，方家安也受他们的影响睇低思嘉。

后来再见时才算门当户对，思嘉长大了成熟了，有了自己的事业，眼界也放开了，方家安与她处于平等关系，思嘉不再需要为爱情妥协，反而是方家安需要向她低头追回她。

说明女人有自己的事业很重要啊。

在“性观念是否开放”这个话题上，这个故事讨论得蛮多的。

思嘉的好友玉贞感情上玩得大且拜金，一脚踏几船，同有妇之夫以及表兄弟同时保持男女朋友关系。

后来因为疑似得艾滋而收心养性，同鹏鹏修成正果。

思嘉的姑妈一家看似卫道士，对思嘉诸多挑剔，实际上姑丈包二奶，表姐夫觊觎思嘉，表哥金玉其外其实业务能力麻麻。

姑妈打算离婚时，子女口吐恶言，离婚后也被街坊指指点点，只有思嘉支持她。

舆论环境对女性十分不友好，女性还给自己戴枷锁，既蠢且坏。

四代的故事里，第一代最憋屈，第二代悲壮，第三代轻松搞笑之余引发对夫妻相处的思考，第四代最洒脱，也是我最喜欢的。

四个女人，反映了四个时代。

也表现出我们的日子是越过越好了！

前两个简直就是时代的牺牲品。

最喜欢的还是第三代多点。

感觉这个女人离我的好女人标准比较近哈。

第四代那个也蛮有趣的，有个性，喜欢！

除了自强不息，人的命运和国家还是很有关系的。

2018年，来看阿佘的旧剧。

看完才感觉这个片子的立意很不错，写了四个年代女性的思想变化，能引起人们对现代女性处境的思考。

而且前两代故事虽然有点悲，但是很感动。

后两代，搞笑成分增多，很好看呀！

里面的阿佘好漂亮哦，阿佘拍这个的时候应该还不到30岁吧，演技真的很好。

一人分饰四角，每个角色风格都不同，也只有阿佘能将她们都演得这么到位了。

喜欢白慧珍和戴思嘉这两个角色。

一直不喜欢男主，有点老，有点丑，感觉跟阿佘都不搭！

第一个角色余赐虽然很爱女主，肯为女主付出，但是脾气真的很冲动，关键是扮相真的很不好看呀。

里面瑜凤的老公颜值很高，如果人设没那么垃圾，真得比较希望瑜凤和他真心在一起了，相貌比较搭。

不过，总的来说，四个男主角色都是一开始很不喜欢，看到后来慢慢接受。

昨晚把凤凰四重奏从10集开始又撸了一遍，因为我对第二代第三代的故事记忆模糊，第二代只记得看到两个人私奔，第三代只看到一段两个人争论女性应不应该有事业，第一代的悲剧不忍心再看，第四代是真的很启示我，还是很高兴在不到十岁的时候看过这个剧，“拍婚纱照一定要有新郎吗”“生了孩子就一定要结婚吗”这两句话在我的女权意识觉醒之后，恍然意识到原来小学时候就已经被港剧这样启蒙过了。

上一次看凤凰四重奏，是18年夏天阿佘又凭娴妃爆火，有朋友来安利，我顺势反向安利了一波阿佘的港剧，尤其是凤凰四重奏，但是当时并没有从头到尾再看一遍，安利的重点也落在第四代的故事上，那时候才发现，原来小时候已经看过那么多独立女性的故事。

当然，小时候看过那么多港剧，像思嘉这样的女主角还有很多，只是我不知道为什么对她印象最深刻。

昨天再看，看到思嘉这段的时候已经困得睁不开眼睛，而且我的初衷是看完第三代就行，弥补一下小时候没看过二三两代结局的遗憾，可是第四代开始了，还是忍不住看下去。

思嘉完美继承了她们母系祖辈母辈的聪慧坚韧，精神人格上完全独立，像伍尔芙的那句，女人从她的祖母、母亲身上看到自己的命运。

现在再看感到很唏嘘，我并不认为KO是一个优秀的伴侣，他对思嘉的态度一直都是高兴的时候逗逗玩玩，不高兴了就离开，虽然他远赴上海之前悄悄资助了思嘉，但是我始终觉得，他没有能够从精神层面和思嘉共情，他始终是轻视她的，她的古灵精怪热情似火在他喜欢的时候是灵动，不喜欢的时候是轻浮浅薄，所以他看到阿吉在他家的时候问都不问就摔门而去，看到思嘉的朋友在他家聚会直接当面发火（我知道他隐忍了，是在有人把蛋糕扔他脸上之后才生气的，但是如果两个人同居，不应该先对这些完全可以设想到可能会出现的状况先沟通吗？

这里两个人都有问题，毕竟房子是他的。

但是我会很反感这样的一个人，如果他真的平等地看待他和思嘉，就不会以一种高姿态去对她了吧）。

小时候印象深刻的跨年夜，他和欣在上海419，思嘉在香港生孩子，昨天看这段好像有删减，没有419了。

虽然思嘉复兴凤凰楼的这段怎么看都金手指过猛，但是毕竟人家一两集里完成了这种壮举，比现在很多浮夸创业剧来说至少短，对观众的眼睛和大脑都挺好，何况前面三十集已经铺垫过当初凤凰楼在北京多么了不起，也有思嘉按菜谱做菜得到好评的前提，所以这段创业进度条飞快是有合理化的。

说一下我不那么喜欢KO的另一个原因，是在这段关系里他没有肯定过思嘉，也就还是之前说的，轻视，只不过这里我想说没有比较就没有伤害，泰哥的成功学虽然看起来是那种骗子，但是在他和思嘉的关系中，他的激励是正面的，他让思嘉重新树立起信心，并且有勇气自己来做计划推介，虽然如果没有KO的默默注资她们这项目也不能如此顺风顺水，可是对于思嘉来说，雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，勇气和信心是更难得的东西。

但是这种勇气和信心，难道她会从KO那里得到吗？

我觉得不会。

甚至连泰哥攒局跟他谈合作，他也只对思嘉冷嘲热讽，我知道这里可以解读为吃醋，但是他也带了欣（他心目中原来的完美妻子，他想要思嘉成为的那种女人），就许他阴阳怪气吗？

他只想规训她，让她变得优雅得体，成为他带的出去甚至带出去有面子的完美太太，而且在他高收入的加成下，思嘉大概率会被迫变成家庭主妇，虽然我们知道，对于求婚，思嘉完全不为所动。

但是如果有一天，糖衣炮弹奏效了呢？

那就是俗套的洗手作羹汤了。

所以我还是很喜欢对思嘉的刻画的。

最喜欢结局，她对结婚完全不动心，这要放现在，KO一定会在教堂等到她的，有情人终领证。

她太清醒太有主见了。

而且我觉得KO对思嘉后续的穷追不舍，很大原因是因为有孩子了。

我不认为他终于被思嘉的魅力折服，他依然不理解她，不然为什么会理直气壮想当然认为思嘉会来结婚，她明明跟他说过好多次，明明白白，他是不想听还是觉得不重要呢？

以及最后一集，我觉得有删减，所以剧情不连贯，印象中阿吉偷偷留下了那件衣服，并且抱着衣服偷偷暗恋KO被思嘉还是KO撞破，反正KO知道了吉的取向，不然没法解释他怎么本来对于思嘉和吉的关系耿耿于怀，后面突然不在意了（现在的版本只有吉对他说，你好好把握思嘉，这段完全不足以解释KO的态度反转吧），而且为什么厨神大赛吉会因为KO没来而焦虑走神发挥失常，这段在偶像剧里不都是发生在男女主之间吗？

突然来这么一趴，很怪的，这里有什么好删的啊，真是敏感。

包括KO迟到，这里之前很合理应该有一段，KO知道了吉对自己的想法，想避开他，而且吉知道他知道自己的想法，不然吉失落什么啊。

真是的。

反正思嘉的爱情观婚恋观真的对我启发很大。