凤梧洞战斗

个别场景还可以，演技吧一分，剧情一分，韩国人总是摆脱不了一种叙事手法，就是罗列n多个小人物，你一言我一语，或者主人公自言自语自问自答的透露一些信息补充给到观众，问题在于太琐碎，看多了，烦！

1.所有的粘上一丁点儿边的军事题材的电影，但凡有点儿战术排兵布阵，就值得三分以上。

本片一如既往的，场景奇怪，日本兵少说一个小队吧，有战马，大白天半山坡还可以翻滚的半山坡，怎么可能追不上靠腿跑路的独立团。

半山坡的场景就和苏格兰的庄园一样，基本上没有高低起伏，连个丘陵的山头都看不到，一群复制粘贴的日本兵追着十来个独立团老人家，一个都消灭不了，简直了。。。

2.日本兵并不比无头脑的好嘛，半夜人家都知道不追了，怎么会在大白天倾斜度30以内骑着战马的视野宽阔的地方浪费兵力和精力驱赶着十几个兵，一个打不中，那些个兵也没有什么穿插迂回掩护什么的，就是直线跑，也追不上，呵呵。

3.按照真实的故事版本，是因为不好改编基本比较闷才这样拍的吗，真实的战斗是和现在的俄乌一样闷所以拍成这样？

不得不说，人家的抗日神剧比我们拍的都好不止几个档次，虽然真事改编的，为什么人家弄得就这么好呢，两个多小时，衔接很好，虽然有小小瑕疵，不影响整体，我们电影人任重道远，不要说审查，什么体制，不行就是不行，别自己给自己找理由，人家三流导演拍的都比我们大导拍的好…要凑140个字才能发表吗，这么费劲啊，不想说多了，会很多喷子来喷我的，哈哈，就是不让说实话

《凤梧洞战斗》虽然投资和题材都不如《暗杀》壮观，但《杀人者记忆法》《七天》导演元新渊还是一板一眼去认真拍摄。

全片同多数韩国抗战片类似，节奏流畅，人物鲜明，粗鲁、火爆、悲壮俱全，除了目睹独立军痛杀鬼子真心解气，刘海镇、崔岷植等老戏骨表演也如虎添翼。

以1920年在中国吉林省凤梧洞，联合独立军摧毁日军第19师团，取得巨大胜利的“凤梧洞战斗”这一历史事件为原型拍抗战片。

三屯子村两队意外交汇，后安山援救独立资金联络人逃逸，高丽岭石冢近距离诱敌，以及凤梧洞山谷最后决战，穿插构成全片故事主线，敌我双方交替战事激烈，暗中彰显烈士的人性壮举。

刘海镇饰演的抗日黄队长，粗鲁、豪爽、勇敢，枪法很烂，但刀法绝伦，动辄就轮着大刀去砍鬼子，看着蛮热血沸腾。

而他的某位战友，曾经当过山贼，一门心思拿了抗日资金和枪支去占山为王，同样没把抗日英雄写成脸谱化英雄。

相比一开始就屠杀没死的老虎的日本凶残军官，日军少年俘虏由纪夫则像《南京！

南京！

》中泉英雄那样极浓的厌战情绪的可怜人。

抗日队伍没有虐待他，而是打算让他见证他的同胞是如何凶残，侵略者如何被消灭。

而他被解救后，直接对长官反驳高呼日本才是劣等民族，并曾中刀救下韩国人，足见编导没彻底妖魔化所有的日本侵略者。

前面有日军屠村的血腥镜头，连老人和孕妇都不放过，但残忍镜头尺度也在接受范围，为后面游击队袭击取胜，痛击日军做了情绪上铺垫。

而且编导巧妙把战斗地点设计在山峦起伏和树林密布，通过场景切换与地势陡峭，让游击队在流窜战斗更有看头。

游击队居然有人掏出重机枪横扫鬼子，还有在悬崖跑酷躲避日军枪扫，CG特效与惊险细节都精致，钱花到刀刃上。

美中不足在北村一夫、池内博之演的日本军官有些傻气，光逞匹夫之勇，耍狠耍酷乱杀无辜，却没有战术调度思维，只能杀几个独立军小人物，等着被漫山遍野的后援大军过来剿灭。

日本军官被砍成重伤而倒地，刘海镇此时不赶紧杀掉这个恶贯满盈的日本老鬼子，先说大道理，然后等对方偷袭秒杀，都没技术含量，在细节转折上，《凤梧洞》还是有一些缺陷。

结尾处老影帝崔岷植气场十足的客串明显是有意为之，他同众人抛洒骨灰，居然从骨灰袋里拿出国旗，比起吴京在《战狼2》手臂戴国旗的设计，更细腻彰显了“马革裹尸”典故，为流血牺牲的壮士做了哀痛悼念，燃爆的民族爱国主义让人震耳发聩。

有喜欢这类片子的影迷，绝对不容错过！

本文来源： 2009-10-09 09:15:59 延边日报 凤梧洞战斗是1920年6月4日至7日在三屯子、后安山、高丽岭、凤梧洞等地进行的延边朝鲜族反日部队在东北境内与日本正规军进行的第一次较大战斗。

　　洪范图率领的独立军与间岛国民会军联合后，于1920年5月27日与崔明录领导的军务都督府，将各武装部队进行整编，成立北路督军府，崔明禄任督军府长，安武为副官、洪范图任北路第一军司令官。

督军府本部设在原都督府所在地凤梧洞（今属图们市石岘镇）。

（个人注：间岛为曾经满洲国及今韩国语境中一个地理概念，指今天中国领土内一个区域，描述为“图们江以北，海兰江以南”大约在我国延吉地区，中国官方从未使用过该概念。

韩民间有微弱领土诉求，官方无表态）　　1920年6月4日，活跃在凤梧洞、安山村、杰满洞一带的新民团部分队伍渡过图们江到朝鲜江阳洞袭击日军宪兵哨所后，迅速返回三屯子（今图们市月晴乡间坪）。

在三屯子反日部队与赶来的日军隔江交战。

驻朝鲜南阳的日军中尉新美闻讯，立即率领19名日军宪兵、警察渡过图们江绕道到三屯子后山，向三屯子射击。

反日部队迅速撤离。

新美率领宪警追击反日部队。

另外，驻朝鲜日军罗南第十九师团司令部得到新美中尉报告后，妄图借此一举“扫荡”延边地区的朝鲜族反日武装部队，便命令第七三联队安川少佐组织“越江追击大队”，渡江“讨伐”反日部队。

“越江追击队”于6月6日夜渡图们江，7日凌晨到达五户屯（今后安山）。

　　日军“越江追击队”途中先后在五户屯、高丽村等地，与反日部队遭遇，经过相互交战后继续追击反日部队，向凤梧洞进击。

　　此时，在凤梧洞的洪范图和崔明禄得知日军进犯凤梧洞的消息后，先把村里的老百姓疏散到安全地方，并在凤梧洞上村南洞一带设伏。

当时聚集在凤梧洞的反日部队共有300余名。

伏击战由洪范图担任总指挥，并把部队分成四个中队，占领东、西、北制高点，选择有利地形进行埋伏。

到中午时分，日军的主力部队进入反日部队的埋伏圈。

洪范图发出进攻的信号，埋伏在西山和东山两侧的反日部队向日军猛烈射击。

刹时间，日军人仰马翻，伤亡惨重。

战斗持续3个多小时，日军虽然拼命抵抗，但最终无法挽回败局。

　　下午4点30分，突然电闪雷鸣，下起倾盆大雨。

日军趁机向琵琶洞方向逃窜。

在此次战斗中，反日部队消灭了日军近百名。

战斗以反日部队胜利告终。

韩国的抗日神剧也就那么回事啊，除了镜头，画面，节奏，比我们好了10倍之外。

别的也就那样啊虽然是根据历史改编，看看这故事情节基本没啥故事...30多朝鲜人围着俩山头把100多日本人玩的团团转。

还别说小日本也真的蠢人家指哪你打哪，还有那个日本的小队长讽刺的真好。

最装B 的是他，最先跑的也是他，可把我笑死啦。

从今年的野兽到风梧洞无一不现实国人恶意拉低评分已满足自己内心的一丝丝憨憨欲望的低级素质心里。

电影实打实四星，但是很多东西我们不敢拍也拍不出来电影开头前二十分钟那段屠杀人头拍照侮辱尸体等等……在国内影视基本上没看到过或者鲜有。

冯导的芳华改了多少次才让过？

有些东西我们不足也不愿意去接受学习一味的沾沾自喜恶意重伤来蒙蔽满足所谓的思想精神胜利也是可笑至极。

总体来说这是一部商业电影渲染情怀，制造热情。

不过拍的还是相当可以，不过神剧色彩还是有点，不过并没有夸大太多，历史上这个战斗的确就是事实，伤亡率150:1。

觉得神剧的自己先去读读书！！！

别总说日军死了那么多，韩国人才死了几个啊！

不科学啊？

（黑线脸）别为了一时的口舌之快去喷人来满足自己所谓的成就感。

眼界低就多读书真的！

别总按照国内神剧标准去抹黑批判别人！

“中韩友好靠日本”，虽然只是一句戏谑，但由于战争曾为两国打上了惨痛的历史烙印，在相同年代都经历了“日据时期”的悲剧，因而“抗日运动”也就成为了中韩观众最自然相通的艺术创作题材。

早在清朝末年，日本便利用中日甲午战争，开始了侵占朝鲜半岛的企图；从1895年占领朝鲜，到1945年日本投降，日本对韩国的殖民统治横跨了半个世纪。

在这五十年之间，日本在汉城市中心原朝鲜王宫“景福宫”门前修建总督府，在纵贯国土的重要山脉上埋下铁钉切断“国脉”，在柏林奥运会韩国选手夺冠之后升起太阳旗，尤其电影也是通过殖民式的移植方式由西方传入韩国。

因而影视作品也就成为了民族情绪的集中表达。

2019年随着日韩贸易战持续升温，以韩国独立运动为历史蓝本的《凤梧洞战斗》自然成为关注焦点；然而在初期票房夺冠的同时，针对日本演员角色争议、拍摄过程破坏环境等负面新闻也对电影本身造成了干扰。

但一部影片的精彩程度本就不是票房数字就可以统计出来的。

我认同《凤梧洞战斗》是一部“抗日神剧”，没错，此处“神”字仅有褒义。

1910年，朝鲜沦为日本殖民地；1919年3月1日，33名宗教界人士和青年学生在京城（今韩国首尔）塔洞公园举行和平集会、宣读《己未独立宣言》，高呼“大韩独立万岁”；“万岁运动”很快蔓延为整个朝鲜半岛的人民起义；1920年 6月初，日军纠集罗南19师团和南阳守备队大部兵力进行围剿，大韩独立军将领洪范图率领 300余名独立军士兵诱敌深入，在汪清县凤梧洞伏击日军、歼敌 150余名，朝鲜独立军仅1人牺牲、5人受伤。

《凤梧洞战斗》中大韩独立军分队长李长河的姐姐，就是在起义运动中被捕的代表，他蚩伏在延边一带的抗日据点，用守住最后一寸国土的信念守望着姐姐和国家光复一起到来。

身为精英战士的他，星眉剑目、举止飒爽、表情冷冽，唯有在提及姐姐时会流露出轻松烂漫的神情。

影片的另一位主角是大韩独立军中满洲团的领袖黄海哲。

他带领的队伍没有正统军装、口音天南地北、行事快者恩仇，大部分是山野马贼出身、迫于生计做些不正当的营生，并不知晓什么复国大计、只是出于跟随黄海哲的江湖侠义而归顺了独立军。

电影镜头从黯蓝的江水溯流而上，背后驮着弟弟的青年茫然地为一行军人做着向导，他关心的不是这群人的来路和去处，而是黏人的弟弟非要跟着自己过河。

日本军人丢下一袋食物便扬长而去，先哥哥一步发现食物下面藏着手雷的弟弟将包袱紧紧抱在怀中，惊雷爆炸之后空地上只剩下灼灼焚烧的枯树、一如青年黄海哲心中沸腾不休的烈焰。

所以后来负责训练新兵的黄海哲才会用假手雷给李长河开了一个玩笑，教训他看到手榴弹时不要妄想着救人，因为“活下来的人也会一直生活在地狱里”。

短短几个字，是他负载着遗恨独活多年的悲苦。

但李长河只有姐姐这一个亲人，望不到尽头的革命之路也唯有这一盏明灯照亮，国土尚在才有国民的家园、姐姐归来才有自己的归宿。

本就沉静内敛的少年因为黄海哲的恶作剧而对他印象恶劣，在打定主意要以自我牺牲诱敌时再遇到黄海哲，李长河对他一如既往的轻佻浮夸也依旧冷眼相对。

凤梧洞是为围剿日军准备的死亡山谷，但通向山谷的路上需要牺牲者的指引——在最后一寸尊严的国土上，李长河自愿成为那枚奔赴绝境的棋子。

影片在呈现凤梧洞战争史实中分为四段进程，节奏干脆也不失细腻：三屯子村两队意外交汇、后安山援救独立资金联络人、高丽岭石冢近距离诱敌、凤梧洞山谷最后决战，每场战斗枪火之间都镶嵌着角色的高光，敌我双线交替步步迸发战事的激烈，回忆与现实穿插连连刺探人性的凄美。

例如当李长河对战俘举枪时，真正响起的却是日军屠杀百姓的枪声；当日军小战俘叨念着“好美的名字”时，眼睛望去的却是朝鲜少女纤弱的背影。

当黄海哲挡在日本俘虏面前，劝慰李长河该与自己分析凤梧洞兵力状况时，李长河在他脸上重击下一拳——那是永失所爱的悲怆、是壮士断腕的痛楚、也是难以言说的孤独。

李长河与黄海哲，一个将以死亡迎来生机、一个要用活着直面历史，两厢英雄气节，都同样充满悲剧情怀。

前者是冰、是漫天雪花凝结而成的静寂，负载着从容悲壮的重量；后者是火，是惊雷之后燃烧不休的烈焰，靠的是手起刀落的畅快。

人物刻画的艺术之外，还有融入自然的艺术。

“一切景语皆情语”，摄影机镜头有关照人物的悲悯，也有俯瞰山河的气魄。

大量升降摇移的航拍镜头，远眺是高山与流水的壮阔、细看是平凡而不屈的脊梁。

山河挺拔轮廓、草木柔软弧度，镜头在行军的途中如同鹰隼俯冲疾驰、在壮士的脸上像眸光似的深情凝望。

让真切的呼吸代替号角冲撞着耳膜，让绵延的起伏取代赞歌纪念着牺牲。

金灿的玉米地升起黑色狼烟、雪白芦苇丛被刀锋斩断，不语的青山以宽容的姿态怀抱着浴血的儿女、也睥睨着耻辱的杀戮。

《凤梧洞战斗》的导演元新渊不仅擅长剧本创作，同时也多次为影片包揽动作特技，在这部电影中，他剔除了过多过火的个人英雄特写，而是以家国、自然与个人的血肉关联为轴心、发散出全民抗战的壮烈图景。

人在山川中、山川在国土上，于是一切画面都有了生命的灵性。

就像战士在掩埋陷阱时，感觉到山风带来的是家乡种下的土豆接连开花的节气。

在诸多战争场面中，横跨山谷、两岸三人的运动狙击堪称运镜代表，移动的跟拍长镜头和几方主观视角交替切换，奔跑的速度、逆风的力度、瞄准的角度，自然苍莽衬托着生死角力。

在匪帮的山洞里点亮篝火，在家国的悲痛中忘记身份。

每个人都可以成为独立军，每一颗树都成为卫国者的掩护。

影片中两次涉及方言的滑稽桥段，也是为民族魂这一主题服务。

当黄海哲背着重伤的李长河终于到达凤梧洞最后的战场，李长河在手榴弹落下时再次推开了对方——他们都失去了家族，也都将拯救另一个家人当做对逝者的报答。

柳海真在2019年贡献出两部抗日题材电影，延续民族精神的《词典》和弘扬团结抗战的《凤梧洞战斗》都表现颇为精彩，前者的无知者泼皮、后者的大勇者豪迈，他放肆的嬉笑、吞吐的真挚、铿锵掷地的台词风格，都是包含人情味和幽默感的小人物形象的最高级演技。

柳俊烈则表现出老练而隐忍的爆发力，他是冷峻的冰山、纯真的弟弟、坚毅的战士、可靠的领袖、孤独的使者。

黄海哲是讲究信义的大哥，而李长河的多重身份却令他始终罩上了一层寂寞的悲壮感，他思念却要隐藏、悲痛却只含泪、善战而又低调、疏离众人却甘于牺牲。

在重伤仰面、作别姐姐的幻想画面里，他滴落的眼泪像泉水，只是泉边已经没有了倚畔饮水的小鹿。

在空山筑起孤坟，埋下游子的夙愿。

向谷底撒去骨灰，带走生者的眷恋。

土豆在地里开花的时节、主人再也踏不上归途；青春正无邪灿烂的年纪，成长却沦为野心的献祭。

这场战斗里不可回头的牺牲，为的是解放之后有从选择的将来。

区区总共200来人伤亡的战斗，堪比非洲黑叔叔的械斗闹剧，却可以被南棒子如此意淫夸大，果然是南棒风格。

第一场战斗就是典型的意淫，日军哨所那么好打的话，日军怎么能轻易占领棒子50年？

难道棒子的祖先都是废物鱼腩？？？

第二场在村庄内的战斗，棒子游击队竟然有狙击瞄准镜？

1919年在西方军队内都没有普及瞄准镜，游击队竟然能有瞄准镜？

顺溜在二战后的解放战争拥有带有瞄准镜的美国二战海军陆战队步枪有人说意淫，那么在二战前棒子游击队超越时代的就有20年后的瞄准镜，可不可以不要双标？？

我顺便查了一下，片中出现的那个狙击枪，是莫辛纳甘狙击步枪，是1940年才设计出这样的瞄准镜，1942年才批量装备军队，这种抢特点鲜明，特别是配的瞄准镜特点鲜明前面的物镜很小而且不伸出，和所有狙击镜不一样，具有鲜明特点，仅有这样的一种外形，没有类似的，所以1940年代的二战步枪出现在1919年，棒子导演显然不比大陆抗战神剧好多少，棒粉可不可以要点儿脸不要双标？？

事实上棒子就是这么意淫，再自慰也没用，日本一旦禁运一两种化学原料棒子电子工业就要休克，甚至还不得不从中国进口这些原料。

而且事实上，是北朝鲜人在中国境内组织游击队袭击骚扰日军，而位于南朝鲜的人做顺民顺从日本，而今天南朝鲜人拍这件事成为电影来给自己意淫，真是讽刺。

个别场景还可以，演技吧一分，剧情一分，韩国人总是摆脱不了一种叙事手法，就是罗列n多个小人物，你一言我一语，或者主人公自言自语自问自答的透露一些信息补充给到观众，问题在于太琐碎，看多了，烦！

1.所有的粘上一丁点儿边的军事题材的电影，但凡有点儿战术排兵布阵，就值得三分以上。

本片一如既往的，场景奇怪，日本兵少说一个小队吧，有战马，大白天半山坡还可以翻滚的半山坡，怎么可能追不上靠腿跑路的独立团。

半山坡的场景就和苏格兰的庄园一样，基本上没有高低起伏，连个丘陵的山头都看不到，一群复制粘贴的日本兵追着十来个独立团老人家，一个都消灭不了，简直了。。。

2.日本兵并不比无头脑的好嘛，半夜人家都知道不追了，怎么会在大白天倾斜度30以内骑着战马的视野宽阔的地方浪费兵力和精力驱赶着十几个兵，一个打不中，那些个兵也没有什么穿插迂回掩护什么的，就是直线跑，也追不上，呵呵。

3.按照真实的故事版本，是因为不好改编基本比较闷才这样拍的吗，真实的战斗是和现在的俄乌一样闷所以拍成这样？

关于大韩独立运动的现实主义抗日战争片，而且日本大腕亲自出演，饰演侵略者也算是写实，没有过分黑化，也佩服日方演员肯参与此类电影拍摄，进而说明日本社会对这样的个人行为比较容忍，虽然有些右翼会蹦出来，北村他们也可以无视吧。

整个战术可能有些夸张些，但是在于我方熟知地理，而且还派了俘虏做内应，来对战兵强马壮武器现金但是来到别人家的日军。

长河孤身引敌人不断追击，最后腿炸断了，命悬一线。

但是在山穷水尽时，突然柳暗又花明，看到各个团队如神兵天降从山上居高临下，瞄准射击时，瞬时热血沸腾！

日本学生兵的介入与表现，拔高了反战主义旗帜。

1910年朝鲜半岛被日本占领后，国破山河在，一直到1945年开始了苦逼的抗日之路，朝鲜半岛已经没有喘息余地，只能到中国来进行革命活动。

不论是上海韩国临时政府，还是金日成在朝鲜与吉林地区抗日，都与中国紧密相关。

上海新天地附近，一直能看到韩国人排队参观《韩国临时政府》遗址。

最近也是抗美援朝战争70周年，电影《金刚川》也要公映，四野的战斗力强悍的朝鲜族师就派往朝鲜，成为主力来对抗美军。

这个又是一个悲壮的战争故事。

其实正式抗美援朝之前，好多朝鲜族组成部队已经开始进驻朝鲜，后来再编入我军。

朝鲜与中国不论文化上的一脉相承，还是地理上的唇亡齿寒，邻里相依，故事也讲继续延续。