那些野兽

喜欢男主，从第一句台词开始就被抓住了。消除偏见的有效办法可能不是试图沟通和理解，而是直接开枪，如果那把憎恨不被理解，不公平的猎枪能真的开火，倒也不至于把人活活闷死。后半段的女主也是好，面对凝视，威胁和劝解，丝毫也不退缩，她不是听丈夫的话，她听她自己。

完成度不高

扎实、冷峻，寻找避世田园的法国夫妇与西班牙无产者村霸的压抑斗争，男女主戏份各半，如果女主部分再倚重一点就更好（可能是因为演技）。

一对在在西班牙加里西亚开设农场的法国夫妇安东尼和奥尔加，因为拒绝在本土农民放弃土地改建风力发电机的项目上签字，而遭受歧视和排挤，偷偷在躺椅上泼尿，在水井里放铅电池导致西红柿全部坏掉等等，安东尼还是难逃被杀的命运，奥尔加独自支撑农场并寻找失去的丈夫，最终找到了丢失的录像机...剧情中展示的矛盾有些过激，没有现实的逻辑支撑，杀人更是完全没有必要的。

两个多小时一口气看下来，没觉得有多闷，也没有类型片的爽感，有的只是静水深流的沉浸感和如临薄冰的危机感，外来的法国人夫妇与本土乡巴佬兄弟的冲突只是表像，文明与野蛮也不是简单的文化素养和眼界高低来区分，很多现实的问题纠缠其中，剧中的两场吵架戏最精彩，男主与凶徒的争吵是鸡同鸭讲，不论怎么理性分析也比不过现实利益来的更有说服力，而女主与女儿的争吵则将女性独立诠释的淋漓尽致，传统并不意味着保守，女主自始至终都有自己的想法，她比丈夫更坚韧，甚至更强大。

如果让我自己留在农村，哪怕是从小长大的老家农村，我也是不敢的。大部分人是善良纯朴的，可是简陋的房屋并不能防住所有人，也防不住所有的坏心思。有秩序的社会，保护的是弱势群体。法律，警察，医生，自我赚钱的能力就是我的安全感。

男主有一种“我走在人行横道上，就不用看车，车不会撞我的观感”

不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。通过充分铺垫，所有的怨与恨、因和果，都有迹可循，凸显文本的成熟。

执行是好的，冷暗的叙事和冷涩的配乐让让紧张感拉满。可是这对法国钉子户夫妻的处事模式跟讲这么一个故事的意图让人费解，还有就是太长了。

用力就应该用在最冷峻的场景里

刚好可以和报丧女妖做一个横向对比，同样是小村庄里的冲突开始切入，但是一个放在极端现实主义的处境里面，一个架空。中间睡着了片刻，能感觉到想要处理很多问题，但是又觉得力量太分散了。

这个结尾有点说不清楚，或许开放了，就是明明可以械斗，非要徒手一威二？还有狗子都通敌了，还留着干啥呢？

反发展的傲慢与扁平化的农民，田园牧歌的幻想被“愚昧”的渴盼发展的农民杀死，死得其所

3.7/5

心疼男主，真的多好的人啊呜呜呜

#HKIFF 开头几分钟和杀人戏都拍得很好。某些时候那种恐惧感几乎是切身可感的。农民的纯粹的恶让人想起Dumont的电影，但编剧交代得不多（仅仅为了一些钱？还是排挤外来者？），法国佬执意要留下的动机也不太有说服力。但电影也因为这种难以解释的个体选择而不落俗套，没有和解和复仇，只有执拗地在地狱般的世界里坚韧地继续生活，使这个电影有点像一个寓言。

穷山恶水出刁民真的是适用于这个地球anywhere亘古不变的定律!!!

消失之后的表现方式有点《燃烧》的感觉，更写实些

貌似讲了个西班牙乡村田野的邻里之间的血色故事，看起来一点都没意思

聚焦西班牙边境农业社会的现状，毫不留情地将当地狭隘的“民族主义”和“环保议题”拆分解构开来。它善于把握小叙事，在努力做到“于无声处听惊雷”。它仿佛在告诉我们——所谓的岁月静好是不存在的，美好平静的田园生活是遥不可及的，浪漫也是十分遥远的。因为在利益面前，人已经不是人而已经变成野兽，因为残酷的现实裹挟着一切。