鬼庄园

有人说“弹幕都在说难看”，“别看，快逃”…我并不这样觉得。

有人说不恐怖。

湖中女鬼我觉得造型还是有点吓人的。

特别是第8集，妹妹去阁楼悄悄咪咪开箱子那场，试问以后半夜起床大家还敢把衣服举起看吗？

有人说剧情过分割裂，影响观感。

同样我不认同。

做为单元剧，也许是因为前后不同导演的执导不同的集数，部分伏笔确实没有深挖，没有一气呵成的酣畅淋漓。

但我认为这只是影响剧情高潮的体验。

相反，从听一个故事的角度，在网飞上一口气看完九集，不香吗？

而且，这部剧的台词写得像散文一样，当有声书听我都觉得好美…我随手一停，这句Where would we be, we wretched people, without generosity of our betters and luck... (虽然我看不懂，但读起来就是很舒服^^或者，She would walk,she would sleep,she would wake,she would walk,...这样循环起来是不是用would +动词原形表示过去经常做的动作也能理解了…（抱歉这里英语语法乱入了）

有些剧第一季和第二季往往不能一概而论，我在极度憧憬的情况下直接通宵干掉了这一季的九集，却发现观感并没有前年来得好，它成为了一部在半夜偷偷被窝里看也一点也不吓人的剧。

第一季的经典毋庸置疑，歪脖吊死女与其结局的感人反转慑人心魄，红门小屋的神秘诡谲令人惊叹。

又吓人又感动又带点神秘主义的鬼屋群像在跨时间叙事里搭配的很好很清晰，相应的，亲情主题也更容易收束到一起在终结处形成合力。

但第二季导演飘了，用爱情来定基调，还是在短短九集里给五六对爱情埋伏笔藏结尾的反转感动，这一处努力确实实现的很好，尤其是女管家和厨师的细水长流，神似根妹的园丁和女主的缠绵，真的处理的非常好。

也恰恰是如此，受限于感情的重点，惊悚的卖点变得不哈人了。

相比第一季一整屋的怪咖游魂与其中善恶相间的博弈，第二季鬼屋鬼魂简直少的可怜。

你乍看小女孩拼装屋里林林总总的人偶满地跑以为映射一屏幕你看不到它它能看到你的存在，事实却是除了新死的善良女教师和骗财骗色的渣男，其余几个鬼魂都是忘掉记忆没有面孔没有行动力站在原地的木头桩子。

唯一的boss还是躺尸湖底每周有迹可循有规律来串门巡逻的机械女僵尸。

第二季花了五六集时间来铺垫恐怖气氛和情感基调，这种努力当你看到最后一集后就会让你浑身不是滋味。

导演编剧必须给两个小演员磕个头吧，如果不是他俩天秀的神经质表演让我以为满屋子恶鬼吓得瑟瑟发抖，就凭最后渣男鬼魂可笑的李代桃僵之计，一点也不吸引人。

不知道导演是不是看了好几遍《coco》，又添了点想给亡者悲剧感的野心，让被遗忘的亡者成为孤独游荡最后垒堆地下室的无面人。

最后三集这种意图扑面而来，强扭着要把观众前几集受惊吓的心变成同情心，此种唐突之处委实难以接受。

正是最后三集，让鬼庄园的门牌转变为可怜人永恒的墓场，从而丢失第一季精妙诡异的关于永恒死灵空间的神秘主义渲染，着重去突出了形式没有讲好的伤感悲剧。

一切仓促之下的收尾，就是处处不协调不哈人的别扭。

讲一个笑话，女主在最后一晚才接受鬼魂存在，这个时间点到她强行与boss 一换一救小女孩才不过半个多小时，可见结尾有多么赶。

美恐第九季也是地缚灵主题，只不过一个英国古堡一个美国湖边野营摊子，这成本就不是一回事，更何况前者二鬼一尸共享千亩庄园，后者一丢丢地皮里挤了数十个披头士，当然不能一概而论。

相比之下，鬼庄园更显细腻也更有钱。

大家讲了个形式差不多的故事罢了。

用拉拉的温暖守候取代百年母爱的机械杀戮，这是本剧最后人鬼交替转换的情感节点，虽然没有第一季来的感动好哭，但导演处理的也足够出彩让人喜欢。

我给四星的最大原因就是园丁，她太像根妹了，味道眼神简直如同孪生，仿佛从未竟的疑犯追踪里穿越过来完成她的爱情，为此执念我感谢制作团队的选角，太牛逼了。

可惜第一季女主在这里只当了首尾的讲述人，我私认为她的眼神是当代女星里演恐怖片效果最好的，直楞狡黠，眼珠圆睁不做作，天然自带诡异凄美。

期待第三季，导演会大进步!万人血书留下园丁演员!

01《鬼莊園》的整體格局小了很多整個團體沒有之前的凝聚力，整體劇本就顯得沒有《鬼入侵》那樣重點突出的優勢。

編導團隊的削弱或者說分化，導致《鬼莊園》的大綱到細節，都有了不同程度的削弱。

《鬼莊園》沿用了《鬼入侵》的大體流程——一位急于擺脫過往的年輕美國女子達尼，在八十年代的倫敦這個多元化社會中艱難求生。

某一天，一位看起來還算小有資産的老板亨利雇傭她去鄉下莊園給自己家族的兩個孩子當住家保姆。

爲此，達尼風塵仆仆的跑到壹個相對封閉的莊園裏，見到了亨利的侄子侄女，以及爲莊園的日常運轉而生活在這裏的一群人，包括管家，園丁，廚子，牧師，甚至于帥得不依不饒的司機。

原本以爲可以在這座風光不錯的小莊園裏慢慢恢複自己感情傷害的達尼，卻發覺不僅僅是自己過往的那些愧疚越發洶洶的浮現，而且她身上帶著的秘密，似乎也勾起了莊園裏一些年深日久的恐怖，原本只是躲在陰暗裏的一些的陰暗往事，已經開始明目張膽的侵蝕莊園裏的人們，並且越來越接近兩個孩子的人身安全。

爲此，達尼需要在莊園裏分辨出哪些人是還沒有被侵蝕的正常人，然後團結起來，守護住莊園的平和，以及他們自己的人身安全。

02當觀衆都先知先覺下面該有鬼出場了，那還怎麽嚇人啊？

大體上，《鬼莊園》和《鬼入侵》走的一樣的古典主義的驚嚇路線，盡量避免使用血漿撲面的比較露骨的方式來營造驚嚇和恐怖，將著力點集中在色彩的渲染和環境氣氛的營造上。

可是，在細節的鋪陳方面，《鬼莊園》的驚嚇之處安排得比較明顯和松散，和講求明暗兩條線索的《鬼入侵》而言，嚇人的橋段太明面了，在劇情裏驚嚇的效果就會大打折扣。

《鬼入侵》的鬼影憧憧在于整體氣氛的充足，通篇是陰冷的冷色調，大量運用陰影來增強畫面的視覺遮蔽效果，就算是那種豔陽高照的晴天效果，也大量的添加了陽光下陰影的占比，形成陰影大于陽光的明暗比例，于是在這種視覺遮蔽裏面，不僅僅給人壹種壓迫性的危險潛伏的緊張感，而在于，劇情裏真的有很多鬼影存在這這些陰暗裏面！

在劇情發展的過程裏，觀衆隨時在提心吊膽，陰影裏會不會有未知的危險隨時准備攻擊！

而《鬼莊園》追求一種溫和飽滿的八十年代黃金時代的溫暖色調感，一直在營造一種蔥綠和橙黃色的基本色調。

莊園外面是生機勃勃的英國鄉村風景，內部是原木色的內景，整體在燈光下呈現出一種溫暖的歸宿感，所以，那些陰冷環境裏鬼魂的運動，以及那些鬼影的出現，就因爲色調的突然變化，先期給了觀衆建立自我防禦的時間，驚嚇力度明顯削弱！

03如果驚嚇不足，妳得把感情張力做足。

作爲一部以驚嚇和恐怖爲主打的劇集，如果妳不嚇人了，就必須在驚嚇之外，做好十足的情感調配工作。

《鬼入侵》的情節構架渾然一體，用一個家庭在老莊園舊房子的鬼怪引力場的困宥中，掙紮求生幾十年的經曆，來構建一個驚嚇和感動並存的故事。

它的情節很標准——用一個家庭成員之死來做引子，然後，通過介紹各自困在自己生活裏而拒絕再度融入家族的家庭成員，來構建最初四分五裂的家族生態。

用了四集多的時間，構建幾位成員幾十年的積怨和相互之間的矛盾牽扯，在第五集突然反轉——一直作爲主要敘述者的小妹，在家族追悼會上發現原來死者是自己，而那個一直糾纏在她生活裏的面目猙獰的惡靈，其實是一直在咆哮呼喊的自己的靈魂——將整個劇情的情感沖擊力達到最強。

而後，通過小妹的靈魂試圖挽回事態的過程，進一步交代一家人爲何被老房子所影響，進而通過剩下的人想要徹底解決老房子裏惡靈效應的種種努力，構成後半段自我犧牲來拯救家族的主題提升。

而《鬼莊園》的故事相對松散，雖然故事主體還是一棟因爲年代久遠而堆砌了大量惡靈，形成了重力漩渦的老式莊園，但是裏面人物之間的情感聯系不強——畢竟是八十年代的純雇傭關系，主要人物之間保持了微妙的疏遠。

所以，想要達成第一季那種爲了家人舍生忘死的情感張力，確實有些吃力。

而一旦這種內在情感失去足夠的說服力，劇情裏面其他很多方面都會大打折扣——同第一季一樣的多線性敘事，會變成炫技。

雖然在莊園的引力場裏，不同時期的死者可以同時共存，但是他們之間的情感張力明顯不夠。

于是，他們尋找自己身份，記住和發掘出自己已經死亡的過程，就顯得有些幹癟和多余。

尤其是，那種前期各種不合邏輯的現象的鋪墊，以及後來用來讓角色猛然發覺自己已經死亡的豁然開朗的結局展開，就顯得不夠自然和圓熟。

個人而言，《鬼莊園》比較英式田園，講究含蓄和美麗。

它在構建整個環境的時候沒有准備把劇情做成驚嚇，而是想要做一個美美的情感故事。

于是，劇情裏大量青綠色的風光和溫暖的家居內飾營造出一種足夠溫暖的氛圍，讓觀衆忽略了這種溫暖的歸屬感裏面的驚悚成分。

鬼魂的設定過于保守，達不到嚇人一跳的面目猙獰，這種整體柔化的效果，使得中間那些靈魂輪回，曆史淵源一類的填充主題，就被這樣過于賞心悅目的畫面感給消弭了。

太漂亮了，還怎麽嚇人啊！

前面的剧情都不太记得了，就记得小女孩的甜美嗓音和perfectly splendid，以及女主的刚和善良。

后面几集就开始交代剧情，一集一个人（鬼）的故事。

到第8集的时候画风全变，感觉水准飙升，时时被拉住注意力，而且旁白真的太美好了，一言一语地诉说着庄园的故事，有爱有恨精彩绝伦，姐姐的占有欲和掌控欲不仅会使自己在乎的人覆灭更会反作用自己。

感觉妹妹打开箱子挺现实的，姐姐欲望也太庞大，不仅什么都要圈在自己的地盘里，还都得如她所愿，甚至能掐s妹妹真的绝了。

（妹妹的鬼魂也是一次都没有出现在庄园里过）姐姐简直就是我得不到的就要全部毁灭的典型。

最后一集，真的再次拔高全剧水准。

甚至安利的时候可以说只用看第一集和最后两集就够了，前面除了女主戏份也就小Isabel值得看，小演员的台词和演技都太绝了，到位不含糊，精准又有美感加成。

女主被拖上楼的时候我就想笑了，这生命力哈哈哈跟peter完全不一样，包括isabel的亲爹，掐3秒就没了。

令人感动的善良还有isabel救了女主，女主清醒过后爬去救isabel，太饱满的善良了。

女主说its you的时候，我觉得很正常呀，很多事情就是毫无逻辑的，突然一股情绪就是要脱口而出，被附身了。

包括姐姐的重力使所有人事物都脱离不了庄园是一模一样的科学理论。

话说it‘s a love story，园丁无论什么时候都会支持女主守护女主，而且真的太会说话了，都能巧妙又不失幽默地点到关键部分，给女主坚定的力量。

在女主迷失自己的时候，园丁毫不犹豫地说你去哪儿我都陪你，即使那个地方是万丈深渊，她都如此坚定。

呜呜呜，最后一起成功去了美国。

“过一天是一天”，几天过去了，几个月过去了，几年过去了。

魔鬼终于敲响铃铛，女主一方面是害怕自己灵魂被湮没，另一方面是害怕自己对园丁的生命有威胁，于是远走。

我相信在手放到园丁熟睡脖子清醒的那一刻，女主肯定也是动用了很强大的意志吧。

园丁义无反顾地冲去庄园，看着她勇敢的背影，真的好好哭。

坚定地走入水里，用力潜入水里的身影，看见女主的那一刻呜呜呜，女主不会带走她，永远都不会。

园丁回到家，努力试图在浴缸里放水看见女主，试图在各种水的倒影中找到女主，甚至给门留了条缝，这几个微小的习惯，带有寓意和愿望的动作，一做就是几十年，半辈子。

她在等她，她却一直在身边守护她，没有走。

这就是爱情永恒的样子吧，真是太好哭了，呜呜呜it‘s a perfectly splendid love story。

三星半，一部包裹着恐怖外衣的凄美百合爱情剧。

上一季鬼入侵还是去年看的，没看之前就听说口碑不错，看完之后也觉得作为一部恐怖悬疑片来讲，它无疑是成功的。

整部剧在氛围处理上很出色，未解谜题随着剧情发展，一点点渲染开来，带给剧粉一种未知的恐惧，从头到尾心都是悬着的。

而对比之下，第二季在恐怖氛围营造上弱了许多，反而把重点放在了爱情线上，这就像极了一篇偏题作文。

不过主配角人物刻画得还是非常细腻的，每个人物都有自己的故事线，围绕剧情又不至于沦为工具人，让整个故事从多角度来呈现，更产生了真实自然的感觉。

剧的开始，女主总是在镜子里看到未婚夫的鬼魂，可是她不爱未婚夫，对他的死又充满自责，内心因为抗拒和害怕，就把所有发光物体都遮住，不想去面对他。

而剧的结束，她后来交往的同性爱人，在她死后，却一直带着微笑，刻意去看反光的物体，她内心是盼望着的，她希望能看到爱人的身影，哪怕是对方的鬼魂。

这段对比，我觉得是透出了剧的内核：真正的爱情，可以跨越生死和性别，也会给人带来勇气，让人心生美好和光明。

还有女管家和厨师，叔叔和嫂子，男仆和女教师，这真的不是一部爱情伦理大片吗[允悲]？

一部缺少恐怖气息的恐怖悬疑片，反而让剧粉为绝美的爱情动容，很纠结这到底算不算成功？

几年前，鬼入侵第一季刚出来，惊艳了所有人，连我这个资深级恐怖片爱好者都惊呆了，太好看了吧！

之后就一直期待着第二季，可是等到第二季终于来了的时候，一口气刷完，不禁一脸懵逼，我看了个寂寞！

太难看了好不好！

在此温馨提醒，不要因为第一季太好看就觉得第二季也不会太差，我上次这么以为的时候，是釜山行，同样也是第一部超级好看，但是第二部就……一言难尽，这次到了鬼入侵，没想到也是这样！

真的很难看！

还没看的，千万不要看了！

至少还能在心里保留一个鬼入侵完美的形象，否则这第二季，真的会让你对鬼入侵所有的惊艳都耗光！

与其看这第二季，我再重新看一遍第一季不香吗？

同样是鬼屋，我去看美恐第一季不好吗？

而且虽然后面的美恐都不怎么好看，但是连最最难看的第七季都比它好看！

拍了半天，基本上都没有故事主线的，乱七八糟拼凑在一起，就成了一个精美拼盘了？

NO！

是一盘散沙！

故事太分散了。

又是女主跟男友的故事，结果男友亮着两只眼睛出来几次之后，把眼镜一烧，完事，再也不出来了；又是之前的女教师跟帅司机的故事，搞了半天原来帅司机被女boss无差别搞死，帅司机又把女教师搞死，之后想夺舍上小孩的身，又把女管家搞死；又是女管家跟厨师的故事，结果不过就是女管家在女老师来之前刚刚死，之后她全程都是鬼魂？

她困在自己的回忆里，最后跑出去想救女主；又是叔叔跟老妈的故事，结果叔叔的精神分裂，似乎也没啥必要，不过是出小叔爱上嫂子的狗血伦理剧；又是女boss跟妹妹抢老公的狗血剧，竟然还演了整整一集；最后还有女主跟女园丁的拉拉同性剧，虽说感人，但是真的没必要那么长……就这样，整部剧都被切割得七零八落，看似有一条主线，但完全都是散的，真的太难看了！

还有小男孩学校的戏份，拍了半天，就是交代他退学，以及让他知道，必须要经过自己同意才能被夺舍……完全没必要！

而且很多我以为会有很好地展开的细节，就真的是，没啥卵用，就只是演出来给你看看而已，没多大意义。

比如那个小黑人，必须要放在桌子底下，后来还莫名其妙出现在小女孩床前的地毯上，还以为这个小黑人布娃娃会有什么作用呢，结果就只是一个布娃娃，不过是象征前任女教师而已；从一开始就动不动出现在镜子里的双眼放光的男友，还以为多牛逼多吓人呢，结果就只是出来溜溜弯，女主终于决定放下，把眼镜一烧，好的，哥们再也不出来了，所以根本就是女主的心理阴影不是鬼吧？

那个有点像稻草人的诡异护身符，还以为会有什么古怪呢，结果就只是一个普通的护身符，就只是妈妈在和爸爸出去旅行前，给小女孩的护身符而已，虽然这次旅行后，妈妈再也回不来了。

女管家点蜡烛，也就只是点蜡烛……就这样，看上去仿佛很有戏，可以深挖一点的东西，结果全都没啥卵用，就只是给我们看看，故布疑阵，什么作用也没有。

而所谓的女管家发愣，也不过是因为她死了，陷入回忆里了。

还有小女孩动不动莫名其妙，也不过是被附身了，完全没什么惊喜，十分老套……节奏很有问题，前面四集真的乏味到让人打瞌睡，到了第五集，稍微好看一点了，终于讲明白了，原来女管家早就死了，原来小男孩小女孩经常被附身，但是又出现致命bug！

既然女管家在女主来的时候刚刚死，那后面她是如何做到还能像正常人一样的？

尤其是她还天天去点蜡烛！

谁说鬼就不能做事情了，谁说鬼就不能到处跑，做这做那了？

当然可以，只是在这部剧里不可以！

你没看到帅司机连东西都拿不了，连人都碰不到，那么女管家是怎么做到的？

大家同样都死了，为什么女管家还可以跟人谈恋爱？

还能到处点蜡烛？

唯一的解释可能是帅司机是被女boss搞死的，而女管家是被附身在小男孩身上的帅司机搞死的？

那为什么前面的女教师也同样是被帅司机附身投河淹死的，没有像女管家那么牛逼呢？

你知不知道你这么开挂，帅司机会气死的，哦，不对，他已经死了，是会被气活的！

人家帅司机搞了半天，不就是为了跟女票谈恋爱嘛，你这直接可以谈，那人家搞半天白搞了？

本身这一季的节奏就很有问题，前面四集超级无聊，五六七终于好看点了，到了第八集，又讲了一整集的女boss的狗血故事，而且是解说型剧情MV，真的很没必要好吗？

到了第九集，明明大家一起逃出去就可以结束了，非要又搞了几十分钟，非要让女主再投河自杀，女园丁怀念她，强行煽情，却只让人觉得是在凑时长！

而且因为人物太多，时间线太多，切来切去特别混乱，而且最好看的五六七集，一度因为时间线切得太离谱，搞得很多人完全都看不懂！

我能理解，因为故事本身太简单了，没办法，只能往外挖了，只能东拼西凑一大堆了，可是既然故事没什么亮点，就拍短一点嘛，何必搞成这样呢？

我们最想看的，就是一屋子人在别墅里的恐怖故事，你动不动跑到学校，又动不动跑到叔叔公司，还动不动又回到女主跟男友的外景，到处切来切去，还有多少戏是留给这栋鬼庄园的？

关键是那些戏份好像也完全没必要，一两句台词交代一下就完全可以的事，非要拍出来凑时长，真的很恶心。

终于轮到拍鬼庄园内部了，结果又是女boss的时间线，又是爸爸妈妈和小叔狗血三角恋的时间线，又是爸妈死后前任女教师的时间线，又是现在的时间线，而且女管家的时间线还来回窜，哦，麦尬，真的头晕了……就真的不是恐怖故事，而是爱情故事了。

一大半都是在谈恋爱，他和她，她和她，全是在恋爱，而且好多狗血三角恋。

可是我看爱情故事用得着看你吗？

我看鬼入侵可不就是为了看恐怖故事吗？

我……综上，真的太难看了，一共九集的体量，非要塞进那么多人物那么多感情，而且都不愿妥协，不分个主次，每个人的故事都要讲上一整集！

这样切割下来，主线故事当然不好看很无语了！

而且很多看上去很有意思的小细节，感觉可以深挖一下，会很有看头的，结果就只是演出来而已，并没有什么意义；再加上节奏真的太差劲，而且很多完全没必要的剧情，让整部剧很臃肿；还有时间线的混乱，很多人根本都看不进去也看不懂！

总的来说，真的难看得要死！

再次奉劝各位，还没看的，千万不要看了，真的很难看！

对比一下釜山行第一部跟第二部的差距，和鬼入侵第一季跟第二季的差距差不多，就是这个标准。

亏得我还以为，要坚持下去，看完肯定很好看，结果根本就看了个寂寞……听我的，真的超级超级难看，快逃！！！

我这个无论看书看电影还是看剧都几乎从来不看第二遍的人，看完突然又想把第一季拉出来刷一遍怀念一下了……所以这一季有多难看，能想象到吗？

作为一部故事片我能给及格分，但作为一部恐怖片我给不及格分。

作为鬼入侵的第二季，第一季的精彩构思和剧情转换在这一季里没什么体现。

恐怖元素几乎没有，故事讲的也很松散，关联性较弱。

每个配角和一些看似精妙的伏笔都没有深挖。

女主未婚夫作为前期主要恐怖元素消失的时候甚至都没一个镜头，前任女教师的剧情更是迷惑，我一直觉得这对恋人后期会出现一些作为主要看点的剧情，毕竟这俩人篇幅感觉比女主都多，结果从湖中女士一出来，前后的剧情直接割裂开。

前面是故弄玄虚的惊吓，后期直接走爱情剧情流。

感觉所有角色都是高开低走，戛然而止。

典型如亨利，精神分裂？

剧情篇幅占的不少，然后就直接没有下文，亨利线如果不挖反而砍掉比较好。

全局其实最让我出戏的是结尾湖中女士出现的时候，管家剧情铺垫到这里，救世主般的登场，然后…就没有然后了。

类似的还有亨利，前面场景气势汹汹要搞大事一样的Peter。

一个被随手秒杀，一个则直接躲起来。

前期那么多剧情，到这集体打了个酱油然后基本彻底杀青了。

主线比支线都短你敢信？

短也就算了，还没有爆点。

这部剧其实分两部分，前面八集是一部二流恐怖片，最后一集是一部一流爱情片。

ps：岁月是个神奇的东西，年轻时没什么文化的cool姐园丁，后期优雅知性的中年女子，讲故事用的遣词造句我给满分。

看评论都说很难看完。

虽然剧情真的有点慢，但是我终于看完了（主要是Netflix下礼拜就过期了赶紧看）。

我觉得给我最深刻的就是，剧情好像盗梦空间。

一直在陷入不同的回忆，只有被上身或者死去的鬼魂才有的权利。

跟最后一集叙述故事说的一样：“一开始说这是鬼故事，其实不是的，这是一个爱情故事。

”所以会随时间淡去记忆的不止是人类，灵魂也一样吗？

作者怎么知道？

听说它们是存在不一样的时空。

Anyway，结局是美好的，是可惜的，是通信的，是牺牲小我成全大家的。

剧里面每个人都是可悲的，无论是城堡女主人鬼魂还是女主角；无论是小孩们还是其他人。

所以说人的执念真的很恐怖呢！

不要太执着了啊我们这些凡人。

看整部剧后最大的感觉就是：嗯，我听了一个爱情故事。

词语是这样的优美，优美到感觉好像在听故事书呢。

祝好啊大家。

我现在看到第5集，我很怀疑这个庄园的一切都是汉娜的想象（人格分裂），厨师很像介入到治疗的心理医生。

孩子们和庄园主人可能确有其人，不过可能已经成为“过去”，我感觉孩子很真实，汉娜会不会就是一开始小男孩说的“恶人一直都在”的恶人？

只有汉娜在重复，这个剧的关键节点可能就在于女主。

还有一种可能，小男孩是木偶师，全剧主人公都是玩偶，他们在一遍遍上演他们曾经演过的剧情，但他们“脱线了”，只有汉娜是觉醒了正确时间轴的人。

哇，这两种设想的结果截然相反啊。

忽然想到剧中有一处汉娜表示明显头痛我想到了玩偶线，但也可能是人格分裂切换点。

我还想说，小男孩很像个容器。

一切都是假的？！

所有人已经die了？

那女主进了一个海市蜃楼吗？

唯一支撑着这个梦境的是所有人的怨念吗？

缺一个点。

第6集，叔叔是人格分裂无疑了，和嫂子私通，小Flora梦游和陷入回忆症状加剧了。

不对啊，叔叔是因为夏洛特和弟弟出事才分裂出的人格，不应该遗传啊,大家为什么这么频繁地陷入回忆？

同样是庄园里的秘密，与行动诡异的人群。

倘若抱着《鬼入侵》第一季的期待来看这部《鬼庄园》，或许只有失望。

《螺丝在拧紧》翻拍成功的案例屈指可数。

为什么这么难拍？

作为一本哥特恐怖小说，《螺丝在拧紧》的诡异点不在于恐怖，而是暧昧。

联想一下另一位美国著名的恐怖悬疑小说家爱伦·坡。

《黑猫》里宠物猫时不时穿墙蹲在尸体旁；《莫格街凶杀案》中母女俩的密室惨死；《厄舍府的坍塌》里破败城堡中的幽灵与精神不正常者……想想都瘆人。

可《螺丝在拧紧》更多是一种不确定的恐怖。

毕竟，历来围绕该书最大的讨论是：到底有没有鬼？

相比于原著，《鬼庄园》最大的改动是把“有没有鬼”做实成“有鬼”。

这就引发出观众的第一组讨论：将鬼魂具像化，即承认鬼魂的客观存在，是否消解了原著的魅力？

从文字到影像，主创遇到的最大问题就是如何处理小说中女家庭教师看见幽灵这一似假非真的行为。

由于影像必然涉及具体的幽灵形象，同时《鬼庄园》主打的也是恐怖悬疑，所以鬼魂在剧中必然得是实打实的存在。

因此，从小说到美剧的变动则体现在一下三点：从个体的鬼魂，到集体的幽灵。

由单人的主观猜疑，到多鬼的客观世界。

从自以为是的拯救他人，到沉沦苦海的自我解脱。

原著中只有彼得·昆特和杰赛尔两个鬼，甚至这两个鬼极有可能是女教师想象出来的。

而且《螺丝在拧紧》反映了维多利亚时代，人们对鬼魂的畏惧，以及宗教信仰。

鬼魂更多是上层社会的腐败堕落、残酷的等级制、父权制的象征。

到了《鬼庄园》，除了彼得、杰赛尔，还多出了罗格斯太太、丹妮的未婚夫、贵妇姐姐维奥拉等一堆幽灵。

这就削弱了幽灵的象征性，使其在故事中成为真实存在，不是丹妮一个人的主观臆测。

人物动机上，小说更像是女教师的一厢情愿。

她家境贫寒，希望通过学识进入中产家庭，通过教育他们的子女跻身上流。

但清教徒的身份，以及传统的禁欲主义思想，让她处处控制着孩子们，最终酿成悲剧。

到了《鬼庄园》，每个人则关注自身，以摆脱独属于自己的厄运。

丹妮想直面未婚夫死亡的阴影，杰米希望能遇到那个向自己敞开心扉的爱人，彼得与杰赛尔想离开庄园追寻梦想，就连厨师也想去法国开一家餐厅。

大家都想要自由，不受庄园、教条思维的约束。

第二个争议点则关于《鬼庄园》的讲述方式：单元剧对故事的整体性叙事，以及恐怖节奏的设置，是否存在影响？

该剧一共有9集，要想丰富体量，就必须增加原有人物的背景、人物间的多重关系。

由此，女家庭教师丹妮经历了未婚夫的车祸悲剧，原小说中的园丁被细分成男厨师和女场地管理员杰米两个角色。

关系方面，我们看到了丹妮与杰米的LGBT情感关系，男厨师与格罗斯太太之间不可道破的情愫，以及叔叔亨利与幼童母亲之间的关系。

既然故事选择以客观的视角进行叙述，而不是原作那种暧昧模糊的基调。

人物背景的扩充，则显得尤为重要，每一集聚焦一个人物，可看性大大提升。

当然，故事线索的庞杂，直接导致叙事节奏变得较为缓慢，紧凑感不足，惊悚效果不佳。

特别是后几集，在理清人物关系后，恐怖捉鬼片硬生生成了一个双姬爱情故事。

偏情感向的剧情，使得故事难免穿插进一些社会话题。

这也就出现了第三个讨论点：剧中对当下美国社会问题的引入，是否改变了原著的精华？

之前聊《拉契特》的时候，剧主就说了，时代总问题有三大类：阶级、种族、性别。

先来看阶级，这一话题实际上是原著的潜在主题。

首先关乎的是父权。

小说对于女教师的描绘，体现在她对男主人，即迈尔斯、弗洛拉的叔叔的爱意。

原著里写到，女教师走在花园内，幻想与男主人产生一段浪漫的邂逅。

庄园中的她，更像是孩子们的母亲，一个女性大家长的形象。

说白了，她试图通过成为一个权力主体，完成对孩子的教化，并对庄园加以统治。

男权社会，成为女性通往权力上层的一个必经之地。

到了剧集中，对父权的依附，让位于摆脱父权所做的尝试。

第一集，就把叔叔亨利与丹妮之间的矛盾呈现出来。

作为男性大家长的亨利，先是用茶和咖啡来提醒丹妮的国籍身份，接着又用“隐情”一词，试探丹妮的年龄，处处占据优势。

可丹妮当场就反驳对方，分析这么久还没找到合适的人选，庄园内一定有什么隐情。

这就将原本的女性思维提升到国别之间的思想差异——英国封建教条主义，以及美国所推崇的自由主义。

看似是自由主义、女性主义对传统封建教条思维的冲击，但在之后的剧情中，丹妮的行为还是遵循了小说中女性借助男权社会完成自我重塑的叙事套路。

丹妮接受这份工作的原因是，之前管理孩子过多，所以没展现自己的实力。

现在只管理两个孩子，应该能有一番作为。

可惜，剧集没能把自由与教条的对抗呈现出来，仅仅是一笔带过。

一个象征自由的女性，处处对孩子们加以管束，这里有点矛盾。

倘若你觉得丹妮是传统思想的卫道者，那她与杰米之间的跨界情感又怎么解释？

到底是依附男权，还是抵抗男权。

前因后果的矛盾，让丹妮这一角色的性格转变，少了些合理性。

关于男性对女性的压制，还通过丹妮未婚夫的眼镜体现出来——一个死去的男性，依旧注视着她。

这一细节很像导演之前拍的那部《杰罗德游戏》。

片中通过一枚戒指和血月，以控诉丈夫对妻子的操控。

聊完父权，再来聊聊种族问题，在剧中则以国与国间的歧视呈现出来。

剧中好几处说了英国与美国之间的文化差异，甚至被庄园里的人看作是英国的一种优势。

丹妮泡茶都按泡速溶咖啡的模式去弄，吓得格罗斯太太每次都跟见了祥林嫂似的：你放下吧，我来，你别碰！

甚至还调侃丹妮的美式英语，搞了一堆“口音歧视”。

接着是性别问题。

丹妮与杰米的真情流露，估计会让不少观众粉上这对CP。

多数观众可能会觉得，这里仅仅是因为Metoo运动的兴起，主创为了政治正确，强加的一个情感线。

值得一提的是，原著读者早已根据文字细节，猜测女教师性倒错的取向。

小说中有这样一段描述，是女教师看到哥特庄园的尖顶时发出的感叹：“然而，我那日思夜想的人儿，好像并不适合在这样高的地方现身。

”古堡的尖顶，暗含精神分析理论中的阳具崇拜心理。

女教师对这一男性象征物的否定，被解读成女教师不爱男人爱女人。

这些仅仅是读者的猜测，一种“过度解读”所带来的喜悦。

正确与否不去说它，但剧主觉得还是有些牵强。

到了剧里，这一改编个人觉得较为失败。

原著的结局是女教师赶走了幽灵，然而迈尔斯也躺在自己的怀里奄奄一息。

一个开放式的结局，硬生生弄成狗血爱情片的桥段，的确有些可惜。

第四个讨论点：对原著结构的调整，是否影响了故事原有的效果？

无论是小说还是美剧，都用了层层嵌套的框架叙事。

小说是道格拉斯复述女家庭教师的经历，而剧中则是老年的杰米回忆爱人的一生。

小说《螺丝在拧紧》有三层叙事：首先是“我”向读者描述，描述“我”所听到的来自道格拉斯所讲的故事，这个故事又是根据女教师的手稿而来的。

再看《鬼庄园》，纵向三层叙事变成了两层，即杰米对丹妮的回忆。

同时，二人又因在庄园工作，所以借丹妮之口的讲述，实际上也就是杰米对自身经历的表述。

原著中的间离感，被大大缩减。

而且，两个人又存在着情感关系，亲密度不言而喻。

那种神秘性、暧昧感，则荡然无存。

第五个讨论点，关于剧中对小说里细节道具的借鉴。

恐怖片最重要的，是通过一系列小道具，营造可怖的氛围。

比如剧中无人回话的电话铃，女教师未婚夫的眼镜，女管家眼前出现的裂缝，以及八音盒里的歌曲。

这些编剧发挥出来的细节道具，与其说服务于恐怖，不如说只是为了剧情的情感线索提供合理解释。

新点子不够，那小说中的细节又还原的如何？

很失望！

特别是对小说中最重要一个意象的变动——镜像窥人。

女教师第二次看见彼得时，透过窗户玻璃。

玻璃反射出一个相同的虚拟世界，镜像外的人仿佛也在被镜像中的人注目着。

一时间，“窥视与被窥视，人与非人，真实与幻象，本只有一线之隔。

”莫非作者在此处也暗示读者，女教师眼中的彼得，或许就是自己幻想出的幽灵？

到了剧中，彼得完全被证实就是幽灵。

更不能理解的是，丹妮第一次在镜子中看到了自己死去未婚夫的影子。

如果小说还在告诉读者，女教师看到的是自己内心的阴影。

那么剧中丹妮一上来就看到了一个曾经客观存在的人，这种精神上的模糊对称就被破坏了。

《鬼庄园》故事线索繁杂不说，结尾还硬生生凑了一个大团圆。

关于幽灵的成因，更像是《猩红山峰》的家族乱伦，加上《小岛惊魂》“全员幽灵”的翻版。

都说亨利·詹姆斯的《螺丝在拧紧》是心理分析小说，展现人物的内在变化。

如果仅仅是这样，不考虑暧昧性，不考虑恐怖的设定，毫无疑问，《鬼庄园》做到了。

但作为心理恐怖剧，剧主实在是不能忍。

在丰富的意象下，在令人昏昏欲睡的剧情中，随着女伯爵的醋意大发，观众意识到：我们所看到的仅仅是一朵不耐烦的古典主义花蕾，至于枝干上有没有玫瑰的刺，就不得而知了。

故事的丰富与简化，情节的重与轻，的确不好取舍。

在《鬼庄园》里，我们被纷乱的故事线索牵引，从而忽略了内在简单的结构。

如果有《鬼入侵》第三季，希望既能看到多远的人物性格，也能体会简明逻辑下的复杂思绪。