呼喊
叫,叫魂,惹鬼狂叫,叫,Retribution,Sakebi
导演:黑泽清
主演:役所广司,小西真奈美,叶月里绪奈,伊原刚志,小田切让,加濑亮,平山浩行
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2006
简介:东京湾岸区连续发生杀人事件,被害者皆为溺死,警方的调查毫无进展。警官吉冈(役所广司饰)在事发现场找到一枚纽扣,回家后却发现自己的外衣正好掉了一粒同样的扣子。其他的蛛丝马迹也表明与自己有关,他开始怀疑自己就是凶手。为此吉冈苦恼万分,而恋人春江(小西真奈美饰)却表现得十分冷淡。重返凶案现场的吉冈,听到了诡异可怕的声音..详细 >
少数几部我能看出点门道的黑泽清作品!他的电影总能让我感受到超越作品本身的深邃黑暗,让人胸口郁结...
什么日版山村老尸,简直胡说八道。请各位文化人以后别乱推荐了,这种意识流、文艺片真的不对普通人的胃口,谢谢。
[4+]日常恐惧。
不行啊,黑澤清到底是有多孤獨,導致他每一部都在不湯不水的呻吟着孤獨,今次簡直恐怖片不如,懸疑片不如,連劇情片也不如,像失心瘋一樣自私地表達他老頭子的個人性格缺陷,就是多年以來他都沒能力治好他的微觀孤獨,去表達更宏觀的世界。那表達就表達吧,但又表達得很小家子氣,故技重施而更劣質的手段,直白地告訴你一個紅衣女人有多空虛寂寞冷,需要男人來撫慰。shit我都無從吐槽每一個bug了,真的很難看。
看完做了飘乎乎的梦
这抹鲜艳的红,如同未使用的卵子脱落后形成的月经之血。黑泽清用一桩连环命案来包裹日本的发展史,灾难相通而复兴每每伴随遗弃。从今天的角度来看未尝不是将近20年前的《利益区域》,相对地一个公平的末日景象总存在于国民心中,他们在等待着,在无声地呐喊着。
关于黑泽清的运镜,谈两个镜头。一是审讯的横摇镜头,室内空间被割为三个部分,开始在第一部分,中景有火,整个审讯温和。审讯加剧,横摇到第二部分,左上方有光源,同时右边镜子打通第一部分,左边镜子内容扭曲,暗示灵异的出现。灵异逼进,横摇到第三部分,后景是黑色幕布,后灵异从幕布后“出现”,人物被拖到第一部分得救。二是红衣女子逼近一段,镜头缓慢向后移动,同时女子缓慢正向镜头移动,由全景逐渐变为特写,压迫感渐渐生成,并在过分夸张的镜头时长中被无限放大。剪辑的话,个人看法。要么跟着人物,伴随细微动作,要么跟着事件,多伴随先验风格的运镜,要么跟随情绪,在不同景别和机位中塑造人物与他人/空间的关系,后者如第一次夜返现场,后移镜头将人物拉入空间,最后在俯拍中逃离铁丝网告终。整体非常出色,对结局略保留。
这么多年以来,了解黑泽清的人应该很清楚他的电影根本不能当做恐怖片来看,什么鬼怪都是次要的东西,他每一次讲述的都是关于人、关于世界的深层次的内容,放大了现代人的脆弱以及彷徨,社会的阴暗,一直以来的末日情结让他的电影一直都无比忧郁,最后的结局更是把人拖入黑暗的深渊。
2007/3/23 times
场面调度简直是教科书级别的,呈现出来的效果像一件精美的艺术品。亡灵是实是虚,没有实证的答案。在黑泽清的作品当中,亡灵往往只是一种揭示人物现实处境与心理压力的手段,从而让观众产生对生者的理解。可有点令我疑惑的是,虽然整部电影都在表达孤独,但是我并没有看懂人物的行为逻辑,我还是不清楚为什么男主角要杀害自己的妻子,也不清楚红衣女子在三桩凶杀案中的蛊惑与主题有什么联系。
只看到一个红衣女飘来飘去
色调和感觉更像是《X圣治》,还是一如往常的悬疑+诡异,但这一次没有被鬼吓到。模糊大概的看得出想要的表达。
基本复刻《X圣治》,当然不如前作好。虚晃一枪的误导叙事好,倒是结局预料之内。调度看得赏心悦目。黑泽清一贯议题,继续“论现代社会如何把人异化”
天翼客厅,西雅图
黑泽清大大弱化了阴影,用各种机位和大红色来体现恐怖和压迫感,故事稍微有一点扯,咒怨好歹是住在一个屋子里才被影响,这个女鬼貌似在船上看她一眼不救她,就遭殃了,就离谱
感觉是对自己糟糕的重复,好直白的主题表达,氛围的塑造也不如前作,影像上除了审讯老爹那场之外也没有特别出彩的。役所广司说原来你不是柴田笑死我了,像个渣男。
im not gonna be the one to get hurt.让酱仅负责貌美如花。
cure珠玉在前
黑泽清玩这种阴霾还是来斯的
秋色系《回路》