逃出绝命镇

当初虽然很喜欢get out，但是真没想到能一路打到奥斯卡还拿到最佳编剧！

然而一直看到很多，尤其是国内的朋友拿一句“政治正确”来评价本片，讽刺其抛去这个因素不配拿奥斯卡。

下文我也说了，其实get out其中隐藏着很多梗，这些梗由于很美国化，可能没有在这个多种族环境中生活过的人并不能理解；我们可以承认这种不理解，也当然有权力觉得电影不好看，但不应该因此而全盘否认一部影片。

本人在北美常住，观影的时候电影院的气氛是非常非常好的。

再说了，提奥的哪一部影片不是“政治正确”的呢？

把多年来遭受不平等待遇的有色人种群体，同性恋群体，女性群体等话题作为电影主题来展现，以呼唤社会对他们更多的关注，有什么不好呢？

事实是，有多少人一边讽刺着“政治正确”，又一边用有色眼镜在看待这部电影呢？

—————————————————————首先恭喜get out获得奥提～不管怎么说还是一部很精彩的影片。

此片虽然归类为惊悚片，但其中有很多涉及种族歧视的细节和黑色幽默值得玩味。

很多朋友对这方面可能体会不深，所以少了一些观看乐趣。

关于本片中种族歧视的观点，我认为楼中@蟹大ROXIE 的解释可以说很完美了，感谢他的授权，我也把这段话贴在主楼供大家参考：觉得“黑人的唯一意义在于身体强健”也是一种种族歧视啊！

种族歧视不是说认为某个人中从头到脚都是一无是处，而是仅仅因为种族不同就区别对待另一个群体。

西方还有一种种族歧视是针对亚洲女孩，叫做yellow fever（黄热病）。

就是认为亚洲女孩在床上非常性感火辣，但是仅仅因为喜欢亚洲女孩的肉体不断和亚洲女孩约会，就像数猎物般的对亚洲女孩如数家珍。

这也是一种种族歧视，只不过藏的有点深，很多人还以为【大力称赞黑人体格强健】或者【说黄种人女生都是性感野猫】是一种称赞，但其实是非常冒犯、非常歧视的行为。

PS：有很多精彩评论也值得一看哦～—————————————————————很喜欢这部电影所以刷了两遍，每次电影院都爆满并且气氛热烈大家其乐融融哈哈哈。

想到哪些写哪些，充满剧透剧透剧透剧透剧透剧透剧透剧透剧透剧透慎入。

不一定对，欢迎讨论。

1. Chris和rose在一起的时候是rose开车，因为Chris对于自己母亲的死（hit and run)一直有阴影，导致他不敢开车。

2. 关于警察想要查看Chris的id但是rose不让，这个大家肯定都知道为什么了。

3. rose的爸爸dean在给Chris介绍爷爷的照片的时候，说他在运动会上跑步输给了黑人，所以爷爷对黑人的身体有执念，到现在在晚上还会坚持跑步锻炼。

4. Dean跟Chris介绍家里的两个黑人时候说到：we hired them to take care of my parents. After my parents gone, I can't let them go(大概）这句话当时听起来觉得是爸爸想展现自己对于家里两个黑人仆人的友好，但是其实就是字面上的意思。

5. 镇子上的人来开party的时候可以看到Walter和Georgina在车旁边迎接并且和客人拥抱，仔细想想作为仆人这样是不是有点奇怪？

因为他们其实是主人啊。

6. Georgina（奶奶）一直在照镜子。

一方面是因为她喜欢自己崭新的面孔，一方面也是因为在意额头上手术的伤疤（包括爷爷一直戴着帽子也是这个原因）。

7. 打高尔夫球的强调自己喜欢tiger的夫妇；摸着小哥胸肌问rose是不是黑人x能力比较强的夫妇；问小哥作为African-american的好处和坏处的亚洲人；还有弟弟Jeremy对于黑人身体素质微妙的嫉妒等等。

这些别扭又顺理成章的小细节都设计得很妙（当然还有Obama哈哈哈），知道真相以后又觉得西斯空寂。

8. Rose放照片的暗格开了两次（一次Chris出去抽烟的晚上，一次最后他发现照片那里），按理说这个暗格不应该那么容易开着被Chris发现的，有可能是Georgina的潜意识想帮助Chris所以去打开的。

9. 这些照片最后Rose在吃麦片的时候可以看到被挂在她身后的墙上。

应该是本来一直挂在墙上的，只是请Chris来了之后比较草率地收了起来。

10. 最后警车来的时候大家其实都倒吸一口气替黑人小哥担心，看到是朋友来了以后鼓起了掌lol11. 朋友跟我说了一个比较悬的猜想，但是蛮有趣的：rose的照片显示他们应该已经诱拐过不少黑人了，但是镇上只有三个，那么其他人去哪里了呢？

有可能是爸爸把他们用于了动物实验，比说附近随处可见的鹿。

影片开始撞到车的那头鹿的脑子有没有可能是其中一个黑人的呢？

12. 说到鹿又想到一些东西…自己认为鹿是导演用来隐喻黑人群体的，鹿在影片中一共出现了三次：一、男女主回家路上撞死一头鹿。

这里很佩服导演，用一个情节引出了几个关键，1.黑人小哥由于童年经历对hit and run无法置之不理（所以他后面撞了Georgina也没办法丢下她）2.白人警察搜身件 3.小哥和鹿最后有一个长长的对视… 二、两人回家以后谈起此事，rose爸爸表示：鹿该死。

他们又多又烦，撞死一个算一个（大意）。

听到这里小哥和银幕前的我们都不太舒服，因为rose爸爸下意识把生命分了三六九等，并且对认为比自己低下的物种表示出冷血和残酷。

如果把他话语中的“鹿”换成“黑人”的话，其实他就是赤裸裸地说出了很多种族主义者的心声。

本片中的白人无一例外是伪善的，只有在这一刻导演借助爸爸对鹿的态度，揭开了他们伪善的表皮。

三、小哥被关在地下室以后，和挂在墙上的鹿头对视，是不是在彼此的眼中看见了自己？

最后他用这头鹿的鹿角叉死了爸爸（掌声），也代表着对于种族歧视者的一种反抗吧。

《逃出绝命镇》电影剧本文/〔美国〕乔丹·皮尔译/姜波所以弟兄们，我以神的慈悲劝你们，将身体献上，当作活祭，是圣洁的，是神所喜悦的，你们如此侍奉，乃是理所当然的。

不要效法这个世界，只要心意更新而变化，叫你们察验何为神的善良、纯全、可喜悦的旨意。

——《罗马书》（12：1-2）外景，郊区一夜晚29岁的非洲裔美国人安德烈走在人行道上，一边走一边打电话。

安德烈：嘿，我想知道，什么样的神经病会把离埃弗格林路半里远的一条街取名为埃弗格林路。

克里斯特尔（画外音）：哦，天啊？

你在埃弗格林路吗？

安德烈：我花了好久才把这件事想明白。

现在我正要穿过阴森又让人莫名其妙的破郊区。

他们笑起来。

安德烈：但是我是说真的，我觉得我和这里有点儿格格不入。

克里斯特尔（画外音）：你就待在那儿，等我们去接你吧。

安德烈：不用，大概还有十分钟我就到了。

我没事，我得喝一杯，我没事的。

克里斯特尔：好吧，对不起，宝贝，我会补偿你的。

安德烈：我也会让你信守承诺的，一会儿见。

安德烈挂断电话。

安德烈停了下来。

他回头看了看身后的街道，一片漆黑，空无一人。

安德烈看了看前面的街道。

这时，一辆白色保时捷跑车从他身旁开过，这辆车的窗玻璃是茶色的，还带有顶篷。

远处传来狗叫声。

这辆车在他身后调转车头。

现在它正悄悄地跟在安德烈后面，它在跟踪他。

内景，跑车一接前景司机的视线一直盯着安德烈。

他的呼吸带着沉重、尖细而刺耳的回声，似乎他正待在一个咖啡罐里。

车里正播放着歌曲《兔子快跑》。

外景，郊区街道一接前景安德烈感觉到自己被跟踪了。

他停下来，转过身。

保时捷跑车也停住了。

路灯的反射光打在挡风玻璃上，所以司机的样貌一点儿都看不清。

安德烈朝司机招了招手，但是没有任何回应。

汽车发动机发出嗡嗡的响声，《兔子快跑》的歌曲回荡在车里。

安德烈盯着挡风玻璃看了一会儿，但是由于路灯的反光，他什么都看不清。

没事，什么事都没有。

安德烈继续往前走。

这辆车也继续往前开动……安德烈（低语）：这地方可真他妈的讨厌。

（往前走了几步）不。

安德烈转身朝另一个方向走去。

安德烈（自言自语）：呦。

内景，跑车一接前景司机的视角。

安德烈继续向前走。

外景，郊区街道一接前景安德烈现在能更清楚地听到《兔子快跑》这首歌了。

安德烈转身看向车的方向，此时它止停在原地。

他走到路中间，想更清楚地看看这辆车。

司机一侧的车门敞开着。

安德烈：怎么回事？

安德烈转身回到路边，戴着黑色骑士头盔的司机朝他走了过来，并迅速从后面勒住安德烈的脖子，使他不能呼吸。

安德烈挣扎着，但是很快就失去了知觉。

他的手机掉落在地上，人也被拖进了保时捷的后备箱里。

司机扑通一声将安德烈扔进后备箱，然后钻进车里，把车开走了。

字幕：逃出绝命镇外景，城市一黎明太阳从城市上空缓缓升起，时值秋季，万物美好。

内景，城市里的公寓一客厅一早晨镜头缓慢地掠过这间狭小但整洁的公寓。

公寓的墙上装饰着引人注目的城市摄影。

浴室的水龙头开着。

内景，城市里的公寓一浴室一早晨克里斯·华盛顿26岁，他是一个帅气的非洲裔美国人。

他关上浴室里的药柜。

他没有穿上衣，裸露着运动员一样的身材。

他得意地盯着镜子里的自己。

内景，城市里的公寓一客厅一早晨克里斯往脸上涂了些剃须膏，开始刮胡子。

他动了一下，不小心把脖子刮破了一个小口子。

他傻笑了一下，活该，这是他应得的。

内景，城市里的公寓一客厅一早晨克里斯穿上衣服，透过他的专业照相机看向窗外。

他在照相机里翻看着那些引人注目的城市摄影，这些摄影作品和挂在他公寓墙上的摄影作品风格一致。

克里斯是一名有天赋的摄影师。

席德，一条小狗，专注地望着他。

这时，门铃响了。

内景，公寓大楼一电梯罗丝在乘电梯。

电梯门打开了。

内景，公寓大楼一门廊一早晨罗丝沿着门廊走进来，两只手都拿着东西。

她带来两杯咖啡和两个面包。

克里斯打开门，罗丝站在门口，克里斯傻傻地笑了。

罗丝：我知道，我不能决定……克里斯接过咖啡托盘，把罗丝拉进屋子。

他们亲吻着，并关上了门。

内景，城市里的公寓一克里斯的房间一白天克里斯打包一小袋行李，罗丝躺在床上。

罗丝吃着巧克力羊角面包。

席德挨着她躺在床上。

她轻抚着克里斯，这是一个完美的早晨。

罗丝：牙刷……体香剂……克里斯：带了……带了……罗丝发现克里斯好像有心事。

克里斯默默地收拾了一会儿行李。

罗丝：怎么了？

你要去哪儿？

克里斯：哪儿也不去。

罗丝：不，到底怎么了？

克里斯：你父母知道我是黑人吗？

罗丝：不知道。

为什么这么问？

他们应该知道吗？

克里斯：感觉你应该和他们提一下的……罗丝：好啊。

你的意思是，我和我父母说，“爸爸妈妈，我和我的黑人男友要来过周末？

他是非洲裔美国人，但是我希望你们不要在意这点。

”克里斯感觉被调戏了，他抓住罗丝的脚踝，把她放倒在床上，然后压了上去。

克里斯：你说过，我是你的第一任黑人男朋友。

罗丝：是啊，那又怎样？

克里斯：我是说这对他们来说是未知的领域。

我可不想在草坪上被人拿着猎枪追着跑。

罗丝抱住他，并把他拉到床上。

罗丝：亲爱的，说真的。

如果奥巴马再次竞选总统的话，我爸爸会再次选他的。

当然，他一定会和你聊这件事的，绝对会烦死你，因为他是一个极其无聊的爸爸。

克里斯笑了笑。

罗丝：他们有很多事让人受不了，但是他们不搞种族歧视。

克里斯高兴地点点头，但还是没有被完全说服。

罗丝：我妈妈超喜欢伊德瑞斯·艾尔巴。

克里斯（讽刺）：哦，你怎么不早说呢。

克里斯抱着罗丝。

他亲吻着她的脸颊。

罗丝拿出手机，给他们俩拍了张自拍。

克里斯：啊，你偷拍。

罗丝（大笑）：不要这样。

他们欢快地在床上滚来滚去。

内景，城市里的公寓一客厅一白天克里斯和罗丝站在前门边，准备离开了。

罗丝给了席德一个飞吻。

罗丝（对席德说）：再见，席德。

他们几乎已经走出门了，就在最后一刻，克里斯帮席德打开了电视，并摸了摸它的头。

克里斯（对席德说）：罗德很快就来了。

爱你。

他们离开了。

外景，乡村道路一俯拍一白天罗丝的汽车正沿着美丽的乡村道路行驶，路的两侧满是树木，镜头从车的上方越过。

内景，罗丝的汽车一白天罗丝低声哼着歌。

克里斯坐在副驾驶的位置，透过他的相机看飞驰而过的树木。

克里斯从汽车的地板上捡起一张快餐包装纸，并把它扔到后座上。

克里斯：我真不敢相信他们让你在医院工作。

罗丝：我的工作很好，很干净啊。

克里斯：你干了多久？

罗丝：自从我搬到这里？

我不记得了。

几年前吧？

我爸爸是在这里长大的。

我们以前每年夏天都来这里探望我的爷爷奶奶。

自从他们去世后，我爸妈就搬到了这里。

克里斯偷偷摸摸地拿出一根香烟。

罗丝迅速夺过去。

克里斯伸手去要。

他以前经常玩这样的把戏。

克里斯：好吧。

罗丝露出性感的表情。

罗丝：这样性感吗？

我看起来性感吗？

克里斯：我已经是成年人了。

如果我说我想吸根烟，我就应该能……罗丝打开车窗，把香烟扔出去，又关上车窗。

克里斯：好吧，那根烟值一美元。

你刚刚把一美元扔出了窗外。

罗丝从她的钱包里拿出一张皱巴巴的一美元纸币。

克里斯：等等，我要给罗德打个电话。

克里斯掏出他的手机。

外景，机场一航站楼一白天罗德·威廉斯，26岁，非洲裔美国人，个子不高，身材粗壮。

他是美国运输安全管理局的工作人员。

此时，他正吸着烟，并不时地将烟藏在身后，不让到达的乘客看见。

这时，他的手机响了。

罗德：怎么了？

内景，罗丝的车一白天克里斯坐在副驾驶位置，打着电话。

克里斯：喂，你在上班吗？

罗德：是的。

克里斯，帮我评评理。

我搜一个老太婆的身，怎么就惹上麻烦了呢。

我是按照程序做的。

加里觉得那个老太婆太老了，太老了就不会劫机吗？

克里斯大笑起来。

罗德：你看着吧，下一场“9·11事件”肯定和老年人有关系。

克里斯：听着，哥们儿，谢谢你周末帮我照看席德。

记住，不能喂它我们吃的食物。

它得了肠易激综合症。

罗德：你真的以为我忘了它生病了？

克里斯，我心里受到了伤害。

对我有点儿信心。

我才不健忘，是你健忘。

克里斯：好了，好了，我知道了。

罗德：我接受你的道歉。

罗丝小姐怎么样？

克里斯：她很好，她在开车……罗丝伸手过来，克里斯不情愿地把手机扬声器打开。

罗丝：嘿，罗德。

罗德：怎么了，姑娘？

嘿，听着，你最好把他完完整整的给我带回来。

罗丝：我不知道你在说什么，但是没问题，我保证。

罗德：你知道吗？

你挑错男人了。

罗丝：我们要是在一起，还不算太迟吧？

克里斯关掉了扬声器。

克里斯：好了，好了，找你自己的女朋友吧。

罗德：我从来没见过你这样的？

克里斯：哪样？

罗德：见女方父母？

她做什么了？

克里斯：再见，罗德。

等我回来再转给你钱。

罗德：我不要钱，让你女朋友给我介绍一个女朋友吧，那样咱俩就扯平了。

克里斯：再见。

罗德：你最好不要因为太想我就回来。

克里斯挂断电话。

他看了罗丝一眼。

罗丝：怎么了？

放心吧，我是你的。

罗丝戳了克里斯一下。

很显然，他非常怕痒。

克里斯：嘿！

在短暂的僵持之后，他们互相胳肢起来。

罗丝：住手！

我在开车呢。

克里斯停住了手。

过了一会儿……克里斯：是你先惹我的……一道黑影迅速越过汽车的引擎盖。

它的后腿猛烈地撞击在引擎盖上，发出砰砰的巨响。

外景，乡村道路一接前景一头鹿像团火一样蹿进了树林。

罗丝的汽车发出刺耳的刹车声，停了下来。

副驾驶一侧的后视镜从底座上脱落，摇摇欲坠。

克里斯和罗丝因为受到了惊吓喘着粗气，好一会儿才缓过来。

罗丝：妈的。

克里斯：你没事吧？

罗丝：没事。

你呢？

克里斯：没事。

刚才真是吓死我了。

罗丝和克里斯走下车，检查车的破损情况。

车子的右侧前灯被撞坏，油漆上有一道很长的划痕，从引擎盖一直延伸到那个摇晃的右后视镜上。

罗丝：妈的！

克里斯回头看了看刚才事故发生的方向。

克里斯：待在这儿别动。

罗丝：你要干什么？

克里斯：我不知道……想看看它有没有受伤？

克里斯往前走了几步，停住了。

他想了想。

克里斯：可能它已经跑了……他们身后的树林里传出痛苦的呻吟声，这声音和人的声音很像。

他们恐惧地望着树林。

罗丝：克里斯……？

克里斯示意她待在原地。

他继续朝离车40英尺远的灌木丛走去。

有个东西在灌木丛里艰难地呼吸着。

罗丝：小心点！

克里斯鼓足了勇气，离开小路向幽深的灌木丛走去。

透过灌木丛，他瞥见一头鹿躺在地上。

它艰难地喘息着，黑色的泪眼一直望着他。

克里斯怔住了，呆立在原地，一动也不动。

外景，乡村道路一白天一辆警车停在罗丝车的后面。

白人警官弗罗斯特今年33岁，他站在鹿的旁边，此时鹿已经被移到小路上。

另外一名白人警官瑞恩今年40岁，他正在和罗丝谈话。

驾驶员一侧的车门开着，罗丝站在旁边。

克里斯轻松地靠坐在引擎盖上，目视前方，陷入沉思。

内景，罗丝的车一接前景罗丝翻着她的钱包。

瑞恩警官：所以，以后有这种情况要打给动物管理服务中心。

罗丝：好的，谢谢。

给你驾照。

罗丝终于把她的驾照从钱包里抽了出来。

警官看了看驾照，又看了看克里斯。

瑞恩警官：你们是从城里过来的？

罗丝：是的。

我父母住在蓬塔科湖区。

我们是来这儿过周末的。

瑞恩警官：先生？

能看一下你的证件吗？

克里斯：哦……我有身份证。

罗丝：等等，为什么要看他的证件？

瑞恩警官：女士？

罗丝：他没有开车。

瑞恩警官：我没问是不是他开的车，我要看他的证件。

罗丝（对瑞恩警官说）：但是为什么？

这不合理。

克里斯：给你。

克里斯把他的身份证递给瑞恩警官。

罗丝：不，去他的。

克里斯不用给你看身份证。

因为他没做错任何事。

瑞恩警官：女士，只要发生事故，我们都有权利要求……罗丝：那是胡扯。

瑞恩警官：女士……接下来是一阵紧张的沉默。

瑞恩警官最终放弃了。

他觉得没必要惹麻烦。

这时，瑞恩警官的对讲机响了。

弗罗斯特警官：克劳西，你那边还好吗？

他按住对讲机的按钮。

瑞恩警官：是的，很好。

（对克里斯和罗丝说）你们开车注意安全。

罗丝和克里斯返回车里。

瑞恩警官：把前灯修好……还有后视镜。

外景，乡村道路一白天俯拍。

汽车蜿蜒穿过林木茂密的小路。

内景，罗丝的车一下午克里斯坐在副驾驶位置，陷入沉思。

他得意地看着罗丝。

罗丝注意到他在看着她。

罗丝：怎么了？

克里斯：你刚才真性感。

罗丝：我是不会让别人欺负我男朋友的。

克里斯：看出来了。

罗丝：我们到了。

外景，阿米蒂奇庄园一下午树林消失，前面出现一大片空旷地带。

一栋中等大小温馨的房子坐落在空地的中央。

庄园周围都是茂密的树林。

这栋房子充满着迷人的气息，它孤零零地站在那里，四周没有其他房子。

当车子驶过巨大的前院草坪，他们遇到了沃尔特。

他是非洲裔美国人，今年35岁，他正在修剪篱笆。

沃尔特身材高大，戴着园丁的帽子。

他工作起来动作缓慢，有条不紊。

当他们驶过的时候，罗丝朝他挥了挥手。

罗丝：嘿，沃尔特。

沃尔特也朝罗丝挥了挥手。

罗丝（对克里斯说）：那个人是园丁。

克里斯：哦，知道了。

外景，阿米蒂奇庄园一片刻之后停好车，罗丝和克里斯拿着他们的行李走近前门。

罗丝开始在包里翻找起来。

罗丝：我的钥匙哪儿去了？

刚刚还在我手里呢。

克里斯按了一下门铃。

罗丝：准备好了吗？

房子里传来脚步声。

门开了……59岁的迪恩·阿米蒂奇走出来，他身材高大、胸部宽厚，是受过良好教育的美国精英阶层。

然而，迪恩对社会没有很好的认知，还有作为爸爸的坏脾气。

他是典型的表里不一的那种人。

米西·阿米蒂奇今年56岁，她自信、热情又很漂亮。

她周身显现出耐心与智慧。

米西识人如读书，是一个细心的女主人。

罗丝上前拥抱她父母。

罗丝：嘿！

迪恩：她在那儿。

米西：我的宝贝女儿。

克里斯略显尴尬地站在那里。

罗丝：克里斯，这是我的爸爸妈妈。

爸爸妈妈，他是克里斯。

克里斯：嘿。

迪恩伸过手来。

迪恩：你可以叫我阿米蒂奇先生。

克里斯：当然。

我……迪恩：开玩笑的。

过来。

迪恩抓住克里斯的手，把他拉进怀里，来了个熊抱。

迪恩：我们拥抱一下，叫我迪恩。

罗丝眼中充满了爱意，她已经觉得有点儿不好意思了。

米西（对罗丝说）：你爸爸太兴奋了。

克里斯：见到你很高兴。

米西：嗨，我是米西，欢迎来我家。

米西热情地握住克里斯的手。

米西：进来吧。

迪恩：对，快进来吧。

就像在自己家里一样。

他们四个人走进了屋子。

沃尔特远远地看着。

他慢慢转过身，然后继续干活。

内景，阿米蒂奇家一门厅一接前景阿米蒂奇家里的室内设计舒适又古怪，俗气而有趣。

迪恩（对罗丝和克里斯说）：你们路上还好吧？

罗丝：我们撞到了一头鹿。

迪恩：哦，不，它死了吗？

克里斯：死了。

米西：那太可怕了。

你们没事吧？

罗丝：我们没事，就是吓个半死。

米西：“吓个半死”？

这个词用得好。

克里斯：它突然蹿出来，我们狠狠地撞上了它。

迪恩：你知道我怎么想吗？

撞死一头，还有成千上万头等着被撞呢。

米西（大笑）：迪恩，那太可怕了。

罗丝：爸爸。

迪恩：怎么了？

他们到处都是，像老鼠一样。

他们严重破坏了生态平衡。

米西：我肯定这对你们来说是一次痛苦的经历。

你们俩一定累坏了。

克里斯：是有一点儿。

迪恩：你们俩这段关系已经有多久了？

克里斯：四个月。

罗丝：五个月。

克里斯：她说的对，我说错了。

迪恩：好样的，以后要习惯说这句话。

（站起身来）好了，让我带你参观一下吧。

罗丝：不着急啊，我们刚到这儿。

米西：让他们先放下行李吧。

迪恩：哦，好的，好的。

快收拾吧。

内景，阿米蒂奇家楼上过道一白天罗丝和克里斯把他们的行李拿到楼上。

内景，阿米蒂奇家一罗丝的房间一白天罗丝房间的装饰风格介于头脑简单的女孩和喜怒无常的叛逆少年之间，房间里有一只毛茸茸的玩具狮子、芭蕾舞音乐盒还有很多其他东西。

窗外是前院草坪。

罗丝：我从来没这么干净过。

克里斯：哦，是的。

克里斯看着贴在床头柜上的几张照片。

罗丝：怎么了……克里斯：哦？

太棒了。

罗丝：我告诉过你吧。

他看到一张罗丝高中时候的照片，她正站在台上表演《萨勒姆的女巫》。

克里斯：等等，等等，这是你吗？

罗丝：你在哪儿找到的？

我讨厌这张照片。

罗丝从他手里抢回照片，放进壁橱里。

克里斯：我不知道你曾经演过戏剧。

罗丝：还有很多你不知道的呢。

克里斯：真的吗？

罗丝抓住克里斯的腰带，把他拉到床上。

克里斯压在罗丝身上，他们亲吻着。

她应和着他的节奏。

克里斯：等等，参观怎么办？

罗丝看着他，好像在说“你在开玩笑吧”。

克里斯大笑起来。

克里斯：怎么了？

我只是出于礼貌才答应你爸爸的。

内景，阿米蒂奇家的楼下门厅一白天迪恩和克里斯边走边看挂在墙上的照片。

罗丝待在客厅。

迪恩打开办公室的门。

迪恩和克里斯站在门外，然后迪恩伸手打开灯。

桌子前面有两把看上去很舒服的椅子相对而立。

墙上摆满了书。

迪恩和克里斯没有走进去。

迪恩：这是米西的办公室。

她在这里接见患者。

克里斯：她是个心理治疗师，对吧？

迪恩：精神病治疗师。

显然乡下人和城里人一样都有精神问题。

克里斯看到一张在阿米蒂奇庄园拍摄的上世纪90年代的照片。

迪恩和米西那时候很年轻，罗丝和她的弟弟杰里米还是小孩子。

他们的祖父母，罗曼·阿米蒂奇和乔茜·阿米蒂奇站在中间。

迪恩：那是我儿子杰里米。

克里斯：我听过他的事。

迪恩：他经历了一些挫折，但是现在好多了。

他在读医学院。

等会儿你就会见到他。

克里斯：太好了。

他们从罗丝身边走过，她正在客厅里打电话。

她给了克里斯一个“告诉过你，参观会很无聊”的表情。

迪恩（轻笑）：我们到处去旅游，总是带一些新奇的纪念品回来。

他们下楼来到门厅，墙上挂着一张黑白照，一个25岁的男人站在起跑线上正准备起跑。

迪恩：这张照片你会喜欢的。

这就是我爸爸出名的原因。

他在1936年柏林奥运会预赛上败给了杰西·欧文斯……迪恩向克里斯眨了眨眼。

内景，阿米蒂奇庄园一门厅一白天迪恩和克里斯继续着他们的参观。

厨房看上去很舒适、整洁，有种明显的慈母般的氛围。

乔治娜，30岁，是非洲裔美国人。

她站在厨房中间清理着洗涤槽。

她朝他们笑着，好像她已经等了他们好久一样。

迪恩：我妈妈喜欢厨房，所以我们没做任何改动。

克里斯（对乔治娜说）：你好。

迪恩：哦，乔治娜，这位是克里斯，罗丝的男朋友。

乔治娜：你好。

迪恩打开后门。

外景，后院一下午晚些时候院子很大，远处的树木给人一种不祥的预感。

风穿过树林。

迪恩引领着克里斯朝一个凉亭走去。

迪恩：闻到了吗？

好大一片空地！

我喜欢这里。

告诉你吧，离这最近的房子在湖对面。

这边完全与世隔绝。

克里斯的注意力被远处正在准备割草机的沃尔特吸引过去。

迪恩：我知道你在想什么？

克里斯看着他。

迪恩：白人家庭，黑人佣人，老掉牙那一套。

克里斯：我不打算谈这件事。

迪恩：不必了，相信我。

我们雇用乔治娜和沃尔特照顾我父母，他们就是家庭成员的一部分。

我不忍心解雇他们。

但事情不是看起来这样的。

克里斯：嗯，我懂你的意思。

迪恩：对了，如果奥巴马还要竞选总统，我还会投他的。

毫无疑问，他是我这辈子见过的最好的总统。

克里斯笑了笑。

克里斯：我赞同。

外景，户外露台一白天迪恩、米西、克里斯和罗丝坐在一起喝柠檬茶。

米西往她的杯子里加了些糖。

沃尔特在远处割着草。

迪恩看看克里斯相机里的照片。

迪恩：哇，看这张，这张拍得太漂亮了。

他把拍得特别漂亮的照片指给米西看。

米西：太美了，拍得太美了。

迪恩：我喜欢这张。

罗丝：哪张？

迪恩把相机转过来，那是一张罗丝的漂亮照片。

克里斯：那张是我们第一次见面的时候拍的。

米西：那是多久以前的事？

迪恩：所以……？

你们是相爱了，还是？

罗丝：爸爸？

克里斯：我们打算慢慢来，但是……克里斯脸红了。

他看着罗丝，罗丝也帮不上忙，只是看着他笑。

米西：那太好了。

迪恩（对克里斯说）：你父母都是做什么的？

克里斯：我爸爸总是不知去向。

我妈妈在我11岁的时候过世了……汽车肇事逃逸。

米西：她是怎么死的？

克里斯：肇事逃逸。

米西：哦，那太糟了。

迪恩：节哀顺变。

你那时还那么小。

克里斯：事实上，我不太记得那时候的事了。

米西：没关系，我们不要讨论那件事了。

米西搅拌着杯子里的饮料。

勺子触碰到杯子的边沿发出微弱的叮叮叮的响声。

克里斯和米西都有着令人舒服的外表，他们之间有种说不出的联系。

克里斯紧张地轻敲着桌子，米西注意到了这一细节。

迪恩：你抽烟吗，克里斯？

克里斯：我正在戒烟。

罗丝：这就是我不愿意带朋友回家的原因。

米西：没关系的，我们不是在批评他。

迪恩：但这是个糟糕的习惯。

你应该让米西帮你治一治。

克里斯：怎么治？

迪恩：催眠。

她研究出一套方法。

确实有奇效。

克里斯：哇……罗丝：信不信由你，但不是每个人都想被陌生人催眠的。

迪恩：我原本也觉得催眠就是胡扯。

我抽了15年烟。

她给我催眠一次之后，现在一看到香烟我就想吐。

米西：扯远了，迪恩。

克里斯：我还是不用了，不过谢谢。

米西：没事。

接下来两天我都有时间，如果你改变主意的话……乔治娜拿过来一壶柠檬茶，并给每个人都倒满。

她微笑着避免和他们有眼神接触。

迪恩：不管抽不抽烟，我们都很高兴你来参加我们的大聚会。

罗丝：哦，天哪。

是这个周末吗？

克里斯：什么聚会？

米西：罗丝爷爷的派对。

迪恩：我爸爸每年都会为他的朋友们举办一场盛大的聚会，玩地滚球，掷马蹄铁，打羽毛球。

罗丝：基本上就是一群有钱的老人们玩草坪游戏。

你们怎么没跟我说呢？

米西：每年都是同一天啊，亲爱的。

（对克里斯说）他们去世后我们也一直这么做，这会让我们觉得他们还在身边一样。

乔治娜的表情变得迟滞起来。

她的头微微抬起，脸上掠过一丝惊恐。

没有人注意到这一点。

罗丝：我本想带他来过一个轻松的周末。

克里斯：听起来很有趣啊。

乔治娜给克里斯倒了太长时间，杯子里的饮料都己经溢出来了。

米西（关心）：乔治娜。

乔治娜从她的发呆中缓过神来，开始清理桌子。

乔治娜：对不起。

看看我都干了什么。

太笨手笨脚了。

米西：没关系的，乔治娜，就放那儿吧，不用管了。

乔治娜：我不能就这么走了。

米西：没事的，你不如去躺一会儿吧？

乔治娜：好，我会的。

乔治娜点点头，微笑着走开了。

克里斯和罗丝看着迪恩。

这有点儿怪怪的。

迪恩耸了耸肩。

杰里米（画外音）：大家好啊。

米西：杰里米回来了。

杰里米今年29岁，他张开双臂走了进来。

他是典型的富家子弟，英俊潇洒，眼睛里透着不可预知的野性。

杰里米：谁来应门啊？！

内景，阿米蒂奇家的餐厅一后来/晚上除了罗丝以外，其他人都在大笑。

她尴尬地捂着脸。

迪恩把瓶子里剩的酒都倒到了克里斯的杯子里。

他们的晚餐已经吃完，他们都略有醉意。

罗丝：好了，够了，别说了。

杰里米：“够了”？

我们才刚刚开始。

我想想，还有什么？

还有什么呢？

她和你说过收集脚趾甲的事了吗？

罗丝：哦，天啊。

克里斯：什么？

杰里米：她以前经常用牙齿把它们咬下来吸，然后把它们存在首饰盒里。

罗丝：不，我才没有。

杰里米：就是你，你还骗人。

当杰里米拔开新的一瓶酒的瓶塞的时候，罗丝把自己的餐巾朝杰里米扔去。

迪恩和米西强忍着不笑。

克里斯：那太恶心了。

罗丝（对杰里米说）：我讨厌死你了。

杰里米（对罗丝说）：我也爱你。

（对克里斯说）哦，我这还有件好玩的事。

先介绍下背景，那年我们还在学校读书，罗丝爱上了一个叫康纳·加菲尔德的男生。

罗丝：不，妈妈你管管他。

米西：杰里米……克里斯：不，不，这个很有趣，我想听。

迪恩：罗丝，你的教养呢？

客人想听，就让他听嘛。

他亲切地朝罗丝眨了眨眼。

杰里米：康纳是我们长曲棍球队的，他长得很高大，大概一米九的样子，就是很蠢。

我们开了个派对——罗丝：是你开了个派对。

杰里米：——我记得当时我爸妈是在希腊还是在什么地方。

我们洗劫了他们的酒柜，都喝得烂醉如泥。

我们大概有15个人左右。

米西：哈！

你们不会吧。

你们真的这么做了？

杰里米：我在空酒瓶里装上水，这样你们就不会发现了。

让我说完。

当时我在楼上爸妈的浴室里勾引我们班上最性感的女孩琼·迪莉。

米西：哦。

罗丝：你知道你再讲下去就像个变态了。

杰里米：谢谢提醒。

突然，康纳开始敲浴室的门。

我打开门，看见他满嘴是血，大叫着“你姐姐把我舌头咬掉了”。

克里斯：什么？

杰里米：确实咬下来了，他舌头那儿缺了一厘米左右的一块肉。

杰里米演示着，克里斯吓得一哆嗦。

克里斯（对罗丝说）：啊！

你真的咬了他？

罗丝：他把我推到角落里，然后强行把舌头伸进来，所以我就咬了。

克里斯：这个坏蛋。

迪恩：我从来没听说过这件事。

杰里米：我让他把血清洗干净。

杰里米盯着克里斯。

米西：我要去看看甜点。

（对迪恩说）也许我们可以找点儿更轻松的话题。

米西离开餐厅，走进厨房。

厨房的门打开，克里斯瞥见乔治娜茫然地站在那里，盯着天花板。

厨房的门关上了。

迪恩：克里斯，你做什么运动？

橄榄球？

棒球？

克里斯：我想是篮球吧。

我不知道，我不太喜欢运动。

杰里米：你喜欢综合格斗吗？

罗丝：伙计？

杰里米：什么？

迪恩：你姐姐是对的。

也让别人说说话嘛。

杰里米：他在和我姐姐交往。

你已经和他聊过了，我就不能聊聊？

迪恩呼了一口气。

克里斯：你是说终极格斗冠军赛？

不，我觉得太血腥了。

杰里米：你小时候跟别人在街头打过架吗？

克里斯：也不算吧。

但我确实在一年级放学后去练过柔道。

罗丝：哇。

杰里米：因为你的身形和基因组成，如果你将身体逼到极限，我指的是真正的训练，你会成为一头猛兽。

厨房的门又一次开启，米西端着美味的胡萝卜蛋糕走了进来。

乔治娜不见了踪影。

米西：我错过了什么吗？

罗丝：一堆没意义的东西。

杰里米：我们只是在聊运动。

（对克里斯说）柔道的重点不在于力量，而是这里。

杰里米指了指他的头，盯着克里斯。

杰里米：跟下棋一样，它是一个策略游戏。

重点在于领先对方两步、三步甚至四步。

克里斯：没错。

杰里米：站起来。

我给你演示一下。

米西：别吃饭的时候玩空手道。

杰里米：不是空手道。

他踉踉跄跄地朝克里斯走去，想把他的头夹住。

克里斯站了起来。

克里斯：我有个原则，不跟醉汉打闹。

杰里米：我就想……迪恩：好了，闹够了吧，杰里米。

迪恩头一次这么大声又严厉地说话。

杰里米的眼睛不停地扑闪着，充满了醉意和尴尬。

杰里米：我没有要伤害他。

他抓起一瓶酒，上楼去了。

迪恩：还要喝一瓶？

外景，庄园一晚上满月。

蟀鸣。

内景，罗丝的房间一晚上克里斯躺在罗丝的床上看电脑。

罗丝在浴室刷牙。

她模模糊糊地在说着什么。

罗丝：我是说，他竟然要对你使夹头这一招？

真是见鬼，他从来不会对我的男友这样。

克里斯（笑笑）：嗯嗯。

罗丝：甚至我妈妈今天都对乔治娜很粗鲁。

克里斯，真是见鬼，这是怎么了。

克里斯咬着舌头。

罗丝：怎么了？

克里斯：我都和你说了。

罗丝生气地噘起了嘴。

克里斯：我不想说这事。

罗丝：克里斯。

克里斯：过来。

罗丝走到他身边。

罗丝：你怎么这么冷静？

克里斯：说真的，我以为会比这更糟糕。

至少他们都尽力了。

罗丝：确实。

他们喜欢你。

克里斯：我看得出来。

到最后的时候，这种感情已经难以言表了。

克里斯把罗丝拉到自己怀里。

他们亲吻着。

罗丝：我在为明天担心。

那个派对？

如果事情变得更糟糕怎么办？

克里斯：我没事的。

能有多糟糕？

克里斯把她抱在自己身上，她亲吻着他。

克里斯：你有薄荷的香味。

他们又开始亲吻。

克里斯：你知道，因为我的基因组成……他们纠缠在一起，罗丝脱掉她的上衣。

外景，阿米蒂奇庄园一夜晚房间内所有的灯都关了。

蟋蟀在低声鸣叫。

内景，罗丝的房间一后来罗丝在熟睡，但是克里斯睡意全无。

耳边老是传来嗡嗡的声音。

他拍了一下头，然后坐起来。

罗丝床头柜上的毛绒狮子好像在一直望着克里斯。

他把它转向另一边。

一阵轻柔的微风吹过房间，壁橱的门吱吱地打开了。

克里斯的相机包拖在椅子上，此时他的视线移到相机包口袋里的香烟盒上。

内景，阿米蒂奇家一晩上克里斯离开罗丝的房间，沿着黑暗的走廊向外走。

脚下的地板发出咯吱咯吱的声响。

他小心地走下楼梯。

内景，阿米蒂奇家的楼下门厅一接前景克里斯来到楼梯底部。

克里斯继续沿着走廊向前走，路过挂满照片的那面墙，朝厨房走去。

内景，阿米蒂奇家的厨房一接前景克里斯穿过厨房，继续朝后门走去。

外景，后院一接前景克里斯走出后门，拿出一根香烟。

克里斯望向周边无尽的暗夜。

到处都是蟋蟀鸣叫的声音。

突然，克里斯听到远处传来奔跑的声音。

克里斯朝黑暗处望去。

一阵恐惧笼罩着他。

他大致看见它的轮廓。

现在它正向他跑来。

克里斯吓得后退了一步。

它越来越近了。

当它距离克里斯只有十英尺远的时候，克里斯借着月光看清了是园丁沃尔特，他继续从克里斯身边快速跑过。

克里斯惊魂未定地舒了一口气。

克里斯转身朝向厨房的窗户，这时厨房里的灯是亮着的。

他发现乔治娜正透过厨房的窗户死死地盯着他，龇着牙，脸上露出可怕的表情。

他扔掉香烟。

怔在那里。

内景，阿米蒂奇家的洗衣房一晚上乔治娜吸吮着自己的牙齿，实际上，她根本就没看见克里斯。

她只是借着窗户上的反光检查自己的牙齿，这面窗户能反射出她和整个房间，但是根本看不到外面。

外景，后院一晚上克里斯意识到自己根本没有被发现。

真是够险的。

屋内的乔治娜开始洗衣服。

克里斯悄悄溜进屋里。

内景，阿米蒂奇家的走廊一晚上克里斯悄悄穿过后门走进黑暗的餐厅。

克里斯沿着走廊向前走，路过米西的办公室。

桌子上的台灯亮了，米西坐在办公室里，喝着茶。

米西：你知道抽烟有多危险吗？

克里斯这次真是被吓了一跳。

克里斯：是的，我知道。

米西：你还好吧？

克里斯：是的，为什么这么问？

米西：你看起来有点儿坐立不安，很紧张。

克里斯：我没紧张。

那个家伙沃尔特突然跑出来，吓了我一跳。

还有乔治娜……乔治娜：需要我给你拿一杯茶吗？

克里斯：不用，谢谢。

喝茶我会睡不着觉。

米西：进来吧。

克里斯走了进来。

内景，米西的办公室一晚上乔治娜、米西和克里斯面对面坐着。

乔治娜正要将茶壶倒满。

米西：我来吧，乔治娜。

乔治娜：当然。

乔治娜离开了。

米西开始往茶里搅拌糖。

米西：他们俩有点儿偏执……他们起得太早。

克里斯：你呢？

米西：我就是睡不着。

克里斯：我也是。

米西：是床的问题吗？

克里斯：不，床很舒服。

米西：足够舒服吗？

克里斯：嗯，很舒服，谢谢。

米西：床单够用吧？

克里斯：够的。

克里斯抓挠着椅子。

米西注意到这一细节。

米西：你想知道怎么催眠的吗？

米西往她的杯子里放了两块方糖。

她开始慢慢地搅拌，轻柔地敲击汤匙，然后有节奏地敲击杯子边沿。

叮叮。

叮叮。

克里斯：你要拿着一块怀表在人们面前晃来晃去吗？

米西：你电视看太多了。

现在，你觉得很困……叮叮。

叮叮。

他们俩都笑了。

米西：我们有时的确会用焦点的方法，但只是一些物件或简单的动作来引导人进入高度暗示性状态。

克里斯：高度暗示性状态。

米西：没错。

你何不尝试一下？

克里斯：不用了。

这不适合我。

米西：我理解。

你会在我女儿面前抽烟吗？

克里斯：啊。

叮叮。

叮叮。

米西：她是我女儿……克里斯：我会戒掉烟的。

米西：你和你妈妈的关系怎么样？

克里斯：我不知道。

等等，我们这是在……？

米西：没事的，和我说说。

你和你妈妈的关系怎么样？

克里斯：哦，她总是在工作。

她很有趣，她爱我。

米西：她死的时候你在哪里？

叮叮。

叮叮。

克里斯：我不想回想这件事。

米西：思想总是去它想去的地方。

克里斯：在家，看电视。

米西：你听到什么？

克里斯：雨声。

米西：己经下了一阵了。

克里斯：是的。

米西：听，听外面的雨声。

它听起来像什么？

听，听……找到它。

找到之后告诉我。

雨水拍打窗户的声音逐渐变得清晰，相伴而来的还有模糊的电视情景喜剧的声音。

克里斯：我找到它了。

叮叮。

叮叮。

米西：你那时候几岁？

克里斯：11岁。

米西：好的，你11岁。

现在感受一下。

感受你的周围，感受你身体的每个部分。

感觉它，找到它……找到之后告诉我。

闪回一内景，小公寓一晚上镜头聚焦于11岁的克里斯的双手，他的双手正在紧张地抓挠床柱。

米西（画外音）：找到之后告诉我。

克里斯（画外音）：我找到了。

他的脚趾摩擦着地毯，腿在床边晃来晃去。

叮叮。

叮叮。

现在一内景，米西的办公室一晚上克里斯试着移动他的双脚，但是移动不了。

他抓挠着米西办公室的椅子。

米西：你是一个人吗？

克里斯：是的。

米西；你妈妈在哪儿？

克里斯：她回来晚了。

米西：她在哪儿？

克里斯：出了点儿事情，她还没有回家。

米西：你做了什么？

克里斯：什么都没做。

米西：什么都没做？

克里斯：我只是坐在那儿。

米西：你没有给谁打电话吗？

克里斯：没有。

米西：没有给你阿姨打电话？

克里斯：没有。

米西：为什么？

克里斯：不知道。

我觉得如果打了，事情就变成真的了。

叮叮。

叮叮。

米西：好的。

你看到了吗？

看到电话了吗？

克里斯没有回答。

米西：你要看到它。

看到它，看到它。

找到它。

克里斯继续抓挠着椅子。

叮叮。

叮叮。

闪回一内景，小公寓一晚上11岁的克里斯抓挠着床上的木头，一块木片掉了下来。

他看着电视画面。

克里斯看到了电话。

米西（画外音）：告诉我……11岁的克里斯点点头。

叮叮。

叮叮。

现在一内景，米西的办公室一晚上克里斯点点头，眼泪流了下来。

克里斯：我看到了。

米西：你很害怕。

克里斯点点头。

米西（恍然大悟）：你觉得是你的错。

克里斯点点头。

克里斯的手剧烈地抓挠着椅子。

克里斯：我动不了。

米西：你不能动。

克里斯点点头。

米西：很好，现在沉到地板下面。

克里斯：等一下……米西：沉下去。

叮叮……克里斯的手将椅子抓破。

他的手停了下来。

嘴角流下口水，眼睛大睁，完全怔住了。

闪回一内景，小公寓一晚上叮叮。

突然，11岁的克里斯穿过床和地板，一直向下沉。

内景，一片黑暗恐惧。

26岁的克里斯再一次急促地喘息，但是却在以慢速度向下沉，穿过层层黑暗，就像穿过水流一样。

他挣扎着向无尽的黑暗深渊沉去。

只有一面朝下的类似电视屏幕的窗口在闪着蓝色的微光，这束光随着克里斯的下沉逐渐变暗，但是仍然照亮着克里斯。

米西坐在窗口处，一面敲击着茶杯，一面对克里斯说话。

克里斯的耳边满是米西的声音。

现在一内景，米西的办公室一晚上克里斯坐在椅子上，一动不动。

他不能动。

他双眼圆睁，直直地盯着米西。

内景，一片黑暗克里斯的身体继续缓慢地向黑暗处下沉，离“屏幕”越来越远。

突然，他停止下沉，身体翻转过来。

他整个人僵在那里。

克里斯：不，不。

我不玩了，把我带回去。

请把我带回去。

他抬头往上看，能看到“屏幕”在上方，但是己经离得越来越远，就像一个幽深、巨大的井口。

克里斯（低语）：把我带回去。

把我带回去。

把我带回去。

把我带回去。

把我带回去。

把我带回去。

把我带回去。

内景，米西的办公室一接前景米西站在一边。

她朝僵直的克里斯走去，低头看着他。

内景，一片黑暗一接前景克里斯抬头望向无尽的黑暗。

米西朝他走去，直到她的脸足够挨近“屏幕”。

克里斯：阿米蒂奇夫人！

米西：现在你进入了沉陷处。

米西向“屏幕”靠近，闭上了眼睛。

深渊己经几乎被黑暗所包围。

现在，克里斯独自一人处在黑暗之中。

巨大的恐惧使他痛哭起来。

内景，罗丝的房间一黎明克里斯忽地一下从罗丝的床上惊醒，浑身是汗，气喘吁吁。

床上只有他自己，他很疑惑。

难道是噩梦？

他觉得头疼。

罗丝的浴室里响着水流声。

她哼着歌。

叮叮。

叮叮。

他收到一条信息。

是罗德要往席德嘴里倒啤酒的照片。

克里斯笑了笑。

手机电池显示电量低。

他把手机充上电，放在床头柜上。

外景，森林一黎明这是一天中最好的时候。

森林里景色优美。

克里斯拿着相机穿过院子向森林的边缘走去。

克里斯一直朝前走。

他透过相机的长变焦镜头观察着这片森林。

他看到一只鸟，抓拍到一张照片。

外景，后院一早晨克里斯从森林里走出来，朝房子走去。

透过楼上的窗户能够看到乔治娜在织衣服。

克里斯举起了他的相机。

乔治娜站起身来，开始端详镜子中的自己。

她很漂亮。

她开始摘下自己的假发。

突然间，她似乎觉察到自己被监视，她转向克里斯的方向。

克里斯马上转过头，朝另外一个方向胡乱拍了一张照片。

等克里斯再朝那扇窗户望去的时候，乔治娜已经不见了。

克里斯看见沃尔特在距离自己50英尺远的地方干活，他朝沃尔特走过去。

克里斯：你好啊！

没有回应。

克里斯：他们给了你不少活儿啊。

沃尔特：我什么活儿都愿意做。

沃尔特比我们预想的要冷淡得多。

他给人一种过于大胆甚至具有侵犯性的感觉。

他好像用过于热情的态度来掩饰自己对人深深的嫌恶，令人不寒而栗。

克里斯被他的态度吓了一跳。

克里斯：这样啊。

我都没好好地跟你打招呼，我叫克里斯。

沃尔特：我知道你是谁。

你是罗丝的朋友。

克里斯：是的。

确切地说，是她的男朋友。

你来自哪里？

沃尔特：她很迷人吧？

克里斯：你说罗丝？

是的，她是……沃尔特：独一无二的绝品，绝世好女人。

克里斯：没错。

沃尔特：它有用吗？

克里斯：什么有用吗？

沃尔特：你在阿米蒂奇夫人的办公室待了好久。

克里斯：我没有……（想起来了）哦，是的。

我想我昨晚喝太多了，我记不清了。

沃尔特：我该回去工作了，管好我自己的事。

克里斯转身走开。

他拿出一根烟，放到嘴边。

他把烟吐掉，烟的味道让他觉得恶心。

内景，罗丝的房间一白天克里斯进来的时候，罗丝刚刚吹完头发。

他已经完成一天的工作了。

罗丝：嘿，你去哪儿了？

克里斯：我出去拍了几张照片。

我想你妈妈昨晚好像把我催眠了。

罗丝：等等，你说什么？

克里斯（模糊不清）：我昨晚出去透透气，然后遇到了她。

我现在几乎什么都不记得了，但是我现在一想到烟就想吐。

罗丝试图掩饰自己的小惊喜。

罗丝：对不起，真不敢相信她真的做了。

克里斯：我还做了些奇怪的梦。

罗丝：什么梦？

克里斯：我在一个类似洞的东西里，一动不能动。

罗丝：我也有过这样的经历。

当我还是孩子的时候，她也催眠过我一次，我上台表演会怯场。

我当时也做了奇怪的梦。

但是确实有用……克里斯：是的，确实有用。

还有，沃尔特是怎么回事？

罗丝：怎么了？

克里斯：我刚才和他聊天，他语气很有敌意。

罗丝：什么意思？

克里斯：我不知道，可能他喜欢你，可能他嫉妒了？

罗丝：我从来没有……你是觉得我会和他在一起……克里斯看着罗丝。

罗丝：我会跟我爸爸说说这事的。

克里斯：不，不，不，不要跟你爸爸说。

没事，没事的。

罗丝：我喜欢看到你被他吓坏的样子。

克里斯：我才没被他吓到呢。

罗丝听到外面有声音，她走到窗边。

窗外，一列车队正驶进前院。

克里斯也走过来往外看。

罗丝：天啊，要开始了。

外景，后院一中午派对正在如火如荼地举行。

大约三十位客人兴奋地穿梭其中，他们基本都是白人。

一些人在掷马蹄铁。

乔治娜在摆放餐前小吃。

罗丝和克里斯加入派对。

克里斯的目光扫过厨房的窗户，米西正在窗户附近招待客人。

她和克里斯对视了一眼，然后将视线移开了。

克里斯和罗丝迎面遇到了68岁的戈登·格林和他的夫人，67岁的埃米莉·格林。

戈登是一个非常风趣的人，他手里拿着拐杖，脸上带着顽童般的兴奋。

埃米莉长得很漂亮，欢快得像只鸟一样。

他们专心地看着克里斯，满面笑容。

戈登热情地握着克里斯的手。

戈登：很高兴见到你，克里斯。

真的很高兴见到你。

（对埃米莉说）握力不错。

克里斯：谢谢，你也是。

戈登：你打过高尔夫吗？

克里斯：几年前打过一次，打得不是很好。

埃米莉：戈登是多年的职业高尔夫球手。

克里斯：哦，真的吗？

戈登：可是，现在却挥不动球杆了。

但是我认识老虎伍兹。

罗丝和克里斯微妙地相视而笑。

罗丝：哇，太厉害了。

克里斯：真棒。

埃米莉：戈登很喜欢老虎伍兹。

戈登：他是我见过最棒的，毫无疑问。

克里斯，让我看看你的体型。

克里斯迎合着他。

戈登：如果当时我懂的和你现在一样多，我现在一定还会打球的。

克里斯：可惜时光不能倒流啊。

他们笑起来。

外景，后院一后来克里斯和罗丝在和82岁的纳尔逊·迪茨聊天。

他满面笑容地坐在轮椅上，脸上戴着氧气面罩。

54岁的丽莎·迪茨是一个口无遮拦的花瓶妻子，她朝克里斯露出掠夺性的笑容。

她说话带着荷兰口音。

丽莎（对罗丝说）：他长得真帅啊！

罗丝：确实。

丽莎走过来捏了捏克里斯的胳膊。

显得过于亲近。

丽莎：不错啊，纳尔逊。

纳尔逊只是一直盯着克里斯看。

丽莎继续上下打量着克里斯。

罗丝：我们一会儿再聊。

外景，后院一后来克里斯和罗丝在和60岁的帕克·德雷以及57岁的阿普丽尔·德雷聊天。

这对夫妻面色绯红，有些微醉。

克里斯和罗丝极力掩饰他们对这种聊天的厌烦。

阿普丽尔：谁还在乎皮肤颜色？

哦，天啊。

克里斯：很多人都在乎。

帕克：阿普丽尔，我跟你说。

这个世界在乎的，这是人类天性。

这不像是说一个人比另一个人好。

当你从大局来看，你会发现它是在不断变化的。

现在的问题是，哪种肤色更有优势。

罗丝：对不起……你说什么？

帕克：拿这个国家来说，大家过去两百年里都喜欢白皮肤，但是现在风水轮流转，不是吗？

现在黑色才是“时尚”。

克里斯：抱歉，我去拍几张照片。

克里斯走开了。

帕克：我没有冒犯他的意思。

罗丝：真的吗？

因为你说了一些口无遮拦的话。

帕克：罗丝……克里斯走到派对中间去拍照片。

他抓拍了几张在派对上来来往往的夫妻的照片。

他听到远处传来咯咯的笑声。

他看到迪恩在和三对夫妻闲聊。

迪恩迅速地扫视了一圈派对，发现了克里斯，然后指了指他。

那三对夫妻朝他挥手、微笑。

他们一直都在谈论着他。

他装作没有看到。

突然，克里斯看到另外一个戴着方形领巾和高尔夫帽的黑人。

这个人站在吧台旁，背对着克里斯。

克里斯感到心情一下子就放松下来。

外景，后院一稍后这个黑人站在吧台旁边，给他自己调了一杯马提尼酒。

克里斯走向他。

克里斯：很高兴能在这里看到另外一个兄弟。

这个黑人优雅地转过身。

他是安德烈，就是电影开始时出现的夜晚步行者，但是他己经和以前大不相同。

他有着和沃尔特与乔治娜一样的呆滞神色和僵硬笑容。

安德烈说话的声音也变了，不再带有郊区口音。

他说得很慢很优雅，清晰地发好每一个音。

安德烈：没错，是的。

克里斯期待着安德烈能够继续说下去，但是他没有。

他只是盯着克里斯，微笑着。

克里斯：你认识这里的哪些人？

安德烈：当然是阿米蒂奇一家了，我们是朋友。

60岁的菲洛梅娜是一个面容严肃、行事谨慎的白人富婆，她插入到他们的聊天当中。

菲洛梅娜（对安德烈说）：你在这儿啊，帮我把这个收起来。

菲洛梅娜把餐巾递给安德烈，他顺从地接了过来。

菲洛梅娜霸道地将手放在安德烈的后背上。

菲洛梅娜：哦，你好，我是菲洛梅娜，你是……？

克里斯：我是克里斯，罗丝的男朋友。

菲洛梅娜：真棒，你们俩太配了。

安德烈：抱歉，我太没礼貌了。

我是洛根，洛根·金。

（对菲洛梅娜说）克里斯刚才和我说，有我在这里让他觉得舒服多了。

克里斯很失望，安德烈不是他所期待的那样。

菲洛梅娜：那太好了，洛根，我不想叫你走，但是温科特夫妇一直说起你。

安德烈/洛根：很高兴认识你，克里斯。

克里斯：当然。

克里斯伸出拳头，等待着安德烈/洛根来和他击拳。

结果，安德烈/洛根抓住了克里斯的拳头。

安德烈/洛根：再见。

安德烈/洛根和菲洛梅娜欢笑着走开了。

他们来到另外几个人中间，这些人都对安德烈的到来表示热烈欢迎。

安德烈还原地转了一圈以展示他的新衣服。

外景，后院一稍后克里斯到处寻找罗丝。

他偷偷溜出派对，他感到焦虑不安。

迪恩从人群中走出来。

迪恩：大家好啊。

大家都鼓起掌来，注意力都转移到迪恩身上。

迪恩：大家都听我说，这么多年以后我们还能像今天这样欢聚在这里，这对我爸爸来说意义非常。

迪恩（看到了克里斯）：哦，这是我女儿的男朋友，克里斯。

每个人都转过去看克里斯，神情格外关注。

迪恩：克里斯是一名出色的摄影师，也是一名好小伙儿。

如果你还没认识他，一定要在今天的派对上认识他。

克里斯看到一个男人独自坐在凉亭边。

他的司机走开了。

克里斯朝这个男人走去，此时迪恩还在对人群讲话。

迪恩：你们知道吗？

如果我爸爸还活着，他一定会提醒我们骑士们为了纪念一场新的革命而集结起来。

他会让我们记住尽管他们聚集了大量财富，圣殿骑士仍然过着谦逊的生活。

所以当我们今天聚集在这里欢庆的时候，让我们不要忘记我们的使命还未完成。

事实上，它刚刚开始。

将来我们也不要忘记其他人为了我们今天能享用美酒和这些游戏所做出的牺牲。

所以，让我们为新世纪的开端干杯。

这是我们的先辈给我们开创的新世纪。

谢谢，干杯。

外景，凉亭一白天。

在迪恩发表“演讲”的时候，克里斯从人群中走开了。

吉姆：真是无知。

克里斯没看到吉姆·赫德森。

他是个盲人，此时正坐在凉亭前，旁边跟着导盲犬。

他离克里斯很近，但是距离人群足够远，在这里，没人能听到他们说话。

克里斯：谁？

吉姆：他们所有人。

他们是出于好意，但是他们没什么人情味。

克里斯：我觉得人们只看到眼前的东西。

（意识到自己说错了话）我的意思是……吉姆：你是对的。

甚至有时候连眼前的东西都看不到，这就是人类。

我是吉姆·赫德森。

克里斯：克里斯。

吉姆：我知道你是谁。

我很欣赏你的作品，你眼光很好……克里斯：吉姆·赫德森，你是赫德森画廊的吉姆·赫德森吗？

吉姆（笑了笑）：相信我，身为盲人画商，我还是很有眼光的。

克里斯：你是怎么做到的？

吉姆：我的助理会向我详细描述作品。

你很有才华……你捕捉到的图片……很残暴，我的意思是……很忧郁。

我认为很有力量。

克里斯：谢谢。

吉姆：我以前也玩过摄影，通常是在野外。

我向《国家地理》杂志投稿十四次之后才发现，自己并没有这方面的才华。

我开始当画商，我的视力逐渐下降。

派对上的客人在迪恩演讲完毕后鼓起掌来。

克里斯：太糟了。

吉姆：我知道，老天爷就是爱捉弄人。

前一天你还在暗房里冲洗照片，突然，你一觉醒来，整个世界都是黑暗的了。

家族遗传。

克里斯：世界很不公平。

吉姆：你说得太对了。

世界很不公平。

杰里米和他29岁的朋友德里克走了过来。

杰里米：克里斯，和我们去玩吧。

我要在羽毛球上打败某人。

克里斯无奈地翻了翻眼睛。

克里斯（对吉姆说）：很高兴认识你。

克里斯、杰里米和德里克开始向远处走去。

吉姆：有空去画廊看看，说不定将来你能办一次个人摄影展呢。

克里斯：真的吗？

好的，谢谢。

我一定会是个“规则的改变者”。

外景，后院一后来克里斯和罗丝对阵杰里米和德里克，他们在打羽毛球。

克里斯玩得很开心。

他大力挥动球拍，可惜没有打到球。

杰里米：加油，加油，加油啊！

你能打得更好的。

克里斯：这可不是我擅长的游戏。

杰里米：你没有擅长的游戏。

罗丝：杰里米，闭嘴。

杰里米：我就是说，如果你的男朋友打得不起劲，那我们还不如找个老爷爷来打呢。

克里斯：好吧，现在我们不闲扯了。

杰里米：该你发球了。

克里斯大力发球。

双方对打了好几个回合。

随着他们打球的时间越长，围观的客人也越多。

他们不是看着球，而是看着克里斯。

克里斯以一个漂亮的重击结束了这个回合。

德里克没能接到球，人群欢呼起来。

克里斯张开双臂以示庆祝。

克里斯：哦，赢了。

罗丝：是啊，亲爱的。

杰里米：这才像话嘛。

好，我可看着你呢，我看着你呢。

克里斯正准备发球。

他环视了一下周围的人群，每个人都满面笑容。

他们都为克里斯加油。

他们爱他。

克里斯环视着人群，这情景有点儿太过了。

克里斯：今天就打到这儿吧。

罗丝：你要去哪儿？

克里斯：我想去洗个澡。

克里斯把球拍给了戈登·格林。

内景，阿米蒂奇家一厨房一白天克里斯穿过厨房。

内景，阿米蒂奇家的客厅一白天客厅里，客人们三五成群地在聊天，克里斯从他们身边走过。

他顺着楼梯来到二楼。

当克里斯一走出人们的视线和听力范围，原本聊天的客人们就停止了交谈。

客厅里的每一个人都静静地等待着，听着克里斯上楼的脚步声。

很明显他们原本的交谈都是装出来的。

他们时刻都关注着克里斯的一举一动。

内景，阿米蒂奇家的楼上门廊一白天克里斯走进罗丝的房间。

内景，罗丝的房间一接前景克里斯进到罗丝的房间。

床已经铺好了。

克里斯从床头柜上拿起他的手机。

手机电源没插，已经没电了。

太奇怪了。

他再一次把手机电源插上，这时，他听到门廊有吱吱的声音。

内景，阿米蒂奇家的楼上门厅一白天克里斯走出罗丝的房间。

门廊对面的门开着。

克里斯慢慢地走过门廊，往里偷看。

他看到墙上贴着几张流行海报，长曲棍球奖杯和柔道用品。

这是杰里米的房间。

再往里看，乔治娜正在铺床。

内景，阿米蒂奇家的客厅一白天罗丝从外面进来找克里斯。

大家又都开始聊天。

她走上楼。

内景，阿米蒂奇家的楼上门厅一白天克里斯朝杰里米的房间里看。

门吱吱的声音惊动了乔治娜，她慢慢地转过身。

在乔治娜看到克里斯之前，他迅速返回罗丝的房间。

这时，罗丝正好上楼来。

罗丝：嘿。

克里斯朝她挥手，让她和自己一起进到她的房间。

内景，罗丝的房间一白天罗丝：搞什么，你竟然把我丢在那里。

克里斯（低声）：她拔掉了我手机的电源插头。

罗丝：谁？

克里斯：乔治娜。

我想打电话给罗德，结果没电了。

罗丝：那……她为什么那样做？

克里斯：可能她不喜欢我和你交往吧。

罗丝（满不相信的样子）：真的吗？

克里斯：什么？

就是这样的。

罗丝：我的意思是，她不应该拔掉你手机的电源插头，但是我认为她并不是故意的。

克里斯：算了，当没这回事吧。

罗丝：不，不，别这样。

不要这种态度，我们是队友啊。

克里斯：没事，对不起。

没事了。

我刚刚把插头插回去了，我一会儿就下去，好吗？

罗丝：好吧，替我跟罗德和席德问好。

内景，克里斯的公寓一白天罗德和席德躺在沙发上看电视。

罗德：他们把你拉去展览了。

内景，罗丝的房间一同一时刻克里斯独自一人待在罗丝的房间。

他从窗户向外看。

克里斯：哥们儿，很奇怪。

就好像他们遇到过的黑人都是为他们工作的。

罗德：你就是其中之一。

克里斯：还有，我都不想跟你讲。

罗德：什么事？

克里斯：我昨晚被催眠了……罗德：哥们儿，你说什么？

克里斯：是为了让我快速把烟戒掉。

罗丝的妈妈是位精神科医师。

罗德：我才不管她是不是呢。

你不能随便进入我的脑子给我催眠。

克里斯：我知道。

她是趁我不备。

但是没关系，很有效。

罗德：不。

这太扯了。

谁知道他们会让你做什么事情。

克里斯：这里还有别的黑人。

但是他们好像和我生活在不同的年代一样。

罗德：可能他们也被催眠了。

克里斯（干笑）：哈哈——罗德：我只是把你跟我讲的线索串在一起。

她妈妈给每个黑人都催眠，然后对他们下手。

可别说我没提醒你，到时候可没人从这个女巫的手里把你救出来……克里斯：谢谢罗德，再见。

克里斯挂断电话，转过身。

乔治娜站在门口，诡异地笑着。

克里斯吓了一大跳。

乔治娜：你好。

克里斯：你好。

乔治娜的声音有点儿颤抖，但很谨慎。

表面上听起来声音带着喜悦，但又蕴藏着愤怒。

乔治娜：我欠你一个道歉。

我没有经过你的允许就擅自动你的东西实在太无礼了。

克里斯：没事，没关系，我就是觉得有点儿奇怪。

乔治娜：我敢保证我没有耍花样。

让我来解释，我把你的手机拿起来是想擦床头柜，手机不小心掉了。

克里斯：哦，我……乔治娜：我就没有再去碰它，就把它放在那里，我太蠢了。

克里斯：没事的，我没想要告发……乔治娜：告发？

克里斯：告状？

乔治娜：打小报告。

克里斯：对。

乔治娜：这你不用担心，我跟你保证，我不用向任何人报告。

克里斯：好的……我只是有时候，在白人太多的地方会觉得很紧张。

克里斯是在开玩笑，但是乔治娜并没有笑。

相反，她的眼神突然变得很迷茫。

一滴眼泪从她的眼角滑落下来，似乎在她空洞的微笑背后隐藏着巨大的痛苦。

乔治娜：不，不，不，不，不，不，你真了不起啊！

我没有这种感觉，完全没有。

阿米蒂奇一家对我们很好，把我们当家人。

外景，后院一午后克里斯重新走回后院。

迪恩正在招待几位客人，这几个人克里斯都没见过。

当克里斯走近的时候，他们都转过身，热情地微笑着。

好像他们在讲一个私人笑话。

迪恩：克里斯！

你在这儿啊，伙计。

我想给你介绍几位老朋友。

我们就大概介绍一下，从这边开始。

戴维·温科特和玛西娅·温科特，罗纳德·杰弗里斯和西莉娅·杰弗里斯，弗雷德里奇·沃尔登和杰西卡·沃尔登。

每一对夫妇都朝克里斯点头示意。

克里斯：太多名字需要记了。

大家好。

他们都紧张地笑了笑，全神贯注地看着克里斯。

沉默的时间有点儿长。

克里斯想去找罗丝，她离开他去和别人聊天了。

安德烈/洛根和菲洛梅娜朝这个方向走过来。

趁着大家的注意力都在安德烈/洛根身上，克里斯举起手机对着安德烈/洛根和周围的人群拍了一张照片。

闪光灯发出响声。

克里斯：该死。

大家都转头看向克里斯。

安德烈/洛根朝前走了几步，用奇怪的眼神看着克里斯。

他的头稍向前伸，原本平和的表情逐渐变得愤怒和恐怖。

宾客中有几个人喘着粗气。

菲洛梅娜：洛根？

安德烈/洛根扔掉手中的杯子，蹒跚地朝克里斯走去。

克里斯想朝后退，安德烈已经走到眼前。

安德烈：滚！

安德烈/洛根的声音高亢而沙哑，就像在电影开始时一样。

克里斯：对不起，伙计，我……安德烈/洛根抓住克里斯的肩膀，尖声地喊叫着。

鲜血从他的鼻子里流出来。

安德烈：滚出这里！

菲洛梅娜和杰里米抓住安德烈。

他们不得不把安德烈/洛根抓住克里斯的手掰开。

当他们这样做的时候，安德烈/洛根令人毛骨悚然地大叫着。

他们花了全身的力气才把他弄进屋子。

米西跟着进了屋。

内景，客厅一午后罗丝坐在沙发上，抱着肩膀。

克里斯安抚着她，但是显然心理上受到了很大的打击。

几个对此事很关心的宾客围在周围。

迪恩走了进来，清了清喉咙。

每个人都看着他。

罗丝：到底怎么回事？

迪恩：是癫痫。

露丝：癫痫？

克里斯：为什么他那样攻击我？

迪恩：癫痫会有很多表现。

罗丝：但是随意攻击他人？

迪恩：你的闪光灯激怒了他。

安德烈/洛根、米西和菲洛梅娜走进屋子，关心他们的人稀稀落落地鼓起掌来。

杰里米跟在后面。

安德烈/洛根：我想我欠大家一个道歉。

人群中发出喃喃的声音。

米西：你能恢复正常，我们都很高兴。

安德烈/洛根：是的，幸亏你在这里使我冷静下来。

我知道我一定把大家吓坏了。

特别是你，克里斯。

克里斯：不，是我不好意思。

闪光灯开着……我不知道。

安德烈/洛根：当然了，你怎么会知道。

菲洛梅娜（对安德烈/洛根说）：而且你也不应该喝酒。

安德烈/洛根：对的。

没有我的妙语连珠接下来的夜晚就交给你们了。

刚才的经历让我很疲倦。

人群开始咯咯地笑起来。

迪恩：确实。

安德烈/洛根：很高兴见到你。

克里斯：我也是。

克里斯对自己说的话表示怀疑。

米西（对迪恩说）：让我们换换心情吧？

米西将菲洛梅娜和洛根送出门。

安德烈和菲洛梅娜离开了。

迪恩：是的。

接下来到了我父亲最喜欢的游戏……小烟花棒和宾果游戏。

杰里米：太好了，宾果。

人群开始响起掌声。

迪恩递给罗丝和克里斯小烟花棒。

罗丝：我们要出去走走。

罗丝抓着克里斯的手，从前门离开了。

当他们走出房间，克里斯甩开了罗丝的手。

外景，树林一午后罗丝和克里斯在湖边散步。

他们的小烟花棒发出咝咝的声响。

克里斯：我表弟也有癫痫，但那绝对不是癫痫。

罗丝：我是说……我爸爸是神经外科医生。

克里斯：你认识那个人多久了？

罗丝：我根本不认识他。

我小时候就认识菲洛梅娜，她丈夫去年去世的。

洛根是新人……为什么这么问？

克里斯：我不知道。

这听起来很奇怪，但是当他冲我过来的时候，我觉得我认识他。

罗丝：你认识洛根？

克里斯：不，我不认识洛根。

我认识那个抓住我的人。

罗丝：克里斯……这说不通啊。

外景，后院一同一时刻克里斯和罗丝离开以后，宾客们都聚集在后院，围在迪恩的周围。

迪恩站在凉亭前，旁边放着一张大幅的克里斯的照片。

每个人都屏住呼吸。

迪恩举起手，用他的手指比画出数字：3和3。

几个宾客举起手。

迪恩指了指沃尔登夫妇。

这是一场拍卖会。

外景，树林一同一时刻罗丝和克里斯在树林的一个小角落里。

罗丝：不，不，不。

不用这样……克里斯：我不知道该怎么说。

我觉得你妈妈给我催眠了。

她给我催眠了。

罗丝：我觉得她是在帮你。

克里斯：不，她不是。

她给我催眠了。

她把我的脑子搅乱了，之后我就……克里斯停了下来。

罗丝：克里斯……我在这儿呢。

和我说说。

内景，后院一同一时刻迪恩再一次举起手，比画出数字4和5。

戈登·格林把手举起来。

迪恩指了指他，接受他的出价。

外景，树林一同一时刻克里斯：我不是指正在发生的事情，而是我不知道到底发生了什么事情。

罗丝：发生了什么事情？

说给我听听。

对不起，我不理解。

确实，大家都有些疯狂，但是不要把气撒在我身上。

克里斯：不，我没有。

我得离开了。

罗丝：你想让我自己留在这里？

克里斯：不管你想怎么样，反正我得离开。

罗丝叹了口气，情绪很低落。

她强忍着眼泪。

经过长时间的沉默。

罗丝：这个月迟了。

克里斯：迟了？

罗丝：我这个月还没按时来例假。

克里斯：哦。

罗丝：我是说，我确实换了避孕的方法，可能是这个原因吧，但是……克里斯陷入沉思。

罗丝：所以……？

克里斯：我不知道该说什么。

罗丝：什么都行。

外景，后院一同一时刻拍卖正在进行中。

迪恩的手指比画的速度更快了。

现在就剩下三对夫妇了。

迪恩比画出5和6。

格林先生举起了手。

迪恩指了指他。

迪恩比画出5和8。

迪茨太太举起了手。

迪恩指了指她。

迪恩比画出6。

吉姆·赫德森举起了两只手，并且比画出数字10。

他的司机站在他后面和他耳语了几句。

迪恩指了指他。

迪恩环视了一下人群，然后比画出10和2。

10和2？

人们互相看了看，没人敢应答。

迪恩笑了笑。

最后迪恩把他的拳头撞向另一个手掌，然后指了指吉姆·赫德森。

吉姆的司机在他耳边耳语了几句。

宾客们鼓起掌来，这里面既有些许高兴也有些许失落。

外景，树林一黄昏克里斯和罗丝坐在湖边看着落日。

克里斯亲了亲她的手。

他听见远方响起微弱的掌声。

克里斯看了看庄园的方向。

罗丝：我不想强求让你留下来，但是我想你应该知道。

克里斯：我跟你说过我妈妈死的那晚，我没有拨打911报警电话，也没有出门找她。

罗丝：宝贝儿……克里斯：过了一小时，两小时，三小时……我就坐在那里……看着电视。

罗丝：这不是你的错。

克里斯：我后来发现，她刚开始没被撞死，她整晚都倒在路边，寒冷而孤独。

第二天早上她就这么死了，寒冷而孤独。

而我还在看电视。

本来是有救的。

如果有人去找她，她就有救，但是没有人去找她。

克里斯痛哭起来。

罗丝也跟着哭起来。

罗丝：那时候你还是个孩子。

克里斯：是啊。

罗丝：你无能为力的。

克里斯：我应该试试的……我至少应该试试的。

罗丝想回答他，但是她没有。

她理解他。

克里斯：现在我只剩你了。

我不会把你一个人留在这里的。

我不会丢下你的，好吗？

罗丝擦掉眼泪，点了点头。

罗丝：我们回家吧。

克里斯：什么？

罗丝：我是说，你是对的。

这里烂透了。

我会编个理由，我们回家吧。

克里斯：我爱你。

罗丝：我也爱你。

两个人站起来，朝庄园的方向走去。

外景，前院草坪一黄昏克里斯和罗丝走进庄园，这时最后一批宾客也坐进车里，车开走了。

克里斯：这车真快啊！

罗丝：是啊。

沃尔特和乔治娜站在前门处，宾客们朝他们挥手告别，然后朝克里斯和罗丝挥手告别。

杰里米在门廊闲逛。

他的情绪看起来比之前缓和多了。

帕克·德雷和阿普丽尔·德雷离开了。

帕克已经略有醉意。

帕克：再见，克里斯。

认识你很高兴。

我希望你……克里斯和罗丝和他们挥手告别。

阿普丽尔：走吧，帕克。

免得你做出蠢事来。

克里斯笑了笑。

丽莎上车后，沃尔特关上了车门。

沃尔特心满意足地看着车开走。

然后带着相同的笑容转向克里斯。

克里斯和罗丝走进屋子。

内景，阿米蒂奇家的浴室一晚上水在哗哗地流着。

克里斯洗了洗手，望着镜子。

他找出白天用手机拍的洛根/安德烈的照片，然后发送出去。

克里斯给手机充上电，然后去收拾东西。

这时，手机振动了一下。

克里斯：嘿。

内景，克里斯的公寓一晚上罗德在打电话。

席德也在旁边。

罗德：那是德烈。

克里斯：德烈？

罗德：安德烈·海沃思！

他以前经常和韦罗妮卡约会的，记得吗？

就是他。

克里斯：哪个韦罗妮卡？

罗德：特雷莎的妹妹。

就是在第八大道的电影院工作的那个。

他怎么穿成那样？

克里斯（恍然大悟）：对，就是他。

但是……等等，等等。

这也太扯了。

他好像完全变了个人。

罗德：没错。

他怎么穿成那样？

克里斯：不，不只是衣着，他整个人都变了。

他和一个比他大三十岁的白人女人来参加派对。

罗德：什么？

克里斯：我不知道那是他老板还是他们搞到了一起。

罗德：性奴！

克里斯，这可是电影《大开眼戒》的场景啊，你得赶快……电话断了。

没有电了。

内景，罗丝的房间一晚上克里斯继续收拾东西。

罗丝走了进来。

罗丝：我们应该先吃点东西然后再走吧。

克里斯：不，罗丝，我们现在就走。

罗丝：你还好吧？

克里斯：等会儿在车上我再告诉你。

罗丝同意了。

罗丝：好的，我去拿包。

罗丝离开了。

这时，罗丝房间的壁橱开了。

克里斯看到里面有一张罗丝的照片。

他也不知道自己要找什么，他走到壁橱旁。

照片看上去很恐怖，是罗丝在中学扮演一个女巫的照片。

照片放在一个红色的鞋盒上面，鞋盒上画着戏剧/喜剧面具。

克里斯把鞋盒从壁橱里拿出来。

鞋盒里面有很多照片。

最上面一张是罗丝在中学扮演朱丽叶的照片。

下面一张是13岁的罗丝在《安妮》中扮演汉尼根小姐。

克里斯翻看了几张罗丝在不同年级扮演不同角色的照片。

最后，克里斯看到一张电脑打印的照片。

是一张罗丝和另外一个黑人男孩的自拍照。

这张照片与她和克里斯的自拍照几乎一模一样。

照片下面写着“2014年圣诞节”。

克里斯惊呆了，他继续翻看下一张照片。

又是一张浪漫的自拍照，只不过这次又是另外一个黑人男孩。

照片下面写着“2013年纪念日”。

克里斯继续翻看其他照片，这些照片中有八个不同的黑人男孩。

最后一张是罗丝和沃尔特的照片。

照片中她亲热地亲吻沃尔特的脸。

这是在2009年的感恩节，那时候的沃尔特看起来不太一样。

他笑得一点儿都不诡异，反倒是神采飞扬。

罗丝：嘿？

你好了吗？

罗丝站在克里斯身后的门廊处。

克里斯悄悄地把照片放回鞋盒。

罗丝：什么东西？

克里斯：哦，我在找我的相机。

罗丝；在这里呢。

罗丝把相机递给克里斯。

克里斯：钥匙呢？

我把包放在后备箱。

罗丝拿起她的包，开始找钥匙。

罗丝：在我包里。

你没事吧？

克里斯：没事。

我们边走边找吧。

克里斯离开罗丝，走出房间。

内景，门厅/客厅一晚上罗丝跟着克里斯走下楼梯。

罗丝（低声）：克里斯，怎么了？

克里斯：没事。

杰里米站在靠近前门的地方，手里转着他的长曲棍球棒。

杰里米：你们要去哪里？

派对才刚刚开始啊。

克里斯：我们到车上去，看看是不是把钥匙忘在车里了。

米西在克里斯之后走进了门廊。

米西：想喝点茶吗，克里斯？

克里斯：不用了。

所有人都沉默了。

米西的目光刺透克里斯。

克里斯避开她的目光。

米西：你们要走了，怎么了？

克里斯：哦，是的。

罗丝（茫然）：他的狗生病了。

明天一早就得去看兽医。

迪恩此时在米西办公室的熊熊燃烧的壁炉旁，他按了一下遥控器，音响中传出阴郁的古典音乐。

迪恩：你的目标是什么，克里斯？

克里斯：什么？

迪恩：在生活中，你的目标是什么？

克里斯：现在就是要找到钥匙。

迪恩（盯着炉火）：迷惑是吗？

火是我们死亡的缩影。

我们出生、呼吸然后死亡。

克里斯：罗丝……罗丝笨拙地翻找她的包。

罗丝：我在找。

迪恩抬头看向壁炉上面的画。

迪恩：连太阳都有死亡的一天，克里斯。

我们才是神。

我们是缚在茧里的神——克里斯：罗丝——迪恩：你一定接受过洗礼，对吧？

你会牺牲自己来唤醒、更新和完美。

当然，你一定会的。

克里斯：我是圣公会教徒。

克里斯开始走向门口，但是杰里米挥舞着球棒挡住了去路。

杰里米：小心啊，伙计。

米西：杰里米……杰里米：我什么都没做。

米西：到底是怎么回事？

迪恩：这是我们的目标！

这是我们的天命！

灵魂交换需要一个新的躯体做出牺牲！

克里斯：罗丝，钥匙。

罗丝后退了一下。

罗丝：你知道我是不会给你钥匙的。

克里斯试图朝门的方向跑去，米西用茶匙敲了敲杯子。

叮叮。

叮叮。

克里斯一下子陷入黑暗之中，他开始下落。

他看到一丝闪光。

内景，一片黑暗就像上次被催眠一样，克里斯再一次掉落进黑暗的深渊。

上方蓝色的屏幕正播放着他在现实中所看到的场景。

这是他在现实中的意识。

他向后重重地摔倒在地。

砰！

现在屏幕显示的是客厅的天花板。

杰里米弯下腰看着他。

杰里米：哦！

米西（画外音）：他受伤了吗？

克里斯：没有！

杰里米：你看到他摔倒的样子了吗？

迪恩（画外音）：他狠狠地撞了自己的头。

米西（画外音）：把他拖到楼下去。

杰里米，你来抬腿。

迪恩，帮帮他。

杰里米：我可以自己来。

米西（画外音）：不行。

小心点。

我们已经把他伤得够呛了。

迪恩，快点。

克里斯继续向屏幕的远处下落，屏幕继续播放着他身体的意识。

他被迪恩和杰里米抬出了客厅。

克里斯：罗丝！？

不，不，不……迪恩：你要把他扔到地上了。

杰里米：不，我没有。

米西（画外音）：你们都注意自己说的话。

他能听见。

杰里米：为什么？

他早晚都会知道的。

米西：不是以这种方式。

迪恩：听你妈妈的。

克里斯：罗丝！

罗丝靠近克里斯的脸。

罗丝（低语）：你是我最爱的人之一。

克里斯停止下沉，他向右翻了个身。

克里斯：不，救命啊！

救命啊！

救命啊！

门开了。

克里斯被抬到楼下，扔到黑暗中。

深渊里的屏幕变黑了。

克里斯不停地颤抖。

他感到寒冷又孤单。

他拿出打火机，点着了。

克里斯身下有某个巨大、黑暗的东西在移动。

克里斯惊恐地看着周围。

他的打火机熄灭了。

克里斯骂了一句。

克里斯试图再一次点着打火机。

他试了好几次。

每一次透过打火机的闪光他都能看到一张巨大的脸庞。

他从来没有看过这张脸。

一个无形的、带角的东西出现在暗处。

它的眼睛闪着蓝光。

克里斯终于点着了打火机，他感觉到那个东西的存在，然后转过身。

但是那个东西已经不在了。

克里斯转回身，它就在那里，离他非常近。

它的头看上去是一头鹿的头，眼睛泛着幽幽的蓝光。

它呻吟着，透着丝丝哀怨。

外景，机场一航站楼一白天罗德点了根烟，拨通了克里斯的电话。

克里斯的语音信箱：嘿，我是克里斯。

手机不在身边或者就是不想和你说话。

罗德（担忧）：伙计，你是在吓我吗？

我以为你昨天就回来了。

希望你已经回到家了，在睡觉或者在做其他的什么事。

好吧，打给我。

内景，克里斯家的客厅一晚上罗德打开门。

席德摇着尾巴跑过来，明显饿坏了。

内景，克里斯家的厨房一后来罗德打开一袋狗粮，然后又开始给克里斯打电话。

克里斯的语音信箱：嘿，我是克里斯。

手机不在身边或者就是不想和你说话。

罗德挂断电话。

他把席德的碗放下。

席德不肯吃。

相反，席德来来回回地看着罗德，并且不断地呜呜直叫。

罗德：是啊，我也是。

内景，克里斯家的客厅一后来罗德坐在克里斯的桌子前玩着电脑。

席德趴在罗德的腿上。

罗德在搜索引擎中输入“安德烈·海沃思”。

安德烈的照片出现在电脑屏幕上。

罗德发现一篇文章，标题是《安德烈·海沃思出了什么事？

》，是在“布鲁克林区当地居民在埃弗格林路失踪”的黑体字下面。

罗德（睁大了眼睛）：哦。

内景，游戏室一后来克里斯醒了过来。

在他正前方，一个鹿头放在旧式的落地电视机上面。

在他身后，一只山羊的头放在一个猫头鹰标本的下面，猫头鹰的翅膀张开着。

房间里还放着几样其他物件。

克里斯的胳膊和腿都被皮带绑在椅子上，椅子放在黑暗房间的中间位置。

克里斯用力拉扯捆绑着他手脚的皮带。

克里斯想用牙咬皮带，但是它们太厚了。

克里斯不断叫喊着。

克里斯面前的电视机开了，屏幕的正中间出现了一个茶杯。

茶匙敲击着杯子的边缘。

叮叮。

叮叮。

克里斯还没来得及反应过来就沉睡过去了。

内景，克里斯家的客厅一黎明席德舔了舔罗德的脸，罗德醒过来。

他睡在了沙发上。

内景，警察局一白天罗德坐在警察局的桌子旁，席德趴在他腿上。

40岁的拉托娅警官走了进来，她是非洲裔美国人。

她当警察已经很多年了。

她与办公室外的-个人说着话。

拉托娅警官：那他就应该回到那里，以确保一切顺利。

你看，这样吧，如果你把证据记录下来，你就负责这个案子。

拉托娅关上门，坐到她的桌子旁。

她打开一袋葵瓜子，嗑起来。

拉托娅警官：你好，你是……罗德：威廉斯……罗德·威廉斯……拉托娅警官：运输安全管理局的人？

罗德：是的，长官。

拉托娅警官：你知道，运输安全管理局的事情得请示你的上司。

罗德：这件事不是关于运输安全管理局的。

拉托娅警官：好吧，别叫我“长官”，不然我们都不自在。

有什么事可以帮到你，运输安全管理局的罗德·威廉斯？

罗德：是这样的，我的小伙子克里斯已经失踪两天了。

拉托娅警官：你的儿子失踪了？

罗德：不是，对不起，不是我的儿子，是我朋友。

他26岁，叫克里斯·华盛顿。

罗德停下来，以为拉托娅警官会把这些信息写下来，但是她没有。

她只是盯着他看。

罗德：他是周五和女朋友罗丝·阿米蒂奇一起出门的，罗丝是个白人。

拉托娅警官：那是四天前了。

罗德：是的，我是说他失踪两天。

他本来应该——拉托娅警官：——我要打断你。

你知道失踪报案的最短期限是——罗德：——三天，我知道。

但是我有证据证明他被绑架了。

拉托娅警官：继续说。

罗德：克里斯本来应该周日就回来的。

我一直在照顾他的狗席德。

拉托娅警官（指了指席德）：这是席德。

罗德：是的，很可爱吧？

是这样……罗德拿出自己的手机，翻到安德烈的那张照片。

罗德：克里斯发给我这张照片，这是他在他女朋友父母家拍的。

这个人是安德烈·海沃思，我们以前认识他。

我发现他六个月前在一个富人区失踪了。

拉托娅警官：他看起来不像是失踪的人。

罗德：问题就在这里。

我们现在找到他了，克里斯说他现在彻底变了一个人。

拉托娅警官：怎么说？

罗德：这家伙来自布鲁克林。

他以前不会这样穿衣服的。

拉托娅警官：我以前也不会这样穿。

罗德：而且他还跟一个比他的岁数大一倍的白人女人结婚了。

拉托娅警官：所以他才这样穿。

瞧，运输安全管理局的罗德·威廉斯——罗德：我知道，我知道。

我再解释清楚一点儿。

我知道我接下来要讲的事情很疯狂。

拉托娅警官：尽管说吧。

罗德：你准备好了吗？

我觉得这个家庭专门绑架黑人，给他们洗脑，然后逼他们当性奴什么的。

对不起。

拉托娅警官：洗脑？

罗德：是的。

拉托娅警官：等等（对着对讲机讲）加西亚，德雷克，你们过来一下。

（对罗德说）我希望你把刚才和我说的那些话再和这两位警官说一遍。

内景，警察局一稍后两位警官——37岁的加西亚和43岁的德雷克——站在拉托娅身后。

罗德：……我不知道是不是催眠使他们变成了奴隶还是其他的什么，但是他们已经抓了我的两个兄弟，谁知道还有没有更多的。

警官们听得入了神，然后三位警官开始大笑起来。

他们根本没把罗德的话当真。

拉托娅警官（对她的同事们说）：别再说我没给你们找乐子了。

白人女孩每次都能钓到你们。

他们笑得更起劲了。

内景，游戏室一后来克里斯突然醒过来。

他再一次观察了一下周围。

他还是在那间屋子里。

他不断地撕扯捆绑自己的皮带，皮带和椅子接触的地方己经被磨破。

克里斯：好，你到底想要什么？

你想打垮我？

好吧，我已经被打垮了。

你到底想从我这儿得到什么？

你想让我做什么？

克里斯已经筋疲力尽了。

他对眼下的窘境报以苦笑。

电视又开了，屏幕的正中间再次出现了一个茶杯。

茶匙敲击着茶杯的边缘。

克里斯的脸上现出恐惧的神情。

克里斯：不……克里斯再一次被催眠。

内景，克里斯的公寓一黄昏罗德和席德坐在窗边。

罗德看着外面的屋顶，思考着。

他拿起手机，再一次拨通克里斯的电话。

他知道克里斯不会接的。

然后——罗丝：你好？

罗德放松了警惕。

他差点儿将手机掉在地上。

罗丝：克里斯？

罗德：罗丝？

我是罗德。

罗丝：你好。

罗德：克里斯在哪里？

内景，阿米蒂奇家的餐厅一黄昏罗丝站在餐桌旁，手里拿着克里斯的手机。

罗丝开始哭起来。

罗丝：他两天前离开了。

罗德：他离开了？

罗丝：他变得疑神疑鬼。

我们吵架了。

事情失控了。

他叫了出租车走了，没拿手机。

等等，你还没见到他吗？

罗德：没有。

他一直没回来。

罗丝：哦，天啊！

罗德：我一直打他电话，还去了警察局——罗丝：——你说了什么？

罗德：我跟警察说他失踪了。

罗丝：好的，等等，你给他阿姨打电话了吗？

罗德：打过了。

罗丝，我问你，他叫了哪家公司的出租车？

罗丝：我不知道。

当地的吧。

可能是优步。

慢着，我搞不清楚……罗德：你能等一下吗。

（按下静音）（低声）这女的肯定和这件事有关。

罗德打开克里斯电脑上的“随身录音室”软件，然后把手机扬声器打开，开始录音。

他解除手机静音。

罗德：上次克里斯跟我说，你妈妈给他催眠了。

罗丝沉默了。

然后说了一句。

罗丝：罗德，够了。

罗德：什么？

罗丝：我知道你为什么打电话。

罗德：为什么呢？

现在我们可以看到罗丝的家人站在她身后。

他们看着她如何应付罗德。

罗丝：拜托，别装了，太明显了。

罗德：什么？

罗丝：我们之间有点儿什么。

罗德：不，我打电话是为了克里斯。

罗丝：每次我们出去喝酒，你都盯着我看。

罗德：他是我最好的朋友，如果你做了什么——罗丝：我知道你想上我，罗德。

罗德：不，你疯了，你在说什么？

罗德慌乱地挂断电话。

他无助地看着席德。

罗丝面无表情。

她把手机放在餐厅的桌子上，看了看她的家人。

他们赞同地看着她。

内景，游戏室一白天克里斯仍然被绑在椅子上，他醒了过来，他已经筋疲力尽。

椅子的扶手比以前破损的更严重了。

克里斯面前的电视机又一次打开了……克里斯：等等——这次出现的画面不是茶杯，而是……外景，阿米蒂奇庄园一傍晚阿米蒂奇庄园的景色很美丽。

太阳伴随着悠扬古典的吉他声从树林的空隙中升起。

这段录像有明显的90年代中期的感觉。

克里斯很疑惑。

录像中出现了80岁的白人罗曼·阿米蒂奇，他正在看日落。

罗曼：啊，还有比日出更美的吗？

罗曼转向镜头，从门廊的照片中我们能辨认出他是迪恩的父亲。

在罗曼欢愉的声音下面，掩盖着一种恶意。

罗曼：嘿，我是罗曼·阿米蒂奇，如果你正看着录像，你可能不知道发生了什么。

不用担心，答案很快就有了，我们先散个步……外景，阿米蒂奇庄园一接前景罗曼走到他偶尔修剪的树篱旁，他就是在这里拍摄录像的。

罗曼：如果我告诉你，你再也不需要工作了。

不用再承担任何责任，也不需要做出生活抉择。

这难道不是你想要的吗？

我们散个步吧。

外景，阿米蒂奇庄园的后院草坪一稍后罗曼朝房子的后院走去。

罗曼：你被选中是因为你身体上的优势。

你的天赋加上我们的决心就能一起成就更伟大的事业，达到完美。

外景，阿米蒂奇庄园的后院草坪一稍后罗曼朝远处走去。

罗曼（画外音）：“凝结”程序是一种人造奇迹。

我们花费了数年的研究，直到最近，我的亲骨肉才让它至善至美。

外景，阿米蒂奇庄园的后院草坪一稍后罗曼（画外音）：我和我的家族很荣幸能够为我们组织的成员提供服务。

当罗曼接近房子的时候，78岁的白人乔茜·阿米蒂奇从厨房的窗户朝罗曼挥手。

罗曼：别浪费力气，别试图反抗。

你是无法阻挡命运的。

外景，阿米蒂奇庄园的前院草坪一稍后阿米蒂奇一家人站在罗曼的周围。

他们都比现在年轻二十岁，迪恩、米西以及6岁的罗丝和杰里米。

罗曼：谁知道呢，说不定有一天你会乐意成为我们家族的一份子。

全家人朝摄像机挥手，随后镜头拉远。

“且看凝结”几个字出现在屏幕上。

屏幕转为空白。

几秒钟之后，屏幕上的画面又跳回到……内景，游戏室一电视一白天电视机中出现了吉姆·赫德森的画面，他坐在病床上，头发被剃光了。

吉姆：嘿，克里斯，你还好吗？

你可以回答的，房间里有对讲机。

克里斯：我想喝水。

吉姆：我知道，这看起来像是一个笑话或者……克里斯：罗丝在哪里？

吉姆：你是幸运儿，相信我。

杰里米吵架的方式让人不怎么开心。

如果你有任何问题，我都会一一作答。

显然，我们对整个过程达成的共识将大大增加成功几率。

克里斯沉默着。

吉姆：我来跟你说清楚吧。

第一阶段是催眠，让你镇定下来。

第二阶段就是这个，心理准备，也就是术前心理准备。

克里斯：术前？

内景，游戏室一电视一白天电视关了。

克里斯用尽全力想摆脱皮带的束缚，他的肩膀已经快没有力量了。

他抬起头。

椅子的皮扶手已经被他彻底撕坏，露出了里面的一簇簇棉絮。

克里斯想到个主意。

内景，游戏室一白天周围一片寂静，只能听到心跳的声音。

克里斯垂着头，昏昏欲睡。

他的嘴唇已经干裂。

克里斯醒了过来。

电视打开了。

屏幕上是一个女人的手拿着茶杯的画面。

她用茶匙敲击茶杯。

但是我们却听不到声音，周围一片寂静，只能听到心跳的声音。

克里斯：不，不……克里斯的眼睛大睁，还没等他喊完，他就瘫软在椅子上，又一次失去了知觉。

内景，手术室手术室里有两张床。

吉姆·赫德森无意识地躺在手术室中间的一张床上，打着点滴，并接上了心脏监护仪。

一盏明亮的手术灯照耀着吉姆的光头，他的头上画着一圈虚线。

另外一张床是空的，上方同样有一盏手术灯。

这张床是给克里斯准备的。

迪恩穿着具有仪式感的手术服站在手术室正中间，旁边点着一些仪式所用的蜡烛，他手掌朝上，默默地祈祷。

杰里米也穿着手术服，望着他父亲。

迪恩完成了他的祷告。

迪恩：锯……杰里米递给迪恩一把圆形的手术锯。

迪恩：把容器拿来。

杰里米走开了，迪恩开始锯吉姆的头盖骨。

内景，黑暗的走廊杰里米推着一辆挂着点滴的轮椅沿着走廊走去。

吉姆：第三阶段就是大脑移植。

其实是部分移植。

连接神经系统的脑部部分保持原样，保证那些复杂的连接完好。

所以你不会完全消失，一小部分的你还在那儿，只是意识很有限。

你看得见也听得到身体的行为，但是你的存在就像一个路人……一个观众。

你会住在——克里斯（受挫）：——沉陷处。

吉姆：对的。

她是这么称呼的。

我将控制行动能力，所以我将会成为——克里斯：——我……你将会成为我。

吉姆：很好。

你理解得很快。

真是好样的。

克里斯：为什么是黑人？

吉姆：谁知道呢。

人们想要改变。

有些人想变得更强、更快，更酷。

但是别把我和他们混为一谈，我不在乎皮肤颜色。

我不在乎你的皮肤是黑色、棕色、绿色还是紫色。

他们是他们。

我在乎的是深层次的东西。

我要看你所看到的东西。

克里斯：这太疯狂了。

吉姆：还有其他补充吗？

内景，游戏室杰里米推着轮椅进来了，他解开捆绑着克里斯手脚的皮带。

然后转身准备点滴。

克里斯从杰里米身后站起来，手里拿着一个地滚球。

他并没有完全被催眠！

克里斯用地滚球从后面击打杰里米的头部。

杰里米痛苦地倒在地上。

克里斯再次击打杰里米。

杰里米瘫软在地上，鲜血顺着头部流下来。

内景，手术室迪恩正忙着将吉姆的头盖骨锯下来。

内景，游戏室克里斯把耳朵里的棉花拿出来，这下他可以听到声音了。

内景，手术室迪恩将吉姆头盖骨顶部的一块锯了下来。

他精确地移除头盖骨，露出了吉姆的大脑。

迪恩：杰里米……？

迪恩走到走廊，看了看黑暗的走廊，什么都没有。

克里斯从黑暗中冲出来，手里拿着那个鹿头。

他用鹿角刺穿了迪恩的脖子和身体。

迪恩踉跄地走回手术室，脖子上和身体上都流出了血。

迪恩：啊……迪恩失声惨叫着。

他摔倒在地上，撞倒了一盏蜡烛，火苗迅速点燃了那张空床。

火势蔓延得很快。

克里斯砰的一声关上门，继续朝两边悬挂着仪式性照片的黑暗走廊走去。

他发现了漆黑的楼梯井，然后爬了上去……内景，厨房一晚上乔治娜坐在那里织毛衣。

同以前一样，窗户反射着整个房间。

她吸了一下鼻子，突然很害怕。

她关掉灯以使后院显得更亮一些。

她又把灯打开了。

克里斯浑身是血，从地下室里走出来，出现在她身后。

他看上去很残暴。

乔治娜吓得从后门跑了出去。

克里斯朝门口走去，但是他看到自己的手机放在餐桌上。

他朝手机走去。

内景，米西的办公室一接前景克里斯拿起手机，按了一下电源键，手机开机了。

克里斯朝前门走去。

他和米西互相看到了对方。

茶杯在房子中间的椅子边，他们都去抢茶杯。

克里斯首先抢到。

他把茶杯打翻在地，茶杯摔碎了。

他们盯着对方看了一会儿。

米西朝她的办公桌走去，克里斯跟在后面。

米西从桌子上抓起一把开信刀，朝克里斯扎去。

克里斯抓住她的手腕。

他还有一些精神失常。

他用前额顶着米西，占据着优势。

此时此刻，他被复仇所驱使。

米西：不，不，不！

克里斯愤怒地吼叫着。

他将米西推进她的办公室。

我们能听到挣扎、尖叫和激烈搏斗的声音。

突然一道刀光闪过。

我们听到类似于灯光熄灭的破碎声。

克里斯手里拿着开信刀走出房间，身上的鲜血比以前更多了。

内景，门厅一接前景克里斯转身朝前门走去。

杰里米不知道从哪里跑出来，脸上都是血。

他从后面勒住了克里斯的脖子。

克里斯两次试图从后面捅杰里米，但是都够不到。

克里斯抓着门把手，打开了门。

杰里米将门关上。

搏斗在继续，杰里米勒得更紧了。

克里斯又伸手去抓门把手。

杰里米用脚将门踹上，由于用力过猛，将他们俩都撞向了墙。

克里斯低头朝下看，想到一个主意，但是他正在快速地失去意识。

凭着最后一点儿意识，克里斯最后朝门走去，终于再一次抓住门把手，这看上去似乎是徒劳。

克里斯再一次打开了门。

杰里米又将门踹上。

克里斯狠狠地捅了杰里米的大腿。

杰里米跪倒在地上。

克里斯将杰里米踢倒，重重地踩杰里米的头部三次。

克里斯：他妈的柔道！

克里斯从杰里米的口袋里拿出钥匙。

内景，罗丝的房间一晚上一稍后罗丝正坐在床上一边听音乐，一边搜索大学篮球的信息。

她所有的照片再一次出现在电脑上。

内景，跑车一晚上跑车停在那里。

克里斯坐上驾驶员的位置，金属头盔放在副驾驶座位上。

他的手机终于打开了，还有一点点电量。

克里斯发动汽车。

开始播放英语翻成法语教程。

英翻法教程：（英语）我好像把我的护照放错地方了。

（法语）我好像把我的护照放错地方了。

克里斯狠踩油门，快速开出庄园，进入一片黑暗。

内景，开在乡村道路上的跑车克里斯拨通了911报警电话。

911接线员：这里是911。

克里斯：我在阿米蒂奇——克里斯看了一眼后视镜。

突然，砰的一声！

车撞上乔治娜并从她身上压过。

大晚上的，不知道她从哪儿冒出来的。

内景，罗丝的房间一晚上罗丝拿下耳机。

她听到了些声音。

外景，阿米蒂奇庄园的前院草坪一晚上虽然车胎已爆，但是车又往前开了一会儿才停住。

克里斯大口喘着气。

克里斯（自言自语）：不……不……别这么做……快离开这里……快离开。

他回头看了看，乔治娜躺在那里，一动不动。

克里斯的记忆又开始闪现。

内景，小克里斯的公寓一晚上小克里斯正在公寓里看电视。

内景。

跑车一晚上克里斯回头看着乔治娜，骂了一句。

外景，阿米蒂奇庄园的前院草坪一晚上克里斯下车朝乔治娜走去。

阿米蒂奇家的房子开始从内部烧起来。

克里斯把乔治娜扶起来，然后——内景，跑车一晚上一稍后英翻法教程：（英语）最近的火车站在哪里？

（法语）最近的火车站在哪里？

克里斯把乔治娜放进车里。

他关上车门，走回驾驶座。

克里斯不知所措。

这时，罗丝从房子里走出来，拿着枪。

罗丝：奶奶！

跑车开了一会儿之后，乔治娜睁开眼睛，坐了起来。

她就是奶奶。

假发从她的头上掉下来，露出了头顶的一块旧伤疤。

克里斯还没有注意到她。

他伸手去拿手机。

英翻法教程：（英语）请打给警察。

（法语）请打给警察。

克里斯被吵到了，他关掉英翻法教程，这时候乔治娜朝他的脸抓来。

他们俩都尖叫着。

克里斯将车撞到了一棵树上。

乔治娜的头重重地撞在了挡风玻璃上，脑浆迸裂。

她死了，车子也无法发动了。

一颗子弹打中了后视镜。

罗丝手里拿着猎枪站在车后一百英尺的地方。

克里斯爬出车子逃跑。

罗丝打在了树上，然后开始重新装弹。

罗丝：爷爷！

沃尔特，那个园丁，以极快的速度从罗丝身后跑了出来。

沃尔特就是爷爷，罗曼·阿米蒂奇，他跑得很快。

当沃尔特/罗曼全速穿过前院草坪朝克里斯跑来的时候，沃尔特的帽子掉了，露出了和其他人一样的手术疤痕。

沃尔特/罗曼很快就缩短了和克里斯之间的距离。

当克里斯走上大路的时候，沃尔特/爷爷像一头老虎一样将克里斯扑倒在地，然后将他翻转过来。

他抓住克里斯的脸。

沃尔特/罗曼：去死吧。

罗丝从他们后面赶上来。

沃尔特/罗曼：你毁了一切！

克里斯什么都看不清，他举起手机对着沃尔特/罗曼的脸。

他拍了一张照片，闪光灯的光直接照耀着沃尔特/罗曼的眼睛。

沃尔特/罗曼没有开枪。

相反，他抬起了头。

罗丝不知道为什么沃尔特/罗曼突然停住了。

罗丝：怎么回事？

爷爷？

沃尔特/罗曼站起来，想了想发生的事情。

他的眼睛瞪得圆圆的，热血涌上脑门。

他把手伸岀来去拿枪。

罗丝把枪给了他。

沃尔特/罗曼朝罗丝的肚子开了一枪，罗丝倒在地上。

沃尔特转向克里斯。

他脸上的表情从沃尔特的愤怒转为罗曼的愤怒。

他将枪对准克里斯。

沃尔特/罗曼：我没有战胜杰西。

克里斯：什么？

沃尔特/罗曼把枪举到自己的下巴处，然后朝自己开了一枪。

他倒在地上。

远处传来警报器的声音。

克里斯震惊地躺在那里。

一切都结束了，直到……罗丝还活着！

鲜血从她的嘴里汩汩地往外冒。

罗丝：啊啊啊！

她伸手去拿枪，拿到了，但是克里斯把她拉开，并且骑坐在她身上。

罗丝：等等，等等，克里斯，克里斯！

克里斯掐住她的脖子，泪水顺着脸颊流下来。

现在克里斯已经深陷暴力无法自拔了。

克里斯：嘘嘘嘘嘘。

罗丝抽搐着。

她抓着克里斯的手和脸颊。

他太强壮了。

罗丝盯着克里斯的眼睛，然后逐渐失去意识。

在极度的痛苦中，她的脸竟然扭曲出一丝微笑。

变态。

克里斯把手从罗丝的脖子上拿下来。

她不能把他变成一个怪物。

罗丝很疑惑，他应该杀了她的。

克里斯：寒冷而孤寂……罗丝痛苦地皱着脸。

她的伤口现在流了很多血。

一辆响着警报器的车开到他们身旁。

这个场景看起来很糟糕。

克里斯举起双手转过身。

罗丝再一次微笑，并向那辆车上的人求救。

罗丝：救命！

救命！

他要杀我。

司机打开车门，是罗德。

那辆车是运输安全管理局的车。

罗德：哦，克里斯！

（对罗丝说）这回你搞砸了吧？

克里斯踉跄地走近汽车。

他坐上副驾驶位置。

他刚刚所经历的一切的严重性开始显现出来。

罗德看着克里斯。

罗德想看看克里斯的精神状态如何，他想打破沉静。

克里斯沉默着，一动不动。

没有一丝笑容。

罗德意识到他可能来得太晚了。

罗德透过挡风玻璃看着罗丝。

罗德：她怎么办？

克里斯：我想我们要分开一段时间了。

克里斯看着罗德，笑了笑。

罗德终于松了一口气。

罗德把车掉头。

罗德和克里斯开走了，留罗丝在那里自生自灭。

罗德：我告诉过你离开那个房子的，伙计。

罗丝看着他们的车开远。

内景，罗德的车一晩上克里斯坐在副驾驶位置，看着罗丝的身影在后视镜里变得越来越小。

他深深地吸了一口气，闭上了眼睛。

（全剧终）

豆瓣的管理员 你们看看评论区的那些评论 摸摸良心 你们不做处理？

我对豆瓣很失望 因为人做不做恶不是一个网站一个社区管得了 但恶会不会被传播 善有没有被宣扬 是可以努力的 以上与影评无关。

预告片很出彩的这部电影，今天正式上映了。

其实也不是今天上映，只是昨天首映天色已晚，我实在不大敢开车出去看。。

先来抛一个问题出来：如果晚上你在中国某一个偏僻的农村小径上走路，你会感到害怕么？

十有八九是会害怕的，换我我也害怕。

但如果我们把问题换一下：一个农村男人走在上海的一条安静的街道上，他会/应该感到害怕吗？

很多人会说，这有什么怕的。

但这大概就是Get Out这部电影想要表达的意思：一个黑人男人，会不会，或者说，应不应该在一群白人的地盘上感到恐惧。

美国社会现在割裂的非常严重。

中国社会的割裂，更多地体现在贫富差距上，而穷人却也或多或少享受了改革的福利，所以我们的割裂，较之美国上百年的割裂而言，还算是初级阶段。

而随着Trump上台，美国的割裂也到了一个新的高度。

当大家放下了政治正确这个包袱时，民粹主义自然也就找到了缝隙。

在这个大的背景下，说回这部电影。

如果你感到害怕了，恭喜你，你不是一个种族主义者。

倒不是说如果你胆子特别大，看了以后完全不觉得可怕，就说明你有种族歧视的倾向。

这部电影的恐怖之处不在画面，也不在恐怖的桥段，而在于概念。

为什么它能生起你内心的恐惧？

简单来说，它跟人类历史上所有针对种族的暴行一样，都让人发自内心地感到恶心。

二战的种种，乃至美国内战的残酷，背后包含着对种族的仇恨，这一点是人类至今为止最大的弱点之一，而导演却用一种……近乎于搞笑且无厘头的方式展示了出来。

就像电影里男主朋友去警察局报案，警察们哄堂大笑一样——21世纪了，哪还有可能有针对黑人这个群体的暴行？

但生活就像导演的电影一样，如此荒诞的事情可能并不存在，但类似的事情层出不穷。

近年来美国的黑人运动都围绕着一个主题：警民冲突。

黑人当然是民，但他们在警察眼中，却是和白人不一样的民。

在夏洛特，五名警察围住了一名黑人，多番劝阻黑人跪下无果后，警察开枪射杀了该名黑人。

类似的事件激发了黑人社会的反抗。

因为在白人警察的眼中，黑人携带枪支以及其危险性就是要比其他种族高得多。

我们在中国，我们可以大胆地说：数据证明，黑人就是犯罪率高，警察有理由更加谨慎。

但在美国，无孔不入的PC（政治正确）会教你一课，类似的话千万不能说。

因为这不是一个数据问题，也不是一个概率问题，它是一个历史问题，一个比我们新中国还古老的历史问题。

当然，导演用了极其夸张的方式表达了这一社会问题，我想在座的白人观众恐怕都颇为尴尬，毕竟这不同于历史剧，这部电影的设定就在当下，就在今天。

可以说导演Jordan Peele胆子非常之大，发行方环球肯定也承受了不少的压力。

这相当于在考验观众的道德。

一方面，导演在挑战你有没有兴趣，或者勇气，走进电影院看这么一部黑人主角的恐怖片。

另一方面，导演也在考验观众的恐惧存不存在歧视。

恐怖的点在哪？

是在于电影里黑人角色creepy的表情，还是在于白人角色和善的外表下恶毒的心灵？

我觉得每个人看完这部电影都要问问自己，究竟是什么让自己害怕，是电影里白人的暴行，还是黑人的怪异？

抛开概念，电影的其他方面自然是减分的，包括女主的表演以及靠音效的恐吓，悬疑部分的节奏也没有达到恐怖片的水平，最多是犯罪片的程度。

但不得不说，光这个概念就可以抓住大部分观众的心了。

推荐在美国的国人都看看这部电影，一方面图个乐，一方面也对黑人的处境有所了解。

现在的白人走在亚裔的社区，倒不至于说害怕，但当他们走进Chinatown皱眉头时，本质上也是一样的歧视。

当你犹豫着要不要挂春联在门口时，你的恐惧就已经带有歧视意味了。

推荐电影微米是认真的小成本电影《逃出绝命镇》堪称 2017 年目前为止最让人惊艳的作品，全美破亿票房。

看完后网上的吵闹从没停过、种族歧视、催眠、隐藏结局....各种讨论。

本片从头到尾都弥漫着一股恐怖惊悚的意味，惊悚的眼神、有预谋的出行、不明觉厉的聊天等等……心脏不好的不要看哟，很压抑！

最让人感兴趣的还是片中那些细碎藏在片段里的秘密，今天我们不聊剧情，我们就八一八影片里12个看不见的隐藏含意！

建议先看一遍，再看微米的这篇文章哦！

《细节一》男主角克里斯和女友罗丝在路上撞到一头鹿不是巧合，导演有意用鹿的英文“Buck”与黑人的贬抑词“Black Buck”连结，延伸到后来女友爸爸在聊天时说要杀光所有的鹿，表现出对鹿的厌恶，隐喻对黑人的讨厌。

《细节二》男主角和女友开车撞到鹿，警察到现场要求查看男主角的证件却被女友阻挡，表明他不是肇事者，不能要求男主+出示证件。

一开始看来是女友保护黑⼈男友（男主角），在歧视的眼光下，黑人常常被认为是闹事者，不过之后才明白，女友是害怕男主角出示证件会记录他的行踪，若之后有人找来的话很不妙。

《细节三》男主角到女友家，跟着女友爸爸参观家里，看到家中有两位黑仆，一男一女，园丁与女佣，相比之下自己能好好吃饭、喝茶、跟着男主角（女友爸爸）到处走走看看，觉得自己有点突兀也觉得这个家很奇怪。

白人家庭＋黑仆，电影的安排让人联想刻板印象：黑人在社会地位低下，只能做付出苦力的工作。

《细节四》女友爸爸带著男主角随处看看、介绍屋内空间，两人走到后院时，爸爸说：“自从爸妈生病就请他们（男女黑仆）来照顾，爸妈过世后，不忍心让他们走。

”原本解读为因为不人心让两位黑仆离开，所以让他们继续留在家里帮忙，但看到结局会明白，女友爸爸指的“他们”不是黑仆，是自己女友的……（卖个关子）

《细节五》女友妈妈的汤匙有很多意思，一方面是催眠用，敲杯缘代表进入催眠，因此女黑仆在倒水时进入短暂催眠才会恍神；另一方面代表“权势”、“有钱人家”。

以前有句话叫做“含着金钥匙出生”，在英文里这句话则是：“born with a silverspoon（银汤匙）”。

《细节六》男主角有烟瘾，烟瘾犯的手发抖，女友爸爸建议透过催眠治疗，其实最终目的是要男主角有健康的身体，竞标时身价才会高。

《细节七》男主角半夜睡不着，出去走走，碰到男黑仆（园丁）在练习跑步，不是男黑仆想要逃出这个家，把时间轴倒转，男主角跟着女友爸爸参观家里时，女友爸爸介绍墙上照片说爷爷以前是奥运选手，输给一位非裔选手。

有点智慧的应该在这时候就会猜出来，男黑仆的身体其实是爷爷，爷爷无法忘记奥运梦，仍然在半夜练习跑步。

加上当时的场景音乐，我擦！！

要吓死我吗！！！

《细节八》笑的人心里发寒的女黑仆被男主角发现在窗边整理头发，是为了不让头上的手术痕迹露出来，男仆总戴着帽子也是同样的道理。

《细节九》聚会上，男主角好不容易看到⼀个熟悉的背影-洛根，觉得似曾相似却发现对方似乎完全变个人，男主角偷偷拿起手机拍照，闪光灯吓得洛根抓住男主角狂喊：“Get Out!!”就是在暗示男主角快点离开这里，不然会被抓起来。

洛根就是电影开头被掳走的黑人，流鼻血则据称深度催眠苏醒时，身体会产生巨大负担的反应。

《细节十》男主角在聚会中受到大多数人的赞赏、注意，夸赞他体格好、身体好，有人说他眼睛漂亮，女友爸爸与一群人同时望向他，有人跟他说：“Black is infashion”，听在男主角耳中特别不舒服，以为大家都还是用有色眼光看他。

事实上，这是⼀场竞标大会，男主角就像猎物，被观赏、竞价、出价，然耳他却浑然不知。

《细节十一》男主角一紧张就会狂抠椅子扶手的动作是非常特别的安排，在他被丢进地下室绑在椅子上，设法逃出去时，这个看起来诡异的习惯发挥作用，男主角没有被催眠是因为他在耳朵里塞棉花，棉花是来自椅子的扶手，同时棉花也代表以前黑奴被压榨，抓去做黑奴采棉花，放在这片段有反讽的意味，与之后男主角用鹿头戳死女友爸爸相互映衬。

《细节十二》当女友坐在床上搜寻下次的"猎物"，旁边摆的是一杯牛奶、黑色吸管以及各种颜色的麦片，这个隐喻，牛奶代表白色⼈种、彩色麦片代表有色人种，女友先吃了麦片、再深深喝了好几口牛奶，刻意将两个原本可以放在⼀起食用的食物分开，明显传达白人与有色人种不可共存，白色用的黑色吸管，象征黑人，当牛奶流过吸管，好似比喻利用黑人的外表（黑色吸管）行使白人（牛奶）的内在心灵、想法、行为。

看《逃出绝命镇》会想到到《 毒钥 》，前者用有色人种遭受的歧视包装，讲述换脑故事；后者用有色人种与宗教做为开端，讨论灵魂交换。

几乎相对应的元素：有色人种、身体（心灵）交换，两部片带来的毛骨悚然有着不同层次。

我喜欢本片各种针对性强烈、需要细腻观看才能品出的歧视观念，若有似无，能解释出来的就是个意思，不能用言语解释的也心领神会。

最后放一张图，不看到结局你们能猜出这2个黑人的真正身份？

有兴趣的人不妨在上网查看《逃出绝命镇》的另一种暗黑结局，虽不致增加恐惧，但让人再次感叹。

今天拆解一部the new york 专栏作家认为近年来处女座中的精品。

没错，一部不太有名的导演（Jordan Peele），不知名演员，投资了仅仅450万美金，却获得了高达2.47亿美金的票房收入。

该匹黑马一出，好评如潮，在IMDB 和烂番茄上表现不俗，而在豆瓣上却只有不到8分的成绩。

原因是因为，这是一部有一点语言门槛的电影，即使看了中文字幕，也很难get 到点的一部电影。

之所以这样说，其实我自己也看了两遍，才在第二遍的时候细细的感受到这部电影是如何没有任何惊悚镜头，却做出了让人每每回味，都觉得一股冷汗的感觉。

一句话描述本片：以黑人视角来看白人世界，以惊悚片的形式来谈美国新种族冲突格局，以艺术家的细腻来传递全新的恐怖片概念。

以下是严重剧透分割线：如果有一天，交往四个月的女友突然说，去她家做客，身为男友通常有两种反应： 1. 太棒了，关系更进一步了。

2. 还不想去，因为觉得大家还不到见家长的一步。

身为优秀的摄影师，chris的反应很奇怪， 你跟你爸妈说过我的肤色吗？

他是一个黑人，担心作为rose 的“第一个”黑人男友，rose 的父母会不接受他。

这里隐喻出现：“Do they know I’m black?” he asks. “No,” she replies, adding, “Should they?” “I don’t want to get chased off the lawn with a shotgun,” he says.回家路上几个不正常：Chris 的女友rose把chris 的烟扔出窗外作为chris 的女朋友，把男友香烟直接扔出去，是一个不太正常的举动。

因为这很不礼貌（美国语境，亚洲语境下霸道总裁，野蛮女友的另说），即使两人是男女朋友关系。

ok，我们暂时理解成，rose是一个控制欲比较强的女人。

2. 当Chris 在车里想要给 Rod打电话时，rose是一副很不屑的表情，这也非常不礼貌，于是chris反抗了一下“don’t , don’t do that”。

此处第二个不正常，因为如果是一般交往四个月的（美国）男女朋友，可能这时候可以谈分手了。

（黑人Rod混的一般）3. 当Rose撞死一头鹿之后，Chris第一时间跑去看鹿的尸体，并且和鹿对视了很久。

why? 而且眼睛中有泪水，甚至在警察来的时候，还处于一种愣神的状态。

这里明显是把鹿作为对于黑人的比喻，英语中， 鹿还有个表达是buck ，这个词有时候也会用来表达黑人小伙子。

而暗示这条路是chris的死亡之旅。

同时也埋了一条线，就是chris的童年阴影。

4. 这段是我认为很精彩的一个细节。

种族歧视长什么样？

就是chris没开车，但因为是黑人而被要求提供证件。

这对Chris来说不奇怪。

奇怪的是Rose的表现， 她作为一个白人反应比Chris还激烈。

——Police : Sir, can i see your license please?——Rose : wait , why?——Chris : Yeah, I have state ID——Rose: No, no, no. he wasn’t driving——Police : I didn't ask who was driving. I asked to see his ID——Rose:Yeah, why? That doesn’t make any sense.——Chris : Here.——Rose:No,no, no. fuck that . you don’t have to give him your ID. cause you haven’t done anything wrong .——Chris : baby , baby it’s ok come on——Police : Anytime there is an incident we have every right to ask…——Rose: That’s bullshit.这段对话很精彩，后面rose 又一次提到“With all that ‘my man’ stuff, how are they different from that cop?”这个问题怎么会是问chris 的？

这是导演在借着看似无辜小白兔的rose的嘴，在拷问：这一家子自称会给奥巴马投票第三次，认为奥巴马是他们一生中最好的总统的white liberals, 和那些种族主义者有什么区别。

我相信，这也是导演想要观众们探讨的一个问题，即新种族冲突格局下，种族冲突早就不是传统电影中，那些奴隶主抽着辫子，黑人在怒吼着解放；也不是白人警察赤裸裸地无条件要求搜身、查证件甚至击毙而无需负法律责任。

而是一种进化后的种族歧视，即伪善的白人，一面口口声声说不歧视，任何肤色都是平等的。

（事实上，他们确实邀请了一名日本人参与竞拍chris的美好肉体，这也是对美国人对于日本文化痴迷的一种暗示和表现。

以及导演故意安排一个日本富豪在里面，是否想说亚洲人也是歧视黑人的帮凶？

）一面赤裸裸地剥夺黑人们在各个领域地权利。

无声无息，没有硝烟地夺走他们的灵魂和个性，使他们连挣扎的可能都没有。

如何做到的？

白人警察无故查证件固然可恶，但是至少他眼中看到了黑人和白人的差别，虽然是错的；但是white liberals只看到黑人的生理和运动方面的天赋，却忽视他们作为african american 存在的政治、心理和经历上的不同。

But the actual differences between white and black Americans aren’t, of course, biological or qualitative but political, psychological, experiential. 以至于chris处在白人中无比紧张的感觉，被完全忽视了。

当chris与黑人女佣交谈时：Chris 因为说到： I’m nervous among white people的时候。

rose 奶奶居然对于这具黑人女性的意识间断性地失去了控制。

因为他唤醒了那意识中，最深层的感觉，切实的，她也曾经经历过的感觉。

而rose 奶奶最为一个伪善的白人老太太，竟然也半天对不上来。

因为，在她的词典里，从来没有“一个黑人在全部白人的环境中，会紧张的概念。

” 于是，出现了电影中，我个人认为最诡异的一幕。

到了家见到了Rose 的父母，而且见到了两个African-American 的佣人。

Rose的父亲的反应也不正常：首先是他对于鹿的评价：You know what I say? I say one down, a couple hundred thousand to go. I don't mean to get on my high horse, but I'm telling you I do not like the deer, I'm sick of it, they're taking over, they're like rats, they're destroying the ecosystem. I see a dead deer on the side of the road and I think 'That's a start'.这个表达很有问题。

首先，他直白地提出他不喜欢鹿，觉得恶心，觉得他们像老鼠一样繁殖并且破坏生态系统。

这让人很不舒服。

但是诡异的是为什么说”that’s a start“ ?很明显，这是暗示，黑人chris的到来，使他兴奋，因为他马上又将看到一头“dead dear”。

有趣的是，导演设计他的死法，也是被鹿角插死，是否是想表达，曾经你最看不起，被你践踏在脚下的生命，可以是毁灭你的武器。

作为观众，看到这里必然很解气。

电影中处处透着诡异地隐喻，比如过来竞拍chris肉体的白人，开的车都是林肯，只是这次，林肯来不是解放而是奴役他的。

其次是反复强调他投奥巴马的票，多么反对希特勒。

这有点太过了，太像演戏了，甚至是在恭维黑人。

他们不喜欢黑人吗？

不是，他们羡慕黑人文化，黑人明星（tiger woods), 前黑人总统，他们爱黑人的身体。

那个Rose的有进攻性的哥哥，更是直言：“With your frame and genetic makeup, you’d be a fucking beast.”无论是 Rose (在与那么多黑人男性约会的过程，所有照片都是开心的，注意结尾Rose 边吃麦片，旁边放了牛奶，但是不融合的状态是不是就是她的生活？

)，还是想要购买chris的肉体的白人女性，艳羡的摸chris的肌肉，问Rose,他强不强之类的，以及 Rose奶奶在镜子前面反复欣赏自己的诡异状态，都明确传递一个信号，这些白人如此热爱“黑“ 以至于想要把自己变成他们。

Can you blame us? Black people are awesome! Why do you think the racists hate you so much? They know just how much better you guys are at everything!如何变？

当然不是去享受阳光浴，而是直接把这些肉体打劫了，你的就是我的，我的还是我的。

就像他们当年对印第安人做的那样。

只是过去是屠杀，无论精神肉体，现在是保留肉体，而屠杀精神。

于是Rose的父亲大言不惭地说：It’s such a privilege to be able to experience another person’s culture.这句话他说的时候是如此的骄傲、自然。

彷佛是上帝。

参考资料：http://www.newyorker.com/culture/richard-brody/get-out-jordan-peeles-radical-cinematic-vision-of-the-world-through-black-eyes公众微信号： 十分钟读英文原版

Devoir de cours Approches culturelles (Cutural Studies)- Après avoir élu le premier président noir des États-Unis d’Amérique, la société occidentale pouvait penser que le racisme n’existe plus dans le monde contemporain. « Le politiquement correct » est un expression de plus en plus courante et devient les exigences minimales intouchables pour les « élites libéral». Comme la polémique et la réflexion autour du film « Green Book : Sur les routes du sud », la tendance dominant par des blancs contrôle la voix de s’exprimer, ce film créant un personnage noir atypique et les blagues basés en raciste. Effectivement, il y a un certain nombre d’œuvres au sujet de racisme. On voit pourtant très peu de réalisateur de « personne de couleur » qui s’exprime leur vraie sensation de nos jours. L’émergence de Get Out de Jordan Peele donne gifle à tous les non noirs en révélant l’hypocrite des blancs. Le racisme existe encore dans la vie de peuple afro-américain, il se sent même pas la sécurité dans la société américaine actuelle. La mutité des noirsGet out ne raconte pas une histoire d’esclave noir apprivoisé par un fermier blanc, comme la période de suprématisme blanc dans le film Twelve Years a Slave. Il s’agit de représenter comment les posts-racistes s’appropriant le corps du noir de nos jours. La première séquence de Get out, nous montre un jeune Afro-américain marchait dans le quartier « blanc » et a été kidnappé. Ensuite, Chris, un autre jeune noir, va aller avec sa copine chez ses beaux-parents blancs pour la première fois, une série de sentiments permanents de crise voile sa route. Jordan Peele transfère habilement la peur d’être noir à la peur tout d’être humain. Disparition dans la rue étrangère, première rencontre ses beaux-parents etc. Le spectateur n’est plus d’un observateur, on peut ressentir l’inquiètude de Chris étant noir. Notre personnage noir est toujours dans une position incertaine face à ses beaux-parents et les autres invités. On n’arrive pas non plus déterminer si ces blancs sont racistes à cause de leur attitude extravagante ou conversation énigmatique . Quand le père de Rose dit qu’ il veut voter Obama pour la succession, l’attitude dominante est sous-entendue. Les blancs ont poli voire extra-poli pour les noirs, « on a voté un noir pour le président », « on a laissé les femmes à voter » etc., le « politiquement correct » cache une inégalité mentale par-derrière, c’est le raciste de l’autre forme.En effet, on entend souvent la voix et la manifestation de gauche, de gauchiste, ils se substituent à la position de noir en ignorant le problème essentiel, c’est le manque de voix du noir et la perte de droite de parole dans la société. Les noirs sont en état de silence, de mutité. Ils sont visualisés comme la coquille vide possédée par des blancs. Quand le police demande ID de Chris, sa copine blanche Rose refuse de le montrer. On sait bien que la conséquence si un noir refuse de montrer son ID. À part de la raison que Rose veut cacher son crime, c’est en même temps un acte de déposséder la résistance du noir. Jordan Peele utilise un plan extraordinaire de chute dans le gouffre à représenter cette situation de mutité. Une fois que la mère psychiatre tape la tasse par la cuillère, Chris est tombé au fond de gouffre noir. Cela représente la disparition de voix afro-américaine dans la société américaine actuelle. Leur sentiment et la vraie pensée sont toujours ignorés par la tendance générale.La seule parole hurle par un vrai noir dans le film est « Get out ! », quand Chris réveille la conscience de jeunes noirs possédés. C’est aussi le titre du film. Même la fin du film, Chris utilise le flash à réveiller le corps de noir possédé par grand-père, cet homme noir a tiré sur Rose et se suicide sans parole. La possession par des blancs La possession de corps du noir est l’origine de l’exploitation de corps du noir depuis le XVe siècle, ce désir de possession accompagnée parfois du sentiment de « divinisation ». Certains reportages et recherches scientifiques essayaient de prouver que les noirs sont fort en exercices physiques. Le film montre plein de séquences à suggérer cette « divinisation » pour l’endurance et la capacité physique chez les noirs. Un des invités demande directement à Rose la sexualité de Chris. Ou bien le grand-père de Rose est obsédé de corps du noir à cause de perdre le match de course avec un athlète noir. Après avoir possédé le corps du noir, il pratique tous les jours avec. En fait, ce ne peut pas prouver la valeur du groupe noir, sous-entend au contraire qu’il ne maîtrise pas bien le travail intellectuel, qu’il a justement la coquille vide. Jordan Peele emprunte beaucoup de métaphore aussi à présenter l’hypocrite de blanc, qui est parfois inconscient. Quand un invité dit qu’il a vu Tiger Woods à Chris ou un homme asiatique lui demande son sentiment étant un Afro-américain etc. Peut-on dire qu’ils ne sont pas racistes quoiqu’il n’exprime pas du tout la discrimination? Non. En revanche, ce genre de cliché renforcé par la société est un racisme plus grave. C’est de l’ignorance du mépris pour un autre culture. Dominer le corps de l’autre et le rempli par leur propre cerveau. Le blanc exploite le corps du noir depuis longtemps, cette exploitation est profondément ancrée dans leur pensée, elle existe encore de l’autre manière d’aujourd’hui. À la fin de film, Chris s’échappe de l’hypnose en bouchant les oreilles par les cotons du canapé. L’esclave noir s’échappe finalement de la fatalité de cultiver les cotons. On ne sait pas si, ce n’est pas un hasard ou bien un intrigue métaphorique rédigée par le réalisateur. La vengeance de histoire du cinémaMême qu’on pense à Et l'homme créa la femme au niveau du scénario, ou bien La Porte des secrets étant un film d’horreur ou de suspens lorsqu’on voit ce film Get out. La demande de réalisateur s’accorde beaucoup avec Naissance d’une nation, car Get out ne s’agit pas seulement d’un film d’horreur mais un film politique, il est un film de vengeance du noir et pour les noirs. On sait bien que Naissance d’une nation était un grand œuvre et la première utilisant le montage parallèle, qui a marqué au histoire du cinéma à l’époque. Pourtant, il révolte le mouvement social des dizaines années plus tard, à cause de sa discrimination et sa stigmatisation pour le groupe noir. Contrairement au le film muet de Griffith, Get out est un film avec plein de dialogues de gros mots. Jordan Peele se venge en « diabolisant » les blancs, qui kidnappe l’homme noir, creuse le cerveau de l’homme noir. Le « homie » policier de Chris arrive à la dernière minute à sauver la vie de noir. Ce n’est pas seulement de vengeance au histoire du cinéma dominant par les blancs, mais aussi dénoncer l’inégalité du fond de pensée. Jordan Peele utilise les éléments authentiques de la culture noire et maitrise bien à mobiliser la sensation du spectateur. Différencié le film d’horreur ou suspense classique, le réalisateur combine avec son expérience de la comédie de sorte que le film avance successivement entre la comique et le triller. Le succès de box-office du film a prouvé déjà le consentement du spectateur noir.À l’inverse de « politiquement correct » annoncé par la Gauche, il y a des gens critiquent que le film du réalisateur noir puisse gagner le prix grâce à « politiquement correct ». Ce n’est pas du tout la peine de discuter ce sujet selon les réalisateurs Noirs. En effet, le film de Spike Lee nous a révélé déjà que l’intégration radicale ou l’exogamie sont impossibles, c’est juste un imaginaire de s’intégrer la communauté noire et blanche. La meilleure situation pour eux est de rester en paix. L’ambition de Get out de Jordan Peele ne reste pas de parler le problème de la communauté mais d’accuser le blanc post-raciste sous le dirigeant de Trump. Un an plus tard, BlacKkKlansman s’apparaît de même manière avec les personnages noirs positives et les traitres membres de K.K.K. Ces deux film ont finalement inversé les rôles noirs secondaires et les rôles blancs dominant dans le système Hollywood, c’est aussi une vengeance en présentant le « blancheur ».L’émergence du réalisateur noir devant le public, avec le langage et le style originel du noir, est une voix forte et précise. On a pu finalement d’apercevoir ce groupe énorme en retrouvant leur voix perdue. Comme le critique du Cahiers du Cinéma pour ce film, « Mélange d’outrance et de réalisme, de comique et de terreur, "Get Out" évoque un vrai cauchemar dont il est temps de se réveiller. »

《逃出绝命镇》前段时间被《视与听》评为2017年最伟大的25部电影中的第1名，我个人也非常喜欢这部电影，于是专门翻译了一篇《视与听》官网的影评，作者是Trevor Johnston本周电影：《逃出绝命镇》，针对种族紧张问题的超现实讽刺乔丹•皮尔的处女作是一部富有创造力的杰出恐怖片，它揭示了当代美国一连串令人不安的非正义现实。

自从《活死人之夜》与《德州电锯杀人狂》上映以来，恐怖类型片的关键套路就是不停地展示当代美国的痛苦现状。

随着这些年来银幕上的各类大屠杀越来越多，我很欣慰能看到一位创作者并未试图带给我们更多的陈词滥调，相反，他选择回归到一种被想象扭曲的不安中，正是这种不安使电视剧《阴阳魔界》成为了展现老一辈美国人焦虑感的流行文化标记。

兼任编导的乔丹•皮尔拍出的这部杰出处女作是典型的来自我们时代的作品，即Black Lives Matter时代。

它的语调是充满挑衅的，但它同样是一部专门运用罗德•瑟林式超现实主义——作为一个假想外壳——来展示一连串敏感话题的电影。

（罗德瑟林，20世纪50年代好莱坞著名电影人，代表作为电视剧《阴阳魔界》，译者注）准备好观看这部电影，它以辛辣口吻深挖白人对黑人性问题的不安感以及民族精神中残存的奴隶制遗毒。

你或许只有从几十年前理查德•弗莱彻拍摄的电影《曼丁哥》以及摄影师罗伯特•梅普尔索普拍摄的美国黑人运动员照片中才能找到更易引起争议的内容。

作为致力于向《猜猜谁来吃晚餐》致敬的恐怖电影，《逃出绝命镇》将丹尼尔•卡卢亚放到了西德尼•波蒂埃的角色之中，即一个友善的小伙子小心翼翼地面对白人女友的富裕父母，然后被置身于一场离奇的恐怖事件中。

他努力争取的将不再是他的自尊，而是其作为拥有独立意识的个体身份。

最好不要透露太多本片中有趣的B级片反转，但我仍可以说，当皮尔的作品在形式上天马行空时，它的内核却仍植根于当今问题多多的美国现实中，显然这诞生于美国黑人饱受恐惧与愤怒煎熬的意识。

观看这部电影时可能会让人联想到《灵异出窍》、《第二生命》，甚至是《双脑人》这一类的片子。

事实上，考虑到这对可怕的白人夫妻是超级富裕的专家——布莱德利•惠特福特与凯瑟琳•基纳绝妙地扮演了一对笑容和蔼又极通人情的夫妇，直到他们突然撕下面具——你可以说皮尔，这个之前靠双人组合“基与皮尔”赢得艾美奖而知名的导演，探讨了目前特朗普任下美国的两大社会趋势——日益紧张的种族问题与对自由派精英的不信任感，而皮尔那精悍有力的叙事手法放大了这些问题。

最终抖出的恐怖包袱并没有让我们失望，因为它比我们想象得还要离奇。

不过本片真正的亮点在于被不安感贯穿的前一个小时。

当卡卢亚扮演的随和主人公被敲打得逐渐崩溃时，我们会对任何一处出格的言行异常敏感。

随着茶勺在瓷杯里的不断搅动，皮尔用绝妙的想象力重构了日常生活，释放出其中潜在的恐惧。

这部电影在主题上是完整的，但微妙的技巧与叙述上的小诡计会在引导观众走进惊恐的同时带来许多笑声，之后观众才会意识到刚刚经历的绝妙冒险。

现在称其为当代类型片经典是否为时过早呢？

本文是转载我自己之前的翻译英文原文链接：http://www.bfi.org.uk/news-opinion/sight-sound-magazine/reviews-recommendations/get-out-jordan-peele-surreal-satire-racial-tension

我很喜欢《逃出绝命镇》，把恐怖片拍出了新意，比那种血淋淋的恐怖片吸引人多了，第一次看我就看了两遍，片中人物演技出色，而且全片萦绕着一种冷冷静静的恐怕氛围，前半部分处处有伏笔，使得本来轻松美好的情境下总让人觉察出一股浓浓的不安，后半部分就让我觉得真正恐怖了，想着如果我是男主的话，我应该会奔溃。

当后面那些奇怪现象被揭露出答案时，情节发展真的勘称“意料之外又在情理之中”，看得我很过瘾啊，反复刷了有3遍了……现在让我觉得有水平的恐怖片（看的进去，并想要多刷几遍）也就这几部了：中国的《僵尸叔叔》，韩国《杀人漫画》《红色高跟鞋》，还有就是这部《逃出绝命镇》了。

当然也有其他不错的恐怖片，但那些我完全没有看第二遍的想法了，比如《死寂》《恐怖游轮》《鲨海逃生》等等其实我看了很多人对这部电影的豆瓣影评，因为我个人觉得这部电影无论情节设定，演员演技还是电影画面等等，我都觉得很棒，所以不明白为什么那么多人却没有给出好评，后来我分析了一下那些评论，发现很多人根本没认真看进去，可能审美还停留在以前看惯的那些比较浅显的血腥惊悚片，所以我建议观看的时候你带着一种认真，好奇，发现的心去看，就会发现此片的精彩了

故事有一个非常种族主义的开头：白人富家女交了一个黑人男友，要带他回家见父母。

这个开头本身非常有套路，要不是看过剧透，我还以为接下来会是《为黛西小姐开车》或者《撞车》之类的情节，毕竟种族主义是好莱坞拍电影的大噱头。

富家女的父母家在深山老林里面一个巨大的宅子里，父亲是神经外科医生，母亲是精神科医生，为他们家为什么买得起这么大的房子做了很好的说明。

一个弟弟，典型富二代表现，两个佣人，像从《汤姆叔叔的小屋》走出来的典型。

开头五十分钟，我仍然以为这是一部种族问题的恐怖片；后面三十分钟，我才发现这是一部“后种族主义”的科幻片。

种族主义和后种族主义什么区别呢？

就想现代主义和后现代主义的区别一样。

基本上，后现代主义解构了现代主义的一切东西。

怎么解构呢？

所有黑人被歧视的点，都被本片反转了。

*下面全是剧透，还想看片的请看完片再回来*女主的爷爷在三六年奥运会上输给了杰西欧文斯，从此日日在深夜里发足狂奔，立誓要在新的身体上夺回来。

老态龙钟的白人老太羡慕地摸着黑人男友的胳膊，问人家床上是不是特别好使；老头说现在黑皮肤最流行，白不流行了；女主的爸爸说要是有第三次投票，他还会投给奥巴马；警察听见黑哥们报警说抓黑人当性奴，哈哈大笑，言下之意是这都二十一世纪了，您还有这种抓马？

是啊，都二十一世纪了，奥巴马都当完两任总统了，怎么可能还歧视黑人呢。

可是影片里的富人老头老太太，真是与歧视无关了吗？

带着病态的崇拜、打量商品的眼神看黑人，怎知不是另外一种歧视呢？

把黑人的思想关进泥潭，让他们的灵魂在深渊里永世不得翻身，难道不是二十一世纪的奴隶形式吗？

估计只有黑人导演，才能创作出对自己的种族形象刻画如此深刻的剧吧。

片子让我想起《闪灵》，也是在幽闭的环境中，男主逐渐发现越来越多的秘密，逃而不能脱的恐惧；拍卖的那一场拍得很精彩，像哥特小说，在缄默诡异的气氛中，隐藏着的都是罪恶的人性；最让我觉得相似的还是《万能钥匙》，只是《Get Out》反转得早了一点，后半部都在看男主怎么逃脱，而女主的前后判若两人让我想起《消失的爱人》中的妻子，头发束起，气质判若两人。

最可怕的当然还是那个老太太，嗯，至于是哪个老太太，看完电影你就会知道。

看完电影我头皮发麻，半个晚上没有睡好，生怕身边的人哪天把我卖了当奴隶。

身体被囚禁，总还是有可能逃脱的；灵魂被囚禁了，除了闪光灯的那一瞬间记忆闪回，还有什么办法可以挣脱呢？

死的历史用墨水书写，活的历史则用鲜血。

种族歧视是一个老生常谈的话题，《塞尔玛》、《相助》、《神迹》、《死囚之舞》......都是赫赫有名的“种族”电影。

看多了这些被贴上“不公平”的标签的电影，对其中人物的悲伤、痛苦、失落等情绪会有些麻木，或许这就是所谓的审美疲劳吧。

电影其实是需要创新的，而这种创新不是内容上的打开脑洞，而是构思上的推陈出新，技巧上的匠心独运。

同样也是一部有关种族歧视的电影，《逃出绝命镇》却让人看的格外过瘾。

影片用了大量的铺垫让情节可以顺行而上，从而一步一步的铺展开现实的真相，罗斯和克里斯之间的相处，罗斯和家人的相处，克里斯和罗斯家人之间的相处，在小心翼翼中，透露着黑人身份的尴尬。

黑人和白人之间的矛盾，可以说是年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

关于种族歧视的历史似乎一直都在上演。

美国国会1964、1965年分别通过《公民权利法案》和《选举权利法》，以法律的形式终结了种族歧视和种族隔离制度。

然而，事实上，这么多年来，种族歧视的问题一直没有消解，反而是以另一种形式在年轻一代中发酵。

比如，社会地位的不公平，让黑人的犯罪率居高不下，美国将近百分之七十的警察都是白人，这就让执法过程存在了强弱不公的局面，最终导致的问题就是种族冲突。

《逃出绝命镇》中的黑人克里斯也面临着这样的问题，他因为自己的黑人身份顾虑重重，可是，这些问题又不得不面对。

除了身份的敏感之外，克里斯还有的母亲，也是他的软肋。

种种设定，让克里斯这个角色饱满而真实。

克里斯和黑人兄弟安德烈·海华丝之间的碰撞，用黑人独有的文化作为碰撞，在配上诡谲的音乐氛围，着实给人一种紧张的感觉。

这种有着深刻历史意义的电影，想要玩出新高度，必要的铺垫是不可少的。

而本片的导演乔丹.皮尔，的确在这一方面做的非常到位。

很多影迷都表示这部电影和《万能钥匙》极为相似，不可否认，两者是有异曲同工之妙，只不过，《万能钥匙》使用的是巫术，《逃出绝命镇》使用的是医术。

如果说巫术给人带来的是精神上的吸引和震撼，那么，医术带来的则是感官上的吸引和震撼。

其中，贝蒂.盖布雷尔饰演的黑人女仆乔治娜，将各种复杂的情绪演绎的非常到位，“身体里住着另一个人”的乔治娜，给影片后续的发展埋下了伏笔，而这也是电影的精彩之处。

虽然《逃出绝命镇》是一部小成本电影，但是导演的用心可见一斑。

整部电影完成而流畅，节奏感把握的也非常到位，虽然催眠的设定有些突兀，但并不影响整体的观影感受。

《逃出绝命镇》将历史的伤疤重新撕开，“你们的基因特点就是如此”、“黑色在现在反而成为了一种时尚”这些没有任何种族色彩的评论是当今美国人的真实想法还是电影刻意的设定，作为观众的我们不得而知。

不过，可以肯定的是，这其中有导演对美国社会的一种愿景。