痴男怨女

很多影片都会使用道具来装饰情节，但和别的很多影片不一样的是，“扇子”这个道具贯穿了整部影片，对于情节推动和人物塑造起到了很大的作用。

扇子第一次出现时母亲解释，这是这个世纪的男女爱情语言。

虽然前面已经有直接的展现，影片再一次用细节来体现母亲的风情，也强调了她的魅力和内涵。

“扇子”这个道具在情节方面的作用更突出。

母亲通过扇子拉近与温德米尔的关系，才有了后来一系列事情的发生。

影片最高潮部分，女儿因为误会离家出走跑到了追求者的船上，那群男人们正好回来，女儿躲了起来却因为这把扇子差点暴露。

母亲以坏了自己名节为代价救了她，女儿终于消除了误会。

可以说“扇子”这一道具是母亲能够接近女儿的关键因素，也是二人关系好转的重要因素，贯穿了整部影片。

我觉得王尔德将真真假假看得非常清楚，这种情况下，虚假的东西竟然可以持续地为人生提供乐趣，尤其是真和假的转换如何构成了一层又一层的魅力，简直是叫人赞叹。

这里面，一开始梅格唯一的优势就在于她那懦弱的丈夫虽然懦弱，却好像仍旧是真的爱着她，于是围绕着这份爱她大可以开展自己以被爱为核心的非常坦诚的人生；而艾琳夫人作为一个上流社会的茶花女，对于来来往往的虚情假意有着始终如一的态度——那就是不相信任何感情的禁锢。

而最后却要揭示这两个女人其实是久不相认的母女并且帮助了彼此，但是这个结局并不是要促使人进行道德反思，这样一个中间掺杂了无数意乱神迷与痴心妄想的鸿沟最后能以这种方式弥合，只能说明这种人生的荒谬，而且是一种相当有趣的荒谬。

因此这部戏不是那种紧张感慢慢增强而又通过揭露真相来达到戏剧高潮、促使戏剧自我完成的路数，这更像是戏剧的逻辑让给了人的逻辑——这群王尔德所要描绘的富人的逻辑，我最赞赏他这一点。

对于这群人来说，没有一个需要被识破的谎言正如没有一个需要去守护的真相，正如上流阶层自己所说的，“她看中我的钱，那很好，这是我身上最好的东西”，正如在一个每一个人都心知肚明在看戏的场合，所有人还是会说“what a lovely party”。

他对男人的虚伪也有惩罚在里头，母女二人都围着转的那个有钱男人，王尔德让母女穿着一样的裙子，并且让这个男人在舞池的人群里找不到她们中的任何一个，他只得晕头转向；还有一个男人一直在引导梅格发现自己丈夫出轨的真相，却在告白的时候不自量力地说“自己的爱才是爱，你不选择我的爱就是在约束自己的自由”，梅格只对他说了“stop”，看得非常爽快。

除此之外还穿插了非常多王尔德式的讥诮短句，“没有好人或坏人，只有魅力四射的人和无聊透顶的人”，“男人都可以原谅自己的过去，为什么不可以原谅他妻子的过去”。

大爱王尔德……

如果让你选择，你想做妈妈那样的女人，还是女儿那样的？

我想做妈妈那样的女人，我想那是我认为她遇到了一个好男人，深爱她，欣赏她，互相理解。

结尾本来让我有一些担心，如果年轻的男人知道其实是meg遗失的那把扇子，会是一个什么反应，结局还是大团圆吗，然后我相信他们的做法都是对的。

时间也许会把那位男人锻炼成熟，也许不会，不过没有关系，老先生那样的人可遇不可求，然而meg的丈夫深爱她，这就足够了。

并不需要完全的诚实，相爱也需要技巧。

要如何成为埃琳妮夫人那样的人？

我本以为之前的一举一动都是技巧，后来才明白那是修为。

灯光下的埃琳妮夫人尤其美，体态优雅，举止从容，懂得展现自己的美，从前门出入，当所有女人都在背后细细议论时表现得像在评说别人的事，阳光下的皱纹显了岁月的年龄，那种气质却夺目出众。

或许女人有一些男性的气质显得更加的女人。

特例独行并不好，太较真也不好，聪明地处理事情，并不是非黑即白。

埃琳妮夫人或许是想要告诉女儿这些话吧。

然而岁月自会把一个女孩变成聪明的女人。

聪明却与幸福不一定能划等号。

如果meg的扇子没有遗失，如果她没有表示对母亲的崇敬，如果埃琳妮告诉meg自己是她母亲，如果meg没有告诉老先生事情的真相，我对结局的安排有一些疑惑，也对埃琳妮是否能自己去掌握这些主动权疑惑，然而是你的终归属于你，生活本就是这样的吧。

PS.摘抄一点台词，从别人那里借来Erlyne：如果我是你的妻子，我就要这个（一把折扇）；不是用来扇动空气的，是用来扇动心灵的；几个世纪以来，这用来传递男女之间的情话，如果一个女人像这样把它放在胸前（半打开斜放在左胸前），代表“我爱你”；折起来指着左眼“什么时候能见到你”；全开挡在胸前，“请等我”；收起来撑着下颚，“你可以吻我”；遮住视线快速扇动，“有人盯着我们”；（温夫人的折扇） Toby：我在哪里读过，倒没有特别用功，因为我不想破坏我天生的无知，这是快乐的关键；健康很重要，无知才是关键；知识一多，那么你就完蛋了 Erlyne：婚姻会占据你所有的心思，自私的人婚姻不会成功。

Maggie：她是对的，她说我们不应该拒绝去看不完美的东西，那样的话我们就会堕入巨大的深渊 --如果你是穷光蛋，她会看你一眼吗？

--如果她是丑八怪，我会看她一眼吗？

没有公平和不公平，那是不能用秤量的。

若从后门走，以后就不能从前门进来。

遇上完全了解自己的女人是件妙透的事。

哭泣是平庸女人的慰藉，漂亮女人则逛街花钱。

《痴男怨女》改编自王尔德的戏剧《温夫人的扇子》，所探讨的是淑女和D妇的区别。

而在大师眼中，这只是没有将人放在特定场景下的口舌之争。

王尔德说，“要做淑女或D妇，往往取决于一念之差。

未经考验的淑女，也许就是潜在的D妇”。

影片讲述了艾琳夫人是一位有名的交际花，在美国引起许多妻子的众怒后，因为经济大萧条等原因，她离开美国只身来到了意大利。

这朵美丽的花朵在意大利同样引起了震动，其中包括斯嘉丽·约翰逊饰演的良家妇女梅格引以为豪的婚姻。

但是善于学习的人可能会立刻去买一把扇子，艾琳夫人手把手教你如何调戏crush。

当局者很难相信，有的婚姻里没有爱，有的爱里没有婚姻。

在道德枷锁这方面，社会方方面面都对女性更为苛刻，而对男性而言却是一笑了之视为平常。

众人在茶余饭后总要猛嚼舌根，女性对女性、男性对女性的攻击竟然保持惊人一致。

然而情事是要两个人摩擦才能生出火花，而非女性一人异想天开就能凭空收获。

一位年轻富有的绅士，娇妻过门不过仅一年。

一群各怀鬼胎的看客都怀疑梅格丈夫与艾琳夫人有染，当着梅格丈夫的面、在艾琳夫人背后指指点点。

这种“不要苛责男人、应该辱骂小三”的现象，竟然是古今中外统一的分裂手段。

站在道德制高点上道貌岸然的呈口舌之快，使得结局的反转打脸锋利如刀。

借片中一直暗恋梅格的公子哥之口，王尔德调侃了梅格丈夫对清白的辩护，“是非无伤大雅，不必做道德教化”。

也因为如此，被观众钉上耻辱柱的梅格丈夫成了既要又要的伪君子，而他对有夫之妇的讨好追求、反而成了救人于水火的打怪冲关王子。

片中大量台词犀利敏锐又见解独到，你既能感受到上流社会时时追求的体面与气质、又能对“真爱”与“拜金”这些旧词产生新的理解。

毕竟在许多男人的眼里，“真爱”就是女人单方面付出，无怨无悔的奉献自己的生育价值、养育价值和经济价值；而“拜金”则是将有钱人放置在了单纯小白的层次上，仅仅靠着人傻钱多来吸引同样人坏貌美的女人。

好在片中想娶艾琳夫人的富翁独具高见，当所有人都在劝他艾琳夫人只爱钱时，他却金句频出，“有何不妥？

钱是我有过最好的东西，我又老又肥又无脑，只有一大堆金钱。

”当众人以真爱为饵诱之，劝说着“如果你没钱她会爱你么”，人间清醒的富翁立刻反驳道“如果她是丑八怪，我会看她一眼吗”。

无论人前人后，这个富翁始终都在维护他心爱女人的颜面和尊严，让人不得不称赞一句，活该他有钱！

曾经结婚的艾琳夫人宁愿做别人口中的交际花、也要自由的在情天爱海里畅游，她形容婚姻的言辞带着中世纪童话味儿的觉醒，“婚姻，是一间不能开窗的房子，是一间没有窗子的房子，每天起来，房间都比昨天小，最初你不察觉，因为过程缓慢，逐渐逐渐、某个早晨你睁开眼睛，你发现房间已经小的可怜，小的不能转身、不能呼吸。

你只想尽快脱身，脑子里容不下任何事情或任何人。

”

在公子哥对梅格的追求声势日渐浩大起来的时候，梅格也发现了丈夫与艾琳夫人偷摸往来的事情，崩溃之际她逃到了公子哥的游艇上，想要以同样的出轨报复丈夫。

在私人游艇上的会面成为了整部影片的修罗场：艾琳夫人既想和梅格说出真相、又要帮她圆谎；公子哥被当成假小三，又不能辩驳自己是真小三；追求艾琳夫人的富翁被怀疑和愤怒遮蔽双眼；梅格丈夫的出轨形象一跃而起，成为了全片最隐忍克制的绝世爱妻好男人。

有时，未经世故的人会因教条于道德规范，反而苛以待人；而饱经沧桑的人，见过了太多的身不由己世事无常，从而往往宽以相待。

艾琳夫人虽是交际花，但未与人有染却甘当骂名，其实本质与《金陵十三钗》中风尘女子的奉献无二；梅格自诩淑女清高纯洁，但发现丈夫不忠后也要另寻他欢。

其实无论是淑女还是荡妇，都是挟制女性之欲望的羞辱性词语，前者过分压抑、后者过分夸张。

无非是通过两个极端的阐释，将女性摒弃在人性的复杂之外。

淑女会经历道德困境、交际花也会仗义救人。

当欧亨利式的反转结尾出现时，建议所有观众重新看一遍本片，你会发现草灰蛇线早已埋下。

艾琳夫人与富翁、梅格与丈夫婚姻的继续不乏对彼此的隐瞒与欺骗，未经历过对伴侣说谎的人不知是幸还是不幸。

刚结婚的人、或者被谎言罩在钟形罩下的人怎么也想不到，有一天彼此也会同桌吃饭相对无言。

整部影片早已不再是淑女和交际花之差，而是众生浮世绘的讽刺闹剧。

我可能比较喜欢钻石王老五的人设哈哈哈看完了《痴男怨女》，真的有被图谱的那段求婚誓词感动到。

“我告诉过你我是认真的，不用着急马上爱上我，就当是为了钱嫁给我。

”“如果下周二我打球意外死亡了，那你就可以继承一大笔遗产。

”我真的会很爱这种带着爱意的霸道虽然看起来图谱是个坏男人，但他真的是个really good man。

他不会跟着身边周围的朋友去诋毁还没认识的艾琳。

在他爱上艾琳了后，听到朋友说似乎梦到了艾琳，他会严肃地对他说“希望你以后能梦到其他女人”。

求婚了艾琳后，当朋友讨论起他与艾琳，他会直接说“请不要在我面前讨论艾琳，艾琳是我心里最完美的女人。

”在误会出现后，梅格自己编了一个谎言告诉图谱，图谱知道梅格在撒谎，但是依然相信了艾琳。

还记得他曾说“人与人是公平的，如果这样艾琳就是坏女人，我也结了好几次婚，是不是就说明我是个坏男人？

”（大致意思原句忘了）所以…啊…好心动[抓狂][抓狂][抓狂]这种三观端正的钻石王老五谁能不爱啊[抓狂][抓狂][抓狂]

典型的王尔德式人物和故事:追求完美至显得笨拙的男女，最终在自己的过失之下才接受不完美但真实的人生;玩世不恭，骨子里却十分真诚的人。

和《理想丈夫》里不同的是，这个故事里的反派Mrs. Erlynne反而是那个更懂得人性之真实的人;Mr. Darlington比Lord Goring更勇敢地介入了故事，结局却有点惨。

但王尔德一贯的风格:人无完人，嘲讽追求完美者可能过于理想、而陷入教条主义。

而智者反而是那个懂得人性的不完美，并在适当的时刻施以温柔一击的人。

(Tuppy是最懂这一点的人。

)P.S.一些精彩的台词"I don't want to tamper with natural ignorance. It's the key to happiness.""Gossip's all right, it's the moralising that's in poor taste.""A marriage takes your whole heart. Selfish people can't pull it off, but you're not that. You can succeed where the rest of us fail.""You shut your eyes to everything that isn't perfect, you're just asking to fall into a hole.""Go ahead. Step over love to pick up pride and guilt. What will that trade be worth in a year? In twenty?""What you did is your mistake, your sack of bricks. You carry it. You don't confess and had it off to someone who loves you."

歌尽英伦扇底风——评英国《痴男怨女》文/卡帕的镜头“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，当小晏晏几道提笔写下那阙风情无限的小词时，一定没有想到后来会有一个叫王尔德的人伦敦迷蒙的天空下用另一把扇子演绎了另一段人间悲喜。

而王尔德也肯定没有猜到，时至今日这部喜剧被后人改头换面开始了它的中国之旅。

这，也使三月的“电影多国联军”的头顶上多飘扬了一张米字旗。

外边美丽高贵的艾林夫人可比你想象的更复杂，用她自己的话来说就是：“有的女人，她们走到哪儿，幸福就跟到哪儿；而有的女人，只有当她们离开时，才会有幸福。

我两样都做。

丈夫们乐意看到我来，而妻子们却希望我走。

”1930年的经济危机让这朵已然不年轻的交际花黯然来到意大利寻找她“新的支票”。

在某个风光优美的小岛上，女人们对她有了本能的高度警惕。

从小没有父母的受着严格清教徒伦理熏陶的、准“淑女”梅格·温德梅尔夫人则发现艾林夫人和自己丈夫有一种难以言说的暧昧关系。

对丈夫的失望之余，一个花花公子对她展开的猛烈追求终于让她开始滑下道德的深渊……爱情到底是在触手可及的身边，还是在寄托着无限未知的将来？

生为一个女人，她的幸福，到底是安稳的做一个淑女，凭借自己的隐忍维持一个徒有其表的幸福家庭；还是应该做一个荡妇肆无忌惮地一样追求自己的欢乐？

TO BE OR NOT TO BE ?这也许不仅仅是一个选择的问题。

王尔德是那个时代的前卫人物，“出柜”的大胆让他在保守的雾都伦敦受够了非议，而gay的身份让他对男人和女人之间的争斗看得比任何人更清楚。

他的爱，让他写出了《快乐王子》这般悲伤而又柔软的童话，让全世界都为他留下最清澈明亮的眼泪。

他对这个世界的嘲弄则全部倾注在戏剧的人物背后，他的期待、他的仇恨、他所有的犀利和巧智都变成那些时而尖酸、时而悲悯、时而让人捧腹，时而让人羞赧的言辞，在嘲弄所有人之后，还让他们为自己的愚蠢捧腹。

“你想想看，如果你很穷的话，她还会正眼瞧你吗？

”“你想想看，如果她很丑的话，我会正眼瞧她吗？

”“一种是你想要却无所得，另一种是你得到了你想要的。

第二种比第一种更加糟，第二种是真正的悲剧。

”“一个男人可以和任何女人过得幸福，只要他不爱上她就行了。

”“男女之间永远不可能相互理解，原因是他们都化太多的心思相互欺骗了。

”这些话，让现代中国人读起来，是那样的熟悉，就像看到朱德庸或者张小娴躲在背后促狭而狡黠地对你微笑。

大概是为了弥补观众对工业时期的英国的不熟悉，导演迈克·巴克来了一个常见的乾坤大挪移：让地中海炽烈的海风吹走了伦敦上流社会的阴霾，大海、小岛、游轮的旖旎风景让人沉迷；而一句话里可能包含三个陷阱、两个意思、意味深长得让人费解的英国人也变成了豪放热情得多的美国人。

可是对爱情、对人性、对我们平凡生活中那些令人头疼的误解、摩擦、艳遇、嫉妒等等“小烦恼”的演绎才是片子真正的看点。

看完之后，也许你会想起多年前张爱玲的那句名言：“生活是一裘华美的袍，上面爬满了蚤子。

”我们往往不知道是那裘袍子妆点了生命，还是那些蚤子构成了无奈又可爱的生活。

听着明快的结尾曲，看着都获得幸福的梅格、艾林欢笑的脸，那一声叹息也变得悄不可闻了。

的确，我们都不过是这个偌大凡世里普通的男男女女，每一个欲望折射出的都是我们对现实的期待、每一次冒险都隐藏着一颗心的盼望。

是欲望让我们真实，也是欲望，让我们苦恼。

纵然幸福像假象、即便我们会如西西弗斯一般为大石所累，但只要山顶有一个名叫“幸福”的东西，便永远都会有人奋不顾身地扑向那里。

话说回来，《痴男怨女》即便将人物换成了美国人，但是骨子里还是英国人的调调，他们的对话、他们的行事风格总有浓重的英伦风格，让人不自觉想起《傲慢与偏见》、《理智与感情》、《大卫·科波菲尔》里面那些或滑稽、或真诚、或善良、或睿智的人。

就连最后那个规矩、温情、滑稽的大团圆结局，都在昭示着王尔德身上抹不去的英国人根性——这，毕竟是一部地道的英国电影，不管它穿了哪一国的外衣。

其实将文学作品改编成影视作品，很多时候，是一件吃力而未必讨巧的事情。

改得好的，也许就成了锦上添花，名留汗青的大作。

《肖申克的救赎》、《蜘蛛巢城》、《乱世佳人》等等，不是脱胎自畅销书籍、就是借着一流文学作品的骨头覆盖上一身新的皮肉，焕发出炫目的光彩。

而如果对那些本来就甚有文名的作品一个修改不慎，就更容易毁掉了导演的一世英明。

毕竟《黄金甲》不是改编之作中最失败的作品，不是？

所以说，有了一个高明的编剧，更需要一个高素质的导演在背后执掌天下。

因为倘若一个掌控不力，瑕疵就会被更加倍的放大。

海伦·亨特和斯嘉丽·约翰逊在这部戏中的表现不可谓不卖力。

但整个故事的前紧后松使得叙事节奏在后期走低，人物转变的僵硬和情节的进展突兀都成了这部片子不可忽视的硬伤。

做为戏剧本身非常强调情节、人物和矛盾冲突的。

只可惜在导演一个半小时的诠释后，这片子到后来居然有了向注水牛肉发展的倾向。

至于表演，海伦·亨特的艾林夫人确是风情万种，而又独立自主，大概这就是所谓成熟女人的风韵吧？

进退有度，永远从容不迫的姿态让她的一个眼风，一个微笑，都带着一种坏女人危险的魅力。

哦，请不要将她和邦德身边围绕地那些危险女郎相比，请把她想象成你身边的那些成熟而又智慧、魅力又有分寸的女人吧，扪心自问一下，这样的女子的魅力，你又是否能抗拒得了呢？

相比之下，斯嘉丽的表演就显得不过不失而已。

这个样貌在好莱坞实在算不得绝顶的女孩子有着她独到的气质和眼光，独立电影和伍迪·艾伦对她都青眼有加。

《迷失东京》、《黑色大丽花》等片子就能看出这个十岁开始就在好莱坞打滚的姑娘对本子又怎样独特而敏感的直觉。

这次接拍名著改编的片子，看得出她的卖力，却不知为何没有让观众的期待有更大的回报。

而让人犯嘀咕的是，译者为什么会用《痴男怨女》，这种典型缠绵琼瑶派的译名来包装这部讲述家庭伦理的片子呢？

早年余光中翻译的《温夫人的扇子》和洪深当年改编戏剧时用的《少奶奶的扇子》，在我看来都更切合片子的内涵。

当然，如果这名字招来更多内心柔软的女性朋友的青眼，从而步进影院的话，也算是译者的匠心独运了。

一开始买这部片子 是因为剧情介绍里有一句说这是一个关于婚姻 忠贞 和 信任 的故事所以才特别有兴趣我一直很想知道 关于理智跟情感 关于本能与信念 的对抗到最后究竟哪一个才能占上风？

不过这部片子 显然没有给我我想要的答案虽然它的sub-title叫做《Seduction Sex Scandal》初看的时候觉得有些沉闷相隔久远的时代背景 不温不火的人物表演越到后面却越发沉淀出味道尤其是到最后 真相大白的一瞬间 剧情的发展完全出乎意料非常同意前面哪位高人的话 这部片子是完全值得再多看一遍的第二遍 要细细咀嚼每个细节第一遍忽略的蛛丝马迹到第二遍完全就会成为全剧的线索跟亮点最后要说 其实这是一部女人戏正如一开始我也是冲着Scarlett Johansson去的一样整部片子 完全就是看她和Helen Hunt两个女人一台戏 精彩！

非常有当代娱乐精神的改编。

原著中有道德洁癖的乏味女子温德米尔夫人，在此成了纯情少妇，把天底下的美德集于一身，自己还不知道；他的丈夫，温德米尔先生，导演令他的一切所作所为均出于对妻子的爱和保护，世俗声名忽然全成了身外物；花花公子达灵顿大人，从原著中那位飘然不群、亦正亦邪的妙语浪子，退化成会几句反话正解就以为自己空空妙手能窃取天下女人心的“反面”角色，外貌上更像是温先生的小跟班。

王尔德戏剧中一向具有的那种借力打力、黑白不分的讽刺就这么没了，看戏时令观众不自觉在人物间移情、转换视角的奇妙气场也散了。

只剩下两对高尚爱侣、一个未成功的第三者、和一群插科打诨的小跟班。

典型的美式爱情轻喜剧。

这个片子真的是英国人制片？

但起码片中保留了原著中的很多经典警句，即使流失了它们健康的整体风格，听起来仍是珠圆玉润。

影片从画面到音乐的精巧之作，也令人赏心悦目、愿意好好看一看。

Marital bliss is a great burden to place on two people; sometimes a third person is needed to lighten the load.Once a wife has been betrayed she has the right to do likewise.Do you know why they call it an altar?It's where they make human sacrifice.A man should never buy his wife jewellery; it makes you wonder what he bought his mistress.I need an opinionIt doesn't leave much to the imaginationDepends on the imagination.Crying is the refuge of plain women. Pretty women go shopping.I can't always explain myself to myself, let alone anyone else.If we were always guided by other people's thoughts what's the point in having our own?值的回味......