兽爪

《兽爪》着实令人惊艳了一把，行云流水的画面、强烈的颜色对比，狂奔暴走的线条，环环相扣、峰回路转的剧情。

一副画面、一个侧脸就能点出人物性格、心理的发展，巧妙而娴熟。

凸显监督的功力。

从2014年大红的《乒乓》才认识汤浅政明，被他的编剧分镜能力折服。

传神而不拖沓，他的作品，显然是为艺术而作，为自己而作的。

之后我补了《四叠半》，剧情在最后串起来，醍醐灌顶，十分巧妙。

这部《兽爪》是汤浅独立创作剧本的作品，充满了更多大胆的尝试和天马行空的想象，肆意的挥洒，放纵而疯狂。

观《兽爪》可以看到汤浅监督创作的一些端倪，他的世界观与灵感来源。

在《兽爪》中我们可以看到汤浅毫无保留的挥洒，传统与现代的碰撞，凡人与鬼怪的交织，宿命的轮回，生命的思考。

人的英勇与懦弱。

《兽爪》的剧情大致可以分为三个阶段：第一阶段，人与兽，仇与爱，以主角私奔结束。

第二阶段，物种与生存的权利，以两方总部对决结束。

这部分有些《寄生兽》的影子，规范化的食人鬼组织与丧心病狂的剿灭者。

第三部分就是幻化成鬼的人类与主角的对决，正呼应了开头的教训“愧封剑“封的正是”心鬼“。

暴走的剧情也产生了一些缺陷与桎梏，留下一些空洞，莫名的推动人物，与缺少缘由的空泛场景。

男女主角缺少后续更进一步的思考与发掘。

结尾有点收不住的感觉，只有拉出一个扭曲了的、过去有姻缘的、崩坏了的大BOSS，让主角们超越勇气、克服界限与矛盾，拯救世界，难免落于俗套。

更直接的败笔的是BOSS缺少利落的行事，解释了缘由、放走了主角，给了翻盘的机会。

最终对决又太过于理想，流于好莱坞式，没有贯彻前面残暴又发人深省的基调。

还是汤浅编剧的极线所在。

而《乒乓》和《四叠半》毕竟有原作完善的剧本，前后呼应、干净利落，令人目不暇接，回味多次仍然动人心魄。

故事主旨在第一集就以明示“封杀心中之鬼”，而不是食人鬼种族。

能控制自己欲望的后者也享与人同样尊严生活的权利。

剧中最可怜、最值得同情的是利江，其次是一马。

利江从小缺爱，但仍保有爱人的能力，可惜所爱没能得到回应。

最欣赏的是利江的责任感，为了守护封愧村，愿意献出自己的一切，虽然最后被坏人利用，但仍不掩其黄金精神。

最后看到她被大叶诱导与香由决斗时，我难过到快心脏停止，把两个最善良的女人变成工具，相互残杀，真是最残忍的一幕。

汤浅政明应该也意识到这过于惨无人道，在残杀之前将镜头调转回桃太郎组，不至于让观众太过痛苦，于此感受到汤浅的些许柔情。

脆弱的一马则表现了身份认同问题，最恨食人鬼的一马发现原来自己也是食人鬼，整个世界观、价值观的崩塌，自我内心的撕裂之痛可想而知。

其实大反派大叶是最可怜的但丝毫不值得同情。

他的可怜在于没有感受过丝毫人性之善，是一个心理、身体都全方位阳痿的恶魔，不会爱他人，也得不到他人的爱。

虽然临死前对世界的控诉客观有理，但只是拿这个世界的烂当作自己做恶的借口，虚伪得无法引起共鸣。

整个悲剧剧情合情合理、环环相扣，完美！

上古像《旧约》中那个小气、易怒的神为了惩罚不顺从者，将其变成食人鬼，让其人性和兽性激烈斗争，剥夺其获取幸福的权利。

之后，食人鬼和人之间发生什么精彩的悲剧故事呢？

就自行去体会吧。

一气呵成看完整部番，虐心之极近乎癫狂，以至于一定要在此劈啪作响敲下些什么才能稍有缓和。

笔者本身对动漫并不痴迷，因为曾有绘画学习经历因此更关注画风。

这部番风格不落俗套，再加上豆瓣评分较高，所以才有了看完整部的耐心和兴趣。

从艺术效果上讲，这部作品（一定是一部作品，狂放不羁的调调完全没有要取悦市场的意思，豆瓣评分虽高但看过的人寥寥无几，想必无论在哪都不会卖座吧）速写风格，画风潦草，颜色单调略显阴沉，还融入了一些3D渲染。

看似粗糙，但寥寥数笔，所有人物形态动作肢体线条都异常流畅生动，且3D渲染和粗狂的线条并未线面各成一派，而是加重了整体怪诞个性的风格，彰显功底。

尤其最后两级集风格发挥简直登峰造极！

终极大反派大叶占有欲破坏欲一发不可收，大叶、一马、俊彦、由香等所有人呈现出的癫狂状态和整体画面布景的潦草凌乱，不断撞色翻转的繁杂图案交织在一起，加重了剧情的错综复杂感，配上过度幻想后的剧情，更显虐心！

大叶登上电视屏幕的一刻甚至穿插了现实的真人画面等等处理。

电影本身的粗糙画风好像年代久远，但结合3D渲染使它的创作年代极具欺骗性，加上特别的手法使这部7年前的作品现在看起来还因为过分前卫而显得十分诡异！

剧情上就更不用说了！

充斥着所有色情、血腥、暴力、善恶势力的极大悬殊，再加上各类情感纠葛的N份猛料，所有元素如同浓重的青芥辣冲撞着观者脑细胞——变成兽人无法自控吃掉同伴后的一马精神失常，江利的尸体被深爱他的一马啃噬，江利被砍断的手臂先插在大叶内裤中后又卡住电梯们不断作响，大叶掉下来会奔跑的头颅……所有这些使荧幕前的笔者在匪夷所思和精神游离中的心已被虐成二维码，看完之后还傻傻盯着屏幕不知所措……虽然最终的结局勉为其难趋向正义，但该死的和不该死的都以终极虐心的方式相继退场，只剩下男女一号主人公和78号配角苟延残喘。

连最终的“you jump I jump”跳伞表白一幕也显得实在浪漫不起来！

导演编剧一干人等即便不肯屈尊于市场，也应该稍微考虑一下一般成年地球人的心理承受力（难怪字幕都写心理承受力不佳勿入）。

当然创作者的意图似乎也就达到了，这就是某些日式剧集艺术家的风格和方式：出离变态的恐怖和过分夸张超现实的幻想。

能想到的类似作品很多，保守一点的金敏的系列动漫，比如《未麻的部屋》，伊藤润二的漫画《漩涡》《富江》等等，还看过一部画面剧情过分惊艳让人难忘的电影《刀锋战士-降临》……所有的电影漫画也好，看完都是这种感觉——内心极度的阴郁和压抑。

惊叹于丰富的想象力和艺术造诣之外，实在不得不说岛国一贯被赋予“变态”的称号名至实归。

笔者并无民族仇恨主观私情流露之意，事实上单纯从国民素质和人文关怀上我们对岛国又不得不加一分敬意。

永恒的笑容和善良淳朴恪守准则是岛国人民无论行走在这个星球上哪个国家留给世人的印象，但是在这笑容之后能够极尽想象之能事，编排出如此诡异的剧集，也实在令人匪夷所思，后背发凉！

纵观所有这些剧集想表达的“中心思想”可概括简述：世界上最为恐怖的事情，莫过于欲望驱使而变质的人心（不信的观者可以一一系数诸多作品，包括《千与千寻》探讨的其实也是人心和欲望的话题，比如贪吃变成肥猪的父母，和吃下善恶便呈现善恶的面具人）。

或许在岛国安逸祥和的文化的另一面，是相信人性本恶，而且恶起来可以吞噬一切正义的史上最恐怖灾难。

所有人脸上安详的笑脸，是基于循规蹈矩和安分守旧的太平盛世，一旦灾难降临，比天灾人祸更为可怖的，则是那颗变质的人心，亦或者是，很轻易即可变质的压抑许久的那颗欲望之心！

一记得看过一个故事：一对三十多岁才半路出家的夫妇，之前都遇上过不属于自己的人，经历了一段失败的婚姻。

缘分让他们相遇，终于他们生活在一起。

两人十分恩爱，非常恩爱。

不过，再恩爱的夫妻也难免有口角的时候，有一天，两人就吵架了。

吵完架后，妻子一气之下将自己关在卧室里。

过了一会儿，丈夫站在卧室门前轻轻敲门，开口说道：“亲爱的，我们花了三十多年的时间，好不容易才找到彼此，难道还要浪费剩下的时光么？

”妻子听罢，不能自已，一把拉开门，两人紧紧抱在一起。

我觉得，俊彦和由香，颇像这对夫妻。

二爱和力量，人都会有想要的时候的；存在感和虚无感，人都会有这样感受的时候的。

不过，人非常渴望力量的时候，往往是因为得不到足够的爱，不是由于不想要爱，而是由于得不到爱；人感到异常虚无的时候，往往是因为承受了他所无法化解的痛苦，这些痛苦需要寻找发泄的途径，比如压倒性的力量。

既然都是人，这样那样的心情，黑色白色的行为都会有的，所以，首先，谁也不必瞧不起谁，谁也不必故意贬低谁。

倘若自己是那个幸运的人，就学会珍惜吧，不要诋毁他人的不幸。

倘若自己是那个不幸的人，学会希望吧，然后为了希望努力。

人生没有过不去的坎，只有过不去坎的人。

我觉得，俊彦和由香算是过了这道坎的人，而大叶、一马、利江算是没过去的人。

三“我的心中有一头猛虎在细嗅蔷薇。

”（In me the tiger sniffe the rose．）人类也好，食人鬼也好，吞下药物成为半人半鬼的家伙也好，我想，他们都希望细嗅蔷薇。

闻不到那幽香时，猛虎出笼了。

即使猛虎不咬人，只要是面对摆脱了束缚的老虎，恐怕没有人能气定神闲的。

倘若猛虎伤人了，它的兽爪就难以控制了。

那么，蔷薇花便开始凋零，也就愈来愈嗅不到那香气，于是老虎越发凶猛。

猛虎，本能的力量，生命的力量；蔷薇，带刺的爱，美好的爱。

二者都有自己的锋芒，重要的是平衡。

有因为力量的爱，也有因为爱的力量。

我觉得，渴望用猛虎的兽爪爱抚蔷薇，算不算是在世界的中心呼唤爱的野兽呢——The Talons That Shouted Love at The Heart of The World.

跟今敏一样，唯一一部我称之为汤浅政明名副其实的代表作。

这个动画告诉了我们一个道理：当所有反对你们的人都死了，你们就可以继续活在这个世界上。

1. 第一集惊艳+完美。

2. 其实这个不能算烂尾，只能说这种自圆其说我不反感。

3. 汤浅政明终于会讲故事了。

我觉得他只适合讲这种简单通俗乏味不动脑子的故事。

（于是四畳半就比其他作品热门多了）4. 不太明白安排猴子是啥意思。

1 6:27 吓屎了？

1 14:9 这猴子长得好特别，没耳朵也没鼻子 16:50 这猴子好厉害啊1 18:5 这就是传说中的一见钟情吧 20:37 传说中的两情相悦1 19:55 被子奇迹般地消失了2 3:57 这身材，这叫声，是个男人都受不了吧，哦哦2 22:18 这小猴子连自己的手都要啃，太逗了3 9:28 和食人鬼啪啪还真危险，一兴奋就变身怪兽，名副其实的命悬一线啊；还有，女主也真能忍，身份没暴露之前他们啪啪时应该一直就没变身吧3 11:44 这段打手势也是无厘头，哈哈4 15:55 这两口子真有夫妻相，呵呵4 17:40 我一向很钦佩这些敢于自残的人的勇气，也真下得去手！！！

5 4:21 墙上的三道印是啥？

5 11:31 一马好激动啊5 19:44 会玩，都用上手铐了5 22:14 这些玻璃块是啥，阳光特效？

6 片头的民俗学者食人日记让人胆寒6 3:52 做梦都不忘亲热，真是饥渴6 4:8 倒回来才发现没穿裤子，我擦6 7:42 鼻子被塞了两个木塞就不知道拔出来吗，一直塞着，看着好傻6 12:2 就知道妹子学习能力强，呵呵6 14:30 这点东西不够巨人塞牙缝吧6 17:37 这都不死，男主也真是命大；还有，男儿有泪不轻弹啊6 18:38 这段是在搞笑吗？

6 20:49 日本就是多辣妈啊7 0:3 这是啥，跳弹？

7 3:16 利江胸好大7 3:42 墓碑上大大的“汤浅”，导演这样赤果果给自己打广告好意思吗，哈哈7 9:37 美色当前，岂能不动心7 21:24 看两个女人为了一个男人撕逼，好欢乐，哈哈8 0:22 直接放内脏，卧槽，好恶心8 4:0 那黑乎乎的一团是啥，我擦，真是jj啊8 6:23 这赤果果的台词也是牛逼8 7:12 这都是一群什么牛鬼蛇神，打扮得奇形怪状的8 9:10 不得不佩服，这马赛克打得真扎眼8 9:33 这他妈是手，看着好像。。

8 12:27 好严重的控诉8 18:12 把人当玩意儿一样甩来甩去8 20:33 这人是谁，这么悠哉，还在小便9 10:19 这个景色是挺美的，天地一色9 12:55 那些白丝丝是啥，表现热气的特效还是配菜？

9 19:48 这个一到砍杀怪物的节骨眼就腹泻的毛病也是没谁了10 4:0 男人本色啊10 4:47 车震？

10 12:1 这俯卧撑牛逼10 12:18 猴子都找对象了，我操11 11:24 从耳朵里跑出小人，这又是什么鬼11 17:12 大叶你个变态，你把利江的两只手放在你档里是要闹哪样？！

12 3:21 画面越来越不能忍啊，敢不敢再粗犷点12 15:31 来无影去无踪，玄幻既视感12 16:8 屁股好翘12 19:35 这随心所欲的开洞关洞是什么高科技，不科学 12 20:9 直接上真人画面了，牛逼，偷功偷到家了13 2:8 利江的手还塞在大叶的裤裆里，他是不是高潮了？！

13 15:15 这种性场面有什么特别的寓意吗？

大叶的声音真是变态！

《兽爪》算得上是一部神作，可惜它诞生在了那个网络并不发达（日漫只能租光碟和在电视上看），多元文化刚刚起步的2006年，以至于如果你不是汤浅的真粉，你几乎就不知道这部作品。

不过也幸好，汤浅是个天才，时隔十几年他拿出了与《兽爪》具有异曲同工之妙的《恶魔人crybaby》。

恶魔人与兽爪的不同，看过之后便能了然。

但他们所讲的，都是人类与另一个所谓残暴种族的故事。

在故事进展上，都有偶然开端，以爱情为基础，前半段逃避现实妄想暧昧不清美好生活，后半段矛盾被层层撕开，主角不得不战斗以及付出牺牲。

其中，在矛盾展开的过程中，恶的落脚点都不会在那个看似残暴的种族，而是人性，人类自身的自私贪婪骄傲放纵，才是一切灾难的根源。

血与性，人类最原始的欲望与行为，作为重要的情节贯穿于兽爪与恶魔人的始终，交织，重叠，偶合，体现出生命如此脆弱，却又生生不息。

（死丽濡zw，由香被绑艹到gc，那种欢欣，狂热，绽放配合着夸张与极具张力的作画，荡魂摄魄）听过很多人吐槽过汤浅的作画，(像《紫罗兰永恒花园》《鬼刀》那种绝美至极的画风确实赏心悦目，但也想想紫罗兰花了多少经费，鬼刀好久更新一话🧐)，今年的新番《别对印象研出手》，算得上是汤浅对动画的告白，里面有一句话“设定即是生命”，故事内核与思想情感才是作品的灵魂，作画作为载体，无疑是全方面为前者服务，以最高效的方式呈递给观众，例如《春宵苦短，少女前进吧》很多极具创意与张力的表达，让观众全程都有耳目一新之感。

P.S.听说汤浅的新作《日本沉没2020》快要上架，蹲坑期待

爱上女食人鬼的路人甲胖子，面对刚吃完人的女人，拉着她，预备亡命天涯，可惜只留下一个头颅，被温柔的留下了。

情窦初开的少男少女，怀着忐忑心情接吻，舌苔与舌苔的碰撞，引发心灵的悸动，下一秒，女孩上半身在男友的嘴里。

男友懵逼。

被打到肠子满地流，要俊彦帮他递枪自尽，递给了他，嘴里说着“你还是这么好人”伸手就往男女主背后开枪，一枪没打中，准备自尽，没子弹了。

嘴一撇，好失望。

从《春宵苦短，少女前进吧！

》才认识汤浅政明，真是抱歉，来晚了。

肆意潇洒的画风，把想象力推到一个又一个巅峰。

笔锋潦草，带给角色性格，并且有着心随意动的自由感。

本文为剧情分析，请观看全片后阅读。

汤浅的《兽爪》是极优秀的作品，只是现在对其的分析较少，我提出些个人猜测，问题仍有很多，文章想必在不远的将来被淹没，作抛砖引玉。

如有错误或过度解读，欢迎讨论指正。

即便是动画作品，为分析可行，原则上也须假定其内容的必要性，推理逻辑。

一、关于人物过往经历的推测1.对由香过去的推测 俊彦说点穴是他练习七年才学成的秘术，而由香仅几次尝试就成功了。

猴子后来冰火两重天的折磨才让俊彦恢复，可见当时的确定住了俊彦。

在俊彦的陪伴下，由香故地重游，说是最后一次于此的印象是小学，在日本六岁为小学入学年龄，这对应后来老婆婆估计的三十岁的年纪。

她从小生活在岳人身边，在岳人对俊彦的问话中，岳人的父母在25年前的兽爪事件中被杀死，说明由香也是当时的幸存者，之后直到遇见俊彦前的生活则是空白。

见到岳人的大叶说“什么啊是你啊，在这个地方建造秘密基地···”，可见二人并非陌生，这是我唯一找到的食人鬼与愧封剑的地下联系，加之基地受袭，食人鬼们的有效对策，由香在俊彦因自己离开愧封剑毫不愧疚，反而想象接下来的行程，在知道巨人在村子附近徘徊仍敢为俊彦点穴，说明她的确掌握这一秘术，可推测大叶将愧封剑的技术信息秘密传给食人鬼组织，其技术传授者恐怕只有25年前便失去双手，被软禁起来的刃。

在主角二人初识不久的热恋期，俊彦说：“真是难以置信，我只能看到你的优点。

” “那是因为我一直只让你看到我的优点，我现在还希望你喜欢我”，由香答道。

但那时除去自己食人鬼的身份，由香没有说的话，仍有很多。

2.关于阿凡童年的推测 首先肯定阿凡的童年是被大叶作为理想自我的投射对象而左右的。

其称为母亲的照片显然是张色情卡片，上写着“再来哦”。

如果阿凡所言为真，则色情女郎作为大叶自我否认一面的宣泄也无可厚非，而阿凡的巨大身躯也必然不会是自然生殖过程的产物，以大叶的作风，不难想象其间不人道的实验以及诞生过程。

其次，阿凡对于现实认知匮乏且常识教育缺失，在由香提出上厕所时，他说自己也去，在由香刚刚出门时，他就开始问第一句“还没好吗？

”，再加上他对于牢房里被软禁的刃习以为常，感谢与好感的表达只有叠千纸鹤这一所长，不难推测到阿凡封闭的成长环境。

心智停留在孩童的阶段，极缺乏陪伴，加之大叶忽略其自我人格又伤害主角二人，之后阿凡对友谊的倒戈便也可以预见了。

二、对于片头小单元的分析 第八集青年食人鬼接吻误食恋爱对象的片段末尾写着“未完”，但无论前后篇都未给这个故事一个延续，应看作是主故事额外延伸的趣味性分支，而时间顺序上应对应着前面第五集的梅田之死。

梅田过桥跑向长椅时青年人正在接吻，而这一镜头再次出现时则是梅田一人站在椅前，身影随阳光消散。

情真意切还是一厢情愿都没能换来好的结果。

关于现实的客观性，下文将再次提及。

尽管主体故事时间跨度不大，《兽爪》的世界观是有历史纬度的，集中体现在片头的小单元中。

从太古说起，从最早就是男女私情打破规则，由此食人鬼出现，愧封剑技术应运而生，第三集孩童穿着、建筑风格都并非当代，延续了食人鬼的存在时期，也在第六集食人鬼民俗学者的自述中给出了个人意义上食人喜好的人物肖像，丰满食人鬼族群内形象。

而小单元的功能不止于此，还引出了药的变型阶段以及发展范围，药物从胶囊升级到饮用装，养老院（社会福利），拳击比赛（体育赛事）都已被渗透；在第五集描绘桃田之死，十三集刃打开房门揭露大叶的根本欲望，推动叙事；作者的个人表达亦在小单元中体现出来，第九集和十二集有关战争，无论是逃兵压迫他人被炸弹轰炸还是半机械军官称没有秘密制造机器人士兵后被射杀安上食人鬼的帽子，都是借完善兽爪的历史纬度来表达政治讽刺，笔者对于世界大战时期历史了解甚少，故不继续妄自推断具体对象。

三、关于意象和隐喻的猜测1.《桃太郎的故事》 这本利江儿时拿给刃要他念的，也是刃被软禁时当作安定剂的那本小儿书，正是日本家喻户晓的民间故事《桃太郎》： 两老人在偏远山村过着平静生活，有天老妪去河边洗衣服，发现了颗飘来的大桃子，于是回家剖开，吃了一半后变回了年轻的少女，其丈夫吃下另一半，也变得像年轻时那样强壮，二人当晚云雨之后，诞下一字，取名为桃太郎。

桃太郎后来听港口的伯伯说，对岸的小岛上来了个妖怪，欺压平民，于是桃太郎决定出发，为民除害。

他在路上带了不少糯米团子，母亲说那能为他增大力气。

桃太郎在路上走着，先后遇到小白狗、猴子和雉鸡，他们向桃太郎索要糯米团子后成为了衷心的仆人。

海边的渔夫伯伯很称赞他，于是将渔船借给他。

之后便是桃太郎为民除害，回村受赏的过程了。

如果说兽爪是内藏了桃太郎的隐藏故事，猴子自然是有直接的对应，白狗和雉鸡则有待讨论。

主人公桃田俊彦的姓氏中有桃，性格上也十分符合桃太郎的勇敢直爽，愧封剑道场外的桃树也是吸引猴子到来的直接原因。

愧封剑道场外有类似猴的图案，内置的挡板亦如是，且当其为一种图腾，如确实是，或许猴出现的时间不止片中呈现的这一代。

在前前馆长提到兽爪同时的配图是三只猴子吞噬食人鬼的图像，因此猴不仅是猴，也和人的意象有所交融。

猴子的大智若愚是被塑造的，其实它并没有善恶的区分与抉择，唯一的抉择就是本能，寻找桃子，因桃子被踢走干扰了两兄弟的死斗，被俊彦追逐，俊彦遇到由香，因大叶的头上有母猴而毫不犹豫地过去，至于掰眼球的左右，作者吊住观者更像是嘲讽，其实无关利手，只是概率问题，从由香手中夺剑也仅是因为血溅到它脸上觉得愤怒。

值得一提的是，两次作为片尾的猴子眼睛的闪烁都对应爱，梅田之死是爱，俊彦和由香终成眷属也是爱，只不过猴子的眼神闪烁一次是对日光，一次是对背着小猴子的母猴，且显然第二次对其触动更深，尽管见到母猴猴的公猴受伤了（在与俊彦、阿凡餐厅一段），也应是对主题中爱的赞美。

由香儿时玩伴小绿家养的叫做黄绿的白色小型犬，“黄绿”这一名字值得玩味，为什么起名时会让主人和宠物的名字产生歧义呢？

或许小绿是由香面对压力时的幻想伙伴，小绿到黄绿多出了一个黄字，即是由香的发色，白皮肤的由香与一马，无论如何，可以肯定的是，“小白狗”象征的，即是食人鬼一方的帮助。

在第一集的14分钟，鹰（不确定品种，但同雉鸡是禽类）第一次出现，取走俊彦手上的包裹，即确定了其通信的作用，19：26又取走猴子的包裹（或许是给母猴吧？

），当鹰再次从高空落下时是在岳人的肩膀，根据上文推测，或许这就是大叶秘密联络食人鬼组织的秘密渠道，也是鹰的第一作用；俊彦在道场败北父亲时，父亲要他放松前也出现了鹰的意象，父亲又说“真实之中是没有答案的”，岳人看着鹰说，“如果我是你，会看到什么样的景色呢？

”，岳人死后的意象也是模糊的鹰，于是其第二作用即是象征其所在高空的自由。

阿凡出现时的载具是猴子上过的运桃的车（可怜的司机），与载具的缘分深刻，船夫或许就是载俊彦到大叶公司的阿凡吧。

又或者是渡二人过盐湖的夫妇二人，不过后者为磨难，前者成道路。

但官方的提示句似乎不是如此，刃在读书后说“拉上猴子和我和阿凡去治鬼”，于是由此对应刃应是孤高盘旋的禽，一身白色礼服阿凡则是白狗。

“腰上挂着糯米团，总会挂着吧。

”，吸引众人为之效力，使自身强大无比的，该是俊彦梦想一般的爱吧。

2.猫鼠追逐的游戏 初次出现在俊彦离开愧封剑的列车上，孩子手中玩的游戏，内容是强壮的猫追杀瘦小的老鼠，每每出现都与剧情有所对应，也是进化论中物竞天择、弱肉强食的体现。

在列车上遭遇“清洁工”时，第一次game over；醉酒后的一马回到愧封剑，看到部下阿信也在玩；最后一次出现则是在刃的房间，画面中的老鼠在持枪抵抗，脸上有疤（受伤），在刃说无法打败大叶之后，猫的眼睛放出射线杀死老鼠，在俊彦说出相信父亲，哪怕变强是谎言也无妨时，老鼠掉入深渊。

一是对追捕关系赋予了多对象，二对俊彦当时的观点给出了否定的评价。

再来对应的就是由香送给俊彦的老鼠内裤，也正是它在最后似乎起到了关键作用，鼠是俊彦的身份，哪怕是鼠。

四、试分析主题个人认为主题浓缩在在两组对答之中：“怎么搞的，真无聊，观众期待一个互相残杀的结局。

”“你，错了。

”“不，这是真的。

”“错了。

”/“全是这副德行，女人！

女人！

越飞越高，能飞到宇宙吗？

你也想飞越这个世界，去一个遥远的世界吧，人的思维是自私自利的电子信号，感情只是化学反应，人的记忆是陈腐无用的数据，你擅长逃避现实吧？

精于此道吧？

其实是不敢相信，模模糊糊地觉得，自己是对的，被灌输善意，你辛苦了，抽了支坏签呢，成功者都是现实主义者，不懂世道的梦想家只会落得弱小而贫穷的下场。

”“不对···绝对···不正确！

”对大叶给出的客观现实，桃太郎俊彦的回答都是纯粹的否定，不需要论点或理由，这就是存在主义人面对现实的直接态度。

而大叶并非是纯粹虚无主义的人，他只是回避自我，尝试意识上去自我人格化，将精神重心转移到对客观世界规则的专注，是注定的悲剧，因只要“视角”存在，就无法从内部彻底去人格化，其薄弱意识则会造成欲望逾越理性，促成打破文化道德的悲剧。

于是得到大叶的结果，投射曾经的挫折，且覆盖全能自我的目的于儿子阿凡，自身则成为单纯的泄欲机器。

“据说谁也没有记住大厦的模样。

”利江上楼时候的科技大楼，从1到107楼都显示着“准备中”，一马抵达时大楼却是另种风格，充满古典的宗教元素与涂鸦，“大厦的模样就是你爸的心”，就像大叶对秘密警察展示的那样，当中的一切都是幻境，108楼则是大叶的真心，高耸入云却当中空虚，浮于现实之上。

但罪恶的大叶并非消逝得毫无痕迹，但他的延续却截然不同：“我也是大叶啊。

”结尾母猴背着小猴归来，又且最后落笔于延续，是生的意义和希望。

不过更吸引我的是降落伞，或许是过度解读，但在大叶脑袋坠地的瞬间，我意识到由香于的降落伞并不能将他俩停在空中，那时候，他们和大叶都是平等的生命，落叶归根，和味道无关，只是爱是金黄的降落伞，让人不至于坠落，而是缓缓飘零。

错恋的开端，家族继承人爱上了不该爱的人，然后私奔，捍卫家族的人原是家族的异端。

俗套的情节，但是人化为食人兽之后，自身的变化和他们对自己的变化却是吸引人之处。

宽容之心让俊彦等待由香在性爱后变身回人类，一马的变身却让他自己极端痛恶，利江的变身没有能拯救她爱的人，最疯狂的变身就是那个制造变身药的疯子，人性、兽性交织在一起，即使变身可以控制，灵魂却已经注定了。

故事给我留下深刻印象的还有一对老夫妇的生活方式。

远游的老夫妇如同迁徙的鸟儿，驾车在日本四处漂移。

老头是脊椎受伤的残疾负责驾车（不知道日本的驾照考试是不是真的真么松，还是自动挡的车真的这么好开），老太是个盲人，这对老人互相照顾，在他们的旅行中享受生活，也把对生活的爱传达给路上的旅伴，比如俊彦和由香。