维斯珀

第一遍看睡着了，也许是太困了，也许是电影节奏太慢。

寻找商业片劲爆快感的，趁早绕道。

电影风格阴郁而压抑，正如所有挣扎在生存边缘的社会，仁慈是不能被原谅的。

所有人都追逐强权，权力即合理，残酷即真理。

同情与仁慈不仅是一种奢饰品，也是犯罪，是圣母婊；理想与希望是疯狂的妄想，是蠢货，手足相残才是正义，杀戮才能生存。

电影来源于生活。

一个好的科幻片，不仅仅是关于对未来科技的狂想，更要试图告诉人们一个故事，一个无法从他们的父母那里听来的故事，一个，一个让他们那易受影响和被环境扭曲的人性看到希望的故事。

从这点来说，这个电影是合格的。

灰色的天空之下，代表着生命美好的花朵在悄悄盛开，还有携带希望的种子随着风飘散。

撇开生物科幻方面的奇思妙想，故事很平凡，没有开挂大杀四方没有爆头终极大Boss，没有捡到葵花宝典炼成绝世神功，也没有卧薪尝胆大仇得报，连一招跳起来开山劈然后帅气的俯身单膝落地低头静等反派颓然倒地毙命然后回刀甩血入鞘的姿势都没有!

很少写影评，起初是在短视频平台看到了解析，当时只看到了前半段，滴了脑袋就看了，发现就开头特别吸引人，后半段纯纯都是浪费时间，一看豆瓣6.2分，瞬间发现原来大家也这么想哈哈哈 先说第一段，这一段是最吸引人的，影片从一开始就塑造了宏大的价值观，类似全球病毒，导致大部分植物发生变异，粮食短缺，设立了严格的等级制度，城里人都住在类似空岛的地区，剩下的都在被严重污染的森林地区，很有克鲁苏那味，特别是小女孩一路上遇到的各种“动植物”，爸爸变成飞行器陪伴在生病，实际在床上卧床不起，要靠“细菌”续命，还有舅舅领养各种小孩专门从事“买卖血液”的生意，再到雪白雪白的仿生人，全半段我看的晶晶有味，想想后面剧情要是精彩一点，我愿封他为2022年年度科幻影片，直到我往下看.... 这一段我们的第二个女主角就登场了，从城里逃出来，飞机坠毁的幸存下来的女防生人，被小女孩救助后，这一段已经开始无聊了，现在回想起来也就是学狼叫那个片段有点印象，实在忍不住把倍速点开了，导演通过很短的时间让小女孩跟女防生人建立友谊，类似填补了女主角从小缺少妈妈的角色，但是这一段一点新意都没有，因为这电影大部分还是变异的世界比较吸引人，但是这一段基本就是在讲种子、被锁住的种子、小女孩养的温和变异植物，相信大家看到这一段已经在想后面也没剩多少进度条了，到底能不能看到城里的世界，会不会有变异的怪物，防生人的战争、生物学家出逃的原因，我们接着往下 最后一段，舅舅的背叛，爸爸的舍命救女，这个时候本部影片用进度条告诉我，我对这部影片的幻想基本已经结束了，这都啥啊，那两个城里来的人，就想星战过来客串的，登场是用隐形的方式登场的，飞行器都看不到了，最后被类似甜菜根的植物给团灭了，我一整个震惊，这都搞什么啊，想看到的一点没看到，不如多看看变异的植物呢，影片塑造了那么宏大的价值观，后面是一点也不想给大家看啊，甚至一开始的天空城还是最后女孩撒种子才看到一眼，我建议就看前半个小时感受感受，短评有个评论我很认可，在这个压抑的时代有这种影片不奇怪，但是我绝对不看第二遍！！！！！！

很久没看到这么喜欢的电影，连片尾曲也很喜欢，几天了一直重复着歌曲。

种子不再生长，白雪不是纯洁，我们思考中下坠，梦见拍打回海岸的身体。

睡眠障碍症候者，很喜欢这个片段及略带伤感、故事性很强的歌曲。

我是那么喜欢，当时就辗转找到了歌曲并且转发到朋友圈。

但是今天发现，原来它的db评分也不过如此，才六分。

这不过是一个平庸甚至比较差的电影也能达到的分数。

它明明很美又令人感动、心醉和心碎。

不过想想，我也是能明白的，它大概和很多人期待的科幻或者废土风不一样。

不够颓废，不够炫酷，没有大场面，没有浮在表层的宏大叙事，甚至没有展示卫城在巨大球体保护下的城内场景，也没有揭示故事的来龙去脉。

末日里，植物与动物的界限模糊了，生活在卫城的高等人群用生物基因封锁了了卫城外荒野生存底层人群的种子，末日朝着生物变异进化下开展。

我们看见的只是一个儿童视角下的成长故事。

她不懂人性的复杂，她不懂世界的运作方式。

她解得开生物基因封锁的巨大难题，却不懂人类为何至此。

可片中娓娓道来，让人觉得很美。

那些绚丽舞动的植物，美丽七彩的毛毛虫，扎根在人体吸血的珊瑚类植物，飞在空中的灰白色人脸的无人机，各种动物吼叫的方式，木琴的悦耳音色。

因为是儿童视角，一切没有揭示的谜底，那些挣扎最后却是无谓的牺牲，那些残酷现实中的复杂人性，都轻轻飘过，成为她成长的一部分。

她带着几个孩子，一路跟到荒野的边际，在众多衣衫褴褛蒙盖着脸庞的拾荒朝圣者围观中，她爬上中间高耸奇特木质尖塔，看见了河流流过，远处的深林边缘，几个巨大的卫城，层层森严球体保护罩发出夺目的光，她又转向荒野，一片荒凉，她撒下解锁的种子。

她本来只是末日复杂背景下的一角，她本来只是生物技术天赋突出的儿童。

但失去母亲，失去父亲，失去所有后，在边缘的高处，她开始看见，这个世界真正的样子。

歌曲在此时响起，献给我们的母亲们和父亲们。

just a waveRain is falling on the floor，But the flowers do not grow，The field is hard and empty，You say it′s better than before，But I am not so sure，The hope just seems to've left me，Lately I′ve been thinking，Are we really sinking?Lately I've been dreaming，No we're not really sinking，A wave back to the shore，A wave back。

今天给大家带来一部极有格调的废土科幻片-《维斯珀》。

《维斯珀》又名《黄昏之种》，最近几天刚刚流出资源，在科幻迷圈子里引起了不小的反响。

影片出自东欧地区，画面精致唯美，配乐极赋冲击力，与好莱坞式的狂轰滥炸非常不同，烂番茄给出了100%的新鲜度，被称为年度最受期待的独立科幻制作。

影片在立陶宛首都维尔纽斯取景，此地处在东欧与北欧的交界区，在文化上历来有“北方的耶路撒冷”之称，电影的风格也沾染这座城市的历史底蕴，压抑沉重却不失艺术范儿。

电影的主角是十三岁的少女-维斯珀，她在充满变异生物的沼泽密林里艰难求生，通过她的视角，一个沉静深邃、冰冷孤寂的末日图景徐徐展开……故事里的世界末日源自基因技术泛滥造成大灾变，所以电影呈现出一种《湮灭》式的生物奇观，各类生物杂交变异，废墟上还矗立着一座座像章鱼一样的高塔，带有一丝克苏鲁式的巨物恐怖。

废土作品的特点是：旧日的文明痕迹同当下的严酷环境并存，以反差带来冲击感。

故事通常是由自然灾害、核战争、外星入侵、生物病毒等原因造成世界末日，残存的人类为了生存回归丛林状态，重点展现的是：废土里的人性挣扎和文明复苏。

废土类的文艺作品分两种类型：《疯狂的麦克斯》是一种类型，它呈现的末日世界是低技术状态的，里面出场的汽车和飞机等都远低于现实世界的科技层次。

《维斯珀》是另一种类型，它呈现的末日世界是高科技状态的，里面出场的生物基因技术和飞行器都远高于现实世界的科技层次。

这种“高科技层次与低生存状态”的模式，非常类似于“赛博朋克”，只不过赛博朋克凸显的是电子技术，而《维斯珀》凸显的是生物基因技术，可以称之为“生物朋克”。

一：《维斯珀》的世界观-生物朋克下的文明畸变

影片的最大看点就是世界观设定，整个故事有不少留白，可挖掘的地方很多，导演也准备拍续集，所以咱们先讲讲故事里的主要设定。

1灾变：泛滥的生物技术故事里的世界，基因污染无处不在，土地无法耕种，动植物之间的边界也模糊了，有很多杂交变异的生物，比如用肺呼吸的树，像一群蛇一样的活钩子，可以和子弹一样快的萤火虫，以及能捕食人类的植物。

女主在密林深处有一个生物实验室，里面有一套残存的基因解析设备和各种化学装置，她在沼泽地里找来的食物（比如虫子），都不敢直接吃，必须带回实验室降解分离，剔除有毒物质。

她用这套基因设备培育出许多新型物种，例如像水母一样会发光的花，她期望有朝一日能破解基因的诅咒，培育出可持续再生的种子。

2城堡：废土里的权力寡头“城堡”是故事里的世界统治者，他们是科技寡头出身，灾变之后他们将城堡打造成“人间天堂”，并依托基因技术建立了一套新的权力秩序，继续奴役整个世界。

它奴役世界的方法就是垄断，它只生产能存活一代的种子，基层百姓想活下去只能不停的购买城堡的种子，购买的方式就是提供新鲜血液。

城堡派往各地收集血液的滑翔机都是蚊子状造型，对基层的压榨可谓毫不避讳。

不论时代怎么变，垄断都是获得权力的最好方式，城堡的设定是导演对资本寡头的血腥控诉。

3豪强：基层据点的包税人城堡在基层设有据点，用来收集血液、兑换种子。

控制据点的人都是地方上的豪强，他们并不属于城堡，只是依托城堡苟延残喘的底层人罢了，类似殖民时代的包税者。

电影里的反派-乔纳斯就是这类豪强，他垄断了当地与城堡的通信权，也垄断了种子的销售渠道，当地的少年除了维斯珀外都是乔纳斯的奴隶。

电影里出场的成年人不多，因为成年人的血液不新鲜，城堡不需要，那些买不到种子的成年人逐渐就饿死了，只剩下乔纳森这样的豪强和维斯珀这样的少年。

基因加密，垄断种子是城堡削弱基层势力的一种方法。

4尤格：拷问人性的生化人

城堡会制作被称为尤格的生化人作为自己的奴仆，有时也会给基层据点派发。

尤格被视为没有智慧的机器，只需要按照指令行事，但实际上它们已经进化出了独立意识，能感知人类的情感。

片中的一个尤格-男孩就曾帮助维斯珀偷盗，乔纳斯称其为“故障”，发回城堡回炉重铸。

尤格身上体现的人性反衬出人类群体的冷漠。

5朝圣者：末日世界里的无声抗议

与尤格相比，朝圣者才更像是机器人。

它们终日保持沉默，也没有任何交流行为，只是披着宽大的黑袍，在废墟里漫无目的游荡、拾荒。

谁也不清楚它们为何拾荒，也不知道那些破烂被运到哪里去了，到底干什么用？

只知道它们在荒野里，拉着破烂走向远方，就像一个个沉默的朝圣者。

传说朝圣者源自一种特殊的基因病毒，被感染的人类会默默地加入到朝圣者队伍，遵从谁也不清楚的指令四处拾荒。

朝圣者被视为禁忌群体，传说一旦感染那种病毒就再也无法复原。

维斯珀的母亲就疑似成为了朝圣者，它们的静默是对末日世界的无声抗议。

二：电影的核心主旨-废土里的人性回望。

女主维斯珀是名天才少女，她仅仅十三岁就已经能独立的生存在沼泽密林中，还建立了自己的实验室。

这些能力都来源于她的家庭。

她的父亲曾是城堡的士兵，负伤后被城堡抛弃，但留给了他一台生物AI传感器，就是在片中跟随维斯珀到处走动的那个悬浮大脑袋。

生物AI传感器并不是简单的无人机，因为它是生物技术打造，能和瘫痪在床的父亲产生神经映射，父亲可以通过传感器来说话和观察。

可见父亲瘫痪前，维斯珀的家庭还是不错的，至少她学会了充足的知识。

父亲瘫痪后，他的母亲意志消沉，经常说胡话，最后变成了一名朝圣者，消失在荒野里。

维斯珀的童年时代家庭是完整的，家人之间也充满了关爱，比如母亲给她哼唱的儿歌她至今都记得，父亲瘫痪多年，只能靠机器强行续命，即使生不如死还咬牙坚持，无非是想给孩子多一点陪伴和指引。

在废土世界里最匮乏的除了食物，就是人性、关爱和希望。

家庭带来的力量，让维斯珀足够独立坚强，也比其他人保留了更多的人性，也正因为如此，她才会感到更加孤独，更加期望人类的情感，也更有动力去改变现状。

一艘坠落在森林里的滑翔机成为维斯珀的人生转折点，整个故事也由此展开……维斯珀对城堡充满期望，她想通过营救城堡的人来展示自己的能力，希望通过自己在实验室里的成果，赢得进入城堡的入场券。

当地豪强-乔纳斯与维斯珀正好相反，他了解城堡的本质，所以他更恨城堡里的人，他找到坠落的滑翔机后，第一时间就是把里面的男性给杀死了。

乔纳斯是维斯珀的叔叔，他能获得据点的控制权，大概率和维斯珀的爸爸有关。

可当维斯珀的父亲失去士兵的身份后，乔纳斯和城堡一起抛弃了他。

不仅如此，乔纳斯还贪图侄女的血液，想让维斯珀和其他孩子一样，成为自己的血奴。

维斯珀偷偷救下了滑翔机里坠落的女人，并对她产生母亲般的依恋，她们一起躲避乔纳斯和城堡士兵的追捕。

直到最后维斯珀才发现，原来女人是一名尤格，他的主人想带她逃离城堡。

他的主人将城堡的种子密码隐藏在女人的基因里，只要破解了种子密码，就能够制造出可持续再生的种子。

围绕着这名女人，乔纳斯、维斯珀和城堡士兵展开了一场生死决战！

《维斯珀》的风格与《环形物语》非常相似，两部作品像是不同技术背景下的姊妹篇，相通的是人物的情绪，那种自带的忧郁气氛。

这部电影的商业元素并不多，但那种氛围营造的很好，让人始终沉浸在末日的哀伤当中，比较有印象的动作场面就是萤火虫对城堡士兵的集群攻击，还有城堡用菌类制作的生物型炸弹。

片中，人物的表演都比较克制，但故事的内劲非常大，女主-维斯珀先后遭遇了父亲、叔叔、尤格、士兵这几类人，每类人都与女主形成鲜明对比，每组对比都是在展示“废土里的人性”。

这部电影也具有很强的现实意义，维斯珀面临的焦虑和很多人一样，都是对未来的焦虑，而这种焦虑有相当一部分是资本垄断造成的。

故事结尾，维斯珀带领一群孩子，来到朝圣者的大本营，在那里见到了朝圣者搭建的木塔。

这座救赎之塔与远处的城堡群遥遥相望，正如巴别塔和天堂的关系，少女-维斯珀站在塔顶，看见无数蚊子飞行器从远方飞入城堡，她将目光坚定地转向辽阔的大地，就像盗取圣火的普罗米修斯那样，把破除基因枷锁的种子洒向大地。

她放弃了对城堡的所有幻想，决心用自己的双手播撒希望，营造未来。

人只要相信改变的可能性，每个人都会是传火的普罗米修斯。

文章首发未来电影局。

看简介时，被一个镜头吸引（植物的触须像是有交流的意愿似的在触摸人手），于是找了整部电影来看。

我觉得片中有几个点还蛮有想象力的，比如，漂浮在空中的“爸爸飞行器”、会发射烟花子弹的致命“红色植物”、向真人一样的“尤格”（这个点倒有点西部世界的感觉）、能看到呼吸节律的树干。

电影中的世界有种末世风，那时的人被分为“主流城堡人”（资源掌控者）和“荒原流民”（丛林法则实践者）。

但不论是哪里的人，灵长类的阶层概念都是深埋基因。

城堡里的人造出了尤格作为奴隶，荒原人则尽显丛林法则代言人本色。

不过无论哪里人，都是能力越大割韭菜越多。

好像在那个世界里，荒原人为了活下去，要出卖自己的血，特别是年轻人的血。

种子在荒原人那里也是特别的珍贵。

生活在荒原的，还有一类人，他们不出卖自己的血，也不弑杀同类，他们甚至不说话、不露脸。

他们有一种朝圣者般的执着，拉着他们能找到的废铜烂铁，朝着同一个方向前进。

并且还建了个朝圣地。

我真是佩服他们，不说话，他们是怎么合作建了这么大规模的建筑的。

我喜欢的台词：一个种子就是一个希望植物都可以为了…改变颜色（记不清了）

影片只是大概展示了一些末日荒芜的情况，一些植物的变异，动物又好像没有怎么看到。

理论上地球末日后，应该有大量的人死亡，有大量的尸体给食肉动物吃，应该有很厉害的食肉动物出现，但是电影没有把食肉动物做出来。

末日地球怎么进入末日荒芜的，也没有讲清楚。

这部电影没有什么主题，只是讲小主角在末日情况下照顾他父亲，救了一个人造人！

在没有讲什么，也没有讲人类的命运，也没有讲怎么摆脱末日后的危机。

甚至连吃的食物也没有介绍清楚，好像是红薯之类的，那怎么生存呢？

这部电影电脑特技也一般，没有特别震撼的画面。

视频地址https://mp.weixin.qq.com/s/zCbKGoTXwfYFQ9qJuVSxkA

今天聊聊立陶宛 / 法国 / 比利时电影《维斯珀》。

片名 Vesper / Vesper Seeds(2022)，别名黄昏之种。

本片营造了一种典型的反乌托邦末世环境。

穷人们在荒凉的原野里自生自灭，富人们躲在守卫森严的城堡里极尽哀荣。

大批的动物死了、植物也死了，大部分人也都死了，幸存者们需要从城市里购买种子维持生计。

而这些种子被基因锁定，只能维持一个季节，种完后就需要继续买种子。

购买种子的代价不是金钱，而是孩子们的鲜血。

贩卖种子成了一门生意，养育孩子就成了一门生意。

乔纳斯就掌管着一家农场，里面有不少种子，还有许多畸形孩子作为血库。

乔纳斯的哥哥大流士则不屑于弟弟的勾当，带着女儿维斯珀独自生活在森林深处。

大流士和维斯珀的生活过得很艰难，大流士瘫痪在床，完全依靠维斯珀维系生命。

大流士只能依靠一台无人机陪伴女儿、进行交流。

维斯珀的母亲早早就离家出走，加入流浪者以拾荒为生。

好在维斯珀很聪明，她在寻找食物的过程中试图破解种子的基因遗传密码，想创造可以多次正常种植的植物。

片中那台会飞的无人机要么是CGI，要么是真的无人机，主要取决于镜头。

一般无人机离得远的时候都是真的，离人近的时候是CGI，因为真的无人机在飞行时声响较大，会影响演员说台词。

《维斯珀》全部在立陶宛维尔纽斯拍摄完成。

一开场就营造出末世下普罗大众的悲惨生活，让观众置身于这个让人不想待的反乌托邦。

除了遍地的死亡腐烂气息，这里还有各种各样的奇异植物，植物美丽的外表下隐藏着骇人的危险，生活在这里的人稍有不慎就会成为植物的肥料。

很快，维斯珀遇到了自称卡玛利亚的杰洛人。

杰洛人是实验室里创造出来专门做奴隶的人。

这一切似乎隐藏着很多未知和危险。

科幻世界的末世里，严峻绝望的生存环境几乎已经成为了标配。

大家都喜欢把未来故事放置在这样的环境里，特别是小成本科幻电影。

说实话，像《维斯珀》这样的反乌托邦世界很难在茫茫多的同类作品中脱颖而出。

因为不管是剧情还是设定，不管是特效还是表演，影片都有一些亮点，但不多。

现在观众的阅历都很丰富，大量的科幻故事都表明，我们的生活都会被引向某种世界末日，唯一可以确定的就是人类会把自己玩灭绝了。

即便这样，幸存者们也不能做到天下大同和睦一家，而是依旧分成三六九等，大量的底层人士在泥泞中挣扎，掌握暴力的上层则在安全区内作威作福。

上层阶级宁愿饲养人造人杰洛人，也不愿意救助自己的同类。

《维斯珀》中，经过改造的病毒逃到实验室外，摧毁了地球原来的生物圈，形成了充满侵略性的新生物。

而粮食则成为上级控制人民的核心手段，统治阶级通过基因密码锁住了种子的繁殖能力，让普罗大众只能依靠买种子过活。

和《饥饿游戏》相反，维斯珀是一个安静的革命者。

她想通过破解种子基因密码来实现粮食自由，影片也在这方面点到为止。

即便人类只能制造石头木棒做武器，也一样要毁灭彼此，维斯珀解决了粮食问题，依旧解决不了问题根源人类。

《维斯珀》相当于拍了序言，仅仅搭建了生物末世的世界观，然后戛然而止。

新式末世环境，无解人类困境。

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快速过一下首先，世界架构很新。

有大量的变异衍生物的蒸汽朋克世界。

尤其是踩到就会秒人的红色地雷。

隐喻人类世界的两级分化。

科技高度发展的发达城堡，和落后荒芜的发展中村庄。

讽刺了资本世界的残酷。

城堡里已经解锁了高产种子，但又封锁技术，用低产种子和发展中村庄交换新鲜血液。

虽然女主最后解锁了出逃科学家留下的生物密码，播撒了种子，但怪物世界的两级分化并不会因此而改变。

全片挖了很多没有填的大坑。

废弃实验室里的干尸，究竟是谁？

感觉像是女主的祖夫或者亲戚？

朝圣者村庄的起源是什么？

本片的弱点：变异衍生物，基本都是菌类和植物。

全片无颜值担当。

感情线偏弱。

女孩在朝圣者的高塔上，把解锁基因封锁的种子洒向了天空，它们随风飘扬、飞向世界、洒落大地。

在这个末日后的新黑暗时代，远方主宰统治的城堡高悬于天空，无数的飞行器在它周围飞翔，地上的民众用鲜血换取种子种植作物生存，种子一代即亡。

而一个13岁的少女和一个生化女仆，打破了世间亘古不变的铁律，毁灭了城堡的神话。

世界在无人知晓的时刻，已经悄悄改变。

而改变世界的女孩，她的名字叫维斯珀。

奇特的世界观设定，令人叹为观止的基因生物，我真想进入这个神秘的世界去一探究竟。

种子飘洒世界后未来会如何发展呢？

会不会是又一部充满血与火的史诗。

在拉丁语中"Vesper"意味着“晚星”或“黄昏”，这通常与日落时分的宁静和神秘氛围联系在一起。

在电影《维斯珀》中，这个名字可能象征着主角在一个崩溃的生态系统和社会不公中寻找希望和光明的旅程。

看过了太多日漫里类似的城堡在天空统治大地的设定，如《七武士》《香格里拉》等，真的对这个故事充满期待。

ps：本来写的短评，但太多人因为看不懂一部影片而去打低分，内心充满悲哀。

并不是所有的科幻都充满宏伟壮观、波澜壮阔的故事，对未来世界的畅想和设定一个科幻世界架构的起源也是科幻。

而此片就是通过一个微小的故事，一个小女孩获得解锁基因种子的故事，以点入面的给我们交代了这个末日世界的背景。

这样的表现手法在很多科幻小说、文学作品都有体现，通过某个小人物的故事反应当时整个时代背景下人们生活现状，语文课本倒是经常学到。

而到了这部科幻电影里，一个科幻的世界在我们面前徐徐展开，一个小女孩的经历和成长见证了一场影响深远的事件的开端，这就够了。

当她把种子洒向天空的那一刻，她的故事已经完成了，之后就是另一个故事了。

可以说，她是这个世界的英雄，虽然她自己都不知道。

只是一个少女的传奇故事而已。

这么一个充满冒险、斗争、英雄、浪漫、史诗的少女的故事，谁不喜欢呢。

Cyberpunk1960年代发轫，1990年代衍生出 Wasteland punk，末日科幻类型不断融合流变中。

是被基因决定和污染的废土，是生物电子重塑的世界。

作为Cyberpunk的发展，标配最高暗黑统治者不是《星球大战》中的 Empire ，不是《生化危机》中的 Umbrella ，也不是《疯狂的麦克斯4》中的 Immortan Joe，而是citadel城堡。

2009，《末日危途》。

不明灾难导致人类文明毁灭的废土。

同样病危的父亲，同样梦幻般的母亲，柔弱中变化的男孩。

超市手推车是人类文明残存的象征。

2022，《vesper》。

基因污染的废土。

悬浮飞行器是未来科技象征。

开篇暗示，“悬浮飞行棒球”是vesper父亲的AI大脑。

基因污染的自然界。

基因污染的人类。

1994，匈牙利，《撒旦探戈》。

极具末日感的东欧农庄。

被基因污染的人类社会缩影：地下基因工场。

大量人类成为基因奴隶，为制造基因原力jug而被强制试验繁殖基因改造。

拥有先进技术的基因工场实际是奴隶制农庄，潜藏反抗。

控制者为jonas。

影片暗示女孩vesper拥有最优良的基因。

自身基因优良才能成为掌控终极基因密码的基因乐者。

基因可以修改基因决定一切，人类等级社会如同工业品被制造出来，这是Cyberpunk开创的未来社会观。

反抗从开始就注定。

citadel派出的生物电子飞行器，蚊子造型象征剥削者。

废土人类向citadel提供年轻优质的血液，以换取仅有一次收成不能繁殖的粮食种子。

年轻的血液是基因技术的原料。

citadel掌控科技霸权基因霸权种子霸权，完全是现实批判。

种子需要基因解码方可获得繁殖能力。

可加密的种子和芯片无二，多像当今的半导体供应链世界大战。

2009《阿凡达》，电影技术狂人Cameron开创了潘朵拉星纷繁的生物世界。

灵感来自地球海洋。

ps，13年划过，现在中小制作影片的的CGI/VFS技术也已大幅超越当年的卡神。

生物技术培育的papa就开心到发光的新物种。

对《阿凡达》的传承和致敬。

2018《湮灭》。

来自异星的基因技术对地球人类的复制。

都讲述基因入侵变异，本片如同Wasteland revolution版的《湮灭》。

《湮灭》秉持个人自由的角度，最终寻回自我。

而vesper是非暴力群体革命的象征。

美丽的银发女人是citadel最先进生物技术的结晶：jug，实际是人造人。

她是优质基因宝库，如星战之原力，如《X战警》之变种人，又如《少数派报告》中的犯罪先知 Agatha 。

vesper父亲的哥哥jonas。

他和侄女一样也是洞悉世界的人。

以暴制暴亦正亦邪的基因狂人。

jonas的地下基因工场是第一支抵抗citadel城堡的力量，如他自己所说，是bandits家族悍匪。

jonas的塑造是连接城堡与vesper故事的最重要介质，英伦戏骨Eddie Marsan的克制出演入木三分。

但为了让位于vesper而匆忙收场，遗憾。

jonas威胁拔掉弟弟darius大脑赖以存活的生物电子管线。

jonas与darius手足相残，源自经典的莎士比亚式悲剧结构，废土更绝望，父亲darius被基因技术抛弃又赖基因技术维系生命，是悲剧的极致体现，其兄也难幸免。

如狼颚交错的血缘符号烙印，来自jonas家族，被烙印者即为jonas的基因工具和奴隶。

vesper也被叔叔强制烙印。

主要人物关系设置为血缘纽带相连，强化基因的力量和变异。

基因决定一切，包括阶级。

基因不仅是科学，也是艺术品，如生命乐谱，人的心灵和基因可互相解读。

此构思美妙。

女孩vesper也是《湮灭》中的女性战士，不过她的武器由枪炮进化为生物技术。

她是第二支抵抗城堡的力量：基因乐者。

她自身拥有优良基因，代表基因革命的方向。

vesper与卡米拉逐渐情同母女，基因变异爱与温柔的一面。

也因为本片女性编导的视角，影片用近半篇幅重点描写jug卡米拉与vesper的相处，卡米拉的基因原力尽显，vesper将对母亲的想象和思念投射到她身上。

影片暗示，vesper的妈妈就在这群蒙面朝圣者中间。

基因的感染致使一部分心怀梦想的女性成为第三支反抗城堡的力量：pilgrims朝圣者。

如拾荒人贫困地生活，只为等待精神领袖的到来，掀起基因革命。

朝圣者们拾荒搭建的基因救赎之塔，与远处城堡遥相抗衡。

基因优劣不再被注定，世界可以重组再造。

但是并不能消除基因剥削和基因等级，只是新的循环，新的基因宿命。

反抗永远不会结束。

此末日科幻类型自带punk式的反抗基因，特别是本片作者又来自东欧。

如果去除本片的基因技术，jonas的地下基因工场和家族式等级制度呈现和传统东欧农庄无二致，颇有《撒旦探戈》体制反抗的内核。

只是历经好莱坞式全球语境的修饰。

基因技术的废土视觉源自好莱坞，本片一众主演全部来自英国，从对白发音上与好莱坞同类型影片保持了一定距离。

传承前辈及前作的同时，带来古典和复兴的混合意象。

生物基因在变异抗争，电影的基因又何尝不是。