波士顿连环命案

《波士顿绞杀手》。

6分。

马特·罗思金编剧、导演，凯拉·奈特莉、凯莉·库恩主演作品。

故事根据1962-1965年波士顿臭名昭著的连环扼杀案改编，但人物主角聚焦在对该案进行连续关注报道的记者格雷塔身上，这一视角使全片的类型发生了较大的偏差——表面看这是个剧情、犯罪片，但实际上它更偏向半真实的传记。

传记，就很难进入犯罪探案的悬疑、惊悚，所以全片警察的戏份完全弱化，而重点在记者的调查报道上。

我个人不成熟的观点是，若是这片子拍成犯罪片，可能会成为影视经典。

一个随机作案的杀手不停地在波士顿地区针对独居老年女性进行犯案，动机不详、目标随机、手法恶劣，而这一开始竟然没引起警方的注意，而反而进入了凯拉·奈特莉饰演的记者格雷塔之眼，于是她不顾一切投入了全部精力进行持续报道。

很遗憾的是，案件并未有质的进展。

不仅如此，作案范围还在不断扩大，目标也由老年女性转移到了年轻女性。

社会影响极其恶劣。

按理，这确实是个相当值得打磨的好故事，虽然凯拉极力奉献知性的表演，但依然无法唤醒全片的沉闷与低迷。

这部电影是上天派来给我不断暴涨的女性主义火上浇油的吧？

波士顿，名校的摇篮，理应是男女地位最平等的地方，可是1963年的波士顿却充斥着系统性的厌女情绪。

在新闻行业，女性只能负责时尚报道，女性负责凶杀案报道不专业，女性记者的照片是促销的噱头。

在家庭中，女性只有在得到丈夫欢心后才能做自己想做的事。

格蕾塔的丈夫对记者妻子的态度转变，是因为他根深蒂固地认为女性只有在尽了家庭义务之后才能出去工作，不管格蕾塔从事的凶杀案调查工作有多么重要，具有多么大的意义。

他的潜台词是：“因为我很爱你，所以你在大学毕业后不必做全职家庭主妇而是可以拥有一份工作，因此你必须对我感恩戴德。

”高高在上的丈夫从未将妻子视为和自己平等的人，既从妻子的工作中获得经济利益，又能利用妻子对自己的感激和对孩子的愧疚而勒索更多感情，男人的算盘打得可真精明。

格蕾塔在调查凶杀案的过程中，打破的不仅是年轻女记者有无能力调查重大案件的禁忌，也是对男性主导的新闻、警察行业乃至整个男权社会的质疑。

无力保护单身女性，联手掩盖真相，从恶劣的凶杀案件中获益的全是男人。

男人同时拥有事业和家庭理所当然，而女人却只能两者择其一。

“男人杀害女人，不是从艾尔伯特开始的，他也不会是最后一个。

”凯拉.奈特利是唯一的女主角，她非常适合扮演倔强、坚强的女性角色，电影的选角非常成功，几名重要配角都让人印象深刻。

整部影片，叙事方式即逻辑清晰，又紧凑，且非常男性视角的based on true story。

女性受害者们被绞杀的真相在男人主宰的社会中，根本不重要。

女性受害者死亡的数量持续递增或许为她们争取到了社会关注，但却成为了一些男人牟利的契机，成为牠们中的一些人顺势而为的犯罪契机。

只有女性，才是女性的盟友。

当女人与女人之间天然的链接重新建立起来时，女人才能有为自己寻的真相的权利，发声的勇气，并撕破男人伪装的外表，发现与其天然的对立关系。

真相？

哪里有真相。

掩盖的才是真相。

真相？

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哪里有真相。

掩盖的才是真相。

马特·罗斯金(Matt Ruskin)的电影聚焦于对20世纪60年代谋杀案展开深入调查的女性记者。

有时候，犯罪惊悚片《波士顿绞杀者》给人的感觉不太像一部电影，而更像是一道考题。

一个电影制作人在a)追求对社会负责任的议程；b)为迪士尼工作的同时，如何应对围绕真实犯罪的持续淘金热?带着这个问题，导演马特·拉斯金和联合制片人雷德利·斯科特回到了1962年至1964年间13名女性被谋杀的案件中。

这一可怕的现实已经引发了一部耸人听闻的电影《波士顿绞杀手（1968年）》(The Boston Strangler)的拍摄，这部电影于1968年拍摄，托尼·柯蒂斯(Tony Curtis)饰演已被定罪的杀手阿尔伯特·德萨佛(Albert DeSalvo)。

不过，新片的焦点转移到了洛丽塔·麦克劳克林(Loretta McLaughlin)和简·科尔(Jean Cole)身上，这两位记者对谋杀案进行了至关重要的调查工作，却被当局拖延了下来。

(她们由凯拉·奈特利(Keira Knightley)和凯莉·库恩(Carrie Coon)饰演，都很棒。

)新的角度仍然需要进行大致的梳理和勾勒。

罗斯金让这部电影看起来像大卫·芬奇的Netflix系列《心灵猎人》(Mindhunter)里的洗碗水。

和芬奇一样，他把目光聚焦在20世纪心理学第一次被认真应用于连环谋杀案的历史时刻。

但1962年也是女权主义的关键时期。

随着杀戮的开始，我们发现奈特利饰演的麦克劳克林正在为《波士顿美国人记录》的生活方式版面测试“烤面包机”。

然而，无所畏惧和纯粹会让她在犯罪调查中与新闻编辑室的科尔相遇，并形成一个双重问题的讨论。

即使不是犯罪调查记者，你也会欣赏麦克劳克林和科尔，她们的柔和语调也恰到好处。

尽管斯科特参与其中，但这不是有打字机的《末路狂花》。

尽管如此，这部电影并没有完全融合两种截然不同的元素：残酷的真实犯罪故事和振奋人心的赋权故事

(女性受害者只是作为线索引起了剧本的“兴趣”，除此之外，一点其他帮助也没有)。

但影片也有明智的决定。

《美国唱片》让麦克劳克林和科尔参与报道的代价是把他们自己的照片刊登在报纸上，而这让她们立即暴露在躲在暗处的危险中，甚至更糟的状况都可能随时出现。

看吧，罗斯金巧妙地将职场性别歧视与更黑暗、更暴力的社会潮流联系在一起。

影片也就顺理成章地提出了自1968年以来一直围绕着凶手真实身份的问题，她们感到更加黑暗。

很多看到的可能是13条女命在60年前的波士顿被逐一绞杀的恐怖，以及至今凶手仍逍遥法外的无力，而我感同身受的是片中两位女记者在女无所依的险恶世道中，职业与婚姻的困境，还有她们的坚持与坚强，她们的互相信任与支持，带给我的人性温暖。

六十年过去了，女性在职业上、婚姻中的困境并未有多少改善。

女性+记者视角下的60年前的波士顿连环绞杀案--某种程度可以称之为女版+美版的杀人回忆，灰暗的絕望贯穿始終。

和生命中大多数的境况不谋而合！

有别於类型悬疑片，影片並不关注案件的驚悚血腥或侦破结果，而关注涉及这桩史上最臭名昭著的针对女性的绞杀连环案里的所有人，他們因此而改变的人生。

当然，尤其是其中作为被“围猎”者的女性命运。

伴随着连环绞杀案的明线，影片暗线--两名女记者报团取暖，在女无所依的“men kill women”的险恶世道里，坚持冲破对女性的各种偏见和阻挠，为女性受害者调查真相与发声，並用舆论敦促警方，是本片的亮点。

无论是13名女性被绞杀至今真凶仍未伏法；还是暗线里两名女记者在职涯、家庭的各种困境；包括13名受害者中至少有两名,极有可能是分别被有家室的情夫、有心理疾病的男友，借波士顿绞杀手的手法和案件掩盖下～被（身边的男人模仿絞杀手法）杀害，都让人一方面因“girls help girls”感到安慰，另一方面为女性被男性群体性的（各种维度的）绞杀，且这种困境今天依然而感到压抑。

最终（人到中年美丽依旧的）kk飾演的女記者走出（漸行漸远的乏味）婚姻，堅持在调查记者领域深耕并获得成就～算是全片灰暗底色后的一抹明亮的曙色。

因为本片的呈现的女性困境和女性关注加一分。

PS:也希望多一些女性朋友能醒来，珍惜生命中真正能关注、理解、共情并帮助你的女性，她们是母亲、姐妹、闺蜜，或者在你极度疲惫时为你泡上热咖啡的女实习生。

如果可以，希望看到这篇影评的男士们，能真心去帮助、尊重、支持身边的女性！

因为是真实事件改编的，所以故事内容还是很吸引我的，加上演员又是奈特利，我一直挺欣赏她的演技，所以特意花了时间看了一下这部片子，希望对当年轰动美国的案子有所深入了解，看完之后感觉总体这部片子很沉闷，一直到很结尾处才有了精彩的反转，所以在观影的过程中就很容易让人出戏，全程没有特别大的波澜起伏，anyway，说说画面吧，画面质感还是不错的，很有年代感，同样服化道也基本都还原了当年那个时代的美国，还是一部用心的作品吧！

如台词那样，该片的重点，也绕不开作为噱头的女性：受害的是女性，报道的是女性，调查取得进展的也是女性……新闻是引导舆论的风向标，那些为了正义而发声的相关媒体，将对社会的安定和谐以及良性发展带来极大的助力……名义上的认罪并不等同于伤害女性的忏悔……只做一半我真正想做的事情，身边的人还是觉得被亏待了……你总是担心别人，会把自己逼疯的……不能因为对你重要的事情内疚……故事感很强烈，未侦破的案件也很幽暗……警局象征着男性权威，时尚生活编辑部则象征着家庭主妇……报道新闻而非制造新闻……希望不要将厌恶上升到全体男性……最后，爱与和平。

影片使人看到韩国经典犯罪电影《杀人回忆》的影子。

《杀人回忆》以两位追踪命案的刑警角度切入，全片聚焦在宋康昊、金相庆用尽一切可以想到的办法、手段寻找凶手的全过程，节奏紧张，全屏都是无能为力的愤恨感，正义无法伸张的屈辱感，甚至枉死的、被刑讯暴打的嫌疑犯小青年，都使观众感受到极深的窒息和痛苦，是一部堪称经典的犯罪片。

而《波》片，则选择从两位女性记者角度切入，讲述发生在上世纪波士顿连环杀手的故事，并穿插着两位女记者调查案件过程中发生的家庭冲突、职场冲突的情节。

如果能根据波士顿连环杀手案题材拍成一部纯粹的犯罪电影，是有可能成为一部优秀的作品，可惜《波》在未能处理好女性记者在以男人为主的记者职场里持续调查跟踪凶案面临的人物心理、家庭伦理、时代背景、女权男权等各种冲突关系，不但情节拖沓，且观后仅获知历史事件，对两位能力超常女人碾压所有警察、检察院、以一已之力贡献全部抓捕嫌疑人线索之事，只能无奈一笑无法认同真实性，既然难以产生代入感并引发共鸣，就无法生出与《杀人回忆》相似的紧张刺激、悲痛愤恨、并延伸出对社会司法制度、人类生活及思维的深刻反思。

以两位女记者合作关系为例，影片布置了两场较明显冲突，一是领导安排把两女人照片放在报纸上，年纪稍大的珍立刻同意，洛蕾塔则听从珍的意见“让他们好好地卖报纸吧，毕竟你手里握着这个城市最大的新闻”后妥协，事实上这个冲突对推动案件调查情节、追问谁才是凶手、促进节奏刺激感，并没多大效果，反显得累赘，珍的意见更象是职场前辈应对人际关系的经验分享，而不是作为记者的专业调查工作经验。

反观《杀人回忆》里宋康昊与金相庆的冲突，则是两位平起平坐的刑警不断交换着各自刑侦理念、技术手段，从完全对立到相互认同、乃至彼此惺惺相惜，呈现出那个时代司法混乱的现实场景，最终使所有人一同走向绝望。

第二次冲突是当Albert DeSalvo被捕，所有人都希望翻开新的一页，于是珍马上表示已经接受老板的新派任务，而洛蕾塔则认为真凶另有他人，因为缺少对珍选择的深度剖析，既然珍认同大众心理，那么观众也很容易认同珍的选择，因此，这场所谓“两人决裂”就象让射出的箭栽倒在软软的海绵上，无法托起洛蕾塔“决心追查到底”的人设架构。

再以两位女主的婚姻生活、家庭伦理冲突来看。

珍似乎毫不在意婚姻，劝慰洛蕾塔不要对自己看重的事情太在意，以一句轻飘飘的劝解把复杂的家庭关系一带而来，让人感觉过于勉强。

当洛蕾塔丈夫升职外地，洛蕾塔指责丈夫强迫自己回归家庭，双方关系进一步破裂，这场冲突于电影主题有何作用令人不解？

女主已经扬名，面对婚姻破裂时如果能以冷静谦和的态度反思自己的错误，可能更能让观众产生同情心从而认可女记者的价值追求及选择。

再提到影片中说到各地警察不肯通力合作共享案件信息的现实，但这些事实都来自于单个警察的抱怨，并没有更多层次的挖掘和情节呈现，就算这个说法有可信度，这个可信度也不会来自电影本身而更可能是观众根据自己生活经验给予的判断。

可能导演觉得洛蕾塔以一已之力代替警察侦破工作看起来太假，似乎都没警察什么事，所以才安排报社领导拒绝与警察反目：“他们在没日没夜地调查，我不同意在报纸上对他们加以攻击”。

连环杀手的侦破，古今中外都是难解之迷，导致这类案件难以告破的一个关键原因，是凶手杀人动机不明，被害人是随机挑中的，与凶手之间没有情感或财产等纠纷，电影开始的时候有画外音向洛蕾塔解释这类型凶手多是因早期受到伤害长年积累压抑造成人格缺陷，可惜这条线索只一闪而过，后面并未与此前后呼应，比如安排对几位嫌疑人的早年背景调查等等。

波士顿连环案真正的杀手和杀害DeSalvo的凶手是个谜，为电影设想结局是个难题，《波》设计为以背景声音解说DeSalvo犯下13起命案中的一起，而其他案件有的是犯罪人利用连环案模仿犯罪，有的则至今未解。

对比《杀人回忆》的结尾，宋康昊的脸上写满茫然、不甘、悲愤，还有身为警察未能完成使命的挫败感，所有的情绪也全都映入观众的心灵，难以抹去。

《波》片在故事架构、台词设计、人物形象，都未能把该起悬案的惊悚、悬疑、紧张、刺激以及社会可能不公、腐败、混乱因素，集中展现出来，反而在一部时长2小时影片中，夹杂了许多旁枝侧干，使电影类型模糊，降低了娱乐性与观赏性，令人遗憾。

故事性很不错，全程没有尿点，层层递进，还原了当时警局抓凶手只是浮于表面的事实。

““凶手”被抓之后，还会有类似的凶手出现，做出相似的危害女性的犯罪”。

—这就是当时警察局无法查出真相的原因，他们不愿意为了一些女性的死花费精力去寻找事实，在他们眼里，受害的女性只是女性而不是被害人。

还以为是个悬疑片，最后发现更多是对两名女性记者的纪录片。

感觉影片的目的是为了讽刺那个时代，女性在社会的地位。