未来之我制作法

市川準最新监督作品两位小女优的精彩表现直逼岩井俊二之Hana&Alice市川準和岩井的比较由来已久，一言蔽之，两者都深得小津安二郎真传，日系鸽派的绝代双骄！

PS:主题歌[天气预报]很好听～～～

本我 自我 超我人生就是一场cosplay 是什么让我们相识因为你我相似我透过你看到了我你透过我发现了你这究竟是自我认同，心心相惜我爱上的是自己，还是与我共鸣的你

在选课的时候 因为不想跟那些十几岁的小朋友组队 所以就选择了可以自己一个人制作作品的映像作家実習 然后最近就一直沉沦在这个沼泽当中 爬不出来今天刷到老师的邮件 他推荐我们看这部电影 说希望会对我们有所启发 今天下班之后 一边吃着寡淡无味的面 一边看着这部电影 缓缓地进入这两个少女的时空 因为看的是没有字幕的版本 所以没有办法很好地去完全理解人物的台词之类的 只是看着看着 莫名地想到了岩井俊二的【花与爱丽丝】 也是两个少女 在青春期间 机缘巧合之下相遇了 然后一起度过她们最为魔幻最为自由自在的青春 【花与爱丽丝】看完之后 我只能感叹 青春真的很美好 有一个可以陪你翘课 一大早跑到完全不相关的车站去 只是为了看一眼自己喜欢的小男生 那种朦胧感 很可爱 在那个时候 我真的超级喜欢苍井优 特别是她把自己的脚缠上纸杯 在评委面前无畏地跳着自己喜欢的芭蕾舞 那种倔强又可爱又美的感觉 我觉得只有苍井优才能演得出来 然后电影到了寿梨为了重新能联系上昔日在毕业典礼上 躲到图书馆互吐心事的那个ヒナ 一直坚持发短信给对方 甚至为了对方 编了一个故事 顺理成章地交了老师给的作业 还成为了同学心目中那个写小说写得很好的人 两个人的来往的信息 直接通过屏幕透过文字打出来 一字一句 总是让人期待下一个来信会是怎样的 她们还会聊什么 还会回对方什么 这个时候我想起的是日本另外一部95年的电影 叫【ハル】 男女主角在网络刚刚开始普及的时候相遇 两个人虽然没有见过面 但是却可以谈天说地 聊好多好多跟别人不会聊的话题 看着那些文字在屏幕上一点一点地出现 然后弹出一个提示框问确不确定删除 闪烁条闪了几下之后 点击了删除 这种纠结 估计只有这种方式才能表现出来吧离题了这么久 其实我只是想说 现在已经是成年人的我 已经不会像寿梨ヒナ那样 去思考人生思考哪一个才是真正的自己 因为每天为了活得像样一点 已经很累了 这种需要消耗精力去思考的问题 并不能带给现实任何变化的问题 脑神经真的挤不出一个空间给它们 只能是把它们都扔井回收站 但是不会去清除的回收站 也许有一天内存够了 就会拿出来复原吧 青春是挺美好的 但是我要面对的 是现实啦

"我们描写的故事,一定会是美好的结局."电影结束了,寿梨和日南子的约定仿佛还在耳边,我又何尝不是寿梨呢,我在她的身上看到了自己的影子.我一直念念不忘《柏林苍穹下》里开头天使的喃喃自语　　　　“When The Child Was a Child… It Was The Time Of This Questions, Why Am I Me…And Why Not You? Why Am I Here,And Why Not There? When Did Time Begin,And Where Does Space End? Isn’t Life Under The Sun Just a Dream? Isn’t What I See,Hear,And Smell….Just The Mirage Of a World Before The World? 　　　　　　 当孩子仍在孩提时代，总会问这样的问题：我为什么是我？

而不是你？

为什么我在这里，而不在那里？

时间从那里开始？

空间又在哪里结束？

阳光下的生命难道不是一个梦？

我所见到的、听到的、感觉到的。。。

不就是这个世界的外衣吗？

人生就是一场COSPLAY,昨日的你,今日的你,父母眼中的我,同学眼中的我,小学的我,中学的我,现在的我,并不是真正的我,然而又都是我,都是我生命这个过程中的某一个片断.大多数人都相同,人类的心是个无底洞.The world is but a stage ,all man &women are acters---by william shakespear.

看这部电影的一个很重要的原因是自己在中学的时候也曾有过类似的思考。

现在还能清晰记得那时曾写过“如何表现真我”，“如何做真正的自己”的日记。

所以当看到大和人以此为题，摄制青春成长影片的时候，自然就想要一窥究竟。

这个主题是不容易表达得清楚深刻的。

这部影片算是开了个好头，希望今后还有影片在这个主题上挖掘。

东方的文化具有相似性，都是以collectivism出了名的。

所以当东方人最初遇到individualism,self-identity这样的西方概念时，往往不得要领。

现在不知还有多少人受了烂翻译的骗，把individualism当贬义词对待呢但时代的前进是无法阻挡的，新一代的东方人也开始注重人的个体价值以及个体生命的独一无二性了。

好！

又是一部揪起痛处的电影。

也许本来是没有这样的痛处，只是，到底是不是我们对痛苦也免疫了呢？

过去的自己，和现在的自己，怎样才是真正的自己？

曾经做心理测试，说我是个伪恶的人。

我想，应该要比伪善的要好吧。

这部电影最终还是happy ending。

happy ending固然是好的，可是人生真得都能happy end么？

只是现在已经变得很难去相信未来的事情了。

无论是happy or sad。

日南子和她妈妈的那段话，印象很深。

——小学时候得我，中学时候的我，以及搬到这里之后的我，哪个时候得我最好？

——想很多事情，烦恼受伤，这些都是你的优点，无论是怎么样的你我都喜欢。

也许，无论是哪个时期的怎样的自己，其实某种程度上都是真实的。

只是，我们都不知道。

父母离婚后，寿梨跟着妈妈，哥哥跟着爸爸。

寿梨一个月才能和爸爸哥哥见一次面。

虽然谈不上是很深刻的父女兄妹情，可是那种淡淡的情感，更真实。

比陌生人多一点，比熟人少一点。

我以为，这样才恰到好处。

可以平和相处。

其实，能和哥哥一起走在上学的路上，是一件很快乐的事情。

在我记忆之中。

只是，我们都变了。

-成海的演出始终还是中肯的。

只是感觉不新鲜了。

前田是一个亮点。

也许是我偏心了。

柄本时生感觉很Issei。

樱田通很可爱。

演技还需要磨练。

一群小孩子的演出，真好。

我看了这部电影完全不知道在说什么，不知道是否我年纪很小(我今年才18),只觉得的两位女主角很漂亮,戏演的很好,希望有人来告诉我这部电影是什么意思。

我只记得在影片里面，日南子把白色的手帕或者小物放在桌子上反光，这样在对方眼里显得动人，心里大惊，小小年纪居然可以那么有心计或者应该说那么思想那么复杂啊！

不过回想起来，我上小学前，和我阿姨吵架后，把小椅子一张张轻轻放倒在地上，摆的很乱，装出我很生气后把椅子推倒在地的样子，外婆回来看到很生气要骂我的时候，还被阿姨嘲笑着说出实情，实在很难堪。

当时只是想作作样子表示生气罢了，真的捣乱凳子倒地会吵到楼下的住户的。。。。

又或者是，大概也是小学前，有喜欢我的、爸爸的同事阿姨，想认我当干女儿，我拒绝了，理由是，她会和我走的很近然后抢走爸爸吧。

拒绝后，那个阿姨不死心，说要送个包包给我，其实是很喜欢那个阿姨的，很斯文很有气质，我不想让她以为我是为了个包包才喜欢她的啊。

还有还有，再小点的时候，家住一楼，那时还漂亮的妈妈搭别的男人的摩托车走了，会真的以为她跟别的男人走了，又被关家里，会在厨房里冲着他们喊：“走吧走吧，跟别的野男人跑拉”之类的话，之前也没有人教我说这样的话，我也没有看过什么奇怪的电视剧，怎么就这样说了？

啊呀，我才是小小年纪就思想复杂的人吧。。。。。

只是对象不一样。

又或者应该说，其实一生下来，就已经是个世故老成的成年人了。

以至现在和小孩子聊天，都非常的认真回答，都把他们当作是成年人了。

孩子能不能有孩子的样子？

孩子应该是什么样子？

即使我们如何给自己的未来设定样子，如何按照计划一步一步的塑造自己，其结果都是极其个人色彩的，都是真实的自己。

最好的证明是：同样的计划表，随便换一个人来执行，最后这个人难道就变成和你一样的人了吗？

寿梨编剧本，日南子会照剧本演戏，别人也许不会；同样是扮演日南的角色，日南子扮演的和其他人扮演的又会不一样，即使是歪着脑袋想问题的样子也会各有各的可爱；最后日南子尝到甜头但仍选择放开剧本做回自己，并且领悟到其实“我就是我”，这也不一定是每个人都能做到的。

所以思考真我伪我的问题也好，不思考这个问题也罢，总之人生走过的任何一小步都是最真实的“自己”。

電影道出迷失的人常發問的問題: 如何活出自我?明明没有人阻止一個人去活出自我, 為何仍要發問這個似有約無的問題呢?我覺得是因為迷失的人失去了安全感和前進的目標.没有安全感...就是害怕的表現, 害怕得不到認同, 害怕說錯行錯不像一般人而不被接納...害怕自己成為別人的負擔...一般人只要隨波逐流, 通常都能解決没有安全感的問題. 可是這並不等如得到真正的快樂."要坦白, 才能獲得幸福"至於人"前進的目標"這個課題, 對我來說, 仍是個問號...所以某程度上...我自己都是個迷失的人...這套電影能表達到年輕人迷失的問題, 但我覺得後段主角找到自我時, 電影起得不夠令人有"括出去"的興奮! 反而兩女角用視象電話這一段, 拍的手法幾得意, 也是電影主題的骨髓.