忘了我记得

*E1-我小时候发生的芝麻小事，我自己都完全没印象，但我妈会帮我记住，哪怕我小时候随口说的一句话她都能记住，所以拜托不要再跟妈讲难听的话，她一定真的会很伤心*E3-女主跟前夫根本不是一个世界的人，这样一起生活肯定两个人都累，彼此的圈子互不相融/看到女主爸在女主难过的时候陪着女主，某一刻有一个自私的念头，希望我妈会比我活得更久，希望她会一直陪我，无论发生什么*E7-父母子女一场，不过就是子女在父母年老后，像小时候父母照顾自己一样，照顾父母/“我很怕你突然走掉，但我更害怕，你一直走不了”*E8-对于我来说，好像想不到跟我爸之间有什么美好回忆，能想到的都是很糟糕的事，一下子竟然不知道到底是我忘了，还是确实没有过/最后程乐乐播放dv里的视频和翻到那一袋“够你贴到80岁”的春联的那一段，真的哭死我。

程光齐知道自己活不久了，想到女儿之后一个人过，在自己能力范围内，还是想着给女儿留下点什么，哪怕自己离开了，还能陪陪她/所以对于弥留的老人，儿女尽力想把老人留住，是因为儿女需要老人，而不是老人需要儿女*E2-友情，E3-爱情，E4-妈，E5/6/7/8-爸*看到后面第七第八集，程乐乐为了照顾父亲耽误了自己的工作和婚姻，然后给老人把屎把尿、喂饭、擦身、看病……突然想到自己，我一个人，那我老了要怎么办，如果我老了生活无法自理，然后又孤身寡人的，那我怎么办，突然就觉得很恐惧……*妈呀没想到这部剧负评那么多，打低分的都是铁石心肠的人吗，还是天生戴有色眼镜？

*谢盈萱vs落魄中女似乎已经像成了一个固定搭配，一说到谢盈萱要演中年女人，第一反应就是，哦应该不会演太差吧。

秦汉在这一部里面的表演也着实很惊艳，看这部剧大部分时间都在哭，如果有笑的话，都是因为看到了秦汉的那一part，他演的这个调皮风趣而后患病需要女儿照顾的老头，情绪输出把握得非常棒啊*评论区有人觉得故事太俗套，确实也是，儿女照顾患病父母的作品不少，但我看这一部全程没有太多想到这个点，哪怕类似作品已经有很多，但是这部还是很细腻很打动人的嘛，人物塑造也算是有自己出彩的地方，题材不够新这个缺点，在其他优点面前，应该不至于让这部剧得到3星以下的评分吧*去年看过最好的剧是不够善良的我们，今年是这一部忘了我记得，在看后者的时候，我还想着有时间想翻看一下前者，但忘了我记得我应该近期不会再看第二遍了，哭太多眼睛真的很累台湾偶像剧的风光年代已经过去，现在的台剧已经不能纯纯因为打上某一个tag而做到风靡某地，无论是不够善良的我们还是忘了我记得，总体而言还是算“小众剧”。

但还是不得不赞叹，台湾近年来还是能不断输出好作品，看这些剧会联想到自身，也会顿悟到某些事某些道理，最后感谢好作品和好的演员、创作者们*我应该从来没有试过这样，看一部剧哭得头昏脑涨，每一集都能哭得很激动 😂……世界上最复杂的感情，唯有亲情。

你可以选择自己的朋友/爱人，但唯独父母子女之间没有选择，爸妈不一定是好爸妈，孩子也不一定是好孩子，但双方反正就是这样被捆绑在一起了。

想起来，我跟我爸好像真的没有什么深刻好回忆，我记得他几年前还打过我，我小学的时候他过年在一众亲戚面前批评、指责我然后我哭着跑开，以前很怕他给我开家长会，因为怕他会在我的同学面前骂我，觉得很丢人很没面子，我记得某个周五晚上我坐了两三个小时的公共交通回家，回家没多久他给我泼冷水把我气得当晚又打车回到自己的出租屋，疫情末期有次我发烧，他把我送到医院门口就走掉了，我一个人在医院看病，很不舒服、也没吃东西，看着身边的人都有人照顾，而我一个人很不舒服坐也不是站也不是……他一直说他对我多好，说我高中的时候他每个周日开车二十分钟把我送到学校，我小时候有次发烧，送到医院要吊针，然后我声嘶力竭地挣脱，他被吓到晕倒……类似也就这些了。

我对我爸的想法很复杂，很讨厌他，觉得如果不是小时候经常被他骂，我现在会是一个更加自信的人，是会比现在更好的人，对他没有太多感情，但是也不能怎样，有时候还是想哄他开心，给他买他喜欢吃的之类，我也不知道我怎么了。

相比之下，反而是我妈，我觉得我在我妈身上得到了很多的爱和关注，反倒是现在长大了，我对这件事更加确信了。

在其他人讲起自己小孩的时候，我妈也会把我拿出来讲，说小时候都不用辅导我作业，也没带我上过补习班，暗示我很厉害，靠自己学习的成绩也很好。

她也会说我以前小学初中都是自己去上学的，暗示我很独立，诸如此类，哪怕我都30岁了，我妈还是会这样，我想，我应该是我妈的骄傲吧，虽然我爸总是骂我，但是我妈觉得我是她的骄傲。

不仅如此，我妈偶尔会讲起在我小时候发生的、我已经完全没有印象的事，就好像，我的成长每一步，妈妈真的全部放在心上了，我都惊讶于她怎么记忆力那么好。

我毫无印象的那些事，我妈会记得之前读研，有次回家参加一个考试，我坐高铁从重庆出发，回到家已经晚上十点多，我爸没有去接我，回到家的路口，我看到我妈骑着自行车一直在转，她在等我，我问她我爸去哪里了，她说出去剪头发了。

还有前段时间，我出去剪头发，刚剪完，出门发现乌云密布狂风大作，马上要下大雨了。

发廊离我家的距离一公里不到，我没带雨伞，所以赶紧跑回家，我一边跑一边给我妈发了个语音，跟她说了马上要下雨了，我现在跑回去。

还是回到路口，看到她拿着两把伞往外跑，她要跑出来找我。

晚上吃饭说起这件事，我爸很不屑地说，这点雨又淋不死，真的不行就打车回来啊（在村子里一公里不到的距离，我真的不相信有司机会接单），我爸，他真的永远知道在哪一个点泼冷水能起到最大程度的扫兴效果。

我从来不觉得人与人的相处，谁应该要单方面过度付出，什么都应该是公平的，谁对我好我能感受到，既然你对我一般，那我对你也只能一般。

所以看着剧里程乐乐那样费心费力地照顾她爸，我肯定是做不到那样照顾我爸的，只是该做的做了，就差不多这样了。

也不能说在我爸身上我一丁点的爱都没有得到过吧，但只是具体点来说，我跟他在一起感受到开心快乐的时候可能占了2%，其余98%都是难过和沮丧之类的负面情绪。

前两集无聊平淡的让人怀疑谢盈萱接本的水平，第三集告诉我们不同圈的人谈恋爱可以结婚的话慎重考虑吧关于女主爱情线的end挺合理挺爽的，第四集封神了！

爱情不能当饭吃，虽然女主的父母是相爱的，但再爱也需要情感价值的及时给予（包括女主爸爸对女主，年轻时想着多出海赚钱以后把房子卖了自己养自己，结果老年失智时还是需要女主帮忙，所谓的钱也没当初计划的足够）。

结婚前还是活力四射的女性，婚后独自带娃产后抑郁等因素失去了原来的光芒，所以她最后选择离开。

但她也是第一次当妈妈，也有努力过当合格的妈妈，后面女主收拾妈妈遗物后终于想起关于妈妈那部分开心充满笑声的记忆以及一些被忘却的记忆，又一次印证了剧名。

后面几集渐入佳境，第六集也好哭啊、、从与失智症父亲的相处和其病情的发展入手，逐渐唤醒女主深层记忆，秦汉老师演绎失智者的过程也好厉害！

从充满活力的顽者到呆滞的老者，谢盈萱和秦汉老师的演技真的让人看着很自然舒服啊！

03｜这两个人谈恋爱到结婚，相识这么久了，还是没有认识彼此。

张凯的合伙人学长们不应该没见过女主吧，合伙人结婚婚礼不用参加的么？

04｜就想问女主爸爸明明见过她妈妈自由开的样子，为什么会对产后明显抑郁的状态不为所动，每次出海关门前都是女儿的哭喊和沉默郁郁寡欢的妻子，不由的幻视他不是去出海是在楼下车里逃避。

06｜好奇怪的友情线，看起来似乎是很铁的关系，但是单身养猫有正式合同工作的闺蜜会埋怨有两个娃的家庭要顾和有老年痴呆爸爸要照顾的另外两个闺蜜没时间陪自己出去玩，一起出来玩了但是不让另外两个朋友给家里打电话拜托女主爸爸生病诶万一出了什么事想过后果吗，女主压力太大感叹目前过得好难另外两个人没有任何安慰的话语有娃的还说我们以后不要再说这种不开心的事了，大家不是刚毕业的大学生了是有家庭责任在身上的啊07｜四十多岁、女性、至少有近十年没有正式公司的工作经验(白天便利店店员和晚上脱口秀应该都不是大部分HR会认同的工作经验)、面试提到的导游工作还是和客人发生冲突对客人动手被辞退(虽然是客人有错在先，但导游先动手的)，这个履历现实生活很难这么容易找到工作。

08｜好奇怪，爸爸不是船员么为什么老了没有退休金养老金医保可以用呢。

女主和她的朋友这三个人的家庭，女主单亲且单身，爸爸老了生病了需要自己一遍工作赚钱一遍照看心力交瘁，一个朋友父母健在生两个娃，每天顾了自己的小家就几乎耗尽了全部的精力，从电话对话看她的父母可能在老家的养老院，一两个月都不一定能有时间回去看望一次，前几集看起来由于单身父母出国所以负担最小的朋友，其实是父母都去世了，挺唏嘘的，父母早早去世不用负担养老，单身也没有孩子需要照顾，所以相对其他两个，她看起来压力最小日子过的最惬意，，女主说怕爸爸就这么走了，又怕他就这么一直不走，难以形容的循环，孩子小的时候是父母的负担，父母老了又会成为孩子的负担，太难受了。

爱情线很一般，前面从相识到结婚都不说了，就是分居后，家境优裕自身有能力外形不错这个条件还念念不忘邀请乐乐和他一起去新加坡？

别开玩笑了。

友情线也很一般，这么多年朋友拍出来的相处细节没看到多少走心的情节，都在各管各的，生气另外两个忙的团团转的人不陪自己出去玩，乐乐倾诉近况觉得很疲累回了一句我们以后不要聊这些不开心的事了。

和爸爸的父女线稍微好一点点，爸爸可能确实是很爱女儿很关心女儿的，但他年轻的时候确实很不靠谱啊。

该哭的地方都哭了但剧情真的有点偷懒了。

如果没有扎实的经济基础的话，人这一生真是好累的一生啊，小时候可能缺少父母的陪伴家人的关心，读书时得拼命努力争取个更好的名次和学校，上班几乎没有不累的，如果结婚生小孩了又要照顾自己的孩子和小家，再过十多年父母老了要照顾父母，一辈子都离不开责任与义务。

界面新闻记者 | 实习记者 王鹏凯界面新闻编辑 | 张友发日前，由刘若英导演的剧集《忘了我记得》在Netflix平台播出，这部聚焦中年女性与失智老人的剧集感动了许多观众，在豆瓣的评分已经来到8.3分，是今年目前华语剧的最高分。

值得注意的是，这是主演谢盈萱又一次演绎中年女性的故事。

过去几年，谢盈萱总是在出演类似的角色：《孤味》中独身、患癌的大女儿阿青，《俗女养成记》中失业回乡的陈嘉玲，以及《忘了我记得》里白天在便利店上班、晚上说脱口秀的程乐乐。

在故事里，她经历了各种各样的人生危机：事业不顺、婚姻破裂、衰老停经、家人患病，等等。

透过这些角色，谢盈萱以一种鲜活的表演经验向观众展示了中年女性所面临的困境，以及身处其中的真实反应。

有豆瓣短评写道：“感觉人生好像有谢盈萱在前面探路。

”这句话准确点出了谢盈萱及其饰演的角色在当下影视文化中的特殊性，也解释了她受欢迎的原因：当中年不再被污名化为衰老、失去社会价值的生命阶段，而是一段情感复杂但仍充满可能性的人生历程，人们期待在谢盈萱身上看到自己可能活出的那种生活。

衰老的双重标准我年轻的时候，如果月经不来我就会非常地紧张，我会心里想说：“不会是怀孕了吧？

”但是现在，如果月经不来，我一样很紧张，我就会想说：“拜托，怀孕吧！

我不要停经，真的我不想要。

”听起来好悲哀，卵巢衰退会带来精神方面的改变，记忆力下降，总是会感到不快乐，或者精神没有办法集中，容易生气，不容易入睡。

这是谢盈萱饰演的程乐乐在《忘了我记得》里的一段脱口秀表演，她以一种戏谑又无奈的语气讲述人到中年面对衰老的焦虑不安，也反映了中年女性在身心层面的普遍处境：衰老仿佛成了人们避之不及、甚至将之污名化的事物。

影片有一个场景细节是，在便利店收银的程乐乐发现自己被面前的女人喊“阿姨”，她抬眼看向对方，发现两人看起来其实差不多大，便再次向对方确认，“你在叫我阿姨？

”对话陷入尴尬。

这一场景很有代表性地显示出，“阿姨”乃至“大妈”这样的称呼及其背后承载的年龄焦虑在当下社会是如何被人们，甚至是女性内部污名化的：年轻女性不愿承认自己与年长女性之间的联系，而年长女性则不希望被视为“与其他人一样”。

这种焦虑首先体现在容貌上。

《俗女养成记》中有这样一个片段，陈嘉玲与几位年轻的女同事为庆祝通过导游证考试在家中聚餐，晚餐结束后，已经一整天没睡觉的年轻同事还在兴奋地跳舞狂欢，而陈嘉玲已经躺在沙发困得睁不开眼，她不解地望向年轻漂亮的后辈，惊讶于她们为什么还能保持精致的妆容，而自己早已浮出重重的黑眼圈。

第二天，陈嘉玲从地上捡起同事遗留下的医美名片，去给自己打了玻尿酸，却又因为红肿的眼圈而不得不戴起墨镜。

在这个例子里，衰老也进一步指向生命能量的衰减，它不仅包括体力的匮乏，《俗女养成记》提供了大量的影视文本来呈现女性对于衰老的焦虑。

一个很典型的场景是陈嘉玲和弟弟在超市里购物，弟弟为她逐条朗读早更的症状——盗汗、胸闷、情绪不稳定、易怒、容易感到疲倦、性欲低落——每读到一条，他们就会路过一位对应症状的女性。

这样的场景以一种夸张、喜剧化的方式展现了社会对于中年女性的污名，以及她们自身对此的排斥和恐惧。

在《看见被污名化的中年女性》一书中，作者维多利亚·史密斯写道：没有人生来就是中年女性，都是后来变成的。

女性的身体经验总是以不稳定和变化为标志：月经、妊娠、哺乳期、更年期，这将给她们的生活带来一系列极为不便的停顿、重启和节外生枝，无法像男性那样平稳连贯。

尤其是更年期，在过往总是意味着将女性从以“生育力、女人味和性魅力”为主旨建立的市场中驱逐出去。

这进一步指向污名化背后的社会文化结构。

史密斯引用苏珊·桑塔格有关“衰老的双重标准”的表述，详细讨论了性别歧视与年龄歧视给女性带来的双重影响。

她指出，比如在外貌上，女性要“显得年轻”的压力越发沉重，即使随着现代技术发展，能让她们“显得年轻”的方式越来越多。

在当下，这种保持年轻美丽的努力还在被塑造为一种主体性话语，例如当你的嘴角随着年龄增长而下垂，看起来就像是不开心，因此注射肉毒杆菌就意味着，减轻苦相的程度，从而拥有一张更准确反映内心感受的脸。

在此时，拥有符合期待的外貌成为了一个与时间、金钱和意愿相关的问题，“显得年轻”的外貌偏好本身随之成为了一种道德义务：如果你是一个女性，而且你有经济能力，那么你就需要接受手术来保住青春，同时这也意味着保住饭碗。

但史密斯认为，这本身似乎也是一个问题：并没有同等数量的男性去接受这样的手术，因此它仍然是在性别结构的影响下。

难以回避的家庭责任与照护危机数学题，如果你现在四十岁了，你觉得你还有多少时间可以跟父母相处？

如果你们平均一个月就只吃一次饭，假如你爸妈身体状况还好，可以活到八十几岁，猜猜看，你们还有多少时间可以相处呢？

答案是十五天。

然后在这十五天里，他会以一种，当你发现的时候，他已经无法控制地老去，直到再也没办法为自己决定任何事。

这是程乐乐的另一个脱口秀片段，此时，剧中的她正在面对父亲日渐严重的失智症状，老人开始遗忘生活中的许多事情：会忽然跑到小学门口等女儿放学；会因为找不到钱包而报警，却发现钱包就在大衣口袋里；或是一个人在马路中间迷路，被四面涌来的车辆围住。

在此之前，程乐乐的生活还算平衡：爸爸可以自己独立生活，不需要她照顾，这让她可以全身心地投入工作之中。

程乐乐原本是一位忙碌的导游，在一次带团过程中，她替被性骚扰的女同事出头招致投诉，最终被公司开除。

四十岁的年龄以及这段“污点”经历让她在此后的求职过程屡屡碰壁，最后只能找到一家便利店上班。

晚上下班后，她会在一家脱口秀俱乐部表演，作为另一份兼职收入。

这两份工作几乎要填满她的日常生活，但收入仍然不算优渥，尤其是当她的爸爸病情恶化，不仅需要有人时刻陪在身边照护，还需要支付高昂的治疗和药物费用时，程乐乐陷入了一种悖论式的困境：她既需要努力工作来挣钱付房租、给爸爸看病，但失智老人时常发生的意外又极大地侵占她的时间，让她不得不中断工作，抽身出来应对。

这似乎揭示了谢盈萱所饰演的中年女性背后的另一重张力：看似洒脱、自由的独身生活有时又像是一种泡沫，当危机来临时，中年女性仍然难以回避属于自己的家庭责任。

维多利亚·史密斯在书中举了一个相似的例子。

在英国，一位男医生接到一位绝望的中年女性打来电话，她年迈而糊涂的父亲便溺失禁，她想知道诊所是否能派人过来给他清理，医生问她，“你有孩子吗？

”她回答有。

他接着说：“你有向政府求助让他们来给孩子换尿布吗？

”她沉默了。

在这位医生看来，女人的求助完全是一种推卸责任。

但史密斯指出了这背后的问题所在：事实上，请假照顾婴儿的人更有可能请假照顾年长的亲属，尤其是因为她此前的职业中断，只能做兼职工作，这也意味着她的收入低于男性伴侣或亲属，这样的间接差别导致了进一步的间接歧视。

换言之，当下人们常常会把对孩子、残障者、老人的照护责任理所当然地归于家庭，而填补这一空白的往往就是女性。

为应对这一困境，近年来出现了一系列新设想。

人类学者安孟竹在一档以照护为主题的音频节目中指出，当人们受困于照护亲人时，一个很容易被忽视的现实是，公共托育制度和基础设施本可以有效缓解这样的负担。

类似的观点也被性别研究者提出，朱迪斯·巴特勒曾在一篇文章中写道：“在新自由主义的影响下，社会服务的消失迫使传统家庭不得不承担照护工作，反过来，对某些人来说，面对社会服务的减少、无法偿还的债务和收入减少的状况，在家庭和国家内部强化父权规范已成为当务之急。

”史密斯对此提出了不同意见，在题为“谁给朱迪斯·巴特勒做晚餐”的小节里，她指出，巴特勒们忽视的问题是：不论你如何称呼她们，生理意义上的女性都“天生”倾向于为他人服务，那些公共照护服务的工作者很多时候就是拿着最低工资、令人失望的非激进女性。

更残酷的现实是，今天的中年女性有一天会变成老年女性，也需要他人的照顾，她们的未来究竟怎么走？

到底有没有人生下半场？

我已经四十岁了，没有公司会栽培我，我也没有办法转行了，我能够做什么？

我年纪大了，没有力气谈恋爱了，要花多长时间去遇到一个人，然后建立一段关系？

我真的好怕，我以后一个人老了，死在家里面没有人发现怎么办？

在接连经历辞职、解除婚约后，陈嘉玲在返回台南老家路上这样哭诉。

不论陈嘉玲还是程乐乐，都是大众意义上的“失败女性”，在同龄人已经结婚生子、拥有稳定富裕的生活时，她们似乎远远地落在社会时钟后面。

但在这些影视叙事中，她们并没有就此消沉，而是在积极寻找人生的新可能。

回到台南后，陈嘉玲买下一间属于自己的房子，考出英文导游证，她野心勃勃地说：“我的人生下半场才刚刚开始。

”对于程乐乐来说，脱口秀也不只是一份兼职，更是一种自我倾诉的方式，她将中年生活的各种艰辛和窘事都写成段子：感情破裂考虑离婚，有关失智老人的各种想象，又或是翻到爸爸的遗书却发现是故意给她偷看的愿望清单。

这当然不是容易的事情，前文所写的个人衰老与照护责任都在限制着她们。

史密斯指出，第二波女性主义浪潮下成长的人们得到的教导是，所有那些女性主义的成果可能都很好，但女性身体最终会背叛我们，就在我们“最有能力并渴望享受女性主义成就”的时候。

与过往许多影视作品不同的是，这样的困境在谢盈萱的表演下变得十分生动。

她的表演存在一种鲜明的张力，一方面，她总是在扮演当代意义上的独立女性——有自己的想法，不愿意被家庭和情感关系约束，在工作上充满野心；但另一方面，人到中年的客观限制又给她带来种种困窘。

在谢盈萱的表演中，那些过往长期存在、习以为常的衰老经验首先被陌生化了，她总是对此充满情绪，错愕、愤怒或是不甘心，并在此后的日子里试图找到办法去应对，延续自己认可的生活方式。

在戏外，谢盈萱的演员生涯轨迹同样诠释了“下半场”这一主题。

整个大学时期，谢盈萱从没有演过主角，毕业后她长年扎根剧场，在相对小众的舞台剧行业积累起名声，直到2018年凭借电影《谁先爱上他的》进入大众视野并一举成名，那年她38岁，仍然收入不稳，甚至还会为房租发愁，导演徐誉庭称她为“最穷的金马影后”。

前述对衰老的恐惧反而在荧幕之外，通过谢盈萱本人的经验而被消解了。

与多数为年龄和容貌感到焦虑的中年女演员不同，谢盈萱在这些角色中从容地演绎着她在当下所拥有的生命经验：这些中年焦虑或危机，不再被问题化，而是被诠释为每个人都将经历的人生体验。

正是这一点赋予了谢盈萱特殊性，她既能让观众站在一定的距离重新考察中年生活，也能让那些即将步入中年或已经处在中年的女性观众代入并共情，这里的共情经常会转变为一种期待：人们想要继续看到像她这样的女性在人生下半场继续拼搏。

它也与世代有关，特别是在华人世界，对于在女性主义文化潮流中成长的新一代观众来说，她们期待找到一种与母辈完全不同的方式来经历这一切。

于是，从这个意义上说，谢盈萱与她演绎的角色也是在提供一种希望，成为谢盈萱，也意味着成为陈嘉玲、程乐乐，成为那个有些倒霉、活得真实、勇敢面对未知中年生活的人。

不靠谱的父母往往能生出比较靠谱的孩子，比如当你拥有一个相信这个世界有外星人的单亲爸爸，在你结婚的当天迟到又骑脚踏车摔进医院，你不会觉得这是一件多酷的事情。

你只会觉得他有点离谱。

程乐乐被旅行社解雇的那天，也是第一次意外上台说脱口秀。

程乐乐和张凯的爱情像是毫无征兆出现的救世主，让两个人在最落魄的时候相遇。

相爱的时候是“我一见你就乐”，不爱的时候也可以说出“你可不可以不要做一个脱口秀演员”。

他在最落魄的时候爱上她，又在最风光的时候离开了她。

刚开始看时，我认为这部剧节奏太平了，可能因为前三集重点都在讲她和张凯的感情问题，剧情也算不上多出彩，感觉更适合被压缩成两个小时的电影。

可是从第四集开始节奏突然就对了。

因为它突然把重点放在了全篇着墨更少的，母女的和解。

好像就是从这集开始，我每一集都在哭。

「她为什么要丢下我？

」 因为无法原谅母亲在小时候抛弃自己离开的事实，程乐乐从小就给自己的回忆里加了一层“刻意忽视母亲曾经快乐过”的滤镜。

她一直在试图为母亲的离开找一个合理的解释，好让自己变得更加能够接受被抛弃的事实。

直到被邻居的那句“她生完孩子后有点抑郁症”点醒，此时已经40岁的她也开始理解那时候母亲的选择。

当程乐乐不再执着于从母亲身上找不爱自己的证据时，记忆也顺理成章的产生了偏差。

母亲曾经陪自己荡秋千的时光，在厨房给自己做蛋包饭的时光，和自己一起照证件照的时光，都开始出现母亲的笑容。

就像她也终于记起，当年是自己塞给母亲番茄酱的瓶盖，同意她离开的一样。

整理母亲的遗物时，衣橱上贴着的一张张脱口秀演出门票，现场那个一直被预订却没人坐下的空位，都成为了让她释怀的最后一把钥匙。

可是释怀并不等同于原谅，被抛弃就是最残忍的事实。

不管是被谁。

程乐乐小时候害怕被父亲丢在邻居家，父亲老了病了又害怕被程乐乐送进养老院。

“抛弃”两个字逐渐变成父女俩最害怕的字眼。

离开家的女儿搬回了父亲住的老房子，请来照顾他的护工也被父亲的坏脾气赶走，程乐乐只能独自一个人兼顾工作和生活，照顾着患有阿尔兹海默症的父亲。

有两个画面蛮戳我的，一幕是程乐乐看到父亲坐在沙发上闭着眼睛，她第一反应是去测试他的鼻息。

还有一幕是程乐乐坐在楼梯间，用手机监控看着父亲在家的画面，明明两个人处在同一个空间的门里门外，可仿佛只要她不进去家门，就能够短暂逃离这种洪水猛兽般的压力。

几点提醒他吃药，几号带他去做检查，记录段子和梗的记事本逐渐用来记录父亲的日常。

程乐乐被迫融进父亲的生活里。

为了寻找走失的父亲而丢掉了工作，程乐乐的爆发更像是一种对现状的发泄，她一怒之下摔坏了父亲的收音机，却在看到一脸无措的父亲时，又哭着说“对不起”。

对啊，他又有什么错呢，他只是一个没有了记忆的“孩子”。

「爸，对不起我不是在抱怨，只是真的有点累，每天都在做重复的事情。

你可不可以告诉我，你会不会好，一切会不会变好。

我很害怕你突然就走了。

但其实我更害怕，你一直走不了。

」 我好像在某一个瞬间，也变成了“歹毒”的人。

被摔坏又修好的收音机，差点被程乐乐丢掉的DV，都在程爸死后变为遗憾。

「本来说今天找个地方我们好好吃饭，聊一聊，但年轻人的事情永远比父母重要，我们年轻的时候也是这样对自己的父母的。

」「你是不是自己也该检讨一下，你从来都没有邀请过我去看你的脱口秀。

」「我知道我现在越来越容易忘东忘西，我可是我不喜欢你老是把老年痴呆挂在嘴上。

谁不会老，谁不会忘记。

」「等哪天我走了，你肯定也会哭哭啼啼几天吧，然后慢慢的，回到正常的世界，过正常的日子，或许你会慢慢的把我忘了。

」就像故事的最初，程乐乐以为自己被全世界抛弃的那天，却也忘记了拿着雨伞接自己回家的人，正是程爸。

而他只是先我们一步，去天堂探了探路。

这个剧的海报主要分三类，一类和女儿和爸爸，一类是女主和闺蜜，另一类是女主和老公。

这三种关系也代表了我们普通人所面临的最常见的三种关系，亲情，友情和爱情。

在戏里面，亲情是始终贯穿的。

爱情是曾经出现过的。

友情是间歇式浮现的。

一开始我也被张凯帅气迷人的脸庞拿捏了，他们之间的感情虽然挺平淡的，相逢于陌生的bar，只是因为好笑的笑话，恰逢人生低谷，那个时机刚好让他看见了她，感受到了她，于是他们便逐渐相爱了。

原本也是个还不错的故事，耐不住他们之间终究因为现实种种，而不能相互体谅，彼此认可。

我不觉得张凯是真心爱程乐乐，或者说，男人理解的爱和女人理解的并不同。

而最可笑的一个情节在于，分居后张凯一次都没有主动联系过乐乐，是因为乐爸的关系才偶尔重新和乐乐联系上了。

然后居然在告别仪式大言不惭地说自己和乐爸一样是最爱乐乐的人，这男人，在自我感动什么名堂？

说说三个女孩之间的友情，还是很羡慕有这样子的姐妹淘，相互帮衬扶持，在人生的重要时刻能成为彼此的紧急联系人，能陪伴在彼此左右。

Girls help girls.这句话似乎总是能在很多场合下得到验证。

至于女儿和爸爸。

最容易被忽视的情感，但不得不说，这个世界最爱你的男人除了你爸，真没别人了。

人类作为大自然的一份子，能被称颂的事情并不多。

但唯“舐犊情深”这件事和大自然很和谐。

而当女儿真正意识到这点，她当然一定会觉得自己非常幸福。

每个人都会老去，有时候忍不住想，当自己老去，是否也会有一个不离不弃的乐乐在身边呢？

原文参考：忘了我记得：欢迎来到台女的地狱笑话秀台剧总是这么超前，当本人还卡在35岁的中女危机时，它已经提前帮我预见了40岁+的狼狈开局——这两年常常在社交平台刷到重启人生，但偏偏重启人生的时刻遇到了要给父母养老的问题呢？

以及重启人生最大的问题，是否能找到自己的爱好以及爱好是否能换钱——#忘了我记得的女主角程乐乐（#谢盈萱饰）找到了脱口秀，甚至通过这闪闪发光的爱好/吐槽找到了伴侣张凯（#霍建华饰），但此时，她的父亲程光齐（#秦汉饰）却得了老年痴呆症，并以超出她想象和承受的速度走向衰退、死亡。

（以下均为剧透，不喜请绕行,看完可以一起讨论）前三集还算暖色调（这样说也有点不妥，其实整部剧都还好），父亲尚存理智，甚至还有两轮失败且搞笑的相亲——秦汉演的老爸程光齐实在搞笑，相亲现场真的比乐乐的脱口秀现场要好笑的多我觉得，因为很残酷——第一位女嘉宾迅速察觉到老头是在找养老搭子（照护），扭头就离开了；第二位女嘉宾的对话更好笑，程光齐说你怎么不笑笑呢，更好看，女嘉宾说我已经在笑了，程光齐说，那你不笑是什么样呢？

女嘉宾说你不会想看到的，扭头就走了……而此时程乐乐（谢盈萱饰）的婚姻和新工作出现裂痕：即便前三集是暖色调，看得时候我也常常想像谢盈萱一样想发疯破防，不得不说谢映萱真的太擅长演这样的角色了——她忍不住了她在发火，但也看得出她还是在忍耐，因为她知道忍不住了的后果是灾难性后果。

介绍她旧工作的好友看得出一直以来她都不快乐，以为被辞退她刚好得到解脱，但其实她受不了旧工作恰恰是看到好友在工作现场被性骚扰（这件事好友是可以忍受和糊弄过去的），而好友为了保住工作没有挽留跟安慰她，是最让她难过的。

恰恰这份难过成了她碰巧进入脱口秀新工作的敲门砖，她当晚的意外闯入让她开启了脱口秀的新工作。

但脱口秀本来就是一份充满矛盾和变数的工作——她在抱怨好友没能安慰到她的伤心时，好友正因为担心她出事到处找她挽回…好朋友的亲密关系充满误解和时间错位，提供了脱口秀最好的素材——前夫当然也一样，他们身份的不匹配导致在社交场合前夫给她她套上假面，而这种造假让她觉得这是因为她的身份拿不出手，两个爆发了争吵，看这一段时我也五味杂陈，社交场合的假面到底是保护、羞耻还是羞辱，这真的很难解释清楚，而程乐乐若是没有这样的敏锐她压根做不了经常受伤不得不吐槽的脱口秀演员。

我是觉得张凯（霍建华饰）也不算一个特别好的前夫，因为程乐乐脚扭伤这件事他很晚才发现（也很难怪他是因为他的精力大概都花费在应付同事身上了）——而在乐乐吵架后跑回家乐爸一眼就看出来了。

而后面霍建华试图跟乐乐和好时，恰巧在谢盈萱觉得这段错位的伤心可以拿出来消解吐槽的脱口秀现场。

——余情未了时人怎么能尽情的贴脸开大呢？

所以乐乐发挥的虽然也没有很好，却充分伤害了这场意外的求和。

这也是这部剧我觉得特别好看的原因，因为它充满了留白和女主角难以承受的变数，从第四集开始随着母亲去世，父亲失去自理能力，故事更加残酷、悲伤和沉重，自然是没办法笑得出来的——所以程乐乐的脱口秀工作也丢了。

爱讲笑话的父亲逐渐走向没办法说笑的死亡，但这种伤心的事如果不用好笑的方式讲出来，它又怎么有人听呢？

这跟前段时间我看的安妮·埃尔诺精准的照护的描述简直一样：我向两个儿子描述了他们外婆的动作和表情。

我们都笑疯了。

痛苦是不能闷在心里的：要把它化为喜剧。

《我走不出我的黑夜》但在掺杂了愧疚、不耐烦、自我厌恶、回忆的照护过程中，人会不自觉的想逃离（程乐乐也曾想过送父亲去养老院，偶尔找护工代替照护职责）：每次我来看她，我都要一边听着汽车收音机里的音乐，音量开得很大，一边在高速公路上行驶。

今天，带着既高兴又绝望的心情，我听的是雷欧·费亥的《妙不可言》。

鉴于我母亲的身体和她的生活，我需要听一点情色歌曲。

《我走不出我的黑夜》这也是养老甚至死亡经验有必要讲出来的原因，因为唯有不断的讲述，我们才能消化掉曾经的伤心。

剧的最后，程乐乐又回到了脱口秀现场。

因为虽然父亲忘记了，但那些笑泪交织的往事她都还记得。

而这部剧除了女主之外，她的好友，甚至每一个陌生女人的刻画也同样生动——公交车上目睹乐乐崩溃递纸巾和糖果的阿姨（#张艾嘉客串）；当照护别人爸爸却没时间照顾自己爸爸的看护；父母双亡却不想告诉好友的刘品言；不得不应对公婆却没时间探望自己父母的周采诗；喜欢唱歌生了孩子被困在育儿中的妈妈……

完全能看出来如果把配角的故事单拎出来，也会是一场精彩的地狱笑话秀。

近期最佳，强烈推荐！

不得不说刘若英真的很细腻，很会导。

好看，多拍！

❣ 岁月是把杀猪刀 40+的三个女人，为了赶公交、为了赶着带猫看病、为了接孩子，不同阶层不同身份，一样的奔波不止“不要说勇敢约会、我现在连勇敢起床都做不到”原来，人是一瞬间变老的在意识到自己老了的时候…❣ 最难搞的是你自己 脱口秀最喜欢就是“看别人过得不好”，生活越悲惨的人越适合说段子，因为有很多事可以说。

原来幽默不是天份，『一个被fire然后中年危机又喝醉的loser』在这一天逗笑了一屋子的人，遇见了 love 🌸复杂的闺蜜情她说就是这一天，我感觉被全世界背叛，别人跟一句bith，她又立马维护闺蜜，“她不是啦，我只是想要一个拥抱”… 女人的闺蜜情很复杂，会分享所有的八卦信息，也会藏着一些秘密，共同经历所有简直就是自己选的亲人 闺蜜其实有找了她大半晚上， “对不起，但我没有感到抱歉哦”【真正的友谊是愿意先说出那句 抱歉】

见新生儿那里可见三个人个性完全不同，但就是好闺蜜❣ 何时不爱了 ？

爱上一个人和讨厌一个人，可能是同一个原因“因为我一见你就乐”“你懂吗…”“问题在于… 我们都太努力了” 一个loser在那一天遇见了“白马王子”，律师和便利店店员那一段甜蜜蜜…爱的时候是真的爱，中年夫妻鸡同鸭讲的吵架也是很真，各吵各的，谁也不能改变谁『 在台湾，做一个喜剧演员比出柜还困难哦 』❣ 保留席“作为一个女儿，我没有原谅你，但是，作为一个女人，我可以理解你”你只是累了你想做自自己你很辛苦你比我勇敢 ！

（ 因为《俗女》我对谢盈萱就是有滤镜，光打在她的脸上，她拿着麦克风站在那小小的台子上自由吐槽倾诉讲故事，就很“脱口秀演员”）

【 妈妈，你可以走，但你不要再哭了】原来是我刻意忘记了妈妈曾经也很爱笑、会陪我玩游戏、做好吃的…是我刻意忘记“其实是我让妈妈可以离开”…这一段关于妈妈截然不同的两段记忆😭😭 小孩子『 记住一个不好的妈妈，才能好好长大』，妈妈走了，自己也走到了妈妈曾经的年纪，忽然明白了，这大抵就是『与自己的和解 』妈妈，除了是一位母亲、一位妻子，妈妈还是喜欢唱歌的美人… 妈妈还是她自己

❣ 其实没有选择遗书是写给活人偷看用的遗愿清单：第六 找时间去看一次乐乐的脱口秀

【 一个人还蛮辛苦的但这是我们当初自己选的啊， 不是吗 】

一切都是当初我们自己选的…❣遗忘症月经会，单身贵族：一个月一次而已哎，你们还总是忘记…二胎妈妈：儿子维护妈妈“家庭主妇也是超级英雄”的那幅画可以治愈一切吧乐乐：只是一次小旅行，做了万足准备，毕竟那一边的姐妹情也很重要，没想到…（这也是她放手张凯的真正原因吧，天秤的两边是没有办法平衡的，当他开口说的是一起走吧…）❣ 暂时不会停的雨" 我不是一个好爸爸、好丈夫、工作也一般、不是最靠谱的朋友、做情人也一般…" 两脚一蹬走了还是有好处的：所有人会在告别仪式说你的好话，所有的回忆都会变得美好张凯回来了，说出了“爱”，说“你可以不用一个人那么逞强”…如果这时候一个拥抱"一些甜言蜜语是可以挽回婚姻的吧…可放手才是爱吧 乐乐和乐爸的养脚伤康复日子，走十步吃一个冰淇淋丢了工作、崩溃的乐乐…但爸爸只在乎他的收音机、他不记得了（不由自主想到《俗女》，陈嘉玲有家庭后盾，这是容错率最大的底气） ❣ 你忘记没关系 我帮你记得我没有成为妈妈，但是，我成为我爸的 "妈妈"了、照顾二胎而无法照顾自己爸妈的、一直假装爸妈“远行”的苏菲

泪崩的一句话我爸走了，去哪里… 离开是悄无声息的，周边人觉得巨大的悲伤，但乐乐反而平静冷静得吃面、收拾家里、注销户籍… 原来告别仪式七七四十九天是给活人忙得，原来“家人的离开不是一场暴雨，是一生的潮湿”，在你面对家里的一堆破烂、在你打开冰箱的一瞬间… 打开爸爸留下的录像机，里面有一段段的嘱咐唠叨，留下的春联足够贴到80岁… 不会说我会永远记得你，乐乐说 "我要在脱口秀舞台上永远消费你" ！

🍀有人神评价，谢盈萱剧集简直“一个女性不成功人生的一百种活法”，哈哈哈哈，听着好惨，但看到谢盈萱那张脸、她那特别的说话语气，永远打不倒的样子…感觉“人生好像有谢盈萱在前面探路 ”

🚩『有效客串』霍建华

❤‍🩹 导演是奶茶啊，一个悲伤的故事 "这个崩溃的现实里，导演藏了一些温暖有爱的小细节，总有一些瞬间可以让你原谅这个世界五分钟对警察发火立马再补一句“你也辛苦了”、在捷运无声流泪， 路人塞过来一颗槟榔、人们会温柔呵护推车里的baby，但无法对轮椅上的老人耐心

用爱精心养育的孩子，在你没有给他买喜欢的垃圾食品时的眼神…

❔ 剧集书籍都不是给予你生活的答案"顿悟，而是『 让你看见 』，有时候看完总想写一写让自己记住，在别人的剧集里为主人公还是为自己流泪？

剧有大结局，一转身，自己的生活还是一团麻…

请记得…

忘记哪里看到的，引用记录一下👏😊 越是年轻越是会许一堆恢宏远大的愿望，然后，越来越简单…珍惜那个真心希望你【快乐】为你的快乐祈祷的人

因为谢盈萱看这个剧（怎么办好喜欢她），才知道是刘若英导演的，感觉她还蛮全才的。

看新闻说她想把这部剧拿给她儿子看，让她老了以后他儿子对她好点。

说真的这部剧还蛮打动人的，渐入佳境式的，虽然不完美，但真实又温情，又好哭又有笑点。

特别第四集讲女主和母亲的和解和最后一集乐爸的离去，自己看得泪流满面。

乐爸的冷笑话我也觉得好笑，然后看了谢盈萱在里面讲脱口秀之后就真的很想去看脱口秀。

这部剧讲了中年女主的亲情、爱情和友情。

重点着墨亲子关系，也让我们反思赡养老人、扶养子女、父母和子女之间相处的问题。

这也是一部女性主义的电视剧，反映了中年女性生活的困境。

女主程乐乐自幼母亲离开，被“不靠谱”的父亲一手带大（但可以看出父亲其实很爱她，只是比较童心，但感觉也很好玩，现实生活中的单亲爸爸能做到像他这样已经很不错了），女主晚上做脱口秀演员，白天在便利店打工。

父亲患阿兹海默症逐渐失智后，她开始独自承担照顾他的责任。

父母与子女是一生最大的羁绊，扶养与赡养，亲子之间的爱。

透过这个剧，我们可以看到人老生病的痛处，衰老以及死亡，独生子女独自赡养老人的不易，就像里《白日之下》里说“人老了就是包袱”。

最后程乐乐说“我很害怕你突然就走了。

但其实我更害怕，你一直走不了”。

真的很写实，久病床前无孝子。

不想把父亲送进养老院，父亲也排斥其他人来照顾，女主一边是要独自照顾失智的父亲，一边还要为生活工作打拼，可以看出那些心酸和不易。

在闺蜜林佳云身上也看到被传统家庭束缚而无法和娘家相聚的情形，以及苏菲很早失去父母的独自坚强。

最后乐爸去世后，女主重返脱口秀舞台，以讲父亲的梗来记住和思念他。

虽然电视剧没讲，但希望女主千万不要去找前夫和好。

这部剧的拍摄手法其实有点类似《俗女养成记》，也是中年女主穿插回忆小时候的事。

戏里秦汉和谢盈萱的演技可圈可点，真的值得一个奖。

最近看新闻说这部剧有抄袭《了不起的麦瑟尔夫人》，但因为没看过所以也不知道，不过也想说不管抄不抄袭，能打动人的剧，它就是好剧。

最近知道刘若英的消息，是她演唱会道歉。

刘若英是绝对的才女，有才到她可能无暇顾及为人处事，人际交往，包括演唱会的观众互动如何做到控场……而这一次，我再度被刘若英的才华折服。

她首次担任导演的电视剧作品《忘了我记得》收获了一致好评，豆瓣8.3的高分，让许多资深导演都望尘莫及。

有没有发现，当观众厌倦了台湾纯爱偶像剧的时候，台剧又开始转换新赛道。

《俗女养成记》《有生之年》《忘了我记得》都在以温软的笔触触及着普通人的生活困境与职业迷茫。

谢盈萱太适合演这种一事无成的中年女性，独居、无儿无女、工作不顺，陷入与长辈无尽羁绊的漩涡。

《俗女养成记》如此，《忘了我记得》亦如此。

谢盈萱饰演的程乐乐，是一位白天在便利店打工，晚上还要去酒吧讲脱口秀的中年妇女，离婚，还有一个没事儿就给自己惹事的爹。

剧集只有8集，每集一个话题，用脱口秀串联。

这种剧作结构还是挺常见的，李庚希主演的《不讨好的勇气》也是用脱口秀串联起了职场话题。

而《忘了我记得》中的脱口秀聊的则是生活。

程乐乐的生活太倒霉了，所以她的脱口秀话题总是很沉重，比如聊离婚，聊父亲的病，聊中年女性遇到的问题，聊失业……

正因为程乐乐是倒霉圣体，才很容易和普通的观众共情。

原先程乐乐是导游，事业上升期失业，但明明不是她的问题，屎盆子却扣到了她的头上。

因为身为导游，她要微笑服务，她不能对顾客动手，哪怕是对方故意惹事+碰瓷。

互联网时代，失个业也很隆重，视频被人发到网上，弄的人尽皆知。

工作不仅丢了，她也永远失去了在这个行业里生存的可能。

更可气的是，她的同事兼好朋友黄苏菲却选择冷眼旁观，没有站出来为她说话。

成年人的世界，友谊即便很重要，但自己的利益也很重要。

友谊的小船岂能说翻就翻，两个人的和好仅仅是因为闺蜜临盆了，大家齐心协力迎接一个新生命的诞生。

《忘了我记得》这部剧就是用这种朴实无华的笔触书写着一个人普通的生活圈子和人际关系，闺蜜可以想法不同，但有事儿的时候是真帮忙。

哪怕最应该出现的那个人是闺蜜的老公，但此时此刻陪在闺蜜身边的，却是两位最要好的朋友。

陷入崩溃边缘的程乐乐晚上去听了一场能让自己笑出来的脱口秀，却意外成为了脱口秀演员。

鬼才知道老天爷什么时候会赏你一块蛋糕。

从此，程乐乐便成为了脱口秀演员，还遇到了自己未来的老公。

好像陷入事业低谷期的她一下子又找到了幸福。

但她的老公却在事业低谷的时期遇到了能给人带来快乐的她，却又在事业高峰期的时候抛弃了她。

夫妻俩的阶层存在差异之后，夫妻的感情也会走向尽头，因为这中间的鸿沟是沟通的鸿沟，眼界的鸿沟。

让程乐乐引以为傲的事业在老公的口中一文不值，有损颜面，而程乐乐也将老公的步步高升归结为是站在了家庭的肩膀上。

婚姻和爱情也陷入了崩溃的边缘，程乐乐依然用脱口秀的方式调侃。

但这部剧最抓人的感情戏份却是程乐乐与父亲的羁绊。

秦汉饰演的父亲与谢盈萱饰演的程乐乐太有家人感了，两个人的表演异常松弛，尤其是父女之间的小互动很戳人。

程爸是一个不太靠谱的父亲，第一集就交代了，程乐乐总是被父亲弄丢，而弄丢的理由往往是因为一个不太靠谱的事情。

但在程爸的描述里，小时候乐乐总是跑丢，每次都是自己把她找回来的。

程乐乐的婚礼，程爸不仅迟到，还把自己摔伤送进了医院。

程乐乐穿着婚纱跑到医院的时候，却发现程爸正在给护士们讲着冷笑话。

而这个冷笑话程爸讲了无数次，每次住院都要给护士姐姐讲一遍，这是他的惯用撩妹技巧。

像程爸这样的多年单身汉，喜欢美女护士姐姐倒也情有可原。

但后来我们才知道，程爸不是一个好色之徒，也不是故意惹事。

他患上了老年痴呆症，但这是由于常年孤独引起的，因为在乐乐的眼里，这个不靠谱的爸她越快远离越好。

所以就算离婚以后，程乐乐也没有搬回去住。

程爸住院，或许是希望程乐乐多关心自己一点，在引起关注。

程乐乐离婚在屋外坐着透气，程爸半夜出来找，就像她小时候一样。

程爸还说：“我家就是你家啊！

”在程爸的心里，程乐乐似乎从来没有长大过，他让女儿知道，自己永远都是她的后盾。

都说父爱如山，但程爸是懂得表达的。

剧集到了最后几集才解释了程乐乐的妈妈去哪儿了，一直以来程爸都满嘴跑火车地说程妈去了美国，但实际上程妈一直都在台北，可能和程乐乐住得只隔了几条街。

程爸表面上喜欢撩妹，实际上对程妈很深情，在她癌症去世前的几个月一直在照顾她，给她缴费。

可是这一切都瞒着程乐乐。

亲情的事情说得清楚吗？

外人看来是程妈抛弃了女儿，但是镜头也聚焦在了程妈的状态上，老公工作忙，自己全职带女儿到崩溃。

最后，她选择了离开，离开前还教会了女儿做蛋包饭。

她是产后抑郁，但不代表不爱女儿。

这部剧告诉观众，妈妈从来都不是超人。

或许这部剧共情之处就在于，它从各个视角切入了每个人的困境，爸爸有难处，妈妈也有，作为女儿和妻子同样有。

成年人就是太装了。

但剧集从不同的切面撕开了成年人的伪善。

就像黄苏菲一直说父母在国外不回来，但实际上已经去世了很久，就连她最好的朋友也都不知道，因为她不希望获得大家的同情。

有时候人的想法就是很奇怪，但正因为有了这种奇怪的想法，才有了沟通的鸿沟。

刘若英这部剧据说灵感来源于自己的亲戚，但或许正是经历了岁月的沉淀之后，她才能更理解人世间的各种情感逻辑。

一个人的一生经历的全部情感，无非就是亲情、爱情和友情。

而这部剧全部通过程乐乐这个人，将所有的情绪情感都涵盖了。

三位闺蜜分别代表了女性的三种不同的状态：不婚主义，快乐但要享受孤独；离婚无子，要一个人照顾生病的老人；生了两个孩子的家庭主妇，每天忙得不可开交，还要被公婆指手画脚。

似乎每一种人生都有各自的不幸，但也有各自的小确幸。

所以你可以从各个角度理解这部剧的主题，因为总有一种人物的生活状态是你认可的。