非礼勿言

本来只想四颗星，但是六点几的分太不匹配了吧！

细节还是很到位的，伏笔都很呼应。

我称之为破碎婚姻与婚姻调解员的大冒险〈( ^.^)ノ 喜欢看着鱼儿咬钩，像猫儿戏耍猎物的反派傲慢到被反杀 不是特别出色但是观影十分愉悦自然，算近期很好的惊悚片啦。

从小被驯化的反派妻子，在捏雕塑时塑造的惊恐尖叫的母亲形象是内心残存善念的挣扎也和后面犹豫开枪放过主角团一丝生路呼应。

自然摔死的结局宛如自己寻求的解脱。

怀念生父的小男孩记挂父亲的手表。

而且他的长相真的好符合我对瑞典人的刻板印象，例如他就很像同是瑞典人的avicii。

爆发的补刀以及半混迷大反派对其的赞许。

大反派的童年真是如此不幸，走了父亲的后路。

就像他和主角们在海边餐厅吃饭，女主玩笑般提到的一样“你是步入你父亲的后尘还是与之相反”。

里面很多道具，都是大反派戏耍主角时出现的，例如戏耍男主的逃命的梯子反而被男主扶着让家人出逃。

要给小女孩打的兽用麻醉剂被小女孩反注射给他。

狐狸做为猎物的前后出场也颇有深意。

细节很多也不突兀〈( ^.^)ノ 拿女主性格较为强势和丈夫较为软弱来嘲讽的太离谱了。

谁说两性之间只能男强女弱。

小女孩对兔子的依恋从意大利度假和在家睡觉再到父母对话可见一斑。

陌生环境晚上惊恐和焦虑情绪需要依靠呼吸app调节早就埋笔深厚。

甚至那个app最后还立大功了。

母亲对孩子的教育方式和反派对所谓孩子教育方式不同，以及认为对方越界的不满才是真正促使人家半夜跑路的原因。

不是真正意识到什么危险导致的！

因为人哪怕遇到奇怪的人，时常会默认对方也是正常人，去合理化别人的行为，认为是自己想多了。

一点都不奇怪的好吗！

且在对方解释加示弱，或者热情洋溢盛情难却时很难拒绝，这是人性。

也是她们进入陷阱的原因。

女主颇为白左女的形象，但是也算正常范围内的吧。

吃鱼造成的污染（鱼繁殖快且多 海洋资源丰富可利用范围更广）和畜牧例如养牛（甲烷污染）相比小巫见大巫。

人家支持环保也没强制别人必须素食环保，算是可以理解的个人追求。

女主后半段为了掩饰一家情绪异常才痛述回家要离婚的。

有了这段同仇敌忾，共同奋斗杀出一条生路的剧情比看啥婚姻调解员都强。

丈夫在感觉潜在危险时也没有退缩，也是挺身而出的。

找兔子回去时，也是认同妻子对这家的不满，让其车内等候，自己出面。

虽然反派解释加卖惨让所有人心头柔软没狠下心拉下面子跑路。

后半逃生时梯子倒了，如此高度还摔死个人的情况下依旧决定跳下去给妻女扶好梯子。

是勇敢也是付出。

急中生智，想到高浓度果酒助燃做爆炸瓶也是值得称赞的尝试。

虽然在母亲的机智勇敢下略显逊色，但依旧是不得了的付出。

多的不说了，挺好一片子的。

各有各的不幸，让我深思家庭教育的重要与童年对人生的深刻影响……正巧今天在家看了早餐俱乐部，也让人对家庭教育产生思考。

早餐俱乐部让我想到死亡诗社 前者家庭，后者更多学校。

算是另一个角度来对比吧。

好看！

前面一个半小时的压抑换来最后二十分钟的酣畅淋漓，反杀桥段甚至有《你是下一个》《准备好了没》的光彩。

赞美Louise！

影片大半部分呈现出一场有着独特审美和观念的变态连环杀人犯的个人展示秀，是杀人狂但是有魅力甚至某些角度颇具有说服力，有格调和自己的一套行为逻辑。

变着法子在心理上折磨这一家子，满怀恶意却打扮成热情好客的主人，故意做出挑衅和冒犯的举动，看着这对夫妻礼貌客气地照盘全收，paddy心里在大笑嘲弄这股装模作样的文明世界气息吧。

嘲笑他们的不诚实，嘲笑他们的口是心非，嘲笑他们的软弱和易受影响，并狠狠抓住和利用这个家庭的缝隙，像最敏锐的猎人捕捉天真的猎物。

两对夫妻在意大利旅途的相遇，和《只爱陌生人》的感觉也很相似。

ben对自己的婚姻充满了厌倦，工作也受到挫折陷入停摆，旅行是想要获得新鲜感也想要重启人生，却失落地发现只是换了个城市过着同样乏味的生活。

令他失望的不是一时的乏味，而是意识到，正是他自己的选择不断累加，让他一次又一次踏入乏味无聊的庸常。

这时候他遇到了paddy，第一次交集是paddy毫不见外地主动找上他要走了闲置的躺椅，并且一路拖着发出噪音，先声夺人宣告了这是一个毫不在意对他人空间侵占的、活得更加自我的角色。

这份粗鲁和野蛮恰好对足够“文明”的ben充满了吸引力。

ben被迫收起躺椅上自己的衣服，却并不对这人感到反感，而是从一开始就投以注视。

甚至被那份愉快所感染，若有所思地问了一句妻子要不要喝啤酒。

然后被状况外的妻子婉拒，浇灭了兴致，也再次确认了这股乏味和难以合拍的感受。

（Louise的人格更为坚定，她只是友善并且习惯以友善来揣测遇到的人们，尽量去配合家庭成员的需求，对危机的察知很敏锐，却一次又一次被丈夫挽留/拖延下来。

会被这种有毒的男子气概所吸引的只有ben）在饭桌上应付无聊的丹麦夫妇看到paddy投来的眼神，透过窗户看到伴着歌曲激情热舞的paddy和Ciara，在街头撞见骑着摩托泼洒欢笑的paddy一家三口……paddy一次次释放信号，而每一次都被ben精准捕捉到了，对这个充满热情、活力和充沛爱意的陌生人家庭，ben的眼神似乎都在诉说，这才是他理想中的度假生活。

再到寻回小兔子、两家人共进午餐，paddy拿丹麦夫妇公然开涮，ben无法提出不快也不知道如何下手拒绝的对象，在paddy面前只是个信手拈来的消遣。

到此，踩着这对无辜的丹麦夫妇的心情，paddy已轻轻松松将处于彷徨失措中的ben纳入囊中。

鱼儿上钩，接下来就是一场漫长的玩弄。

-ben似乎存在双性恋倾向，很明显他有点向往、崇拜paddy这种类型，和他一起去打猎路上开车放着歌对视，paddy意味深长注视他，他很困惑地对视，一起在荒野大声吼叫，释放内心的野性。

吼完被搂着肩膀大笑，不是不开心的，paddy和他的相处让他困惑也让他下意识跟随，选择服从，就像自然界的雄性动物遇到了族群中的更上一级。

paddy是更蛮荒野蛮的那一面，有毒的男子气概，大男子主义，但也绝对的充满活力生命力和理所当然碾压他人的力量。

ben显得柔弱，唯唯诺诺，优柔寡断，遇到突发事件结巴不知该说什么该做什么，这场战斗最关键的几次必杀都是女性作出的。

Louise的勇敢和急智，用深呼吸软件来声东击西，充分利用家庭物资来战斗，击杀销赃的Mike和共犯Ciara，ben所作出的最重要举动是勇敢跳下去，顶着骨折的代价为孩子们重新竖起梯子。

Ant小演员挺惹人怜爱的，压抑沉默的小男孩，却做出了关键举动，几次想要透露信息未果，写了纸条但是语言不通，带小女孩去看手表背后的字未被理解，最后偷钥匙终于把信息传达出去，还细心提醒女孩用手机拍照，带回证据快速说服父母。

ben举枪对准paddy，paddy像是看透了他知道他不会开枪，他不是杀人的人，因为他文明，被道德礼仪法律深深束缚着，有内心的底线。

而ant搬起石头（还是盒子？

）重重砸向paddy，却无法令人感到爽快，发出的嘶吼令人战栗恐惧仿佛看到了paddy的影子。

他是能杀人的人，被paddy的教育潜移默化了一些，加上他父母被杀害、还要认贼作父的仇恨。

首先，要阐述一个事实。

演员是有局限性的。

无关乎演技，为什么这么说呢，打个比方，易烊千玺，张子枫演技再怎么好，也不可能像赵本山一样演一个老太太。

甚至陈道明，陈宝国之类的老戏骨，一样演不了老太太。

同理，伊美演恐怖杀手，怎么看还是差那么半个月的节气。

这是演员先天条件决定的，再怎么健身也不行。

这个电影也就是看个猎奇吧。

情节上其实很有意思，剥掉惊悚片的外衣，我们就能看到两种家庭的对撞。

关于夫妻相处之道，关于孩子的教育。

有趣的是，在杀人犯一家人的映射下，正常的中产美国家庭显得问题重重。

过于强势的母亲，过于弱势的父亲，以及一个被惯坏了的任性的女儿。

你都跑出来了还要回去拿娃娃找死，那不搞你们我都看不下去。

那个父亲有游泳救孩子的志气，却没有背后偷袭单杀的勇气，关键时刻还哭那。

忠心的说一句，孩子，你妈值得多搞几个外遇。

全程全靠你妈单杀1V3。

这样的母亲，还能要求什么呢？

只能说亲爱的妈妈，祝你周末玩的开心。

如果这四个好人战力排序的话，应该是1V3上单母亲＞哑巴小男孩（全程提供信息，精准微操偷钥匙和最后收尾以绝后患）＞任性女儿（藏麻醉针开大）＞辅助父亲（偷袭和拿了梯子）。

就在今年迪士尼制作发行的惊悚电影《凶兆前传》票房意外失利，使得以小博大的梦想化作泡影。

这种以小博大的梦想不仅仅是迪士尼，另一家电影巨头环球影业，在今年也推出了一部同类型的惊悚电影。

为了增加含金量和噱头，在这部名为《非礼勿言》的惊悚片制作团队中，著名的怖屋赫然在列，这也让影片看起来保证了惊悚效果，最终商业收益也是好于《凶兆前传》。

片中最大的卡司“詹一美”詹姆斯·麦卡沃伊出演大反派菲尔德，他在一次旅行中结识了本夫妇，随后邀请本夫妇去家中做客，让本夫妇想不到的是竟然迎来一场噩梦般的灾难。

其实该片是翻拍自2022年丹麦版的同名电影，不过导演在影片的后半部分进行了自由发挥式的改编，使得两部影片的结局截然不同。

单就这部新版作品来说，片长接近2个小时，所以前一个小时基本就是大幅度的剧情铺垫，甚至于显得冗长和沉闷，直至后面伏起的剧情才让影片摆脱这种局面。

片中本夫妇在面对邪恶的菲尔德夫妇时所表现出的不知所措，属于是正常人的反应，这让影片增强了真实压迫感，反杀后的戛然而止，使得该片充满了一些耐人寻味的点。

像是本夫妇之间看似和睦，实则存在隐情；菲尔德的儿子名义上是残疾人，实则是被剪了舌头；又像是本夫妇入住菲尔德家后，菲尔德躲在门外偷听的段落着实让人细思极恐。

有理由相信这些元素的加入，都是怖屋的功劳。

该片全片未见大场面，所以成本也仅有1500万美元，属于是妥妥的小成本。

全球累计7600万美元的票房，虽说没有博取太多，但已经是让影片实现了盈利。

【END】

神经吧，你都是必死的局面你还去救，不会出去报警？

这个局面只有两个可能，只有小男孩死，和你们三个全都死。

其次，他们杀了这么多人，还差那一个小男孩啊？

再其次，你不会先去给那男的女的来一刀再去救人啊？

就硬下水？

你下水100%是死啊，不光救不到人，你也100%得死？

蠢这个局面只有也只能你逃跑了然后报警全是蠢东西，我专门下豆瓣骂这个弱比片子。

主流恐怖片我都看过了，拉的好的都看过，这个片子是我唯一忍受不了的别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看别看

这部片子最精彩的部分莫过于正反派彻底撕破脸前的逢场作戏、强颜欢笑，诡异感、悬疑感营造得溢出银幕，观众随着事情越来越蹊跷、内心的弦愈加紧绷……人物的表演可谓是一丝不苟，男主帕迪“微笑”时做到了皮笑肉不笑，脸部肌肉是被动的拉扯嘴角使之上扬的；女主路易斯身材高大、声色雄厚，颇有顶天立地的风范——敢于第一个跳出来和反派当面言语硬刚，同时在行动上临危不乱、两次拯救命悬一线的家人并实现反杀，堪称智勇双全，与怂包丈夫形成鲜明的对比（当然女主光环过于强烈是影片最明显的缺点之一）；女主丈夫的胆怯懦弱不必多言、虽然不顾女儿哭诉选择向反派妥协、单为性命着想而忽视女儿内心依赖的兔子，但是在危急时刻能只身营救落水的男孩、不顾腿会骨折从屋檐跳下去、男主瘫倒在地选择给对方一条生路，从这一方面他还是有闪光点的……男主妻子是形象丰满，她既受害者也是加害者，她从小受尽折磨被动服从，在长期以往的暴力控制和灌输下，沦为和变态男主一样的恶人（男主狩猎的变态心理也是原生家庭的原因，恶人也不是一恶到底的），尤其在女主将恶人夫妻反关室内，她那声苍白的求助很令人同情也很令人怀疑：究竟是欺骗还是事实，前者能将丑恶揭露得更深刻、后者加剧同为被害者的悲惨境地；小男孩和小女孩都显得聪明机智，小男孩”完璧归赵“、不被发觉，小女孩和她母亲一样懂得留下防身器具以备不测。

By the way，选角上主要角色长得还是很俊俏养眼的～窃以为该片子很适合拍前传，将男主和他妻子以及小男孩的过往经历稍加呈现，弄一个略显阴暗的结局，补足这一部正义过甚的不足（反派在撕破脸后表现脆弱、不堪一击，不仅一反过去成功的惯例还未能对正派造成伤害，略显不合理）。

男主临死前说的”你终于像我了“有种死得其所的感觉，他的暴力性情或许还以另一种方式在小男孩那延续了下来；最让人难崩的当属男主妻子，跌落身亡还死不瞑目，全片最悲惨的人物没有之一。

我内心最为期待的结局不是以暴制暴、让暴力延续下来，能打残就不打死，给反派以一点生的希望、改过自新的机会，这样或许会更好一点……

也是一个外国的恐怖片，但这个恐怖片评分确实是不高，不高的原因有太多的bug。

男孩一家已经发现了这么多不不正常的现象。

却还要为了一个玩偶要去回去冒死，都是不正常的。

所以有些评论竟然说他们一家是活该，小女孩也是活该，可能也是恨其不争吧。

不过这就是外国电影。

咱不理解他们的逻辑，为啥为了一个玩偶就要回去冒这么大的险，我就一直想不明白。

#电影非礼勿言#电影非礼勿言首映礼 #不散观影团#詹一美 @不散观影团 又见一美，他带着惊悚片来了，看得很过瘾。

每个角色的演绎刻画都很鲜明立体。

因为知道是惊悚，所以能大概觉得会有问题发生，但是真的嘭一下撕开真相的时候，还是被惊到。

片子节奏掌控地很好，推荐去电影院大荧幕观看。

感谢不散观影团的超前观影，给不散比心～

作为一部2022年的电影，丹麦原版的《非礼勿言》在当年收获了无数赞誉，从未拍过恐怖电影的克里斯蒂安·塔夫德鲁普可以说是一鸣惊人。

同时这部电影也因为憋屈痛苦的晦涩结尾而变得臭名昭著，不论豆瓣还是IMDb你都可以看到大量观众对电影结局不满的评价。

所以，尽管距离原版上映才过去两年，但一部把原版结局彻底颠覆的翻拍电影还是有必要应运而生的。

曾执导过恐怖电影《伊甸湖》的詹姆斯·瓦特金斯导演了此次的翻拍，看罢不得不说，他既反了原版《非礼勿言》的晦涩超现实寓言，也反了《伊甸湖》的Bad end。

翻拍版的电影故事，大概70%是和原版完全相同的。

路易斯和本带着女儿阿格尼丝在意大利享受假期，而他们遇见了和善又有魅力的帕迪一家。

在两家人度过了美好的意大利之旅后，路易斯回到了阴雨连绵的伦敦，不得不面对家庭问题和举家离开美国后的难以适应。

此时，帕迪一家发来邀请，希望他们到家中农场做客。

本不想赴陌生人之约的路易斯，为了体谅想换换环境的丈夫，而同意来上这么一次意外旅行。

然而等待他们的，是羊入虎口的惊骇体验。

要谈论《非礼勿言》两个版本，我们毫无疑问是要把电影分为两个部分的——同，不同。

第一部分是前60到70分钟，这是两部电影最为相似的部分。

而后面30-40分钟的自由发挥，是彻底让翻拍版脱离于原版的内容。

那么就先开始能能贯穿两部电影，也能解释非礼勿言Speak No Evil到底是什么含义的第一部分。

两版人名对应是路易斯-路易斯 本-比约恩 帕迪-帕特里克 茜拉-卡琳，以下就都用翻拍版的名字了

把目光从路易斯初到帕迪家开始，早就知道路易斯吃素的帕迪，以一种盛情款待的主人姿态让路易斯不得已吃了鸭子肉。

之后是两家人出去远足，帕迪对儿子有些暴力。

餐馆晚餐，帕迪开始对路易斯的素食主义进行攻击，帕迪和茜拉的奔放让路易斯感到尬尴，他们还吃霸王餐。

路易斯和本争吵，而帕迪在门外偷窥。

小朋友跳舞，帕迪暴怒。

这五个桥段基本是一致的，强烈的社交焦虑恐惧，他人的冒犯和无奈的体面，真实到不行。

路易斯把肉吐了是新加的小细节，我觉得很不错，丰富了路易斯的形象。

内衣游泳，则是私人领域被侵犯的一次初露痕迹，能更好的为下文恶行的升级做铺垫。

最主要增添的，是夫妻二人的困境，举家搬迁、难找工作和情感裂痕，女儿的心理问题也为之后情节的合理化有一定帮助。

但有些地方的改动就不尽如人意了，翻拍版一笔带过的帕迪狂野的开车和震耳欲聋的车内音乐，是原版路易斯爆发的第一个点。

这里的争吵为之后帕迪虚伪的道歉做了铺垫，也就是他带着本去释放压力时放歌的戏码。

夜晚的偷窥，原版要更加恐怖和压抑，路易斯洗澡时帕迪旁若无人的进来刷牙，路易斯和本两人发生关系时，本发现帕迪正明目张胆的偷窥。

这两处的删减，首先是为了与原版最经典的部分做出区分，更重要的是服务于女主角为重的设计。

原版帕迪夫妻在各种私人领域的侵犯，都是对夫妻二人分别进行的，各有不适。

而翻拍的丈夫本基本就是麻到不行，大多时候，电影主要展现的都是路易斯在承受这种伤害。

同时，这也一定程度削弱了原版的社会寓言性—自我驯服，自我妥协。

就像原版电影里本之前被车内音乐吵到，后面去释放压力时，帕迪把音量调到很小还各种询问本可不可以，释放压力又很交心感动，似乎知错能改善莫大焉。

而这就是大多数恶人最常用的伪装和欺骗，让好人感到内疚，用所谓的礼节和礼貌让好人自己驯服自己。

《非礼勿言》原版之所以成功，有一点绝对是塑造了相当特殊的反派角色，不是纯恶也不是深仇大恨的背负者。

在结局之前，他们并不能用好坏去定义，有些冒犯但有时也很和蔼，翻拍继承了这点。

其实这是普通人大多数时候能遇到的恶人，他们不停的侵犯，让人感觉不适。

忍耐到极点做出反应，他们会道歉道歉然后没多久又原形毕露。

大棒和糖不停的交替，就像电影里帕迪在让人厌恶后又会演戏来搞点好形象，而最后落下的只能是大棒。

对了，原版恶人一家费德贾·范·胡艾特和卡琳娜·丝穆德真是夫妻档。

speak No Evil的出处就是Hear no evil, see no evil, speak no evil。

中文语境里，非礼勿言是不合符礼教的东西不能说，而英文语境则来自三只猴子的形象，对恶行视而不见。

翻拍还是很直白的帮原版说明了这个故事的含义——心里想想，不能说出来，一切都不正常，但我们假装正常。

两部电影的第一部分都是在反映这种自我规训下纵容恶而导致恶的升级，对恶的绥靖。

第二部分，两部电影就完全不同了。

原版臭名昭著的结局，是本发现了帕迪一家的骇人秘密而带着家人赶紧逃跑。

但为了躲避似乎是追兵的车辆，本猛打转弯把车开进路边导致熄火。

求救无果的白费力气后，本和路易斯被帕迪抓获，艾格尼丝被剪掉了舌头。

帕迪说出了名台词Because you let me，让本和路易斯脱光，并用石头砸死了二人。

带着沉默的艾格尼丝，帕迪开始下一轮旅行，一切都将再次重演。

很多观众对主角的不反抗表示不解，不过其实电影这里已经走向非常超现实的寓言部分了。

当一切妥协堆砌在一起，恶行最终也达到顶点。

帕迪没有枪，甚至下车的时候不拔钥匙，但副驾驶的本就是没反抗，导演还专门特写了这段。

后面血淋淋的割舌，残酷的审判着本的不反抗。

这种对恶人放过自己的美好希望是顺从的顶峰，正是帕迪说的Because you let me。

而这种顺从，最终害了自己也害了下一代。

帕迪做这些恶行，也不图钱也不虐杀，他是符号化的一种恶行，一种社会恐怖。

就这么简单，如耶稣所说无罪的人才能拿起石头去定罪，恶人问心无愧地用石头审判了本一家的软弱驯服。

原版还有一点则是人们对危险的缺乏认知，原版用了大量本的恍惚去暗示他想摆脱循规蹈矩的生活，而只有失去了安全才知道安全的宝贵。

结局的死亡，导演表示夫妻二人在这一刻赤身裸体，终于没有隔阂而唯有爱了。

翻拍用了更多设定和戏份去拍这些，原版其实根本没有路易斯一家感情和工作的介绍，所以比较符号化了一个寻常友善的普通家庭，去参与这场社会恐怖寓言。

翻拍版则让故事脱离原版的抽象晦涩，帕迪一家干这些都是为了钱，台词变成了Because you let us。

顺从不仅是陌生人之间，还有夫妻间的无可奈何。

小朋友自救戏码全部是新增的，安特的机智勇敢开启了最后的女性反杀大戏。

这部电影我最欣赏的也是麦肯兹·戴维斯和这一部分，前面麦肯兹的演技其实就非常出色了。

那种尴尬和怒意，表情上的小细节特写是两部电影都很关注的重点。

反杀戏里，小空间内的周旋对抗，一锤爆头，让路易斯杀伐果断的母形象绝对不输《异形：夺命舰》里的蕾恩，本有点用处但近乎一废到底为女主形象让位。

翻拍版角色戏份分配确实不佳，一美詹姆斯·麦卡沃伊和麦肯兹·戴维斯分别为两个家庭挑了大梁，演技出色，本 斯科特·麦克纳里和 拉 艾斯琳·弗兰乔茜则很边缘化没什么表演空间，两个小演员有很灵性的发挥刚开始要走时本拿千斤顶和爬梯子的桥段也是新的，很精彩的定时炸弹。

这部翻拍我最爱的一个设计，绝对是安特爆杀帕迪，这才叫爽！

另外，还有两个地方必须要说。

首先原版的配乐是非常强大的，这些配乐的出现很反常规，在帕迪一家开始侵犯时几乎是没有的，只采用放大嘈杂的自然声去烘托氛围的紧张。

而两家人祥和的相处时电影才会开始尖锐压抑的配乐，告知大家这都是恶人的陷阱。

翻拍版的配乐差不多算没有，为了区分这种特色手法，还是蛮可惜的。

其次原版是丹麦电影，灵感来自导演曾经旅游遇见过荷兰家庭，之后也是受到邀请。

但他没去，所以导演幻想如果这是一个恐怖故事会怎么样。

翻拍版一开始的丹麦家庭和丹特的丹麦身份无疑是对应原版的，而翻拍少了一个亮点——语言。

原版大多数时间都是英语，但丹麦主角听不懂荷兰语，这就有了未知的恐惧，帕迪他们说荷兰语时到底在说什么，在议论什么。

其实都是鸡毛蒜皮的事，但这种手法很有趣，翻拍都是英语就没这种设计了。

总体来说，我个人对这部翻拍版还是挺满意的。

它在保留部分社会寓言的前提下颠覆了结局，上演了今年数一数二的女性反杀戏。

欧洲的冷系氛围被美式恐怖电影所取代，更加商业也更加爽快的观影体验，看过原版再看去发现导演的修改再造也是不错的感受。

记得《救猫咪》里把好莱坞比做爆米花电影源头，欧洲电影文艺电影的开端。

原话忘了怎么说了，意思就是好莱坞会讲故事，欧州不屑用电影讲故事，这当然是好莱坞的刻板印象，好莱坞最擅长的就是让坐在电影院里人看到恶棍被善良正义的美国人，最好是美国姑娘大卸八块，一遍一遍的重复着恒古不变的惩恶扬善的经典戏码，美版《非礼勿言》正体现好莱坞的正确-“恶人必须死”。

跟原版相比，电影发生了质的转变-故事内核变了，主题削弱了。

原版要借用专杀旅行夫妻的杀手，讽刺当今中产白人的道德虚假，玻璃心以及对白人中产体面和礼节的揶揄。

新版的“一家人逃出生天”弱化了原版的批判意味，同时也把“恶魔依旧在人间”的绝望替换了成了“全家团结一致，大杀四方”的反智。

导演是拍过《伊甸湖》，《黑暗侵袭》的James.vwait，新版《非礼勿言》绝对是他的擅长-弱女子绝地反击，孤身杀出重围，但一定会再反转一次以恶的全面胜出作为结局，第一版《非》更像是他的手笔，新版的《非》很可能是好莱坞制片方的意志，而最后还有个导演剪辑版的反向结局的版本。

新版《非》取消那个让主角付钱那一场戏，还挺奇怪的，后来，餐馆老板作为同伙堵在大门口的设定让我明白了为啥要取消那场戏-原版中主角支付不菲的餐费的不满，是由主角和餐馆老板的互动体现的。

新版明显没有原版深刻，但更符合大多数人口味，大多数观众，投资人和制片方都愿意接受的故事就是成功好故事，没办法，这是现实。

有多少人愿意看口是心非的白人中产被抢劫一空后惨遭“裸体石刑”。

而好莱坞出品大多是“看得懂”的保证，因为好莱坞讲故事，考虑的是连穴居人都能看得懂的普世价值-公平正义，平等自由，惩恶扬善，多行不义必自毙的价值观，这不奇怪吗？