高堡奇人第二季

此剧属于历史推演题材，而非架空历史。

架空历史可以天马行空随心所欲，历史推演剧不能。

《高堡奇人》假定盟国失败而德日瓜分世界，这个起点很高，如果能够在多线叙事中通过事件推动与人物推动的相互作用，来证明这个结局的概率，以及基于这个概率之上又如何通过棋局中的蝴蝶效应和多米诺骨牌而再次产生历史走向的扭曲，那就会相当牛掰。

可惜的是本剧没有做到。

甚至多个故事线高举轻放虎头蛇尾。

举个例子，剧中既然有平行宇宙又有可以穿越不同时空能力的traveler，这样的设定应该有很强的功能来使人看到各宇宙间的相互作用，结果贸易大臣穿越回去，除了与亡亲重拾旧情外就是拿回来一盘录像带、而这盘录像带的功能只不过是虚构日本实力骗过德军，并且成为化解世界毁灭的关键，这大大削弱了剧情的逻辑性和说服力。

尤其接受不了的是二季结尾的鸡汤式总结。

由于整部剧对大格局中的博弈解构无力，无法环环相扣地推演出事态的必然，最终以一个姑娘的goodness来一言蔽之。

比虎头蛇尾更严重的是多个故事线存在不了了之。

比如，用好几集的戏来呈现Julianna与John/Helen一家的互动，也许是后两者的演技带动，女主在这几集的表演也很在线，可惜花这么大篇幅的戏，最后的功能只是Julianna通过夫人俱乐部探听到希特勒病危的消息、然后导致抵抗者组织开始行动而Julianna逃亡，John/Helen在这些戏中的功能变成了打酱油。

除去历史假设和推演，本剧在世界棋局中呈现的、很难以黑白定义的三种力量——德、日与抵抗组织，其实与The Expanse（苍穹浩瀚）类似。

亮点在于，本剧较有精确地模拟出这两种专制压迫的细节、以及人性的回应。

期待下季。

PS. 有种感觉，编剧对Joe这个人物，貌似寄托了某些现实中的厌恶，这个人物没有主心骨，在Smith, Julianna, Nicole和其父Hausman之间倍受支配，其经历颇为煎熬，最后莫名其妙地黑化，据说到第三季被Julianna割喉（还没看到那）。

可是话说回来，这个人物对整个剧情的意义在哪呢？

准备到第三季写一篇来分析这个人物。

第二季和今年其他好戏比起来在各方面稍弱。

但是我很感激起码编剧把故事写完了。

前半稍慢后半有好转。

总体来说是个精彩的故事吧。

对alternative history和SF的粉来说值得一看。

以下是一些自己杂乱的想法。

不成体系，仅为半夜刷完剧的恍惚之语。

*-* 轻微剧透分割线--*-这一季中对角色刻化下的功夫感觉不太够。

对第一集已有人物的描写方式基本未改变。

也就是说第一集里他们有哪些主要矛盾第二季还是照样那几个矛盾。

Juliana第一季想要避免SF被爆，第二季也就的确只做了这一件事。

Smith第一季要保护家人第二季还是要保护家人.第一季Tagomi能穿梭次元想要拯救世界，第二季Tagomi的确穿梭次元穿梭到爽，还的确拯救了世界。

第一系很多人抱怨什么三角恋很狗血，感情戏没必要。

这一季三个人连面都没有见一面，感情戏全砍了好嘛。

一下就觉得三主角形象干巴巴的。

虽然人物描写上缺点比较明显，个人觉得主线剧情上编剧真的是花了功夫把故事写完整。

我上一季猜Joe老爹猜差了一点点。

Smith果然是坏人中的救世主。

每个人的归宿都很明确，大部分角色也基本是得其所愿了吧。

虽然看到最后还是心满意足，不过的确缺乏一些激动人心的亮点。

比如Joe那个优生学的老爸，就应该让他儿子一枪毙了比较好。

有些直线比较莫名奇妙，比如柏林的那群人。

至于为啥the man in the high castle和Tagomi能次元穿越，我觉得这里还是别深究的好。

毕竟原作Phillip Dick自己写到后面都想不出办法说穿越材料的来龙去脉，编剧们真的尽力了。

下面说说自己对剧中这个世界的想法。

记得很清楚，有一幕是Smith的老婆Helen和一群女伴玩牌。

那时Helen已经得知自己的儿子有不治之症，席间各个女伴却无意间一一吐露自己对非优等民族，非全面健康的人的蔑视和对消灭这些人理所应当的想法。

这让我想到最近回国的时候被身边各种嘲笑“白左”，地域歧视，国籍歧视，种族歧视的言论所震惊的感受。

最让人难过的不是讽刺的言语有多么的恶劣，而是大家的态度是多么的理所应当。

这剧提醒了我其实需要花费那么多的文明那么多的时间去建立去保护一个有着"你我有所不同，但是你我可以平等分享这个世界"的次元。

高堡奇人就是不同时间线上的人，他们因为极大的悲痛，继而穿越，希冀于修改现实。

但即使掌握了真相，或者未卜先知，仍受困于组织架构，影响力等桎梏。

后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

假如有时光机器呢，或者可能当下我们之间也真的有穿越者呢，现实就会如预想般的简单吗，朝着和平美满的方向而去吗？

非也。

这便是现实与理想错位，冲突的闪光地点，也是立意之处。

小时候我经常想这个世界如果不是人类统治，而是蚂蚁来统治，会有什么不同吗？

宿命论的命题太吸引人了。

太阳底下新事的道理太简洁流畅，让人不住向往。

如果人类一切努力都是徒劳，是一件多么甜美的事啊。

身处失败的拥抱里沉沦，只要不成功，那便没什么压力的啊。

然而为什么穿越者仍要不同的送录像带来？

杜牧还要提醒世人呢？

因为现实和改变现实的因素早已杂糅在一起，你无法分辨，也不比分辨。

每个人做好贯彻自己的信念就可以了。

其他的都无能为力，所谓尽人事，听天命。

天命并非天，毕竟连时空都可以穿越，那可能是一个无须归纳的事物，或者完全可以忽略的事物了。

高堡奇人一点也不奇特，只是想贯彻自己信念的芸芸众生。

这个剧很好看。

历史没有办法假设。

而这个电视剧，是假设德国日本取得二战胜利后世界的样子。

世界被德日瓜分，美国一分为二，东边被日本占领，西边被德国占领，中间有一小片中立区。

在美国的大城市，高楼上飘着纳粹的旗子，城市里各种日本的元素。

视觉上是挺震撼的...剧中描述了很多小人物，从这些小人物的眼中，观察这个世界，讲自己的经历与感受。

在日本的占领区，日本人有最高的社会地位。

美国人是服务人员，在工厂里工作的工人，他们为日本老板干活。

反抗组织，杀死了日本军人，他们的报复便是，随便找一些美国人，在街头枪杀。

在这个世界里人人自危，如果日本人说你与反抗组织有关，随便就可以杀死你...在德国的统治区，他们执行着，对于纯正血统的信仰，身体有缺陷的人要被杀死。

看似自由，但他们也在用洗脑教育，灌输思想。

日本一直觉得各方面被德国压制。

尤其德国有制造原子弹的能力。

日本偷偷得到原子弹制造方法，拿到釉。

想发动核战争。

德国，也在寻找机会，找理由打最后一仗，统一全球。

第二季围绕着，阻止旧金山被核弹，攻击，展开...电影胶片:这个世界流传着一些电影胶片，有的讲述这个世界的未来，有的讲述，同盟国胜利后的世界。

希特勒，高堡奇人，反抗组织:他们都在秘密收集这些胶片。

希特勒想看这些胶片应该是出于好奇吧，但整个剧里他都没说几句话，在第二季甚至没怎么出现，出现的时候便是病危死亡，整个剧集进入了最后的高潮。

高堡奇人，大概是反抗组织的首领。

他看过很多胶片，根据里面提供的一些线索，阻止一些事情的发生，推进一些事情的发生，他们想推翻德国与日本的统治。

主角:所有的事情都是围绕着朱丽安娜展开的。

她的妹妹，她的丈夫，她丈夫的朋友，她爸她妈，她与反抗组织，她遇到的德国纳粹青年。

她的上司，日本贸易大臣。

在另一个世界，日本贸易大臣的儿媳妇就是朱丽安娜。

朱莉安娜到处参加让美国弃核武的游行活动。

穿越:第一季结尾，突然，贸易大臣，就穿越了，来到同盟国胜利的世界。

第二季，贸易大臣穿越的更频繁了，他看到，美国氢弹实验的影像记录。

看到广岛的原子弹，日本签字投降。

看到战后美国的繁荣，等等。

贸易大臣震惊的表情，让人印象深刻。

第二季结尾。

朱丽安娜的妹妹已经死了，但她又活生生的站在了朱丽安娜眼前。

期待第三季。

这个剧让其中某些人物可以穿越于两个世界...总觉得这样的设定有点儿2...是不是以后还要有更多的人可以来回穿越，然后呢...开展旅游业务么...

第二季延续了第一季的主要矛盾：一是围绕德国鹰派企图挑起德日战争，妄图统一世界；二是抵抗组织试图撼动德日的统治。

电影仍然是最重要的道具，这一季展现了这些电影是从其他平行世界穿越来的。

而且也通过这些电影影响了当前世界的历史进程。

穿越的原理仍然不明。

目前已知的是，除了贸易大臣可以通过冥想主动穿越外，他的助手是从别的世界被动穿越来的。

穿越后，他甚至在另外一个世界生活了一段时间，那么原本在那个世界的自己去哪儿了呢？

另外，大量的平行世界影片在暗示能够穿越的人非常多。

女主的故事线很有意思，她扮演的角色是那种全凭自己的原则和信念行事，最终却无意中影响了重大历史进程的人。

她对帮助抵抗组织毫无兴趣，对为德日当权者服务当然也不感冒，她唯一的目的是追寻妹妹所知道的“真相”。

但是又身不由己受这些势力的摆布，不得不在夹缝中求生。

即使境况如此艰难，她仍然富有同情心（比如很同情德国军官的妻子），并且从来没有忘记所爱的人（危急时刻第一时间给家人通风报信）。

这样一位主角却似乎不受观众待见，我周围很多人看完纷纷表示女主就是作……我也是理解不能。

难道主角一定要是一身正气，大义凛然，毫不犹豫就为国赴死才行吗？

相反，我倒是觉得本片的人物塑造还算成功，至少显得很真实。

剧情上亮点倒是不多，还是美剧常见套路，一开始铺垫半天，到最后希特勒死之后，各种矛盾开始激化，大爆发一波，末了再埋个大坑，让你翘首期盼下一季。

有点公式化，不过还是蛮期待的。

看这节奏也许下一季就能揭开穿越之谜了。

花差不多一个礼拜的功夫补完了《高堡奇人》，本来有五一假期的情况下应该用不了这么长时间的，可这个世界实在是太容易令人沉迷其中了，每次一旦开始看就几乎停不下来，经常是一口气从白天看到晚上两三点，才恋恋不舍地跑去睡觉，每一集一个小时感觉就过的就像五分钟那么快，所以只能找大块的空闲时间来补。

结果就是在五一假期的最后一个晚上看到两点多才总算补完了，然后激动得一直睡不着。

不得不说，POV和美剧真的是太相配了，或者说POV这种写法本身就是为美剧而生的？

个人印象中POV是在老马的《冰与火之歌》（书籍）之后开始流行起来的。

不同于电影的是，美剧的剧本在开拍甚至已经播出好几季的时候都很有可能是未完成的，最多只有一个大概的剧情流程和结尾，而绝大部分的剧情需要在得到市场的反馈后进行填充和修改。

因此，使用POV手法来创作美剧的话，你只用在一开始设定好大约五六个主要人物，然后把他们扔进一个同样完整的世界观中，分别站在他们的角度对这个世界进行观察就可以了。

这种观察一方面限制了观众的“上帝视角”，有助于埋藏伏笔和阴谋，另一方面由于要在很多人的视角之间切换，因此每集的节奏也相当好把握。

但是这种手法也有需要注意的地方，其一就是剧情走向的把控。

这种“放养”式的人物虽然更加真实，更容易跳出“套路”，不落俗套，但也意味着他们更容易暴走，挣脱编剧的控制，最终使剧情变得难以自圆其说。

其典型之一就是《Heroes》。

而如果编剧把这些人物限制得太死，又会让这种手法失去意义，变得枯燥而干瘪，这样的例子有《行尸走肉》。

可以说，POV手法就像是走钢丝，看似风光无限，但稍有不慎就会跌下深渊。

而且随着剧集由于其日益增长的商业价值变得越来越长，越来越难以完结，这种走钢丝的行为也会变得越来越危险。

具体到这部《高堡奇人》来说吧。

首先不得不说，它的世界观对我来说真是有着远超《冰与火》的，几乎无限的吸引力。

“二战中取胜了的轴心国在元首和天皇的统领下瓜分世界”，有什么比这样的设定更能吸引一名狂热的二战历史爱好者？

作为剧情主舞台的，无敌的美国被一分为二，骄傲的美国人民沦为了最下等的奴隶，深陷任人宰割的恐怖统治中。

日德两国划落基山脉而治，落基山以西是相对落后的日属太平洋合众国，以东是先进的大纳粹德意志帝国，而落基山脉中则是处于无政府状态的“中立缓冲区”，而就在这样令人绝望的世界中，有一天突然出现了一个自称“高堡奇人”的神秘角色，他拥有着不知从那里找到的，记录着与这个世界的历史截然不同的场面的胶卷，并凭着它们带领受压迫的人们奋起反抗。

在这样的设定中，有太多的故事可以讲，因此这个世界无疑会被利用很长时间，起码五六季是没什么问题。

（世界设定）而从现在已经播出的两季来看，剧情刚刚经历了一波高潮，尚且处于控制之中，不过已经有一点失控的苗头了，这个我们放在后面再说。

其实由始到终我个人最担心的倒不是编剧对剧情的把控，而是这个剧集本身能不能长期存在。

因为这种设定对于熟悉那段历史的人来说实在是太过于触目惊心了，每次看着深度还原的日式的洛杉矶，德式的纽约，被核平的华盛顿，被火光点亮的总统山和自由女神，以及统治着半个地球的小胡子和他那被坚决贯彻执行的优秀人种政策，都不禁令人头皮发麻，冷汗流满全身。

（精细详尽的世界观设定，连疯子元首当年那些疯狂的想象都得以实现）

（火箭喷气协和客机，横穿美国只要两个小时）

（以整个地中海为水库的“阿特兰特罗帕”大坝计划）据说剧组在第二季即将播出的时候还脑袋一抽搞了个大新闻，为了宣传，把纽约地铁打扮成剧中的模样，挂满了纳粹德国和大日本帝国国旗，一半座椅是德国，一半座椅是日本，结果刚宣传了不到半天市民的投诉和抗议就如同雪片般涌来，最终亚马逊官方不得不提前结束了这种作死行为。

也不得不说美国人真的是心大，你能想象到一部讲述蝗军打赢了侵华战争并统治中国的剧集在国内公然播出吗？

就算GCD同意，恐怕导演和编剧也要被愤怒的民众给围殴致死了。

这大概也和美国民众在二战中没有像中国人一样经历那么多血和泪的史实有关。

（剧中出现的世界地图展示了中国的下场：东部沿海区域被日本占领，中西部则被划分进太平洋共荣圈）接下来，要想总结一部POV手法制作而成的美剧，最好的办法想必就是顺着它的思路，分人物来一个一个解析了。

我将按照编剧精心挑选的，跨越了几大阵营，几个阶级，几种势力的几个主要人物来逐一分析他们的故事和将来可能起到的作用，力求还原这个复杂而纠葛，残酷而动人，令人绝望但又暗含希望，同时兼具科幻和谍战元素的宏大世界。

一、纳粹德国势力：1、 副总指挥John Smith

这个人物无疑是全剧中我最喜欢的，因此也放到最前面来说。

在故事一开始，约翰.史密斯是做为一个“典型”的反面角色出现的，他是纳粹德意志帝国美占区党卫军的最高领导者，为人精明，狡诈，冷血无情，残酷镇压抵抗组织的活动。

他有着几乎所有反派的共同特征：对暴行熟视无睹，无动于衷。

他的一位旧友（一个德国军官）对曾在集中营里犯下的杀戮暴行痛悔不已，而史密斯却不愿提及那段过去，只轻描淡写地说那是他们必须执行的职责（对于他来说，那绝非平庸之恶）。

他告诉男主，无论是在战争中还是在生活中，

希特勒年迈病重，德国高层的权力之争也越来越激烈，史密斯做为美占区最高领导者自然无法置身事外。

海德里希（就是那个“拥有钢铁之心的男人”）密谋刺杀希特勒，并强硬地要求（实为要挟）史密斯表态。

在对方的步步紧逼之下，史密斯看似只能被动招架，但实际上他早已洞察全局，并在暗中安排好对策，结果不仅一举击败海德里希，更使他赢得希特勒的信任，被委以重任。

他不动则已，一击必是杀招，无论是谋略还是手段，都凌厉之极！

在第二季里，史密斯的秘密亦浮出水面。

我们先是看到他的办公室里赫然陈列有一枚美军的勋章（所罗门群岛战役），而到了最后一集，更是让我们大跌眼镜地发现他的本来面目：身穿美军制服的史密斯和他妻子目睹华盛顿被纳粹投下的核弹所毁。

原来，这样一位纳粹高官竟然是美国人（约翰.史密斯是典型的美国名字），而且还是美军军官！

从他与朋友的谈话以及他所佩戴的勋章（貌似是骑士铁十字勋章）来看，在他投降后，一定做过很多很不堪的事，表现得“战功卓著”，所以，才能得到这样的“至高荣誉”，且一路爬到权力高位！

这样一个 “反派”，真是让人细思极恐，不寒而栗。

在剧中，借史密斯妻子之口，道出他的人生信条，即，一个男人能决定自己的价值。

那么，这样一个有谋略，有手段，有眼界，有决断的人，他追求的人生价值是什么呢？

原来，在他的心目中，家人比什么都重要。

而保护家人，也并不是他第一次说起。

当那位旧友谈及在集中营里 “我们手上沾满鲜血”时，他先是极为愤怒，然后眉头紧皱，嘴角颤抖，眼中闪过一丝悲哀的神色，似是马上就要痛哭出来。

显然，过去的经历并未在他心中真的消失，那段记忆也令他备受折磨。

但随即，他的目光锐利起来，继而表情狰狞，

是为了保护家人？

在美国战败时，史密斯怀孕的妻子已将临产，也许，他是因为不能眼看着妻子和未出世的孩子惨死，所以才走上投敌变节这条路。

我们可以说他很自私，为了保护自己的家人，不惜背叛国家，去充当一个邪恶政权的刽子手。

又或许，在那种极端的情形下，他已别无选择，只能让自己走进地狱以换得家人的安全。

他到底是怎样的一个人？

随着剧情的展开，对他生活的着色也越来越多，这使我们得以看到他的另一面。

他有一个幸福的家庭，美丽优雅的妻子，一个英俊帅气的儿子和两个乖巧可爱的女儿。

虽身为高官，但他没情人没应酬没不良嗜好。

每天上班前下班后都和家人一起吃饭。

尽管他的家庭是传统的男主外，女主内，但在妻子面前，他却从没有表现得高高在上，反而给予妻子足够的尊重。

他信任妻子，告诫男主说“你得能把你的性命托给你生命中的女人”。

在孩子们面前，他从来不吝惜表达对妻子的爱，还会为让妻子参加自己喜欢的社交活动而帮助妻子分担照顾孩子的责任。

他以身做责，为孩子们树立榜样，当孩子们遇到问题，他会予以价值观的教导。

抛开他的纳粹身份，他简直是在亲身示范什么是好丈夫，好父亲。

可是，命运和他开了一个残酷的玩笑，他的儿子被查出患有遗传病。

这种先天性疾病会导致残疾，且没有治疗的办法。

根据纳粹奉行的种族政策，这意味着他的儿子必须被“清除”。

虽然他身为这个邪恶制度的维护者，但他选择了不惜一切代价保护自己的孩子，保护自己的家庭，并冒极大风险杀死了多年的医生朋友。

面对惊惶不安的妻子，他说：

短短几句话，掷地有声，令人倍感安慰。

他制定好保护儿子的计划，可就在这时，时局突变，希特勒去世，德国高层的野心家上位，并为巩固自己的权力，要发动对日本的战争。

他不得已，在这个关键时刻，奔赴柏林。

一直理解他支持他的妻子在这一刻终于无法承受，因为他们的儿子已经开始逐渐表现出症状，越来越难以隐瞒下去了。

她情绪激动地质问他为什么不保护儿子，并愤怒地说要带着孩子们离开他，到一个“你的基因缺陷不会威胁到我们的地方”（这个病遗传自史密斯家族，他的哥哥就因发病而被“清除”）。

面对妻子的愤怒与斥责，他沉默，然后走到她面前，用手抚着她的脸，轻声说：

然后，坚定离去。

这样一个心狠手辣，令人畏惧的男人，在这一刻，如此温柔。

我已经记不得从哪里开始，对这个人物由反感变为欣赏，再由欣赏变为敬佩。

在他的身上，我看到了婚姻中最为温暖与动人的一面。

在那样一个充满危险与禁锢的世界里，他用有力的臂膀，坚定而温柔的守护着家人，他为家庭所付出的一切，是如此动人。

面对越来越严重的局势，史密斯与同样希望和平的日属太平洋合众国总检察官合作，在德日大战即将爆发的危急时刻，他奔赴柏林，用计扳倒野心家——那个战争狂人为了建立他心目中的美丽新世界，要用核弹打“人类最后一战”——在千均一发之际阻止了战争，救下无数人的生命。

恐怕我们还无法知道史密斯阻止战争的真正目的到底是什么，或许是出于自身利益的考虑，或许是他仍忠于纳粹，但从结果来看，他此举其实更多的是保护了美国，因为在高堡奇人带有预言意味的影片中，旧金山会被核弹所摧毁。

阻止战争，是很多人“善”的选择而实现的，史密斯是其中重要的一环而在第二季结尾，他的儿子，在电视上看到父亲因揭露阴谋而受到人们的敬仰与欢呼，这个有很多事情想去做，有很多地方想去看的孩子，为了家庭的荣誉，为了保护父母，选择了向卫生部门自首。

一面是史密斯接受极尽荣耀的铁十字军敬礼，一面是他最爱的儿子陷入生死未卜之中，在这一刻，命运的讽刺在这个男人身上达到了顶点。

在今后的剧集中，关于这个男人的叙述应该大致会集中在两个方面：对他不堪回首的过去的回顾，以及对他未来愈发严苛和危险的前路的探寻。

毫无疑问，他依然会在守护自己心爱的人的道路上继续走下去，无论这条道路是多么艰险，多么令人唾弃。

2、 “生命之泉”之子Joe Blake作为剧集中出场的第一个人物，Joe Blake在两季中的表现不禁略显弱势。

故事甫始，他是受命于副总指挥的纳粹间谍，为了获取神秘的“胶片”而打入抵抗军内部。

但不久后我们就发现，他这种行为的动机仅仅是为了向素未谋面但实际上贵为“帝国部长”——同时也是本片中最大阴谋家的生父——证明自己，因此他的意志并不坚定，一路上都在反复动摇着，包括因爱而义无反顾地救下抵抗军一方的Juliana并一路保护她，但随后展现出又只想要利用她达到自己的目的的一面；一会对纳粹言听计从，一会又受到良心拷问想要放弃，显得行事毫无章法和逻辑。

然而在一系列机缘巧合以及机智与运气（主角光环）的垂青下，他居然做到了很多人竭尽全力都没能做的的事：成功把一卷极为关键的，能够预示未来的胶片从反抗军手中夺回，并带回给了元首。

他也因此成为了纳粹德国的英雄，成功得到了生父的认可。

而生父随后透露给他的一个事实更是严重动摇了他的世界观：并不是生父为了前途抛弃了他们母子，而是母亲为了挽救他逃离了生父。

原来，Joe是纳粹早期优秀人种改良计划“生命之泉”的产物。

为了改良日耳曼人的基因以实现“完美人种”，元首精心挑选了一些他的标准中的“完美”人类来进行配种并对诞生的孩子进行洗脑教育。

其中就包括Joe的父亲母亲。

在这个配种的过程中，Joe的父亲爱上了他的母亲并生下了Joe，但他的母亲却深知这个孩子的前途之艰险与悲哀：毫无生命的自由而且成长过程中稍有缺陷就会被“清洗”，于是带着年幼的Joe逃离了“生命之泉”，来到了不那么关注人种的日属太平洋合众国，并孤身一人将他抚养长大。

而Joe这次任务的成功，无意间也向世界证明了这个计划的成功，而这也是他的高官生父认可他的真正原因。

剧集的第二季，主要就是讲他在生父的邀请下载誉回到柏林，在对生父的怨恨，对自己所做的事的愧疚以及对未来的迷惘中纠结的过程。

离开了美国这个各方斗争的漩涡中心，决定人类存亡的关键之地，他的这种儿女情长式的迷惘与心路历程无疑被更惊心动魄的大事掩盖了光芒，显得没有什么存在感。

在第二季结尾，他又沦为了副总指挥的棋子，作为一名斗争最前线的小卒子，亲手阻止了一触即发的核战争，紧跟着也亲眼目睹了自己好不容易才接受的生父那一统世界的野心的破产。

一次次的背叛与杀戮，让他愈发显得无助与困惑。

他和Juliana一样，都是被动地被时代的洪流冲刷来冲刷去的普通人。

没有什么远大的目标和理想，完全受制于自己的情感，也因此被那些擅长利用这种情感的人所当作棋子摆布着。

可以预见，在未来的剧情中，他一定会回到美国这个主舞台，继续在阴谋与背叛中成长，并在这场漫长而愈发扑朔迷离的斗争中扮演越来越重要的作用。

二、大日本帝国势力：1、 贸易大臣Tagomi

这个人也许并不是这个世界中着墨最多的，但他毫无疑问是这个故事中最重要的几个人之一。

因为他是少有的几个触及了这个世界本质的人之一。

在故事的一开始，他就做出了一件足以改变世界局势的大事。

就是这块小小的微缩胶片，里面装的是那个世界线中纳粹帝国研发出来的核裂变发生装置——海森堡装置的制造技术。

德日两国瓜分世界后，两国都忙着重建和发展，这样的和平持续了二十年。

两国中德国的科技水平远远领先于盟友日本，不仅发明了超高速的用于运输的喷气式火箭和悬浮式轨道，

（全球最伟大的城市——柏林的宏伟景象）还早在1945年就率先发明并使用了原子弹，而日本直到六十年代都没能成功研制出自己的原子弹。

可随着元首的病重，曾经稳固的德日联盟也出现了裂痕，越来越多的两国高层预感到，一旦元首撒手人寰，曾经为他所珍视的德日联盟很可能会破裂，那些充满野心的继位者们很可能会利用这种科技优势率先发动战争，从而引发一场世界级的两国大战。

而Tagomi是一个视野已经跳出了国家这个局限的人。

他早年在日美战争中失去了自己的妻儿，因此开始反思战争的意义。

他积极从中国的易经和佛教中寻求人生之“道”，目光高远而为人沉稳，深受皇太子和皇太妃的信任与尊重。

为了避免两国间的战争，他和另一名同样爱好和平的纳粹军官合作，趁着皇太子带团访问日属太平洋合众国之时，将海森堡装置技术偷偷传递给了日本外务部大臣。

他们的本意本来是想让日本同样拥有原子弹技术，从而震慑德国，让两国处于一种类似我们这个世界线中“美苏冷战”式的平衡。

可他最终还是低估了日本军国主义的野心，执掌军权的小野道将军在外务大臣汇报“偶然在衣服口袋中发现了海森堡装置制造技术”之后大喜，认为这是千载难逢的，逆袭德国，一统天下的好时机，他不仅没有像Tagomi所期望的那样寻求和平，反而开始在洛杉矶秘密制造核弹，并不惜牺牲数以万计的美国平民，用公共汽车来运输浓缩铀原料。

计划失败后，Tagomi陷入了深深的绝望之中，他认为是自己亲手造成了这一切，为此感到自责而无奈。

而就在这时，更令人匪夷所思的展开出现了：在一次冥想之时，他居然“穿越”了！

离开了那个轴心国胜利的世界线，来到了盟军胜利的，我们的世界线中！

在这个我们所熟知的世界线的六十年代，美国这个国家在二战胜利后正稳步前进着，日益变得强大。

肯尼迪和赫鲁晓夫正就“古巴导弹危机”冷战不断，而美国民众们都在举行游行示威，要求政府销毁核弹。

这个世界线中的Tagomi并没有因为战争而失去妻儿，相反，因为日本的战败和儿子的“美国化”，他变得愤世嫉俗，和妻儿格格不入，家庭也在破裂的边缘。

屡次穿越回去的Tagomi慢慢搞清楚了这边的现状，开始弥补自己和家人间的裂痕。

他一方面用心体会着这种苦苦寻觅而不得的天伦之乐，一方面也为美国二战时投放在广岛和长崎的核弹感到痛彻心扉。

美国在比基尼群岛实验的威力大过原子弹千倍的“氢弹”，更是让他心惊肉跳，认为“这个世界的人们马上就要自我毁灭了”。

最终，意识到自己在“那边世界”还有职责需要履行的Tagomi告别了与他和好如初的家人，在德国发动战争的最后一刻带着比基尼群岛氢弹试验的胶片穿越回了那个他熟悉的高堡世界，并用这卷穿越时空的胶片拯救了这个世界。

另外，返回高堡世界的Tagomi又有了新的重大发现：原来自己身边那位手臂被严重烧伤的副官，之所以对他的突然失踪无动于衷，原来是因为他也是一名穿越者！

与Tagomi相反，副官在我们这个现实世界的广岛亲历了原子弹爆炸，在排解自身的伤痛和家人的死亡的过程中，他也渐渐领悟了“去往另一个世界”的方法。

就是说，他们俩都因为对自己世界的绝望而来到了另一个世界。

这种穿越之间有联系吗？

是否形成互补？

到底是什么原因造成了这种穿越？

高堡男手中那些不同于历史的胶片也是穿越的物品吗？

这些问题无疑是这部剧集最大的悬念。

一开始看这个剧的时候，我以为这是一个架空历史为背景的谍战剧。

可高塔男那些记录不同世界线的胶片和这两个人物出场后，我才意识到这神TM是一部科幻片！

这些设定无疑是影片的主线和内核，在今后肯定会给观众带来更多的不解与悬念。

和“巨人的成因”一样，它们解开之时，就是剧集完结之时。

而一旦剧情失控暴走，也一定是这些因素造成的，因为它们，在目前看来，依然太过匪夷所思了。

2、 总检察长Kido

相比灵体穿越的贸易部长，总检察长这个人物就要好理解得多。

很多时候他都展现出一些典型的皇军军人的特质，比如愚忠，比如严肃而不苟言笑。

在调查皇太子遇刺事件遭遇瓶颈之时，他义无反顾地选择剖腹谢罪，还不忘叮嘱下属要继续代替他为大日本帝国效忠。

在将军为了一己私欲和ヤクザ纠缠不清时，他却又能迅速抛弃日本人那一套尊卑体系，灌醉将军然后骗取印章。

如果拿他和身份，性格都差不多的副指挥官相比，他的人生信条一定是“国家”了。

他全心全意为国家着想，将国家利益放在首位，无论做什么都事必躬亲，无论需要牺牲什么，哪怕牺牲自己也在所不惜。

剿灭ヤクザ，追查刺客，清理反抗军，哪里都有他，哪里都离不开他，简直看成一代劳模，大日本帝国的栋梁。

在得知刺杀皇太子的刺客是纳粹派出的之后，他忍辱负重，为了保全日本而将真相独自埋藏在心中。

而当贸易部长把从那个世界带回来的比基尼群岛氢弹试验胶片交给他时，他又冒着生命的危险只身前往纳粹帝国，把胶片带给了副总指挥，谎称这卷胶片是日本早就秘密在领土深处研发出核武器的证明，从而避免了一场战争，保全了自己的国家。

和副总指挥一样，Kido身上也有那种超越了自身价值的坚定信念，从而使得这个人物也变为最富有魅力的角色之一。

而随着除他以外的日属太平洋合众国政府的团灭，他在今后的剧情中也一定会发挥更为重要的作用。

三、平民：1、 Juliana毫无疑问，和Blake一样，Juliana也是贯穿整个剧情的灵魂人物。

有很多人认为，这个角色和程心极为神似，都是以爱的名义将世界毁灭的“圣母”。

因为一切故事都起源于她。

在剧集一开始，她只是日占区一名普通的民众，虽然经历过迷惘还曾试图自杀，但她最终还是想通了，开始着眼当下，学着逐渐忘记国仇家恨，融入日本文化，试图变成一个日本人。

她学日语，学合气道，学日本人泡茶插花。

本来这样自我麻醉地活着也还算幸福，直到她的亲妹妹带来那卷胶卷并委托她保管。

妹妹称在那卷胶卷中，她“搞懂了一切的原因”，随后就被追捕她的日本人射杀在了大街上。

而她为了搞清妹妹死亡的原因，不顾男友Frank的劝阻，拿着胶卷不辞而别，代替妹妹前往中立区完成任务。

可跟丢了胶卷的日本人又怎会如此轻易善罢甘休，为了逼问出她的下落，她的男友被日本人严刑拷打，唯一的姐姐和两个年幼的孩子更是被毒死在毒气室中。

这就是她第一次以爱的名义害死三个人。

随后她就在“坑人”的道路上越走越远了。

在刚对着Frank愧疚了没几集后，她就对着纳粹卧底Blake精神出轨了，不仅如此，为了放走他，她还间接害死一名抵抗组织成员。

随后更是为了保住才认识了几天的纳粹头子的儿子就亲手怒杀三名抵抗组织成员。

而做了这些行为的她本人，却丝毫没有半点觉得自己做错了的意思，还始终一副被害者的嘴脸。

很多看过剧的人因此表示，这种行为简直令人对她深恶痛绝。

但其实正如我之前说Blake一样，我能够理解他们。

抛开个人喜好和上帝视角，Juliana也只不过是一个普通人而已。

和程心一样，她们都无法预料到自己的行为会带来什么样的后果，因此只能按照自己认为的最好的，最善良的方式去做，在和平年代，这种思路无疑是正确的，而在这样的乱世中，善良，或者说道德本身，很多时候并不是最佳的选择。

对敌人温柔，很多时候就意味着对自己人残忍，很多时候，爱并不能解决一切问题。

她只是还没能理解这个道理而已。

在未来的剧情中，她应该依然会扮演着主要观察者和推动者的角色。

也许在这个残酷的世界中，随着手上沾染的鲜血越来越多，她也会变得像Frank一样冷酷无情，甚至被复仇蒙蔽双眼。

另外，她与Joe Blake的重逢也是在所难免，且看二人又将擦出怎样的火花。

2、 FrankFrank是所有人物中最令我心痛的一个。

身为一名天赋异禀的艺术家，他因为自己的犹太人身份不得不被迫放弃自己的理想，作为一名二等公民在工厂流水线上操劳着，为日本人生产劣质的仿冒工艺品，以此维持着自己和女友艰难的生活。

可即便生活如此，他依然是那么善良，一直真心对待自己爱着的人，并愿意为他们付出一切。

在Juliana自杀未遂时，是他一直陪伴在她身边，让她重燃了生的希望。

也是他一直照顾着弱小的伙伴Ed，并对他不离不弃，像亲兄弟一般。

即使姐姐和她的孩子因为Juliana而被日本人杀害，他也最终选择原谅了她和日本人，

（虽然一时冲动想要去刺杀皇太子，但在即将举枪杀死他的最后一刻，Frank为一个日本小孩纯真的目光所感染，最终放弃。

）在看到自己被纳粹枪决的影片后，他只想带着Juliana离开日属太平洋合众国，去中立区开始全新的生活。

可Juliana却并不领情，而是为了拯救Joe选择留下，这也断送了他们逃离这一切的最后机会。

在愈发严酷的环境中，他经历着一次又一次心爱之人的背叛，最终彻底绝望，那份深沉的爱也变了质。

随着第一次亲手杀死一个日本人，他终于体会到了迟到的复仇的滋味，并对之感到如痴如醉。

最终，他加入抵抗组织，驾驶着满载炸药的汽车独闯日本政府大楼，与一整栋楼的日本高层同归于尽，实现了“站着死”而不是像影片里一样跪着死去。

一位普通人被残酷的现实不停地伤害，并最终忍无可忍，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。

每每遇到这样的悲情英雄，都会忍不住长叹一声。

爱的越深，伤的越深，从古至今，都是如此，而当他们心中的希望转化为绝望的那个瞬间，天地都会为之颤抖。

在第二季结尾，并没有出现他尸体的镜头。

这也许意味着，在今后的剧情里他还将出现。

3、 古董商人其实这个人并不是什么重要角色，但我还是想把他拎出来说说，因为这个角色也设定得相当有趣，可以说是这部沉重的剧中唯一的笑料担当。

和女主一样，这位商人也抱有一种美国人所特有的乐观精神，想要好好地和日本人做朋友，谈生意，可人家日本人并不鸟他，只把他当做一个用于观察的实验对象。

于是他最终也开始报复日本人了，不过他的办法更取巧：造假古董高价卖给日本人，从而骗取他们的钱。

剧中有一幕令我忍俊不禁，就是他有钱了以后找了一个妓女，把她打扮成日本艺伎的样子，然后让她对着自己，操着一口奇怪口音的日语鹦鹉学舌般说着她根本不懂的句子：dan na sama wa ikina ohito desu。

旦那さまは粋なお人です。

那一刻，这一个小人物的悲哀与怨愤，被展现的淋漓尽致。

整个剧情中，他一直都很幸运，屡次从死亡的边缘脱身而出，就像动画里被鳄鱼追着咬屁股的那种角色一样。

而在第二季结尾，他和Frank的好基友一起去了中立区，也算是暂时摆脱了这个梦魇。

在今后的剧情里，我估计他们也不会再正式出场，而是作为敲边鼓的辅助角色存在。

四、抵抗组织在高堡人的带领下，那些不愿被压迫的人们团结在一起，暗中破坏德日对美国的统治，并和希特勒的手下争夺那些足以改变世界的胶卷。

其中有黑人，有不被认可的日籍美国人等。

在剧集的后半段，他们确实作出了一些偏激的行为，比方不顾日军屠杀平民，“十个美国人告慰一名军人之灵”的报复举动，执意进行自己的破坏计划等，但也正如他们所说，从古至今，反抗的人们都只能用这种方法，别无选择。

（反抗军的核心理念）总之还是那句话，牺牲是无法避免的，唯一的区别就是你是选择站着死还是选择跪着死。

这部剧其实告诉我们一个道理，没有绝对的坏人，也没有绝对的好人。

再残忍的统治者也有柔情的一面，再正义的反抗者也有无情的一面。

而无论是反抗军还是独裁者，无非都是在争夺着本该属于自己的那份“蛋糕”而已。

哪怕是毒杀元首，意图挑起世界战争的阴谋家，最终目的也是统一人类，然后去探索外太空。

乍听上去也蛮不错的，不是吗？

而反抗军这个组织也必将长期存在于历史之中，不过它所起到的作用估计会很有限，也难以摆脱炮灰的命运。

五、幕后主使：元首、高堡男他们是仅有的两个收集着这些神秘胶卷的人，这也意味着他们俩是唯二知道这个世界真相的人，而现在元首死了，高堡人就成为了故事的关键。

他们洞悉一切，却又无法向手下袒露一切，想必是有自己的隐情。

高堡人在胶片中看到Juliana会最终拯救这个世界，于是放任她为所欲为，哪怕这样的举动会害死许多无辜的人。

For the greater good，在这一点上，这两个幕后Boss是如此相近。

他们很少出场，但每一次出场都会带来惊天动地的改变，他们是真正意义上的“神”。

总而言之，这个“高堡世界”和我们的现实世界一样，都充满了不确定性和蝴蝶效应，是我近年来见过的，塑造的最成功的架空世界观，没有之一。

而在观赏这部神作之余，我也会不禁思考这样一个问题：如果我在那样一个世界中，会扮演怎样的角色呢？

也许，在那样的现实中，每个人都会和剧中角色们一样，身不由己，只能被滚滚洪流冲刷着前进，最终变成自己永远想象不到的那个样子。

我们无力改变历史，那就索性创造一个平行的世界。

可是那个世界并不荒诞，因为不仅有我们生活的真实世界的映衬，还有穿梭于两个世界的人们去沟通协调。

高堡奇人把另一个世界的命运交给了Juliana,最后的救赎，就正源自于她的selfishless action和goodness。

完整，完美，正能量。

如果还有下一季，希望能解答这么两个问题：首先，我们的Obergrupenfuhrer John Smith的身世到底是怎样的？

他在华盛顿被nuke之前应该是美军将领的身份吧？

第二个问题，为什么有些人物可以穿越，而有些人却不能？

比如Tagomi，应该是穿梭于两空间的人物，但他如果出现在一个空间，就会相应的在另一层空间消失。

而我们的女主Juliana 为什么会在另一个空间有一个自己的镜像或者复刻呢？

常说幸福千篇一律，不幸就各不相同，而用在电影评论上似乎正好相反：好电影是各有千秋，烂电影就基本是近亲孪生，而我是更愿意对自己力荐打满分的电影写点什么，而不喜欢的则尽量少说，除非是比较特殊的情况，如最近的《长城》和《血战钢锯岭》，这俩新片在豆瓣上我分别给了3.5星和2星，相当于7.1分和4分，分别高于豆瓣的5.4分和低于豆瓣的8.8分，这得全拜水军过于汹涌所赐，常听人抱怨不自由、被限制、受压抑，这样的情形古今中外都没能免疫，然而当有了自由、当不被限制、当再无压抑之时就无法适应了吗？

就要无底线的发出不自己的声音来极力的挽留不自由、重现被限制、再次受压抑的氛围吗？

无论是为了怎样的一种利益，无论是为了满足怎样的个人私欲，汹涌的水军就是对大多数人言论自由的一种赤裸裸的暴力戕害！

在一个环境下还可以在一起分享资源，也是满口的反不自由、反被限制、反受压抑，可等到换了个地儿，等到拥有了自己的一个小网站，或是光荣的被某支水军部队给征用了，就立马变脸，或是大兴文字狱，或是极尽谎言、瞎话之能事，或是坚持极端的罗卜白菜论，不管这是积极参与还是潜意思行为，实际结果却都只能指向一个共同的目标，那就是唯恐不是不自由、被限制、受压抑的急先锋和得力帮凶！

言论自由不包括水军和无底线的罗卜白菜，水军那是为了某种利益而无视自我，无底线的罗卜白菜是拿无知当个性，鉴别水军和无底线罗卜白菜没有什么难度，根本不需要目光犀利与思维缜密，只要水军和无底线罗卜白菜一露头，就会立即曝光，立即曝光之后最好就是原地爆炸！

■ 关于剧名的翻译，The Man in the High Castle《高堡奇人》据传说是台湾叶李华版中文译本的译名，据传说是因为这本书我没查到具体的信息，但是我感觉高堡奇人的译法可以接受，要比目前的2个大陆中译本的《高城堡里的人》要好，原文还是最好的，因为英语的阅读习惯和中文的肯定不同，英语的A MAN或者The Man用英语读可以读的很有感觉，如若电影的英语预告片那样偏沙哑低沉男中音拉长声，有表情的读A MAN。。。

或The Man。。。

就更加的带感，记得有一回奥斯卡颁奖礼前面搞笑短片就是玩的这个梗儿，但用中文读“一个人”似乎就很难出戏，而《高堡奇人》还算是没有偏离直译太远，用一个奇字很好的平衡了直译与意译之间的落差与尴尬，我个人是更多支持直译的，即使是那些普遍被认为很经典的英译汉片名我也更倾向直译，如魂断蓝桥，如廊桥遗梦，在没有更合适的直译之前，就先凑合着用吧，哈哈。

■ 关于细节和小道具目前已经播出的20集《高堡奇人》优点很多，其随处可见的、用心设置的小道具肯定是这些优点之一，刚看完的第二季中有这样一个镜头

那筷子和梯形的纸盒是典型的中式快餐的包装，这样的中餐包装在很多不同题材、不同年代的欧美电影里出现过很多次，但惟独这一次的感觉不太一样，因为这是在日本占领下的旧金山，作为中国人，之前在欧美电影里看到这筷子和纸盒时总会感觉有点亲切，别误会，不是自豪，就是会有点淡淡的、不易觉察的温暖感觉飘过，但这回看到这阴暗画面下的、日本占领下旧金山的中式快餐，感觉就有那么一点点不自在，高堡剧组就算声明这不是故意的，但给我这样一个中国观众的感觉确实就是这样的，这就好像《罗曼蒂克消亡史》导演程耳，虽然他认为渡部在大野地里不是处心积虑，而是临时起意的，实际上也确实用军车和樱花耳环这样的细节来交代了，但我还是倾向于其是早有蓄谋的，证据也有：日本妹夫叠过手绢。

其他的细节

这个场景还展示了很低调的穿越，很欣赏这样的、关于穿越的处理方法

■ 关于英文字幕的一个疑问，由于喜欢，就比较注意细节、抠字眼，看到这个新名词就立即暂停、摆渡，一查只有Manzanar而没有Manzinar

开始还以为是中字小组再次输入造成的错误，可同帧调出原版的CC字幕，也是Manzinar，看来就是原版娘胎里的错误了

还有过一部以Manzanar为题材的电影

Manzanar的历史照片

■一处镜头衔接上的小小疑问全剧的镜头转承问题不大，前后关联也基本顺畅，唯独这个镜头有点小疑问，高堡世界中日、德之间是有中立地区做缓冲的，小朱从日占领区的旧金山一下子就跪到了德国一边，尽管有这个提示牌我还是陷于惯性而没有立刻看明白

后来局部放大这一张才弄明白，原来小朱投奔的是德帝国领事馆

■喜欢的美剧也可以更积极的学几句英语，这句对话很有意思

■感觉希姆莱选的不太像，关键是脸型不对，再老再脱相，骨骼轮廓也不会变啊

■ 关于高堡世界的地图，亚马逊的这套电视剧到目前的第二季为止，基本只展示了两个平行世界，一个是我们的REAL WORLD，一个就是占主要篇章的高堡世界，而另外一个英美的蚱蜢世界在第二季中只有一个镜头。。。。。。

，基于这个德日二元的高堡世界，出现的地图就是这样的

按着我们身处的现实世界，THE REAL WORLD，再参看高堡世界的地图，我们的新疆全部和西藏、青海、甘肃、内蒙之部分为中立地区，俄罗斯(苏联)则是按着洲界，亚洲部分中立，再往下，阿富汗和巴基斯坦中立，这样中立地区的出现，按着高堡世界中的解释，一个是胜利者不稀罕如苏联中部那样的不毛之地，再就是在德日两个帝国之间设立了一个缓冲地带，看高堡世界里的地图，北美和南美的中立还正常，而俄罗斯的就太过广袤了，高堡世界的德国鬼子和小日本就不担心那一天从冰冷的西伯利亚旷野上杀出无数带着冰碴的苏联红军来，实现高堡世界里的攻占柏林和诺门坎？

■本剧的摄影很讲究，尽管全剧的画面色彩都处理成了不饱和的失色或暗色，但仍然会时不时的出现一两个桌面般的镜头

下面这个美丽的夕阳西照更加的反衬了残酷的故事内容

再有就是同样被残酷剧透的这一张了，上一篇说说只是在看完第一集时的感想，没曾想在第5集竟然真的又复刻了

就是说同样角度的曼哈顿大桥在电影中出现过3次（如果还有敬请补充），色彩以闻香最阳光，往事次之，高堡最黑暗

■很期待亚马逊后续其他的剧集制作

■另外眼镜男可以在紧急情况下，瞬间脱掉圆领老头衫，而戴着的厚边老式眼镜却可以丝毫无阻，对于同是也穿圆领衫的眼镜人士的我来说，表示有点惊奇，并立即实验之，我是每每都把我的眼镜给刮掉了，没有一次像剧中那样成功过。

■再有就是高堡世界里的奇景了

第二季最后的最后，比较模糊的几个场景，个人判断是在挖坑，为第三季做铺垫。

说说美剧《高堡奇人》https://movie.douban.com/review/8240591/?tab=comments#comments更多老K影评请关注微信公众号 - 老KK影

浅谈欧美多线并存叙事方式以及穿越剧的原理谈起穿越剧，很多人会想起中国前些年大紫大红的宫廷穿越。

这些中式穿越往往是采用简单的非线性叙事。

打乱时间的线性，在一个世界结构内重置主人公的历史环境从而引发矛盾创造叙事可能。

但欧美的穿越剧却开启了另外一番天地。

最近十分火的电视剧《高堡奇人》就是一部欧美类型的穿越剧。

欧美的穿越越来越多地打破了单条时间线，采取了多线并存的叙事方式。

这与好莱坞以及美剧的编剧传统有一定关系。

很多电影如《指环王》，也有电视剧如《权力的游戏》都采取了多线并存的叙事方式。

多线并存的传统也或多或少影响到了欧美的穿越剧。

当然二十世纪末至今也是欧美非线性叙事的发展高峰期。

早在《低俗小说》《海上钢琴师》就已经将非线演绎的淋漓精致。

在二十一世纪诺兰的诸部电影甚至大大颠覆了人们对于传统电影的看法，成为非线在电影历史上的辉煌一笔。

但终归，多线并存是好莱坞发展五十余年的叙事方式了，已是树大根深。

现在的《高堡奇人》就是一部多线并存的结构剧集。

但它的多线并存包括两层，即明面的和暗地的。

明面的就是传统电影的多线，即在讲述故事的时候分开不同的人物，在同一个时间点可能在不同的地点不同的场景发生不同的故事。

每条线都是同时发展，所以都对剧情都有推动作用。

这点在《高堡奇人》中很好看出，因为里面人物众多。

如日本城户检察官，贸易大臣(Trade Minister)，纳粹的副总指挥（Deputy commander)，女主，男主，女主男友（曾与女主故事线分离），甚至希特勒（The heads of state)，抵抗组织，高堡奇人等等。

这些人物都曾单独成为一条故事线，是典型的多线并存性叙事。

但是因为编剧的功底尚缺，第一季时没有在多线并存中看出《权力的游戏》的紧张感，虽然这在第二季中有所改善，但终究不能令其吸引眼球。

《高堡奇人》真正令人深思和赞赏的是它颠覆传统的暗地的非线性叙事。

这种叙事也是它科幻本质的体现。

《高堡奇人》讲述了一个替代现实世界的平行世界里所发生的故事。

在这个世界里，二战盟军没有获胜，而是法西斯统治了世界。

在影片开头，可以看到美国的地图，但诺大的美国却被德日所瓜分，分别为西边的“日属太平洋合众国”和东部的“大纳粹德意志帝国”。

很有趣的是，这个剧集的设定并不止步于历史的颠覆，而是延伸为多种历史假设的共同发展。

在德日统治的世界之外，还有美苏统治的平行世界（但并不是现实世界），以及我们的现实世界。

所以，这部剧集的暗地里的多线并存叙事以多个平行世界的方式表现出来。

刚开头，一部《沉重的蚂蚱》电影胶卷成为贯穿整个剧集的线索。

这部胶卷里所展现的其实是美苏世界的影像。

在那个世界，盟军打赢了二战，美苏进行冷战并导致世界毁灭。

而高堡奇人，即是电影胶卷的收集者，散播者。

高堡奇人游走穿越于各个平行世界，将一个世界的影像带到其他世界并对其造成影响。

正因为美苏冷战，古巴导弹危机造成世界的灭亡，高堡奇人才穿越到德日世界传播美苏世界毁灭的影像，并有可能是他造成的纳粹获胜以及以后的诸多故事。

可以看出，《高堡奇人》的叙事中不仅大量使用多线并存，也使用了非线性叙事（具体在第二季中胶卷有了显示未来可能的作用），还使用了蝴蝶效应，墨菲定理，是欧美近代科幻片的集大成者，亦是创新者。

这种表面颠覆历史的创新模式，恰好为众多的科幻元素的介入创造了平台与可能。

高堡奇人是一部有野心的剧集，只是在前行的道路上尚还缺少有力的内容支撑。

它对与每一个人物的过分刻画又使剧集失去了对其设定功能性展示的很多机会。

不过，《高堡奇人》仍是一部很适合深度研究的剧集。

如果有可能，它将对欧美科幻的展现方式的创新提供一定的参考，也算是对世界电影的发展做出了贡献。

整部剧的细节做得真的非常用心，这是第三遍再刷这部剧了，大量的信息，每次重看都能发现更多的细节，没有多余和累赘。

举一些三刷印象深刻的地方，第二季第二集结尾，用朱丽安娜的信来快速推进剧情发展，配合完整一首完整的bgm..剧情行云流水一样的高速展开，bgm的高潮，朱丽安娜来到德国领事馆寻求庇护，紧张的气氛结合恰到好处的bgm.简直是一种享受比如细节用心到，上一秒你在听着贸易大臣和别国贸易大使讨论海盗的问题，完全对路能把你带入其中一起思考的讨论着，转眼将军破门入，请走了别国大使，严厉指责贸易大臣擅自决定更改铀矿的运输方式，展开一场激烈的交锋。

比如朱丽安娜在德国领事馆寻求庇护进行体检，在等待的时候，身边的男子跟她搭话，然后紧接着进入一个快速目不暇接的体检过程，细节和节奏的把控，丝毫不给观众怠慢打盹的时间，在短短的时间里给观众大脑里抢塞大量的信息，目不暇接，不停的刺激 感官，这也是我看不厌的原因。

(第三季在之前已经刷过两遍了，相对来说第三季就做的差了许多，场景的减少，平行线的减少，还有副总指挥的老婆看心理医生和出轨也显得沉闷无聊，细节也做的不如前两集，让人搞不清空间)然后是对白的精雕细琢，听着这样的人物对话，时刻都能感受到就像人物之间思想的博弈，简直是一种享受。

就像言道对贸易大臣说，就算发生了，那也不是你的错，贸易大臣却说，那是因为我什么也没做。

(将军坚持要用巴士来运输铀矿，贸易大臣没能阻止的了这件事)，为什么看到这样的对白会是一种享受？

因为这样的回答是如此的智慧充满能量，是啊，街边的老太太摔倒了确实不是你的错，但是如果你看到了，却不帮助，那你的行为又能算得上对？

让你以为理所当然的事情，换一个角度，事情的对错也就跟着转折了。

剧中大量的台词都值得细细品味。

剧中没有讨人厌的反派，只有立场的对立，和同样的忠诚，只有做正确的选择，而不是狭隘片面的虚伪高尚的价值观。

很多人觉得第二季更好，认为第一季的格局太小。

我却认为第一季更好。

无非是第二季结尾的反转和德国大会堂的演讲的气势恢弘更讨好观众，但仔细来品味第一季，其实第一季有更多值得品味的东西，鲁道夫的到访，为了传递海森堡炸弹的技术信息来平衡德日两国实力，避免元首去世后日本被铲平。

德国为了开战，刺杀日本皇子，为开战制造借口。

宪兵队检查长牺牲自己，切腹隐瞒刺杀真相的选择，鲁道夫与家人告别，刺杀元首，最终被元首说服，选择自杀的对话博弈，副总指挥和海因里希的在最后一集的博弈，充满博弈的对话，以及副总指挥最终的选择并非忠诚，而是不背叛。

第一季的悬疑方式，贯穿了整季，看到季终，也没告诉你到底高堡奇人是谁，到底电影为什么重要，到底电影是哪里来的，有什么用。

跟普罗米修斯，异型一样的悬疑方式。

却在第二季第一集直接简单了交出了电影真相，就好像悬疑并不重要，作者并不想把悬疑藏太深，他更希望观众把注意力回到故事和人物冲突上来，希望观众体会人物的想法，立场，抉择，好好欣赏这些人物，而非谁干了什么事的剧情，谁在乎谁干了什么，有人只在乎他抢了银行，出了轨，杀了人，而却只有很少的人在乎他为什么要做那些事，或者哪怕一件很小的事，你发掘原因，也许原因会是你意想不到又有趣的。

很多观众觉得雷德利斯科特电影剧情平淡，因为他不会拍太无脑的商业片来附和无脑观众，往往线索他只交代一遍，不管你的理解能力好或坏，没看到你就稀里糊涂吧，而不会去刻意的去显摆悬疑的结果，让观众误以为悬疑才是剧情的重中之重，因为在雷德利斯科特的电影中，最不值一提的就是过程与结果，因为他细致入微到骨子里，人物的动机，立场，价值观才是他在乎的，如果你是懂得细细品味的人，那么雷德利斯科特的电影，你一定会非常喜爱。

他的电影，往往都是配角吊炸天，天国王朝的萨拉丁，鲍勃温，冷战疑云的巫师与老妈，主角被骂圣母表，像傲骨贤妻，高堡奇人。

我觉得没毛病，只是太多人欣赏不了太完美的人，就像那句话，老太太摔倒了，当然不是你的错，但看到了，你不帮，也对吗？

有人看到老太太摔倒了，上前去扶，被讹了，旁边的人却指责他犯贱，没事找事，或者有人说他做作，明知道有这样的结果，还去扶。

但从他的角度来说，不要以最坏的恶意来揣测他人，如果真的只是老太太摔倒骨折了站不起来没人帮忙怎么办？