逃离德黑兰

本届的奥斯卡六大主要奖项被六部不同的影片瓜分一空，不像往年会被某部热门影片大包大揽，这足以证明入围最佳影片的九部影片实力相近，没有明显的领跑者。

而拿到最佳影片的《逃离黑德兰》虽然是情理之中，但是我个人认为影片获奖着实过誉了谈观影乐趣不及《少年派的奇幻漂流》的惊奇冒险，看演员表演逊于《林肯》中众戏骨的群像演出，电影风格比之《猎杀本拉登》显得俗套平庸。

《逃离德黑兰》改编自真实的故事，讲述的是中情局特工伪装成电影拍摄人员将六名被困在伊朗的人质带出险境的故事。

电影受到奥斯卡的青睐原因总结起来有两点，一是赶上了好莱坞政治电影的风潮，而是片中展现的好莱坞的自我嘲讽，并将电影艺术的作用拔高了一个档次。

所以电影能够拿奖很大程度是因为讨了政治和历史的巧。

我对电影的态度是认为其确实是一部好看的电影，但还不够格获得最佳影片的荣誉。

《逃离黑德兰》的剧情设计很容易取悦观众，将一个听起来略显夸张荒谬的拯救故事，巧妙的掺杂些许戏剧冲突，同时保证能以较高的历史还原度将电影拍摄出来。

开头电影建制了一个严肃紧张的局势，中段筹措假电影的桥段以一种轻松幽默的姿态展现，最后关键的拯救行动不断的利用一分钟营救来制造紧张，不断的交叉平行蒙太奇也足够令人窒息。

但是这种讨巧实在太过匠气，当你看完电影你就会发现故事结构工整的太过熟悉，甚至会让观众有种这么俗套电影连我都能拍出来的尴尬之感。

电影的几处关键的矛盾冲突十分刻意，我相信几乎每个观众都能猜到电影故事的进展。

这种一分钟危急营救的故事我们平时在普通的商业动作片就已经看的泛滥了。

《逃离德黑兰》无法感染我的另一缺点是作为一部奥斯卡最佳电影却在人性挖掘上是草率粗糙的。

电影在人物塑造上十分脸谱化， 作为正义一方的特工毫无疑问被衬托成英雄，而伊朗再一次被处理的像地狱一般恐怖，伊朗人民在市场和机场两场戏中的形象直接被反派化。

惟一叙述视角比较公允的伊朗少女，我们从她的脸上就能看出她是好的一方。

电影的着重点是故事大于个人，人物特点纯粹只有故事来呈现，演员的表演很少具有闪光点，本阿弗莱克饰演的特工全程一副表情，这样的面瘫表演实在不够合格。

影片在整个大局上是将美国人民置于弱势的一方，在逃离过程中也是听天由命为主，没有出现枪炮大火力武器来轰炸观众的眼球。

在这一点上电影尽量追求真实性，在片尾几组镜头跟真实照片的对比倒也能让我们感受到剧组的用心。

倘若电影能在结尾在飞机上逃离成功后便戛然而止给人的感觉会更准确，但偏偏最后又是一次主旋律煽情，不得不说好莱坞又一次将他们的英雄主义情怀做了一次成功的文化输出。

真的很想说，电影的结尾还能在俗套点吗？

《逃离德黑兰》整体来看就是在不断重复，重复前辈们的政治主旋律，重复着已经用到泛滥的一分钟营救，即使在叙事节奏上毫无缺点，但一部让人看不到有新意亮点的电影作为奥斯卡最佳影片就不够难以让人信服了了。

总体来说这部片给人的感觉就像是读书时代遇到过的特别乖觉听话的孩子。

德智体美全面发展也因而缺了那么一点个性少了那么一份特出。

老友聚会话当年的时候，可能要翻翻同学录才能想起来“哦，那个谁谁谁”，然这名字却带不出多少有趣的话题，就此打住。

而此时当年那个乖觉的孩子或被岁月洗练出了成熟稳重张驰有度内敛优雅成为一枚classic的大叔或御姐，眉目嘴角举手投足间自有一股气场张力引人入胜。

当然，只是或许……这部已经比上次小本自导自演的《城镇大盗》进步了，舍弃了各种卖弄突进的可能，乖乖巧巧的做足了准备工夫，认认真真地把故事的始末原本清楚流畅地讲给你听。

虽然不带自黑高级功能，吐不出一口好槽，看着也缺乏排局布线营造气氛掌控节奏的天赋，但是除了格外努力之外他还有个优点因稀缺而珍贵——这孩子多实诚啊！

就在阿拉伯之春风吹雨落尽，伊朗核问题如剑在悬，美国大使馆又成圣战目标。

在这乱纷纷乌糟糟的国际局势下，要重提79年爆发的伊斯兰革命，革命风暴引发的美帝使馆人质事件，为解救人质由CIA深入虎穴加拿大协助完成的Argo计划，如吾辈虚华浮夸者，一定忍不住翘起二郎腿啧着嘴对当年的国际局势，美帝的中东政策狂喷一气以显示姐姐知识丰富见解不凡啊有木有，或者捺不住要玩点打乱时间线搅和进CIA内部政治黑幕参杂点“人性好复杂”的话题以卖弄姐姐头脑灵活思想深沉。

可是小本这实诚的孩子把这些外部环境政治因素都作为背景因素一笔带过，眨巴着一双小狗似的眼睛专心致志在讲这个“我跟你说这六个人是肿么被救出来”的故事。

这种本身自备好莱坞所有间谍片观赏要素（中东危机+人道拯救+最后一刻）的故事增一分则太滑，跟减一分就太傻的实诚孩子或许真是绝配。

顺时几乎是单POV不附加心理描画OS的记叙，避开“个人英雄”的套路，凭由事件本身的发展起伏带出旁支和角色，为故事及其中的人物——尤其是主角——增加了平实感和可信度。

略微给对白上一点幽默感，适时加入六枚待救者在加拿大使馆内生活的细节，在电影台本朗读夜使用多场景快速穿插的手段，也不至使其程式化如流水线作业。

最后就出来一部既具好莱坞趣味险象环生让人看得紧张投入，同时又洗免了此类型电影多有的流俗江湖味。

影片中并没有出现“黑白分明”的好坏，对于伊斯兰革命者似乎是采取“不了解故此不评说”的态度，CIA取消计划的具体原因也没有深入说明。

这些都只是推动情节发展的因素而已。

不计回报出钱出力资助“拍摄计划”的电影从业者，危难关头收容美国工作人员的加拿大大使夫妇，甘冒大不韪掩护argo计划的伊朗女管家，本片把这些人的无私与善良且放在男主角之前——他们没有责任与义务做这些事，但是为了救几个素不相识的人，他们宁愿拿自己的事业甚至生命去冒险。

电影表白argo的成功全是“依赖陌生人的善良”：假使studio6听从政府命令而拔营，假使大使遵从上头指令而烧毁假护照，假使伊朗女管家向革命都说出实情，特工先生和这六名工作人员都要葬生虎口。

一念成佛。

这个主题倒是从《城中大盗》中延续了下来。

小本如果有意要朝导演之路迈进的话，还需在节奏与细节上下些巧力（本片中间还是应该多加一段大环境介绍的），态度已经有了。

历史的魅力或许就在于它的传奇性，它存在于故事中，展现在改编的影视里。

至于真相如何，过程有多刺激，我们就不得而知了。

由此，这一类型关于真实事件改编的电影，就非常吸引人的眼球了。

毕竟，相比冰冷冷的文字，影视总是直观得多。

在诸多通过真实事件改编的电影当中，《逃离德黑兰》绝对算得上是我非常喜欢的一部。

整部电影没有一点尿点，美国这边政府的运筹帷幄，伊朗这边亦步亦趋的紧张形势，好莱坞这边貌似有点不靠谱，却在关键时刻发挥了助攻之势的局面。

这些让我在看的过程中，整颗心都提到了嗓子眼，刺激到不行，有心脏病者勿入。

1979年11月4日，伊朗革命达到顶峰，激进分子猛攻美国在德黑兰的驻伊大使馆，并抓走了52名人质。

与此同时，6名美国人趁乱逃脱并躲到了加拿大驻伊大使馆中，不过以当时的局势，他们被找到甚至被处死都只是时间问题。

为了营救这六名被困者，CIA任命一名精通伪装技巧的特工Tony Mendez（本.阿弗莱克饰）负责人质营救事件。

随后他设计了一个不可思议的计划，把自己伪装成一名电影制片人，被困的6名人质则谎称是与门德兹一起的剧组工作人员，而他们正在拍摄的电影名字正是本片的名字《逃离德黑兰》（Argo）。

整部影片节奏非常紧凑，首先，对故事背景做了一个简单的描述。

伊朗革命如火如荼，人们义愤填膺，恨不得吃这些美国大使的肉，喝美国大使的血。

这场景让我想起中国的那段屈辱史，应该有很长一段时间，中国人都是想吃日本人的肉，喝日本人的血的。

影片开始情节的交代，并不是无用功，相反，它则是在从另一方面表明，在这个国度，此种紧张时刻，这6名人质想逃出来，无疑增加了很大的难度性。

其次，正是由于革命的热潮，群众对美国人的恨之入骨，这也加深了这6名人质的恐惧，为后期拯救方案出来时，他们的恐惧，畏首畏尾做铺垫。

当然，除了拯救方案开始实施时的紧凑和紧张，前期，Tony偶然萌生方案，去一个个说服上层领导，把这个有些坏的主意推动去实施。

每一步都走得异常艰难。

乍一听，似乎有些滑稽，有些脱离现实。

正如有些网友评价此电影的：“《逃离德黑兰》的剧本值得夸奖的地方，但拍出来的电影，里面的故事可信度不高。

”在众多的剧本中，去选出来那么一部电影，要符合伊朗的特色，还要把相关细节做到100%完美，根据6名大使所做出的身份伪装又要符合他们的背景和学识，每一步都是很有难度性的。

Tony的职业素养很高，这是他的职业，也是他的使命，每走一步，都是冒着生命的危险。

突破层层险阻，上面批准了这个方案，接下来就等着去实操了。

光是Tony一个人拼命，那肯定不行，这是一个Team强强联合的结果。

首先，这6个人得完全信任Tony，必须牢记自己的身份，夸张的说，得与他们的“新身份”融为一体，编剧要有编剧的素养，摄影师要有摄影师的专业，每一环都不能错。

他们一遍又一遍的预演着过安检的盘问，出生年月日，什么时候去到伊朗的，所拍的电影类型，几十个问题，上百的问题，细节性问题，他们得下意识就回答出来。

前面我也说过，这是一个Team，除了这6个人和Tony是一个Team，其他环节跟这7个人也是一个Team。

美国政府这边得做好一切后勤，负责订好机票，随时关注外界局势变化。

而“制片公司”这边得在办公室好好呆着，准备好随时接听电话和伊朗这边的调查。

一环套一环，哪一环都不能出差错。

一个环节出差错，不止是这6个人，连Tony也会回不来。

完全是一场心理博弈战，明明大家都怕得要死了，还得强撑着装作一副云淡风轻的模样，好像真的是去拍电影的，并不是逃难。

去到机场那天，状况不断，坐在电脑桌前的我，真的为他们捏了一把汗。

其实在前一天晚上，Tony就已经接到电影伪装方案被否决的消息。

他不甘心，他与他们相处了这么久，这已经不单单是一份工作，一项使命，也是一场情谊。

第二天，他依然带着大家踏上了这份貌似有点“送死”的路途。

机场戏码就是高潮中的高潮。

因为只要一刻没上飞机，飞机还没起飞，他们就可能再也回不去了。

一道道难关，就这样展现在大家面前。

首先，他们去到机场，得有7张早就为他们买好的机票。

Tony的上司在关键时刻发挥了他的作用，直接越过上级，采用了各种方法联系到了总统，在关键时刻，为他们定好了这7张机票。

其次，如果这6个人真的是几天前才到伊朗的，他们离开机场时会带走一张白色的底单，写着他们来到此地的目的，然后机场那里会保留一张黄色的底单，是他们几天前来到这的凭证。

当然，任凭机场工作人员怎么找，都是找不到这黄色的底单的。

这一点，他们早就预演过了，做好了足够的心理准备，这一关顺利过去。

到最后，面临的是军方接近逼问的环节，他们准备了让他们开胃的小故事，他们已经接近成功的边缘了。

最后一个砝码便是那一通打往好莱坞的电话了，确认真的是有这一回事儿，真有这么一个制片人。

每一环都不简单，差一点都会露馅。

不想透露太多，但是又一下子透露了很多。

感兴趣的还是自己去看这部电影吧！

人在历史面前是渺小的，总是被命运的陀螺操控着。

可是，总有这么一些人不甘心，愿意迎难而上。

终于，大家都以为是一场笑料的历史，结果变成一段传奇。

这部《逃离德黑兰》在电脑里放了一个多月才看，因为一开始就知道它是一部慢节奏的电影，需要静下心来慢慢欣赏，可是当我认真看完前30分钟后，不得不快进看完后90分钟，因为我想在眼皮打架之前验证后面的剧情跟我脑补的内容是否一致，结果毫无悬念。。。

如果这不是一部有所谓政治含义的 “true story”，让不少观影者赶紧去找史料来证实对比，那么以如此拖沓乏味令人昏昏欲睡的剧情而博得豆瓣高分真是难以想象。

好莱坞工业流水线上乐此不疲地批量生产这种“美国主旋律英雄主义爱国主义教育宣传片”，而天朝人民在嘲讽国产主旋律电影电视剧的同时却又喜闻乐见美国主旋律电影，也让人不得不佩服美国强大的政治宣传能力。

此类电影的基本剧情：首先，强大的美利坚合众国遇到麻烦了这个麻烦一定是外星人或者境外反动势力制造的英勇的美国人民艰苦奋斗孤立无援凄凄惨惨然后，当所有人都束手无策时，一个聪明的主角登场了这个主角一定有家庭或恋人，来纠结一下亲情或爱情主角行动中一定遇到各种阻挠和给他惹麻烦的队友，但他总能有好运气化险为夷最后，主角在千钧一发之际成功拯救了美国人民、世界人民、宇宙人民。。。

whatever当然有视觉奇观的英雄主义电影也算有看点，可是这部电影从头到尾就没有一个新鲜的看点能让它与众不同。

除了讲述聪明英勇的美国特工抛妻弃子舍生忘死深入敌穴历尽千辛成功救出被暴民满街的邪恶国家所扣押的可怜人质之外，What the fuck is it talking about?

这是一部典型的讨巧之作。

讨巧必然导致平庸，因为电影不再是导演为了满足自己拍着爽的，而是拍给“那些人”——奥斯卡评委、目标观众（长着眼的中产阶级）看的，因此没有自撸（“fuck yourself”）时的陶醉，想的都是怎么把“他们”伺候舒服了，自然就拍不出那股“劲儿”来。

这电影的讨巧之处很多，首先就表现在宣传美国的主旋律意识形态。

其实美国最主的主旋律还不是个人英雄主义和爱国主义，而是牢不可破的家庭观念。

比如美国总统辩论，候选人一上来先不是介绍自己的政见，而是要说自己结婚几年、有几个孩子。

所以闹了一通的人质危机，其实都是背景，真正要传递的信息是主角从一个吃中餐外卖的loner分居男到最后变成了和妻子深情相拥的顾家好男人——简而言之，这一切不是为了拯救人质，而是为了拯救家庭。

在这方面走得最远的当数《2012》：整出一个世界末日来，就是为了能让夫妻俩和好如初。

然后就是讨好莱坞的欢喜了。

近几年向电影工业本身致敬（或者说献媚）的电影还真不少：例如昆汀的《无耻混蛋》、斯科塞斯的《雨果》和去年奥斯卡最佳影片《艺术家》。

但这三部里提到电影其实都有点“反好莱坞”的意思：昆汀的影片说“把电影当成主旋律宣传片的都得死！

”，《雨果》里的梅里埃正是被电影工业逼到破产，而《艺术家》就连名字都像是在讽刺好莱坞。

只有《Argo》更上一层楼——我们《Argo》可是救了6个美国公民呢，而且还是Based on a true story。

电影学院的评委们能不心花怒放吗？

我们好莱坞不仅是媚俗的娱乐产业，更是救民于水火的活菩萨呀，与有荣焉。

再然后就是讨“目标观众”的喜了：坏人阴谋没得逞，好人抱得美人归。

所谓“目标观众”我猜保守的中产阶级吧，安于现状求稳怕变，见不得一点儿不完美的结局。

比如加拿大使馆里的那个伊朗女佣吧，刚开始我还以为加拿大大使夫妇要弄死她，最后想着怎么也得被伊朗革命卫队给弄死吧？

但是好人终有好报，她平安逃到了伊拉克。

这显然不能满足我的口味。

如果没有结尾那个糟糕的“高潮”，我的评分可能还会高些，因为影片的优点也有不少。

比如制作精良，还原度高，有些地方的设计也挺有意思的——在美国时，演员们读《Argo》的剧本：飞船要被毁灭，Argo（据说是飞船的名字）是唯一的希望，最后大家出舱手里拿着一朵红花，望向沙漠中的飞船残骸。

俨然讲的就是一个“拯救人质”的故事。

而到了伊朗，那个留着胡子会讲波斯语的讨厌鬼又用革命的语言对革命卫队的士兵们讲了一遍“人民起义反对国王”的剧情，让他们乐得笑哈哈，这个对比说不上有什么深意吧，但至少说明编剧还是挺用心的。

音乐选的也不错，有我喜欢的Rolling Stones, Dire Straits和Led Zeppelin。

现在来说说这个糟糕的结尾吧。

说实话，我看到那个“最后一分钟营救”时感到的不是紧张，而是——尴尬。

看的时候我心里一直在祈祷：“千万别来个交叉蒙太奇表现紧张感啊”，然后他就交叉蒙太奇了。

“千万别让主角从舷窗里看到警车追上来啊”，然后他就看到了。

对这样老套的处理，我已经不是感到厌恶，而是尴尬了……真的真的，任何一个有自尊心的导演都不该在想让观众紧张的时候，让观众感到尴尬。

逃离德黑兰，二星。

烂片模式。

孤胆英雄只身犯险，救几个美国人回家。

从ET到拯救大兵瑞恩，美国人的思维方式就是这样，go home，就泪点。

结尾也是以前忙于事业的英雄回到自己家。

模式都用了一百次了。

事件是真，与加拿大基情也真，但史实是机场那里没有高潮，5点半早机，伊朗机场没人查，很容易就飞走。

1979年美国大使馆事件，最后僵持到最后，伊朗放了所有的人质。

一帮人死吹这片子多牛，美国人自摸的片子，你们也跟屁股后面捧。

切。

都不让伊朗人说话，用波斯语把他们塑造成蛮人。

惟一的那个女佣还安排她去伊拉克，扯淡，挑衅。

木阿弗莱克至今执导的最烂的片子。

显示了他偏颇而自大的世界观。

中东史学成这样，白修了。

还不如猜情寻那样，有点儿独立小众的见解。

讨好美国主流价值观，连事情的缘起也不讲了。

1979年发生了什么事？

美国在伊朗干了些什么？

我曾经问过伊朗年轻人，1979年怎么会选择原教旨主义。

她说她也曾经问过她妈，她妈说，不知道。

历史往往是这样，亲历历史的人们，其实并不知道历史是怎么一点点演变的。

历史，发生了。

BUT，不要把伊朗人当成野蛮人。

伊朗五千年历史灿灿发光的时候，美国人还不知道在哪呢。

全片惟一可以看看的就是土耳其的蓝色清真寺。

电影情节上安排的不错，一个是贯穿全剧的小孩子不停的拼照片，一个是机场上的验证电话，还有一个是汽车追逐飞机，其中后两个可能没有发生，但是通过这种安排，就将气氛彻底烘托起来，也将拼照片和死亡威胁紧密的联系到了一起。

情节扣人心弦、张弛有度；许多老戏骨都客串演出；效果很逼真，年代情景还原到位，很有七八十年代的感觉，对于80后来说十分亲切。

本.阿弗莱克导演了一部杰出的作品。

之所以没有拿到五星，我认为是弦绷得太紧了，整部片子感觉像是猪八戒吃人参果，还没品过滋味，就结束了，其实应该在洛杉矶的电影工作室、中情局的官僚机构中多花点笔墨，一张一弛，或许可以拿到经典的地位。

下面是一点观后感。

搞运动不是你想搞就能搞的。

几个影评都提到了，一开始发起运动的那批人绝没有想到，今天会形成一个极端宗教势力的国家，他们大概只是想搞成一个巴拿马，结果得到的是中世纪。

这个事情让人很容易就联想到了，去年为了一个岛，全国发生的几起散步活动，结果如何也是有目共睹的。

所以，搞运动没有理论准备和组织准备是绝对的瞎胡搞，这方面咱们现在退步的厉害，可以向组织了全法国交通大罢工的那帮人取取经。

其次是有关面子问题，本国向来爱搞些为了面子丢了里子的事情，有时候面子里子都没了，比如校车事件和最近的奶粉。

面子啊面子，当你开始考虑战术安排之外的东西的时候，那你就离失败不远了。

而且最后你会发现，面子根本不重要，比起真正的目的，面子根本连一个窗户纸都算不上。

这就是门德斯在最后给CIA的电话中说的“到最后事情总会有一个人负责，这件事，我决定负起责任”，这就是应对“是六个美国外交人员被捕还是六个美国演员被捕”面子问题的答案，当然，战术上是必须重视敌人的。

另一个体会就是角色的力量。

或许，类似于一种信仰或者宗教狂的感觉，那一刻你真的神灵附体，成为你认同的人，不仅仅是意识上统一了，你做到了你超出你原本能力的事情（在人力可及的范围内），这种心理暗示，是通过不断的内外部暗示和强化来完成的，似乎像跳大神一样的，这就是《埃及王子》里面美国人最喜欢的“when you believe”大使馆里面那副插满飞镖的领袖头像很有趣，我不知道某人是否受到了这种待遇，但是美国人这种玩世不恭的态度，和通过电影表现出来的这种“我就这么干了，我也不怕告诉你”的霸气侧漏的感觉，实在是一种真正的超级大国才有的东西，我们整天喊着“大国崛起”，不知道是不是真有这种底气。

当美国的主旋律在拯救大兵瑞恩，忙着逃离德黑兰的时候，我们还在等待着永远不会吹响的集结号，嘿嘿。

影片中有一个增加现实感的设定，门德斯与暂时分居的家庭几场戏，看看吧，其中的三个主要男角，化妆师居住在只能放下四个自己的房车里，名导演住在空荡的豪宅里，门德斯在出场时倒在一片狼藉的卧室里，三个男人不乏生活的幽默、办事的能力和处世的智慧，却为何不如需要保护的打字员们，反而都混到了如此凄凉的境地。

大美利坚再次诞生一位hero，逃脱侠。

在那么紧张的局势下一个神借口，去拍一部B级片就让这位hero轻松的入境。

一瓶伏特加后违抗上司命令，决定继续救人，再来几通泪人的电话，就顺顺利利把人救走了…回到大美利坚，感动全美国，孤单的逃脱侠带着成绩回到已离婚的妻子家，团圆，黄昏日落，字幕。

这鸡巴电影是给美国人自慰用的……

这部片子总的来看，如果和政治无关，绝对是渣。

这样的美剧套路司空见惯，并没有什么值得可惜的地方。

其实，剧中伊朗人讲的本就是大实话，美国作为世界警察，他自然会标榜是为了世界人民的民主和自由，但是当涉及到利益冲突的时候，自然而然会将所谓的民主自由屈居二线，所以才会使出扶植傀儡政权这样的老手段，美国政府的态度是什么？

我可以对你指手画脚，但如果你欺负美国人，我一定让你死的很惨，不然美国人民就会让我们死的很惨。

从这点来说，美国人民是幸福的，换句通俗的话讲就是，你在外面搞小三最好别让我知道，当然为了家庭和谐彰显你的魅力，有时候我也可以装作不知道，但如果小三都来欺负我，你这个丈夫就当到头了。

另外一点重提一下就是，美国民众的高度自知，大家都知道是怎么一回事，但事情发生的时候不是追究责任的时候，先解决问题先，很有效也很实际，民众也从来不吝批评，最重要的是政府默许这种批评的存在，一句话，在美国，老百姓是爷，在伊朗甚至在中国，你懂得。

所以说美国政府对于这种将人民内部矛盾转化为敌我矛盾的伎俩百试不爽，当然，在各方面条件不具备的时候，别的国家是玩不起这种游戏的，一不小心就得引火烧身。

试想一下，如果电影一开头就是有人在烧五星红旗，你会是什么反应？

政府会是什么反应？

所以说，至少未来几十年即使人家把这种片子已经拍的烂的掉渣了，我们也绝无可能。。

发现但凡本•阿弗莱克牛B时刻，就在电影媒体上可以看到类似的话，本•阿弗莱克是下一个伊斯特伍德吗？

不管他导演之路如何，似乎我们已经可以下个定论：不会。

这不是挤兑他的未来，而是因为伊斯特伍德演员之路实在屌爆，而阿弗莱克的演员之路实在一路衰爆，作为金酸梅奖常客更在2010年金酸梅“十年最差男演员”提名中凭借六部影片提名。

到了这个份上，显然，业界对其表演已经有些情绪化反应，励志的看，他要么死磕到底表演上一飞冲天，要么永远籍籍无名。

但是，他竟然选择了导演之路，而且一飞冲天，到第三部《逃离德黑兰》就已经赞誉一片，在颁奖季势如破竹，虽然奥斯卡最佳导演提名未能入围，但是拿下本作为奥斯卡导演奖项最佳前哨奖的导演工会荣誉还是让他扬眉吐气。

在我看来，《逃离德黑兰》在影片主题、底蕴和深度上还难称杰作，但是已经非常优秀，而作为导演的本•阿弗莱克在其中确实表现了不俗的导演功底。

《逃离德黑兰》的故事听上去有些离奇，谍报工作，拯救人质，怎么看都是要正襟危坐，严肃对待的事儿，结果倒好，专家们竟然想出炮制一部电影的诡异招数，而且还在国家层面得以通过。

所以说，阿弗莱克选题材比他当演员时选剧本好多了，这个题材首先够新颖，同时，它更有天然的政治正确性，前段时间读《外交政策》杂志，有一篇美国企业研究所外交与防务政策研究所副所长丹妮尔•普莱特卡的文章，在我看来鹰派的一塌糊涂，把奥巴马政府在外交上的无作为与无能批判的毫不留情，又对里根政府推崇有加。

这种声音其实不占少数，美国及其盟国舆论对奥巴马政府外交上的无作为指责一直不断，伊朗问题便是老生常谈的攻击点，而当年卡特总统未能连任便与其在伊朗人质危机上的脓包表现紧密相连，而接任他的里根则在外交上表现的更加彪悍，至今被美国鹰派认为是战胜苏联邪恶帝国的重要人物。

于是，《逃离德黑兰》这样一部电影就有看头了，只见伊朗人质危机中，最高层要么犹豫不决，要么草率行事，只剩下极具责任感的特工和两个神经质的电影工业界人士极力拯救六位随时可能被处决的美国公民，两相比较，美国政府还有神马脸面。

当然，主题如何正确都无法让影片必然成功，阿弗莱克在本片上的线索编排和节奏感掌握极佳。

在大环境和主线上，阿弗莱克一上来就渲染了伊朗国内一种狂躁危险的气氛，之后则不再过度去放大这种气氛，只是在如集市、机场以局部窥全貌的继续展示这种气氛，这点表现了他的成熟，很多导演拍摄此类题材一不小心就过于关注历史事件背景，猛拍故事背景如何波澜壮阔，让背景喧宾夺主。

阿弗莱克在影片开头后，主要通过电视画面、报纸等来侧面烘托，主要精力依然关注主线，特别是美国国内营救行动的推动和伊朗的美国公民危机感的加强两线交织。

有趣的是，两条主线的节奏感是不同的，美国国内的影片准备过程可谓有条不紊，而德黑兰美国六位公民的局势则是岌岌可危，这样的对比恰恰逐步抬升了影片的紧张感，让观众看着德黑兰几位的处境着急，看着美国国内慢悠悠的节奏，更加重这种着急，哪怕作为历史事件，结果很多人已经知道，但是也依然被影片的氛围渲染。

影片最后逃出德黑兰一段实在拍的惊心动魄，这个过程没有暴走、没有飞车、没有枪火，但是紧张感却让人急不可耐。

从男主犹豫是否继续行动而“迟到”开始，到瑞士航空班机最终飞出伊朗领空，整个过程一气呵成，整个“剧组”如同打怪过关一般，突破了一个危险节点，马上导演又接上下一个，不给观众喘息空间，特别在机场哨兵怀疑逃亡者身份向远在美国的制片厂打电话，而两位“制片人”又离制片厂几步之遥，加上德黑兰追兵正赶往机场，几条线同步推进，制造的焦灼和紧张感实在刺激。

最后，当班机终于逃离德黑兰，已经被代入的观众也会体会到逃亡者的一份放松。

而整个过程中，对美国官僚的讽刺和挤兑也伴随始终，官僚主义下的政府部门成了成事不足败事有余的典范，于是，前方特工忙着应付伊朗人，后方同僚忙着对付缺乏想象力和只在乎“国家荣誉”的官僚，当然，这点上似乎可以理解，毕竟，有几个人不会觉得这营救计划实在离谱呢？

所以，个人英雄主义依然弥漫于这部电影之中，卡特政府在片中算是被进一步埋汰的一把，尽管最关键的机票还是他批准的。

《逃离德黑兰》是部主题上严肃而又有趣的电影，包括影片风格上，有严肃紧张的主线，又有两位电影届人士插科打诨，约翰•古德曼，艾伦•阿金这两位老不正经的表演实在是本片的亮点，宛若迪斯尼动画中那种必备的在严肃主题外搞怪的角色。

本•阿弗莱克的表演也显得淡定很多，作为男主，他演了一个很冷静，甚至沉静的角色，本来嘛，作为长的比较帅但是还没有帅出特点，声线不沙不磁的普普通通，又缺乏特别的气场的演员，这样一个内敛低调的角色倒是演的更加到位。

事实上，本•阿弗莱克也无需做什么第二个伊斯特伍德，或许在导演路上，年轻的他甚至可能干出比伊斯特伍德更大的事业来，保持这种状态，在我看来，奥斯卡最佳导演或者影片只是时间问题，而且在他的导演生涯中，应该不止一个小金人吧。

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