谋杀第三季

看悬疑剧喜欢参与破案的观众，大概率会对《谋杀》失望，毕竟从第1季到第4季，一切案件的设定都聚焦在主角的心理问题上，案件本身精彩与否从来都不是重点。

其实《谋杀》的前两季已经很完整了，第3季和第4季确实可有可无，只是再细化了角色，深化了主角间的关系。

编剧们为了治愈Linden，着实下了狠手，非常残忍地让其触底反弹，绝处逢生。

至于最好看的地方，当然是Linden与Holder的关系刻画，角色立起来之后，彼此的关系总是天然地吸引着观众，其实光看他俩相互拆穿斗嘴吵架，我也能再看三季，且全程姨母笑。

第1集： 第3季开头，Linden和Holder看似都如愿以偿地过上了想要的生活，但幸福和平静却并未悄然而至。

Holder破案、啃书、计划着升职，换了着装风格，接受女友定时的查岗，喝着牛奶穿梭于案发现场，不忘健康饮食…一切都像步入正轨，但不能全身心投入查案的Holder，罔顾受害者和其家属时，难免再次陷入自我怀疑。

每当Holder质疑自己，他不愿面对的过往就会冒出来困扰他，挫败感和空虚感就会趁虚而入，这是他的软肋。

忘我专注地查案追凶对Holder来说和沉迷于吸毒无异，但新搭档和Linden相差甚远，Holder难免怀念和Linden专心破案的旧时光。

做个众人认可的“正常人”，和投入案情的同时从内心深处认可自己做对了事情，对Holder来说完全是不同的状态。

当Holder发现Linden最耿耿于怀的那起案件的档案消失时，他就确认了Linden又偷走并私藏了东西。

登门造访，旁敲侧击，然而Linden就是不承认，一如既往地用转移话题做掩饰，还唐突地下了逐客令。

Holder也不拆穿她，就看着她继续装蒜，不露声色地，将凶案文档特意忘在Linden家里。

Linden不知道儿子为什么一直很喜欢Holder，却在自己说祝酒词时，忽然意识到Holder如此了解自己。

Linden跑步时偶遇被遗弃的动物，那种被抛弃、任其自生自灭的绝望处境，是Linden的软肋，是她最难以无视的。

这被弃之不顾的动物，仿佛就是童年的自己，也是无助地只能等待死刑来临的苏厄德。

Linden知道自己不能像母亲那样，将自己的责任丢弃一边，置若罔闻。

Linden取枪射杀了痛苦等死的牛，这个镜头为本季结尾那两枪做好了铺垫：感同身受被遗弃的痛苦，让Linden拥有异于常人的同理心，她见不得有人受同样的苦，但她习惯地认为痛苦绝望的生命就该提前终结，痛苦的生活不值得继续，这类观念本身也具有危险性，和那个不断猎杀底层妓女的杀人魔有着类似的一面。

悲观的Linden眼里痛苦等死的动物，换另一个角度看，也是挣扎求生的动物。

第2集： Holder钓鱼般钓出Linden，社工朋友拆穿Linden又要重蹈覆辙。

Linden根据苏厄德儿子新画的厂房，找到了抛尸地点。

第3季案件的设定，编剧似乎参考了曾经困扰美国警方20余年的绿河杀手，以及泰德邦迪，又根据Linden这个角色的心理创伤，在原案基础上做出了调整。

那些被抛弃而流落街头的孩子、自顾不暇伤及子女且责任意识薄弱的的父母、被判了死刑却无辜的犯人、无法逃脱寄养家庭的小孩、Linden爱过信任过却最终伤其至深的真凶…所有这些，都直指Linden内心的伤痕。

死刑犯身边的两个狱警，如同他自己的两个分身：爱孩子的父亲和暴力的自己。

求生和求死，这两种矛盾的欲望共生，更倾向于哪一边，既是苏厄德即将面对的问题，也是Linden需要解决的问题。

第3-7集: Linden一直将目光锁向Skinner，但更先走到她身旁却是Holder，直接抱怨的同时，心思细腻的Holder也发现旁边这一对儿关系非同一般，随后没多久，Linden也一眼看穿了Holder的新恋情。

叫Linden和Sarah的亲疏差别

爱闹别扭的两只小可爱，又重新凑在一起查案了，整个第三季就爱看他俩同框。

和前两季比，Linden有了变化，主动吃东西又主动休息，不那么病态地执着于查案。

Holder谈论她敏感的亲子话题，她也不再像刺猬一样每次都反击，但当Holder查案偏离证据、感情用事时，Linden也不吝惜毒舌，适可而止地戳穿对方。

Linden难以忍受糟糕的母亲，其实是难以面对真实的自己

Holder重新换回真正属于自己的着装Style，他和Linden一起查案，可以舒适自由地做自己，但和女友在一起，则需要不断努力改造自己，女友欣赏他美好的一面，但Linden接纳了他最差的一面。

Bugs Bunny 换装

对情人节完全没概念的尴尬搭档 Linden和Holder是同类，更易彼此理解，无论他们是否已经意识到。

Holder和女友在一起，是被照顾的人，但和Linden在一起，是照顾对方的人。

对于自信不足又非常渴望实现自我价值的Holder来讲，一个优秀的伴侣更易让其陷入自我怀疑、自我批判，而照顾别人，被他人需要，反而让他更心安、更有价值感。

而Linden需要一个永远撵不走的人，当她因恐惧失去而破坏关系时，能明白她内心反而是渴望对方理解她、陪在她身边，不要像母亲那样弃她而去。

第8集: 和习惯逃离的Linden不同，牧师知道自己其实无处可逃，只要还活着，就逃离不了生活。

凶手杀死那些被抛弃而流落街头的孩子，装进生物垃圾袋中，像扔垃圾一样丢弃他们，但牧师看得见这些孩子承受过的伤害，他坚持着去拯救，却被当成屠戮者，曾经的努力毁于一旦，如今又将毁于一旦，巨大的孤独感和挫败感，让他一度渴望以死亡终结这一切。

相通的挫败感 绝望的牧师带Linden去了象征潜意识深处的地下室，关掉车灯，陷入黑暗。

Linden讲了自己最大的挫败，关于儿子，她知道自己做不成更好的母亲，她只能给儿子这么多。

孩子躲起来，是希望被找到，孩子乐此不疲地玩捉迷藏，也是在不断练习克服分离焦虑。

Linden陪儿子玩了上百次，努力给孩子安全感，Jack和母亲玩了上百次，不断克服和母亲分离的焦虑。

牧师感知到最喜欢藏起来的人，往往就是最想被发现的人。

濒临死亡的时候，往往是求生意识最强烈的时刻，牧师不想在呆在黑暗里，求Linden带他去河边，水象征着孕育生命的地方，牧师由求死转向求生。

可随后发现对讲机的牧师，瞬间产生背叛感，冲动地想杀了Linden。

向来迷恋凶杀命案的Linden，自己也经历了一次死亡威胁，强烈的求生欲望，应该也让她感触颇深。

顺便感叹一下女主演技，难以想象由其他人演Linden 紧张的Holder第一次叫Linden的名字：Sarah，无意识流露出的真实，往往最真实，Linden对于Holder来讲，不仅仅只是工作上的搭档。

Linden的冰箱总是空的，Holder贴心地送去食物。

进食代表着生命力，象征一种“生”的意志，而Linden总是吃得很少又不健康，从第一季到这一季，常常是Holder递给她食物。

习惯于掩藏情感的Linden，一点一点向Holder敞开心扉。

Holder向Linden坦白出自己最大的心结，Linden劝其放下过去，自己却仍未走出过去的阴影。

除了牧师和Linden，这集转向求生的角色还有苏厄德，而保护者Bullet却面临着生命危险。

第9集: 像Linden一样难以建立信任的苏厄德，其实是害怕失望，才不愿心怀希望。

Holder欣赏的Bullet，身处泥潭却仍愿保有自己的信念，是忠诚坚定又勇敢的守护者。

Bullet身上有Holder一直渴望获得的品质，Holder才那么喜欢她，最终却没能信任到底，丢弃她独自面对凶手，Holder再一次对自己失望透顶。

陷入自责的Holder，再一次陷入自我怀疑。

跌入谷底的他，总是习惯于自轻自贱，破坏关系。

情绪爆发时，他向女友揭露了一直以来掩藏的秘密。

Holder误以为一旦揭开自己吸毒的过往，这段恋情就必然走向终结，他没能相信对方，其实是自己深陷过去，一直不能原谅自己。

相信会被完全接纳，才能安心在对方面前呈现自己的脆弱，越是没安全感、难以建立信任的人，越是如此。

撵走女友的Holder，却并未撵走Linden。

Linden善于理解他人的痛苦，却还不会走向Holder，Holder也深知这一点。

习惯于凝视深渊的人，更容易被危险吸引。

她拒绝了Holder，一直被危险的Skinner吸引，其实并不让人意外。

第10集: 这集是本季最精彩的一集，情感浓烈，一层层递进，Linden最大的问题被揭露，也被更正。

她拼尽了全力，坚持到最后，还是没能争取到缓刑。

并没有反转，苏厄德最终还是上了绞刑台，就像人的命运，始终绕不开死亡的结局。

苏厄德和Linden一样，难以信任他人，善于观察，习惯挖掘他人的秘密，适时攻击他人，用以避免暴露自己的情感秘密，避免被伤害。

他想相信Linden，又忍不住刺激她，不断试探她是否值得信任。

当苏厄德意识到Linden看穿了自己的心思，又和自己儿子有关，他就忽然又变得很警惕，忍不住攻击Linden，和第二季Linden对待女心理医生的防御方式一模一样。

苏厄德害怕空欢喜，当希望渺茫，他就更倾向于去证明这世界没什么可留恋的，用以面对终将到来的死亡。

他不敢见儿子，害怕留恋，最终却发现恰是自己对儿子那份爱，那份留恋，让他更能鼓起勇气走向死亡。

也许勇敢不是不害怕，而是即便害怕，也能面对。

爱过，才有勇气面对终结。

另一边Holder带着整箱的酒，在监狱墓地发泄情绪，他恨这些杀人犯，杀了像Bullet那样即便流落街头也坚持信念保护他人的孩子，更恨自己没能坚持信任，轻易地放弃，最让人痛苦的，往往是无法面对真实的自己。

问题从不在于结果是否被欺骗，是否如人愿，而在于面对问题的过程，是否看见自己的顽疾，是否尝试去纠正自己的错误，是否在更正确的路上坚持到底。

后悔没能信任Bullet的Holder，不能眼看着Linden重蹈覆辙。

坚持相信的力量，其实不是为了别人，更是为了自己不被击溃。

苏厄德不想告诉Linden他的软肋，他不习惯这么做。

当Linden再一次回到他面前，才得到了苏厄德真正的信任。

Linden得知他卷进这起案件的转折点，恰恰在于他对儿子的爱。

当苏厄德袒露真心，Linden劝其见见儿子，她理解苏厄德的痛苦、恐惧与自责。

这回Linden坚持到了最后，她最终没让苏厄德失望，也没再让自己失望。

没有完美的父母，只有是否尽力的父母，但有时候就算父母尽力去爱孩子，也只能做到那么少。

父母身上有他们的父母留给他们的烙印，这是他们没办法选择的。

总有悲剧，那些没有被好好爱过的人，总是不太懂得如何好好爱别人，他们不能付出他们从未得到过的东西。

能做的只有在错误中学习，在伤害别人也伤害自己的同时，看见自己的烙印、伤痕，努力纠正沿袭至自己的错误。

真诚地面对让自己都生厌的自己，原谅自己，也原谅他人，正如麦克牧师说的：大家都一样，宽恕是获取内心平静的一部分。

无辜却被执行死刑，人生走到最后，苏厄德没什么可说的，只是对Linden说了一句既是事实又无意义的话。

死亡终结一切人生意义，但也是死亡创造着生命，死亡是生命的一部分。

第11集: 经历了苏厄德的事，Linden在象征着自己内心世界的丛林奔跑时，终于没有再看见尸体，她看见了生命树。

之前

之后 Holder去了Bullet的葬礼，恢复了和女友的关系，重整旗鼓，投入工作。

Linden没有去芝加哥，选择留下来开启不一样的生活，接纳了Skinner，继续做擅长又喜欢的工作，继续和Holder搭档。

这里他俩实在太可爱了

太可爱+1 Holder一如既往调侃着Linden的恋情，但轻松的好时光转瞬即逝，一切都是暴风雨前的平静，编剧们即将把Linden推下深渊。

Holder和Linden把嫌疑人锁定到警察，这将让Skinner陷入困境，Linden面临抉择，案件也陷入焦灼。

Linden怀疑地审视除Holder以外警局里的所有人，唯独相信了Skinner。

编剧们知道能让Linden彻底跌入谷底的，唯有让她爱过又信任过的人背叛她，弃她而去，像她母亲那样。

Skinner的第一个受害者，是和Holder经历很像的女孩，沉迷吸毒，想改过自新，想当警察。

一涉及到自己，Holder开始变得情绪化，随即开启过度怀疑卡尔的模式。

Linden也一样，涉及类似自己的童年经历，情绪又激动起来，但和以往不同，现在的Linden能对Holder随意说出自己过去的痛苦经历，那么自然而然，毫不掩藏。

这两位越来越绝配第12集: 当Skinner意识到自己即将暴露，告别般单独去见了女儿，陷害Holder被内查隔离，尽量拖延着时间。

收拾好行李，他想带Linden去湖边小屋，让她看看那片又美又冷又深不见底的湖，那象征着Skinner迷恋的如同深渊一样的地方。

当生命即将滑向终点，Skinner仍然渴望被理解。

而迷恋凶杀案的Linden，同样痴迷于深渊一直不肯回头，Skinner就像未来的Linden，Linden无法接受，也太害怕面对这一点。

Skinner杀死的女孩不止21个，他甚至几乎忘记了自己杀过凯利，Linden偶然发现了凯利的蓝色戒指，就此提前确认了凶手。

从某种角度看，这种破案方式非常无趣，但又合情合理。

Skinner厌倦了一直伪装的自己，一边作为凶手持续杀死他认为是生物垃圾的“人渣”，一边作为警察伺机栽赃给另一些有案底的“人渣”，同时一路职场高升。

他一方面觉得做个“社会清道夫”是正确的，另一方面又不能完全说服自己。

他不断杀人再嫁祸，越来越驾轻就熟，只要足够小心，没人会怀疑自己，但他自己渐渐厌倦了这种生活。

Skinner不再那么小心翼翼，潜意识里可能多多少少希望自己暴露，能有机会坦白自己做过的事情，然后让Linden终结自己的生命。

如果Linden也觉得Skinner是该杀的人渣，也选择杀掉人渣，那么Skinner就能安慰自己。

爱过自己的人也会杀掉自己，这世界并不值得留恋，他杀掉的那些人确实算是在帮助他们，这样他就能自圆其说，就能安心离开，他就能解脱。

Linden的第一枪是因为那些受害的女孩、无辜死去的苏厄德、Adrian，这一枪并不是致命的。

当Linden看向Holder，她放下了枪，但当她看向Skinner，她没办法接受自己爱过对方的事实。

在Skinner眼里，Linden看到了如同怪物般的自己，这让她比面对背叛更难以承受。

还是在代表心理世界的迷雾森林里，Linden杀死了迷恋深渊的“自己”，心理层面她看清了自己正走在通往深渊的不归路，而现实层面Linden杀了人，生活即将卷入巨大的漩涡，她该何去何从，带着这样的疑惑，第三季在枪声后终结。

直到第四季最后一集，Linden才明白对于她来说，北极星在哪，家意味着什么。

《谋杀》在一众美剧中气质非常独特，无论是影像处理还是角色的表演方式，你几乎可以当成是加长版的电影来看。

在阴郁、沉抑的气氛中，它带着你审视着城市角落中的罪恶、直面人性的阴影。

它的第三季在前两季基础上走得更加决绝边缘，以至于在同一季内容有着天堂、地狱并存的表现。

从细节看，拉出单场乃至单集，甚至直接看角色的行动线，都很精彩甚至有称得上异常出色的表现，但摆在一起，又总会显出几分不和谐。

本季的最大亮点，毫无疑问是彼得·萨斯加德所饰演的死囚。

在有限的空间和高度简约的表演方式下，无论是剧作还是表演方式都将这个角色烘托到甚至可以说超越剧作水平的存在。

从最表层情节上的这个角色的生死，到稍深入一些的社会层面上隐含的死刑合理性讨论，再到最核心层面对于人性善恶和求生欲念的道白使得此角色充满了生命力。

其中本季第十集，以近乎实时的方式用类似舞台剧的形式直挑角色命运。

情节层面的内容已经无关紧要，观众在这一集中见到的是人心。

这一集某种意义上可以算是本年度美剧最伟大的单集。

然而，这一集和这一角色戏份的伟岸，放在本剧中恰是一个悖论：因为就整体结构来讲，它和主线的关联未免过于薄弱，基本已经是呼之欲出的独立王国。

虽然在情节上不能说没有关联，但按照关联度和重要性，这种戏份和写法显然过重。

所以，这段戏就是典型的单挑很好，打通则有问题，单挑得越好，打通则问题越大。

上面讲的这点恰是全剧缩影。

通看此剧就会觉得，按照它的写法，前两季二十六集只破了一个案子的写法绝非拖沓。

因为这一剧集的聚焦非在案子，而在人——与案件相关的每个人，它的粗粝直白不只是对暴力犯罪的表现，而是老实不客气地讲一桩罪恶对每个人生活的恶劣影响揭露。

曾几何时，我们觉得案子破了也就了了，但对于每个关联者来说，这其实只是噩梦的开始。

所以，它对每个角色的境遇都不遗余力设身处地地展示出来，这不仅需要功力，更需要篇幅。

这一季除了这个剧集总的母题之外，又有更多分支关怀，死刑意义讨论有之，社会底层关怀有之，问题青少年教育有之，这么多料全塞在短短一季之中，虽然在创作者勉力为之的情况下，形而上层面都点到了，但无可避免地，在形而下的层面就显得散漫、凌乱和最后收束的匆忙。

前两季总收尾时那种无奈、惆怅但仍对美好抱有信心的感受在本季中都在第十集过早地宣泄掉了。

讲到情节层面，前两季形成的模式是不停地根据片面线索逮人，把能抓的人都抓了一圈直到抓住正确的。

虽然即成模式，高明程度上必有折扣，然而此模式的好处是，反复用希区柯克式的悬疑法则，至少在情节上能保持住紧张感，而且即使有破绽，拖了n集了，观众也懒得翻前文旧账。

这一季似有沿用，但一来总长不够戏份不足，二来创作者可能也不满足套路式表现，在模式使用时有所犹豫，所以这一季在侦破上实在没有社会揭露上来得爽脆。

而且，由于前文提及的死囚角色存在，其他角色的光彩多少都被盖住，特别是主角光彩较前季弱化很多，可能只有情深义重的拉拉少女“子弹”能赚得几声唏嘘。

不过，总的来说，剧集仍是不俗存在，在看尽挖空心思本格化案件的其他犯罪题材作品后，还有这样一部力作还犯罪狰狞原貌、拷问人心，但凭这点也是值得一追到底了。

我觉得谋杀是典型的侦探小说剧本。

奎因的「X的悲剧」阿婆的「罗杰疑案」都是这样娓娓道来，很多人可能觉得这样的速度很慢，有些人甚至觉得这句很啰嗦，其实这才是正宗的西方侦探剧（福尔摩斯除外）。

本身找证据找线索就是一场头脑风暴，在这其中还能让观众有期待有共鸣有紧张感，这已经是不错了。

当然谋杀没有奎因和阿婆作品里边那么多那么精致的推理桥段。

但，谋杀这美剧本身侧重的就不是推理。

而是人性，在一个案子里边，人力的渺小，突如其来的横祸可能改变你的一身，就像二子的漫画，那么毒的怪诞，就像谋杀里边的的横祸，珍惜生活吧，就像电影里边一样，不知道什么时候你的生活就会改变，那时候你后悔莫及。

扯远了。

不错的作品。

最后说说，第三季里边，linden的性格貌似变了很多和前两季里边有些不一样。

Holder一如既往的帅，第三季啊貌似更帅。

1，k是真丢了，k妈的表现是真着急，不是演戏。

2，mills是怎么被找到的？

那个车库早就知道为啥不早说！

3，车库里东西是k妈放的，包括B的尸体。

倒不是栽赃，可能一直是共用的，mills不是共犯也是知情者。

4，B最后一晚约见的是k妈。

5，k妈和mills最后一次在家里见面的镜头还记得吗？

俩人刚一照面，镜头就直接转到警察出现，什么丢钱了被打了都是她自己说的，谁也没看见。

在她们的恋情中感觉是，k妈是弱者，k妈头脑简单一直被利用。

实际情况可能相反的，mills才是被牵着鼻子走的那个。

没地方去了来见面，被支到仓库。

或者开始就躲在仓库，想出来透透气又被赶了回去，最后被卖掉。

6，最大的疑点。

mills被捕后，非要见k妈。

临终诀别早了点吧？

表清白？

也不像。

怎么看都像＜尼罗河掺案＞里的西蒙在病床上抱着瘸腿非要见前女友。

旁边的人看着俩人在真情流露，其实他们是在对暗号。

mills絮叨半天说了什么？

就说了一件事！

救我出去！

越说越激动，快搂不住了，k妈蹦到桌子上，嘴里喊着闺女，实际效果是让m闭上了嘴。

少说两句，我想办法救你。

救了吗？

m当年出海了没有做案时间，是谁看似无意间透露给女主的？

电视剧和电影的最大不同是时间长度，决定了容量，一部电影剧本3万到3万5000字，一部电视剧，如果是平均一集15000字（通常要求编剧交稿18000字），那么10集戏就是15万-18万字，什么概念？

电影写了三个了，一部电视剧的前十集还没写完呢。

电影剧作拼的更多是故事创意、概念，而影像、音乐、视觉设计这些工种其实都能帮忙给一部电影加分，所以如《1917》那样剧作很弱的电影，因为有长镜头的影像沉浸感加持，可以观众吸引坐在影院里看完。

电视剧或者网剧的这些加分项可以帮忙，但作用不会比电影的比重大，电视剧拼的就是故事和人物创作，简单说就是剧作、导演、表演的综合能力，其中的剧作元素是稳稳排第一位。

这是为什么产出优秀电视剧的美国、韩国、日本都很重视编剧的原因，对于一部电视剧的创作来说，编剧的贡献梯队占优先，这个逻辑是：如果没有优秀的剧本作为基础，导演、表演，第二贡献梯队，和摄影、服装、化妆、美术第三梯队再优秀也很难挽回。

这是因为我前面说的电视剧剧本的容量，和后面要说的电视剧主要看人物这个艺术体裁特点决定的。

《谋杀》是个典型的由剧本决定整体水准的案例。

因为创作班底相似，不同的是第一季第二季是改编自丹麦小说和犯罪剧，经过了漫长的打磨过程，又在原作基础上改编一轮，剧本非常扎实。

而第三季是原创剧本，是一个新的故事，保留了两大主角，但因为剧本的质量不同，决定了最后成片的结果。

第一季和第二季，用了26集讲一个案子，所有人物都与这一个案件，一个受害者相关，人物之间扭结冲突，产生事件、接着再推动人物行动，产生新事件，所有人物长在了一棵树的主干和枝干，或者是枝干的枝干，彼此关系非常有机，事件也是逐渐推进，每个悬念的解开都为后面的一个悬念做铺垫或者做排除，这些事件之间也是有连贯的。

所以整部戏才是那么流畅，核心的悬念一直保持张力。

而到了这一季，因为故事是连环杀人案，编剧改变了创作方法，或者进来了新的编剧，创作的这一季非常暗黑哥特风，特别是在林登发现抛尸现场的一场戏，场面震撼，影像优秀，像电影质感了。

但是这一季的剧本出现一些线索虎头蛇尾，闭合不上的情节线，以及连贯不起来的人物，比如抽仔这个角色，和主线案件没有关系；最后案件收尾也感觉像编剧临时起意，缺少前面的铺垫，误导、塑造人物的过程。

观看感受上，第一季，看完我能对每个人物都能印象深刻，每个事件和细节都能连在一起，这一季确实差了很多。

“连环杀人案”特别容易烂尾的原因，其一是她更适合电影的体量，或者是单元剧的体量，比如《犯罪心理》，基本上是连环杀手合集，而连续剧要一个案件深入展开，人物关系延展开写，细枝末节都要和主线故事有关，连环杀人案不是非常有优势；第二个原因，是连环杀人的杀人概念太强了，一般都是职业罪犯，变态杀人狂这种非正常人，写这种人物形象，写成表面上的正常人才好看，意味着这种人物其实要花很多笔墨去塑造来龙去脉，但是连环杀人案的另一个特点就是必须要给出一个又一个新受害人，案件出现，出现一个body又一个body，瘆人的凶案现场，这些非常强的情节出来，故事都会围绕着强的事件走，抢走了很多戏份，很难再回到围绕人物走。

本剧就是一个典型的案例，完全以案子为中心，被连环杀人的概念性夺走了人物刻画的空间和时间，没有人物了，无论是林登还是九头身的Holder小哥，还是终极大boss，这一季里都觉得很匮乏空洞，为数不多的生动的人物形象是那几个小孩儿，而除了子弹，其他人又和主线事件关系游离，所以这个戏的大多数人物是没有深入刻画的。

个人觉得最后的反派出现，非常令人不适，各种不舒服，缺少犯罪动机解释，更是摧毁林登了这个理性敏锐、正义感和行动力都极强大的前两季建立起来的形象。

还记得吗？

林登总是那个第一时间作出正确决定的人，总是在危急的时候说：“我有办法！

”的那个人。

即使在很困难的时候，也不会放弃的一个极其坚韧的人，坚韧到像有精神病的一个人。

而这一季的表现，她像换了一个人。

观众看电视剧终究看的是人物，因为电视剧那么长，要让人心甘情愿地看完，犯罪戏里的悬念推理是必要元素，而犯罪剧里有深度的人物形象，才是保证故事能有韵味，有文学性的基础条件。

再有，如果连环杀人案将重心放到了案件的强情节重口味、以及各种动作打斗的惊险上，容易失去对人物关系展开的戏份，这一季的人物关系刻画简直不能再简单平面了。

当然了，如果观众要求不高，只是看看犯罪和破案的剧情，本季还是相当刺激的。

那些让人记住的连环杀人案件剧，都放重点在人物上了，比如《心灵猎人》干脆放弃了犯罪剧情紧张刺激的部分，重点写一个书呆子分析师对连环杀手的心理探索，从而解开现实时空的案件真相，编剧这么写也是非常不想讨好观众。

还有被推为神作的《真探》I，重点也是马修演的警察的人物形象塑造，这么多年过去了，其实案件详情我都记不清了，只记得一个颓丧警察在侦破案件时完成的自我救赎和治愈之旅。

没有人物形象的犯罪戏，很容易写成了《谋杀》第三季这种，只有情节和犯罪场景犯罪细节，却很难通过人物动机自圆其说，犯罪背后的人性真相揭示流于表面化。

看评论的资料说《谋杀》第三季最终集收视率还要好于第二季最终集，或许也说明了大众普遍喜好情节强的犯罪剧，本季不追求人物深度，而只要普遍好看的部分博取收视率，但从艺术水准看，觉得她是烂尾了。

看完第十集，Seward 真的就被行刑，以为峰回路转他能被救下的。

一直咄咄逼人的狱警Becker最后退缩了，反而是一向平静的Henderson沉稳的为他戴上面罩。

摄像机给Linden大特写，又是一次演技大爆发。

谋杀前两季由于缓慢的侦探节奏收视率节节下降，一度以为会因此被砍，终于等来第三季上映。

流浪少女，死囚，各种副线，信息量那么多，可是怎么看着也没前两季那种环环紧扣的刺激。

各种情节很杂乱凑在一起。

通过他女儿手上的戒指察明谁是真正凶手，这剧情太狗血。

一直忍耐着看他们在车上的对话，他轻视鄙视那些女孩，甚至之后都不记得那些女孩，又怎么会把这些女孩身上的戒指给自己女儿。

最后Linden那枪才算拉回水准，到最后好担心linden会不会给自己一枪，可能她又要进精神医院了吧。

在写这篇文的时候我自己也不太清楚这一季到底有什么问题，总之看了后就觉得各种不对劲，虽然把每一集独立拿出来看都很不错，但置于整体就变得松散站不住脚了，特别是两集连播的季终集，与这季出现脱节断层的感觉。

我们先来回想一下为什么第一季那么好，回想一下第一季首播集那几段悲天悯人的平行剪辑，情绪感染力十足，调度摄影配乐俱佳。

第一季从学校到黑帮到政局，牵涉人物众多，但案件推进却很缓慢，因为它关心的是那起谋杀案串连起来的各个人物的刻画，每个人背后的故事，他们之间的关系，在某些瞬间，你甚至都不再关心凶手是谁，真正牵动你看下去的，是这些角色。

《谋杀》只有在这种时候，不刻意追求反转和抖包袱，不过于激进推动案件，而是讲述被卷进这个漩涡的人的故事，才是最好看的时候。

这也是为什么本季第10集是全季评价最高的一集。

这一集无关破案，开始时真凶已抓到，案件已结束，剩下的只是一个能否在最后生死关头沉冤得雪的悬念。

而就算是这个悬念也提前揭晓，并没有像传统剧本那样刻意安排在剧情最高潮处揭晓。

所以这一集真正的高潮并不是沉冤得雪的成败，而是一个无辜之人的死刑全过程。

剧本这样设置将对人物情感和心理的刻画置于核心地位，这也使得本季对死刑制度的控诉并不会显得过于刻板和说教，反而是用深渊似的悲剧来烘托主题引起反思，个人认为这比《大卫·戈尔的一生》的高潮戏，不管是感染力和说服力，都有效得多。

其实《谋杀》的编剧一直都很刻画情感善于煽情，本季后半季好几个煽情点都让人过目难忘。

上文提到的第10集中，万分恐惧的死刑Ray Seward在走向行刑场时通过窗子看到儿子的那场戏力道十足，不过头不恶俗的煽情，同时也重新诠释了在死亡面前“希望”的涵义；再如第9集责怪自己害死了Bullet的Holder和Linden坐在沙发上那场戏，两个角色火花四溅的化学反应和恰到好处的暧昧令人拍手叫绝；再往前说，第8集，被牧师绑架的Linden通过对讲机暗示Holder自己的位置，说曾经在那座桥上发现了处于绝望无助中的朋友，她最好的朋友，另一边的Holder立刻反应了过来是哪座桥，而恰好这一集的核心就是“想要藏起来的人其实是最想被找到的人”。

相反，《谋杀》编剧最不善于的就是抖包袱。

回想第一季最后一集和第二季好几集，每次反转都显得非常刻意，几乎是为了挖一个坑然后下一集各种慌忙的填。

其实相比之下，第三季在逻辑处理上已经做得比前两集好了，估计是因为集数减少，角色不多的缘故。

例如你可以细想最后揭晓的真凶，从逻辑上来说是绝对说得通的，只有他与Ray Seward的案件有直接关系，他和妻子感情的破裂，他与第一个被害人的关系等等，都能在之前的剧情中勉强找到蛛丝马迹。

但为什么很多观众会觉得“狗血”呢？

这是因为此凶手和女主角Linden的私人关系。

作为一部探案剧，最大的避讳就是凶手和主角存在私人关系，尤其是情侣关系，这导致整个故事因为概率太低显得太不可信，Holder的案子恰好与Seward的案子有关系于是恰好吸引到Linden重归办案又恰好促使Linden和上司重燃旧火而这个上司又恰好是这个案子的真凶...这已经是上升到肥皂剧级别的剧情设置了。

其实通过两集连播的季终集是可以看到编剧的野心，只是作为一个仅有13集的剧集来说编剧能力不够导致完成度太低。

例如最后再次出现的那段平行剪辑，想去好莱坞的混混在屋顶扔掉毒品，众人皆爱的Lyric仍然难改本性，找不到女儿的母亲在大桥上绝望彷徨。

《谋杀》在这里想做的是回归到第一季那样关心角色本身的创作方向，讲述一个案件对这些人物造成的影响，但是已经晚了，因为那个混混在全季并没有多少戏份，唯一对他有心理刻画的还是两三集之前被鸡奸梦想破碎；那个Lyric也是反复无常不懂事的小女生，戏份也不多。

也就是说这段“招牌式”的平行剪辑中，三个人物就有两个是观众并不关心的，因为他们连配角都很难算得上，铺垫刻画太少，导致这场戏苍白无味且突兀。

再如凶手的设置，其实是让Linden与失踪女孩的母亲Danette之前的情况如镜面似的对应，同样发现同枕共眠之人就是夺走自己对幸福生活的希望的凶手。

但是这个对应没有立起来，同样是因为铺垫太少，Danette之前的戏份也并不算多，从漠不关心到后来积极帮忙寻找，与Linden的互动，两个角色之间的连系，都有点欠缺。

所以虽然最后凶手的真相在“逻辑”上来说是没问题，但是落实在剧情上来说却是严重缺乏说服力，凶手这个角色由始至终都显得单面苍白，在真相揭晓后更是将这一缺陷暴露无遗，车上凶手对Linden自白那一段，味同嚼蜡，凶手这个人物在那一刻变成了陌生人，他随便怎么说都行，但就是让人觉得可笑不可信。

而且作为季终集，居然不给案子画句号是极度不负责的做法，找了整整一季的女孩也仍然不知所踪，制片人Veena Sud再次违背自己之前承诺的“一季一个案子”的说法，将故事延展到第四季，前提是如果还有第四季的话。

那么这一季的问题究竟出在什么地方？

我希望写完这篇文自己也能找到问题所在。

因为忙着推进案件设置包袱和反转，导致为季终集的真相大逆转作的铺垫不够，还是集数太少导致对人物的刻画不平均？

狱警那条线到底有什么作用，妻子偷人儿子杀人，难道仅仅是为了让观众“猜错”，还是用来填充剧集时长注的水？

我甚至会为这一季感到惋惜，因为它完全可以成为一部五星剧集，如果它能够将死刑犯那条线作为主题核心，讨论面对绝望时希望的必要性，再用谋杀案串连起所有面对同样问题的角色，如果凶手真的就是那个Joe Millers，没有突兀的转折和大坑，那这一季就完美了。

但写到这里我觉得自己也不Care了，因为抛开所有这些大大小小的问题来说，AMC这部悬疑探案剧仍然是绝对值得一看，就像上文提到的那些优点，都是有线台独有的闪光点，更不用说演技精湛的三个主角，特别是闪耀着万丈光芒的彼得·萨斯加德，魅惑慑人的精彩表演叹为观止。

这一季收视率很稳定，季终集的收视率甚至比第二季还要高一点，所以还是希望能够获得预订，继续Linden和Holder的探案故事吧，毕竟这是目前在播剧中最好看的悬疑探案剧了。

最后一集把女主塑造得太牵强也太掉价了。

从第一季开始就给女主塑造了一个嫉恶如仇、正义善良的女警官。

最后一集却毫无道理地被牵着鼻子走。

最过分的是极其矛盾的两枪。

第一枪出于对凶手的愤怒（凶手骗说自己杀了小孩），那第二枪则是对凶手的同情，非常自私。

作为警察，本可以将杀人魔绳之以法，令其接受法律制裁、给受害者家属以交代。

结果，却一枪给了他一个痛快，明明上一秒还对他感到气愤。

重点是拍档就在旁边苦苦劝说。

最后这个桥段很掉价。

编剧总是忘记这一点，这是电视，不是电影！

电影只有两个小时，而电视至少10小时！

你不能前面铺垫来铺垫去，到最后告诉观众：其实我之前都是在玩你，你只看头和尾就成啦！

反转不是不可以，但要在意料之外，情理之中，而本片显然没有达到这一点。

一个在警队潜伏这么多年，掩盖得几乎天衣无缝的杀手最后竟然范这样的低级失误，你再怎么解释他是累了也缺少说服力啊！！

如果有还有第四季的话应该不会再追了～

感觉为了悬疑而悬疑。。。

最后竟然是他！

看后两集的时候就猜到编剧往这开始编了，但是还是难以接受啊！

那么狱警铺垫来做什么的。。。

为啥凶手前边一直不管画树的小孩，为啥画树小孩不记得凶手的亚子。

前边我一直以为凶手是跟苏厄德对着干的那个光头狱警。

毕竟还铺垫了他的家庭情况。

结果啥也没发生。

后边两集差评。。。

林顿更加神经了显得