盖里奇与大卫芬奇,皆是擅长以后现代的叙事技巧讲述离奇荒诞的黑色故事的高手。
芬奇以那部惊世骇俗的《搏击俱乐部》成功在世纪末为后现代电影树立了一座难以逾越的标杆,无数的后现代能手好比昆汀塔伦蒂诺、汤姆提克威或是丹尼博伊尔也都没能再奉献出一部能与之比肩的作品,倒是之前只有一部七十分钟黑白实验电影《跟踪》的克里斯托弗诺兰的《记忆碎片》和梦魇老头大卫林奇的《穆赫兰道》成为了少有的几部实力可与《搏击俱乐部》相抗衡的影片。
但当诺兰渐渐向主流靠拢,林奇打算退休之时,《搏击俱乐部》却因时间的积淀而焕发出更加浓厚的魅力,影迷在为之疯狂时也对新的神作抱有一丝渴望,而盖里奇的回归可谓增大了这种渴望实现的可能性。
盖里奇作为标准的后现代能手,在《两杆大烟枪》与《偷拐抢骗》的癫乐狂欢后,便因与麦当娜的恋情而陷入了昏昏沉沉的创作状态中,所以,当2005年他的黑色犯罪三部曲的最后一部《转轮手枪》上映时,无数的影迷争先恐后的希望一睹里奇崛起的风采,但当首轮展映结束后,影迷发现,之前复杂风趣的黑色故事不见了,取而代之的却是哭笑不得的心理剖析式的纠结情节,并因有关人格分裂的故事而与《搏击俱乐部》展开了联系与讨论,在下也是如此,在此阐述一下一家之见。
其实,《搏击俱乐部》的视角对准的是整个社会的存在状态,借用一个小人物的心理病变所引发的疯狂行为折射出整个社会在世纪末的焦虑与狂躁。
爱德华诺顿与布拉德皮特共同构成一个理性与非理性共存的典型现代人,这种对双重人格的双面剖析黑色而充满趣味性,且大卫芬奇以自己所擅长的充满悬念的牵引式讲述方式来表述情节,使得《搏击俱乐部》无论是在观赏性与思想性上皆为上乘佳作,且芬奇电影所惯有的暗黑冷硬感也让整部电影有了一种酷酷的范儿,再加上两位演技派型男对角色的准确把握,使得本片几乎没有任何质量上的硬伤。
同时,芬奇更是采用了与观众互动的影像技巧,存在于诺顿头脑中的皮特在全片中曾以一帧的画面多次出现,象征着诺顿潜伏人格的觉醒与内心的骚动,而皮特正式出场参与叙事后,竟然也有喜欢在放映卡通时加上一帧的色情画面的嗜好,且在本片结尾真的出现了一帧画面的男性生殖器。
这种在电影创作上耍花式的周密设置不仅使观众牢牢的盯住银幕,也加大加深了电影的信息承载与多角度的思想延伸,使电影本身更加值得咀嚼回味。
而盖里奇向黑色犯罪喜剧回归的这部《转轮手枪》虽然也是探讨人格分裂(从某种意义上本片的潜伏人格已经比《搏击俱乐部》更加复杂,由双重人格变为了三重人格),但故事的焦点却仅仅聚焦在黑帮混混的帮派斗争,这虽然符合盖里奇所擅长的故事题材,但与《搏击俱乐部》对社会反省的高度相比,本片的立意有些渺小。
本片开头有着与盖里奇以往经典作品一样的格局:多样的人物,多样的线索,摇滚式的镜头语言,但随着剧情的推进,观众会发现,盖里奇已经不太在意这些了,他已经对讲述单纯的复杂诙谐的犯罪故事暂时失去了兴趣,这对他本人来说是一种进步,但是他把观众舍弃的太突然,观众还未能接受他的这种转变。
而且乐于展现纯粹的情节形式美的盖里奇显然没有长期浸泡在心理惊悚题材中的大卫芬奇那样善于表现人物的内心活动,依然酷炫的镜头透露的是希望对人物心理呈现不足这点的弥补,其实选择本身就没有多少演技可言的杰森斯坦森来挑大梁本身就是个错误。
大卫芬奇通过一层层情感上与影片基调相符的人物行为与思维走向以及各种充满隐喻的暗场精致的将故事推向高潮,而盖里奇却依然用善于让影片表面光鲜的MV式高速摄影来表现深刻的影片内在,对于细节的把握也因快速的镜头切换而显得混乱粗糙,结果便是在影片单纯铺展情节的前半部分显得如鱼得水,而在往深处发掘的后半部分变得难以招架,让观众与创作者在对影片的理解与驾驭上皆十分吃力,这在电影后半段急转直下的那种强加式的疑团解读上体现得十分明显,大段大段看似精确高深实则不知所谓的人物内心独白与纠结行为好似强行要让观众明白电影本身的意图,这种缺乏过度的电影节奏会让观赏者十分难受。
可以说,《转轮手枪》其实有着一个与《搏击俱乐部》同样精彩的故事,盖里奇也如大卫芬奇般依旧才华横溢,只是里奇过于急促的探索与为了保险而对之前创作风格的过分保留导致了《转轮手枪》低了个档次,好在盖里奇之后在两者之间取得了平衡,无论是自己所擅长题材的《摇滚黑帮》还是主流商业大作《大侦探福尔摩斯》皆拍出了新奇的个人风格与趣味依旧的欢乐色彩。
《转轮手枪》作为盖里奇最近一部黑帮题材电影,可以想象的是,在《两杆老烟枪》和《偷拐抢骗》光环的映衬之下,只要盖里奇稍微没那么多野心,中规中矩地再复制自己一次,那么这部电影也势必受到一大批人的热烈追捧。
然而实际情况是,盖里奇无端放弃了这条康庄大道,结果据说在首映当天令2000多名忠实拥趸观看《转轮手枪》之后“不约而同地保持着沉默”,而IMDB6.2的得分,不出意料也会是三部电影中最低的——问题在于,大多数人还躺在导演的前作里意犹未尽,而天才已经满怀倦意地抽身前行了。
倦意何来?
我认为来自盖里奇黑帮电影过于鲜明的特色。
比如,如果你还不算太健忘,那么在看完《两杆老烟枪》之后你一定会对盖里奇式节外生枝印象深刻,由此当你再看到《偷拐抢骗》中那条吞掉橡皮玩具的小狗时,你是否还会对它稍后吞掉钻石的一幕充满新鲜感?
《转轮手枪》中的一个场景也许可以称得上是证据:Lord John和Macha丢掉各自的货和钱之后对着手下狂怒的场景,和之前Zach对着Jack发怒的场景在时间轴上并不处于同一位置,但三个场景却被剪辑到了一块,这样的剪辑手法,不仅符合影片一贯的快节奏,是否也可以作这样的理解:亦即在电影暴力泛滥而导致其感官刺激日益削弱的今天,盖里奇需要聚集三个人的狂怒,才能重新凝结起足够的力度?
这种手法看上去好像是饮鸩止渴,但在《转轮手枪》中却显得颇为有用。
与《两杆老烟枪》和《偷拐抢骗》相比,在《转轮手枪》中,盖里奇影片从前的标志性特征遭到了极大的削弱:既缺乏兼具英式神经质与黑色幽默的爆笑场面,也弱于通过偶然事件纠结在一起的多线索齐头并进。
然而,在一个平淡乃至驳杂的表象之下,《转轮手枪》却拥有一个更加癫狂的黑色内核。
在将充满变数的客观世界随心所欲地玩弄于股掌之间之后,盖里奇终于将自己的黑帮游戏延伸进了人的主观世界。
我认为这正是盖里奇试图突破的野心之所在:因为只有在不可琢磨的人心之中,才能够赋予导演最大的才华施展空间。
事实上从时间先后上看,《两杆老烟枪》是完全符合现实的,而《偷拐抢骗》中那个飞来飞去的钻石贩子和一击K.O.的吉普赛人,已经带上了一定的夸张色彩,到了《转轮手枪》,基于盖里奇对骗术本质的思考,故事情节则已经张扬到了天马行空的地步(ps:虽然《snatch》译作《偷拐抢骗》,但实际上《Lock》里人物行为模式才类似于“偷”,《snatch》讲的是“抢”,《Revolver》讲的是“骗”):Jack受害于黑帮老大Macha入狱七年,亲人去世,他发誓报复。
在狱中他博览群书,闭门深思,终于成为策略大师。
同时,由于强烈的复仇心,Jack人格分裂为几个部分,而这几个人格可以从声音上加以区分:首先是原来的Jack本人,使用Jason Statham正常的声音说话;其次是Jack因为报复心产生的邪恶人格,这是是强烈复仇意念的产物,因而必然脱离理智的控制,或者说,他就是邪恶(或曰贪婪)本身;他使用Jason Statham压低嗓音的疯狂语气说话(这个语气从一开始就存在,因此看第一遍时很难区分出来)。
他利用Jack的复仇心理和内心创伤藏身于Jack内心(所谓“人格耻辱和财产损失最令人难过”、“人之大敌,往往隐匿于最不可能发现之处”),从而控制了Jack。
在出狱的两年里,他操纵Jack在黑道上创下了令所有人闻风丧胆的恐怖声望——他被命名为Sam Gold。
需要说明的是,Sam Gold作为邪恶本身,实际上存在于每个人内心(这就是为什么“Sam Gold了解每一个人”),只不过因为Jack的仇恨将他释放了出来。
最后是策略大师Zach/Avi,主要使用Avi的声音说话,偶尔也夹杂Zach的声音,语气清澈理智。
他们是理性的代表,策划了拯救Jack的全过程(因此Zach/Avi了解Jack的所有小秘密,甚至可以直接读取他心里所想)。
由于Jack遭受的无法释怀的创伤,导致Jack彻底沦陷于Sam Gold的掌控(Avi:“其实你一直被困在牢里”),根本分不清自我与复仇掩盖下的邪恶意念(Avi:他最高明的骗术,就是让你以为他就是你)。
这让Zach/Avi意识到Sam Gold——即Jack内心的邪恶才是Jack真正的敌人。
于是他们与Sam Gold展开了争夺Jack之战。
也许是Zach/Avi认识到Jack自身性格的弱点会影响自己的策略实施(Avi:你只是没料到知道这些后会有多难),因此Zach/Avi决定向Jack进行“神迹”展示,以完全控制Jack。
这就是为什么Jack无论怎么换医生,都拿到身患绝症的检查结果。
但是,让Jack完全听命于自己,只是暂时压制了Sam Gold,而要彻底铲除他,还需要一步步帮助Jack重新认识自己(Zach:wake up,Mr. Green)。
这就是为什么Zach/Avi要逼Jack射杀借贷者(在这个场景中,Jack出于怜悯拒绝射杀借贷者,实际上是Jack自我意识的一次苏醒)。
也许有人会以Avi曾经射杀另一名借贷者来怀疑Zach/Avi的善意,但是在稍后部分该射杀镜头的一次倒放其实已经取消了这一场景的真实性。
同样,不断地将Jack的大笔金钱借给显然毫无偿还可能的人(Avi:我们会仔细评估每一位借贷者。
这句话实际上构成反讽),其实也是对贪婪(亦即Sam Gold)最好的打击(Avi:You don’t give because it’s good, you give because it hurts him)。
而Zach/Avi的终极策略在于:依靠“送子”给Macha吃,折磨Sam Gold(Avi:依靠你感觉到的敌人,打击你真正的敌人),并最终帮助Jack一步步控制了Sam Gold;同时,在Jack跪地祈求Macha之际,Macha收集到的消息又不断显示他所遭受的重创全部来自Jack Green,于是Macha面前的骗局越编越大,大到他无法相信之大。
终于Macha人格也几近分裂:其理智的一面认为他所面临的是一个骗局,而另一面却无法承受否认之前投入的全部心血(protect your investment),因而认定Jack Green神通广大超乎想象,最后只能在内耗中绝望自杀。
有人认为《轮转手枪》是模仿《Fight Club》之作,觉得《轮转手枪》不过简单将人格一分为二改为一分为几,在他们看来这种做法拙劣而缺乏创意,简直算得上盖里奇的原罪。
但是,且不说《轮转手枪》中几场内心冲突戏不让《Fight Club》,其实在剧情迷雾的笼罩之下,还有更多的元素未能展现出与其质量相称的光彩。
例如片中那段动画,从叙述角度讲并不存在必要性,但是这种为求新而求新的花哨做法,又确实透露出一股酷劲(类似的做法在《偷拐抢骗》中也有:在监视器画面中穿梭的钻石劫匪);而Sort刺杀Lord John,女刺客刺杀Macha,以及撞车段落,则是对《罗拉快跑》主题的重写;同时盖里奇对影片的控制力体现在剪辑上,通过打乱时间顺序,盖里奇不但多次在局部重现了《记忆碎片》“先果后因”式的叙事模式,而且巧妙地利用人物对话完成了剧情主干阐述。
《梦之安魂曲》号称剪辑速度“快得像MTV”,然而这种“快”充满了大段的同义反复,倒是《轮转手枪》快得更加让人目不暇接:几乎每一个场景都在将情节向前推进。
重要的是,虽然电影涉及多重人格,但在整个过程盖里奇仍然保持了其一贯的游戏风格,因此这部电影真正可看之处仍然与《两杆老烟枪》、《偷拐抢骗》一致:看盖里奇为观众讲述一个有趣之极的故事。
我觉得,《轮转手枪》标志着盖里奇式黑帮电影的新高度,同时也许也是盖里奇式黑帮电影的终结(当然他也可以进行自我复制)。
而才华横溢的盖里奇下一步会带给我们什么样的作品,颇为令人期待。
这是一部黑帮题材外衣下,探讨人生与自我的电影。
1:杰克的独白,是他的“自我”意识,也就是通常人们意识中和口中说的“我”。
2:以主角人格分裂解释的都没明白导演想表达什么。
剧中gold有两个,一个是Avi两人设计的大骗局虚构出的神秘人gold用这个神秘人身份和黑老大马克交易毒品;另外一个是指暗中操控人心的那些——情绪欲望,avi在楼顶指导主角时解释的。
游戏第一条规则:只有与智者对弈,才能增长智慧。
游戏第二条规则:棋局越复杂,对手越狡诈。
游戏什么时候才会结束:直到你做出这样回答:别让他们和你玩脑筋急转弯了。
骗术思想: 他们应该相信,他们的对手是最好的朋友。
渐渐的,当你的对手被挑战或者质疑的时候。
同时意味着受害者的投资也是智力接受考验/质疑。
没人能接受/承认这个事实,甚至他们自己也不能。
并且他们会用任何手段保护他们的好朋友。
——主角对付艾迪三人组就是用的这个骗术。
骗艾迪三人组说自己急需资金周转用在一些赚钱的生意上,如果艾迪肯借钱给格林就会得到不错的利息。
即使觉得借钱给有过节的人风险很高,也愿意先拿出一小笔钱试试。
只要格林按时给他们利息,他们就愿意把更多的钱借给格林。
他们甚至向黑帮老大借了很多钱以获取更多的利息。
就这样一步步套牢了他们,格林携款藏匿起来,艾迪三人组的末日就降临了。
这种类型的骗术近年来仍有耳闻,不过是翻新个花样罢了。
三人为了保护自己的投资而保密和格林的交易,甚至黑老大派去调查格林的人看到巨大的利息也加入了这一交易。
人的贪婪啊。
格林会让他们相信,格林是他们最好的赚钱伙伴,-伪装成他们最好的朋友。
直到艾迪三人组被黑老大吊打的痛苦中才供出格林卷走了所有的钱。
黑老大派去调查的人也为了高额利率回报说不是格林背后搞鬼,所以认定三人一直撒慌。
结果就像前面骗术思想讲的,为了保护自己的投资害死了自己。
棋艺思想:我把棋子送给你吃,让你觉得是自己很聪明才吃掉了我的棋子认为自己完全掌握了局势。
就像扔骨头给狗吃,找到它的弱点。
给他一点东西让它感到满足,这样就分散对手的注意力,让它自耗而亡。
可以说是迂回策略,就像古代“以退为进”的思想。
骗术越老越大越容易成功,因为他们往往会认为对手不会用那么老那么大的骗术。
他们就败在这种思想上。
可以说骗术思想和高明的棋艺是相通的。
最好的对手总是难以发现,不到最后都不会察觉的地方。
对于影片中主角七年牢狱生活未曾谋面的邻居-象棋高手和骗术大师,有人说他们是真实存在的也有人说仅仅是杰克脑海里分裂出的人格。
他们是真实存在的,他们俩知道杰克出狱后依靠在他们身上学到的骗术和棋术足以为自己复仇,但是不足以 战胜“自我” 。
影片中的神秘人-gold,没有人见过他的真面目。
是无所不知的存在。
分析之后可以发现,gold是骗术大师和棋术高手创造出来的,是个巨大的骗局用来和黑帮马克交易毒品。
他们比主角早出狱两年,依靠自己的能力以及主角入狱前藏起来的钱建立起隐蔽的情报网并虚构出gold这样一个大boos。
主角出狱时gold的神秘和强大已经被很多人所知,说明两人在主角出狱前用gold的身份做过很多事了。
他们俩安排操控了一切,只为了帮助主角走出心灵的牢!
细节-两人让主角做事的皮包上有棋步标记。
gold与黑老大马克做毒品生意,然后马克的毒品就被骗术大师两人偷走了。
然后派代表向马克施压,马克为了维持和gold的生意选择高价向另外黑帮买毒品。
然而这一切都在骗术大师的掌控之内,在交易地点洗劫了毒品和现金。
然后就是黑帮之间的火拼情节。
两人利用gold的身份和马克做毒品生意,用了和主角对付三人组同样的策略-利用他的贪婪和恐惧套牢他。
只是Avi两人设置的骗局比格林更大。
他们两人还刻意为gold制造恐怖气氛神秘面纱,其实利用了人心中的恐惧。
剧中反复强调了一点:他是最大的敌人,他隐藏在我们难以察觉的角落里,他就藏在我们大脑意识里-他伪装成你自己,并让你相信他就是你!
gold悄悄伪装成你自己,并暗中决定了你的一切言行。
他做出决定,你的身体就照做了。
他在你感到很痛苦的时候就变得容易辨别了,gold藏在你的痛苦之中。
人总是不愿面对自己的痛苦的,自然很难发现gold的存在。
骗术大师和棋术高手是来帮助他战胜自己意识中的gold。
解放他的心灵,走出gold操控的心灵牢笼!
片名取转轮手枪的原因,导演不明说的情况下我们只能猜测。
算是一个比喻,浑浑噩噩中生活的人就像一个没有灵魂的转轮手枪!
枪只是人类互相伤害的工具。
转轮手枪,轮子里面有六颗子弹,象征着人类的七情六欲,人们作为一把枪是控制不住自己的-每次的情绪欲望爆发都发射出子弹伤害了别人造成苦难。
而转轮比喻人们反复轮回失控的情绪欲望,造成了人类之间的互相伤害,把世间变成了“苦海”。
战胜心中gold的方法,逼迫他现出原形-让自己感到痛苦。
这是剧中给出的方法。
“人格屈辱和财产损失是最让人感到痛苦的了。
”所以骗术大师和棋术高手设局让杰克把钱都交给他们,这时杰克自己内心里的独白就是gold伪装的“自我”反对这个做法。
他们佯装放高利贷,都把钱给了明显还不起贷款的人。
然后让杰克自己去上门逼债。
当杰克发现老太太老无所依一无所有的情况,虽然心里抱怨两人还是在临走的时候给老太太留了一些钱。
此时杰克的真我开始觉醒。
棋术高手和骗术大师带着主角去另外一个借高利贷的人家去逼债,他们要求杰克亲自打死那个还不起债的人。
这次杰克心中的真我变得更强大了,做出行动阻止他们枪杀借贷人。
主角出赌场后突然晕倒被医院检测出得到绝症只有几天的寿命了,这种场景跟《假如给我三天光明》神似。
这种情况下人才肯思考什么才是我真正想要的,此时财富对于即将面对死亡已经变得可有可无了。
两人设绝症和高利贷的局是让主角明白生命本身才是最重要的,打破主角对财富占有的执着。
骗术大师:醒醒吧,格林先生!
一共说过三次。
棋术高手用转轮手枪打晕了主角。
醒来已是三天之后了。
两人电话告诉主角该去体检了。
医生告知主角他没有之前检查出的血液绝症。
此时的主角开始全面的觉醒了,死里逃生后开始回顾反思自己的人生。
已经打破对财富占有的执着了。
两人为什么要把自己的钱贷给那些还不起的人?
为什么两人要用高利贷的方法激起自己的同情心?
他开始思考为什么?
为什么自己要向黑老大马克复仇,导致自己差点死于非命??
为什么自己要做各种事?
是什么驱动着这一切?
获得新生的主角开始像《假如给我三天光明》里一样反思自己的人生!
走出医生家时,他想明白了一些事:“有时候你自己都不了解某些关于自己的事情,某些事情你甚至否认它们发生过,直到你补救的时候才发现太晚了!
那就是你每天早起的唯一理由,也是你能忍受你刻薄上司的理由,还有忍受血、汗水还有泪。
” “——只是因为你想要人们知道:你有多么的棒,多么有魅力、慷慨、风趣、充满野性与聪明。
畏惧或者尊敬我,但是请承认我的特别。
” “我们有共同的嗜好,都是瘾君子。
我们都被背后的乱打驱使。
还有那金表,那些时髦的他妈的。
看看那带徽章的聪明小子,正在擦拭他的战利品-那闪光的令人发疯的钻石。
其实我们只是有衣服包装的猴子罢了!
乞求着别人对自己的承认。
如果我们了解到这些原因,我们就不会这么做了。
有人对我们隐瞒了什么。
如果你有再来一次的机会,你会问:为什么?
为什么我做了那些后悔的事?
” 前面两段是主角的独白,是仅剩三天生命情况下死里逃生后反思自己人生的结论。
自己一直被情绪和欲望操控着,用痛苦在后面鞭策用名誉--别人对自己的认可引诱着。
如果我们也愿意反思自己就会发现这一事实。
黑帮互相刺杀时也是三人楼顶会谈。
一小时十四分处的楼顶会谈,是整个影片的核心。
两人提问主角游戏规则,然后棋术高手一下说出他的心声-你觉得我在和你玩脑筋急转弯?
让他意识到自己内心冒出来的想法。
“这个声音一直伴随你左右,是你最好的朋友,”他伪装成你自己。
当这个声音被质疑时,就相当于质疑自己的智力,没有人能够接受这样的质疑。
“它”是一切痛苦的根源,是任何犯罪与凶杀的幕后人。
两人只是引导主角和那唯一的敌人(前意识的自我-gold)开战。
你最大的敌人的最佳藏身之处应该在哪里?
——是个你不到最后绝不会察看的地方。
- 他正躲在你的痛苦之后。
是你的痛苦保护着他。
拥抱/欣然接受你的痛苦你才能获得游戏的胜利。
主角知道“人格屈辱和财产损失最令人难过了。
”知道该怎么做了。
“如果你能改变控制你的规则,你就掌握了规则。
”——骗术大师 楼顶会谈就是主角知道自己被心中的gold操控后,avi两人指导他如何摆脱控制走出“心牢”。
他们带着主角把钱以对手的名义捐给了儿童基金会。
深夜主角来到马克的房间,放下曾经追求的尊严真诚的道歉寻求和解,此时是内心战争最激烈的时刻。
棋术高手指引他“利用你能够觉察到的敌人,摧毁你真正的敌人。
如果不能这样做,那你就不能成为自由的人。
”-棋术高手告诫他“你最不愿去的地方,就能找到他-gold” 于是有电梯恐惧症的主角决定坐电梯。
然而在不存在的13层电梯停电,主角能听到自己心中的gold了。
最终主角终于战胜了心中的gold-恐惧。
不再被恐惧左右了。
已经无所畏惧了,自然面对拿枪指着自己的马克面带微笑,从容淡定的走开了。
至此主角摆脱了曾经操控自己言行的那些规则,走出了心灵的牢笼。
第二天, 马克得知自己上了新闻头条巨额捐款给基金会,虚荣心使他欣然接受了这个荣誉。
得知是主角抢了他们的毒品后疯狂报复主角的哥哥并抓走了小女孩。
最后两人带主角和毒品去见马克,等待时的下棋也是两人向主角摊牌身份的时刻。
主角的棋术都是跟他学的,之前故意输给主角。
这次棋术高手轻而易举赢了。
棋盘旁放下主角的钥匙,嘴上吊起火柴摊牌了-我们就是你牢中的邻居。
“你其实还在牢狱之中,杰克。
事实上你从来就没有离开过。
”因为棋术高手的这句话,有人认为这一切都是发生在主角的脑海里。
一切故事都是主角人格分裂产生的,或者说什么avi两人是主角分裂的人格。
当然我不认同这种看法 。
棋术高手是指主角的心灵一直在牢狱之中,一直被操控着言行。
主角明白后质问他们为什么说好的一起走确没有带上自己?
棋术高手说,我们总会带你一起走的。
他们之所以这样做是因为他们俩喜欢主角,只是主角不懂走出心牢有多难。
骗术大师和棋术高手带领主角走出心牢,最后要他归还黑老大的钱和毒品。
放下了仇恨。
可以借用佛教思想来讲,虽然西方的心理学远远不能跟精密的佛学相提并论。
gold大概相当于佛学中的“贪嗔痴慢”的思维障碍。
放贷这里跟佛教的“布施”如出一辙!
总之教人放下!
借用儒家思想也可以讲,《大学》:“物有本末,事有始终,知所先后,则近道矣。
”事的先后,也就是让人反思看清自己行事的动机。
“诗云“战战兢兢,如履薄冰,如临深渊”,正是修身的初步阶段-持戒反省的心理描述。
诗云“如切如磋,如琢如磨。
”真心比作玉,gold就像包裹着玉的一层石头。
教人反省。
持戒反省的重要性,是因为贪嗔痴慢根深蒂固不是一下就能根除。
就像全手工雕琢一件玉器:切磋琢磨,不断的除粗去细的过程。
所以才有君子慎独的讲究。
如果借用道家思想来说,《老子》:“知人者智, 自知者明。
胜人者有力,自胜者强”。
电影就是讲的自知自胜。
苦海无边回头是岸!
佛教说的“放下”就是基督教说的“忏悔”,正是道家说的回光返照,也是儒家提倡的反省和恕!
伟大的智慧都是不谋而合啊!
佛道修行和儒家的修身都有各自奉行的戒律,这些戒律其实是为了让人时时反省自己!
当人反省自己的时候,一念回光“贪嗔痴慢”无处可藏。
“心为形役”,情绪欲望是躯体先天带来的。
普通人都被情绪欲望牵着走,也就成“心为形役”了。
只有摆脱这些贪嗔痴慢,才能真正的心灵自由吧?
附:归去来兮辞 归去来兮,田园将芜胡不归?
既自以心为形役,奚惆怅而独悲?
悟已往之不谏,知来者之可追。
实迷途其未远,觉今是而昨非。
舟遥遥以轻飏,风飘飘而吹衣。
问征夫以前路,恨晨光之熹微。
乃瞻衡宇,载欣载奔。
僮仆欢迎,稚子候门。
三径就荒,松菊犹存。
携幼入室,有酒盈樽。
引壶觞以自酌,眄庭柯以怡颜。
倚南窗以寄傲,审容膝之易安。
园日涉以成趣,门虽设而常关。
策扶老以流憩,时矫首而遐观。
云无心以出岫,鸟倦飞而知还。
景翳翳以将入,抚孤松而盘桓。
归去来兮,请息交以绝游。
世与我而相违,复驾言兮焉求?
悦亲戚之情话,乐琴书以消忧。
农人告余以春及,将有事于西畴。
或命巾车,或棹孤舟。
既窈窕以寻壑,亦崎岖而经丘。
木欣欣以向荣,泉涓涓而始流。
善万物之得时,感吾生之行休。
已矣乎!
寓形宇内复几时。
曷不委心任去留?
胡为乎遑遑欲何之?
富贵非吾愿,帝乡不可期。
怀良辰以孤往,或植杖而耘耔。
登东皋以舒啸,临清流而赋诗。
聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑!
选看这个电影毫不犹豫,原因只有一个:Guy Ritchie.大多的朋友都是如此吧.但这一次Ritchie好像玩过了头.有大烟枪和snatch的前车之鉴,看Ritchie的作品勿必全神贯注,否则将错失精妙,不同的是:对于全神贯注的精力投入大烟枪和snatch给予了观众以丰厚的汇报,Revolver给我们的是云山雾罩.对Guy Ritchie实在有太多的期许,所以不愿承认现在的失望.眼花缭乱的镜头剪接;枯燥冗长的旁白;画蛇添足的动画,我宁可承认是自己欣赏水平的低下,也不希望是Guy Ritchie的作品太差.但愿自己的选择没错.基于这一点,麦姐也是这么想的.
许多脱颖而出的新锐导演都要面对这样一个问题:一鸣惊人后下一步怎么走?
或者说如何走出第一座奖杯的影子?
这一步并不好迈,从盖· 里奇(Guy Ritchie)的经历就可以略见一斑。
盖·里奇就是著名黑色喜剧片《两杆老烟枪》和《偷拐骗抢》的导演。
这个天才的英国人孩提时代就立志要拍电影,但非常瞧不上电影学校。
15岁就辍学,后来靠拍广告片起家,1995年拍出了他的第一部短片The Hard Case,据说这部片子的主要情节就是《两杆老烟枪》的骨架。
歌手斯汀的夫人看到这部片子后充当伯乐的角色,投资拍摄了老烟枪,自此盖·里奇一炮打响。
1998年的《两杆老烟枪》和2000年的《偷拐骗抢》虽然未能在三大电影节上获奖,但也在不少二线电影节上获得了奖杯,最重要的是广受影迷好评,双双入围IMDB网站网友投票评出的Top 250影片。
这两部片子类型相同,具有拍广告起家导演的共同特性:节奏很快、镜头刁钻,后一部手法更加纯熟。
这个时候盖·里奇的麻烦来了,下一部片子怎么拍?
这时候宝马汽车公司的老板出钱请大导演们拍宝马短片,盖·里奇也被邀请了,和王家卫等早已成名的大导演同列。
他的宝马短片《明星》(star)仍然是喜剧,由他的夫人——争议女星麦当娜演一个因太过傲慢无礼而被经理人和司机合伙整的大明星。
片长7分钟,拍得平平。
2001年盖·里奇再无其他作品。
第二年,他推出了依然由夫人麦当娜主演的影片《踩过界》(Swept Away),这是一部爱情片,盖·里奇试图拓宽作品类型。
但这部片子恶评如潮,在美国票房冷清,以至于在导演的家乡英国都没能进入院线,只是发行了碟片。
究其原因,一来在爱情片中盖·里奇熟悉的黑色幽默和花哨镜头派不上大用场,看过前两部片子的观众有些失望;二来麦当娜一贯在演艺界的形象以及演技受到质疑;第三这部片子是翻拍意大利女导演Lina Wertmüller在1974年的同名旧作,故事缺乏新意。
遭受挫折后,盖·里奇在2005年推出了《转轮手枪》(Revolver),回归他的犯罪片套路。
导演自然不想局限在原来的风格,这是一部充满悬疑的影片,影片更加复杂,跳接、时空交错用得更多,还加入了动漫元素。
影片开始的气氛控制很好,弥漫着神秘气息,可惜在影片快结束的时候愚蠢地让幕后的两个骗术大师露面,好不容易搭起的大厦瞬间倾倒。
盖·里奇不明白,对于真正的神秘来说,即使追到源头依然是神秘。
这部影片受到部分盖·里奇拥趸的好评,但在电影节上毫无斩获。
目前盖·里奇正在拍摄Rude Buay,这部预计明年上映的影片依然是犯罪片,只是故事发生地从英国挪到了美国,而且有动作戏。
影片是好是坏,明年就知道了。
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如果你不能很明确的理解这部影片说的什么,只能说明你还活在牢笼里。
简单的形容你现在的状态: 你不敢追求你的梦想,你用家人,朋友,电视广告,微薄中看到的评价来构建自己的目标——房子车子,美女存款,出国移民; 用别人的价值观充当你自己的价值观;你的朋友其实不知道你内心真想要做什么,因为你从来没有用任何方式表达过——包括对你自己。
当你拥有自由的灵魂,才能明白这部影片导演的初衷,也许那时你还是觉得这是一部烂片,但是你还是会由衷的赞许导演的野心和他对观众的关怀。
你先别说我装B: 我从2005年11月第一次看到这个电影之后的近六年间,经历了很多人和事情,在我的行业里,大家都是approval Junkies, 像影片中的Macca 的人大有人在,所以这种心态,这种心魔,我略知一二。
但是知道两周前看过一些心理教育的书之后,我才能真正的理解这部影片。
首先要明白按照创作者的意图,这个影片里面有四个人物,是同一个人——Jake, Zack, Avi, 和在每一个人物心里的Sam Gold, 都在Jake 的脑子里。
整个故事是Jake 逐渐悟出,自己脑子里的“勇”-Zack 和“谋”- Avi, 在给自己设计一个局,最终要战胜自己的心里的 “牢” - Sam Gold. 于此同时,被卷入这个局的Macca 和其他人,因为没有足够的“勇” 和 “谋” 所以最终被Sam Gold 完全控制住,死在自己的心“牢”中。
最难接受这个故事的人不是观众,而是Jake本人。
Jake早在他七年单间牢狱之前,是个Macca的雇员,Jake 的兄弟受不了Macca手下3 eddies 的压力,Jake 不得已为Macca效力,过程中出枪伤人,被警局问话,由不敢兜出幕后的组织者Macca, 进了班房替罪不说,还殃及了嫂子(弟妹)。
在这段,你要问的问题是,究竟是谁让Jake 决定: 1. 效力Macca2. 严守秘密,保护 Macca3. 出枪伤人简单的答案是 Jake 自己, 我们先留着这个答案,继续看。
进了班房以后,出现了两个人物, 隔壁单间里面,从未谋面的象棋大师和诈骗大师,他们许诺带着Jake 逃出监狱,但是两个人一句话没留消失了,还套走了Jake所有的钱。
Jake 没有气馁,用从他们那里学到的大师技巧骗了三个Eddy - 不但敛了财,还复了仇,自己全身而退。
出狱两年后的Jake 觉得自己已经实力大增,Jake 带着伙计们上了 Macca的赌场。
问题:Jake出于什么动机来到Macca的赌场?
是否出于同样的动机骗了三个Eddy?Macca 对Jake 很焦虑,动用杀手界头牌枪神Sorter 出马,要灭Jake.这时某明奇妙的出现了两个怪卡—— Zack 救了Jake, 说服他有绝症,活命的唯一办法就是跟Zack 和 Avi 混 -- 把钱送给两个放高利贷的。
Jake 不相信!
不相信!
但是虽然找到自己最信任的医生,Jake 还是得到同样的预后。
他没有其他选择。
接下来的医疗过程,简直让Jake生不如死——看着自己的钱,一点点被两个人当高利贷放出去,尊严扫尽;Avi不依不饶,要Jake一五一十的交代之前的所做作为。
尽管在折磨Jake的过程中,Avi和Zack把Macca搞的乱作一团,但是Jake 还是不肯合作,隐瞒历史事实,甚至动念想干掉Avi。
当然Jake不是他们的对手,被击倒之后,被告知一切确实是一场骗局——Jake 并没有绝症。
Jake 要问 “Why"?Why?我们一边看着Macca和Lord Chang 两个积极火并,一边听Avi解释这个Jake, 以及我们观众,一直没有弄明白的事情。
原来Jake内心的声音其实不全都是属于自己的,那个声音是属于无处不在,无事不晓的伟大的Sam Gold。
这个声音告诉你你该做什么,什么时候该做,他藏在你脑子里,让你以为他是你最好的朋友,但是他才是你最大的敌人。
这里是全影片最挑战理解的地方,让Jake也受不了——道理很简单——Jake 和脑子里的Sam Gold 已经有很好的关系,他为了这份友谊也投入了很多心血,你现在说Sam Gold是敌人——你不是挑战我的智商么?
我不蠢!
不能接受!
看到这里,你就知道,创作者在用Jake的心理过程来教育观众了。
不要告诉我,你自己心理没有这个声音,你可能没有意识到他存在,但是他无时无刻不在和你说话, 这些话有术语: internal dialogue, tape 或者fixed belief, scripts, 不断地指挥你做着做那,告诉你应该怎么思考,怎么表达。
他会说: "写这个帖子的人没我明白,我要回帖骂他” ;或者 ” 我才不信这人胡说的,点击“没用”“他让你认为他就是你, 你要保护他,你把他藏在最隐秘的地方——那就是你的痛苦的地方,你用你的痛苦包裹着他,不让他出现。
只有当你拥抱了你的痛处,你才能面对这个声音,面对Sam Gold.如何拥抱痛苦—— 通过受辱,和丢钱。
你害怕羞辱,害怕丢钱,你就永远受Sam Gold的控制,你就还在Sam Gold的”牢“中。
对于我们的主人公Jake , 要回答之前的问题——是 Sam Gold让Jake 效力于Macca, 是Sam Gold 让他替Macca抵罪,也是Sam Gold 让他出枪伤人,为了面子惹上牢狱之苦。
而在监狱里面,Jake 在单间的冷静思考中,从两本书中创造出自己不受Sam Gold 控制的两个人物 —— Zack 和 Avi 。
这两个人物才是Jake 真正的救星——他们的目的不是击败Macca, 或者 eddy 而是为了能击败Sam Gold. 刚刚出狱的 Jake 在 Eddy的枪口下动用了Zack 和 Avi的智慧,求生的本能让Jake 可以摆脱Sam Gold的控制,让 Jake 达到一个最理想的状态,获得最成功的人生体验。
而与之相反,成功带来的恶果,是Jake 重新被Sam Gold 控制——他要Jake带着新赚来的钱去和Macca拼个高下,为了损失掉的7年,为了嫂子(弟妹)报仇雪恨。
这个为了面子的举措,一定会带来杀身之祸。
这个时候 Zack 和 Avi 必须救Jake. 而为了救Jake 不能直接攻击 Sam Gold, 因为Jake 会拼死保护Sam Gold. 所以必须再次通过Jake救生的本能, 借用Jake 痛苦之处,通过丢钱,受辱,进电梯,让Jake 能从Sam Gold的牢狱中解脱出来。
Zack 和 Avi 为什么这么做?
因为他们就是 Jake. 他们(Jake)欺骗了自己的医生,他们让Jake经历的凤凰涅槃的觉醒,他们是Jake 的”勇“ 和 ”谋“,他们教会了Jake 如何摆脱Sam Gold 的奴役,如何跳出Sam Gold 给他设定的人生。
他们让Jake看到,他 可以拥有自由,没有限制,任凭Jake自由想象的人生。
这人生里,可以没有牢狱,没有Sam Gold.而Sam gold 不希望Jake 相信这个事实, Sam Gold 也不希望任何观众相信这个事实。
所以读者们,你看到这里还不相信这是正解的话,你的朋友sam gold 正在影响你。
Sam Gold 在我们每个人心里,用交替变换的恐惧和自大来控制我们,他让我们成为奴仆,同时又博得了我们全部的信任。
如果有人微笑的走过来和你说,你的梦想一定会实现!
你很棒!
你心中的Sam Gold 会让你先慌张一下,然后对这个赞许你的人一番鄙视.Sam 很会攻击别人,因为他也很会攻击你自己。
他不是你的朋友,他是你最大的敌人。
如果你同意我对影片的解读,你就会看这本书:http://book.douban.com/subject/6141485/如果你无需看本书,而对心理学中authentic self 问题有所理解的话,这部影片简直是绝佳的实例。
有一种简单的赌博,一把转轮手枪,放一颗子弹,转动转轮让彼此不知道子弹在那个孔中,互相对自己开枪,谁运气不好,谁就输了。
荒唐所蕴含的道理比好好说话来的更直接。
生活就是一种赌博,而且是最残酷的,我们押上了一生,却不知道能换来什么。
那一颗子弹,不知道什么时候会穿过我们的大脑。
国际象棋在片中反复出现,那也是一种诈术,我们觉得自己掌控了一切,一个接一个的胜利,一个接一个的吃掉对方的棋子,我们其实早就输了,在一开始就失去了一切。
因为我们自以为是的那个身份,根本就不存在。
我们所认识的一切的根基,都是那个看不见的对手送给我们的。
他让我们觉得自己是想象中的那个样子,这才是最大的笑话。
就像是一局与智者的对弈,我们无论如何也猜不透下一秒他又会送给我们什么样的棋子,他何时会checkmate(将军)。
醒醒吧。
这句话在全片中出现了两次,都是从骗术大师口中说出,但是主角并没有清醒,他仍然没有觉察到自己早已入套。
并不是骗子多么高明,而是我们愿意去相信,再荒诞的事,也愿意去相信,我们自以为是的胜券在握。
当生活给我们致命一击时,我们才发现,我们一直被蒙在鼓里。
我们会痛恨自己,就像痛恨那个看不见对手一样痛恨自己,而胜利者却对我们说:我才是你,我才是你以为赢得一切的那个人。
转轮手枪的子弹在这一秒击穿了我们的大脑。
结局既然是这样,那我们为何要去参与这场赌博呢?
甚至在我们还没做好准备的时候,就已经押上了我们的一生。
-唯有与智者对弈 才能增长智慧国际象棋与骗术,都是离我们非常遥远的东西,陌生的距离感总是莫名的吸引着我们。
就像捉摸不透的命运,不顾一切的押上所有。
每个人都有与自己内心对话经历,那个胆小的自己、疯狂的自己、冷静的自己总会在某一个时刻忽然出现,那个时候,他就是我们。
高明的骗术,他让我们相信我们就是自己,我们就是那个自己都无法控制的人。
我们真的认识自己么,还是只认识别人眼中的自己,以人为镜现在倒成了反讽。
活在镜子里的人是永远看不清自己的,将对自己的认识建立在谎言上,恐怕没有比这个更荒唐的了。
你从哪里来,将要去向何方,这些空洞的问题没有任何意义。
如果我们永远活在镜子中,在今后所有与自己对视的时刻里,将永远找不到答案。
-伟大的敌人 往往藏身于最不显眼之处看完全片,感觉就像被猛击了一拳,有什么东西憋在胸口,不吐不快。
可能是因为无处发泄的愤怒,可能是因为无处安放的青春。
导演到底讲了个什么样的故事,一点也不重要,重要的是我们从这个故事里感受到了什么。
可能是一句话,可能是一个镜头。
导演想说的可能就在你留意到的那个刹那里,他将自己缜密的想法与严密的剧本统统转化为视觉语言。
这个视觉语言已经在那里了,这是任何人看到都会有所反映的,不管认同与否,那都是私密的个人体验,我们为什么要把它再反推成文字和导演脑子里的想法呢?
存在即合理,导演想说什么不重要,重要的是我们想说什么,这样才使艺术作品完整。
电影毕竟不是说教,讲故事的方式也有千百万种。
魔鬼,存在于细节之中。
文/李京航
我看到编剧里有吕克贝松,我可以想见当吕克贝松看到盖里奇把他的故事糟蹋成这个样子以后,估计再也不想和这个傻逼合作了。
本身吕克贝松的故事是一个精神分裂症罪犯出狱后如何实施自己复仇计划的故事。
和小丑离开阿卡姆疯人院的那本漫画很像或者写实一点类似于让·皮埃尔的《红圈》。
他在监狱里被独自关了7年,人被关出了神经病,自己产生了多种人格,但也借助自己缜密的计划和聪慧的头脑把自己的仇敌全部剿灭。
然而,盖里奇把这个故事改成了主角从来没有离开这个监狱或精神病院。
他在自己的小暗格里开始悟道,让自己的多重人格为大家上演一场内心世界的大戏。
把他知道的那点中国哲学,一股脑的都用在里面。
这样就成了一个探索罪犯内心世界的高级故事了。
高级吗?
一点不高级,还不如人家吕克贝松原原本本一个简单故事。
而且人家诺兰的《致命id》 2003年就拍了,不比你这个高级。
好,就算是这个故事,我也认可。
可是他偏不,他是把吕克贝松的版本和自己这个版本都摆着,让观众自己选择。
观众肯定给你一个大逼斗。
片名叫《转轮手枪》,电影里有个台词,“你从未离开过监狱。
”这是隐喻也是明喻,“每个人都住在自己的监狱里无法逃离,都在自己和自己下棋。
”搁白人那是隐喻——老深奥了——搁中国人这就是尽人皆知的秘密,“ 当局者迷,旁观者清 ”(这句话本身就指的是下棋)。
同样一个道理,我们中国著名哲学家——范德彪老师用一场吞灯泡的戏就都给你解释完了。
最后,盖里奇针对中国人看来是从始至终了。
丑的无以复加,猥琐瘦弱奸滑傲慢的中国男人和妖娆、性感、欲求不满的中国女人是他的标配。
我估计盖里奇早年是不是被中国女人伤过,发现了他时间短、家伙短、动作短的三短弊病,在他面前猛夸中国男人,刺痛了他的心。
所以他总是要在自己的电影里放点针对中国人的种族主义的情节或台词。
俄罗斯有一种游戏叫做俄罗斯转盘,一把转轮手枪,一颗子弹,两个人轮流三枪,轮到子弹的那个就死了。
源自第一次世界大战,战败的沙俄军营。
一个象棋大师,一个骗术高手。
一个小混混,根据传递的书页上留下的信息,一个新的骗术大师。
有人告诉你只剩三天生命了,让你听他们的,他们会庇护你,你会怎么选,听他们的?
还是听自己的?
但三天结束后,你发现一切又是假的,你怎么办?
每场棋局或骗术中,总有一个对手,也总有一个输家 ,要成为赢家 诀窍就在于明白自己何时是输家。
在知道自己要死了时候,在旁人开始给你灌输其他思想的时候,我们往往都在开始动摇和怀疑,怀疑问题到底是怎么样发生的,为什么会这样,然后开始寻找答案,寻找这个责任应该是谁背负。
这部电影在豆瓣上有一篇影评讲的很好,说这部电影折射的是美国的金融世界到底是什么样的,看完后我觉得也是,在庞氏骗局下,很多时候我们只相信自己所看到的,就如同台词的一句话。
棋局越复杂 对手越狡诈。
最恐怖的敌人其实就是我们自己,他一直藏匿在你最后才会去查看的地方,他让你相信,他就是你,你所做出来的所有行为都是你自己的选择。
这让我想到,如何去操纵别人,在适当的时候去讲一些适当的话,给他看到一些适当的东西,让他们自己开始胡思乱想。
最后你把自己毁掉了。
越老的骗局越有效。
有时候真实的事实也就是别人所认为的说辞。
最好去避免的办法就是在一开始所结束。
这又是一部因果电影。
你的选择其实就是问题的开始。
人之大敌 往往藏匿于最不可能发现之处 《凯撒大帝 公元前75年》只有与智者对弈 才能增长智慧 《国际象棋基础 1883》商业原则第一条:保护你的投资《银行家准则 1775》不可避而不战 否则等于突然增加敌方的胜券 《马基雅维利 1502》
基于111分钟的版本每个人心里都有一个“自我”,即gold(山姆高德先生),代表金钱,贪婪,尊严,自我追求,自我评价等。
影片的主题就是一个人如何才能挑战自我,拒绝自我,控制自我。
“人格羞辱和财产损失是最令人难过的了。
”——人们为了保持体面人格( 获取自身价值),获得金钱而每天早起工作忍受上司,被这两者奴役着,恐惧着失去金钱和被人格羞辱(like社死,丢面子等)。
“如果你能改变控制你的规则,你就能改变你能控制的规则。
”——如果你不受金钱和自尊控制,你就能改变你自己,真正控制自己,得到自由。
“棋局中最厉害的对手,就是让你相信他就是你。
”——人们分不清gold和真正的自己,被gold洗脑着认为维持自尊/面子和财产对自己最重要。
杀手sorter最后拒绝了“自我”,杀死了同伴,也被同伴杀死,但他自由了。
杰克去见马查后下楼一个人被困在电梯13层里时,拒绝了“自我”,有意识地努力扭转他的“自我”告诉他要做的一切,从而走出了高德先生(“自我”)的棋盘,“You don't control me. I control you.”。
一步步剥夺人格尊严(让马查感到被冒犯、侮辱 )和钱是杰克报复马查的方式。
最后马查感到恐惧并自杀的原因就是他的“自我(高德先生)”给他洗脑。
马查说“You don't play by the rules, Mr.Green.”,即杰克不像世人一样在乎金钱和尊严了,甚至对马查的用枪指着女孩瑞秋威胁无动于衷,这样拒绝“自我”控制的杰克令马查感到害怕,马查害怕杰克杀了自己,也害怕高德先生杀了自己,极度恐惧头脑混乱中,因为要面子(“自我”的洗脑,“where's your pride?”)而闪过“我情愿自杀都不让他干掉我。
”,想到了自杀,又想到他们不能杀掉一个已死的人,在杰克的暗示下,自杀了。
片子里充满了小众的哲学概念和宗教思想,常人理解不易。
就不打分了。
有点乱,杰森斯坦森整个假发真是没法看啊
盖里奇这次玩得有点过,无论是分裂人格的双重叙事还是真实的三段倒叙,流畅性与观感都差了不少。好在枪战的场面还是很不错的!
凡有英國皇后區口音的帥哥起評分都必須+1
看的时候我一直在想,不会是这样吧,不会吧……结果……这故事讲得真不怎么样
得再看一遍。
有人会爱死有人会恨死的片子,我那些喋喋不休的絮语不感冒。
我可以说这是一个幽闭空间恐惧症加人格分裂患者的自我拯救嘛。盖里奇这回我是真心故弄玄虚一大把,切杰森斯坦森还是光头比较好看,这长发总觉得怪。
镜头和剪接都很Guy Ritchie,只是觉得他一作深入的内心表现就不行了,片子的内心博弈拍得很一般。
每个人都是神经病 秃子有头发好惊悚
忽明忽暗的际遇
有些男人只适合圆寸。比如杰森斯坦森和奥巴马。
一看编剧 怪不得没看懂
说实在的剪辑上确实故弄玄虚,节奏感很差,断情绪断的很厉害。
充斥着煞有介事的旁白,就够呛了,还讲了一个很二的分裂故事。。
盖里奇改搞精神分析了?崩溃
好不知所云……那么重视故事的盖导当年为何玩脱
《两杆大烟枪》五星 然后看了《偷抢拐骗》三星 最后这个 不忍心一星 还是两星吧
没看明白。
用力过猛
老盖,你完了你完了你完了你、、、