恋爱时代

这部剧集应该比较冷门 原本冲着孙艺珍去的 看完觉得她中规中矩 演的就是孙艺珍所以也没什么惊喜 这里不说了小恩素让我惊喜 真得很早熟 不知道是演技好还是真的如此成熟.. 不敢想 无论如何觉得这样对小孩子成长会有害... 就像全剧结尾点题那句话 “爱情 是什么”出自这样一个女孩嘴里 太震撼了:)好了说主题 惊喜来自柳庆 从来没有见过的温柔 贤惠 而且很聪明 在合适的时候用一个小动作一个小表情就能把想法恰到好处地表达出来 柳庆很早就没有父母 习惯把所有的心情都深埋 总是对周围的人微笑着说一切都好她心里其实什么都知道 “对我太过努力的好”遇到什么事情或变故 总是不会很激动 反而灵魂抽身般地 用第三者的眼光客观地去分析 其实这样的女子 心中的疼痛会慢慢地袭来 她是爱情的受害者 却至始至终没有把感情宣泄出来 这样相敬如宾往往得不到东振这样男人的疼爱 如果她再努力些明确地告诉东振她也需要爱 几个恩湖都不是对手吧可惜她不可能是那样的女人 她其实知道自己的婚姻从是不可靠的 但她还是愿意去接受这婚姻 因为她是真的爱东振 真的想祝福她 却是这结局 很不公平准确地说 这部以写实生活为卖点的剧集里的角色都不算很真实 正如小说中的人物不真实那样经不起推敲只有 柳庆 完全把一种女人演透了 很喜欢这样精致、聪明、甜美的女人 到最后很惊讶在我心中 她已经超过恩湖了 还是希望她能做东振的妻子恩。。

还是惊喜这部韩剧 画面细腻的确有电影感 音乐舒心 回味更好

剧版和小说最大的不同，是对那段婚姻往事的处理。

小说里的理一郎畏惧承诺和家庭，婚礼前都想要逃走，一只脚已经搭在窗户上，被其母“怒吼一声”。

他和春仓促结婚，还未习惯身份的转换，又迎来妻子怀孕，理一郎做丈夫尚还不足，更何况父亲，于是在春妊娠反应时嫌烦溜走。

爱情被慢慢耗损，死产是最后一根稻草，但分手都仍然仓促，感情的储备还没耗尽。

反而从“婚姻时代”退回“恋爱时代”，是给足二人喘息空间，在五光十色的恋爱乱斗里成长起来，重新爱上彼此。

剧版删掉了这些婚姻里漫长琐碎的失望和乏味，留下一个太过幸福反而事后更让人痛苦的回忆。

于是东振和恩湖不太像离婚的夫妇，而是被简化成了分手的恋人。

很难讲这样的改动能传达出多少对婚姻的探讨，这剧中的婚姻只是一个概念，一个故事背景，更多的是单纯的情感的展现。

东振和恩湖无法面对死产这突降的悲剧，也不懂得如何在悲剧中支撑彼此，于是不得不分开，这是他们度过痛苦的方式。

为此，剧版专门为东振的老友，妇产科的俊彪大夫加了一条生育恐惧症的线索。

恩湖的死产让他对分娩顿生恐惧，频频抢在孕妇前头就晕倒在产房里，实在是一桩忍俊不禁的“惨剧”。

剧版就是这样裹了一层轻喜剧的壳，浅浅淡淡的生活化描写遮掩了背后的苦楚，它深谙真正让人不忍的不是大鸣大放的大悲大痛，而是一次出神，一次回头，一个不禁涌现的回忆，一个醒来发现流泪了的梦，是恩湖口中的“丧失感”，它把自己扮得像寂寞，来骗你踩进它背后深深的黑洞。

于是东振和恩湖捣乱一般地互相介绍恋爱对象，互相出谋划策又互相置气，阴差阳错地被不情不愿的新恋情不断推着向前走，边走边回头，张望对方转身的背影，仿佛就是在这过程中一遍遍地演习如何说再见，钝刀子割肉似的，直到”失去“的痛感彻底麻木，直到真正的告别到来为止，而他们误以为这个过程叫做追求幸福。

剧的成功也在于此，它不竭余力事无巨细地展现这一场寂寞的告别式里每一个细节：比如二人给死去的儿子扫墓，恩湖静悄悄地观察着东振，他在下意识地计算儿子的年龄。

比如东振误以为恩湖订婚，不知道如何面对，踌躇徘徊心里嘀咕，”那么着急干什么呢，慢慢离开我不可以吗？

“世人都渴求幸福，只是不知道幸福在哪里，只好误打误撞，只好认了死理，只好去撞南墙。

穿梭在东振和恩湖身边的男男女女，也无一不怀揣幸福的希冀做各种荒唐的事情，这一段恋爱时代也是揽镜自照。

比如恩湖的童年好友美妍，可爱漂亮人见人爱，过家家时总要涂上口红扮母亲。

她的女儿和她生得一模一样，却和母亲截然相反，不爱笑也不爱说话。

才知幼年时无忧无虑的小女孩，长大后遇人不淑，勉力离了婚，却还依赖前夫侮辱性的接济，在露水情缘里受了伤，还得搂抱着年幼的女儿哭泣。

美妍因为东振善待她的女儿而倾慕于他，但李东振这人总是善意泛滥，参加高中联谊会时，会好意接近那个脖子上有青色胎记的受冷遇的女孩，却又在唐突的交往分手里给对方造成更大伤害。

美妍的女儿填补了他失子的缺憾，但还没整理好和恩湖的感情，反倒让美妍再次陷入依附男性的患得患失中。

真喜欢这段插曲，幼稚脆弱的单身母亲最终放弃去逢迎她的爱情，再次蜷缩在女儿身边流泪时，弱小但是异常坚定的女儿转身抱住她。

最后母女俩牵着手离开，竭尽全力寻找一个父亲，这并非幸福的归宿。

也喜欢剧里那些看似和主旨无关的闲笔。

俊彪大夫竟在产科遇见了挺着大肚子的初恋，初恋不仅拜托他负责接生，还问起他一个月能挣多少。

可怜俊彪大夫初恋梦碎，被迫明白了爱情和人生的善变。

还有恩湖打算和东振打开心结的那晚上，好不容易下定的决心以东振的回避草草夭折，却又意外遇上殉情的情侣。

疲惫不堪的二人远远看着在凌晨赶来医院、哭闹不休的家属。

恩湖心想，报纸上总会刊出类似的新闻，让这殉情背后的爱情、痛苦和幸福显得如此平凡。

恰如她的挣扎和决心，也如此平凡地隐没在这混乱的一晚。

可惜的是剧版在如此改变了原著的立意后，却无法处理这所谓“真正的告别”。

俊彪大夫的恐惧症，随着时间流逝慢慢自愈了，无疑在暗示哪怕是失去孩子的痛苦，也终有一天会淡去。

可淡去之后，东振和恩湖是继续在一起，还是选择彼此释怀，彻底迈向新生活呢？

我是倾向后者的，按剧版的发展来看也是后者更合理，更莫说剧版的HE完全是强扭的瓜，原著里颇为精彩的“夜行列车”一段被改得莫名其妙，东振的角色完全处于“失语”状态，甚至连他的再婚问题也处理得非常膈应。

可是孙艺珍的演绎太打动人了，每每她那双水光潋滟的眼睛望着爱人的背影，说一次再见，就是死去一点。

还有东振再婚后，恩湖越来越容易忘事、疲惫、恍惚的样子，她躺在妹妹膝上，由着妹妹拔下白头发的样子，好像真的是心被拿走了，只剩一个呼呼灌冷风的空洞。

尤其是恩湖喝醉了酒，死活打不开罐头那一段，她幼年丧母，很少哭泣，经常逞强，此时却突然崩溃了，喊出了心里话，“把一切都从我身边抢走了，还要我怎么做呢？

”明明已经这么努力了，却还是无法幸福，到底要我怎么做呢？

那个大厦倾覆的一刻，被如此真实地演绎出来，足以让人无视逻辑情理，只希望她能幸福。

不仅是表演，孙艺珍整个人，整个姿态，都赋予恩湖这个反复犹豫不定的角色最大的合理性，告别就是如此困难的一件事啊，“为了不后悔，我挣扎到最后”。

再见孙艺珍，是在《恋爱时代》。

曾经有多么抱歉，看第一集的时候就昏昏欲睡。

也就是这部剧，让阅韩剧无数的我，被节奏缓慢地温情地彻底地折服了。

生命中的点滴，平凡而淡漠。

所有的情愫从和你分手那一天翻涌。

离婚后的爱情，仿佛更加真实而纠结。

你的婚礼，我会谢谢你所有过往的付出，真心的祝福，哪怕自己泪如雨下；你有了新的恋情，我当然会为你的新上路高兴，却也会买醉、纠结、崩溃；那个和我离过一次婚的男人，那个弄脏我户口本的男人，那个可 以为了我的幸福而下跪的男人，我可以试着为你回头，哪怕用母亲对待儿子的胸怀，去爱你。

回忆总是很随便，让我总是不经意的想起你。

那些有你的回忆，变成了那么多会呼吸的痛。

孙艺珍诠释的真的完美，演技女王真正做到了登峰造极，一碧万顷。

那个我爱的女人，变成了刘恩湖。

甘宇成扮演的东振，好面子却很善良，默默承受着压力，却不善于表达情感。

两人沉默的爱着，纠结着。

我觉得，如果对方这样一个女人，是孙艺珍的化身（我相信她是本色演出），那我如何也没法办到和她离婚，再坎坷也会忍。

蒙住眼睛的互相追逐和关心，一直按捺着。

如果我们那时没有分手，现在会不会更幸福一些。

东振又牵了别人的手，这部剧真正发展到虐点，伴着多我多少的不理解。

直到列车上的寻找，那声怒吼，那个紧紧的一抱。

刹那间终结了我的所有郁闷，这一抱灿烂了整个恋爱时代！

2010年的夏天，特地去了剧中的Dunkin' Donuts，墙上还挂着主演的签名，熟悉的氛围。

点了拿铁和苹果面包圈，仿佛多坐一会儿就会回到那个曾经的恋爱时代。

无论你曾经与多少人擦肩而过，真的希望能再牵着我的手。

因为我很爱你，不愿让你放弃爱情。

看过很多韩剧，依旧会被恩熙雨中流泪的画面搞得心抽抽地疼，可是除了那经典，这些年的韩剧好难让我掉眼泪。

纵使男女主的爱情历经多少离合悲欢，剧中人哭得多么肝肠脆断，我都已经不会哭了。

也许是因为相信结局总会好的，也许是催泪的桥段已经打动不了我。

可是，这两天看恋爱时代，真是实实在在哭了一场。

以前打开过，但优酷是中文配音实在不能忍，况且甘宇成的长相实在不是我的style。

最近剧荒，就又拿出来了，可是怎么办咧，看了五分钟就陷进去了，而且是那中文配音！！！

恩湖东振的一个眼神一个动作总会让我泪流满面。

恩湖盯着东振掉扣子的袖口，恩湖打碎花盆担心对方出事的不安，东振早上上班总会望向那些自行车，而且婚后竟然为了不看那里找了本书来读……东振婚礼上恩湖的告白式真是让我涕泗横流了。

做了很多，阴差阳错，误解隔膜……那个叫送鸡蛋被嫌弃的叫恩素的女孩儿不是问吗，爱情是什么？

爱情好像有时就是你把你最爱的给了TA，可是呢，TA却觉得你讨厌TA。

喜欢孙艺珍才看的，没有失望．　那么干净的她，真的好漂亮哦　．　这是近期看过的韩剧里唯一一部没快进看完的　　感觉很舒服，淡淡的叙事　　爱情 是什么？？

因为孙艺珍,看它;因为看它,喜欢上了甘宇成.我看电视剧基本上没有不跳着看的,但是在看它的时候我没有这样做。

也许是受到它的影响吧，每天看一两集，速度和剧情一样慢慢地，像散步。

生活其实是让我们享受的，它不仅是欢乐也有痛苦。

爱情，每个人都在寻找？

看了它才知道：因为爱，所以要在一起；因为爱，可以忍痛分离；也因为爱，我们不厌其烦地重复着结合和分离。

现在已经很少有人再相信爱情是伟大的了，如果问我，我也只能说，不知道。

虽然我不知道爱情是不是和母爱一样是伟大的，但是真正的爱情不是那么容易随时间或者空间改变的。

恩湖和东振，他们一直相爱，因为相爱所以结婚，也因为相爱他们希望对方幸福以至于离开对方。

生活其实就应该是他们最后的那个样子，有争吵，有温馨，有厌倦，可他们是属于彼此的，所以他们是最幸福的。

很喜欢这部像电影的电视剧。

朋友推荐的 今天终于看完了整个剧集制作上无可挑剔 完全细节派 剧本据说是改编自某日本小说 所以比一般韩剧都要贴近生活问题就出在主角两夫妻的性格上 全部看完以后真的觉得完全非好感啊自己搞不清楚状况 还要把别人拖下水 祸害啊祸害 网上经常有人讲到的“有毒的朋友” 指的就是他们这种吧尤其女猪脚恩湖 最初耍脾气莫名其妙离婚就算了吧 之后跟前夫怄气 为了让他难堪想把女摔跤手当女朋友介绍给他 被人家女方看出来了还好意思说不是那个意思 自己童年好友跟前夫眼看着快在一起了 她非得从中间插一杠子 棒打鸳鸯啊 这打了就打了吧 后来前夫跟失散多年的初恋在一起了 本来是多好一段佳话啊 她居然能老远跑到外地去跟那个童年好友分享这一不幸消息 还美其名曰想人家了来看看人家 但是见人家也有新男友了终于还是忍不住问：“你是真心喜欢过XX吧 怎么那么快就忘了呢？

”我去！！

赶上你是来求安慰的 本来以为能同病相怜 结果如意算盘没打对是吧？？！！

前夫再婚 跑去婚礼现场献唱什么的 唱完还哭了 全世界就你委屈是吧？？！！

其实事实很简单：男人很容易满足于新的女人 前夫东振离婚后两次恋爱 如果没有前妻恩湖捣乱 基本都成了 片子的最后 恩湖说走了这么一大圈发现还是不能离开东振——我以为这话很成问题——是真的不能离开吗？

还是因为后来没有遇到合适的男人？？

话说这剧到了14集结束再好不过 不知道15集16集是不是韩国编剧自行发挥的 本来已经跳脱了普通韩剧的路子 结果最后两集咣咣咣的又折回去了 连癌症这一韩剧标签式存在都能瞬间给鼓捣出来 我……孔医生真是好人 愿世界上多一些像他那样的人 少一些像他朋友那样的家伙 阿门

有人说《王的男人》造就了李俊基，可我觉得那个甘宇成的表演更到位一些，有人把它和《霸王别姬》作比较，我觉得实在差太多，我喜欢《霸王别姬》，无论怎么看都觉得是这样，只是那个师兄的杂耍表演实在精彩。

我觉得《我脑中的橡皮擦》是一部滥俗的言情片，但却喜欢了没得阿兹海默症时的孙艺珍，“韩国人一得病，上帝就发笑”。

可是我喜欢没得病的前半段，她的眼神让我都怜惜。

最近看到《恋爱时代》的介绍，看到他们两个人的名字，我糊里糊涂地就觉得是部好剧，能把大荧幕上的腕儿吸引下来，怎么想都值得期待一下，所以，虽然是说离异夫妻的故事，也毫不犹豫。

像电影那样拍摄的电视剧，我觉得是这样。

但更吸引我的是那种微妙的感情，说“恋爱”时代有点牵强，如果说是亲情更恰当一点。

保留着许多共同的习惯，熟悉这彼此的脾气，默契相投，像对待亲人那样希望彼此幸福，各自开着玩笑不愿露出哀愁的表情。

就是这样吧，看着这些平凡的生活片断，心里想这就是婚姻对我们最大的吸引。

“人生真漫长……”当甘宇成再婚后，孙艺珍突然觉得世界变得乏味，难捱。

有人陪你吃饭，陪你睡觉，陪你讲话，陪你吵架，这就是婚姻最大的作用吧，因为两个人就不会太孤单，两个人可是孕育出很多很多人，然后制造很多麻烦苦恼等待我们解决，所以才会觉得人生苦短。

而一个人才会有那样的感叹。

看过他们的资料，年龄相差一轮，可一点不觉得不自然，我觉得孙艺珍比较成熟，甘宇成心理年龄比较小，所以两个人反而很搭配。

后来看到一个新闻，证实我的猜想。

据说，毕业于东洋美术系的甘宇成要开画展，很想笑，一想到剧中带着眼睛，被前妻气得自言自语的李东振就觉得，他会画出怎样的画呢？

当然故事的结尾很美好，但相比过程来说，这个结尾显得有些仓促而笨拙。

每看完一部好剧，都有些上瘾，所以一定要写几行字，就像给它挖个坟墓，埋葬起来，再写下墓志铭那样，才能放下心来，过自己的生活。

是SBS去年主推的韩剧，在百想艺术大赏获了一堆奖，清清淡淡的日常写意，隽永到有点另类的程度，韩国人最热衷于驾驭的那些冲突元素：无法消解的家族仇怨，刻骨铭心的两地离别，为争宠而不择手段的女二号，绝症车祸死亡，全都缺席，16集下来连个坏人都找不出，可看出创作者原初的意图，无招胜有招，直接就是奔着回归生活本身而去的。

只是风格太恬适了，出离了对电视剧一贯的印象，节奏反而更接近大银幕上的欧洲文艺片，这就似乎传染得知名度都不温不火起来，在内地的影响力始终打不开大局面，也就仗赖孙艺珍还有一票铁杆，方才没落得太冷僻。

片子的态度是诚恳的，离婚之后，爱情如何重新展开，过去现在未来，希望失望绝望，各种在流行艺术中被解构到俗滥的概念换一个新的背景叠加到一起，生活中到处浮动着欣慰和感伤。

曾经离开，只是因为不相信可以做到更好，爱情终归要与生活相触，二者的缝隙里，总要夹杂太多的纷扰和遗憾，太多的梦醒与失落。

只是为什么还要有遗憾，为什么总是难以忘却，为什么走了太遥远的路途，惊醒的时候，最不能割舍与背叛的，还是那个最初的选择。

总以为婚姻，不过是两个家族荣辱与共的社会契约，是与爱情无关的东西。

其实换一种思路的话，大约婚姻反而是爱情最高级的形态。

问题在于，我们是否有足够的勇气和责任感，用对待婚姻的方法，来对待恋爱。

那么，可以重新开始吗？

每个女孩心中都会有一个王子的幻觉，一个俊俏的温柔的彬彬有礼的，一个书读得好球也打得棒甚至打架都是最强的男生。

可事实上，最让她牵心挂念难以放下的，反倒是那个长相平平，粗心得错误百出，毛病一大堆却又自高自大还经常生气的男人。

答案就在这里，不在乎是不是爱，不在乎可不可能爱，在乎的是，我们如何去爱。

如果我们可以一同走过一同面对生活，那么关于缺点，已经无所谓彼此包容，因为你的缺点，就是我生活的一部分。

“像母亲爱自己的孩子一样”，这句台词，是我理想中的爱情。

百分之九十九的时候，我可以站在社会的前台，用我的才华与责任，我的坚强与乐观，我体面的社会地位，我广阔的人脉关系，用我的所有为你遮风闭雨。

但在那百分之一的时候，我希望能被你搂在怀里，肆意地哭泣。

因为我本就没有那么勇敢，我本就浮躁，任性，脆弱，外强中干，我本就孩子气。

艺珍的美，在于她集合了东方美女几乎所有最经典的绮丽端庄与清朗，艺珍最美的时刻，是故意微笑时，眼睛与嘴一同眯成三道弯月，过电似的风情能直接触到你内心最敏感的那个区域。

直到看完本剧，还不太习惯她成熟女人的造型，但谁都要有成长与突破。

虽然这一次尝试，仅仅可叫做无功无过中规中矩。

甘宇成，最大发现。

这个除了长得有点像小熊维尼之外基本没什么可人之处的普通男人，是真正的不动声色拿捏自如的演技派。

韩国的男星生成机制与评判思路确实有值得国人借鉴与反思之处。

像张东健那样壮壮的，郑宇成那样坏坏的，车太贤那样傻傻的，崔岷植那样坚忍神秘的，池珍熙那样稳重内秀的，甚至李俊基那样女里女气的，谁都不是严格意义上的明星脸，但谁都提供了一种新的可能性。

看看我们的年轻一代男星，不过依旧陷在对小虎队和F4的反复复制当中，看看快男上那班人就知道了。

李荷娜，去年的最佳新人，演艺珍的妹妹。

很可爱的女生，每次她的戏我都要笑。

鬼马路线和精灵古怪型的女二号，几乎是编剧最喜爱的灵丹妙药，既能在矛盾冲突中提供新的枝桠，在促成圆满中提供助推力，又能添加喜剧元素，调节女一号时常会陷入的板滞化的知书达礼，其本身的爱情故事又以另类的方式扮演出一条活泼的情节支线。

因而这样的女二号从中国古典戏曲中就开始屡用不爽，莺莺身边的红娘，丽娘身边的春香，白素贞身边的小青，都是这个类别里的。

（这个现象很有价值，我准备研究生阶段做一篇这个论文）郑柳庆，太好的女人，太理想的女人，太美德化的女人，心灵手巧，永远保持微笑，外表谦和内心坚硬，到后来我对她的感情投资几乎超过孙艺珍。

颇为她不值，编剧太薄待了她，其实她与那个追求孙艺珍的教授倒似乎更加合适。

本片太追求电影化，节奏掌握得有点失控，中间太慢，后面太赶。

对生活的还原也有理想化的成分在里边，结尾那个各得其所的分述就很想当然，让芝湖忽然得上乳腺癌又有点生造悲剧。

总得来说还是很值得看的。

主题歌很好听，重点推荐下。

　　此剧委实相当精彩，正如同文艺电影，非常抒情，温馨，还有一点小搞笑，但看后又有些感动。

算是相当出色的剧集了。

　　而且确实让人感到吃惊的是，拍得如此动人的电视剧，竟然基本没有使用韩式的煸情手法。

完全是用性格悲剧的手法去演绎，非常了不起。

　　悲剧一般分两种，性格悲剧与命运悲剧。

显然后一种是韩国影视剧中最常使用的方法，这种手法虽然不错，也容易展开并感动人，而且生活中也确实相当多的存在着。

但用得过多的话，容易审美疲劳，也比较简单，让人较快猜得出后继情节。

属于较为浅显的手法。

而性格悲剧则不同。

这种手法相当难于表现，故事情节的发展是由主角性格决定的。

最经典的例子是郑少秋的《大时代》。

另外托尔斯泰的女儿曾经回忆道：有一次看到托尔斯泰在哭，她问为什么？

托回答道，可怜的安娜，她要死了。

显然此剧的刻画便采用了这种手法。

让人看得有些难受但又无可奈何。

弄得最后一集时，我都希望优静来个命运悲剧，不然两人怎么又在一起。

　　作为一个男人，我开始时不明白为什么两个女配角都那么爱东振，虽然东振在教授妻子面前跪下也感动了我，但那也是因为东振爱恩湖。

直到十五集时知道了东振那天晚上的事。

我才真正明白了，这样一个男子确实是一个出色的丈夫与父亲。

我自问绝对做不到后者。

至于孔艺珍一直是我相当欣赏的演员，显然此片中的她依旧相当出色，又一个不一样的出演。

　　片中的配角也相当不错，特别是恩湖妹妹的一对，充分起到了桥梁和调节气氛的作用，而且也把自己的爱情，那另一种爱情表达的相当出色。

　　此剧惟一的缺点就是略长了一些。

不过这不算什么。

值得欣赏。