野兽

当我们尝试去区分不同导演特点时，会显著发现在他们身后那个国家对他们潜移默化或者说根深蒂固的影响。

譬如我们经常看的警匪故事片：美国片里个人英雄主义，风流倜傥；法国片里的反面角色，新鲜毒辣；而韩国片里的可能看起来就是拖拖拉拉，而且并不是怎么智勇双全。

韩国电影中的警察形象和同属亚洲的日本电影有些相似：偏执、贫穷、落魄、特立独行而不受上司重视，投入到快速发展中的韩国社会，各种各样的事件以及由此产生的社会问题让他们憔悴，远离家庭，献出生命。

《野兽》当中的警察自然不能免俗，一个野兽一般的刑警行事冲动幸好与之合作的是一名冷静的地方检察官，所要处理的事件可谓复杂、艰辛一个黑老大‘洗心革面’热心公益参政议事但本性不改略迹斑斑。

由此警察和检察官变成弱者与站在权贵顶尖之人搏斗，最后寡不敌众败下阵来。

影片至此可以说是个不错的结尾野兽般的刑警毙命，书生气的检察官无奈现实，但影片既然叫了野兽一只必然不够切题，所以二次高潮来临，检察官在天台约见黑老大用几颗子弹解决了所有问题。

影片的主题最后一刻凝聚，也抛出了一个尴尬的问题，法律脆弱到无法声张我们追求的正义时我们应该怎么做？

这个社会里更多的是像是检察官这样的人，野兽的本能压抑在心，不轻易表达，可能等待的就是一个能量爆发的火星。

影片中追车枪战等大场面略显稚嫩，导演经验不足无法和好莱坞相比，但权相宇、刘智泰的对手戏丰富，各自角色定位把握准确，把一热一冷，一张扬一内敛的性格发挥的淋漓尽致。

忘了哪里说过一句‘我们追求的正义，就如同沙漠中的郁金香一样脆弱’用这句点题吧。

这部片子节奏还算快,因为是打斗场面多SO看起来不吃力,背景和情节一样暗淡无色,很少有光天白日的样子,河河`圈点1.检查官吴镇宇在法庭上暴发出的愤怒,是因为他亲眼见证了自已坚守的原则变成空谈,他一心坚持正义,然而正义却不在他这一边,那一刻他的所有信仰全被瓦解,正如那个黑社会老大柳说的"不要打赌,你会失去所有."吴镇宇的'所有'就是:警察和流氓的区别是他心中最根本的原则圈点2.权相佑演的张道荣这种角色不会太让人觉得陌生,就算他再有人性温和的一面也止不了自已以暴施暴对待问题的方法.像他这种人不难理理,你可以这么认为:就是甭跟他这样的主儿套瓷,甭跟他来文皱皱的,甭跟他在办案前还花时间开堂会,这对他来说是浪费是时间的,他从不看文案,自有他一套方式去查寻线索,就算再违背什么狗P规定,他认为什么最快最效率就是什么方式.圈点3.他们俩因为被告审讯疑犯时对疑犯使用暴力至使疑犯跳楼自杀,当然,那个跳楼自杀的疑犯是被人给逼破杀害的,不是因为疑犯本身的自杀而是因为黑社会成员已入注到了检查局内部,这样杀死一个人不该再活的人是相当容易的事.就这样他们俩被关压起来,吴镇宇在狱中心灰意冷含泪说'我输了!'张道荣却在墙别一端说'不能就这么算了'.---典型的知识分子和工农阶级的两种表现,河河圈点4.明知不可为而为之,明知故犯之---张道荣的死在情理之中,却死不冥目.他是被警察车队包围了,他与柳相离10米左右,他有子弹但他被呼叫止住射击,包围他的警部人员开话说要他'放下武器,停止一切活动',他是个警察他知道这意味着什么,意味着这件案子会得到如何的结论,那个作恶多端的柳不但不会死而且会活着继续作恶,因为没有足够证据证明柳的罪恶行径,才使得张道荣和吴镇宇无法硬性执行,他也知道他这会儿已经杀不死他了,他哭了然后又笑了,很无奈也很讽刺,他是个警察而此时却成了个执枪杀人罪犯,被所有的警枪射线都照在他胸膛,他叼完那支烟后暴哮地抬手往柳的方向开枪,只是他立刻也成了个蜂窝桶.死得惨唉`圈点5镇宇出狱后,找到了柳并开枪杀死了柳,他在狱中看了那本原先柳送他的佛书,也许明白些什么了,所谓的原则实则上就是一种约束---这也是偶对此片的悟道.柳曾说过"没有正义,只有谁是胜利的."偶看镇宇是明白这话的意思了.否则那二愣书呆子又要唐僧了.河河`

（看了某位楼主的批评有感而作）我想楼主严重了，我并不觉得有那么烂！

首先你得原谅它，毕竟它并不是爱情片或是亲情片，所以它没能给你带来温暖的感受，再者即使是爱情、亲情之类的电影也不乏悲剧之作！！

或许是楼主太过于乐观，或者 这是中国人传统的怜悯之心 -- 你可以看看欧洲影片，数不胜数的悲剧影片，这说明什么？

说明楼主的个人喜好，还是楼主说明楼主不懂得居安思忧！！！

　　 　　 反之，我觉得这部电影相当精彩！

它恰好没有顺从楼主的思维去发展故事，不然 便遁入了俗套之作的行列了；再者，电影最重要的是什么？

真实！

我觉得这部电影做到了，它活生生的刻录了社会的黑暗以及正义的愤怒！

可能，过于赤裸裸的写真造成了楼主的不愉```但不可否认, 这是符合当今韩国社会,甚至是整个亚洲社会的... 而这正是这部电影打动我的地方. 　　 　　最后，我觉得电影的本质应该是 " 出于生活,然后高于生活 "! ! ! 所以建议那些想从电影中找到快乐\温热的朋友别看这部影片,原谅它,它不能给予你.

片子本身情节比较老套警匪争斗 高层被收买 黑帮获胜 警察翻案 害家人被连累 怒急莽撞杀敌 导致入狱 越狱复仇 同归于尽既比不上金基德的残酷、怒虐、性暴力也不及朴赞郁十分之一的复仇快感但片名的隐喻和其中两个情节非常让人大呼精彩其一莽撞警察越狱复仇连开数枪将黑帮老大逼到绝路时路口塞满警车一致瞄准的却是张姓警官警官点燃最后一支香烟看到身上如若蜂窝的镭射红点 一声苦笑对准黑老大开了最后一枪立即自己身上也被炸开了锅一伙同行走近尸体用脚试探 从身子到头 接连几脚踢掉张东永作为正义警官殉职的最后尊严另一伙同行却走到黑老大身旁将他扶起隐射韩国政府如今的种种尴尬其二最后一段衣冠楚楚冷静理智的检察长经过一年的冤狱转而长发胡须抽烟复仇远镜头里走出来的似乎就是那个被他习惯性制止习惯性嫌其莽撞的搭档张东永这个被野蛮搭档的惨死被不公平政事激发出来的野兽情结让人很是喝彩别告诉我你心中没住着野兽兽出没注意野兽出水的时候西装革履的白领正拉歪领带跟老板拍桌子泼隔夜茶老师医生警察正目不转睛地看A片教养绅士正用力踢打老婆家庭主妇正思考着这个邮差是否合适一夜情慈父正望着发育完好的爱女流口水保安正觊觎着小区内某套豪宅的保险箱闺中蜜友正对你的老公发嗲失恋的飞行员正加大油门将飞机撞上最近的山颠

“呆若木鸡”这是我看别人写的一篇关于这部电影的影评中用到的一个词，据说是斗鸡中最厉害的就是这种看似傻乎乎的“呆若木鸡”，看来这个词好像不是一个贬义词。

现在似乎人们很乐于探讨在法律上所谓的无罪推定，就是在没有证据、法院没有判定的情况下，犯罪嫌疑人都被认为是无罪的，即使他已罪大恶极，没有证据，他依旧可以堂而皇之地逍遥法外，这部电影就有这方面的情节，类似这样情节的影片，还有香港的《杀破狼》和另一部韩国电影《谋杀记忆》，这类影片还有很多，关于这种无罪推定下的所谓的正义尴尬是一个十分复杂而艰深的问题，一时半会可能说不清楚，这里就不做赘述了。

电影讲述的是权相宇所饰演的刑警与刘智泰所饰演的检察官两个性情截然相反的人物联手合作，欲将一个黑社会老大绳之以法的故事，里面纠缠着亲情、友情和各种复杂的人性，还有社会现实中种种的无奈与黑暗，两个本来是正义代表的人最后却被恶势力陷害，锒铛入狱，其中自然有种种的黑金交易、幕后交易。

这里也讽刺了有时法律在面对有些罪恶时是多么的苍白与无力。

严格意义上讲这应该是一部揭黑影片，也掺杂着警匪与动作的元素，有着与众不同的特色，其中的动作场面不如港台影片那样精彩漂亮，也不像欧美影片中那样火爆刺激，但有着一种更接近人类肉体相搏本质的东西，拳拳到肉，招招实在，这可能已经是一种块被我们遗忘了的原始本能，一种兽类的本能，也许这就是本片叫做《野兽》的一个原因吧？

权相宇在里面扮演一个颇有男人本色的刑警，拳头是他对付邪恶的方式，但在金钱与权势面前，他变得无能为力，既不能伸张正义，也不能保全家人，这其实是一个充满灰色格调的影片，好人总是束手束脚，坏人却总是横行无阻，这个社会变得令人难以理解。

其实在我们不断进步、不断文明、不断现代化的时候，似乎有些东西的界限开始变得模糊起来，比如善与恶、好与坏，就在刚才我写下好人、坏人之时犹豫了很久，我其实早已经觉得用好坏善恶来评价一个人是一件很幼稚的事了。

法律、文明、道德、人性、感情裹缠在一起，当我们得到一个愈发精致与发达的社会时，我们失去又是什么呢？

那就是我们似乎越来越难以判断一个人的善恶了！

当影片结尾处，两位男主角都对法律失去了信任而采用了极端的手法向仇人复仇（其实我并不赞同）时，我就有这个感觉，究竟什么更准确，法律还是我们的感觉与感情。

令：回到开头，“呆若木鸡”，一个愤怒的对手也许并不可怕，可怕的是毫无感情的对手。

一个偶像不利用外表的优势出演不容易，更不容易的却是舍得，舍得摒弃让其走红的套路，舍得脱去偶像的光环自毁形象。

让大家看到完全不同的自己，需要何等的勇气。

这个圈子能接受吗？

粉丝又能接受吗？

一着错，满盘皆输，这样的例子不是没有。

在这个圈子里，更多的偶像是，在媒体面前一再声称要做实力派，可每每到了挑选剧本的时候却又总是顾及形象，反面角色不要，形象不漂亮的不要，就算反面角色也必须是漂亮的让人同情的那类，而决不能让人很到唾骂。

所谓为艺术而艺术的奉献牺牲精神，在现实面前不堪一击，作为观众，或者作为粉丝，其实是可以理解的。

可是这样的人能红多久？

新人前仆后继，年龄也会增长，要做永远的偶像只有求新求变，把大家的注意力从写真的光鲜形象转移到具体的表演上去。

记得表姐曾经一度迷竹野内丰，房门贴的是一张胡子拉碴皮肤黝黑的半裸照，而不是先迷上的《天堂的金币》里坏怀的痴情的样子，可见形象这个东西并非改变了就造成损失的，这是题外话。

看《野兽》完全因为权相宇。

说实话，我也不知道怎么会喜欢他，眼睛小小的，皮肤白白的，比起韩国很多偶像派来并不算帅。

也没怎么看过他的片子，只是每部中的他都给人以不同的感觉，早期《正在恋爱中》弟弟一角走的还是搞笑路线，《神父教育》里那个善良的有些木讷的神父也像是为他量身定做的，后来看了他的演艺经历的介绍更加认定他不会是一个简单的偶像派。

果然，《野兽》来了，带来的是近乎不认识的权相宇，一身黑炭，邋遢，野性，缺乏教养，冲动的有些神经质，暴力倾向严重，虽然仍然是正面角色，但形象与行为的变化绝对可以称得上颠覆。

然而他那孤僻桀骜的眼神牢牢抓住了我，原来这样一双小眼睛也能爆发出小宇宙，我想我没看错人。

不过，他在本片中的表现仍有一定上升空间，也许是太想演好了，太想转型了吧，用力过猛反而过犹不及，只有在他妈灵堂前的那场戏，这是他在本片中最内敛的表演，让我见识到了“一半是海水一半是火焰”。

诚如我之前所说，他是个有潜力的演员，决不会简单的偶像下去，希望接下来用更多的电影经历磨练演技，相信会有越来越多的人认同他的实力。

又是一部男人影片，同是主演的刘智太，已经为我所熟悉，据说他现在也是韩国当红电影小生了。

记忆中的他总是温文儒雅，受良好教育，说话慢条斯理，《春逝》中的大男孩面对失恋无助彷徨，《老男人》中的他背负仇恨设下圈套一步都不曾走错，在这里他终于变成了一个成熟的男人，这个角色所具备的情感波动比以往他饰演的任何角色都要大，难度自然也增大，而刘智太的演技也被更多地挖掘了出来。

当平凡而伟大的理想在物欲横流的现实面前土崩瓦解，他彻底崩溃了，绝望了，他看透了现实的残忍和不公，看透了他以法为尊伸张正义的天真，他唾骂制度的不公，上级的懈怠，最终放弃了他一直以来所坚守的道路，采取以暴制暴的方式完成了使命。

那张举足轻重的小纸条被鲜血染红着，他的心痛并未因为黑帮老大的死而缓解。

老大临死前的话深深的刺痛着，他还是输了。

男人丧失了引以为傲的原则，被迫成为野兽，是无奈，更是可悲。

我承认有些片子我会因为太关注演员的表现而忽视电影本身的优劣，于是就无法有太多关于电影本身的评价。

我只能说，像这种情节套路并未逃出窠臼的片子，也不会再看第二遍，因为有太多太多类似的电影，包括设定两个性格截然不同的正面男人角色和他们背后的两个无甚作用的女人。

只是有一个疑问一直解不开。

片子开头权相宇临死的那段与剧情正常发展到这一段时的拍摄是不同的，最直接的证据就是烟，举起枪的那一刻到底是在他嘴上还是在地上，我不明白这是拙劣的纰漏还是故意为之。

昨晚睡前听着音乐看了安妮的新书--莲花的第一节 然后睡着 然后醒来 打开电脑 看完权相宇的新电影野兽 因为权相宇所以想也没想就下了 他不想其他韩国明星般的帅气 也不象其他韩国歌手般会唱歌跳舞 可是 他就是那种会让人在第一眼便被吸引住的男人 他有着其他男艺人没有的魅力认识并喜欢上他是因为一出韩剧“正在恋爱” 戏里的他傻傻的热恋着一个比他年纪大的女生 很可爱在“马粥街残酷史”和“我的野蛮女教师”后 已经完全被他那鼓由内而发的男人味而震慑住 不能自拔“野兽”一部关于黑社会的电影 于是 整个片子还是运用了惯例的黑色调 即使把屏幕的亮度调到最亮 还是充满了黑暗 这样的黑暗 让人感觉呼吸困难 很压抑于是 片子还是充斥着大多数的血腥场面和暴力 大量的打斗场合和枪战黑社会的电影 永远离不开的主题---复仇 还有那隐藏起来的让人怜悯落泪的亲情黑社会的老大 永远都是那样的沉稳 面无表情 只有在杀人灭口的时候嘴角稍微的上扬也只有在那少得可怜的镜头里才会露出脸部肌肉抽搐的狰狞的真面目而主角 争取正义的那方 永远只会象过街老鼠般的被无知的世人误会 然后死去亲情: 坏人的亲人 永远会因为好人的善良而幸存下去 而正义那方的亲人 永远都只会被坏人无关痛痒的杀掉黑社会片子里的法律 只是罪犯利用来消灭正义的工具 并且套着一个光明正大的幌子黑社会片子里的结果 永远只会是主角受尽折磨然后含冤死去 剩下爱着主角的可怜女人在墓前哭泣而坏人 永远只会被子弹快速的结束生命 爽快的死去 甚至笑着说"我拥有一切 我赢了你却输了"片子的最后 权相宇饰演的主角道荣含屈死去 在枪林弹雨中倒下 身旁留下着那点燃了的烟 还有打火机一个现场所有的警务人员没有一个人因为枪杀了这样一个同伴或是英雄而感到任何一丝的难过黑社会的老大 没有被道荣用生命换来那几枪而死去 而且还胜利的选举成功 依旧他的事业最后 道荣唯一的好朋友和警官上司 在出狱之后 还是利用了非法手段在几枪之内杀死了坏人最后的最后 剩下他那让人揪心的笑容 然后 THE END讨厌暴力 可是 在这样的社会 也许只有这样的暴力 才可以真正解决问题讨厌黑社会 可是 在这样的社会 也许只有做这样的黑社会坏人 才可以获得钱获得幸福活下去然后 在那么一天痛快的死去如果生活真的是这样 我宁愿一辈子都不要做个好人因为 我不想受折磨 不想被世人误会 不想含屈死去 光明的到来 往往要经过一条很长很长黑暗的道路忍受得住黑暗的人 就能迎来光明 可是大部分的人不能我是大部分的人 于是 我或许哪天会在途中死去 或许哪天会在途中调头选择永远的黑暗好人与坏人 光明与黑暗 人往往只能舍弃其中的一样

一个追求正义奋不顾身倾尽所有，一个落魄潦倒简单粗暴黑白分明，两个卑微如蝼蚁般被强权摆弄的命运，两个同道前行似乎没有碰撞出火花的平行线，没有《喋血双雄》那般洒脱快意，没有《英雄本色》那般浪漫悲壮，没有多余的赘述，没有煽情的俗套，无需怨恨愤慨，无需同情怜悯，这是一头愤怒的困兽，这是一头正义的野兽！

法庭上抗争正义为何的那一幕，所有执法者的尊严零星落地，所有以往对正义的信仰崩塌离析；告别母亲的那一幕，失声的悲恸只怪自己无能为力，只怪从来简单的还不够简单，粗暴的还不够粗暴；街头赴死的那一幕，脆弱不堪的肉体在强大火力的聚焦下随着一生所坚信的正义匡然倒下孤独逝去，“暴徒”的灵魂得以解脱，混沌的是非黑白留给生者人间；天台上会面的那一幕，就像曾经朋友赴死复仇一样简单粗暴实现正义，跳出了界限，一切简单得不过如此！

逝者已逝，活着的人才是孤独的…这一次，迟到的正义不到也罢！

所谓的真相不必世人皆知！

三郎影评《野兽》

陀思妥耶夫斯基小说《卡拉马佐夫兄弟》里，怀疑论者伊凡问：“就算他是太阳，又能怎么样呢？

太阳不也只是个死人吗？

（大意）”我看过电影《野兽》，似乎想到了一个差不多的问题：“那，原则呢？

如果原则也只是个死人，怎么办？

”也许，这个电影的题目本身就在提供了一个答案：如果原则也只是个死人，那么，大家都成野兽吧。

当然，电影《野兽》是一个商业的犯罪、动作电影，不会要揭示像伊凡说的那样深刻（深刻的同时也是遥远？

），但它毕竟也表现了一个困惑。

这个电影号称是2006年韩国最火爆的犯罪/动作大片，而且据说导演是著名的谁，男主角又是可以令众多女生尖叫的谁——尽管这些对于我来说都是陌生的，但想必这个电影在商业上应该还是成功的。

这是一部男人的电影，其中的亲情以及张道荣的柔情场面固然也还有感人的成分，但主要也是做为点缀。

电影的主要内容是：刑警张道荣刚毅、粗鲁，平时的行事作风充满暴力倾向；检察官吴镇宇则冷静、自信，是一个正直，而且固执的执法者。

这两个人联手对付刚出狱的黑社会老大柳刚真，这个过程里，形势忽明忽暗，变幻莫测。

然而，最后还是柳刚真获得了胜利，张道荣和吴镇宇被诬陷后关进了监狱。

张道荣于是走得与原则越来越远，他干脆在参加母亲葬礼时逃走，然后买了枪只身前往刺杀柳刚真，然而他最终被赶来救援的警察乱枪打死。

手握柳钢真把柄的吴镇宇出狱后，把已经赢得选举、成功步入政坛的柳刚真约了出来，之后直接连开数枪，杀死了柳——他的原则也被丢掉了。

不管别人到底从这个电影里看到了什么，我最关注的还是电影里两个人对原则的态度和与它的关系。

张道荣就行事再鲁莽、冲动，总还认识到自己在破案，他总还是想要通过合法手段抓住柳，吴镇宇就更不用说，他态度里的那一个自信，实际上就来自于他心里的原则：至少他没有怀疑过，在这个斗争里，道理是站在他这边的。

然而，随着这场争斗的胜负结果浮出水面，临到他们的打击竟是毁灭性的——黑社会老大，那一个杀人凶手安然无事，还可以继续进行他的政治选举；而他们两个，自认为从始至终都站在正义这边的刑警和检察官，却被加上种种罪名投入监狱：原则，原来从来只是他们自己的原则，道理也并没有引起大家的认同，看起来似乎也只是他们自己的。

在法庭上，吴镇宇为自己辩护时说出了一段令人震撼的、正义凛然的话：“不是这样（被指控的罪名）的，我在办案过程中，我从来没有违反过法律程序，即便是因为正当的理由也没有——这是我的原则！

可是，现在对我的判决，却违反了这个原则！

在这个法庭上，只有流氓的话才被当真，这不是什么审判，这分明是迫害！

这个法庭已经被玷污了。

流氓还知道相互照顾，可正义的人是怎么了？

你们为什么要抛弃我？！

”当然，这样的慷慨陈词，只会给他再带来一个“藐视法庭”的罪名。

由于对原则的持守，张吴二人一直以为真理在握。

那么这个原则是什么呢？

是法律，是世俗世界被确立的、用来约束人行为的那一套秩序。

世俗世界本身赋予了这套程序足够的权威和高度，当然，或许他们也还在心里深处认为，这个秩序是和人性和道德本身比较匹配的——因而，当他们以这些为原则时，有足够的信心，进而也可以带着这份信心和坦然去对付那些人：那些破坏这个秩序的人。

然而，直到到了法庭上，他们才发现原则只在他们心里起到了指引和规范的作用，而在别人心里则似乎几乎连一点感应的现象都没有。

于是，不得不面对的一个事实是：原则其实只是个死人！

张道荣、吴镇宇们把他在心中确立到一个至高的位置，用以牵引和规范自己的行为举动，原则它不会反对；而柳刚真及那些帮凶们要把原则弃之如草芥，对它毫不留情地践踏，原则也不会进行抗议——实际上，它什么也不会做的。

那么大家一起来把原则丢掉？

是的，丢掉之后，张道荣在不到几分中的时间里就差点除掉了那个他先前几个月都对付不了的人，丢掉原则，吴镇宇也终于置柳刚真于死地。

这时，原则只是像个包袱，丢掉它后便步履轻盈了，仿佛观看电影人也感到一阵快意。

只是丢掉之后，却再也捡不起来了，走出这一步后，成了野兽，就回不了头：原则就是那么脆弱。

所以，这里还必须说到的一个问题是：你本身尽可以确立原则，但是却不可把内心所有的盼望都押在它上面；你尽可以持守原则，却不可认为原则本身是最终的公义的来源——因为原则是个死人，当它被众恶淹没时，死人那里不会升起公义的太阳，也不会伸出抚慰伤痕的、温柔的双手。

所以，原则的位置应该是人行事的规范，而原则之上则还需要有统摄和支撑它的顶，一个神圣的基础——没错，这就已经到信仰的领域了。

这部电影不错，情节紧张，故事紧凑，演员卖力，但有一点不完美处，这样的事真的可能发生在现代韩国吗？

绝不可能的。

也正因为于此才显出电影艺术的完美。

以极端的个性行极端的事，造就了这部电影的成功。

所谓秀才造反三年不成，在这部电影里就有了真实的写照，到最后也只得凭暴力来达成正义的目的，可这最终结果真就是正义吗？

以不择手段甚至于违法之举来追求正义，这本身就值得商榷，而在这样血腥地报复中，正义恐怕早已有了偏离。

不过作为艺术的手段来表达正义终将得以实现这一点来说，该片也是可看的，而真正可看处也只在于此片的紧凑以及暴力。