四月

关于堕胎的题材，从主观和旁观角度拍摄的大量的长镜头，伴随着角色轻微的喘息声，构成了全片的整体风格。虽然偶有乡村田园的美丽风景，但人体生理器官的直接展示和女性分娩以及堕胎手术的全过程拍摄让人目瞪口呆。格鲁吉亚落后乡村女性对自己生育权利的选择和其悲惨的命运状态是作品表达的核心主题。

@BFI London Southbank｜格鲁吉亚文标题符号鬼怪，像诡异的乱码，和电影一样让人恶寒。一个长达五分钟的固定机位长镜头不经剪切和任何处理，用最客观的方式“记录”（而非像一般剧情电影一样“描述”）一场流产手术。而又犹抱琵琶半遮面，屏幕上只有聋哑女孩颤抖挣扎的大腿和医生的后腰，观众仅仅能从聋哑女孩的呜咽和金属器械的碰撞声中进行想象，反而使这一切肉体伤痛更可怕、可感，就像光“指尖划过黑板”这个简短描述，就足够锋利到让人战栗。还没反应过来，下一个镜头紧接是拖拉机碾过雨后潮湿的大地泥泞留下车辙，延续及放大这场通感，模拟冰冷的钳夹刀尖在女性最柔软脆弱的地方捣弄刮宫，粉碎胚胎。声音画面节奏，表现主义极佳，但内核仍然空洞。

起得很早来看 看得很迷茫 在大量没有词的空镜部分昏昏欲睡 情节很简单应该是讲究体验的一种叙事方式？

拍15分钟内容，按0.1倍速放，这样拍电影一年可以拍十部。导演对于长镜头的理解，似乎就是固定摄影机拍几十秒几乎静止的画面，一大堆空镜胡乱拼在一起，故作高深，本就是业余的水平，缝合上几个比较热的议题，就把自己当大师了（TGHFF61@信義威秀）

影片中漫长到无休无止的固定机位式长镜头与导演前作《开始》保持严格一致，蕴含其中的对于女性在这个社会中不公地位的反复拷问则也和迪亚·库伦贝加什维利的思路一脉相承。不同的是迷离魔幻的梦境式内容在更加极致的画面中让观众更被此种影像浪潮尽数吞没，大高加索山区春季到来时如同小孩的脸那般说变就变的天气也带着观众坐上了之前未曾有过的如过山车一般的情感体验，所以在这原本应当明媚的四月天里，傲然盛放的花朵背后却让人尝到一丝不可挽回的绝望，就像吸水纸巾上残留的血，无情真相中滴下的泪，还有阵阵沉默里撞窗的鸟——它们都是被浸染在这残酷社会中的我们还能抓到那一丝敏感度的唯一凭证。

女性题材就非要拍成这种风格么？。。。

主持人在介绍电影时说这是radical feminist作品，但导演仅仅是呈现了事实

后劲有点大。真实电影跟直接电影的结合，中间堕胎手术的长镜头让我第一次对长镜头的视听节奏跟表演有了感知。

在两个小时的电影里，我真切的感受到了“生育恐惧”，也意识到，身为女性，在这个世界上很多地方，有那么多的限制。我很感激这个电影里有Nina这样的女医生，愿意冒险去给那些无法公开的女性打胎，但是我想，这个世界上，一定还有更多，那种不被看见的挣扎，发生在许多的角落，无论是underage marriage还是不被承认的怀孕，sexual abuse. 和因为家庭压力不得不怀孕的女性。希望每一个女性，都能在某一天，可以有自由的选择，生育和不生育的权利。VIFF.

【4】穷上恶水长镜头。开头三个接连不断的长镜头，揭示了丑陋，地貌，以及疼痛。分娩镜头毫不客气地直接往观众生理不适地极为角度拼命怼，全程没有一点点活人味。我觉得本片比《不要碰我》这种纯死人味电影精明，在于不用语言而是制造社会矛盾困境，洞察了女性生育，格鲁吉亚的山村这种观念。但我依旧是认为导演这种冷冰冰的“憋”，从始至终只是电影的统一，而没有语言的温度。很震颤的表达方式，但毫无血腥，像冷血动物。

还可以还可以还可以还可以还可以还可以还可以还可以还可以还可以

？？？？？？？？这个主题这个拍法…裂开

形式极其诡异，是因为糅合了一众当代电影大师的影像外观，这是本片的致命问题。最离谱的是起始于一个近乎《皮囊之下》的概念。很多景框调度不明所以，视点跳转也是随心所欲。本片也是骨子里极其冷漠的电影，堕胎、顺产、剖腹产轮流上演，好像生怕观众觉得尺度太小，但即使你有在内容上直面痛苦的决心也仍需要形式上的理据予以支持啊。另外，大量毫不节制的景物空镜头的意义是？

Stunning!

开头前三分钟就出现固定机位俯视的分娩镜头，可以说是猝不及防。釜山电影节一大早9点的电影，看到这个镜头让我瞬间比喝了十杯黑咖啡还提神。

tiff24 有本事你倒是直播剁屌啊。

被顺便+剖腹产实拍吓晕。生育是对女性身体的诅咒。

TIFF2024｜四月、春天，生育和避孕所代表的一切就像春天这个季节一样复杂。新生和死亡、自愿和非自愿的性、以女性身体为中心的律法、政治和权利。整部电影像是一篇逐字斟酌过后写成的论文，直接的手术片段、克制的身体部位展示、阴森或具体的背景音乐、Frankenstein的意象、伴随着发生在春天的自然现象，所有镜头的设置都在创造一个供观众思考的场域。不仅如此，所有的交互情节还强制把观众置于凝视或被凝视的一方，如果你不擅长思考，那我就要逼你感受。

减一星来自于我真实体感所受的煎熬。有男性影评人说诸如此类的电影为身体剥削，可我想说现实生活中的女性就是经由此痛苦，忠实地呈现痛苦的体感为何就是身体剥削？看的过程非常痛苦，肉体的衰败与腐朽，关于女性身体抽搐的疼痛没有丝毫掩盖。大量长镜头与空镜，在承接时间的流逝之后是一种无处安放的迷茫和摊开的焦虑。某处摄影让我想起莫奈《罂粟花田》，漫天红花散步在田野，繁盛诡谲。多为主观镜头，少有的几个拍摄Nina的客观镜头均将她放置在画面的边角或正中央，呈现出某种压迫式的逼退或是郑重的审判。某些镜头有神秘主义的意识流色彩，看完像觉得经历了一场痛苦的梦游，所看到的主题便是女性的努力与互助都在被层层解构，而一层层建筑的某些信念却在此过程中崩塌，仿佛看到了女性被迟缓地窒息与杀死。痛感堪比“正发生”，漫长度堪比阿彼察邦

【釜山电影节】如果说今年戛纳的《某种物质》被誉为近年来最令人恶心不适的电影，那么这部同样不遑多让。一开场生小孩的画面冲击力太强让人猝不及防，之后一幕剖腹产子手术，以及一场堕胎手术同样不可小觑。后面的这段无疑让人联想起《四月三周二天》，不过切入点和表现方式略有不同。这不仅在讲述堕胎权问题，而是暗指格鲁吉亚女性失去了对自己身体的控制权。她们在家庭中遭受男性暴力侵犯，却无力诉说与反抗；在职场上受限而丢失工作，无法实现道德价值，反过来还遭到唾骂，甚至招致生命危险。而所有的矛头均指向了男性，他们对女性身体的控制与伤害，使女性陷入了难以摆脱的生存困境。