导演:张律
主演:郭柯宇,小河
类型:电影地区:韩国语言:汉语普通话,重庆方言年份:2008
简介:与父亲相依为命的穗(音)靠教外国人中文维生。一日,父亲因为涉嫌招妓被捕。穗赶到警局,幸遇民警王伟网开一面放过了其父,穗作为感谢以身相许。后来,穗发现王伟除自己外还有诸多情人,因而备受打击,最后索性偷了王伟的配枪。 在穗不同国籍学生中有一位因裡里驿爆炸事件失去家人的韩国人——金光哲。在潜移默化的接触中,穗发现自己和..详细 >
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明天会更好?别闹了
看过的描写重庆人与欲最好的电影
在临时组建的语言学习班的黑板上写着盛唐李白的洒脱豪放,而张律在转型期的《重庆》里的心情却犹如晚唐李煜的苦闷凄凉。显然当时他的迷茫和悲观就像衣不遮体那般赤裸,幸而抵达《庆州》之后的张律才更接近张律。但在最近的《春梦》里不知身是客的他,或许也要把那种且认他乡作故乡的惆怅看成一种必然。
并不好看,不知道想表达什么, 性?只有性?
我一直在想,自我意识形态化怎么解决。
我认为这是神片!只是太超前了,现在看不懂。
不好看
情绪也要有点头绪吧!
一群疯子,拍的是、编的是、演的是、连看的都是!只有禁止发行的不是!
我挺喜欢的。有一些感到惊喜的镜头,比如开始女主角父亲吃饭那个。少儿不宜的画面由于我在宿舍,都未能看成……一出现交叠的身体我就收起画面安静地坐好听声音……是的我不敢……
老师,你总是不开心,有心事吗?
算是城市电影吧,但是和重庆的真实又感觉差了太多,在这部电影里的就是很陌生的重庆,人物的离合,精神的乏味,对性的执着追求都是我无法理解的,无论如何还是保存了好多城市的旧风貌,以及重庆话的歌曲就让我感觉好棒
张律比较失败的作品(但比起其他艺术片导演表现力还是要好不少)。不是因为拍得不好,而是没有新意。不断重复着里里大爆炸和“还我河山”的横幅,标志性但臃肿的长镜设计,都只是在炒剩饭。张律的影像还是吸引人的,是一种梦境照进现实的感觉(梦的客观化)。但是这片儿的主题完全撞车刁亦男的《夜车》,属于同质化作品,可不看。想看郭柯宇裸露的同学也完全可以退下了,以为根本没漏,露的是另一个跟郭柯宇长得比较像的妓女。
原生态,全裸走位。视点太散,半个小时过去了核还没出来,内在驱动没表现出来,过分外化的动作只是创作者的一厢情愿。我以为后面女主坐在小姐旁边会来一场雏妓的落幅,结果不是,就算给了也不够,因为前驱不够,后面累死也掰不回来。
类似于这样的文艺片子 我都只能表示无力欣赏,,
場面調度和空間感很有趣,比如第一個鏡頭和女主裹浴巾走到臥室的鏡頭。韓國人跳舞,老年居民開會等場景有種舞臺感。主要演員的表演以及念台詞感覺都很奇怪,這種異質感逐漸卻發展成了電影情緒本身的一部分。張律若能繼續這樣拍,那麼回國也不會太遺憾。韓國或中國電影都只是標籤而已。0621천장관
地下先锋时期的作品,讲一种巨大的压抑,性是这种压抑的出口。从作者的角度看可能还有点意思,张律的某些典型的方法在这部里面已经出现。
没什么太大意思节奏缓慢、老人性问题、压抑的城市、压抑的人们,视觉冲击也就是几个暴露的镜头,还有拆迁问题。
用这样的手法表现异化,其实挺生硬的
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明天会更好?别闹了
看过的描写重庆人与欲最好的电影
在临时组建的语言学习班的黑板上写着盛唐李白的洒脱豪放,而张律在转型期的《重庆》里的心情却犹如晚唐李煜的苦闷凄凉。显然当时他的迷茫和悲观就像衣不遮体那般赤裸,幸而抵达《庆州》之后的张律才更接近张律。但在最近的《春梦》里不知身是客的他,或许也要把那种且认他乡作故乡的惆怅看成一种必然。
并不好看,不知道想表达什么, 性?只有性?
我一直在想,自我意识形态化怎么解决。
我认为这是神片!只是太超前了,现在看不懂。
不好看
情绪也要有点头绪吧!
一群疯子,拍的是、编的是、演的是、连看的都是!只有禁止发行的不是!
我挺喜欢的。有一些感到惊喜的镜头,比如开始女主角父亲吃饭那个。少儿不宜的画面由于我在宿舍,都未能看成……一出现交叠的身体我就收起画面安静地坐好听声音……是的我不敢……
老师,你总是不开心,有心事吗?
算是城市电影吧,但是和重庆的真实又感觉差了太多,在这部电影里的就是很陌生的重庆,人物的离合,精神的乏味,对性的执着追求都是我无法理解的,无论如何还是保存了好多城市的旧风貌,以及重庆话的歌曲就让我感觉好棒
张律比较失败的作品(但比起其他艺术片导演表现力还是要好不少)。不是因为拍得不好,而是没有新意。不断重复着里里大爆炸和“还我河山”的横幅,标志性但臃肿的长镜设计,都只是在炒剩饭。张律的影像还是吸引人的,是一种梦境照进现实的感觉(梦的客观化)。但是这片儿的主题完全撞车刁亦男的《夜车》,属于同质化作品,可不看。想看郭柯宇裸露的同学也完全可以退下了,以为根本没漏,露的是另一个跟郭柯宇长得比较像的妓女。
原生态,全裸走位。视点太散,半个小时过去了核还没出来,内在驱动没表现出来,过分外化的动作只是创作者的一厢情愿。我以为后面女主坐在小姐旁边会来一场雏妓的落幅,结果不是,就算给了也不够,因为前驱不够,后面累死也掰不回来。
类似于这样的文艺片子 我都只能表示无力欣赏,,
場面調度和空間感很有趣,比如第一個鏡頭和女主裹浴巾走到臥室的鏡頭。韓國人跳舞,老年居民開會等場景有種舞臺感。主要演員的表演以及念台詞感覺都很奇怪,這種異質感逐漸卻發展成了電影情緒本身的一部分。張律若能繼續這樣拍,那麼回國也不會太遺憾。韓國或中國電影都只是標籤而已。0621천장관
地下先锋时期的作品,讲一种巨大的压抑,性是这种压抑的出口。从作者的角度看可能还有点意思,张律的某些典型的方法在这部里面已经出现。
没什么太大意思节奏缓慢、老人性问题、压抑的城市、压抑的人们,视觉冲击也就是几个暴露的镜头,还有拆迁问题。
用这样的手法表现异化,其实挺生硬的