解救吾先生

1、好的一面影片的剪辑很见功力，精准、利索、不拖沓，在国产片里算上乘了，可与宁浩的《疯狂》两部曲并列。

影片的台词也很不错，现实、冷硬，从言语中能感受到匪徒的狠毒和狡猾，为人质捏一把汗，警察同样不弱，干练、强硬。

演员们对台词的演绎整体上和剪辑风格一致，做减法，真实化，用片中警察老说的一个词便是『不玩虚的』。

2、不足之处影片按照2004年吴若甫绑架案真实事件改编，但过于尊重真实了，戏剧性不够。

所以你要是怕剧透，就别百度搜索吴若甫绑架案，因为新闻就是剧情。

单线叙事，没有支线，这和这个导演以往的作品一脉相承。

影片开始不久，绑匪头子张华就被逮到派出所了，不请喝茶，改吃饺子。

之后采用倒叙的手法，讲述了绑架后到吃完饺子这一刻，此间发生的事情。

这种手法让我想起【黑暗骑士】里的小丑，张华的动作细节，比如再三问警察怎么抓到他的，不停的看时间，以及吃饺子时狡黠的神情和掉落的饺子，都让我对故事的走向极其期待——会不会和【非常嫌疑犯】一样，张华讲给警察们听的是他精心编好的故事，真实目的只是为了让警察飞蛾扑火呢？

会不会他在这和警察绕的时候，外面的弟兄们正在马不停蹄的实施犯罪计划，等警察察觉的时候，事情已经发展到不可收拾的地步了呢？

影片随后的走向告诉我：你想多了。

从被缴获枪和手雷后，张华仿佛就被缴走了命根子，徒有言语上的蛮横，心里已经硬不起来了。

而且张华的作案手法也让我大失所望，我看他拿钱之前还去和女朋友做爱做的事情，还以为他是每临大事有静气，没想到纯粹是欲望使然，要知道那个小区只有一个出入口啊，这太不专业了，不是一个有着斑斑前科的惯犯该有的举动。

如果你说他有手雷，他算准了警察会投鼠忌器，那他的作案动机就令我费解了，不像是单纯为了钱，也不是为了追求职业上的突破，更不是为了匪徒的最高级目的——为这个社会制造一些chaos，像小丑那样（影片中也数次提及小丑，丁晟应该也很推崇【黑暗骑士】），所以他的此番举动在我看来有点肌无力，使不上劲。

此外，和所有大陆的警匪片一样，绑匪可以有内部分裂，警察必须是铁板一块，直接导致此片的角色塑造空间都留给了绑匪，而考虑到本来最有可能出彩的张华存在上文所说的设定问题（这是角色设定的问题，王千源本身是演的极好的），因此华章都留给了他的小弟们，所以死活下不了手的胖子和怀有异心的二当家就活了。

3、整体感觉上述缺点被很好的掩盖在熟练而精准的剪辑、带着粗糙质感的台词和演员们低调真实的表演之下，使得影片整体观感依然凌厉，相当值得一看。

4、关于导演【解救】这个片的剪辑和台词改变了【硬汉】、【警察故事2013】给我造成的对丁晟的成见。

他是这个影片的导演、编剧和剪辑。

不止这部，他的电影都是他自编自导的，所以风格极其个人化，虽然前面三部作品，【硬汉1、2】、【警察故事2013】很不怎么样，但从头到尾都弥漫着他硬直的汗味儿，撇开质量不说，这种对影片风格的高强度把控在国内年轻导演里少见了。

15年拍了6部电影，全是自己担任编导，其中【硬汉2】与【解救】还担任剪辑，【大兵小将】和【解救】的质量在国产商业片里尚属上乘，不苛求的话，这良品率超过大陆绝大多数新晋导演了。

5、吴若甫案件真实回顾：吴若甫本人在影片中演了一个资深警察，和刘烨是好搭档。

2003年7月，王立华首次绑架吴若甫，因未能成功拦截吴若甫的车子，此次绑架没有得逞。

同年8月，王立华打造升级版绑架计划，准备了枪支、铁链、车辆等作案工具，而且不再单枪匹马，纠集了潘鑫、杨现春等绿林好汉。

准备工作整整用了半年，绑架计划和逃跑路线都经过了周密的部署，功夫不负有心人，这一次他成功了。

由于是重犯，有大量杀伤性武器，以及被绑架者是公众人物，北京公安局刑侦总队会同朝阳分局组成了专案组。

朝阳区历来是卧虎藏龙之地，不排除此次刑政工作有大妈们的热情参与。

通过目击者的描述，专案组认定了主犯王立华，这家伙又称“华子”，和华仔只差一个人字旁，所以没人性。

27岁，因犯抢劫罪被判有期徒刑9年，刚放出来不久，又投入到了紧张的工作中去。

王立华每天都变换着不同的落脚点，接触的人也十分庞杂，按照电影中说的，他还经常换号码，有钱。

最让警察头痛的是他身上带着松发式手雷，谁敢抓他就与谁同归于尽。

所以就算锁定他的行踪也很难找着逮捕他的最佳时机。

2004年2月3日凌晨2点多，吴若甫与几位朋友刚刚谈完事从朝阳区某酒吧出来，眼前突然出现了几个陌生男子，就是王立华和他的小伙伴们。

他们自称是警察，火速把吴若甫带走。

中午，王立华打来电话，索要200万元赎金。

警察们商量对策需要时间，一拖就是半小时，王立华又打来一个电话催款。

眼看案件毫无进展，专案组急了，命令扩大寻找范围。

当晚7点左右，王立华驾驶的车辆被发现，刑警队员一举将“华子”抓获，带进了劲松派出所。

侦查员从他身上和车上搜出了一把上了膛的“五四”式手枪和一个手雷。

10点多，王立华要求见一见他的女朋友和养的宠物狗，警察帮助他实现了愿望。

警察之所以这么好心，是因为他们看出了王立华不行了，无力招架了，加上女朋友一软化，势必招供。

果不其然，见过女朋友后，王立华答应带警察们去关押吴若甫的地方，但他就是不说具体地址。

但这个难不倒有着敏锐嗅觉的侦查员，他们最终锁定了窝藏地点，以迅雷不及掩耳的速度冲进屋内，在不到三秒的时间将屋内所有嫌疑犯全部抓获。

细看这个犯案和抓捕过程也没什么了不起的，远没周克华的精彩。

20个小时破案，效率可歌可泣，如果被绑架的不是吴若甫这样一个演员，而是一般人，如影片中的孔老二之流（丁晟你故意的吗，绑架孔夫子？

还撕票了？

我只想说，干得好），那这个事情或许就另说了。

本片不是那种充斥着飙车枪战的酷炫警匪片，期待着警匪大战的观众请摆正心态。

本片也没有什么深度心理刻画，反派的童年阴影青春创伤什么的毫不CARE，你一个画面都不会看到。

片里的警方没有任何个人英雄主义，只有严密的团队合作，前线审讯追捕后援收网，环环相扣浑然一体，谁也不是Superman。

但是要说《解救吾先生》是纪录片，我也是不同意的。

丁晟剪辑水准突飞猛进，像《猜火车》一样正叙倒叙结合，几线并进最后汇合丝毫不乱。

配乐也是一大亮点，印象最深的除了《小丑》和《傲慢的上校》，其中一段京韵配乐是最惊艳的，两次在夜幕下响起，带着一丝邪性和张狂。

下方有剧透。

下方有剧透。

下方有剧透。

但是本片并不是没有火爆。

华子的军械，那些AK47，手枪手雷，分别在三方的脑洞里爆发过，一点没浪费。

第一次是在人质吾先生的脑洞里。

在这之前电影有一个伏笔，就是华子在吾先生公寓看到的部队合影。

所以当那段脑洞随着突然加大的BGM发生，我就知道这不是现实。

这个脑洞并不是那么理想，吾先生拿到机枪扫射了三个绑匪喽啰，然而自己和小窦也中了枪，但是不管怎么样，好歹能够自救了。

如果不是华子及时发现他的军队背景打电话回来，电影就可以在此终结了。

（通过查阅新闻我了解到，本片原型吴若甫先生确实拥有部队背景，当时也确实尝试夺枪）第二次是在张华的脑洞里。

华子笑着说“绑架算什么，太低级”，观众一直以来的好奇心被点燃。

因为的确，从开头搜出的军械来看，用于绑架实在大材小用。

随后不久张华就跟两个人质畅想了自己的理想，抢！

金！

库！

说实话，当看到华子脑洞里黄澄澄的金条，的确很燃的。

要是拍这种劫匪大盗该多精彩！

然而作为旁观者，我对华子的团队表示一下不信任。

由狱友构成的团队，实在是有点低级很不牢靠。

所以吾先生对小窦说那是不可能实现的，我深表认同。

（原型绑匪的确是想要抢银行的。

）第三次的脑洞正好是第三方，也就是警方的脑洞。

警方在几个点广撒网，循着蛛丝马迹终于发现华子的车，摸到了华子的一个“窑”，然而那个窑在一个小区里，群众非常多。

考虑到华子随身携带手雷的变态爱好，想象一下如果就地逮捕，可能会引发如何惨重的损伤（我都能想象社会头条、微博爆料和公知高潮的盛况）。

在这个脑洞里，由于枪械和手雷的无差别扫射爆炸，警匪双方和群众都损失惨重，所以这个小区不具备抓捕条件。

这很好理解，用脑洞表达则更加直观，警方抓人要考虑的因素很多，对警察工作多了一点了解。

对比以上几个火爆脑洞，实际抓捕过程则显得短暂“不过瘾”，比如说抓张华的过程，我看到有人说酝酿了这么久，居然这么快就抓住了。

但是实际上这个迅如雷霆的抓捕我非常喜欢。

当时刑峰披着不起眼的军大衣静静地走过去，情况有变时敏捷地坐下降低存在感，然后瞅准时机一把抓住张华，转体360°后扑倒，曹哥卸手雷，另一个警察卸枪，就如事先部署的那样，整个过程大概不超过3秒。

当时那颗手雷的保险已经拔出，被曹哥慢慢地塞回去了。

这时我舒出一口气。

我宁愿所有的抓捕都能这样迅捷无伤。

影片最高潮处的静默处理也同理，简直是火爆的对立面。

看来丁晟已经把所有的火爆都留在了脑洞里，然而整个影厅屏息静观的体验非常完美，这种强烈的代入感，相信要比震耳欲聋的特效更让人印象深刻。

我想这三个脑洞表明，电影不是不能这么拍，但现实不一定这么酷炫，这种酷炫不管对谁来说也都不是好事。

丁晟用脑洞给电影保留了一些大场面，调节了电影的节奏，反衬了更好的现实。

不过有人会觉得有点突兀，我觉得这里插入还可以做更好。

再说一下电影结局。

华子的老母亲没有替儿子说什么话，只说下辈子做个好人。

不洗白，好评。

王千源在这里的哭中带笑的表演也是本片演技巅峰。

最后是吾先生的苹果，苹果在片中象征意义十足，既是吾先生求平安的寄托，也是锁定苹果园的线索。

最后吾先生给张华带了个苹果果篮，有人说是以德报怨，我觉得是对张华最好的嘲讽，胜过任何语言。

电影至此戛然而止，《傲慢的上校》响起。

走出影院看着平凡的街道和人生，有一种珍惜人生热爱生命的感悟。

最后说一下对主演的点评。

看了一下大家的评价，对王千源有点吹过头的架势。

因为《钢的琴》和《绣春刀》，我也很喜欢王千源，相信很多豆友也是如此。

但是这次对他的大规模吹捧有一种把他当枪使的感觉，甚至说出在他的表演下其他人像演小品的这种捧杀的话。

在我看来，天王在其中的发挥也是非常到位，方寸之地情绪感染力十足，而且毫不出戏。

我是一个相对理性的人，在片中也多次受到他的感染落泪。

不管是对人质2号的维护，还是获救时的惘然，还有最后见到好友的激动，都非常令人动容。

我也看到很多赞扬，相信有很多人跟我同感。

但是也有一些人习惯性踩天王演技，然而天王早已影帝加冕，观众也应该多一点自己的观察和思考。

另外值得一提的是刘烨，借一位网友的话，我觉得他是最被低估的。

他饰演的刑峰表现完美，没有什么表演痕迹，不抢戏，但是达到了角色所应该达到的效果，拿捏得很好。

虽然缺少长镜头和特写描绘他，但是他作为一线干警那种凌厉的存在感还是很强，不管是几次抓捕，还是和林雪配合与绑匪联络时的机智应变，他和整个警察团队融为一体，作为警方中坚力量非常写实可信。

这一点也得到了原型刑警的赞许。

从本片表演风格讲，王千源是属于比较外露的风格，非常抓眼球，天王的表演是恰到好处，而刘烨的表演则比较内敛和自然。

这三位影帝表演都可圈可点。

本片中的几个配角，包括小窦，林雪，绑匪仓哥，华子的小情儿等也都不错。

至于视帝吴若甫，我想更多的是一种参与感，他同样融入了警察团队，成为“第一个进去的人”，拯救了“吾先生”，也就是他自己。

这对他来说也许是一种心理上的解脱。

祝福他。

借个地儿写一写这部电影和刘烨这部《解救吾先生》海报画风太浮夸，要我事先不知道说的啥保准不会冲进电影院。

点映之后反响还算不错，不过也有很多批评的声音说这特么不就是一出法制新闻吗？

平淡寡味相当无趣。

说实话，看到这条评论我是欢欣雀跃的，感谢上帝让我终于有个坚定的理由去看这部警匪片。

王千源的演技自不必说，我始终没觉着他被“捧”得“过高”，哪怕坏人的角色，尤其是这种穷凶极恶的亡命徒很容易演出彩，但我从一开始就没觉得他是个好人，所以他是成功的。

当年我是那么喜欢《钢的琴》，台词都背得滚瓜烂熟。

这部剧的确是真实，没给王千源洗白白，没强行催泪灌鸡汤。

导演裹着浴袍做全套大保健时，整个人是散发着开挂光芒的。

华仔的表演一直让我有种无法评价的感觉，小时候我爹不喜欢他，天天给我洗脑说“你看吧只要有刘德华演的电影都不好看”，那时候他的偶像是周润发。

长大后我看了《桃姐》，有那么一丢丢感慨原来刘德华可以不演偶像不演明星。

他无疑是个非常敬业的演员，电线勒脖子是真上，面红耳赤青筋暴露，哭起来鼻涕眼泪一把抓，大开大合。

那个啥，其实演自己真的很难。

最后是刘烨，我得谈谈我对社长这极其复杂的感情。

起初我也是哭天抢地地对朋友哭诉：歪日刘烨这么好的条件为什么不继续演文艺片？

《天堂口》看得我是目瞪口呆，一部电影能烂成这样也是奇迹。

后来又看了《无极》和《满城尽带黄金甲》的片段，对社长的不解简直如同滔滔江水般连绵不绝。

我的不解不是这些个商业片有多烂，而是刘烨为什么会选择/愿意去拍这样的片子？

我疑惑，不解，旋转，跳跃。

后来看了不少他的访谈，了解到他这个人特真诚，特结巴，他说文艺片带不来知名度也带不来钱，偏巧二十多岁那会儿这是他最渴望的两样东西。

我对此表示理解，但随即而来的是更加强烈的遗憾。

暑假我怀揣着拳拳少女心看了《北平无战事》，个人觉得刘烨对方孟敖这个角色的理解有误，看完原著之后我只能说：导演其实没选错人，又是一通可惜。

紧接着，不甘心的我终于补上了《血色浪漫》，一天五六集都觉着看得不过瘾，这部电视剧真好啊真好。

紧接着是《厨戏痞》，前半部分黄渤、张涵予和刘烨三影帝飚戏的部分看着太特么爽快啦，那是一种完全外向型的表演，夸张得如同舞台剧，不论是演员的表演、台词还是色彩背景，全部满分，以至于后来突然强行转折回归至“抗战神剧”，我整个人都是懵逼的。

管虎你让他们仨神经病一直这样演下去有什么不好？

就算是烂片也烂的有格调啊！

《硬汉》两部我也看了，第一部快进看了十分钟，几乎愤怒到想要举着刀去砍导演（幸亏没去），直接结果是看到第二部的我喜极而泣：这特么把第一部好太多了真是不容易。

至此，我无比怀恋《那山那人那狗》、《蓝宇》、《巴尔扎克与小裁缝》里的忧郁青年刘烨。

让我离家出走的信心回归故里的是《不再让你孤单》，这是一部评分并不算高的电影，就算是好的评论也奇迹般的往舒淇方向一边倒。

大家说刘烨演得太平淡，根本镇不住场，光芒全被舒淇抢去。

但是我们来分析一下，刘烨在这部片里演了个啥？

一个普通片儿警，生活拮据，仅有的一份工资还要用来拉扯弟弟。

我们从这部片里又看见了啥？

一个朴实无华糙汉子民警，穷、困、潦、倒，印象最深的是因妻子怀孕而跑回警局的方振东在哪块儿歇斯底里的哭喊，他说求求你们给我一份工作，我必须回来工作。

我觉得这就是刘烨现在的戏路，不讨巧，但实在。

早年他也演过警察——《一针见血》里的苏岩，带点儿痞气，作为警察来说实在是太过干净，不好。

这次《解救吾先生》他又演了个刑警，破案之后一脸倦容会打呵欠的刑警，不需要什么忧郁的眼神，不需要什么锋利的光芒，不需要什么张扬的形象，他演了个刑警，就是个刑警。

所以，这部剧，刘烨成功了。

只是社长估计没想到参加《爸爸去哪儿》之后自家儿子会这么火，如果以后走街上大家都指着他说“哎那是诺一的爹”，我也只能对此表示遗憾，顺便隔空安慰一下他玻璃般透（脆）亮（弱）的心。

一年之后的《大轰炸》，看了预告，百分之九十的可能是部烂片。

反正成了火华社的社员之后，我的心就跟着社长接的各路水平参差的片子一齐上下飞舞。

我觉得以后数年间我还是会可惜刘烨没能在文艺片的道路上坚持下去，不过这份遗憾也仅仅是遗憾，不妨碍我欣赏和肯定现在的他。

毕竟人都会成长，当年要真坚持下去就成为文艺献身的艺术家了，反正演员嘛，就是你看得顺眼就喜欢，看不顺眼就别多看。

前两天看黑塞的《纳尔齐斯与歌尔德蒙》，里面有段特肉麻的描写，写的大概就是以前的刘烨：你生得如此漂亮，模样儿如此开朗，可是在你的眼睛深处，却没有快乐，只有忧伤，仿佛它们不知道有什么幸福，而一切美好的，可爱的东西对于我们都不久长似的。

你的眼睛是世间最美的眼睛，但也是最忧伤的眼睛。

我相信，这是因为你无家可归的缘故。

再往下，写的就是钟跃民了。

“为什么要绑架人”“为了钱！

”“钱拿来干嘛？

买枪租房子？

然后呢？

杀完人埋了再种上果子？

种的什么果？

”“苹果”Bingo！

警察套话还是很有一手的！

这是很关键的一个点，被问出来了，大大缩短了警方搜寻绑架屋的时间，也给解救人质抢到了时间。

不过我说的没有电影演的那么精彩，请无视我的低水平。。。。。。

这算是大陆的犯罪片吧？

华子应该是电影的主角，整个电影就是围绕他展开的，虽然片名叫解救吾先生，应该是为了宣传的效果。

片头出来的时候我注意看了下，华子的演员应该叫王千源，是个好演员，演的很精彩。

影片主要内容其实很简单，就如简介上介绍的，吾先生被绑架了，警察去营救。

那么我们要看的是什么呢？

华子怎么绑架的吾先生，以及警方如何通过努力成功解救了两位被绑架的人质。

套话过程真的是一个彰显智商情商的时刻。

任何时候沉着冷静都是可以救命的，被绑架的吾先生就很好的展示了这一点，并且在他的帮助下还救了另一位被绑者。

最后那一刻，在警察叔叔破门而入之前我还是很紧张的，虽然我知道人质肯定会获救。

写完影评去看了下纪录片，发现电影相当还原，很多场景以及对话都是现实呈现。

导演及编剧都是一个人，个人风格还是很明显的。

还有那个京剧腔的配乐？

挺特别的。

片尾还出现了诺一，有兴趣的去看看，我不骗人PS：居然还有大尺度激情戏，我也是醉了，千万不要带小孩子去看

脱胎于真实案件，导演一手硬一手软的讲了个故事。

硬的是记录片，警察是主角；软的是剧情片（搞笑加煽情），吾先生是主角。

华子在两部片子里演了一个相同角色：混蛋罪犯。

因为看过当年的报道，剧情对我来说不神秘。

基本上当年报道过的都细化呈现了，没报道的也没讲述或者演的敷衍。

影片最大的亮点是一个哈欠。

吾先生获救后，跟拿赎金来的老友相拥而泣，所有围观的警察都在默默感动，只有邢峰悄悄捂嘴打了个哈欠。

这个小动作太高级了，可谓背面敷粉！

不仅让人想起过去20个小时不眠不休的兢兢业业，也反应出任务完成后的欣慰轻松，而且悄悄的打哈欠，更表现出人物不居功自夸的朴实，也符合半夜最犯困的生理，很人性化。

这比多少高大上的歌功颂德都自然真实完满，说一百句人民警察如何奋战在第一线，也不如凯旋的一丝自豪的疲倦。

演戏跟写文章一样，讲究起承转合，其中“转”的自然流利最难，这次刘烨做到了。

在紧张戏份里收着演，却用一个小动作让观众体会到看似平淡的戏份中巨大的张力，老实说现在国剧里很少看到这么棒的设计了。

　　刘烨这次的演法很高级，完全把自己放进了一个刑警的身体里，从动作眼神台词都只见角色不见演员，真实朴素又细腻饱含张力。

当年巩俐演农妇秋菊，拿了金熊影后，张家辉演激战里的拳击手，拿了金像奖影帝，刘烨演的邢峰，不亚于两位。

他的语速语气眼神体态都非常像刑警。

有底气的冷静，远看不起眼，仔细看会发现眼神特专注，说话一句是一句，不好糊弄，冷冷的堵着你。

这是京城刑警（非片警非交警）的味儿。

这个警察太真实了。

他们开车跟踪绑匪时有句台词，好像是“现在我绕着圈呢，等会进去”，跟法制进行时里的警察说的一模一样，我重看当年报道时差点以为是电影配音！

还有追犯人时，犯人突然掏出枪时刘烨的眼神，犹豫，无措，迟疑，很复杂的情绪，警察在面临死亡危险时的也有这种表现，我觉得很真实。

制作特辑里有这场戏，导演在拍完后说“这是影帝的演技”。

还有给人质解手铐，蹲在那儿一把一把试钥匙，太真实太戳人了。

实录里就是这样开铁铐的，铁链上有好几把锁，四肢全被锁上了，警察从绑匪身上搜出钥匙后一把一把打开。

9月22号的法制进行时里报道了电影的公安专场，当年参加过解救行动的三名刑警观看了电影。

我觉得，他们湿润的眼眶和感慨的话语是对刘烨表演最好的认可。

刘德华后半部演的比前面好。

跟绑匪扯闲篇的戏太多太碎（导演你是华仔粉丝吧？

只有真爱才这么舍不得动剪子），虽然也有被打被吓的剧情，但他基本属于惊慌不失措的状态，接下来几场戏，绑匪对他基本有求必应，言听必从。

他还是在演自己，一个掌控自己也掌控周围人的巨星。

不过濒死获救的那段戏演技开挂了，不知道是不是吴若甫老师跟刘德华谈过那段回忆，我真的看到了一个死里逃生惊魂未定的人。

从小就看他做明星靓仔，可是最后大哭的那场戏，我看到了一个老男人不顾形象的悲伤委屈。

他终于老了，放下了形象，永远的华仔。

真正的绑匪不会这么斯文。

有的人质获救后心理创伤多年难愈，性情大变。

如果能让吾先生被群匪欺侮的服服帖帖甚至卑躬屈膝，我会给影片再加一颗星。

小蔡和绑匪老二演的好，一个一直在恐惧绝望，一个一直在把人质当肉票把人命当草芥。

这是好演员的本分。

送人质上路那场戏，所有人都在哭，大哭或小哭，只有老二靠着门边，冷冷的看着这两个人质，不，两块等着剁的肉和一群兄弟，不，一堆蠢货。

在一片刻奇的人群之外，老二是个反高潮，这是导演的黑色幽默。

老二告诉人质，华子会杀了他的那句话，让我感到了恐惧。

这是个聪明冷静的匪徒，他向人质吐露与自己性命攸关的秘密，等于是告诉人质“你们必死无疑”，因为只有死人才不用担心泄密。

有位警察评论道：匪徒的疯狂，造成了人质的绝望。

但他也认为影片没有表现出这一点。

我觉得，如果吾先生在听到老二说这句话之后陷入绝望的精神崩溃，可能会成为一个经典形象。

　　王千源演的绑匪跟新编辑部故事里的角色差不多，扮猪吃象的老油条，有点混，有点痞。

这次他加上了一些残忍，放大了嚣张和神经质，看上去惊艳，实则能放不能收，就像吴若甫老师说的“劲儿使过了”。

微博上说他是国内头号反派，我觉得说这话的人可能没怎么看过他以前的戏，或者没把香港当国内，或者没看过孙红雷冯远征王双宝等等演过的戏。

他跟吾先生扯皮的戏有点太松了，被审讯的几场戏看得出来是认真演的。

行刑前诀别的戏都流于浮夸。

　　前面说过表演中“转”最难，王千源有几个地方都没演出转折。

他提出见女友时已经开始崩溃，只是想拖延时间，但他没交待出“抗不住了”的情绪。

法制进行时的实录里，华子开始是站着嬉皮笑脸的说话，后来坐在椅子上低头哈腰，眼神嗒然如丧家犬，警察说“也给你时间，也不给你时间，你自己想”，他眼睛眨巴眨巴，心理防线完全被突破。

王千源连这种照猫画虎的转变都没有。

被警察套话脱口而出“苹果”时，两个警察都有第一反应，一个顿住了一下，一个点了下头，王千源却毫..无..反..应！

虽说他的台词是马上掩饰自己说漏嘴，但是表情和语气都没有演出来，太可惜了。

他演的是个愚蠢自负的绑匪，可是再蠢的人也不是不知死活，他表现出来的虚张声势色厉内荏很准确，但是没交待清楚原因，也没抓住转折点，结果真的成了“色厉内荏”。

　　最后两场道别戏流于浮夸，感觉是为了让演员得奖加的戏。

就像白日焰火里廖凡在舞厅独舞的那段戏，导演说“那场戏不要也行，但没那场戏廖凡就得不了奖”。

作用主要是凸显演员演技的完整而不是服务于剧情，就像美女的六指儿。

以前京戏霸王别姬的末场戏是霸王乌江自刎，但观众多看完虞姬自刎就离场了，杨小楼从此改了戏，不演霸王的结局了。

当戏剧冲突已经到了高潮，人物命运就不再重要。

如果电影把结局放在吾先生安然归来的那个清晨，更像豹尾。

　　好演员能在螺狮壳里做道场，黄宗江老师在一个话剧里演一个跑堂的，只有一个背影走过场，可是他加了句台词，边走边说“少年子弟江湖老哇”，这个角色顿时立起来了。

我觉得，非要加上这么一场与主题无关的戏才能把人物性格交待清楚，是演员功力不济和缺乏自信的表现。

========10.1更新我是二刷的分界线=======警察的眼，导演的眼　 不同于第一次看故事讲什么，这次主要是看怎样讲故事。

导演采用伪记录片的方式，摄影机似乎是跟着警察的脚步拍摄的。

警察们的形象多为背面侧面或远景，罪犯和人质们则多为正面全景特写，摄影机仿佛是带着观众走进了警察，一起开会，一起行动，一起审讯。

这种方式结果就是1.绑匪的形象被放大了2.警察的形象被弱化了3.解救人质冲进屋的那段静音，全场都屏息静气跟着警察一起冲。

　　第一次看我惊艳于刘烨的一个哈欠，再看一遍，让我印象最深刻的是他那双眼睛。

目光灼灼，长时间不眨一下，像瞄准猎物的猎手。

在一屋子正义严肃的警察中，只有这个人紧迫的眼神让我都能听到他头顶上时钟的滴答声。

全片他几乎一直保持着这个状态，偶尔才会变化。

华子跟女友见面时，女友刚搭上华子的肩膀，刘烨就不错眼珠的盯着她的手。

导演这时没拍华子和女友的拥抱，而是转过去给了刘烨一个全景，只看他的眼风一扫，就知道华子女友的手在从上往下滑。

当时我心里暗叫一声:这警察太贼了，导演这镜头太贼了。

警察看劫匪->镜头看警察->观众看镜头=观众看劫匪。

　 还有追犯人时，犯人突然掏出枪时刘烨的眼神，犹豫，无措，迟疑，很复杂的情绪，警察在面临死亡危险时的也有这种表现，不是说怕死，而是没想到死亡突然降临的发懵，我觉得很真实。

制作特辑里有这场戏，导演在拍完后说“行啊，这是影帝的演技”。

还有他向曹刚道谢时，居然有点羞涩，不是面向曹刚，而是通过后视镜看着他说话，大恩不言谢，何况是面对与子同衣的战友，何况是个朴实的汉子，这处羞涩的好！

让我想起李逵认错，金圣叹评道:铁牛偏也妩媚，妙！

　　邢峰部分的剪辑比较碎，但在全片的存在感还是很强。

破案的经历基本是他口述的，调查其他绑架案，跟踪华子，陪林雪拿赎金，去看守所调华子档案，汇报案件情况，追逃犯，抓捕华子，审讯华子，解救人质，所有的事全有他。

一般人会把这么多枯燥的台词说成评书或年度总结，但他说的每一句都是人话，还是行话，消化台词自成一家。

其实他对不同人语气都不一样。

审讯时一句一句的砸人，跟苏先生说话就平和的多，谢谢曹刚救命之恩时说的有点羞涩，安慰吾先生的话说的最温暖。

还有那满嘴的卷舌音加前轻后重的京片子有多么嘎嘣脆我会说吗？

　　刘烨在如此零碎逼仄的镜头中完整的演活了一名北京刑警，这样的形象并不多见，多少警察看了都说这是最贴近他们真实的警察！

看爱奇艺的报道才知道他曾去刑警队体验生活三个月，那几场追逐戏抓捕戏都是在没有封路的情况下拍的（有网友指出，拍抓捕戏有封路，不过旁边围观的是群众），旁边的车辆都是不知情的社会车辆（这剧组胆真肥！

）可惜宣传甚少，希望这个角色不要被遗忘。

这是一部极具内地特色的警匪片，改变了以往我们对警匪片这种类型片的惯性认识，没有枪战，没有飞车，没有好莱坞式的精心策划，没有港片的兄弟情谊，也没有内地警察电影以前的高大全表现方式，反而用写实的镜头，粗糙的对白，真实表现了一个真实案件的侦破过程。

对于一个结局毫无悬念的警匪片，影片的重点就在于侦破过程，导演对影片节奏把握的不错，三条线的平铺叙事，用交叉剪辑很好的制造了紧张感。

同时演员的表演给本片增色不少，吴若甫重回大众视线并出演自己的真实事件让本片噱头十足，而当我看到影片中的警察时，觉得内地总演警察的人都来了。

这片子，当时知道的时候就有很多看点，比如，故事是真实的，而当年的人物也有出演。

电影中故事讲得很好，全程很紧张，虽然基本知道结果，但大反派演得太好了，把绑匪的精明，紧张，不安，凶狠等等都塑造得特别到位，让人觉得下一秒说不定人质说会被杀死了。

智商又高，又精明，又凶残。

电影中有许多笑点，是基于刘德华的，把他真正的人生故事带入了一点在电影中，会出乎意料的好笑。

但说实话，由刘德华来演，我经常会出戏，可能就是这种真实人生的代入，让我总有种知道他不会死的感觉，所以有时不紧张。

再次表白一下，王千源，演技太好了。

看电影之前随意搜了下，原来影评是改编自2004年震惊全国的吴若甫明星绑架案。

而且这次刘德华的角色和以往他演的警匪片除了匪就是警察是不同的，这次的角色是作为受害者出现的，他本身就是一线的巨星。

在这个影片特殊性的前提下 演好了这个被绑架的大明星，也得有自己深厚的演技功力。

在影片当中，大部分的时候都是被匪徒绑住手脚的，在有限的条件下，只能用话语和表情来演绎被绑架者的心里活动。

如果不去想这个事件的原型，真真假假的和匪徒言语较量中，很多情况下让人觉得这个吾先生就是刘德华本身，而且在绑架过程中的演绎感觉真实，譬如被绑匪勒住了脖子满脸通红青筋暴起。

后来得知，刘德华是亲自上阵，主动要求对戏的演员，用电线将自己勒至几近窒息，不得不佩服真是太敬业真是个大演员。

王千源的大反派可以说是出神入化，把匪徒丧心病狂、冷血狡诈的一面刻画的淋漓尽致，印象中当他最初说出想宰了母亲那刻，完全是反社会性类人格，对待是否能收到赎金也会对人质进行撕票的方法，基本出于仇视这个社会，就是以我不好你们也好不了的思想。

对待弟兄也是一副非常不靠谱的样子。

三百万分给弟兄才十万，说是为了钱不要人命，结果得到钱也要撕票。

甚至说被抓后对待警察的态度完全是一副死猪不怕开水烫的，你能拿我如何的样子，让人印象深刻。

虽没有过度的大火力打斗场面也足够让人看的十分紧张。

尤其对于马上到撕票的时间，而警察却无法从匪徒口中得到便宜的时候，全片达到了一个矛盾的高潮，使用倒叙的方式，将犯罪的过程一一展现出来。

演员角色演的好，不仅仅是表现出人物性格饱满，更主要的是在一些细节地方就能看出这个人的本质是什么样子，行为举止与做事方式是检验演员能否成功演绎这个角色，而王千源完全做到了这点。

当然本片由于叙述性，一些角色并不是演的不好而且发挥的余地不多，瑕不掩瑜，这仍然不失为是一部好片。

如果说《解救吾先生》是一部雄性荷尔蒙至上的电影，未免有些“老生常谈”，毕竟大多数人在看过这部影片之后，都会有这样的感觉，在这个几乎没有女性角色的影片中，几个有血有肉有情有义的糙老爷们，完成了这一次惊心动魄的猫鼠游戏，当然，猫是好猫，机智勇敢，富有责任心，鼠是坏鼠，居心叵测丧心病狂，完全是反社会反人类的路数，但当老鼠从藏猫猫的老鼠，变成不怕猫的老鼠，这故事就越发的吸引人了。

战台烽很想称呼这部影片为《狼图腾》，因为在片中，无论是主角，还是配角，无论是正义的警察，还是邪恶的绑匪，以及被夹在中间的被绑架者——吾姓大明星，以及另一个被绑架而来的倒霉蛋小青年，每个人似乎都在不失时机的炫耀着自己身上的狼性，刘烨是“抛妻弃子”的夺命追踪，王千源是无可救药的丧心病狂，刘德华则是逆境生存的乐天主义，每个人都借着这份勇敢成为了自己类族的佼佼者，只不过有的勇猛，有的阴柔，有的则在温文尔雅的生存中，适时露出狰狞。

几位演员的表现，在戏外同样值得称道。

多么爱抢戏，多么爱锋芒毕露的刘烨，这一次沉稳而含蓄，将自己的低调却伺机而动的“潜伏”感送给了影片，一直以来以好心肠小人物面目出现的王千源，竟然脱胎换骨般变成了不可一世的嗜血魔王，与其说是演技开了挂，不如说是王千源厚积薄发的一次展示。

作为准本色出演的刘德华，几乎至始至终都被绑缚双手，全身铁链，动弹不得，却在那绑匪的小屋内仅有一平米的空间内，展示出他在表演道路上的炉火纯青。

最应该表扬一下的，应该是吴若甫，如果你不了解当年的吴若甫被绑架案，你也不会注意到在片中扮演警察角色的他，许多年过去，他的眼中，已经看不到仇恨与愤怒，在参与这个当年属于自己的噩梦般的经历的故事时，心理障碍，是最大的关口，没有人愿意重返曾经的泥淖，在挣扎爬出来一次，所以丁晟应该是多有考虑的，没有让吴若甫扮演自己，而是给了他一个“泄愤”的警察，来直面这绑匪，但吴若甫没有失控，也没有张扬跋扈的“公报私仇”，而是诠释了这个角色的另一种可能，冷眼旁观，这一刻，他一定已经放下了很多。

最后要为导演丁晟点赞，他已然是中华直男癌的精神领袖，从《硬汉》系列，到《大兵小将》从《警察故事2013》再到这部《解救吾先生》，男人戏份超重，热血力量爆棚，讲究力量与速度的厚实，醉心理想与梦想的交织，是他的作品中所呈现的鲜明个人符号，当然，期间的女性角色，往往是为激发男戏而来，林鹏、景甜、李梦等等，在他的手中，焕发着别样的生机。

丁晟是广告导演出身，曾经在六年的时间拍摄了三百多支广告，所以他的影片，在看似粗枝大叶的细节处，总有匠心的处理，而在热血硬汉之上，又开始发掘幽默细胞，今次拿成龙大哥、刘天王逗乐的梗随处可见，给这部本会压抑而绝望的影片，加诸了太多的快乐情绪，那些意想不到的笑料，或许是观影过程中的意外之喜。

近些年来，内地电影市场越来越好，但过于依赖明星制且主打青春爱情、喜剧等类型片的中国演艺圈，一直都是小鲜肉及大牌偶像明星的天下，对于那些缺乏外形的演员而言，总是出演非商业片，或者在出演一些没有分量或不被重视的角色或配角，但在这个竞争激烈，人才辈出的演艺圈，就算是配角，也必定是经历过严格而残酷的考验，在风云变幻的电影市场几经涤荡后顽强地生存下来的，这就叫大器晚成，黄渤、张涵予、孙红雷、吴秀波……包括王千源，他们最终红透半边天，表演技艺甩偶像明星十条街，这群人让人最为尊重的就是职业操守和极高的人格魅力，就是在逆境中对表演的坚持和不懈奋斗的精神。

王千源其实出道已过20年，大家印象深刻的莫过于他擒获东京影帝的《钢的琴》，去年的《绣春刀》，而此次要登上国庆档大银幕的《解救吾先生》，足以让丁晟登上内地警匪片导演的头把交椅。

《解救吾先生》算是内地首部不怕剧透的电影，故事很简单：以2004年“吴若甫绑架案”真实故事原型，讲述了20个小时的一场警察、绑匪、人质三方人马惊心动魄的警匪缠斗。

超级大牌刘德华演被绑架的明星吾先生，王千源演绑匪，刘烨、吴若甫演刑警队长，其他亮眼配角有林雪、蔡鹭、余凯磊、李梦等。

《解救吾先生》是难得的所有演员表现无一掉链子的作品，且不说影片剧情之紧凑、多线铺设之紧张，刘德华、刘烨等人都有现实生活的写照供紧张的喘不过气时候的观众一乐，演员表现里最值得一赞的是王千源，足以写进表演殿堂的教科书，极富个性的疯狗般的癫狂性格、小至充满或阴险或自信或焦灼的眼神、看似随意实则万分谨慎的动作细节，都流畅、巧妙地结合在一起，使得其饰演的“华子”这个角色富于艺术的完整和饱满而不致沦为单一、生硬的脸谱化境地。

这样的银幕张力，华语电影人也只有梁家辉、吴镇宇、黄秋生等寥寥几人掌控得了。

很明显，王千源此次的演绎，用了许多技巧，既有方法派的东西，即通过外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性，影片中王千源为华子这个角色设计了不少小动作小表情;又有体验派的内容，强调真实的体验和内心的感受，说白了，就是感受过华子这种内心情感的体验，王千源肯定尝试揣摩过穷途末路、拼死一搏的感觉;另外也有一点表现派的技巧，这应该和王千源专业出身，本身就能通过高超的演技充分的调动情绪有关(说简单点，表现派就是我在演戏，体验派是这就是我的生活，方法派就是这是我的艺术生活)。

内地电影圈因演过反派而声名鹊起的演员并不是很多，《黑洞》的陈道明、《征服》的孙红雷、《不要和陌生人说话》的冯远征、《黑冰》的王志文等，多数都是小银屏上的形象，大银幕上寥寥，王千源此次并不另类但十分癫狂的表演，实质上并没有全盘摒弃传统内敛含蓄的表演手法，而是在彰显自己特色的同时，适当合理的加以利用各种表演技巧，达到因一发而牵动一身得演绎效果。

就像朴树《《傲慢的上校》里唱的：人如鸿毛，命若野草，无可救药，卑贱又骄傲;无所期待，无可乞讨，命运如刀，就让我来领教……

吴若甫1962年5月出生于黑龙江齐齐哈尔市，1979年考入解放军艺术学院戏剧系，1983年9月毕业，分配到总政话剧团任演员，1998年2月调入中央实验话剧院。

现为中国电影家协会会员，中国电影表演艺术学会会员。

2006年9月9日，44岁的吴若甫和22岁的刘莎结婚，9月29日，俩人在北京昆仑饭店宴会厅举办了婚礼。

2010年初，吴若甫女儿吴冰清诞生。

吴若甫演过多部警匪片，也曾经亲身遭遇过劫匪的绑架，让他一生难忘。

　　2004年2月3日凌晨2点多，著名演员吴若甫与几位朋友刚刚谈完事从朝阳区某酒吧出来，眼前突然出现了几个陌生男子。

他们自称是警察，给吴若甫戴上手铐，只一眨眼的工夫，吴若甫就被那几个男子拉上了汽车扬长而去，等他的朋友反应过来拨打110报警电话时，对方早已没了踪影。

　　在浓浓的夜色中，北京市公安局刑侦总队会同朝阳分局立即组成了专案组。

通过目击者对绑架吴若甫犯罪嫌疑人及其作案手段的描述，专案 组判断这起案件与平谷绑架案是同一伙犯罪嫌疑人所为，王立华这个名字摆在了侦查员面前。

王立华，又称“华子”，27岁，因犯抢劫罪被判有期徒刑9年，出狱 后王立华每天都在变换着不同的落脚点，接触的人也十分庞杂，而且王立华声称身上就带着手雷，谁敢抓他就与谁同归于尽。

为了把这个危险的犯罪团伙一网打尽， 警方艰苦地寻找着最佳的时机。

很快，王立华的数个落脚点被控制起来。

天色渐渐亮了，王立华没有出现。

　　2月3日中午，犯罪嫌疑人打来电话，索要200万元赎金。

半小时后犯罪嫌疑人又打来了电话索要赎金。

时间一分一秒地过去了，寻找王立华的工作依然没有实质性的进展。

专案组再次下达指令，扩大寻找范围，尽一切可能发现王立华。

　　2月3日晚7点左右，王立华驾驶的车辆被发现了。

随时待命的侦查员飞一般赶到了现场，还做着发财美梦准备开车去拿赎金的王立华不知 道背后已经张开了法网。

刑警队员一举将“华子”抓获，带进了劲松派出所。

侦查员从华子身上和车上搜出了一把上了膛的“五四”式手枪和一个手雷。

　　犯罪嫌疑人王立华依然在负隅顽抗，他承认吴若甫是他们绑架的。

因为他们发现一些名人经常出入这家酒吧，而那天晚上他们伺机作案的时 候正好吴若甫从里面出来。

但王立华紧接着又开始洋洋自得，他觉得侦查员根本不可能找到他藏匿吴若甫的地方，只要人质在手，警方也拿他没办法，王立华甚至荒 唐地提了一个建议:“我也不想吴若甫出事，我让我的人撤了，再带你们去。

”侦查员严厉地告诉他：“你们的人一个也别想跑。

”　　　　　　此时距离吴若甫被绑架已经过去19个小时，可以明显感觉到这起绑架案进入了关键时刻。

晚上10点多，王立华突然向警方提出，要求见 一见他的女朋友和养的宠物狗，民警明白，这是他心理防线快要崩溃的表现。

民警找来了王立华的女朋友和宠物狗，双方见面之后他的女朋友马上离开了。

看着女朋 友远去的背影，王立华说愿意带着民警去关押吴若甫的地方，但他就是不说具体地址，还突然对女朋友大喊一句：还会和你见面的。

警灯长闪，侦查员押着王立华向 关押人质的地点赶去，渐渐地，王立华低下了头，因为进入顺义后，无须他指路，侦查员就越来越靠近关押人质的地点，王立华明白这个窝点也早已在民警的控制 中，只不过因为人质的安全没有贸然行动。

　　警方迅速布置了行动方案，以迅雷不及掩耳的速度冲进屋内，在不到三秒的时间将屋内所有嫌疑犯全部抓获，一副副锃亮的手铐铐在了每一 个嫌疑犯的手腕上，人质安全获救，三名犯罪嫌疑人全部落网。

侦查员带着吴若甫来到刑警队，他见到了等候多时的亲人，用力地拥抱在了一起。

侦查员也与他重重 地握了一下手，说道：“看看几点了，12点了，新的一天开始了，我们又该开始新的工作了。

”　　随后警方在王立华另一个女朋友的住处起获了各种枪支和弹药。

据王立华交待，这些枪支弹药都是他从外地购买的，平谷绑架案正是他们这伙人所为。

在拿到赎金后，他们已将人质王某杀死。

王立华还交待这次绑架吴若甫拿到赎金后，也准备杀掉人质。

　　吴若甫告诉记者：“绑匪说这是最后一次，弄完了就把我们撕了，只要发现有人跟踪就拉手雷，发信号，这些人就把我们杀掉。

当警察冲进来的时候，我激动得都说不出话来了。

”　　　　曹志刚，在北京警界，乃至全国公安战线威名赫赫。

当时，曹志刚被任命为演员吴若甫绑架案的人质解救小组组长。

在此之前，王立华已经在平谷制造了一起绑架案，拿到300万元赎金后，还是杀了人质。

一个星期之后，他竟然还往被害人家里打电话，“再给100万，我就告诉你们埋尸地点。

”　　当天，曹志刚就在被害人家里，他亲耳听到王立华在电话中公开叫板：“我知道警察就在边上，不信你们看着，根本抓不到我！

”这叫嚣一字一句刺激着曹志刚，可另一方面，有关王立华的各种情报源源不断地汇总上来–随身带枪，军用装备、狡诈老辣，凶残无比……　　“当你越了解对方，就越是恐惧。

”曹志刚那时只有33岁，在出发营救吴若甫的2公里的路途上，他的头脑中像过电影一样，飞速闪回了自己人生30多年的过往。

　　他想到从小把他带大的爷爷奶奶，他们这会儿应该已经睡觉了；想到父母天天打电话叮嘱他注意安全，他们不可能想到他要去做什么；想起了没上大学始终是个遗憾……　　深冬的北京刮起六级大风，气温降到零下十几度。

曹志刚坐在车上，一阵不寒而栗。

　　在解救现场，王立华还“刺激”曹志刚说，里面有5个人，都有枪！

曹志刚还听见，随行的电视台编导嘱咐摄像，“摄像机一定要跟紧，这个人（指曹志刚）一会儿可能就出不来了……”　　曹志刚第一个翻过院墙，飞身撞碎关押人质屋门上的玻璃冲了进去，用胸膛紧紧护住被铁链捆绑的吴若甫。

就在这两三秒的霎时，特警们鱼贯而入，绑匪们还没反应过来便全被制服。

　　人质安全解救，曹志刚浑身衣服都湿透了，头盔里全是冷汗。

那是曹志刚唯一怕过的一次。

自此之后，他还办了很多涉枪、涉暴的案件，可再没有那一次的感觉。

　　　　2004年8月31日，北京二中院第一次开庭审理此案，王立华等10名人分别以涉嫌犯绑架罪，非法买卖枪支罪，非法持有枪支、弹药罪，窝藏罪被提起公诉。

　　2004年11月14日，北京二中院一审判决，押绑架演员吴若甫等受害人的３名主要案犯王立华、王庆晓、董立民均被判处死刑，另外７名同伙分别被以绑架罪、非法买卖枪支罪、窝藏罪判处无期徒刑到５年有期徒刑不等的重刑。

2005年7月15日，二审开庭，王立华翻供，表示并没授意同伙“撕票”。

　　2005年8月，王立华在二审期间向法院申请进行精神疾病的司法鉴定。

　　2005年9月14日，遵照北京市高级人民法院院长签发的执行死刑命令，北京市第二中级人民法院将该案的三主犯王立华、王庆晓、董立民等验明正身后，押赴刑场执行死刑。

27岁的王立华见到自己的家人时声音有些颤抖：“我死了，就解脱了，早死早舒服。

”家人问还有什么要嘱咐的，王庆晓沉思了一下：“别让儿子学我，让他走正道。

”董立民则显得悔恨不已：“其实想想，要是在家种地，踏踏实实挣点钱真好。

人活着知足就好，别太奢望了。

”原链接 http://mt.sohu.com/20150412/n411149243.shtml