兰闺喜事

好希望出第二部！

导演请看到我！！

大概有一种又回到看《浪漫体质》那种感觉，大概这就是群像剧的魅力，没有那么跌宕起伏，却在某个瞬间让你破防，点点滴滴渗入你心里，或温暖、或感动。

我愿称称为包裹着喜剧外壳的生活剧。

说实话，当下抖音式快节奏，恨不得每秒都刺激你一下肾上腺素，想找一部不沉重，轻松搞笑，制作精良，演员用心的剧真的挺难，要么就是为了搞笑而浮夸肤浅，要么就是道具场景一塌糊涂，仿佛搞笑剧就不配拥有高质量的场景布置？

但看兰闺喜事的时候不会，从演员到布景道具都能感受到用心，我觉得这是对观众的尊重。

剧中除了有搞笑之处，也会通过母亲和师叔两位长辈去教育孩子生活和成长的道路，看得时候就真的有种家中长辈对你的关爱，他们总是希望你好，再好一些（泪目了，尤其看到最后几集）。

我觉得这部剧成功之处还在于每个角色都很鲜明，很有特点。

完整看下来，竟然很喜欢四皇子，从他第一次养伤居住在春家，和春夫人讲得一番话，到后面一系列表现，真的是喜欢这种有教养的孩子。

还有三姐和沈公子这一对，也很喜欢～是不是戏份有点少，要未完待续呀哈哈。

而且，这部剧生活气息拍得特别好，刘琳演得妈妈真的很活灵活现，我从知否就很喜欢她，再到《爱的二八定律》，真的有灵气，演啥像啥。

而且她在剧中吃饭让我觉得很真实、很加分，剧中最后几集有一个场景是吃馒头，她就是像我们日常吃饭，大口吃馒头，那种生活感一下就扑面而来，细节拿捏的都特别好～就每次看他们一家人围坐在一起吃饭，就好开心。

总之，这部剧还有很多大大小小的细节很戳人，需要自己慢慢体悟。

感恩遇见～

4个女儿，4个女婿，最喜欢 春锦荣 和世子，这2人的演技真的绝了，世子演的很浮夸，无论是面对王爷、 李腾云 、 春锦荣 ，表演的都很尽兴。

路不平 作为戏份最多女婿，感觉还没有戏份最少的 沈忘言 演的惊艳，当然 春佩兰 演的很好的。

可爱的四皇子开始柔弱乖巧，慢慢成长，勇敢。

西施效颦、塑料闺蜜小小演的也不错不错。

可能因为我预期不高，没把《兰闺喜事》当成什么强剧情的剧看，纯纯的下饭剧，倒也乐乐呵呵地看下来了。

兰闺五美的日常生活绕不开衣食住行、柴米油盐、婚丧嫁娶，都是人生大小事，但好笑又温馨，有母女凑热闹白搭份子钱的尴尬体验，有在塑料闺蜜面前“死要面子活受罪”的硬撑瞬间，过于亲切自然，经常看着看着就笑了。

剧中人物的设定都挺讨喜的，尤其是嘴硬心软的杜如玉，典型到刘琳像在演我妈，平时唠唠叨叨，有操不完的心，吐槽模式能横扫全场，永远占据道德的高地。

连急躁时候的动作、语气都高度还原，杜女士一皱眉头，我的心直接跟着一揪。

大娘子的演技，在我这里直接登峰造极，该拿一个“江临奥斯卡”。

大姐春锦荣，嘴甜，爱打扮，有点“茶艺”和爱慕虚荣（都不多），所以不惹人厌烦。

经常被杜女士吐槽眼睛长在头顶上，日常就是相亲以及寻找相亲对象的路上。

虽然是家里的老大，但能感觉到是宠爱着长大的小孩，大姐身上有种舒展的自信美。

二姐春佩兰，是最懂事的女儿，劳模，平时买菜做饭、洗衣洒扫的活儿都是她干，且善良惯了，同理心爆棚，同情心泛滥，“小时候往家里捡流浪狗，长大了往家里捡流浪汉”，跟路见不平拔刀相助的路不平刚好是绝配。

这位路少侠能看到佩兰的付出和辛苦，是一个真正关心和理解她的人。

作为观众可能觉得佩兰做着最多的事，干着最累的活，却得不到最多的爱（或夸赞），想为她打抱不平，不过佩兰可能是付出型人格，任劳任怨。

她才是春家情绪最稳定的存在，平时看不出作用，关键时刻能一个顶俩。

我看到第七集的时候真的笑翻了，佩兰节约到骨子里这点，完全是一比一复刻了我妈啊。

先交代一下省钱的前因，佩兰丢了钱，且欠大姐四两银子，让本不宽裕的买菜钱雪上加霜，于是她发挥主观能动性，发霉梅干菜不舍得扔，洗一洗继续做梅干菜饼，四文一捆的笋太贵了，自己去西山采（毒）蘑菇。

师叔都劝佩兰不要吃那个（毒）蘑菇了，但她不信，还是切吧切吧炒了一盘鲜蘑菇配饭。

同时劝路不平一起吃，结果双双食物中毒，吃出幻觉。

主打不能浪费的我妈，倒是没因为吃剩菜吃出幻觉，但是一个夏天得了两次急性肠胃炎。

这种情况劝是劝不住的，得实实在在病一次才能记住教训。

所以佩兰不是被大家骂清醒的，而是后面被吓清醒的。

就是类似微妙的生活观察，让我觉得《兰闺喜事》是有点东西的，哪怕古代设定也没什么距离感，一些源自现代生活的小细节，让不少笑点足够贴近普通人。

三妹春半夏，爱读书，正义女神，理性代表，在所有人眼里她比惹事精四妹还难搞，属于那种刚正不阿、眼里揉不得沙子的难搞。

所以，她对待郭振生的态度跟其他人截然不同，泼辣老妈能拒人于千里之外，其他姐妹想和稀泥，只有她从师叔的为人处事和对她们的照顾判断，老郭是好人，旗帜鲜明的支持还钱，鼓励开医馆等等。

我感觉她在四姐妹里存在感最弱，不过不能怪她，主要其他人的性格太鲜明了。

四妹春可灵，最难管教的老幺，充满江湖气，古代版“中二热血少女”，说好听点是喜欢行侠仗义，说难听点就是家里的智商盆地，经常被杜女士嫌弃“天天往家带男孩子”，不过没干过什么出格的事，倒是跟蠢萌且缺乏生活常识的四皇子配一脸。

如果非要概括《兰闺喜事》的故事主线，大概就是春家女儿们的温馨日常加欢喜姻缘吧。

提到姻缘，剧中几位女婿人选同样看点十足，人均“精挑细选”的奇葩。

二姐的救命恩人路不平，出场像大侠，实际上没有半点功夫，反而要靠在春家忍气吞声当下人躲事情。

准丈母娘杜女士非常嫌弃他，觉得他偷懒、滑头、不像好人，印象分为负数。

大姐的暧昧目标世子，家世虽好，但缺点明显，有点蠢而不自知，贡献了不少笑点。

四妹的天选对象四皇子，主打一个反差萌，从小被保护得太好，但认识春可灵后已经达成了肩膀脱臼、被劫匪砍伤等伤害，自从离开皇宫，就一脚踏入了水深火热的“非典型江湖”。

四皇子长了一张人畜无害的脸，备受杜如玉女士的喜爱，初次见面就夸他踏实、孝顺、知书达理，应该是最好过关的女婿。

目前为止三妹春半夏的官配还没有出现，我有点好奇她跟什么样的人组CP。

按照三妹追求人人平等、公正理性的行事风格，大概率要碰到一个明事理、知进退的读书人。

这样志趣相投的搭配，刚好能增加一款女婿类型。

仔细想了想《兰闺喜事》最好的一点就是，所有人都不完美，每个人都有性格上的小缺点、小问题，但是他们都在以自己喜欢的方式生活，就算周围的人或环境会带来一些压力，也没被影响和改变。

我想这也是真正能下看去的原因吧，轻松欢快的表层下，藏着无数人想拥有的精神状态——足够稳定，足够饱满。

她们不是看不见各自的难题，但是从不抱怨或推卸责任，该相亲相亲，该赚钱赚钱，该张罗闺女亲事的继续张罗。

就算彼此之间有磕碰或吵闹，也很快能和好，“兰闺五美”的日常总体是开心的，已经算得上幸福了。

有些生活的烦恼，就是庸人自扰。

莫名想到八个字：知足常乐，难得糊涂。

大家现在追什么剧呢？

现在小乔想给大家推荐一部让你笑掉头的下饭剧都说没有小角色，只有小演员大娘子为何就不能演电子榨菜了呢？

今天我们要看的是古装轻喜剧《兰闺喜事》都是我们的老熟人李亚飞导演大岛倪俊 乌兰等联合编剧刘琳 李嘉琦 杨皓宇任豪昌隆等领衔主演豆瓣尚未开分，四星推荐播放平台：腾讯app

刘琳饰演的杜如玉，是一个独自拉扯四个女儿的寡妇因为女儿们的婚嫁的问题搬到了京城恨嫁的妈妈让人感觉，有点像《西游记》的那段“女儿们，出来撞天婚啦”

是的，剧情也是像《西游记》的这一段意外韩云云饰演的春锦荣，是春家的大女儿快三十岁了，还是没有嫁出去她很着急，但是又不愿意放下姿态委屈自己现在很多女生也是如此

在家里似乎没有贡献但似乎又是妈妈最喜欢的女儿果然撒娇女人最好命

大姐虽然爱慕虚荣，但发现她蛮会的昌隆饰演的世子，也是喜剧人看现在的剧情走向，应该是大姐的cp大姐终于如尝所愿，要嫁入豪门了

李嘉琦（辣目洋子）饰演的春佩兰，是春家的二女儿家务活全都包，任劳任怨不撒娇买菜做饭，洗衣擦地表面上是二姑娘，实际上是照顾一家老小的老妈子

在买菜的途中意外的遇见了“大侠”路不平武二代路不平下山历练，谁知竟然不会武功误以为自己失手杀死了小混混躲进了春家，意外的成了一个春家的下人从此开启了悲惨的生活

从此劈柴洗衣，被春夫人骂被大姐骂吃不上饭，上不了桌甚至连个包子都吃不上还差点被毒蘑菇毒死

这一对真的就是小苦瓜在大家都忽视佩兰生日是时候只有路不平会提前为她准备礼物会替佩兰不被重视感到生气但是，佩兰一个包子就能哄好

吴佳怡饰演的春半夏，是春家的三女儿她就像一把刻度尺，一就是一 二就是二会因为原则把母亲也告上衙门

爱读书是好事，可是如果被困住书里那可不是好事显然半夏就是困在书里了目前的进程，老三的cp还没有出现但是，一场大火让春半夏成长了一家人就会包容对方，爱会温暖冰冷的条条框框

厉嘉琪饰演的春可灵，是春家的小女儿十八岁了也不是小孩子了，可是整天不着家和一群“小混混”，瞎混对家里也可以说是“毫无贡献”

说实话，小乔挺不喜欢这个老四的一方面演员演技确实差强人意另一方面，人设确实不讨人喜欢有时候，很难想象四皇子为什么会喜欢她

古子成饰演的四皇子目前的进度来说是老四的cp虽然是皇子的身份，但为人软糯却不乏正直是好人，却缺乏王者风范

按照剧情的走向，四个女儿都会找到如意郎君走向幸福且美好的生活春夫人也会拥有自己的第二春

杨皓宇饰演的郭振生，是春夫人过世老公的师弟因为误会让春夫人一直记恨他但是他对春家不离不弃，对待四个孩子也是疼爱有加先是卖房借钱给她，再就是开医馆维持她们的生活

这，怎么不算是恋爱脑呢？

就是每天才更新一集，真的太少了毕竟人要一日三餐，要更新三集才对嘛电子榨菜当然每顿都要有啊

演员演技在线，笑点密集包袱新颖剧情轻松，人物性格鲜明是个新鲜且好笑的喜剧，真心推荐给大家

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

开局不错，继续观望。

有点古装喜剧版《粉红女郎》那意思了。

没有非要逞清醒独立大女主的能，倒是一句“三十不嫁是要向朝廷交罚资的”，一下子隔着古装的皮指涉了现代女性依然挣不脱的婚恋焦虑。

只是不结婚而已，即便可以自力更生，却仍需要上缴名目繁多、花样百多的“单身税”；对于女性而言，除却经济上的，尚还有文化惯性上的道德污名化。

当然，处境艰难并不天然引证出“我弱我有理”。

“人在屋檐下、不得不低头”才是更为广泛的逻辑，这一低头，就会失了仰望星空的时机，反而纠缠于方寸之家鸡零狗碎，陷于具体而微的生活困境。

真丧偶、独育儿的寡妇杜如玉，养着四个性格迥异的女儿，为了好婚嫁搬到了大城市江临城，引出一连串啼笑皆非的生活闹剧。

春家四朵金花，主打四人四色。

大姐虚荣恨嫁，一张巧嘴整日叭叭。

二姐勤俭老实，一双巧手操持家事。

三姐好读刚正，一片好心四处维权。

小妹古道热肠，一顿好打闯祸大王。

生活质感拉满，围绕五个女人，展开了因她们而交织汇聚的更多男男女女的故事。

吵架拌嘴常态，撒泼哄骗多见，买菜算命遇小偷，吃席相亲冤枉钱，一根茭白都充满故事，是女性五脏俱全的人生图景。

谁说这样的生活没滋没味呢？

但进了一家门的一家人，吵吵嚷嚷底下免不了总是不爱争取的老实老二吃亏。

其实只比大姐小两岁，却不见母亲为佩兰张罗亲事，大姐总讨母亲嘴上的嫌，实际上这个家庭的方向却受她摆布最深。

两个小妹各有各的坚持和精怪，也免不了多受些宠。

即便是母亲，心脏也在左手边，做不到一碗水端平。

独自养家艰难，杜如玉还需要很多精力倾诉自己含辛茹苦做母亲的不易，于是佩兰难免会多承担。

或许起初是为母亲分忧的好意，也略受几许夸赞，但日子久了家人也会混成习惯。

平常的人做平常的事罢了。

还要夸，太好了这是部喜剧。

喜剧的内核是——喜剧的艺术是——答案过于泛滥了，大家各自填空吧。

而我眼中的喜剧，是幽自己一默。

很欣慰女性已经学着放下苦大仇深开自己的玩笑，这是平视加之于我身的不公正命运的证明。

唯有坦然地于所谓的命运对视，我们才有可能，重新改变潮水的方向。

站在三十岁的门槛上，混迹大城市自力更生，没受过婚恋焦虑的蛊。

我自己跟大姐只有年龄相仿，但确实有与她相像的女性朋友，也有与三个妹妹相像的女性朋友，也有与剧中人都不像的女性朋友，各种各样才叫百花齐放。

很开心女性除了千娇百媚，还有了千差万别。

且先让枝蔓舒展开，再考虑如何开花的事。

春家的女人们文 / Sofia本文首发于作者微信公众号：岁月无声却有恒题记：本来只想写春家的女儿们的，后来一想，孩子长成什么样，父母在其中起到的作用还是不可忽视的，所以就加上了春母大娘子。

这个剧，初看惊艳，一口气追了10多集；目前追到21集，已经属于可看可不看之列。

正文：春家的大姐，是让人一眼惊艳的姑娘：聪明、漂亮、多才多艺。

无论是说服春母收留师叔，还是拿下世子，这两件事都可以看出大姐对人心人性的拿捏。

但是吧，说实话，大姐这样的姑娘，有点儿像林小娘，做宠妾可以，做世子府的正室夫人，还是差点意思的。

大姐精明而自私。

精明没错，甚至是美德，对于没有实现财富自由的家庭来说，倘若持家的女人不够精明，是很难过好日子的。

这一点，大姐和春母是个极好的对照组。

母女俩都虚荣，但是大姐的虚荣，都是嘴皮子的功夫，从不真金白银的付出。

品鉴会上，任由对家各种激将嘲讽，大姐绝不买自己不喜欢的东西、不为别人的三言两语买单。

而春母，被门童一激将，给陌生人的喜宴随了一贯的份子钱，被伙计一忽悠，又送出了30两银子的护肤品。

从管钱的能力来说，大姐是适合当家的。

但是，或许是并不富裕的家境给大姐造成了心理阴影，大姐对钱的贪婪，到了甚至让人不齿的程度。

相亲朝钱看，一心想要嫁进有钱人家过富贵的生活，这没有错；和世子闹别扭时，先后拿了世子300两银子也不算错；但是为了冒领20两银子，撒谎说失物荷包是自己的，被识破后，又收买外援意图贪墨荷包，这就让人不齿了。

这样的人，如何能接住突然而来的泼天的富贵，又如何能当好正室夫人、管理好中馈呢？

大姐是聪明，但是有些时候却聪明过头，或者说是小家子气的小聪明。

大姐想要讨好凌王，在凌王的宴席上为凌王献舞，凌王当时是高兴了，但是当世子向凌王提出娶大姐时，凌王的反应如何呢？

“那个舞女”就是凌王对大姐的称呼。

门不当户不对暂且不说，又有哪个世家愿意让家中女眷抛头露面、大庭广众之下给外人献舞？

这是大姐被她的成长环境局限了眼界。

在春家，给媒婆们表演个才艺，就像你我小时候被父母拉到桌前给来家中做客的叔叔阿姨们唱歌跳舞一般——这是父母们的凡尔赛，是对子女明贬实褒的得瑟。

但是，如果抛开管理大家庭一职不谈，大姐本人在任何环境下都是可以活得很好，很灿烂的。

这就是为什么我说大姐可以像林小娘一样当宠妾。

首先，大姐能够拿捏住世子。

其次，大姐是一个目标性很强的人，想要什么，直接奔着目标就去了，绝不犹疑。

第三，大姐绝不内耗，自信阳光，遇事不责己、只责人，不会在九曲回肠的左思右想中浪费时间和精力。

这一点，二姐恰恰相反。

第四，大姐懂得投资自己。

大姐舍得给自己花银子，在悦己和悦人之间优先选择悦己。

这一点，从大姐给世子送生日礼物这件事上就可以看出来——大姐并没有给世子买扇子，而是给自己买了自己喜欢的那把扇子。

大姐的强目标性、不内耗、投资自己优先悦己，这三点特征，真是值得所有的女性学习。

二姐是一个典型的讨好型人格。

阳光送给别人，风雨留给自己，所有的委屈都自己扛。

二姐是家中承担家务最多的一个人，这一点尚可粉饰为二姐为人勤快、喜欢做家务。

但是当大姐抢了二姐荷包、导致家里只能顿顿吃笋时，二姐又是如何反应的呢？

不敢声张，直到春母质问钱哪里去了时才敢说出是大姐做的。

还有二姐过生日的情节。

二姐明明异常渴望家人的关心，但是当大家都表现出不记得二姐的生日时，二姐心中虽然委屈，却依然默默地自己消化自己承受了，并且不停地替对方找借口。

虽然剧情在不停地在强行圆回来，但是这个一波三折的过程已然让人明白，二姐其实就是家中不被爱的那个孩子。

这样的孩子，心中缺爱，渴望得到大家的认同，所以才会无休止地忘我地奉献自己，只为了别人的一句认可。

从婚恋的角度来说，二姐是运气好，遇见了路不平。

倘若不是路不平，而有一个别有用心的人，用一根棒棒糖，很容易就能将二姐骗走的。

剧中已有苗头，如果没有路不平的阻拦，面对李腾云的追求，二姐根本说不出拒绝的话语。

倘若李腾云再坏一点，二姐就会成为各情感公众号呼吁女孩子一定要情感上富养的典型反面例证。

即使有了路不平，这两人又能幸福吗？

路不平看不惯二姐要做那么多事情，又无法将二姐拽出不停地干活不停地讨好家人的循环，就只能自己下场帮二姐干活。

当其他人习惯于路不平的付出时，也会给路不平一起贴上和二姐身上一样的可干活、可忽略、可欺负的标签。

很明显的是，同样是救了春家女儿的恩人，阿四躺在床上享受被人照料的幸福，路不平躲在柴房里被扎刀；同样是无家可归借宿春家，沈公子被奉为座上宾，路不平只配当下人。

所以说，别人对你的态度，一方面是你自己允许的，另一方面，也是你最亲近的人给其他人立下了标准。

二姐的态度和行为直接决定了路不平的地位。

长此以往，路不平要么沦落为另一个无自我、只会默默奉献的二姐，要么就是忍受不了这一切，彻底离开。

三姐的人设在剧中并不讨喜，但是最后看下来，三姐才是春家的女人中唯一正常的女人。

不贪财，有底线，不双标，既有胆子要求王子犯法与庶民同罪，也有勇气去公堂上承认自己所犯的错。

这样的姑娘，和她交往，只要心中坦荡，便会轻松愉悦。

但是，人与人之间的感情，又岂会真的像法条一般权责分明？

在不违反大是大非的原则下，有时候，与一些更深层次的需求相比，是非对错，其实并没有那么重要，女孩子，不那么较真会更可爱一点。

另外，三姐看似读过很多书，其实却是死读书。

教条式的追求公平正义，在管家的时候，却不会做统筹，不能将每一颗螺丝钉安放在需要他们的地方，而是主观地对“劳”进行定量，实行按劳分活。

所以，三姐的这种死板性格，的确是需要沈公子这种腹黑的人来激活一下的，不过，倘若hold不住的话，吃亏的人可真的就是三姐本人了。

四妹这个人设，看到现在，我都没有get到她的可爱之处。

要说行侠仗义、除暴安良，某种意义上，她自己也是街头混混、恶霸一枚。

没有兵器，去凌王府偷兵器这种事，换做三姐她是绝对不会去做甚至去想的，因为三姐心中对“法”有敬畏之心，犯法的事情绝不做。

但是四妹就没有这个意识。

要说年少无知吧，四妹也已然到了可以嫁人的年纪了，只是，她这种性格，如果没有主角光环，真的就是嫁进皇宫里连一集也活不下去的，与四皇子做CP也就只能是在无厘头的电视剧里。

最后说到春母。

21集春母劝师叔的表妹“靠男人不如靠自己”时，弹幕里为春母自己到底是不是靠自己吵了起来。

诚然，春家搬来江陵之前，春母是靠卖豆腐养活了自己和四个女儿。

的确靠的是自己。

可是，来了江陵以后呢？

春母借了师叔的银子买了宅子，又以极高的租金租了两间屋子给师叔开药铺，并且从中获取大部分盈利分成。

真是好一个“靠自己”啊。

借师叔的钱，养家的钱，都可以通过师叔给的租金和分成还掉。

春母口口声声说自己写过借条，不会不还钱，但是，在师叔未来江陵之前，春母的还钱计划是寄托在大女儿高嫁的期望之上的。

这也不是靠自己。

春母之所以有胆量向师叔借100两银子、搬家去另外一个城市，所凭仗的，不过是师叔对她的心意罢了。

春母是知道师叔的心意的（这一点，从春母对春父之死的回忆中可以看出来），但是却心安理得地享受了师叔这么多年的照料，甚至用春父之死的归咎强行抹去师叔的付出。

这样的人，我们可以说她是不懂得感恩的。

如果不打算接受一个异性的感情，就不要接受对方对自己的好。

一个人拉扯四个孩子不容易这些，都只是借口，不过是又当又立的拉扯戏码。

这一点，春母甚至不如讨好型人格的二姐。

在路不平的刺激下，二姐最终将绣花鞋还给了李腾云。

虽然21集的时候春母接受了师叔，人设又给圆了回来，但是这师叔被pua了这么多年，也真是周瑜打黄盖，一个愿打，一个愿挨。

我们从春母身上，可以看到一个活生生的市井妇人的形象：精明、爱贪小便宜、利己、又当又立、虚荣、要面子、享受他人的追捧、渴望突破阶层，但是自身能力又不够，优点是，有着道德底线之上的善良，在不损害自己利益的情形下愿意帮助别人，生命力极其顽强，可以凭借一己之力卖豆腐拉扯四个女儿长大成人。

这其实就是烟火人生里最最寻常的你我他。

那天熬夜追剧，看到狂笑不止，家属忍不住吐槽，“你是不是有病，看什么笑成这样？

”我心想，他这属于赤裸裸的嫉妒，看看对面楼上那些亮着的灯，包括此刻凌晨1点多还在刷x音的他，哪个没病啊？

人到中年才明白，生活或许并不需要那么多意义，快乐已足够。

今日份的快乐是鹅厂的新剧《兰闺喜事》带来的，弹幕里很多人说，下饭剧，问题是你吃饭敢看这个，不怕喷饭吗？

有人说，很治愈；有人说，特别解压；有人说，像《武林外传》；也有人说，像《搞笑一家人》。

我只能说，群众的眼睛是雪亮的，大家说的都对。

《兰闺喜事》就是一部货真价实的古装喜剧啊。

《兰闺喜事》的故事设定其实还是挺怀旧，像我们小时候听过的《三女婿拜寿》的故事，以前非常多这种“多CP”的古装姻缘剧，像《唐伯虎点秋香》、《金装四大才子》、《上错花轿嫁对郎》等等都属于此类，但这几年还是挺少见的，估计很难拍出新意吧。

这类喜剧看似简单，其实拍好也挺难的，故事得非常有新意，不能烂俗，演技也要求很高，要不就会特别尴尬。

《兰闺喜事》表现就非常出彩，春家五美各有特色，各自的官配也性格迥异，感情线绝无雷同，都很值得期待：我最爱的是春佩兰和路不平这对，春佩兰的饰演者是知名度很高的喜剧人李嘉琦（也就是辣目洋子），但她的演技真的称得上剧抛脸，虽然顶着一张熟面孔，但毫无表演痕迹，追完半集，我就只记得她就是任劳任怨、懦弱胆小的受气包春佩兰。

她的官配是“倒霉女婿一号”路不平，一个刚下山闯荡江湖，就一失足沦为春家下人的倒霉侠二代。

两个人的好笑点在于，春佩兰越想帮路不平，就害他越惨：让他藏在柜子里，结果被突然从墙上跳下来的四妹，踩中箱子，差点夹断手；好不容易偷点包子留给他吃，又让三妹下了耗子药，差点一命呜呼；就连躲到柴房里，也被春家夫人杜如玉当做耗子飞刀射中……

怎么一个惨字了得啊！

其实，细想一下，每一个剧情设定都不算新奇，但就是莫名好好笑啊，这不知道是拍的技术好，还是演技好，反正路不平一出场，就特别好笑。

再加上春佩兰与路不平两人实在是太有化学反应了，虽然目前的剧情还没有进展到互生好感的程度，但就莫名很好磕，可能是春佩兰这么懦弱的一个人，为了路不平实在是做了太多“叛逆的事”了，但怂人支棱起来还是个怂蛋啊，佩兰去找母亲求情让路不平留下那段，实在是太搞笑了。

而路不平简直就是我们观众的嘴替啊，他是唯一看得到佩兰有多辛苦的那个人，他的“看见”，对于一个懦弱的受气包春家老二佩兰，本身就够暖，何况当他被杜如玉赶走，即使马上要流落街头，临走还为佩兰仗义执言，嘱咐大家“对佩兰好点”、“不要再欺负佩兰”虽然并没有什么卵用。

更要命的是，两个人的外形一旦亲密接触，实在是太有CP感了，一个柔弱不能自理的侠二代，非要“公主抱”微胖姑娘春佩兰，真的很好磕啊，何况小路同学是个货真价值的帅哥呢，我已经上头，先磕为敬，大家随意啦。

除了二姐的感情线，四妹与四皇子这对，又有种性别反转的搞笑，惹是生非的侠女遇上不谙世事傻白甜皇子，初见面就脱光人家皇子的衣服，也顺便把心也偷走了，第二次见面就把人家皇子撞骨折了，下一次又害皇子中刀受伤，就像弹幕里说的，就没有一个男人可以毫发无损地走出春家大院，这一对估计也是源源不断的鸡飞狗跳“幺蛾子”吧。

四妹的感情线还算意料之中，但市侩大姐春锦荣和浪荡子王府世子的感情走向，目前我是完全想不出这一对会如何进展，因为这两人性格实在是太“奇葩”了，只能说主创真的是艺高人胆大，这也能行？

不知道会撞出怎样的火花，还是挺让人期待的；而书呆子半夏的感情线现在更是完全没有眉目，埋得够深的，我已经苍蝇搓手天天等更新，根本忍不住等着一次性更完多集，攒着再看。

除了女儿组，寡妇妈妈的感情线也很有看头，“大娘子”刘琳主打一个演啥像啥，她的官配“郭师叔”，就是妥妥的虐恋情深的舔狗一枚，杜如玉欺负他多么厉害，咱们郭师叔就有多爱！

借钱给她搬家买院子，又倒贴着开药铺赚钱养活一大家子，还贱兮兮地非要“一九分”，再主动解释，是如玉九成，自己只留其一。

他与“倒霉女婿一号”路不平的“睡前唠嗑会”也好好笑，两个各怀心思住在春家柴房的男人，还偏偏只能挤在一张床上，主打的一个同床异梦、各自试探，每次这两个人躺在一起，我就准备好爆笑了。

反过来想，为什么这样一部看起来明明“很肤浅”的古装喜剧《兰闺喜事》，会这么好笑又上头呢？

明明众主演的颜值也就马马虎虎，也没有什么大明星在，这里面的爱情其实也算不上多甜多虐，故事也离我们的生活很远。

但为什么我们这么爱看，又觉得好笑呢？

我想，首先是人设吧：虽然作为一部喜剧，人设难免是夸张搞笑的，但佩兰的任劳任怨和胆小懦弱、路不平的自视甚高又干啥啥不行、半夏有点理想主义的正义感、为了活下去坑蒙拐骗啥都干的李腾云、市侩鸡贼又虚荣的大姐、梦想仗剑走江湖实则惹是生非的四妹、纯情的皇子与油腻的世子……这里面的每一个角色看似夸张悬浮，又能从中看到我们每一个人的影子，他们就像我们的灵魂拆分，又以无厘头的形式，组装成一个搞笑的故事，当我们看着这些搞笑古人的故事，在一个普通的夜晚，笑到锤墙，如果你能拥有这样一份快乐，那或许就是这部剧的存在意义了。

而当我们笑着笑着，不小心笑出眼泪，笑到扎心，这或许、可能、就是所谓的生活意义吧！

《兰闺喜事》好看的，只是我总想打成《春闺喜事》是怎么回事啊！

首先纯主观，只为给自己留看剧的记录。

九集以后倍速看的，忽略有点尴尬的演技，笑点是有的，尤其感觉世子反派二人组比较讨喜，路不平受气包形象的笑点不是很能get，说实话如玉待人有点苛刻，喜剧片咱也不考虑什么阶级眼光什么乱七八糟的东西，后面知道陆不平是救了她闺女的人也不让上桌吃饭，而且对他很苛刻，不是很能接受这个设定，路偶尔也是有点小可爱。

师叔不管怎么说对这个家也是任劳任怨，尽心竭力，大娘一直都是这个态度，前期可以说是完全看不出来对师叔有什么好脾气，最后来个表妹强推他俩在一起感觉真的不是很喜欢。

四皇子呆但是也还好，前几集没看到大姐有什么闪光点，不知道世子怎么喜欢的她，也可能我倍速看的不仔细，我单纯不喜欢这个人设吧，二姐任劳任怨有点过分节俭这个还挺好的，三姐中规中矩，四妹活泼有点太跳脱，可以无厘头但是不能太无脑，喜剧也得有点眼力见不是么。

还有就是第九集拿一堆菜没有人帮忙，大家都冷着脸，虽然是意料之中的反转，但是感觉人设很不讨喜，而且门口接礼物的时候，叫娘的笑点很生硬，没有感觉想笑而感觉有点可怜。

三姐主管家里那集太降智，虽然是突出立意术业有专攻，但是我感觉他妈确实做的有不对的地方，没必要让三姐强行降智搞的一团乱，很不负责。

后面皇子邀四妹进宫那段感觉有点连不上，四妹有点过于跳脱，虽然可以理解，喜剧全员好人，仨反派这样的设定我也可以接受。

总得来说有笑点，可以看，但是人设我没感觉有多讨喜，甚至我有点反感，最出彩的我感觉就是世子二人组，虚空索敌，我写这么长纯纯是想给自己留个印象，不想看完的剧就点个已看过就过去了。

上一部讽古喻今的佳剧非《武林外传》莫属，今年这部《兰闺喜事》在生活上的观念上的社会性很深入广泛。

古代的悬空背景，现代的思维对话，演员放松夸张流畅的表演，戏剧冲突有趣，人物刻画幽默，从化妆到服饰，从表情到语言，整体戏剧喜剧氛围感拉满，古今的反差感带来的新鲜度爆棚。

剧中每个人物都有自己特殊的喜感，在不经意处让你弯起唇角，慢慢继而开怀大笑，高，秒。

共情一刻的愉悦是整部剧的亮点。

👍。

《兰闺喜事》是一部以古代为背景的轻喜剧，讲述了守寡18年的杜如玉带着四个性格迥异的女儿在大城市寻找幸福的故事。

这部剧通过细腻的笔触和生动的情节，展现了家庭的温暖、女性的成长以及社会阶层的碰撞，同时也展现了家庭、爱情和自我价值的很多喜剧冲突场景。

是一部绝对让人轻松发笑的，且并不会让观众背负过多深刻反思的喜剧剧集。

插播几句。

最近几年春晚前后，短视频平台总能看到当年赵本山接受采访的一段内容，回应的就是春晚小品不好看的原因。

本山大叔的核心思想就是，喜剧不是用来教育人的，深刻性不是一个喜剧作品一定要背负的东西，但春晚因为其明确的表达倾向和管理团队，让管理层的政治教育倾向也直接带进了作品中。

在这种情况下，想要再做好一个让人频频发笑的作品，就太难了，因为简单的笑料看不上，深刻的题材受到限制，再厉害的艺术创作家背负一系列与创作规律相违背的规则之时，如今观众觉得春晚最好笑的是一系列的舞台和演职人员的失误。

因此，不妨让人生多一些纯粹轻松真诚的事情和感受。

『杜如玉：为母则刚也与时俱进』 杜如玉是这部剧的核心人物，她为了四个女儿的未来，不惜顶着巨大的经济压力在京城买下宅子，有着强烈的现实主义观念，她希望女儿们能嫁给“门当户对”的人家，以确保她们的未来。

然而，现实却总是不如人意，那些她看不上的年轻人却逐渐走进了女儿们的生活。

这种现实与理想的矛盾，反映了杜如玉内心的挣扎。

但她心软，杜如玉就像《知否》家道中落版本里的“大娘子”，她在与每个人相处之后总能看到别人的优点，不仅不占便宜，还总是充分地想要给予对方什么，与其说是她自己逐渐意识到：“真正的幸福并非仅仅建立在物质基础之上，而是需要女儿们自己去寻找和把握。

”不如说她自己早就活成了这个样子。

在这样的家庭里，她付出了那么多，那她为自己赢得了什么？

我觉得编剧是想回答这个问题的，即使是在充满笑料的剧情中，我们还是看到一些男性角色对她的感恩和爱惜就是其中一种回答。

不一定需要她本人做某些惊世骇俗的突破，她用行动证明好的维护这一大家子人，就是她不可撼动的存在。

『春锦荣：手拿把掐 精明的虚荣』 春锦荣是杜如玉的大女儿，她聪明漂亮，却也有些虚荣和自私。

春锦荣有着强烈的独立意识和明确的目标。

她不满足于传统女性的安分守己，而是渴望通过自己的努力改变命运，嫁入豪门以获得更好的生活。

这种对自由和独立的追求，使她在剧中显得格外突出。

她的内心充满了矛盾。

一方面，她渴望自由和独立，不满足于传统的生活方式；另一方面，她又深受传统观念的影响，对自己的家庭和社会地位有着强烈的认同感。

这种矛盾在她与世子的相处中表现得尤为明显。

她最初接近世子是出于对豪门生活的向往，但在与世子的相处中，她逐渐被世子的单纯和真诚所打动，开始真正地爱上他。

大姐在剧中展现了极高的情商和处世智慧。

她善于拿捏人心，无论是对家人还是对世子，她都能做到游刃有余。

在处理家庭矛盾时，她常常充当“调解员”的角色，用她的智慧和口才化解冲突。

在与世子的相处中，她更是通过一系列巧妙的手段赢得了世子的心。

例如，在世子生辰时，她以一支舞蹈迷倒世子，之后又故意制造误会，让世子对她念念不忘。

尽管她与世子之间产生了真挚的感情，但由于门第观念的限制，她未能与世子成婚。

而她是怎么面对这个结局的呢，她虽然受伤，但还是绝不气馁。

甚至……剧里留了一个搞笑伏笔。

她也有善良和重情重义的一面，表面上追求物质享受，但实际上却非常懂得珍惜家人和朋友。

在春半夏不小心引发火灾时，她并没有责怪妹妹，而是选择保护她，避免她受到伤害。

就连春夫人也说，她未能如愿成亲也是因为之前好几个妹妹需要照顾。

『春佩兰：勤劳是我的光芒，不是软肋』 春佩兰是家中的二女儿，性格温和善良，是家中的“和事佬”。

她从小就承担了大部分家务，洗衣做饭、打扫卫生，样样都做得尽心尽力。

她从不抱怨，总是默默付出，即使面对家人的忽视和不理解，她也毫无怨言。

作为家中家务操持者，她以勤俭持家著称，非常注重家庭的经济状况，总是精打细算，把每一分钱都花在刀刃上。

但也因此抠出了一系列的问题，买菜时讨价还价已经不是值得说的，她舍不得扔东西，有毒的蘑菇也舍不得扔，她什么都听劝，唯独节省这个事，在春大娘下令演一出还魂大戏之后才有所好转。

这付出不到点子上，确实会带来诸多的麻烦。

二姐对家人充满了孝顺和关爱。

她总是把家人的需求放在首位，甚至不惜牺牲自己的利益。

例如，在她过生日时，家人都忘记了，只有她一个人在厨房忙碌，但她并没有因此而生气，反而为家人能够团聚而感到高兴。

多亏了路不平被她感动，是不是能够对她拉一把。

因此我看到，春佩兰并非一直如此隐忍，她在与路不平的相处中逐渐成长。

路不平的到来，让她开始意识到自己的价值和需求。

她开始勇敢地表达自己的想法和感受，甚至在面对不公时敢于反抗。

春佩兰与路不平的爱情故事是剧中的一大亮点。

他们的感情几乎没有掺杂任何功利和世俗的成分。

路不平不仅分担了春佩兰的家务，还给予了她情感上的支持和关怀。

他们的爱情，是在平凡生活中逐渐培养起来的，是传统意义上理想爱情的典范。

最后剧里结局两人大婚，作为观众也是高呼一句，她值得！

『春半夏、春可灵：原则与柔情、自由与责任』 春半夏是三女儿，她刚正不阿，追求公平正义，却也因此显得有些死板。

她的故事展现了女性在坚持原则与面对现实之间的矛盾。

春可灵是家中的小女儿，她古灵精怪，梦想着成为武林高手，却也常常因为冲动而惹祸。

这两人的故事在剧集里是没讲完的，两个角色的塑造也没有大姐二姐来得全面，但很明显，这两人对传统女性的身份是极为不认同的，是绝对自由的追求者，完全是现代社会理念植入了这个古装剧里，借此来产生一些故事和笑料。

半夏与沈公子的故事还算有点盼头，两人性格之间那些傲娇的戏码，很像是日本动漫里的人物形象，而且拉扯带来的红温画面一定可以有非常多的喜剧效果。

现在这类短视频也实在是太多了，而且以讨好男性观众为重，例如： “你在看我，怎么，对我有意思？

” “你不看我怎么知道我看你，你这个人心里有鬼。

” “你对我的意思都写在脸上了，还要我多说吗？

” “那你去死吧！

我才不会喜欢你！

”然后娇羞跑开。

（日漫宅男臆想的市场泛滥时刻） 可灵与四皇子的故事就乏善可陈了，皇宫里的贵族公子哥猎奇喜欢了民间喊打喊杀的暴躁小女孩，剧里也没有特殊展开，因为这样的戏码实在是写烂了，留下一些伏笔和喜剧效果就也挺好的了。

『女性在家庭与社会的碰撞之间丢掉沉重，变得自如』 首先我还是认为这是一部轻松的喜剧，不用追求什么看完之后能有多大的回味，一个个搞笑的事情加一个圆满的结局比什么都好。

所有的文艺作品都有一个叙事框架，背后都有一个约定俗成的意识形态，这个剧要定义在古装里，且用现代话语进行刻画，这个选择既为喜剧创作带来了空间，也为人物塑造打开了枷锁。

剧里每一个人虽然都遇到各种各样好笑尴尬的事情，但核心没有变，都是对自我价值有一个清晰的认知。

虽然不同角色的认知不一定都会往一个所谓“先进”“独立”“自由”的高阶人格词汇上面靠拢，但无疑都做到了在接地气的同时，坚守了一个让人觉得善良美好的品质。

这样几乎是一个好作品标配的“讨好观众”的方法了。

回归生活的喜剧是需要一点轻松自如的，多来一点也没关系，角色的意义就一定来自深刻价值传递吗，可以有，但没有也可以。