古董局中局之掠宝清单

古董局中局第三部原著很好看，乱世和古董配合的故事最跌宕起伏，紧张刺激。

我很期待影视化的作品，然而看完之后，这剧真是太让我矛盾了，镜头语言后期制作演员演技都没有太大问题，真的是质量上乘，但是就是有些遗憾，也许重新剪辑精简一下可以更好吧。

先说说我喜欢的地方。

和古董有关的原著及原创情节很不错，寻找神仙卷，与老朝奉斗口，平安城周旋，景陵请君入瓮等等，一波三折，精彩高能。

陈维礼和许一城那种很纯粹很真挚的友情，使得许一城托孤一诺，九死不悔的生死拜既悲壮又圆满。

许一城和付贵则是完全不同的另一种追随信任江湖义气的兄弟情，也是十分热血感人。

还有配角戏骨刻画的民国众生相，非常生动传神。

这些部分其精彩程度远超1和2。

接下来说说我不满意的地方。

最不满意其实是海兰珠的改编，这个真是直接影响了全剧的节奏。

单独拎出许一城和海兰珠的爱情线，其实拍得挺好的。

故宫雨中散步，约会亭中避雨，借外星人偷吻，热气球夜会，王府同查古董，抢婚后求婚。。。

，前19集好多场景我都能记得，画面浪漫唯美，演员演得也不错，但就是和古董主线真得不搭，每次古董剧情正紧张着，画面一转到这条线，一下就松弛缓慢下来，如此反复多次，就会令人生出烦躁抵触情绪。

20集以后，这种节奏转换的问题少了很多，开始变得流畅好看。

海兰珠原本是一个很有发挥的角色，不应该沦落成现在花瓶类可有可无的样子。

剧里她代表了接受西方教育的新女性，冲破封建束缚，追求自由恋爱，这些都没问题，但是与剧情主线有什么关系呢，顶多就是作为英雄配美人的俗套角色，还影响了主线节奏。

书中她是反派，和许一城站在对立面，然而对他又有着复杂的感情。

剧中作为女主，需要改成正面形象，为什么不能改为开始为了古董与许一城不打不相识，逐渐了解许一城而被感化爱慕，卧底与老朝奉和日本人周旋，最后为救许一城而死呢？

这样主线不会被爱情影响节奏了，当然有人会觉得这样也挺俗的，但总比现在这样爱情游离于主线之外可有可无的好吧。

在我这里，海兰珠的改编是非常失败的。

还有就是导演加了太多不同风格的元素，大概想吸引更多不同类型的观众。

每种元素单独拿出来都尚可，可揉在一起，就有点杂乱，不伦不类，功力还是欠缺些。

一会儿像悬疑剧，一会儿像轻喜剧，一会儿像爱情偶像剧，一会儿像科幻剧。

最后看到土夫子，样式雷，我第一反应是张家古楼，好嘛，直接串场盗墓笔记去了😂。

我本来是想给4分的，但是现在的分数有点低，剧本身的质量是很不错的，值得更高些的分数，打个5分鼓励一下。

一大早上起来继续看，前后几集穿插了东北军秘密撤离和张大帅皇姑屯事件。

在大历史背景下，政权更迭，北京城一片散沙，看看五脉的金字招牌，如同他们的古董一样，盛世宝贝乱世废铁一堆，不值钱，令人唏嘘。

许一城仅一己之力在几个小军阀之间纵横，看似很成功，还记得开头几集斩药慎行的时候张六爷的出场，当时少帅就对许一城说了，部队之间的对峙哪有读书人想象的那般简单？

现在也证实了，许一城理想主义者的主观意识和行为，凭一己之力并不能掀起多大风浪，只能说尽力了。

清宗室的腐朽让人不得不抛诸脑后。

真正的历史潮流来临之前，聪明人早已离开了这座乱烘烘的四九城，南下在最安全的上海滩安窝。

虽然我早已看完三部小说版，我也知道结局最终如何。

但是这版电视剧不论从编剧，道具还是人物情节都是上流制作，真心感受到。

刚开始是有点吊儿郎当，不切实际，但是越到后面越能感受里面的一腔热血，五四时期的青年才俊，爱国爱家。

尤其是漫画的添彩，更加令人眼前一亮，更好地诠释了人物的特性。

付贵这个角色，我在许愿找他的时候读到过，印象中就是个糟老头，但没想到年轻版的富贵是如此鲜活，给人印象颇深，不得不说这个演员真的入木三分。

后来才知道电影《八佰》那个送电线的奔跑小哥就是这个演员！

给个赞！

这部剧适合我这个啥都好奇啥都略懂一些的人看，心满意足！

伏龙博山炉、明眼梅花、传国玉玺、神仙卷、宋代哥窑八方贯耳瓶、唐贞观白檀木雕十一面观音像……光是这些文物的名字就把我这个古董小白听得心潮澎湃。

它们不仅仅是剧中各方虎视眈眈的掠宝流水帐，更记载了各门各派恩怨情仇。

不过这部剧看的不仅仅是天花乱坠的名字，还有错综复杂的关系，通过古董文物的掠夺和追回，展开时代背景下的众生相。

而作为古董小白的第一课，不是认识这些让人眼花缭乱的文物，而是和新入门的小学徒一样：学规矩 规矩，在剧中负责穿针引线，交织命运。

不同的阵营有不同的规矩，也因为不同的规矩引发冲突，矛盾。

在这里，所有人几乎都因古董而生，五脉、老朝奉、许一城、海兰珠、隆王爷、以及虎视眈眈打着“考察”旗号实则为掠宝而来的日本人。

他们虽然都身处古董行当，明面上井水不犯河水，但实际四九江湖暗流涌动。

当下局势动荡，正处在时代更迭的门槛，所有人的命运终于因为不断出现的赝品古董而交织在一起。

赝品，破坏了古董行当的生态平衡，破了规矩，乱局中的乱战就此展开了。

五脉是该剧里鉴宝的定海神针，规矩第一次出现，是在五脉齐聚的场景，五脉所有人惩罚一个无伤大雅但破坏规矩的学徒。

在场有人求情，这只是学徒替师父去应承了一下客户，并不属于越俎代庖，而惩罚太过严重，罪不至此。

这是第一场五脉聚集（除了白门）的戏，为的是以规矩惩罚一位学徒 但五脉族长沈默有着对规矩的坚持，他认为破坏规矩，会破坏五脉根基，看起来的仁义，实则会撼动五脉。

五脉族长，沈默，一位格外坚持的古董家 规矩乱了，人心就乱了。

这是沈默做出的第一次声明。

在规矩的压力下，学徒被惩罚。

应有的，应得的，应罚的，并没有被改变被破坏。

而规矩第二次在五脉正式被提出，是惩罚五脉传人药来和黄克武偷跑入他门私库抓蛐蛐儿。

五脉各门，互不串通，说白了，就是自家手艺绝不能被别家看到，这是规矩。

这两个孩子绝非想要偷看他门藏宝，而只是蛐蛐跑到哪他们抓到哪，但最终还是被族长惩罚。

即使二人的父亲求情代罚都无济于事，最终两人被杖刑。

此时白门门主许一城，一个一直在摒弃旧传统的新人类，被通风报信，闻讯赶来。

作为五脉之一门，虽然许一城一直在争取脱离五脉，但大家井水不犯河水，表面没有什么冲突。

这是第一次“白门”与五脉的正面交锋。

“规矩”引发了矛盾，许一城看不惯老规矩，要建立新思想，而五脉他门，是一定要坚持老规矩的。

规矩，真的是古董行当的立身之本吗？

男主许一城，白门掌门，年纪轻辈分小，一直想脱离五脉，其实就是脱离传统思想的新青年 很快我们就发现，规矩并不只是五脉传承，这个行当里的豺狼虎豹，都有自己的规矩。

神秘人“老朝奉”，目前看来和五脉有着说不清道不明的关系。

他是手艺精湛的鉴宝达人，但现在却专心制造赝品。

他遵循着自己的规矩，渗透进这个行当的阴暗面。

他的赝品仿佛是一刻小石子，激发了这片湖泊的涟漪，从此再无风平浪静。

老朝奉是个神秘人

赝品高手，老朝奉，至今不知其庐山真面目 老朝奉自称生意人，然而赝品终究抵不过火眼金睛。

第一个赝品观音像，被许一城发现，很快，出现了第二件，第三件，以及王爷私库里的所有文物，真迹全部被替换。

至此，古董行当里，迅速分裂成两派：五脉一方坚守至真至诚兢兢业业，老朝奉一方浑水摸鱼不可告人。

规矩的碰撞，真假的混淆，许一城每打破一件赝品都引发一个问题：真迹究竟在哪？

老朝奉所谓的生意，仅仅是替换真迹来赚钱吗？

他的确在和日本人做生意。

“掠宝清单”中，或有他助力。

而一直在抵抗外力，拒绝日本人的五脉，是否因为药慎行和日本人的私联，而破了规矩的局，打破了一直以来的平衡呢？

沈默和药慎行质疑送走来收宝的日本人，但药慎行与日本人私联，被沈默之女撞见。

药慎行目的何在？

作为古董小白，已经看到了不同阵营的规矩，接下来就看东风与西风的较量，传统与新潮的碰撞。

真迹究竟流向何处？

许一城的新思想，会不会冲击五脉传统的规矩？

无论如何，许一城是五脉之一，这是根深蒂固的，没有五脉就没有许一城如此资深的鉴宝能力。

但他又在极力冲出这层包围，想要去国外学习考古，报效祖国，他能如愿离开吗？

守护国宝，抵抗掠宝，不同阵营有不同的章法，各自立足于自己制定的规矩，却在大时代之下，四方辐辏，设局破局。

这场局中局，有外力，有内鬼，如何打破，糅合，统一，是许一城等人要面对的腥风血雨。

之前对屈楚萧有负面印象，看完发现不错，不像某些男演员面瘫。

整部剧最大的亮点是台词！

台词太有古韵了！

演员们能说好也不容易。

剪辑创意上，其实拍得比第二部好很多，开头用了rap很有创意！

还有漫画非常有意思！

三个小朋友演得也很出色！

剧情上澄清了一些事情，比如老朝奉的源头。

看完第三部再回去看第二部收获颇丰，里面的民族义节真的很打动人。

希望古董局中局再接再厉！

新时代的高质量好剧！

5分是过了，3分是少了，能掐的话4.3分应该是差不多的评分。

没看过原著，也不怎么看国剧，古董局中局的剧也是跟朋友看了电影之后看着玩玩，下文全是个人主观感受。

感觉上是第一部第二部评分虚高，第三部评分低了。

话说前头，您要真拿这剧当鉴宝节目看那还是算了，这摆明就是一无脑爽片，不带脑子看着下饭就完了。

这第一部呢跟电影剧情一样，拍剧就是注水猪肉；第二部光你这感情戏我都看的一脸迷惑了，某些演员表演确有些许光彩，但也是演员自己的本事；前两部开着二倍速，每次看完一集就没兴趣接着看了，断断续续下了仨月的饭看完；第三部反而真就是觉得看的挺过瘾挺上头的，跟老朝奉斗口的对手戏真就是通宵看完。

先说背景，相对于现代，鉴宝这事感觉在清末民初的动荡乱世的背景下，家规森严但暗地里革旧鼎新的五大家族里更有看点；再说音乐，第一集开头那段尬演的说唱确有讨好年轻观众的嫌疑，尬的直接扣去一分，但除了那段说唱，其余的配乐加上音效等bgm都挺好的，歌是听着针不戳，插入点也挺合适；最后是服化道，这就因人而异了，您是喜欢还原民国事实情况的，还是喜欢穿的好看看着舒服的，个人是觉得服饰挺好的，无论是大褂还是工装裤马丁靴看着确实是比一部剧下来还是一身牛仔的夏雨看着舒坦，夏雨+牛仔褂+再蹭上点灰，你那不去演个盗墓笔记的摸金校尉也得是丐帮帮主吧。

说回剧情，感情戏的进度我觉得挺正常挺合适的，前面确实花了大幅篇章去走爱情线了，但他起码不会造成感情线割裂，男女主刚开始接触既有从前慢的害羞含蓄也有破旧立新的劲儿，评论里一大半喷感情线多的，第二部的感情线割裂怎么没人说啊；说主线剧情，没看过原著没有感觉很明显的割裂感，让我觉得故事是按事情发展顺序进行下去的，故事背景发生在乱世也正合适，与老朝奉的博弈，跟老朝奉斗口，有来有回看着确实挺顺挺过瘾，目前通宵看到三十集看的挺爽的，动态漫画的穿插也弥补了很多人物无法夸大表现的表情，但也不能别人一对视就是一个剜人的眼神吧，这点跟演员代入的性格有些割裂。

男主选角上感觉也还好，长相不是小白脸，某些角度丑帅丑帅的，把年轻的冲劲表现的淋漓尽致又不会感觉用力过猛，诚然整部剧看下来有些剧情还是有许多尬点，但总之个人感觉观感上比前两部要好，直接一两星差评的，怕不是五集都没看。

改朝换代这乱世纷纷扰扰有人暴躁，有人叫好有人想要逃跑有人在街上乞讨为了全家老小还有人玩儿了命地思考着到底该如何自保……一听韵文，即知《古董局中局》又出新章。

从已播的14集看，新一季《古董局中局之掠宝清单》依然精彩，精细的服化道，漫画、RAP等现代元素的植入，演员对角色的准确把握……但最令人击节的，还是创作团队对传奇剧的深入理解。

传奇剧是近年来颇受重视的一个影视品种，竞争也最为激烈，《古董局中局之掠宝清单》却能翻出新意。

怎样打破传奇剧的新八股所谓传奇，简单点说，就是记录罕见之事。

中国有漫长的传奇写作的传统，《水浒传》《聊斋志异》《牡丹亭》《赵氏孤儿》等，在西方也曾产生巨大影响，被视为经典。

近年来的《甄嬛传》《芈月传》《楚乔传》等，口碑亦佳，但也形成了某种“新八股”，即：大女主+黑白莲花偏重权力斗争多角恋金手指与现代生活无关传奇就是谈异，不异则无“奇”可传。

但反复刺激之下，必生麻木——昨天的“异”，很快会变成今天的“同”，用过的梗，再用就成俗套。

那么，《古董局中局之掠宝清单》是如何造“异”的呢？

概括而言，不外乎三点：其一，一个持续输出悬疑的大框架。

在《古董局中局之掠宝清单》的叙事底层，存在一个“悬念流”——一个悬念套另一个悬念，在破解一个悬念的同时，又埋下新扣，从而不断跳出观众的眼界。

其二，融入多种知识系统。

在《古董局中局之掠宝清单》中，融入了道家、古董鉴别、帮会组织、时代（民国）背景、蒸汽朋克等元素，尤其是蒸汽朋克，是民国剧中极罕见的因素，因蒸汽朋克源自西方，是近代化产物，此阶段恰好是中国新旧交替的阶段，很难将其融入。

其三，与当下结合。

从某种意义上说，《古董局中局之掠宝清单》也是“职场剧+爱情剧”，不仅大环境与现代职场近似，其中的方法论、经验等亦互通，其中部分论述，对今天观众仍有价值。

三点缺一不可，互为辅翼，呈现出一咏三叹、前后勾连之趣，所以越看到后来，越难割舍。

对近代传奇剧创作而言，《古董局中局之掠宝清单》颇有借鉴意义，故以下展开细述。

“随立随扫”与“长线悬疑”相结合《古董局中局》原著即存在这种结构特点。

“随立随扫”近似短篇小说，趣味强、节奏快，适合网络写作，在今天，一部长篇作品如果不以“随立随扫”为皮相，观众是根本没兴趣往下读的。

然而，“随立随扫”也有短板，在写人、写慢上，不如长篇小说。

男主角横跨三界，是正过来写的韦小宝造一个悬念，当集便消灭它，爽是够爽，可这种不深入的爽，不仅难出新意，且难持续。

众所周知，悬念来自四方面，即：其一，好奇与惊异，看到从没看到的事；其二，追求物质财富，这是大多数探宝剧的主脉；其三，神秘力量或家族传承，带有不可抗拒的命运的意味；其四，追寻生命意义。

后两者是长篇的擅长，只有“随立随扫”，很难实现更高级的悬疑，而简单地把“随立随扫”堆砌成长篇，又很容易走进“为释放悬疑，扭曲人物性格”的误区。

《古董局中局之掠宝清单》则很好地把握了短篇与长篇之间的张力，既保证了足够紧张的叙事节奏，又能把人刻画好：驼帮（创作者在这里埋了个暗扣，驼帮其实是晋商，当时基本垄断了北方对俄罗斯贸易，因多用骆驼运货，故被称为驼帮）帮主驼爷（李诚儒饰）、隆亲王（田雨饰）、药慎行（张铎饰）、裴翰林（梁冠华饰）、五脉的总堂主六爷（曾舜晞饰）……即使是这些配角，都显得个性十足。

梁冠华等老戏骨的表演在线，可惜出场太少在《古董局中局之掠宝清单》中，真正好看的镜头是它的慢——大街上缓慢行走的人群、生活细节的展现、表现人而不是推动情节的对话、老一辈的生活方式、京剧的鼓点与唱词……太多人仍活在过去，无法适应剧烈变动的时代，只好把“慢”当成一种信仰来坚守。

于是，没有怪兽、迷宫、超时空、幻境、潜意识……只靠“慢”，《古董局中局之掠宝清单》就制造出悬疑感：新与旧、明与暗、义与利、痴情与浊水、激情与毁灭……深入其中，处处惊心，处处紧张。

最终，一个盗宝的故事升华为对民族大义的坚守、对自我身份的认同，不能不说，这正是“随立随扫”与“长线悬疑”结构的红利。

多元并立，犹如小径分岔的花园架构足够大，所以《古董局中局之掠宝清单》能装下多种元素。

它不是靠刺激、血包、杀戮之类抓眼球，而是老建筑、老规矩、高科技、昔日市井风情、古董行知识、前辈如何理解人情世故等取胜。

比如蒸汽朋克风，本在西方传奇剧中常见，因近代以降，西方科技领先全球。

相比之下，中国传统重人文知识，却漠视宇宙知识，当人们还用阴阳八卦来解释世界时，其内心高度自足，完美扼杀了一切好奇心。

感觉将来他会出戏剧中主角许一城的魅力在于，他追求“不为实用、只为多一个看世界角度”的技术，所以有能左手《拾遗记》，右手相对论。

即使在今天，许一城也属另类，何况在那个读书人普遍有“亡国灭种”焦虑的时代。

许一城式“为技术而技术”的天真，使他的发明创造经常带有不确定因素——有时有效，有时无效，全靠运气渡过一个个难关。

当《古董局中局之掠宝清单》中热气球在四合院群上空自由翱翔时，既壮美，又富悬念。

值得一提的是，在许一城这一角色上，不仅有蒸汽朋克风，也有道家文化的融入，即庄子所说“小年不及大年，小知不及大知”。

万物皆被于我，遂成就人生大观。

仔细观察，就会发现在《古董局中局之掠宝清单》中，不乏道家文化色彩，比如五脉，比如人与古董的对话，比如许一城对名利的淡泊……道家是中国古代最关注宇宙秩序的思想体系，更易与现代技术沟通。

此外，《古董局中局之掠宝清单》还包含了古董鉴赏、中医、古籍等知识体系，它们入小径分岔的花园——目的不同、路径不同，但融于一园中，呈现出多元世界的魅力。

观众可随处得到启迪，随处找到自己所钟爱的东西。

与当下结合，是传奇的灵魂影视作品不能为娱乐而娱乐，它应与时代发生关联。

好的传奇剧总会有两条线：一条是“尽设幻语”，越离奇，就越有趣。

在《古董局中局之掠宝清单》中，最大化地描绘出一个不可能的世界——几句咒语，就能止住漫天的皇煞风；热气球撞在老北京城墙上；《八十七神仙卷》的华丽面世；五脉、驼帮森严、庞大而神秘的组织体系……另一条则是寓言，隐喻了现代生活。

从某种意义上说，《古董局中局之掠宝清单》与现代职场同构，职场高能新人许一城大杀四方，却在充满心机的老朝奉、愚昧的隆亲王、刻板的药慎行、邪恶的日本盗宝者们的围剿下，处处碰壁，靠毅力、才能、真诚与直觉，最终通关。

女主的演绎说得过去普通观众往往只看到第一条线，而成熟观众会更多关注第二条线，第二条线成立与否，决定了一部传奇剧的品质。

换言之，传奇剧是帮现代人做梦的，不能只有梦想的外壳，还要给观众以代入的契机。

表面看，《古董局中局之掠宝清单》在讲古、讲玄幻；事实上，它聚焦在当下、在现实。

它的成功之处，就在于对第二条线的把握。

《古董局中局之掠宝清单》很好地继承了原著的精髓——假的写真，真的写假。

比如许一城的老师李济，是真实存在的人物，中国考古学的开山泰斗，但越是真实人物，越要虚写、类型化，所以剧中李济只是偶尔出场，以暗示观众“确有此事”。

隆庆王则是虚拟的人物，但他的大库被烧，却来自溥仪时真实存在的建福宫大火，隆庆王的颟顸、虚荣、伪装、幼稚，在田雨的演绎下，颇有当代企业一些高管的风格——远离现实，缺乏实力，却架子不倒。

在《古董局中局之掠宝清单》中，爱情戏占据了一定戏份，见仁见智。

剧中女主角海兰珠（陈钰琪饰）虽是虚构人物，但清末送八旗子弟去异国读书，确实存在，德龄、容龄的父亲裕庚不过从三品官，也能把两个女儿送出去（德龄后来自称是郡主、公主，则是说谎），这些开过眼界的旗人中，许多人后来反对清朝。

爱情戏作为一种驱动元素，融入到《古董局中局之掠宝清单》中，这个设计还是合情合理的。

五脉掌门差了白门，正好凑一桌麻将人性天然喜欢故事，经过一座陌生城市，讲它的历史、面积、出产之类，转瞬即忘，而讲一个关于它的故事，则会终身牢记。

故事有底层逻辑，有彼此关联，当人沉浸在日常琐碎中时，就需要故事的启迪。

然而，现代人生活在一个过于理性的时代，传说、神仙、宿命、异能等传奇元素均已被推翻，将传奇故事被逼入“无奇可传”的窘境中。

这是宫斗、奇情、冒险等题材泛滥的一个原因。

《古董局中局之掠宝清单》的价值在于，它找到了“可传之奇”，特别是把握住了传奇的本质——讲幻是为了给当下造梦，从而唤醒了压抑在格子间中职场人心底的隐秘——成功、拥有自我、超能、爱情……从这个意义上说，它值得一追。

连夜看完古董局中局 我个人是在豆瓣上打出了最高分的评价 给予自己对这部剧的肯定 剧中一些rap 漫改 很新潮很欢脱 这正是一场传统与新潮的融合 一种新旧的碰撞 也正是许一城与五脉老一辈人的碰撞 导演的大胆尝试是应该值得我们所认可 这种尝试的成功或者失败我相信导演也不敢轻易的说出 在我看来整部剧中一旧是以鉴宝保护文物来作为主线 是导演想要唤醒我们新一代年轻人来用一种新的方式保护我们国家的文物来吸引我们的注意力 并且现在有许多的综艺也采用新老模式的结合来介绍历史《典籍里的中国》而这部综艺是用戏剧+谈话的方式 来帮大家更好了解古籍和相关故事 这不就是新老结合的典范吗在剧中许一城说过文物是历史的见证者 它们有自己的故事 这些故事与时间的积淀是让它们熠熠发光的东西 也是赋予它们魅力的东西 是假的古董永远也不能替代的东西无论老朝奉制作的仿品多么精致 多么能以假乱真 它都永远无法还原历史 无法衔接历史 也无法取代真正的文物的价值 文化是一个国家的底蕴 是古人留给我们的宝贵财富而这部剧不就是来告诉我们保护并且去发现其中所蕴含的财富吗 我真的不知道这部剧为什么要受到这么多的恶意评价 连男主劣迹就能成为一部剧低分的问题吗 我看在评论中还有人说爱情戏过于多了反而古董戏份过于少 韩青强调 人物情感戏的描摹是必须的 就像《射雕英雄传》 不会第一集就讲如何弯弓射大雕 《掠宝清单》也需要 以人物成长来带动剧情走向 他表示 许一城既是主角 也是民国时代年轻人的缩影，以他为线索 讲述清王朝的命运 中国的未来走向 以及每个个体对梦想和自由的追求和向往真的不知道不知道这样一部大胆改编的多元素的剧作为什么要受到这么多恶意的差评 最后我想用剧中的台词来结尾“文物的价值从来不在于收藏，而在于传扬。

传扬于世人，让世人知道我们的国家、民族，有着怎样灿烂而伟大的文化和历史。

”

想谈谈#古董局中局之掠宝清单# 这部剧作为原著粉，我真的超级爱亲王的《古董局中局》系列...而这4本里 最喜欢的就是第三部...虽然当年第三部是争议最大的一部...但我真的看3看到哭...3的家国情怀真的太过浓厚！

转头来说说这剧...一个词形容我看到9集后的感受就是“矛盾”！

为什么矛盾？

因为其实剧整体拍的还不错 里面的老一辈人物拿捏的都挺到位...田雨老师的王爷更是很有“笑果”，就连屈楚萧演的许一城从演技上来说也没有问题（请注意 我是说演技层面）...但是...但是！

一方面 屈楚萧不适合许一城这个角色，无论从年龄上还是性格上...我当时看书的时候脑补拍剧最有意思的地方就是“许愿一直认为他爷爷和刘一鸣 药来是一辈人，后来才发现许一城是他们的长辈”看书看到这里的时候 我真的有种“我去 原来是这样啊”的惊愕感...我一直好奇这段拍剧的话他会怎么处理...然而他并没有处理🙂许一城虽然和药来年龄差不多 但也是比他们大 比他们沉稳的多的...屈楚萧的观感真的太显小了...并没有那种“长辈”的感觉...并不是说要找个三四十岁的人来演 而是说许一城身上有老练和稳重的特点...演员并没有体现出来...这也许不是演员的问题（除了长得小是他的问题以外 编剧导演对他性格的设定就不是演员的问题了）...因为他演技还不错，所以年龄和人设这方面我都可以忽略不计了...最严重的问题出现了...那就是整体故事的核心是什么？

古董3的家国情怀比其他哪一部都重！

但这部剧 只要许一城和海兰珠一起出现 就满屏幕的粉红泡泡...好巧不巧他们还一直一起出现...我的天你的剧的核心难道是谈恋爱？？

许一城不和海兰珠在一起的时候我看着还挺正常的 怎么俩站一起脑子就瓦特了？

这就是最大的矛盾点...这部剧的割裂感也因此而生...老朝奉在努力搞事情 五脉在努力搞事业 付贵在努力破案 军阀在努力求生 刘黄药三人也在努力成长 许一城一个人的时候也是有学业和理想追求的...怎么偏偏俩人一起的时候什么都不顾了 就要谈恋爱？？

🧐我看着搞事情搞的热火朝天 勾心斗角就要来临的时候...啪就转到你们你侬我侬去了...这让谁没有割裂感呢？

如果一个没看过原著的人 我其实挺推荐他看这部剧的...因为他不知道这小说写的有多有那个年代的无能为力 那个年代的凄惨 以及那个年代里一群人的拼命守护...所以他们能接受目前这种电视剧的设定（单从剧来说 他的拍摄比很多剧都好了...但是他的内核 不是我想要的内核🙃）也正是因为剧整体质量在我看来是优秀的...所以我才会觉得现在有种很难受的感觉...我还会继续看...希望之后的剧情能走上正轨...别再谈情说爱了！！

《古董局中局》另外几部 有那么多妹子喜欢许愿都没恋爱脑成现在这样...这部出更不应该拍成这样！！

你快回归正常行吗？

许一城和海兰珠最终又没在一起 你前面拍那么甜有个p用...简简单单一比带过 大家一心搞事业不好吗？？

哎...钢铁不成钢......😳姑且先给4星吧...他要是过半了还在谈恋爱 我就来改分...我真的要被编剧气死...

先声明，没有逻辑，剧透慎入首先我没有看过原著，在一个普通看故事的人（我）眼里，真的是不错的故事，电视剧看的我虽然开了1.5倍速（个人习惯，一般都开），但是一点都没跳，对于我这种看了无数剧的人来说真的挺难得的。

当然马伯庸先生的故事底子也不用我这一个“不错”评价，本身底子在这里。

我是对主演有点好滤镜的，所以有这个卡司基础后一般剧情是我的菜的话我一般都是5星，这个5星参考性不大。

（个人一般喜欢的打5星，不喜欢的不评分）屈楚萧我看的时候不知道他的事情，陈钰琪我一直挺喜欢的（虽然大部分是喜欢她的脸），觉得这俩演技不错，挺入戏。

里面的老戏骨和小主演也把自己的角色演得很不错，总体上卡司演技在我这里没啥大问题。

前中半部许一城和海兰珠的cp还是很好嗑的，虽然有时候的确觉得这俩人有点过分没情商啥的，但是无伤大雅，是紧凑的局中局中的放松点缀。

整个故事各种角色的人设都是我喜欢的类型，清华考古系高材生、东单达芬奇、鉴宝世家五脉白门掌门人许一城，黑白道通吃的义气警察局长付贵，大清晚期格格也是剑桥大学天体物理系学生海兰珠，清华大学学生也是许一城好兄弟的陈维礼，和许一城一起长大的青梅妹妹小茹，连一众叫“许叔”的成长中的小辈也是五脉几家的嫡亲。

还有很多，不再一一介绍。

感觉是很成功的人物群像，演员们把他们的角色也诠释得到位，颜值演技都有，服化道给力，我觉得还挺好看的哈哈。

哦对，非得一提田雨演的王爷，真的是好笑啊，哈哈哈哈哈，人一出来就开始笑了哈哈哈哈哈。

除了整体的悬疑性外，很多小细节非常非常戳我。

比如小茹住院时小茹和许一城说起来许一城迟早会离开小茹和他心爱的女友远行英国，小茹就边流泪边说“我知道有些事情我说出来会让你为难，所以我选择不说”。

感觉这里编剧好懂啊，懂女人，懂小茹的心。

比如玉姐离开京城上火车前，陈瞎子和玉姐告别，说知道玉姐一直在给他垫补房钱，就拿起几个银元象征性地想给玉姐，还有非常真诚地道别，以及“女人啊，照顾好自己”。

玉姐没说什么，就拥抱了他。

这个拥抱里是他们作为十几年乃至二十几年的邻里之情，是这么长时间以来，被岁月积累的，没说出口的珍重。

在那个什么都可能发生的乱世里，在每天不可避免地经历离别过程中，这份珍重足够放在道别之人和被道别之人的记忆深处。

比如，最后王宇恒自焚时和许一城那番对话，王宇恒作为老朝奉果然还是有傲骨的，从他跟日本人对话、他对许一城帮过他的认识、他造假造的趋于完美等都可以看出。

那番对话倒像带着点人才惜人才的意味。

另外我觉得王宇恒对玉熙应该也是真爱吧。

但是前缘因果，终归遗憾。

比如，热气球！

这个真的很有趣诶，而且超级浪漫。

比如五脉斗宝物时最后一战“和氏璧”，一城和他爸爸的“对话”，当然是那种偏想象的对话形式，虚空的背景，跨越时间与空间的对话，原来一城心理是有遗憾的，爸爸心理也是有遗憾的。

最近正好我身边有亲人也去世了，看到这段对话觉得很有共鸣。

少年叛逆、恰逢时代变革，那一代人，遗憾的多吧。

比如小胖子克武（黄家的那个）喜欢吃奶油蛋糕，这个梗真的好真实啊，真实的可爱哈哈，药来和刘一鸣总买给他，这个小点出现过好多次，并且一点都不尴尬，每次看到都觉得好像我哈哈哈（一样很喜欢吃蛋糕）。

比如付贵和他义父的对话，关于忠心、关于江湖、关于义气，很形象。

比如海兰珠让父亲吃药，说“您一定忘了叭”，然后讲起来她小时候吃药因为苦不肯吃，她父亲就把别人送的巧克力给她吃，blalala，等她走后，在一个镜头下她父亲拿起桌上的西药，说“这怎么会忘呢，记着哪……”这一个小细节太到位了，把迂腐但是全心爱女儿的父亲形象勾勒得清晰。

大概就是这种吧，紧张的情节有，反转有，开心的轻松的情节也有。

观赏感不错。

陈维礼死之后许一城视角的回忆杀相当动人，友情难得，人生短暂。

克武、一鸣、药来的插科打诨，犯了事儿怕被十三姑、父亲打屁股也足以见还是孩儿心性。

贡献了全剧逗乐的一部分。

五脉的专业性也令人啧叹，太爷爷的骨气与格局让人不得感叹：不愧是当家者！

还有海兰珠父亲代表的没落晚清贵族的迂腐也是……相当无语，不过相当真实。

罗里吧嗦一大堆，还是就两个字：推荐。

也算是少数的、认认真真地、不看解说的看完了一部剧，看完了一个故事。

另外这部剧配乐很好，开心放松或是情深浪漫，护卫尊严或是国家大义，恰当的配乐想起，就有味道了。

感动与喜欢都有。

难停。

内容涉及剧透马亲王的作品里，《古董局中局》系列是我最喜欢的，没有之一。

这个虚构的故事，绵亘千年，从八九十年代的琉璃厂开始讲起，机缘核心又落在了100年前的民国，中间又能追溯到武周时代。

读起来节奏快，情节密集，再配上解密寻宝的故事，很有美剧的节奏感，让人欲罢不能，当时就觉得这套书是非常适合做影视化改编的。

《古董局中局》一书分为四册，分别讲的是佛头案、清明上河图，民国掠宝清单案，最后一部是解密老朝奉的大结局。

《古董局中局》的影视分为电影和电视两块。

电影预计2021年上映，按照书里的节奏走，从佛头案开始，目前已经有了第一版15秒片花。

电视改编这块，在18年、20年分别拍了佛头案（《古董局中局》）、清明上河图（《古董局中局Ⅱ：鉴墨寻瓷(2020)》），今年刚出的《古董局中局之掠宝清单》显然就是第三部了。

影视剧拍摄随着小说节奏走，没有过度消耗IP，也是很值得赞扬的一点了。

和前两部不同，《古董局中局之掠宝清单》把故事拉回到了民国，主角是年轻时的许一城。

整个故事，藏了一明一暗两条故事线。

明线讲的是日本人来中国寻宝，开出了一张国宝清单，清单上的宝贝逐一现身，古董行随之掀起了各种风浪。

暗线，则是五眼梅花的鉴宝界和老朝奉代表的造假界的巅峰对决。

由于故事背景拉回到了背景更为复杂的民国时代，因此人物动力也交杂着个人追求、国仇家恨以及民族大义几个层次。

我看书粉评价说，这一部是4部《古董局中局》最好看的一本了。

剧集水准也在水平之上，不管是场景还是人物服饰。

中小场景讲究，印象深刻的是海兰珠的家，也就是隆亲王府邸，有一种新旧交杂，但是又分外真实的感受。

服饰也有年代质感，五门里的当家的服饰能反映人物性格特点，也符合历史现实，更有趣的是，基于人物性格，做一些漫画式的夸张。

比如药慎行的发型，一看就是刚剪了辫子的样子，鬓角的一缕白发，显得亦正亦邪。

男主角许一城，则是飞行员服半永久，上个世纪30年代，中国刚开始有了第一代飞行员，按照现在的标准来看，飞行员大约相当于航天员，应该是很时髦的装扮。

这个造型，符合男主有点中二，但有理想，热爱科学，又不是书呆子的形象。

许一城式的中式英雄20世纪著名的神话学大师约瑟夫·坎贝尔 曾经写过一本《千面英雄》的书，他研究了从古到今各式各样的英雄传说，这些故事的表面虽然千差万别，但是内里始终遵循着一个永恒的共通模式，他总结为“离散（启程）-指引（启蒙）-回归”。

这个模式，我们在许多国外超级英雄的身上可以看到，但是他们从一个阶段进入下一个阶段，大多处于一个典型的西方叙事范围内，每个人都是在追求对个人的突破，尝试与自己和解。

而中式英雄的叙事路径常常和西方有所不同，这也是我最近不断对比中外影视化叙事的一点感悟。

作为一部中国人写，中国人导，中国人演的电视，我们很明显的能从这部作品中看出中式英雄的成长之旅与西方的不同。

中国人喜欢的故事的推动动力，不仅是个人成长，更有“义”的成分在里面。

“义”，随着时代的变化，其精神内核会发生变化，但是它大多都是无关个人，是跟民族国家捆绑在一起的，所以我们有个说法叫做“家国大义”。

而饯行这些“大义”的人，往往只是普通的知识分子。

中国的历史上并无血统传承的贵族一说，但是知识分子却承担了被西方所津津乐道的“义”的成分。

我们来剖析许一城这个角色。

按照《英雄之旅》的说法，他的起点是“离散”。

许一城因为不满五脉的陈旧和迂腐，所以主动脱离了五脉，按照自己的想法，规划自己的人生——出国留学，学习正经的考古知识。

这个起点是个人的，也可以说是时代的。

是个人的，是因为他的出走代表着年轻人对家庭的反抗，这个命题古今中外，屡见不鲜；是时代的，是因为他离开家庭之后追求的目标：出国留学，带有强烈的时代使命感。

北洋时期，出国这一选择，通常带着强烈的“师夷技长以制夷”的追求内涵。

所以许一城这个人物，从一开始就不是个人主义式的英雄，他的命运和家国命运紧密的联系在了一起。

目前剧集更新到了14集，经历了“君子棋”，“唐代佛像”，“神仙卷”等多个小风波。

在这个过程里，许一城不像是欧美英雄，需要一个导师，启发自己。

他的成长是在一次又一次的事件里，逐渐明白什么对自己是最为重要的。

“神仙卷”这场风波里，不仅国宝消失无影，连守护国宝的郭先生，被残忍杀害，五脉更是受到牵连，药慎行被关入狱。

这场老朝奉与五脉的正面硬刚的危机，最终让许一城认清哪里更需要自己，所以烧毁了自己的国外大学的录取通知书，留在中国。

和欧美英雄依靠外界导师启发自己不同，中式英雄的觉醒更像是自己内心的呼唤被点燃，被需要，因此做了最利于家国的选择，从而偏离了自己最初出发的路径。

剧集一共44集，目前刚播到三分之一处。

书粉都知道，许一城的最终宿命是牺牲自己，保全了文物。

这和欧美英雄的归宿也略有不同，欧美英雄常常以完成人物，自己变成了全新的自己为中电。

许一城式的英雄，显然多了许多悲壮，但是他们又被写进了文化里，在“舍生取义”的教诲里又浓重的增添了自己的一笔，又以另一种形式存活在其它所有知识分子的精神世界里了。

夸夸演技 剧集的配角演技，可以说全员炸裂。

李建义，李成儒，田雨都是公认的演技派代表。

日常低调，但是演戏从不含糊。

田雨演的隆亲王尤为出彩，他本来就很擅长演这种有点鸡贼但是大义上不差的小人物。

把一个满清遗老演的可笑又可爱还是有点难的，田雨老师做到了。

这些都是有名有姓的好演员，剧集里我还发现了两位在演员表上都查无此人的角色。

其一是，守护“神仙卷”的“郭先生”，其台词和演技也让人佩服。

这个人物出场时间只有短短几集，但是愣是被演出了好几个层次。

从许一城初见他时候，他的落魄，到被许一城说服之后，要捐出国宝的坦荡，到最后国宝被偷，他突然感觉自己的人生轻松了，拉着许一城跟他讲自己的人生规划，简直太绝了。

难度太高，这个人物既要底色统一，即有点迂腐，但是仍然是心怀大义的读书人，又有前后强烈的变化，从谨小慎微，到想通了人生目标之后那种仍然小心翼翼地狂欢的感觉。

其二是日本人木户有三。

演员的妆发虽然没有脱离我们传统印象里的日本人的形象，但是表演者竟然能准确拿捏住日式文人对于中国传统文化的执着，那种日本人特有的愣和执着，以及对中华文化的向往，竟然能在这个演员身上不夸张的表现了出来。

书粉值得一看，如果没看过亲王的书，从这部剧入坑，也不失一种好选择。