道熙呀

刚刚落幕的亚洲电影节，裴斗娜凭借这部《道熙呀》斩获了最佳女主角的殊荣。

说实话在这部片子里，裴斗娜所诠释的李英男是一个“不难出彩”的角色——她有着丰富的内涵，在故事里，拯救与被救赎同时撕扯着这个女人。

事实上，《道熙呀》是一部典型的“问题电影”。

在电影的前半部，对同性恋者的歧视、对幼童的虐待，以及并未太多表现，却成为事件推向高潮的导火索的非法海外劳工问题都让这个发生在看似平静安宁的村庄里的故事显得矛盾重重。

一旦如此多的问题被抛出，基本上就意味着作品最后很难给出一个真正的“解决方案”了——因为它的指向是整个社会，更确切地说是人性的矛盾，这决不是一部电影能“解决”的。

因而作品真正想要表达的只是问题本身，多少有些“言语即反抗”的意味，因为片子中的欺凌与损害，其实还是因为受害者“无法言说”的缘故。

韩国电影在近些年的崛起是有目共睹的。

其中叙事技巧上的进步，使得来自韩国的影片更容易实现故事性的展开——这原本可以说是对一部影片最基本的要求，然而事实上，对于现代电影制造业而言，创作者欠缺的并不是技巧和能力，而是心态。

由于对一部影片的定论直接与市场挂钩，导致创作者很容易在“鱼与熊掌”之间顾此失彼。

因而如何在兼顾市场的同时，还能为故事创造出一个足够宽松的叙事环境，便成了影响电影质量的关键。

而韩国电影的成功模式，则是“标签化运营”——譬如《道熙呀》，最鲜明的标签是“同性”——只是对于看过本片的观众而言，“同性”不过是电影的一个标签选择，它的指向其实是更广也更深的话题指涉。

通过“标签”制造话题，赚回关注度，再去阐释一个有足够表现意义的故事，是韩国人很明智的选择。

还是回到影片本身。

片子里最让我印象深刻的一个镜头，是裴斗娜所饰的李英男因被道熙的父亲诬告而关进看守所，隔着栅栏，她看到了同样因与道熙的父亲产生纠纷而被收押的非法劳工。

也许在单一的事件上，他们并不是理亏的一方——一个是想要保护弱小，一个想要回到家中看望病重的母亲。

但因为他们的身份，使得所谓的“主持正义”反而变得简单了——就像是“审讯者”对李英爱说说，别人疼爱被殴打的小女孩是好心，但同性恋者这样做，便是犯罪了。

不太想探讨片子里关于情欲的纠葛，因为那并不是影片想要表达的重点。

这世上总会有无法避免的错位，而因为错位产生的偏见同样不可避免。

但这种偏见上升到歧视的范畴则是一种罪了——但这种罪显然从未断绝，也无从避免，因为它深植在人性之中。

既然无法希求绝对的正义，无辜的人便始终看不见太阳。

所谓光明是用来追逐的，但追逐一旦发生，无辜的人便要涉身于这场没有正义的游戏里。

所以当道熙开始以自己的方式反击“坏人”，保护自己爱的人的时候，我相信观众的心情一定是复杂的——这是片子的不俗之处。

善良的人最终还是赢家，只是如果她已不再善良，那么这样的结局还会让人感到圆满吗？

如果不圆满，这又是谁的过错呢？

因而这部片子里的道熙，其实是和《白夜行》中的雪穗有几分相像了。

同样是看不到太阳的人，同样要捍卫自己的光明，同样原本善良，同样到最后令人感到恐惧。

对于可她们的变化，没有人是无辜的。

她们是不怕失去的，所以才会不择手段。

她们是没有太阳的。

太阳去哪了呢？

姓名：李英男性别：女职业：警察所属单位：韩国首尔警察厅因性取向问题被组织以整顿个人作风为由下放至一个偏远的临海小乡村，担任那里的派出所所长，警衔两星警监，为期一个夏天。

下放的这段时间作为观察期，中途需多次接受组织的检查、谈话、以及写情况说明。

所长初来乍到，派出所的老同志按照惯例向新来的领导介绍起村里的情况，经济来源，村民信息。

所长认真的聆听，但没有太多面部表情，甚至面对男性村民的调戏，也未作出任何反应。

一直到电影的5分半左右所长才说了第一句话，是比较低沉的偏中性的女声，简单来讲是充满故事感的声音。

所长平日鲜与他人交流，去村里的理发店剪头发（自己默默地洗头擦头），面对村民邀请一同吃饭（默默地摇头或摆手），即使是在派出所，也几乎只是默默在自己办公桌前写字的镜头。

所长有意识地将自己与人群隔离开来，下班后总是躲在家中一角，眼神若有所思地一杯接一杯的喝着烧酒，灯光昏暗模糊。

所长饮酒量很大，她把烧酒统一倒入大约1.5L的矿泉水宝特瓶中，目测以每天超过1瓶的速度在消耗。

在电影的初期，影片向观众们描绘出了所长的大概性格特征：沉默、孤僻、嗜酒、压抑。

所长的痛苦源自于自身的性取向。

韩国作为受儒家思想熏陶较深以及男权主义较明显的国家之一，时至今日同性恋仍是一个敏感忌讳的词语，介于所长职业的特殊性，更是如此。

看看这些句子，“政府部门职员实为同性恋”，“警察厅女警官大搞同性恋”，无疑是富有冲击性的。

我作为一名在国企上班的女同志，对于所长想要逃避的心情简直不能更理解。

国企或政府部门，是最在乎纪律性组织性的机构。

或许里面的规章制度已经非常陈旧、或许里面的各项流程早已不合时宜，但里面绝对不允许‘越级’‘不合规矩’的事情发生，并且带有较严重的性别歧视，过分地在乎记录是否良好清白，里面的人一旦被贴上标签，那么此人必定将无法得到发展。

在电影里所长为隐藏自己的属性而选择远离人群，虽没有电影中那样极端，但在日常工作中，我也刻意地隐藏着真实的自己：不与同事透露自己的私生活、有意将自己伪装成直人讨论男同事、刻意与同性保持距离拒绝过分亲昵的举动。

不要被看穿，我只能这样随时提醒自己。

如果有一天事情败露，离职可能是唯一的选择。

在电影中所长的性取向暴露后，宁愿所长接受被下放的安排、被组织检查的命运、被同事带有有色眼光的议论，也没有选择离开，由此可看出所长对警察事业的热爱。

这也很好的解释了所长为什么要拒绝前女友一同前往澳洲的邀请。

在下放的这段时间中，所长主动帮助长期受家暴困扰的女学生、阻止村民非法雇佣偷渡客，相信所长的工作日志应该可以写上满满的内容，虽然所长对自己是一副破罐子破摔的消极态度，但对待工作确实充满着责任感和使命感，特别是对待女学生。

在影片快完结的时候，所长收拾好行装准备离开，却因男同事的几句话便认为自己不应将女学生放任不管，或许所长也隐隐地感觉到了女学生的心理问题，如果自己真的一走了之，女学生可能真的会发展成另一个极端。

有很多人把所长与女学生之间贴上了百合的标签，女学生对所长，就好比是掉落至大海中的人抓住了一个浮木，无关于所长的性别，只是恰好所长是女人罢了。

而所长对女学生，很明显是出自于所长良好的职业素养以及正义感，一名好警察的天性使然。

如果非要冠以暧昧的名义，那么我们也就和片中那些带有色眼镜看客一样的，因为所长是同性恋，那么所长给女学生的提供的一切帮助都是不单纯的。

其实本片根本不是百合片，只是一个同志女警官帮助一名失足少女的故事片罢了。

我在意的一些细节1. 道熙在客厅跳舞时的曲子 歌词好暧昧 不对呀 笨蛋呀 这不是我想要的　　我会抛掉自尊心并告诉你　　在夕阳西下之后 在天色变暗之后　　请带我回家　　我还不想说再见 你还想更了解我吗?2 .ED挺好听的听见了被大海缠绕的你的声音 　　夹杂着哭声的海浪进入我的船摧毁了它 　　我的心也哭了 　　我努力哈气温暖冻僵的我 　　从那小小的缝隙中流入把我融化了 　　我就站在这里 　　我在这里不知多么焦急地等待 3. 道熙作伪证的原因这几点比较靠谱 应该不是为了报复 看表情的话（1） 被询问时道熙代入场景幻想所长对她的爱抚 （2）炫耀两人的关系 （3）龙河说过“同性恋会被赶出村子”，她以为自己和所长会一起被赶走，所以走出讯问室对所长说咱们一起走吧。

4. 奶奶应该是道熙诱杀的，她跳进海里引导奶奶往那开车。

按手印时一直在挠痒，一开始感觉是我擦 不光虐童还不让孩子洗澡嘛？

也可能是伤疤结痂有点痒 。

看评论发现是泡了海水，水干了会痒。

http://movie.douban.com/review/7108010/ 然后这篇里分析的也很有道理。

5.道熙长期受到家暴，被打的多还是自虐的多不一定。

龙河说过他确实打过几次道熙，但她和她妈妈都有自虐倾向。

有几处镜头暗示道熙确实有自虐倾向。

6.称呼 在所长跟前女友出去回来后道熙就没用敬语，在别的大神帖子里看到的。

7.裴斗娜胸好小2333 ，海边戴的是之前服装店里店员说的最小号的橙色bra，赛纶那时候就比她的大了，恩。

第一次看的时候我有意识地想把二人的羁绊往母女、年长者对小孩的照顾去联想，因为我潜意识里不希望这么小的孩子有热烈的爱情——因为不论是我自己的经验还是大家的经验，早熟的爱情基本都夭折了，可是这二人，我多么希望她们永远在一起啊！

就跟我当初热烈地爱着女同学却坚定不会表白一样——比起说清楚讲明白，我更珍惜的，是现在能安稳地在一起啊，即使是以朋友的身份。

第二次看，我才对自己承认，其实我认定她二人就是爱情，一个懵懂，一个朦胧，但那就是爱情，如同早熟的玛蒂尔达和孤独的大叔里昂。

对刷母女说的，我就只想说一句——我幼儿园就会对同班小男生小鹿乱撞了，小学就想跟喜欢的人亲亲了，初中就琢磨怎么破处了——有的人对情窦初开就是早，她们的爱情幼稚、激烈、中二、结局通常作死自己或别人，但这你不能说它不是爱情而是别的。

丑小鸭很像鸭子，但就不是。

道熙说她不要妈妈，要所长，并没说“所长就像妈妈一样、所长比妈妈还好”，她用那幼稚的手法，大胆地挑逗所长，她还小，不懂怎么留余地。

所长必然是有感觉到的，不管她自己的内心怎么回避，对方炙热的目光她有感受到，所以，被其父污蔑她猥亵女孩时很激动地质问道熙是否瞎说了什么——因为她知道道熙对她有着来自爱欲的占有欲和控制欲啊。

试问如果她没有感受到这小孩过分的亲昵、过分的控制欲，难道不是对父亲的那种话直接反驳吗，但她的第一反应是“道熙呀道熙，为了抓住我，什么都敢说啊你这孩子，这下我要怎么解释！

”——她接收到了，来自道熙那仅仅追随的爱的目光。

所长发觉事有蹊跷，道熙爸入狱自己获释，事发突然，结束得更突然，道熙是个有机心的腹黑girl，而且，道熙对她的爱有多么强烈她再一次感受到了。

好吧，再一次逃走就好了，所长想。

逃走就好了，把道熙留在原来的轨迹上，我走了就行了，大家都好清爽啊麻烦都没了。

所长这样想。

但是小警察说的话让她改变了主意。

小警察说：道熙好像命不好，妈走了，爸是个这玩意儿，奶奶死了，总觉得他以后不会好过，围绕她的是这么多不好的事，她也不像个孩子，像个小怪物。

所长仿佛听到别人在讲自己。

拜托你们哦，早熟、面瘫、强硬不是因，而是果啊！

不是因为我们是小怪物一样全身是刺不好接近、才发生这么多衰事，而是因为衰事让我们成为了小怪物啊！！

道熙呀，我怎么放心让你一个人道熙，是一个绝地反击成功了的受害者，她不是存着心要害谁，不是《孤儿》里扭曲的杀人girl，她只是反击成功了，但仍旧是受害者。

她父亲对她说：你发育得这么好了啊，你从小就身材好长大了跟你妈一样招人...她父亲在她的抚弄下没有反对不是吗？

他父亲家暴不是吗？

弱势者想保护自己有理由竭尽全力，如果换做我，道德法律都比不上我要解脱痛苦的心重要。

实在是佩服道熙的勇气，灌酒，录音，表演——这需要很大的勇气。

我愿意相信所长喜欢着道熙——对女人的喜欢，而不是对孩子。

道熙决绝、有自毁倾向、明明是个柔弱女孩却表现出独立、强硬的样子——对于同样喜欢女人的我来说，这些品质是性感的，我会被这样不俗的女孩吸引。

所长下车回头带走道熙，有女人天然母性爱、有相处来的人与人的感情、有爱恋和吸引....成分或许不单纯，但是爱情本身也并不单纯。

包办婚姻相处一生的感情，你不能说没有爱情，异性恋男孩在军队中短暂的境遇性同性恋，你不能说没有爱情。

女人对狗对弱者对一盆养了多年的植物，都有母性爱，有保护欲和占有欲，凭什么对道熙这多重成分的感情，就不叫爱了呢？

我无法深爱一个男人，或许就是爱女人这份复杂。

难道这不比校园相识毕业结婚生子的男女恋情，更加动人心魂么？

现实平庸，愿所长与道熙在我的脑海里，永远相守。

这部片子文艺色彩浓厚，又兼具韩国一向喜爱的阴郁色彩。

整部影片画面缓慢，风景美丽，情不自禁的要把它归类到小清新的范畴，但又涉及了诸多社会现实问题。

我们的社会经济在飞跃的发展，但道德和人文却进步缓慢。

电影中着重提出了年轻人都出去务工只有老人和小孩的小村庄，村庄中唯一留下的年轻人却利用非法移民的身份不便对其刻薄压迫；醉酒后施暴的父亲，和明明很疼爱自己儿子的老太却和儿子施暴孙女。

警局很清楚村庄的不合法事宜，却视而不见。

在这种前提下，来了一位被贬职的警察所长。

想改变不好的现状却被人说为多管闲事。

现实就是这样的无可奈何。

原本简单的家暴内容增添上主角同性的身份让常见的剧情更多了思考性。

如果一个小孩被父母家暴，那么警察救援再正常不过。

但所长喜爱同性的身份却被一口咬定是侵犯儿童，不容辩说。

当所长说道：我只是力所能及的去拯救一个被欺负的小孩，别无他想。

而警员的下一句提问却是：你不是同性恋吗？

正如所长的回答：我不想回答，我没有义务回答你的问题。

是同性恋就要被贬职吗？

是同性恋就会对身边每个同性有所企图吗？

是同性恋拯救别人也另有所图吗？

--这就是现在的社会对弱势群体的认知？

道熙或许对所长是喜爱的，但所长对道熙至少没有看出是喜爱的感情。

只能说是怜惜。

当然美人和美萝莉的搭配至少是吸引人的。

道熙从小生活的环境充满恶劣和暴力，能够遇到哪怕是一点点的温暖，也不想丢掉，这也是再正常不过，也正好说明这孩子仍然是向往希望的。

所长对道熙来说就是黑暗生活中投下的一束光明，无论如何也要极力追逐。

这让我想到了石缝里的青草，生命力极强。

如果结尾所长没有带走道熙，那么可想而知两种结果：道熙投海或者变成越来越扭曲的人。

所长的个性也是有些温吞，面对自己的身份，内心的身份和外在的身份，总是觉得她压抑太大。

这也很好的说明了同性恋群体自己对自身的认识：知道自己是正常的，却敌不过外在的压力，有口怨气压在心头，无人理会，在别人眼里被看做笑话。

明显的表现就是，当女友拉住她的时候，她的反应是环顾四周。

在首尔因身份原因被贬职，在乡下如若再因相同原因不知后果怎样--明明自己没有错，却要接受别人的错责。

这部剧看完还是温馨的，道熙只要有爱，性格缺陷的部分也会慢慢恢复。

只是希望，所长能够更勇敢面对自己，社会能够更少一些偏见。

在道熙呀的贴吧看到一位网友的帖子，引用一段里面的话：“开头她右手捉住一只青蛙，左手拿一只七星瓢虫，让青蛙去吃瓢虫，动作完成后，她还笑了一下......萝莉做事都是觉得有用，马上就去做了，是非观不在她的考虑中。

死缠烂打，喝酒自残，可以让所长无法忽视她的存在，她就做了。

指控性侵，杜绝所长逃离山村去找前女友的可能性，所以就做了。

陷害继父，能救出所长，增加自己被所长收留的几率，所以就做了。

她一切的出发点，都是实用。

不得不说，在十几年家暴欺凌的日子下长大，让她的思考方式变得完全剥离外表，直切主题。

这是野兽生存的方式。

”帖子地址链接：http://tieba.baidu.com/p/3269256132道熙的行为让我联想到曾经看过一篇校园言情小说女主角的自白，类似的话：“没错，她真不是什么好人。

没有爸爸妈妈管教下长大的孩子，是不会有一副正义热情的好心肠的。

”道熙的可怕行为在勾引继父，伪造被强暴证据，也就是本片高潮时，才明显的传递出来。

这时，回头看道熙之间的所作所为，无法不让人胆战心惊。

不过这部电影道熙不是以反面角色出现，她依然是受害者。

她对每一件事所做出的反应和对应行动都是因童年长期被欺凌虐待和孤立之下自我教化的结果。

相比于同龄孩子，她的童年明显欠缺太多，很多时候她是在思考如何保护和生存，于是她行为中的利己性加明显。

始终拥有着模仿角色的能力和灯下和水边跳舞的心情，则来源于道熙强大的内心。

没错，这样懂得 “谋生”的道熙是可怕的，细看电影中所有人构成的小社会都是可怕的。

但是，在这样的人类群体能够成长为这般的道熙，已经很不错了。

另，看这部电影时最大的感想在于：韩国的电影和电视剧的风格差距竟然如此之大。

“女性主义”在近些年的国际电影中可谓是一股新的浪潮。

然而女性主义究竟是什么，不同国别、不同风格的电影人也给出了各种解读。

其中，女性的感情与欲望探讨仍然是这股浪潮中的主流。

韩国女导演郑朱莉的处女作《道熙呀》出手就不凡，是有关女性情感与欲望探讨的一部佳作。

不必说李沧东的监制护航、裴斗娜的神级主演，抛开女性的标签，电影作为故事本身就足够引人入胜。

近几年韩国影视界好评不断，除了98年分级制度的推行、从艺人员的严格培养，剧本的优良是关键因素。

去年有一本《韩剧如何讲故事》的剧本写作方法类书籍畅销，说明了韩国故事获得了全球性的关注。

我常常想，如果科技已发展到尽头，物质也再无可挖掘的内容，真正不会失业的应该是小说家吧。

故事，永远是故事，人们永远需要故事。

以下将基于“女性主义”的视角，对《道熙呀》的脚本特征进行解读。

一、男性话语体系下的女性个体爱欲选择不同于寻常的“起因—经过—结尾”的叙事顺序，这部影片的开头其实是一个故事的中段：女警李英男由于什么没有被揭示的原因被从首尔“贬谪”到了一处偏僻乡村。

电影借由李英男刚到来任命这一视角，简单铺陈了该村庄的环境和基本民情，并且很直接地，通过第一个公路镜头，聚焦到孤女道熙身上。

这样的开头，没有起因，有什么好处呢？

它神奇地将李英男好像是抛到了这里，英男是孤身一人，而道熙也是孤身一人，这种女性孤岛设定在接下来画面的展开中体现得更为明显：独自一人的道熙被男同学群体霸凌；村警署中的英男和一群男同僚们共事；欢迎会上男人们唱歌、英男独坐其间；道熙、英男与村里的男人们始终在周旋。

随着电影对道熙受到养父母子虐待的情节交代，英男这个人物身上的一些设定才渐渐显现：前女友的到来，使她的性向被全村人了解，而她来到此地也有了解释，我们可以想见，因为职业的特殊性，这样的性向在保守的韩国是污点般的存在，而英男所面临的各种有形无形的指摘，也漫布于她的职业生活和私人生活之中。

其中，道熙的父亲对英男的指控可谓是一种恶意的指控，目的是将道熙夺回，阻止道熙找到英男这个靠山，就离他而去；而审讯警官对英男的问话，完全不是出自恶意，只是出于这个社会对英男这样的人们内心彻底的不理解，可谓是非恶意的指控，他问：你为什么要照顾道熙？

回答：因为她受到暴力对待，而我是警察，有权利也有义务照顾她；问：可你可是同性恋，事情就不同了。

你对道熙这孩子没有欲望吗？

——这里，面对非恶意的指控，裴斗娜的表演太值得揣摩，她始终貌似冷酷的面孔上，她的双眼变得孤傲而遥远，她一字一顿地说：这个问题我拒绝回答。

在影片烘托出的这个男性的世界里，有如英男这样的女性个体，是否有自由选择自己的爱与欲呢？

没有。

这位警官不是出自恶意，但他的话解释一下就是“如果你不是同性恋，我就相信你无辜。

”“如果你不是女人，我就相信你纯洁。

”可这其实有什么道理可言呢？

英男拒绝回答警官的问题，因为她坚信，她对道熙的爱，既有保全她安全的职业责任，又有人类之间的爱意，凭什么前者是光辉的，后者就是不堪的，凭什么“同性恋”成为一种标签，就连第一层的职业责任都受到了“污名化”，然后她就需要自证“清白”？

谁规定她爱道熙就是有罪的？

是男人。

是这个约定俗成的社会。

道熙的父亲所代表的这整个庸俗又虚伪的世界。

爱是那些虚弱的人不会做的事情。

二、超出法律道德框架的人类感情与归宿除了通过英男的人物设定所表现出的女性处境，道熙的戏份也一样精彩。

影片中始终有两个道熙并存，其一是作为“未成年少女”的道熙，她柔弱，需要被保护，但她同样知道如何利用这一点搞死父亲。

另外是作为女性的道熙，她像一切的青春期少女那样虚荣、会嫉妒、懂得了爱慕。

这两个道熙又牵绊着两个英男的形象。

一是作为警察的英男，她不顾一切的地保护着道熙，而保护道熙同时就是保护自己。

二是作为女人的英男，她会在某些不经意的时候，发现自己对道熙的爱，也发现了道熙对自己的爱。

这是政治不正确的。

当然，更政治不正确的还在后头。

可以想象华语电影拍这样的故事，大概会停留在“民警保护了小女孩”“军民鱼水一家亲”，除了伟光正我们看不见任何的人性，既有阳光下的人性，又有黑夜里匍匐的人性。

人性出于对情感的极具天赋的体悟和求索是坚韧的、牺牲的，同时也是残忍和幽微的，也许出于理性，人性能够自我救赎的一面也很多，最终能够忘怀仇恨、瓦解冲突，适应环境，但唯独放不下爱。

当我们放下爱的刹那，也是我们精神死亡的时刻。

在这里电影其实有些不太自信地加入了“母爱缺失”之类的内容，我其实不认为很有必要。

无论是道熙在口供室里模仿英男抚摩那只娃娃，还是沙发上道熙紧紧抱住了侧身的英男，如果这样的感情仅仅是由于母爱缺失，道熙与英男的联结将会是那样不可信任。

而事实却不是这样。

前女友的设定，看似多余，但功能在于状写英男作为女性在现有的道德、法律框架下选择感情的艰难：她能徒手打倒村里的混混，却在被人撞见和同性接吻后忐忑不安。

无论是对前女友的爱念残存，还是对道熙的爱情萌生，这本该是人性天然的爱恋的自由、痛楚与甜蜜，在现有的社会框架下却变成藩篱和纠葛，因此，暑假结束了，她赶走了道熙，就像她曾经受伤分手的上一段恋情；在贬抑期结束后，她留下了道熙，决定只身回首尔，因为这一切她都不再想要经历了。

作为女性友谊的情感和作为爱欲的情感始终是英男面对心仪的女性时左右不宁的选择，哪怕知道自己的感情，也不得不与社会赋予的桎梏对峙。

这里会见前女友的场景拍得不够细致，从前女友的话语中、结合英男的性格特点，电影仿佛有些暗示我们，这些女人喜欢英男，是因为她像男人，像男人一样可以格斗、像男人一样冷峻。

可是，全世界的人啊，你们热爱女性，难道不是因为她们是女人吗？

因此，道熙爱英男，也因为英男是个女人，也不是因为她更像男人，我从不认同所谓的“性别角色”。

三、现实的生活与超现实的生活剧本来到结尾，很精彩，这样的情节同样不可能在集：）权国家的文艺作品里上演。

道熙运用小女孩的天真、大胆和创造力，突破了法律和道德的制约，反将原本处于稳赢状态的父亲一举送进监狱，原本被英男拯救的少女救出了困境中的英男。

可是英男一点也不快乐，因为警察的身份告诉她，道熙是不道德的。

她来到只剩下道熙的房子里，心痛地问她，父亲的事是不是你干的？

本以为救出爱人代表着爱情勇敢无畏的道熙，被这突如其来的、少女所不能理解的严厉吓坏了；接下来，英男又问：那奶奶呢？

道熙哭了，部分是由于后悔，部分是惊恐。

我想，这真是足够的政治不正确，如果说前者还算是某种程度的报复和自卫，后者则完全是出自孩童的天生的无道德感，可是，这部电影了不起的是，它没有延续现实生活对于道德、法律、人性、情感……一切的定义，而把这种政治不正确进行到底。

英男没有带着道熙自首，在离开道熙家之后，她哭了，在我们的镜头面前头一次哭得不能自已，她突然要求停车，在绚丽得无法直视的正午海边，镜头缓缓地下降，是英男向着道熙蹲下的视线：你，愿意跟我走吗？

其实，如果说天真的道熙面对“喜欢英男”这件事完全是幸福的、不顾一切的，她不假思索地为英男付出全部，什么都可以做，那么，成年女警英男对道熙的爱情则要考虑更多，在电影里，她要收拾上一段恋情，要处理感情曝光的社会身份，要调节爱情和职业之间的冲突，还像一个在爱里面精明、胆怯的普通女人那样，试验道熙的爱到底是不是真的，有多少是出自需要保护，有多少是出自纯粹的爱情，因此，英男曾经对道熙说：我不是你的妈妈，我可以帮你去找妈妈。

而道熙立即回答她：我不需要妈妈，我只需要你。

可以看到表面上是力量不对等的英男和道熙，在情感上，英男甚至还不如年轻的道熙那样果敢和强盛，那样充沛着全然的爱恋，而没有惧怕。

所有的男人、社会、村庄、案件……都只是这两个女人周遭的浮云，影片一点也不想探讨这些，谈论是非是多么愚蠢，让我们只谈谈爱情吧。

裴斗娜的表演给了观众无数的解读的余地，她高超的微表情的运用，达到了反抒情的效果。

在她的克制、隐忍的面孔背后，爱情成为一种超现实的生活，最终战胜了由这个男性话语所主导的世界定义的那种“现实”。

爱，绝不要擦肩而过，而是和你一起生活。

她的表演真是高级，把李英男这个人物心里所有的秘密都忠实地埋藏在那张孤高而脆弱、不甘而时时刻刻浪漫着的面庞上。

她真算不上韩国的美女演员，她所有的角色上都具有一种令人难忘的寂寞。

看了《道熙呀》而不爱裴斗娜几乎是不可能的。

这部电影是我唯一一部多刷的韩国电影，不为别的，就为所长的颜。

这笑是我入坑的起点当然这部电影的故事情节也是加分项，前后反转让人始料不及。

不要以为道熙只是一个十几岁未成年的女孩子，她的成长经历让她过早地接触到了世态的炎凉和残酷，因此她是早熟的，她的男女认识来源于电视剧，这在电影中有伏笔：当她在所长家里模仿电视剧中恶毒女人的时候，就该想到她后来摆了自己养父一道是完全做得出来的。

同样她奶奶的死也跟她有一定的关系。

金赛纶的演技真的不错，听说因为韩国电影分级，有些电影拍完上映她都无法观看，因为年龄不够。

虽然是00后但是她手长腿长，各种角色都能很好地消化。

裴斗娜也是韩国电影实力派的一员，很神奇我只是喜欢她演绎的这一个角色而已，其他角色及其本人都不是我喜欢的类型。

电影中道熙对所长的感情不单单是抓到救命稻草的依赖之情，因为道熙是早熟的，不排除爱情的可能，但也绝不是纯粹的爱情。

所长为她十几年不被疼爱的生活带来了光亮和希望，就算是自私地为了自己能过得更好、能收获自由，她也要紧紧地抓住所长，哪怕是在警察局做伪证。

所长对道熙就是简单的疼惜和爱护，这是电影需要，否则在警局被质问时的无奈就立不住脚。

所长被首尔发配到小渔村是因为“私生活不检点”，因为所长有一个女朋友。

所以她整日酗酒。

她把买来的酒灌入矿泉水瓶子里以掩饰她喝酒的事实，正如她把自己伪装起来掩饰自己真正的性取向。

因此这是一个互相救赎的故事，不仅仅是所长给道熙带来了关怀，同时道熙也给所长压抑的生活带来了短暂的快乐。

结尾处的音乐很好听，雨中前行的车里，道熙沉睡的样子让人欣慰，再怎么把自己活成一个小怪物，她终究只是一个孩子。

《道熙呀》过年假期，我一共看了4遍。

好久没有重复地看一部电影了，上次还是看《星际穿越》。

因为它触碰到内心柔软的东西。

东亚人的若有似无的暧昧比西方人的直来直去多了种含蓄美。

加之本人手控，两女主的手都是纤细修长型，我的大爱。

很多镜头，我都是只盯着演员的手，连脸都不看了。

所长和妹子的身材也是我偏爱的修长型（稍有遗憾的是所长胸太平，妹子太瘦）。

但是两人身材比例都很完美，大长细直腿。

我又是衬衫控，所长的各式衬衫，上面几个口子松开，露出性感的锁骨。

衬衫软软的，一种酷酷的慵懒气质。

所长穿警服正装简直帅爆了，当然穿休闲衬衫喝酒也很帅。

以前对裴斗娜不是特别来感，主要是她鼻子不太好看。

现在看了这部电影，顿时喜欢上了她诠释的这个隐忍、沉默、孤独、满怀正义感的所长。

感情线方面，豆友们都分析的很透彻了，我无需多言。

妹子小小年纪真的好主动地去追求自己的感情。

那小眼神，啧啧。

所长也被吸引了，但是她心中的道德准则一直提醒自己不可以。

她也为此纠结着，不停的酗酒，以图换来内心的安宁。

最虐心的是所长被人诬告性侵妹子，真是比窦娥还冤。

一直悉心照料妹子，给妹子一个健康温馨的呵护环境，却被别有用心的继父反咬一口。

当被问及取向问题，所长简直快要崩溃了。

她最大的弱点，最大的隐私，被人如此当众质疑，脸上快要挂不住了。

但是又强忍住，用法律公职人员的职业态度捍卫自己的隐私权。

这一段演技一定要赞。

特别喜欢韩国电影这种素秋基调的风格，还有裴斗娜干净利索的短发，清新冷厉的锁骨。

电影一开始就埋下的悬念，寂寞深夜里灌下的一瓶瓶白酒，究竟事出何因。

我还以为是因为道熙的经历激发出内心深处的种种回忆，深陷其中不得自拔。

恩静电话的进来，我也丝毫没有发觉这是个有同性倾向的女警官。

直到恩静走进办公室，一样明亮干净的锁骨，还有裴斗娜跳动闪烁的眼神，才让我稍稍的明白一些。

恩静喝多，疯狂倔强的时候裴斗娜一把搂住，这明显的攻啊，四目相对，火花一点都不比男女之间的情感迸发势头弱，满眼的爱怜，不要闹了，我跟你走。

接下来的剧情发展，我只猜到道熙爸爸肯定要将所长同性之事闹的沸沸扬扬，所长的一年乡下之约定会废弃掉。

但后来的一切似乎都是腹黑萝莉掌控的。

萝莉在警察局因所长一事接受调查，她的回答，以及嘴角露出的笑容，让我觉得那么的邪魅，这不会也是最初懵懂的爱怜吧。

（但愿不是，不要爱上我的所长。

）萝莉的回答让所长身陷囹圄，萝莉之后的报复动作更是让我惊讶不已。

这真的是一个制服所长与腹黑萝莉的故事。

但是我对萝莉，无感。

只喜欢裴斗娜。