归途望乡

很好的历史电影，看完恶补了克里米亚问题，发现当年也被成吉思汗占领国，名金察汗国。回到电影本身，或许我们每个人心中都有一个自己的耶路撒冷

5.7 开头两具尸体女性尸体裸露，男性尸体遮得严实就疑惑了，接下来父亲的强硬手段和儿子的叛逆很难不想到《回归》，然后接下来发生的事就和这部分毫无关联了，变成一个真正的“回归”，父与子达成和解……既然如此，前面那一堆就是废戏，不过也好，真的要模仿萨金塞夫，就这个摄影和构图也是超低配版了

太沉重了以至于感觉自己没有资格说什么。就是说东欧斯拉夫民族更接近亚洲还是有道理的，这沉重的历史传统家族亲情父系大家长

俄乌战火中裹挟的时代尘埃，克里米亚困境里无处安放的乡土情怀，立场面前少一些无情的绞杀，多一些基本的人性。

3.5星吧。“克里米亚是我们的耶路撒冷”这句对白实在印象深刻。电影的片源对我来说也是值得讨论了。因为乌克兰不断强化主体民族和语言的地位，在乌克兰电影中出现非乌克兰语的对白都要加上乌语字幕，虽然这很明显是针对俄语，但是这种字幕型的区隔，在这个片子里却很好地呈现主要角色的身份设定和认同。当然啦，克里米亚能够冒出鞑靼族导演还是挺新奇有趣的事。我更好奇有没有人在克里米亚脱乌后，入俄罗前拍摄过映像素材和家庭级别的作品呢？这让我浮想联翩。

一次返回克里米亚的为子送别，充满着艰辛苦涩，可尽管只有97分钟，却拍得冗长无比。能够入选戛纳官方单元，Wild Bunch一定发挥了巨大作用。

有些人生下来，就注定了一生都在眺望一个难以抵达的远方，那个远方不是她乡，是故乡。整个观影过程是无比感性的，几次鼻酸，想到那些在安曼生活时，看见的巴勒斯坦人。Ta们的后代虽已生活在别处，但仍像漂浮的风筝一样，无法生根。克里米亚和耶路撒冷有着近似的意义。父亲的固执让人生气又很难让人生恨，早年被他排斥的兄弟的外族老婆，被他撬掉的棺材上的十字架，被他锁在屋里，死去儿子的乌克兰未婚妻...都是这些被驱逐的克里米亚鞑靼人死守的顽固和倔强。就像在约旦生活的巴勒斯坦人，从未忘记耶路撒冷的方向。而回不去的克里米亚人，拼死也要倒在故土上又有什么难以理解的呢？

#72nd Cannes#一种关注 [回归]味道 已非故乡的克里米亚 父子的和解与送别

穆斯林双人版《落叶归根》，在扑出的咖啡壶，寻找古兰经之外，就是漫长的归乡之旅，让人印象深刻的是父权的粗暴，对男孩母亲的蛮横，海滩拖尸的执念，是教义不同，对死亡的理解不同。

#72nd Cannes# 一部非常应景的由乌克兰文化部资助的纯乌克兰立场的讲述克里米亚问题的电影，其实政治意图大过电影本身。主角父子选择了饱受压抑的克里米亚鞑靼人族群，因此也与苏联时期的鞑靼人被流放的悲惨历史产生了呼应关系；而最与现实政治相关的点则在于克里米亚危机后产生的新的“边界”与乌克兰危机中阵亡的士兵，再混合上伊斯兰教的问题，使得这个故事备齐了所有电影节要素。影片的父子关系以及父亲形象都让人想起日维亚金采夫的成名作《回归》，但是做成了一个公路片。两个主角的表演还都不错，尤其扮演父亲的演员，看得出训练有素功底深厚。不过剧作实在是太学生气了，修车厂+小城集市，还有边检站两段戏之套路也是有些令人厌倦。但是结尾那个日出长镜头实在太美了，情绪饱满而生动，直接可以提上一颗星……

虽然父子旅途模式毫不新鲜，但他们的故事与这片土地所经历的故事紧密相连，即便看起来十分熟练的父亲，面对这个变化的世界和路程，也是逐渐在走向终点的感觉。

克里米亚人的思乡悲歌，电影最后的那轮落日见证着父亲与哥哥生命之源的殒灭，是落叶归根，也是十年长恨；ps 熊族不亡，世无宁日啊！

7.3

确实需要一种关注

有几组镜头挺好。任何地方的少数族裔和飞地都不能逃避的现实——与主体文化和民族的疏离，必然导致危机来临时被忽视和排挤。身份认同的问题，不仅是克里米亚鞑靼人的问题，也是克里米亚人，乌克兰人的问题。

邊看邊睡，打分僅供參考。

低配版《回归》，各方面都差点意思。

3.5星。参考影片《落叶归根》《艾斯卡达的三次葬礼》《瑞士军刀男》《护送钱斯》

感觉是在照着萨金塞夫的回归做，但影像较为平庸，叙事多有模糊之处，儿子的成长和诸多细节逻辑都很难让人信服。有一个人物直接就被放了，剧本还可以再使劲打磨。

夸克