遗孀秘闻

一部侮辱观众智商的电影，两星给了演员。

故事情节极其不合理，强行弱智除反派以外的所有人。

如果说前半部还勉强合乎常理的话，从大妈掳走女主开始，后面的人物行为已经完全没有逻辑可言了。

一、大妈会开锁？

怎么潜入女主公寓埋伏的？

纽约这么大的都市没有监控么？

明目张胆的把人带走？

二、大妈打开箱子，女主不反抗？

你膀大腰圆一青年女性打不过一瘦猴一样的大妈？

如果说这里被吓怕了没反应过来，那之后那么长时间里为什么都不反抗？

学钢琴时不反抗？

三、好吧，做点心时反抗了，可你把坏人打到了不能绑起来再找出路么？

不控制住坏人就跑？

没绳子？

不能拖到小黑屋里关起来么？

打不开门不能打破窗户么？

最脑残的是最后居然往地下室跑？

我堵我自己？

四、女主朋友和女主爸爸得知女主失踪了第一时间不报警？

不查公寓附近监控？

女主朋友天天蹲地铁，女主爸爸找私家侦探。

这脑回路。

五、这私家侦探的业务水平怎么支撑他活到现在的？

真能破案？

在看过嫌犯照片的情况下大摇大摆的跟着嫌犯进去了直接把来的目的全抖搂出来了，发展异样了一点防备都没有，这水平的侦探能活这么大岁数也不容易。

六、女主朋友最后时刻智商爆发，反杀大反派，可你是不是和女主朋友做久了，怎么俩人都一毛病？

就是不能控制住坏人再干别的？

导致女主差点GG。

总结:片子结构尚可，剧情一般，人物血崩，大妈演技在线。

高血压患者不建议观看，不是因为太惊悚吓出事，怕你们被傻逼人物气犯病。

发布于昨天 15:30・著作权归作者所有

伊莎贝尔·于佩尔一个既熟悉又有点陌生的名字…陌生是因为从影50年的她，如今才为大众熟知。

来自法国的她早年就作品无数，各大电影节奖项没少拿，但累累成就早已成为了过去的记忆…

熟悉是因为60多岁的她步履不停，每年都会有新作问世，尤其是2016年和导演保罗·范霍文合作…一部[她]让于佩尔拿下金球影后，又打入奥斯卡！

她饰演了“单挑”强奸犯的大龄单身女性，离奇人生和复杂现实塑造出的另类女性，让人印象深刻。

高产的她今年又有新作 —— 遗孀秘闻 Greta

遗孀，丈夫死后留下的妻子。

于佩尔这次饰演的Greta就是这样一个女人，丈夫离世，女儿远行，空留她一个人独居纽约…

没有年迈多病的老年残喘…她的生活井井有条，来自法国的她把房子装成古典风格，弹弹钢琴、听听唱片、烹煮咖啡、享受美食…生活，简单而精致。

在穿衣打扮上Greta也毫不流俗，典雅而内敛…但论时尚程度，她却堪比教科书，出门买个菜、遛个狗都可以拍出比肩模特的时尚大片！

Greta的生活简直就是理想中的晚年啊…但别急着羡慕，片名后半部分“秘闻”二字瞬间转变气氛 ，精致的人设之下似乎有着 ——不可见光的秘密！

华丽的皮囊，裹着的却是病态的灵魂…

名为Frances的女孩揭露Greta的真面目 ——由“超杀女”科洛·莫瑞兹饰演的Frances刚经历丧母之痛，在纽约生活的她就像“破产姐妹”的现实版！

上班，下班，两点一线枯燥着生活…

某天Frances在地铁上捡到一个精致的皮包。

顺着身份证，她很快就找到了皮包的主人 ——Greta

一个是独居的空巢老妪。

一个是缺爱的年少灵魂。

忘年交Frances 和Greta互相敞开心扉…年轻的Frances帮Greta领养宠物、教她使用手机，而年长的Greta则带给Frances久违的母亲般的疼爱。

一来二去的交流，两人羁绊渐深！

然而“半路母女情”还没出蜜月期就被打碎 ——Frances在Greta家中惊讶的发现，她遗失的皮包不止一个，而且每个都标注了送还者的姓名与电话…Greta似乎在靠这种方式骗取他人的感情！

这诡异的行径吓得Frances赶紧逃离。

经过了解后她发现Greta的丈夫早就去世，所谓留学的女儿其实已经自杀，而这个看似慈祥的女人…其实是个彻头彻尾的 —— 控制狂！

还没轮到Frances反映过来。

疯狂的Greta就开始了“口香糖”般粘人的跟踪…

电话短信骚扰，送花送信示好，跟踪Frances工作生活，甚至当Frances拒绝后还破罐破摔的大闹一场！

笑眯眯的“慈母”瞬间成了变态的“怪阿姨”

而当跟踪已成为家常便饭…怪阿姨Greta使出了更阴险的方式 —— 密室囚禁！

眼看于阿姨在[遗孀秘闻]里再次演绎“另类而变态”的角色，不得不承认，花甲之年的她爆发力依旧强悍…无论撕逼，还是肉搏都行云流水！

即便是超杀女科洛·莫瑞兹这样壮硕，都无力对抗。

影片中的于佩尔几乎展示了所有“华丽”的侧面…来自法国的她没有过分逆龄的容颜，但却丝毫掩饰不住她的漂亮和优雅，那种态度令人侧目和艳羡。

同时她也完成了“疯魔”的表演 ——Greta把Frances囚禁后露出了“疯狂的母亲”真实面目，她强迫Frances学习钢琴和法语，做不好就惩罚…此外她还继续引诱其他少女上钩！

（防狼还不够，还得防阿姨）

控制欲到高潮时，她甚至随着肖邦的曲子偏偏起舞…这变态劲儿，几乎冲出屏幕、打我一脸！

于佩尔的表演没有因为年龄而逊色…但这部[遗孀秘闻]，却远没有获得预想中的好口碑。

影片在豆瓣和IMdb双双以6.1分擦线及格，而顶着跟踪、囚禁、姬情的噱头，却没能拍的精彩！

剧情平铺直叙的方式，几次将悬念破解…这样的叙事上让观众防备感降低，当观众都能猜到故事将会如何发展时，就少了意料之外的细思极恐。

而于佩尔和超杀女的合作也毫无火花！

虽然可以说是“双女主”设定，但显然于阿姨骨子里的欧洲艺术片技法和好莱坞的小妞电影鸿沟难平。

表演风格的差距，让对手戏莫名尴尬…

最后的结果就是…明明能拍成艺术惊悚片，最后还是沦为了B级片！

为了保住恐怖片“R级”的标签…甚至还硬为于阿姨安排了一场“断指流血”的镜头！

尽管影片最后的呈现多少差强人意…但依旧值得一吹的是 ——无论影片最终成绩如何，于佩尔出演的这些另类角色毫无疑问的是为“美人暮年”打开了一扇窗…谁说年龄大了只能演夕阳红呢？

只要心态依旧昂扬，大把的角色还等着去塑造呢！

3星，好于我的预期。

女魔头并非那种传统高壮大恶人，而是看似人畜无害温柔老太，但就是凭此骗的别人信任帮助与解除防备，开始都没有拿她当根葱，但都被她用阴招毒害了。

还巧设陷阱，不惜血本， 专门引诱善良爱多管闲事的圣母裱小妹下手。

两位闺蜜女角颜值很高，没有一点擦边路，也很赏心悦目，娱乐看看很不错。

伊莎贝尔·于佩尔演绎这类精神变态的角色可谓得心应手，简单的一个眼神或表情，即便是不动声色地站立，都能给人咄咄逼人的气场感，以及营造出让人背脊发凉的惊悚气氛。

这感觉像是于佩尔忠实影迷创作出来的剧本，因为片中不少片段可让人回想起她过往经典作品里的灵光时刻，严厉训斥超杀女一幕恍如哈内克的《钢琴教师》上身，而高潮一段毒杀警察后，踮起脚尖手舞足蹈的情景则对应着夏布洛尔《冷酷祭奠》里虐杀中产家庭的喜悦刻画。

然而，这部电影的核心主题却是模糊不清。

导演尼尔·乔丹一向擅长刻画社会边缘角色，融入复杂的政治文化背景，以凸显出在时代洪流之中人性的坚韧及独特的一面。

然而这部影片的主题却令人极其迷惑，从文化熔炉（纽约）里异乡人彼此之间寂寞心灵的碰撞与开启，到母女扭曲关系的投射；从精心设计的心理惊悚悬疑剧，到近乎失控的奇情虐杀片；从现实主义风格的都市单身女性生存警示录，摇身一变成为暗黑成人重口味童话。

情节始终周旋在几种不同类型片的错位间隙里，表面看来噱头十足幽默风趣，实质上却是东拉西扯的敷衍之作，即便有影后撑足全场也难逃烂尾的结局。

“他们陪伴你，又匆匆离去，那些我们深爱的人。

”

当影片《遗孀秘闻》中弗兰西丝听到格雷塔说出这番话，在李斯特钢琴曲的优美旋律里，她年轻的心突然间被触动了。

我们的生命中总会有挚爱的人，对弗兰西丝来说，那是她去世不久的母亲。

弗兰西丝的饰演者科洛·莫瑞兹，展示着与她在《海扁王》中超杀女角色截然不同的一面。

她很好地演绎了一个脆弱女孩的状态，安坐不动时，眼神仍然可以透出动人的忧伤。

格雷塔（伊莎贝尔·于佩尔 饰演）弹奏的乐曲名字叫《爱的梦乡》。

“那是留给我们全部的爱，一场梦，一场回忆。

”她克制着伤感的细语，直击弗兰西丝难解的心结。

那难以承受的亲人永不再见的哀痛，无法化解的失去依靠的孤寂凄苦。

这时，谁能不会与眼前的这个人心意相通？

然而这个看上去的互相取暖的温馨场面，在其背后只有阴谋。

表面上是女主捡到手提包归还失主，但实际却是傻白甜（弗兰西丝）被老戏精（格雷塔）诱入了陷阱。

上了年纪，风韵犹存，格雷塔像所有优雅的女性一样，散发着知性亲和的魅力，或者说是欺骗性。

法国影星伊莎贝尔·于佩尔的形象，非常适合这种有气质的女性人物。

进一步展现格雷塔的精神病态，对于在表演上获奖多次（包括威尼斯、戛纳电影节）的她来说，绝对可以做到驾轻就熟。

面对这样有魅力的年长者，跟所有被骗女孩一样，弗兰西丝轻易就被素昧平生的格雷塔折服，愿意陪伴这个结识不久的忘年交排解孤独。

然而不是所有的女主，都能遇到卡罗尔。

直到被格雷塔完全捏在手心里，弗兰西丝才明白那端庄外表掩盖的可怕真面目。

格蕾丝迷惑别人的假面，是她用来构建自己梦想世界的工具。

弹奏着《爱的梦乡》的同时，她一次次试图搭建自己的梦乡。

在那个她想象的国度，她是主宰一切的王者。

不管是萍水相逢的弗兰西丝，还是亲生女儿妮可拉，以及所有曾被她控制过的那些女孩，一言一行，都要服从她的旨意。

她们应该百分百顺从，不需要有任何质疑抗拒，因为那是她给她们做出的最好的安排。

她认为一定是这样的，因为她爱她们。

格雷塔无比相信自己拥有爱的能力，就像她在厨房轻声的喂弗兰西丝喝汤，如同这个姑娘就是她的女儿。

然而真实的情况是，她的女儿妮可拉，因受虐待，不得不接受心理治疗，最终还是没有得到拯救。

单看外表，格雷塔无疑是那种出得厅堂，下得厨房，持家有方，处事得体的中产女性。

她努力将生活过得尽可能精致。

尽管只能栖身在破败的房子里，美食、咖啡、钢琴和音乐仍旧一样不能少。

可惜这只是表象，用来掩饰她内心的自卑和窘困。

越是出身弱势，她越渴望成为受欢迎的，有格调有品味的人。

然而她挣扎半生，也未能如愿跻身主流社会。

所以女儿妮可拉成了她唯一的指望，想要孩子延续自己的努力。

她认定这是最好的出路，也是身为母亲能够给予的最大限度的爱。

这种左右别人的爱，必然强势不容拒绝，不管妮可拉愿不愿意接受。

哪怕这个女孩，会因此练钢琴练到双手流血。

妮可拉最终恐惧成疾，心理治疗也无能为力，直到死亡方才让她解脱。

而弗兰西丝，不过是妮可拉的替代品。

自以为是的爱着别人，也会自以为是的去索取别人的爱，格雷塔一直都在这样做。

冷硬的格雷塔，同样也需要被爱的暖意，不想失去别人的关怀。

当弗兰西丝看破这场欺骗游戏时，格雷塔像抓住救命稻草那样，百般恳求这个女孩回心转意。

可是一旦弗兰西丝去意已决，格雷塔就会在失落的愤怒中走向极端。

她的爱其实不过是极度自私的心理情结，根本不在乎他人包括家人的感受。

即便伤害所爱的对方，也会在所不惜。

骚扰跟踪，私闯民宅，在公开场合歇斯底里大发作，直到绑架弗兰西丝，格雷塔无所不用其极。

她执着地认为，这个女孩属于自己，自己才是最合适的“母亲”......

假如《遗孀秘闻》有一个黑暗的结局：弗兰西丝和之前的女孩一样，无望的挣扎后仍难逃厄运，在这个世界消失得无影无踪。

格雷塔继续游走在都市，寻找下一个猎物。

这样，明显对观众更有冲击力。

但是大家最终看到的还是一片光明，尽管编排得有漏洞，收尾牵强。

这部电影的立意很好，主体情节起伏转折演绎得不错，演员演技也基本到位，可惜剧情设置仍少了一些力度，不够撼动人心。

不过结尾处的处理，还是给人留有一些余味。

被控制住的格雷塔，依然欲奋力挣脱。

在她深不可测的破坏力面前，正常人的防御其实脆弱不堪。

或许很快，潘多拉的魔盒会又一次打开，格雷塔式的阴魂，将继续以爱的名义，伤害我们的生活。

爱意是人类最美好的天性，但一旦畸变，它也是最残酷的心魔。

记得曾经在某处看到的一句话说“最恐怖的恐怖片，往往在最日常处做文章。

”比如：镜子、壁橱、床下、马桶，还有著名的电视机。

本片之恐怖，在于可怕的跟踪者。

害怕工作之余往窗外瞥一眼看到有人冷冷的盯着你。

害怕晚上独行时背后有人悄悄的跟着你。

害怕电梯一开门有人早已在那儿等着你。

害怕有人阴魂不散执着的要粘着你。

还有被关在黑箱子里动也不能动。

有谁不害怕这些呢？

更可怕的是有人在餮食你的恐惧，你在颤抖，她很享受；你在挣扎，她给你伴奏……好多次，我感觉于佩尔阿姨瘦弱的肩膀映衬的她的头特别的大，身子特别的小，恍惚中觉得是被软件处理过的大头娃娃，在皱纹之下平静的表情，看似疯狂，实则清醒，她不是失控的疯子，而是有预谋的变态，细思极恐。

片中最可怕的一幕，是跳着碎步舞安静又迅速的靠近侦探，一针即中。

冷血的爆头之后，丑陋的舞蹈着离开、又返回。

那一幕，她的动作像是活过来的提线木偶，不协调、僵硬、阴森。

这个片子确实有很多bug，但是确实很恐怖。

你说，那个铁塔，会滑落吗？

看完之后我的感受就是WTH。

导演你可以拍出这一部，六年前的《拜占庭》是怎么回事情？

提前40分钟到达剧院，ticket holder的队就已经围绕block一周，好在一起等待的观众们颜值颇高，倒是赏心悦目。

抓拍到红毯上的于老师，绿色印花西服套装显得人更加修长。

看前从唯有的三张剧照和自己多年的观影经验其实能大概想象出剧情的走向，所以相比抱着看一部好电影的期待，我更倾向于简单欣赏演员们的演技与美貌。

但事实证明我真是错得离谱，即使大概推算出主线，电影的进展逻辑和拍摄上的情节处理居然使影片反转不停出新意，超乎我的预期。

正如导演映后问答的解说，Greta的确是一部心理恐怖片，自知胆小的我一边吓得抓着扶手松不开，一边又和整个影厅的人笑得前仰后合，多么神奇。

作为一部小格局电影，选角的准确将最后呈现的效果拉到了80分。

于佩尔把自己与生具来的淡定发挥到极致，更放大了神经质的一面，把一个可怕的人物诠释得极度自然，让人害怕的同时又想亲近，厌恶的同时又有点心疼。

而对戏的科洛，就真实出演了一个天真的20岁初女生，在两人初遇的一场戏里，眼神里都是人人都有过的对年长优雅女性的迷恋。

只是最后这段纠葛不是爱情，不是友情，不是亲情，而是扭曲而变态的。

作为于老师真实意义上的第一部恐怖片，她着实hold住全场。

那种所有的情节都可能在生活中真实发生的现实感是最恐怖的。

所有的演员表演足够真实，但发挥都中规中矩，并没有太大的突破，影片节奏中途也稍显缓慢。

不过电影的配乐着实出彩，配合于佩尔钢琴家身份的古典音乐营造出浪漫的氛围，对比剧情的残忍，凸显了情节的感染力。

最后影片告诫年轻的女孩子们：地铁上遇到再好看的失物，不管多么奢华，都不要捡；实在捡了起来，不管失主的证件照多么漂亮有气质，都不要亲自去还；实在亲自去还，不管失主的眼睛多会放电，都不要说出真名留下电话；实在着迷入了魔，不管失主的魅力多么大，都不要忽视身边陪伴的好闺蜜。

PS. 于老师真的好淡定，采访后期开始无聊的玩手，而科洛就小角度的看着她玩。

以及穿着厚西服的于老师仍然只有科洛体积的0.8。

下一次请演一部甜甜蜜蜜的电影吧。

个人影评公众号 一葱二白

我觉得这片子就是来黑警察的。

情节太过侮辱观众智商的地方包括但不限于：********剧透分割线（是的没错全文都是剧透）****************剧透分割线（是的没错全文都是剧透）****************剧透分割线（是的没错全文都是剧透）****************剧透分割线（是的没错全文都是剧透）********1.爸爸和室友发现她不见的时候，居然想不到是Greta干的，也不报警。

亲亲 这边建议报警，立马就可以查到之前有骚扰行为记录在案的stalker住哪了呢。

亲亲 不建议您在地铁上蹲守捡包找Greta呢。

2.不报警就算了，找的私家侦探也太弱鸡了吧？

毫无警觉性，居然直接就找去Greta家打草惊蛇了，发现有不对不是赶快通知友军，而是决定单枪匹马救人。

3.侦探失踪那么久，他事务所的助理也不报警的？

就算和老板没有感情，老板不给你发工资了一点也不急？

4.室友Erika居然就带了点毒药独自去找Greta了，把Greta弄昏过去之后你好歹也把人先绑起来啊亲？

任由她一次次再醒过来继续搞事情？

5.Frances用cookie cutter搞事情那段： 5.1. cookie cutter有那么锋利吗就可以把手指头砍断？

我剁鸡骨头还得砍几刀才能砍断呢……这点我存疑 5.2.Again, 把人弄昏了之后不用擀面杖再补几下吗？

或者先趁她昏迷绑起来自己再慢慢逃？

5.3. 逃到院子里爬不上墙就算了，你往地下室逃是几个意思？

看这儿有个死胡同待我去一探究竟？

5.4. 地下室里的Samantha都呆在尸袋里多久了？

还没死？

Greta难道还天天下来给她喂吃的？

6. 侦探挑战失败之后老爸就直接下线了。

大概是因为室友/好友之间的感情远远超过父女情吧。

3月第一周的美国院线终于恢复了些许活力，除却与国内同步上映的《驯龙高手3》和奥斯卡获奖影片的一波重映。

还有一部“小清新”的惊悚片隐藏其中，那就是由“演技成精”的于阿姨伊莎贝尔·于佩尔和童星出道的“资深演员”科洛·莫瑞兹领衔主演的《遗孀秘闻》（Greta）。

距离上一次于阿姨出演英语影片《猛于炮火》已经过去4年，在采访里她坦言，用非母语表演对她来说还是不够自如，因此只有足够吸引她的剧本才会答应出演。

虽然影片在多伦多国际电影节首映时观众反应不够理想，目前的口碑与评分也稍有点惨，但我个人是非常买账的！

并始终如一相信于阿姨的眼光，相信她透过这个表面看起来似乎是传统“跟踪狂”惊悚片类型的影片，看到了其背后所揭示的与时下契合的社会意义和一种“反类型”的努力。

故事发生在当下的纽约。

弗朗西斯（科洛·莫瑞兹饰）是一位二十出头的年轻女孩，在经历母亲的过世后，离开父亲和家乡波士顿，搬来了陌生的纽约，以在西餐厅当服务员为生。

她总是骑着自行车或搭地铁独来独往，身边亲密的朋友只有室友埃里卡（麦卡·梦露饰）。

她在繁华拥挤的纽约，忍受着孤独。

一日偶然，弗朗西斯在地铁上发现了一个女士包，她提着它走下地铁，想把它交给地铁站工作人员，无果。

仿佛有一股神奇的力量促使弗朗西斯把这只包带回了家，埃里卡翻找出了里面的身份信息。

第二天，弗朗西斯带着这只包登门拜访失主。

失主是一位六十出头的女人格丽塔（伊莎贝尔·于佩尔饰），她穿着得体的碎花裙，化着精致小巧的淡妆，略显惊讶又满怀感激地把弗朗西斯迎进客厅。

格丽塔的家布置得极为有格调，地上铺着镶花地毯，家具的样式与摆放有着明显的欧式风格，家人照片恰到好处地陈列着，还有复古的钢琴与留声机。

原来格丽塔也是独自一人生活，她的丈夫与女儿都不在身边，两个孤独的灵魂一拍即合。

正当弗朗西斯准备开始与格丽塔深入交往时，却发现了格丽塔邪恶的秘密。

这段关系随即破碎。

故事到这里就结束了吗？

当然没有，格丽塔怎么可能那么轻易就放走弗朗西斯，剧情开始朝着不可收拾的混乱惊悚方向发展。

追击，胶着，反抗，囚禁，复仇接踵而来。

全片时间只有不长的98分钟，我一直都处在一种极端的紧张之中，因为于阿姨演得实在太吓人了！

虽然导演仍旧在使用老套的一惊一乍（jump scare）以及把玩着音效，但精准的惊悚拍摄角度，精心设计的美工置景和于阿姨出神入化的演技一结合，产生的恐怖效果胜过真的鬼啊！

于佩尔长着一张古怪又意味深长的脸，可善良可邪恶。

在她此前的百余部作品中，她大多饰演在善恶之间游走的女性角色，上一秒是可恶的加害者，下一秒就成了可怜的受害者。

但在《遗孀秘闻》中，她破天荒（huo jiu jian）地饰演了一位极端邪恶的人，没有一丝可辩白的空间。

这对她来说是一种新的体验，对观众来说也是一种对她的新的感知。

为了在各种细节上都让这个角色显得很“变态”，于佩尔经常会“直觉式”表演，因此总会出现即兴添加的片段。

比如片中在格丽塔残忍杀掉前来侦查的私家侦探后，她情不自禁地举着手里的枪旋转舞蹈起来。

导演很认可这段创作，因为它显得格丽塔是在玩弄这些人，玩弄这些她有意建立的关系。

爱尔兰导演尼尔·乔丹在好莱坞和独立制作间游走多年，此前拍摄的多是偏主流的商业电影，并相继拿下过柏林银熊和威尼斯金狮最佳导演奖，凭借《哭泣的游戏》拿下过奥斯卡最佳原创剧本，《夜访吸血鬼》是其最负盛名的作品。

在导演几十年的创作生涯中，探讨联结与孤独的关系，呈现陪伴关系中纠缠不清而黑暗的那一面一直是他热衷的主题。

《遗孀秘闻》离开了他所习惯的大制作环境，围绕一个小的格局，展现了一种具有腐蚀性的寂寞孤独如何吞噬一个人，继而催生出邪恶与变态的结局。

同时，也有关于母性标签和依赖迷恋等副产品的牵涉。

导演认为每个人都是孤独的，特别是在纽约这座容量巨大的城市。

巨大的人流量与拥挤的环境催生出的是一种加倍的孤独。

有些人能够忍受孤独，把它转换为一种自由，有些人则不能，长时间的孤独会导致他们精神与行为的双重失常。

导演的创作点从自己出发——他是一个不能自己待着的人。

于佩尔形容导演乔丹是一个有趣又古怪的人，认为这部电影的气质生发于导演自己的特质。

另外，导演还加入了时代的元素，比如现代技术手段的侵入式联系。

片中最精彩的一场戏当属“电话追击战”。

格丽塔跟踪埃里卡以此来威胁弗朗西斯，弗朗西斯一边与埃里卡打着电话指挥着她逃跑，一边接收着格丽塔在手机上传来的埃里卡的照片，传递着“我就在她身后”的紧张感。

这种远距离遥控的惊悚也是现代恐怖片的一种新的调动方式，与“跟踪狂”，“囚禁”等老套的桥段竟形成了一种时空的对比。

导演有意省去了对两位主角更多维化的背景塑造，而只专注在两人相遇后的拉扯，并且制造男性角色的缺失，是有意在对传统“变态跟踪狂”类型进行颠覆。

虽然小的格局导致了主题的更深刻传达，但表演与情绪的塑造在感官上绝对造成了不小的爽度。

（本文仅代表作者个人观点）

这是一个没有男主的影片，细节经不起推敲，侦探和老爸下线很不理解，不过对于不经常看恐怖片的我来说看的一激灵一激灵的，现在回想起来一点都不吓人……其实影片寓意还是比较深的：孤独和朋友，只是拍出来的逻辑效果一般。

佩姨演技上线，最孤独的和最渴望的……年轻女主演的也挺努力的，就是应该再聪明点儿。