神探蒲松龄

上午，饭都没吃，看了这个电影看得我是很无奈啊【我也不知道剧透没剧透了】神探？

没有看到啥探案过程啊……蒲松龄？

可这是倩女幽魂➕神奇小妖怪啊1⃣️国产奇幻片，特效是不错的好多场景做得特别大，而且足够精美但，剧情真的是无力吐槽……东打一枪，西晃一炮，那你想让我看啥？

人妖情缘还是新奇探案，或者是神奇小妖怪？

2⃣️通篇的主题是爱情吧？

可，这么狭隘、自私？

什么无理取闹的虚情哦宁采臣脑子怕是涮火锅了吧？

要这样又要那样，大家都得顺着你呗？

黏糊糊的爱恨情仇，纠葛也没纠出个啥3⃣️剧里蒲松龄的徒弟，不想让他拥有姓名啊带资进组么？

全程都演的是啥啊？

这么玛丽苏的浮夸派，看得白眼都翻不过来4⃣️最后，还是看钟楚曦吧，初看不惊艳一袭红衣，越看越耐看了初看说不上妩媚，甚至还有些英气但搭配她的敢爱敢恨那种果断，烈焰美人啊最后就是，成龙大哥基本袖手旁观，不打了emmmm，就我自己的观影，实力劝退哈[捂脸]

有水军开始洗，说过年就是图个欢乐，只要看的欢乐就应该给五星，不要在意剧情。

不看剧情还看个屁呀？

谁家看电影不是为了看剧情，自从成龙找蔡徐坤做的那个宣传歌曲我就知道这是百分百的烂片，一部大电影找一个完全没有参与电影的流量明星来做推广，为什么？

因为是吸引流量啊，为什么要吸引流量？

因为质量差呀。

从前期的宣传很明显的告诉我们，这部电影烂到家了。

神探蒲松龄，蒲松龄什么时候成神探了？

蒲松龄要是能成神探，古稀之年还给人家当家教，还背着孙子辈儿的学生？

蒲松龄一生贫苦，而且跟功名利禄无缘，更别说当侦探了。

编剧可以创新，但不能胡编乱造，最起码要尊重原著作者（我指的是《聊斋志异》里面的情节），更要尊重历史背景和作者所在的年代，不能用屁股决定脑袋，怎么痛快就怎么拍。

最近几年成龙烂片不断，从原来的“成龙出演，必属精品”变成了现在的“成龙出演，必属烂片”是不是房祖名出事之后家里缺钱了，所以什么片子都接，养这个不争气的狗少？

成龙给我们留下了非常多经典的作品，但是它正像六小龄童一样逐渐破坏给人们的美好

昨晚无事，去看了贺岁片《神探蒲松龄》，发现并没有豆瓣里评的那么差，如果不在贺岁档出现，是个能打60分的片子，现在豆瓣评分是4.4分，为什么那么多人觉得不好呢？

关键在于这个片子定位的观影人群是谁?我看的这场基本是大人带小孩子来看的，只要成龙大哥一出现，稍有一点包袱，10岁以下的孩子就能笑声一片，影片的娱乐性还可以，如果让10 岁以下的孩子打分，《神探蒲松龄》肯定分高，20岁左右的应该对其中的恋爱戏也不反感，也不会打低分，30—50岁的人应该不会喜欢这个电影，豆瓣评分和写影评的30—50岁人占比应该是最大的，所以分就低了。

为什么30—50岁的人不喜欢这部电影?第一，故事单一，有点小儿科，没有新意，画面一般，特效普通，没有视觉冲击。

第二，30—50岁的人是看着成龙大哥的动作片长大的，都是他的影迷，去看电影就是奔着大哥的精彩动作戏去的，但结果是铩羽而归，因为大哥已经打不动了，片子里有别人很能打也行，也没有。

在这个片子里，大哥变成了一个慈祥的爷爷，眼神真的很慈祥，对小妖都特别好，把所有人都当成了他的孩子，可观众真的接受不了，大哥可是功夫巨星成龙啊！

如果这个角色是个普通人演的，豆瓣的评分会比现在高点，希望越大，失望越大。

第三，最好尊重历史史实，中国电影需要中国文化的背景而不是颠覆，如果真的需要改编，也得合乎情理，比如片名，神探蒲松龄，神探是破案的，可不是抓鬼降妖的，这里哪有什么神探啊?蒲松龄出生在1640年，1644年崇祯吊死，明朝灭亡，顺治登基，蒲松龄历经顺治康熙两个皇帝，是清朝人，可剧中根本不是清朝的装扮，大哥的角色和蒲松龄也没有一毛钱关系，就是个法师一类的角色，那为什么非要叫蒲松龄呢？

如果非用历史名人，改成唐朝的袁天罡都比蒲松龄好点，蒲松龄是中国清朝著名小说家，中国观众是很反感这样亵渎一代文豪的，如果改成同名不同姓，或音同字不同，让人联想到蒲松龄，但并不是历史上的蒲松龄，就是个笑点，观众也能接受。

我觉得广电总局也有责任，审片时发现人物和大作家蒲松龄没关系，就应该要求改名，否则不能上映。

第四，爱情戏也不是很精彩。

爱情故事的天马行空和单薄，导致爱情戏根本感动不了观众，这版爱情戏不但颠覆了聊斋，也颠覆了张国荣王祖贤那版《倩女幽魂》，把燕赤霞和宁采臣合二为一，本来是个好点子，如果演出区别就是很好的看点，可宁采臣根本没有戏，只有几个镜头，燕赤霞也没有捉妖的戏，和以前的燕赤霞基本也毫无关系，只借用了名字。

所以阮经天演的燕赤霞，演技在这个片子里没有发挥出来，只能算中规中矩，我个人很欣赏阮经天的演技，看过他演的长孙无极，是个很会演的演员，但这版燕赤霞的性格剧本的定位感觉就是个简单的眼里只有小倩的痴情人，按照好人演，剧本也没有什么精彩的抓妖行动，没做什么好事，这个人物就立不起来，如果按照痴情的坏人演，比如苗侨伟演过的杨康，前期的铺垫是心口不一，说话冠冕堂皇，但眼神闪烁， 表情内敛，让观众隐隐约约感到一点蛛丝马迹，最后揭开谜底，就是个戏剧化的转变，效果可能就不一样了，演技才有发挥的余地，不过这只是我个人的一厢情愿，演员只能按照剧本演，结果就是这个人物也不太好不太坏，只能算痴情冲动，人物性格不鲜明，也不出彩，没有深度，给人印象平平，还有帅也不突出，由于年龄原因，阮经天的帅是建立在他的演技上的，属于越看越耐看型，如果演技发挥不出来，一般人真的会get不到他的帅。

再说聂小倩，剧本也没给她什么戏，演员本身的气质也不适合这个角色，眼神太凌厉，缺少妩媚妖媚柔媚的感觉，和王祖贤的俏皮妩媚真比不了，只有狠劲，眼神倒有点像惠英红演的姥姥，剧本人设肯定不是个狠辣的聂小倩，而应该是外冷内热，内心温柔肯为爱牺牲的妖，感觉没演出来，主要是剧本没给她太多的发挥空间，五官也不是精致古典的美女类型，我觉得还没有镜妖和初小姐好看，不知道是不是只有我一个人这么认为?值得一提的是潘长江只有几个镜头，但潘式幽默随身携带，比大哥的武功好保持，可以演到老。

以上仅是我个人看法，希望不会伤害到谁，而是可以借鉴，以后越演越好，那是我真想看到的结果。

我成龙蒲松龄，本体是我裤带上的笔，有这支笔我是大佬，没有，我是个辣鸡。

靠着这支笔，什么深海蛟龙，千年妖怪只要我用笔凌空写出“WHOISYOURDADDY”就能收进我的书中。

主业是抓妖，副业是个写小说的。

我严嘉，是个神探，我其实只有5岁，所以我在剧里面出来显示我的弱智和发现妖怪大呼小叫意外没有一点卵用。

所谓神探就是对着一撮猪毛分析那是一个什么样的人。

我阮经天，我叫燕赤霞，也叫宁采臣，我以前是只蛇妖，然后有个叫聂小倩的小姑凉，我的妖丹给了她，所以我变成人，她变成妖。

这部剧的后面60分钟全是因为我的傻逼而导致的。

因为我想把妖丹收回来，至于原因，我对外声称是爱，其实我发现做人太几把弱了，有点小后悔。

（因为妖要吃人魂魄所以坏人还是我来当的这种感动自己的行为。

）我聂小倩，我爱那个弱智宁采臣，所以我不给他妖丹。

好，然后剧情就是，宁采臣说服蒲松龄用笔抓住聂小倩取出妖丹自己进书，聂小倩先行一步绑住宁采臣不让他过来，蒲松龄和聂小倩大战一场，蒲松龄不得已收她进书，宁采臣迟到一步准备发疯，蒲松龄叫手下消去他记忆，手下被这个傻逼感动偷偷给他记忆，他回头趁人不备QWERDF标准连招把蒲松龄的笔抢了，自己进书救聂小倩。

OK一顿操作之后终于把妖丹拿回来了。

bug来了，不知道为什么哦，这书里面成千上百个妖哦，就刚刚抓进去的聂小倩和她姐镜妖时辰到了要上路，其他被抓进去这么久却还在哦。

然后最傻逼的事情来了。

换完妖丹的宁采臣要被抓去销毁了，被法术锁链绑住拉去火化炉的时候，他拿着那支笔的末端，聂小倩拿着笔的另外一端。

然后他喊，你放手，聂小倩喊，我不放。

看到这里我感觉编剧想要把我们观众的智商按在地上摩擦，然后还掏出屎往我嘴里塞。

好吧，反正就是想给我们展现一种，啊，为了爱我可以牺牲一切，只要和你在一起我什么都不在乎的思想吧。

但是你为了你的爱情把那些邪恶之极的妖全放出来了，感情就你的爱情特别宝贵，其他人的命就不值钱呢？

就像你老婆被抓进监狱，然后你殴打狱警，为了救你老婆把监狱的门打开把里面的犯人全放出来了的意思是一样的。

这坨屎编剧用了一个爱情就想掩盖掉？

但是里面的臭味真是臭不可闻啊。

综上：思想内核-5星 演技尴尬0星 人物塑造全靠卖蠢卖傻 特技及格，偏幼稚。

为什么那些特效角色总是那种手短较短，带“萌”属性的东西呢？

是不是知道自己的片很垃圾想出周边？

一星真的已经很中肯了。

今年春节的贺岁剧，像开花一样，出了好几部，每部都有亮点，在看预告时，心里都挺期待的，包括《神探蒲松龄》，因为“蒲松龄”，因为成龙，过年就想看看轻松的片子，乐呵乐呵就行了，不要苦哈哈还要感念下人生。

但是没想到《神探蒲松龄》让我大失所望，最后是强忍着看完这部电影的，因为强迫症发作，必须看到结尾才行，所以边看心里一边是大写的懵：就这样？

真是白瞎了我对它的期待，白瞎了强大的演员阵容，白瞎了贺岁剧的档期，怪不得我附近影院都除了前两天，后面全没有排期。

一 剧情剧情有很多莫名其妙的地方，不合常规，只说几个印象深刻点的。

电影其中一条线，是成龙饰演的蒲松龄，剧名说蒲松龄是个神探，但是哪里就破案了，哪里体现他是个神探？

离了阴阳判笔，就只能任“妖”宰割，就是个吓唬小孩，骗点小钱的老头。

这么重要的阴阳判笔，也不好好保管，每次打斗都要丢，还随便就被偷了。

另一条线，就是一个改版的《倩女幽魂》的故事。

这个故事里，燕赤霞和宁采臣其实是同一个人，小倩原本是人，宁采臣才是妖，因为爱情和巧合，两人才互换了身份。

这个设定也OK，还能接受。

但是对两人的爱情，一点也不感动，太自私了，后面会说到。

两条线交互很生硬，似乎没有关联，感觉像是切换场景，把两个不同的故事生拉硬凑在一起，可能有很多剧情没有交代出来吧，比如蒲松龄是以捉妖为己任就没交代好，这点全靠脑补。

最后让人觉得电影讲了两个不同的故事，两个故事都不出彩。

二 角色人物不讨喜宁采臣想拿回自己的妖丹，让小倩做人，央求蒲松龄帮忙。

第一次为了救小倩，宁采臣在蒲松龄快被小倩勒死时，还求蒲松龄放手，全然不顾这老头已经被勒得翻白眼了。

小倩走了，蒲松龄还被吊着呢，宁采臣说，您先原谅我，我才放您下来（大意如此，原话不记得了），这跟胁迫有啥区别。

第二次在镇上，蒲松龄强调叫他不要乱跑，时机一到就叫他，结果他感应到小倩，又四处寻找小倩，把人家的叮嘱忘在脑后，幸好不是等着他救命，不然这样的行事，几条命也不够填。

第三次在阴阳册中，为了救小倩，将蒲松龄几十年抓的妖孽全放出去了，哪管外面的百姓普通人会无辜丧命，哪管外面有什么腥风血雨。

就凭这条，两人的爱情划叉叉，别人凭啥都得为你俩买单哪。

原本小倩自愿被抓，宁采臣的记忆被抹去，上京赶考做书生，结果蒲松龄身边的“忘忧”小妖，就因为感叹宁采臣可怜，私自将记忆还给了他，才导致宁采臣抢夺阴阳判笔，进入阴阳册，放出了多少妖孽。

导致这些妖孽为祸人间的锅，谁来背？

蒲松龄收的这个“半徒”，严飞，完全不知道是谁，感觉就是个无脑猪队友，不搞笑，更不讨喜。

想要拜师，只要强行跪拜就算，也不管人家收不收，认不认。

照这样，谁跪拜蒲松龄三次，就都成徒弟了，不认也得认？

剧中还有些强行搞笑的情节，结果让人看了觉得尴尬。

三 人物形象设计那几个小妖，猪狮虎”“屁屁”“忘忧”“千手”，没有一个让人觉得可爱或蠢萌，这个动画人物设计太糟糕了，你们自己看吧。

感觉这几个动画设计，有点模仿《捉妖记》的套路，但是一点不可爱。

比如“屁屁”，刚出场我还以为是个僵尸。

宁采臣的扮演者，阮经天，我实在没get到他的帅，不管戏内戏外。

刚开始没认出来，是听到港台腔才反应过来的。

小倩的角色，我的槽点没那么多，觉得颜还能接受，但因为王祖贤的版本深入人心，所以看到她就不自觉地对比王祖贤的小倩。

成龙的饰演就不好说了，有些打斗情节，比如和镜妖那场争夺，依然带有他的打斗风格，但好像跟戏不太搭。

整个电影里还有些小情节没看懂，有点不合逻辑，让我不解，比如封印的少女被解救后的表现；还有特意给县令之女的深思镜头，想表达什么；宁采臣拿回妖丹，手握阴阳判笔，怎么就突然入魔，但这些不影响大情节，可以忽略。

整篇都是我的吐槽和碎碎念，实在是这片让我不能接受。

我怕自己的认定太片面，万一是我自己没看懂呢，特意去豆瓣看了评分和回复，原来大家都一样。

成龙大哥，还有几位喜剧演员，这么大的身价，下次能不能挑下剧本啊。

香港电影，有一个很辉煌的时代叫东方好莱坞，八九十年代，整个华语电影过半优秀作品出自香港，时至今日，仍有很多作品是无法超越的神作，因此，当然努力奋斗的很多电影从业者获得了很多中国人的肯定。

岁月如梭，当中国本土的经济飞跃发展下，电影工业也飞速发展，一跃成为世界第二大票仓，出于对经济效益考虑，香港电影从业者基本上已经转战大中华，从某种程度上来说，香港电影人引导一部分国产电影的发展，这其中最有号召力的就是香港演艺人。

这其中老香港的两周一成应该是最具票房号召力的，有票房号召力就意味着天价片酬，中国第一部过十亿的电影《泰囧》总投资为六千万元人民币，但当时成龙大哥的片酬有报道称是一个亿。

这样的片酬应该占一部大投资电影一半以上的资源了，如果拿这样片酬的人，愿意在创新和开拓方向上走，也许他们还是值的，但如果不断在炒冷饭，不断的消费情怀来赚快钱，那真的是阻碍华语电影的发展，总是停在以前的电影模式里，中国电影应该有更多的路来走。

看看这帮老演员，近十年可有什么作品出来？

无论是成龙，周星驰，周润发，还是古天乐，梁朝伟，梁家辉，给了他们那么多光环，市场给了他们多大的期待，所以才有他们的天价片酬，但他们选剧本时可有体谅我们的期待，选择时应该是片酬第一吧？

这和前段时间小鲜肉没演技拿天价片酬有什么区别？

该退休就退休，做幕后也很好，包括周星星同学，一有导出来的电影，就拼命炒作，欠电影票，还有以前的电影，但我们电影票早还了，《西游》两部加《美人鱼》票房得有七十亿了吧？

你要想挣更多钱，能不能多投点在制作上，不要在网上宣传卖情怀，宣传费再高，不行还是不行的，成龙也要用点心，动作片就别拍了，做导演或演些显演技的老人挺好的，天天给别人骂有意思吗？

还有那个盖学校的古天乐，好好做慈善，就算拿片酬是为了盖学校，也可以少接点戏，一部好的可以顶几部差的。

不是风评。

是我自己观影感受第一个：主线不清晰，感觉有两条线：以前看的倩女幽魂，主线是情感。

里面燕赤霞，打怪都是副本。

为了情感主线服务的。

但是这个里面主线应该为了显摆蒲松林的那只笔和书。

开始显摆了他怎么用书和笔捉妖。

后来为了拼凑剧情，就扯了倩女幽魂成副本，但问题是：副本占了很大篇幅，从头到尾。

也是为了让蒲松林显摆自己的笔和书有多牛逼。

就显得尴尬，你要写情感就写情感，要写书和笔就写书和笔，这什么乱七八糟的。

第二个：都是书和笔，然后就没蒲松龄什么事了。

根本没显示出蒲松龄作为一个神探，神在哪里？

是性格牛逼，还是能力牛逼，或者为人慈悲，或者正义凛然，或者不畏权贵。

这些可以和观众的生活能关联起来的剧情，能引发观众情感和道义共鸣的细节，里面一点都没有。

除了蒲松林耍宝，就是蒲松龄耍宝。

而且蒲松林还犯了几个让人反感错误就是：反感A： 因为贪酒，丢了笔和书。

贪杯，就丢了书和笔。

卧槽。

贪杯。

这个过渡有点恶心吧。

反感B：本来可以不用死的小蛇妖和宁采臣。

死了。

如果蒲松龄有点能力，可以不贪杯，不贪酒，并且在外面就处理好小蛇妖。

也就没后面什么事情了。

蒲松龄作为一个修道的人，看不出一点风骨和洁癖。

反感C：蒲松龄在小蛇妖死了后，还各种得瑟，没情感。

不能引发观众正面的情感共鸣，就会触发观众对电影的恶评。

要么你就不要写那种结果呀。

反感D：在蒲松龄和蛇妖打架的时候，蒲松龄丢了书和笔，竟然连布都挣不开，还对燕赤霞怒吼：解开布，燕赤霞像个木偶。

卧槽，这是多恶心。

多无能的人，才会如此表现。

关键这么无能，这么恶心的人，整部电影还是围绕他展开的，所有人围着他转。

贪杯丢了书和笔，被妖精简单的符咒封住了，出不来。

又显示出蒲松龄离开了笔和书就是个垃圾。

第三个：要场面没场面，要关系没关系，要情感没情感，要剧情没剧情，要幽默没幽默。

我感觉就是如果没有蒲松龄，单纯的讲倩女幽魂也挺好呀。

如果突出蒲松龄，为什么不是很多小故事串联突出一个主线。

成龙在自以为是的显摆蒲松龄。

就像是一个溺爱的孩子的父母，头脑昏乱，思维混乱。

第四个：对成龙耍宝式的打闹，已经产生了免疫，而且是腻到反感。

喜欢巅峰时刻系列。

但是翻阅了所有成龙的电影，基本上都是以成龙主角的耍宝模式展开的。

但是那些大多是以幽默为导向的。

这个里面没有。

是单纯的耍宝。

第五个：时代在变，我现在对电影的认知是站在过去的基础上评价的。

所以过去龙叔的电影很好看，比如十二生肖的动画符咒，虽然还是成龙耍宝，个人英雄主义，所有人以他为中心，最终没什么坏事。

但是好玩，无伤大雅。

不过老是嚼剩饭，就没意思了。

你们该退休了。

好好的享受名誉就行了。

想客观的评价一下这部剧。

首先本人并不是谁的粉丝，从小看着成龙大哥的电影长大，似乎成龙陪着我们过年成了一年又一年的习惯。

随着大众的综合审美能力提高，对作品的内核有了更多的渴望。

蒲松龄这个大IP满满的中国风，很多奇幻的故事，拍摄素材可以说非常丰富了。

只要好好拍不说口碑爆表，至少也可以是一部评分7.5左右的电影。

但力道使歪了，剧情非常混乱。

到底谁才是主角？

这个到底是蒲松龄的悬疑奇幻破案故事，还是倩女幽魂改编版故事？

不太懂近年中国这些把好IP搞的很糟糕的电影，列如之前盗墓、爱情公寓等…大家都想出彩、都想离开套路，可是最基本的原则都没了，还怎么会好呢？

里面设置的妖怪都很可爱，看得出还是花了一些心思的。

槽点最大的我觉得是台词，台词显得很“白痴”。

这些台词看的过程深深的让观众觉得怕不是个傻子吧！

这堆人到底在搞什么？

这是今年我看的第一部打三星的电影，也是豆瓣影评第一部三星。

四不像的东西是很难得到认可的。

要么搞笑到底，要么悬疑奇幻、或者爱情为王。

不论哪一个认准一条线走到底大家还是会买账。

这部剧我只看了一半就弃了，无脑台词，加上混乱的剧情真的没办法让人集中精力看完。

看在龙叔陪伴我们多年的份上，还是尊重一下演员本人不要人云亦云的狂喷或者狂捧。

希望成龙大哥能给我们再带来一部好的收官作品吧，也不枉陪伴我们这代人长大。

导演严嘉，搜了一下，第一部也是之前唯一一部独立执导作品《食人鱼3D》，豆瓣3分作品烂片。

他本人履历如下，在英国读室内设计，后加入电影行业，做视觉相关，参与包括《木乃伊3》等等作品制作。

看起来就不靠谱吧，但是这锅也不能全甩给他，根据网上访谈信息，《美人鱼3D》他也只是负责电影的视觉部分，文戏等等都是由一个叫阿甘的导演导的。

说起阿甘，可不是一个初出茅庐的小导演，来看看各大烂片导演点评排行对他的介绍：“阿甘华语影坛远不止一个管晓杰，阿甘便是另一位这样的牛X导演，即便烂片不断，但还是有各种电影可拍。

而阿甘更胜一筹的是，他拍的电影中，很多还是大制作。

就拿《西游记之孙悟空三打白骨精》来说，这部“大作”众星云集，郭富城、巩俐、冯绍峰、小沈阳一众大牌加盟，最终还是烂！

你以为就只有这一部吗？

不，又错了。

其实很多明星都掉了他的“烂片坑”，黄渤、姚晨、曾志伟主演过他的《大电影》、蔡少芬主演过他的《强奸陷阱》，古巨基、任泉主演过他的《短信一月追》，王志文、李小冉主演过他的《天黑请闭眼》，拜倒在烂片之前的还有一大波大牌明星，周润发、郭富城、甄子丹、林熙蕾、赵本山，就连本编一直很喜欢的郭涛、王刚都不例外。

在华语影坛还有比阿甘更强的烂片导演？

”这部电影的制片人就是阿甘，实际拍摄合作模式应该也是和《美人鱼3D》一样。

另外还有八卦说严嘉和房祖名是好友。

就这样的组合，电影能有好水平的可能性吗？

我不明白投资人是怎么想的，这部电影投资人是爱奇艺，据说想把蒲松龄做成系列，结果给这样的制片人和导演操刀，这不是明摆着投资失败、钱打水漂？

我观影时觉得很奇怪，电影的制作水平还是有的，它烂不是烂在完全不专业的拍摄和制作，画面、分镜、动作设计、转场流畅性等等看得出来还是比较符合电影语言水准，也不是烂在没有审美，表面没问题，但是烂在内里，这种电影前几年可能可以鱼目混珠，现在大家审美高了，要看剧情、要能感人、要求逻辑，乃至要求深度。

这片的剧情设计，首先是混乱不堪，单线程把一个故事讲好，这个水平国内很多电影都做不到。。

其次无聊至极，这不是拍肥皂剧，无聊没用的对话拖延时间也是让电影节奏拖沓冗长乏味，电影本来就是只有短短90分钟，每一分钟都要利用起来，才叫好看、抓人。

90分钟你还在里面死劲注水，能不无聊吗吗？

无聊的例子太多，反正整个电影节奏都是在吹水注水，慢慢推剧情。

可能剧情太过简单，所以拍的慢拍的无聊，什么烤鸡抓鸡啊、逛街啊…挺无语的。

大部分电影剧情都能在3到5分钟浓缩说完，但完整的电影是为了丰富角色（不论主角or配角）而有很多剧情细节，或者剧情发展的推进埋线伏笔，或者紧张刺激的枪战追逐战打斗战等等，这么一看这个电影都是没有的，有的都是注水。

编剧和导演都有锅，至于投资人？

估计是拿着别人的钱投资，想怎么玩怎么玩吧！

影片一开头成龙大哥跟做完拉皮一样，真是小惊讶，中途燕赤霞跟聂小倩你追我我追你抓了放，放了追是什么鬼？

行，可以说他俩玩虐恋情深，中间一段成龙追着聂小倩打，打的对啊，这特么妖怪啊，吸了好几个少女的灵魂啊，打她有啥错？

燕赤霞各种拉偏架，蒲松龄被打成狗吊打，燕赤霞说"你原谅我就放你下来。

"蒲松龄原谅了!!特么的原谅了!!!放下来你不会揍他？

就这么原谅了？

燕赤霞问聂小倩吸食16岁少女灵魂为了防老？？？

她要是说不吃灵魂会死，起码还有个食物链做借口，毕竟不同生物嘛，人还吃猪肉牛肉鸡肉鱼肉呢？

生存嘛，理解，可是防老是什么鬼？？？？？

行，你有欲望，那就要承受因果对不对，到时候下地狱灰飞烟灭自找的没毛病吧？

为啥蒲松龄跟他家的小妖怪都能被燕赤霞跟聂小倩的爱情感动？

选择去帮忙？

然后燕赤霞为了救聂小倩又把蒲松龄打成狗!!!又打成狗!!抢了判官笔放出来一大堆怪物？

那外面咋办？

为了他俩伟大的爱情人间生灵涂炭吗？

蒲松龄继续被打成狗，我看到这都已经无力吐槽了，这是sm？

难道宁采臣跟蒲松龄是真爱哒？

这么圣母哒？

这是忘记被燕赤霞打成狗的时候了？

哎。。

满满的槽点，最后蒲松龄给他俩一个大团圆结局，我就想问编剧，你对的起我的电影票钱么？？？

嗯？