会计刺客2

刚下载豆瓣，之前一直觉得打字太累了不想影评，但是又一堆话想说。

会计刺客是一个很具有迷惑性的名字，甚至一听以为是个烂片。

最开始看会计刺客1的时候，特别喜欢女主的颜值，以及蝙蝠侠的单打独斗。

设定是非常有趣的：自闭症杀手，武力max，智商max等等等等。

拆解一下，第一部其实是因为一件税务问题（会计）引发的追杀（刺客）。

然而，第二部看下来，只剩下刺客。

尤其是在现在商业片环境下，无论是美国的片子还是中国的片子，其实逻辑性是非常差的。

（防御buff:我不是在讨论现实逻辑，而是讨论剧情进展的逻辑）1.人物之间的出场逻辑，关系混乱。

不具体讲，提出几点，蝙蝠侠为什么突然喜欢酒吧的那个黑人美女？

开窍后的后续呢？

一开始的局长在里面什么作用？

局长的推动为什么这么生硬？

哥哥弟弟的行事逻辑？

2.强行为了推动剧情而推动。

拯救孩子没问题，如何搜查的，如何确定去拯救的前后推动比AI写的剧情都奇怪。

酒吧谋杀，屋子线索墙，杀手成母亲，汽车旅馆，母亲寻子，码头大佬等等。

一系列推动莫名其妙？

3.片段布局不合理。

兄弟之间的羁绊仅仅凭借你不找我，你是我哥来描绘，并且描绘的太多。

母亲寻子的缘由描绘太多。

找到线索描绘过多。

导致后面武打一点不爽快。

一个武力max的没有什么打斗，甚至跟女杀手的对峙没有打两下？

全剧我记得除了最后大型打斗现场，也就披萨店的那个被打了吧。

最后打斗其实也很潦草，之前一对N的时候多爽？

结果这几枪没了。

相当于从营地到山上这一点？

刺客呢？

会计呢？

会计不会就看几个税的问题找到线索吧？

总之，这部剧只能说是情怀，如果作为续集或者独立剧都偏离的情节。

《会计刺客2》。

5分。

加文·欧康诺导演，本·阿弗莱克、乔·博恩瑟主演作品。

特别喜欢第一部，印象中本·阿弗莱克在办公室的玻璃板上计算的桥段令我赞叹，虽然全剧已经忘得差不多了。

所以特别期待第二部，看到两兄弟说要去酒吧喝个大醉却特么一人点了一支小啤酒坐那儿尬聊的时候，我感觉状态要出来了，果然安排了撩人的舞蹈以及猝不及防的动作戏。

但很遗憾，这样的冲击感没有持续。

因为，反派一直没有大boss。

事实上，我对乔·博恩瑟的好感首先来自《行尸走肉》，但也终结于此剧，毕竟在逃亡的路上他睡了好兄弟的老婆。

乔·博恩瑟是一个状态炸裂的演员，他很适合出演反派，如果在这部戏中安排他做大boss，终极带着女杀手艾妮丝和沃尔夫一战，应该会很有看头。

遗憾，他饰演的布莱斯顿和沃尔夫是兄弟，一个唠唠叨叨神经质般的渴望得到哥哥的爱的暴躁弟弟。

在天才的哥哥各种秀后，最终兄弟俩都败给了电脑黑客组和人工智能，这样的设置令整个故事索然无味，而在第一部中，本·阿弗莱克简直是个数学家。

而激情戏，竟然没有……

看完电影《会计刺客2》之后想了半天，这个电影跟会计这个职业到底有啥关系？

就是男主角和麦迪娜副局长去威胁那个披萨工厂的老板的时候，男主角帮那个老板算了一下缴税单的漏洞，然后用美国的税务部门威胁了一下这个老板？

还是说，男主角在黑道上的外号叫“会计”，所以叫会计刺客？

作为商业电影而言，导演的镜头叙事水平很高。

有个片段让人记忆深刻。

西装革履的弟弟坐在桌子边，跟一个穿睡衣的女孩聊天，女孩一副战战兢兢的样子。

观众会疑惑，这两人到底是什么关系。

弟弟的语气明明很温和，聊天的内容是女孩的爱好，就很家常啊。

后来，弟弟接了哥哥电话，被哥哥要求过来帮忙，弟弟很不情愿，但也不得不同意。

回头看女孩，眼泪都堆满眼眶了。

弟弟也很疑惑，问她为啥害怕。

女孩哭着说怕弟弟伤害他弟弟就很生气，觉得女孩无理取闹地怀疑他。

然后站起来，想外走，随着弟弟走出厨房，走过客厅。

观众跟着镜头看到死在客厅的老板、保镖，随着镜头跟着弟弟走向电梯，走廊里的声控灯次第亮起，还有更多的保镖尸体曝露在镜头前。

这种叙事方式，就很经典的基于剪辑，把体现时间线的画面前后颠倒，把答案后置的镜头叙事方式。

很显然，实际的事件发生时间顺序是，弟弟从电梯上来，先打死电梯旁的保镖们，然后打死客厅里的保镖和胖老板。

完成刺杀任务之后，不想杀掉无辜的女孩，就坐在餐桌旁逗逗这个女生。

女孩对着这个杀手，当然害怕了。

如果这组镜头顺序出现，那就会显得比较乏味。

而导演通过剪辑，调整镜头顺序，给观众设置一个悬念，再解密。

这组镜头就有了戏剧性。

商业片导演最重要的就是讲故事的能力，这种叙事能力就是通过剪辑和画面体现出来的。

不过，以爆米花电影的标准来看，这个电影也就是基本合格的水平吧。

比较独特的地方在于角色的人设。

尤其是女杀手脑部受损后，由普通的母亲转换为杀手的设置，还是有点意思的。

但是，整体剧情推进就太普通了。

一眼看到底的普通。

整体剧情线没有惊喜。

个人比较喜欢弟弟这个角色。

是爆米花电影里经典的“江湖人士”的人设。

没有善恶观，但是有亲情作为他的缰绳。

弟弟作为优秀的杀手，凭借个人喜好行事，身材很好，个性可爱。

（The Accountant 2）（B+）开头与结尾的动作戏很好看，编排巧妙，情节紧张，背后也有着令人心痛的社会现实。

中间有部分是拖沓且对话和铺垫有点多，但总体来说是可看性很强，且人物塑造不错的犯罪类型动作惊悚片。

大本只有在演这种话少、稳重且高智商的角色时才让我感觉他还是挺帅的。

第一部的印象就很好，主要是因为这个男主角“会计刺客”是一个高智商的特殊人类，他说话和思维方式有点像AI，每次都会很快检索到所有需要的信息，即使是不必要的内容，缺乏社交能力，但又在冷酷外表下有很温暖的内心。

这种“外冷内热”nerd角色一般都是很讨喜的。

再加上还身手不凡，大本的身高也很有优势，只要镜头拉远，给个全身造型，就顿时有挺拔的英雄形象了。

第二部还出现了Jon Bernthal出演的粗鲁杀手弟弟，与冷面哥哥搭档的内容也有很多笑点和温暖内容。

特别是这次涉及人口贩卖、绑架儿童，更容易共情，也出现了更多像男主这样的“天才”类型人类，有效拓展了第一部打下的观众缘。

大本虽然没办法继续演蝙蝠侠，但这个“会计刺客”其实也是很讨喜的，更适合他。

这年头塑造一个不落俗但又能让人喜欢的男性主角是不容易的，本片当然也不能他独美，也有女性天才杀手、非裔探员等强调团体协作。

还是看好这个系列长久做下去的。

总的来说，比边境杀手2更让人失望的2，但比环太平洋2好一点。

三星主要是因为喜欢大本加乔的组合，包括这年头美国大片别说质量了，产量都跟不上了哈哈，有个质感还不错的，将就着看吧。

整部电影堪称续集编剧界的反面教材，开头足够优秀？

不过是吃1的ip红利罢了，没看过1能看懂他们在说什么？

拍漫威呢哈哈哈。

你想想1，从浅入深，最后情报官身份大揭秘的惊喜，到了这一部，情报官变成团队了哈哈哈，最搞的是，请问分阶段控制五个电器需要几个人？

五个？

感情你是不能同时打开电视和空调？

还有，人家遇事不决，量子力学，你这，遇事不决，学者候群症。

学校里就不说了，为了反转，女杀手成了这个病，她儿子居然也是这个病，别叫会计刺客了，叫学者候群症联盟吧。

不是，想问一下，攒底的东西被全程用到烂，这玩意是不是相当于说相声，两个人说了40分钟的谁是谁爸爸？？

这编剧怎么敢的啊。

整个电影节奏也是稀碎，第一幕太长了，感情线莫名其妙，第一部的女主呢？？

怎么就单身8年了？？

还一次都没联系过弟弟，why？？？

简简单单的事，非要浪费十几分钟加新感情线，又是相亲又是酒吧的，意义在哪里？？

你要拍兄弟情，弟弟出场早一点不就行了？

哦，非要拍学校的部分，每个小朋友都要露个脸，所以时间不够了是吧？

什么情况，这些小朋友的家长是投资方？

我是不喜欢吐槽剧情的，纠结电影剧情就像去争什么纸片人老婆或者纸片人战斗力一样搞笑，值得吐槽的，永远是编剧导演剪辑，不会有人不知道电影是拍出来的吧哈哈。

嘛，如果不是喜欢大本的话，不建议看这片，毕竟大本出道就是心灵捕手，不像看郭达，没什么过高的期望。

看完这片就很难受，再看一遍1把脑子重置一下好了，哈哈哈。

最近几年的电影主题越来越卷，主角没有点超能力，或者超有钱，就没法让故事进行下去。

这些超能力的人也遭遇异常复杂艰苦的局面，但因为他们不可替代的超能力，最终还是克敌制胜了，超能力者其他方面的缺陷，被现代化的技术和强大的后勤、供应链给弥补了。

有一个不好的印象就是，其他人都是这些超能力者的附庸，主动向他们靠拢、弯腰，才能在这个世界上找到自己的“chair"。

女主，财政部副主任，阿弗莱克说，你和你的前任雷蒙德金，都是我安排的。

她知道是事实，但怒不可遏。

最终，她在披萨工厂的办公室找到一把椅子，带北部支撑的，很舒服，她写了个字条留给现场鉴识人员，把这把椅子送到某某也就是她本人那里，欣然接受了命运对自己的安排。

不知道，这算不算反高潮。

她可以接受自己的位置，那么那些孩子被集中关在华雷斯”学校“作人质，自己被卖淫集团逼迫卖淫的墨西哥妇女们是不是也可以欣然接受命运的安排。

《会计刺客2》在国内上映前，网上就泄露出了资源，但是糟糕的翻译和画质让我选择亲临影院（包场）看多一次，也因此我的评分从3分升到4分。

时隔8年的续集，故事中的时间跨越也如现实一样，由于在第一部中就完成了对主角会计师的人物塑造，于是第二部在设定上有了更多的商业属性，省略了主角会计师的人物刻画，反而加强了两兄弟的对戏，这也成为续集最大的卖点。

虽然我也很期待这个卖点会如何实现，但很可惜真正涉及兄弟的情感文戏部分，只有区区的一小段在房车顶上的对话，深度浅显的对话变成两人又一次稀疏平常的打嘴炮，同时强化了杀手老弟的幽默人格属性，勉强增添一些喜剧效果和减少疏远感作为补偿，而两人搭档的枪戏只有结尾部分，效果尔尔。

因此，故事的重心放在了一场移民贩卖的非法交易及关联人物身上。

由于在第一部结尾，黑妹成功追踪到会计师身份因而获得老金的赏识，接过副局长之位，但并没有机会展现新上任后的人物变化，而续集中老金开局即领饭盒，通过老金死前在手臂上的提示，黑妹最终与会计师完成会面，然而身份和立场的对立让这场合作并没有想象那样顺利和融洽。

两人第一次合作发生在食物工厂，在黑妹正常询问无果后，会计师看出端倪并刑讯逼供出信息，车上黑妹义愤填膺地说：“我为政府工作，我不搞逼供这一套，作为副局长……”“没错，是我让你坐上这个位置的。

”会计师的反驳让黑妹颜面尽失。

因此当晚两人的再次对话就显得意味深长。

黑妹说：“我怎么都找不到一把适合自己的办公椅，我意思是怎么坐都不舒服……也许并不是椅子的问题，而是你安排我在这个位子上的原因。

”言外之意，即黑妹对于职位自信的缺失和身份认可的动摇，她并不认为自己所得和成就是自身能力匹配的体现，更多归功于会计师和其幕后成员的功劳。

而两兄弟的破案手法，更加剧了黑妹对两方合作正当性的怀疑，对职业操守和个人素养的挑战，可是当面对看不见的敌人和会计师强大黑客团队的协助，黑妹最终接受了副局长的身份和对两兄弟的偏见。

她彻底站在了老金的角度重新审视社会的运行逻辑，世界残酷的准则，一切并不总是非黑即白，起初纯粹的信念感越发变得成熟和理智，手段逐渐圆滑和取巧，也因此确认了神秘女杀手的身份，也找到了那把最合适的椅子。

关于身份与职位的被动接纳到主动契合，是导演在续集里想要表达的主题之一，而另一个则是关于女杀手的过往与新生，这两者相辅相成，共同构建了复杂世界中的群体画像。

偷渡入境的家庭被人口贩卖集团强行拆散，面对丈夫被杀，儿子做人质，妻子不得不言听计从，落魄于卖淫或从事低等工作，成为贩卖集团榨取利益的工具。

然而一场意外让妻子患上后天学者症候群，失去记忆的妻子成为了身手不凡智力超群的女杀手，而开头老金与女杀手的见面，其实是受妻子家人委托寻找一家人下落，并发现女杀手就是妻子身份的真相，可惜还未来得及告知就被贩卖集团杀害。

随着剧情的推进，女杀手原来身份的过往、人生、家庭都被一一揭露，而当女杀手重新获得了此前的记忆后，她选择放弃仍在世的儿子，完成了复仇，并继续以新的身份游离在黑与白之间。

正如两兄弟为寻求线索求助于妓女们，其中一个愿意帮助的妓女说：“我没有小孩”，因为这是唯一愿意屈服的把柄，也成为了抵御灰暗的精神支柱。

会计师的老弟可以拒接杀掉黑妹的任务，是因为他有关系羁绊而建立起来的情感联系，而当女杀手选择将曾经的人生埋入心底，她便成了没有顾虑和忧患的冷面杀手。

老弟可以一边说着喜欢自由却想要一只流浪猫作伴，而女杀手在结尾撕开了唯一的家庭合影，与家人天各一方，象征着一种过去身份的解脱，以及对新人生的接纳。

《会计刺客2》，这几年为数不多有认真写剧情的动作电影。

可惜没看过1，所以电影前期还处在一个接收整理信息的状况。

虽然不补课不影响理解，但是看之前可以补一下。

本来以为只是普通的爆米花动作片，但没想到还挺有内容的。

大本的角色本身就有很多发挥空间，他的表演也挺精彩的。

不再是传统全能型战士，给了更多文戏发展空间。

并且电影给了很多空间去描写人物形象，有几个段落看着很过瘾，很喜欢这种小空间内的戏剧冲突。

并且个人也很喜欢这种人物设定，天生崇拜这种人。

除此之外，整体剧情设置得挺用心的。

不做过多剧透，但这种和现实情况有所互动，不是随便设置一个假大空的阴谋，就已经比很多粗制滥造的动作片好多了。

是值得花钱到电影院消遣的动作电影。

大本骑摩托的时候，会不会怀念自己的钞能力。

文/茹金这部电影里最戳中我的地方是里面伯恩天才少年团（记不清具体的名称）的存在。

这个团队都是由天才少男少女组成，各有擅长，计算机玩得很溜，比电脑黑客还牛。

后来男主兄弟俩救出女杀手艾妮丝的儿子也是送到这里，女管事贾斯廷还贴心地把那个儿子一直玩的类似陀螺的玩具钉放在为他准备的房间里。

第一次这个团队出现的时候，我没有太注意。

以为是男主克里斯蒂安有Ai助手或是私人助理。

一次相亲前的穿衣打扮暴露出来很多信息。

电话里不仅回答了所有克里斯蒂安的财务事情，还把工作事宜全部安排妥当；同时还提醒布莱斯顿不要穿黑色西服外套，因为那很像是墓司，真笑死人，好贴心的提示。

我当时就在想，这助理真神，什么都能对答如流，有效率还体贴，哪里找的。

后来克里斯蒂安与执法局长玛莉贝丝、弟弟布莱斯顿一起追查女杀手是谁时，伯恩天才团的操作才是真的惊为天人。

这时给了天才团很长一段的特写，展示他们是如何用网络找到女杀手艾妮莎的所在。

艾妮莎和前局长雷·金（应该没记错）在酒吧会面后，从进到出一直很小心，全程低着头，避开所有监控。

但是还是被天才团发现她走过的一条路转弯时有人在自拍，那就有可能拍到了她的长相。

于是天才团的成员们全力配合一起黑进这个自拍人的电脑，远程操控她家里的门铃、热水器、电视机等等，凑出足够的时间让她离开，好在她的电脑里翻看那晚自拍的相片，最后还用她的邮箱把相片发给了克里斯蒂安。

这段真的看得我目瞪口呆，太神奇了。

在大数据面前真的没有什么隐私可言啊。

不知道现实世界里是不是也有这样的技术存在！

如果真有还有些可怕。

毕竟任何人都不会完全避开摄像头，一旦被盯上，人肉出来都是轻的。

另一点是看到天才们的闪光。

以前一直觉得，只要自己努力没有做不成的事情。

后来身边也有非常聪明的人之后，才发现，有些事情真不是努力就可以的。

所以啊，这部电影的创伤是，不要和天才去比较，老实做个普通人吧。

图/源于网络，侵删致歉

——当社会只愿看见闪光，却遗忘其伤痕在《会计刺客2》的沙漠枪战中，自闭症会计师克里斯蒂安（本·阿弗莱克饰）用弹道轨迹演算生死，弟弟布莱斯顿（乔恩·伯恩瑟尔饰）以霰弹枪轰开血路，而女杀手安娜伊斯（丹妮艾拉·皮内达饰）则用利刃与身法构筑复仇牢笼。

影片以暴力美学的糖衣包裹了一则残酷寓言：社会对“天才病”的猎奇式赞美，本质上是对痛苦的系统性忽视。

人们痴迷于神经多样性者的超常天赋，却对其精神牢笼视而不见——这正是《会计刺客2》最锋利的批判内核。

团队病理学结构：哥哥克里斯蒂安（高功能自闭症）：数字天赋与感官过载并存弟弟布莱斯顿（狂躁症和创伤性应激障碍）：暴力防御下的情感焦虑女杀手安娜伊斯（解离性遗忘和突发性学者综合证）：程序性战斗记忆的保留者参谋埃琳娜（先天性聋哑）：视觉-空间智能超常代偿者哈佛天才学校：神经多样性者的“技能交易所”一、高功能自闭症：被数字神化的社交囚徒克里斯蒂安的角色完美呈现了高功能自闭症（HFA）的天赋困境悖论：- 社交脚本的悲剧性失效：酒吧尬舞戏中，他机械复刻舞蹈教程的动作，如同执行数学公式。

这种“规则依赖”是HFA患者的典型代偿策略，但当他试图用数据模型分析情感，得到的只有全场静默的社交性死亡。

影片借此讽刺：社会只愿消费“天才会计”的奇观，却拒绝理解其沟通困境的本质——中央统合弱化（无法整合社交信息碎片）。

现实映照：如真实案例中的高功能自闭症少年小杰——他能背诵π后200位数，却因反复拍打同学后背请求加入篮球赛遭排斥，最终蜷缩在厕所隔间两小时逃避社交。

克里斯蒂安资助神经学院自闭症儿童的支线，恰是对这一群体的无声声援。

二、“狂躁”弟弟：暴力铠甲下的创伤孤儿布莱斯顿被简化为“暴力暖男”，实则是未被诊断的复杂创伤应激体：- 伪狂躁症的表象：他的粗话连篇与爆破式战斗，被误解为狂躁症（Bipolar Disorder）的亢奋状态。

但医学上，狂躁需伴随持续情绪高涨与过度自信（弟弟实则自卑），而他的暴力更多是童年保护哥哥习得的生存工具。

当他在总统套房反复练习领养小狗的电话话术时，暴露的是依恋焦虑——像极了HFA儿童在社交前背诵脚本的紧绷。

- 创伤代际传递的牺牲品：父亲军事化训练将兄弟情异化为“任务协作”。

弟弟成为哥哥的“人肉盾牌”（用身体挡子弹），实则是将童年角色（哥哥的保护者）内化为终身使命。

公路争吵戏中，他怒吼“八年不联系”的控诉，直指自闭症家庭中健常子女的情感剥夺困境——他们的需求总让位于“特殊孩子”。

三、女杀手：突发性学者综合征？

一场浪漫化的误读安娜伊斯从主妇蜕变为顶尖杀手，常被误读为“突发性学者综合征”（Sudden Savantism）的奇迹。

但医学事实是：- 学者综合征≠战斗天赋：该症表现为无预兆的艺术/数学能力爆发（如突然精通钢琴），而非格斗技能。

安娜伊斯保留战斗本能，实为解离性遗忘（Dissociative Amnesia）导致的程序性记忆激活——就像失忆者仍会骑车。

- 被简化的创伤复仇：她“让敌人死于最恐惧方式”的设定，实则是未疗愈PTSD的极端代偿。

影片将她丈夫死亡的背景故事压缩为闪回镜头，使“主妇变杀手”沦为猎奇噱头，削弱了对创伤心理的深挖。

四、聋哑参谋：视觉智力的创伤性升华埃琳娜的设定突破传统残障叙事：感官剥夺引发的认知代偿手语和翻译器指挥作战时，她将听觉缺失转化为三维空间建模能力——能用全息投影重构犯罪现场拓扑，印证聋哑人群视觉工作记忆比常人强40% 的神经代偿机制。

沉默者的权力反转哈佛天才学校：神经多样性的乌托邦，埃琳娜背后的天才学校成员是一群神经多样性的天才少年，把杀手的任务分解成数字游戏，在全员“语言障碍”的团队中，埃琳娜的远程操盘成为最高效沟通工具——讽刺神经典型社会（NT）对“正常语言”的偏执。

安静是最锋利的刀，实则是向NT世界宣告：信息传递效率与感官通道无关。

五、天才病叙事：社会镜鉴与类型片困局《会计刺客2》的矛盾恰是社会现实的缩影：- 类型片的救赎局限：兄弟和解于“暴力审计”的胜利（用枪炮清算黑账），但自闭症者的感官过载、创伤者的噩梦闪回，并未因反派死亡消失。

影片让布莱斯顿在结尾计划“养猫”来暗示康复，却回避了HFA患者终生的社交技能训练需求。

结语：请看见伤痕，而非神化天赋当克里斯蒂安用税务表格击垮犯罪帝国时，我们欢呼“自闭症超能力”的传奇；当安娜伊斯用利刃复仇时，我们惊叹“主妇逆袭”的爽感；当弟弟抱起路边的小猫时，我们感动于“暴力暖男”的浪漫——这种选择性赞美，何尝不是一种更精致的冷漠？

《会计刺客2》的伟大尝试，在于让神经多样性者成为暴力的主体而非客体（他们用非常规思维制裁罪恶）；但其未竟之志，是打破社会对“天才病”的双重剥削：既掠夺他们的超凡才华，又拒绝分担他们的精神枷锁。

神经多样性同盟不仅是暴力机器，更是向神经典型霸权宣战的认知游击队。

——真正的救赎不在天赋神话里，而在对伤痕的平视中。