秘语十七小时

重看。把纸条的trick去掉（据说是制片方不让去），演员不要那么呱噪（南腔北调太乱口条太差），就好了。

3.5 摄影佳 处处埋藏的恐怖气氛 总感觉即将爆发但又无一爆发 收入结尾的巨大留白里

4.5，章明对于恐怖片残片的后现代修改形成了一种弱幽灵属性。不同阶层的人物以及收音机，杂志等等00年代中国的媒介波普在周末——一个日常秩序的逃逸点——上被拼贴在巫山海滩实为心理空间-赛博界面的自然空间，多年后我们在杨超和沙马兰的影片中可以发现类似的观念。在这个未完成的暴风雪山庄推理之中，人们书写能力处于丢失状态，来路不明的纸条的陌异性在于它是原始的，古老的，无主体的原化石，无法通过我们任何现代性模式感知或检视。另一方面，《密语十七小时》是一个属于死亡的影片，小蓓在影片开场玩笑般的消失应被严肃看待，她是奥菲斯的妻子欧律狄刻，在影片的开场已经死去，却与一个塑料的替身暂时交换了位置，在她借助影片的第二次生命中，她不得不审视已然建立的一切，令影片处于一种宿命的剩余状态。

要不是戛然而止，加个劲爆的结尾完全是个燃cult片。

真够分量 杨高潮的无中生有的“爱你到死”

如果真的是原版恐怖片的话真的会是中国最好的恐怖片了 实在可惜，贯穿了男与女中国人与性县城与城市的疏离与矛盾

《尬聊一个半小时》

江水，沙滩，寺庙，半封闭的环境创造了天然的困局。情感关系也似牢笼，一点不可捉摸的东西在里头发酵，原本不稳固的也开始变得松散。大家想要逃出去，却没有船——也只有关系破裂，事情才会有出口，一种的新的局面产生了。

云遮雾绕，巫山夜雨

略显粗糙，但足够好看，被删减的恐怖残片，仍保留着大量惊惧的氛围，无边巫山夜雨笼罩下的情欲暗涌与暧昧蒸腾，久远逝去的头骨映射的现时情爱纠葛；今日回溯本片，和《冥王星时刻》的互文/对望太妙了，同样是一群男女孤绝于岛屿/山里，同样是惯用的两段式结构挪移，同样是民俗传说包裹的惊悚，同样以一张字条/一首《黑暗传》作为情节内推力，可以说，这么多年，章明依然保持了我们所熟悉的作者特性。子虚乌有的杂志封面上写着：“章明：我不是第六代导演”，这个隐秘“彩蛋”算是他自己的态度。不愧是安东尼奥尼忠粉，巉岩峭壁的孤岛设置与空旷荒芜的空间感，以及结尾失踪的女主，像足了《奇遇》，开场飘着的人偶、滴血昭示结局。

费劲

长江边上的奇遇。

看程青松的书，重新发现章明的这部电影，高中时在电视上看过一段，今日补上。依旧是三峡的故事，艺术水平虽不如巫山云雨，但还是自成风格。诡异的风格：假女尸、神秘纸条、蚯蚓、老鼠、殉情人的头颅。压抑的欲望与压抑的暴力。泳衣、蓝调灯光、俯拍镜头，人如鬼魅。审查之下，剧本肯定受打影响。

「撈」片。章明失水準啊。

当角色保持沉默的时候，景别构图与人物站位简直如印象派画师还魂，那种力与美、暧昧与欲望、猜忌与嫌恶都以一种极为潦草又细腻的方式被定格住了。但人物只要一开口，就瞬间被打回中国小镇青年硬装逼却怎么着都土得掉渣儿了，表演硬伤没辙。

#中国情事——章明电影作品展# 太喜欢太喜欢太喜欢了！章明：“我不是第六代导演。”你是诗人！是李商隐！背景被删得无影无踪，动乱岁月成了隐晦于意象间的“秘语”。有多少爱可以重来。红酥手，黄藤酒。城如旧，人空瘦。一怀愁绪，十年离索。山盟虽在，锦书难托。“爱你到死”成追忆，只是当时已惘然。致淹没的空间，致蒙尘的时间。p.s.郭晓东演的老实渣和黎明一样，别有风情。章明电影里全是千禧年冷门大美女，镜头记录了她们的芳华。4.17于太平洋

1.通过一张毫无意义的骚扰纸条，引出了两男一女之间微妙又紧张的关系：恋人间的猜疑和占有欲、旧日情人间的不甘和暧昧。2.真相大白之前，“爱你到死”是烧不掉的誓言；而真相大白后，原来“爱你到死”只是随便一写的骚扰，没有什么承诺和意义，化为灰烬。3.于栋是那个始终如一的人，年轻时为了初恋挺身而出，当警察后仍见义勇为，正因为他心中一直都有金小蓓的位置，多年后那刀疤仍会隐隐作痛。4.被迫删减后仍有恐怖片的元素，比如配乐和特写。5.章明的机位与演员站位仍别有用心，将关系、情绪、氛围一一渲染。

你妹的故弄玄虚，这tm绝对算是坑观众，不尊重观众，近年涌现出不少装逼非主流的烂货

就这还安东尼奥尼呢

8.1/10 #票价 开头通过于栋老婆制造的冲突前提似乎过于生硬，直到江边沙滩时方有所好转，此时气枪的出现已经先验性的宣告了将有人受伤甚至死亡，甚至那个破碎的飘荡的人偶已经指名道姓。此后的“凶器”不断流转，打斗，刀，黑暗的洞穴，暴雨。直至刘师傅打开墓穴的瞬间，殉情的尸骨将预计的死亡人数由一变二，金小蓓和于栋最后的结果也就不令人意外。影片所塑造的并不所谓洪常秀式的“尴尬”，而是带有戾气的不断试探的“边缘”，是一种剥夺了玩笑的刀锋。时而出现的诡异配乐增进了气氛，正如章明自述，本身目标作为恐怖片的这个剧本所产出的成品也带有不少典型惊悚类型片的镜头和转场。