那夜的武士

最近一口气看了一堆日本电影，也不知道为什么只有这部我特别想写一点什么。

看到大家都在讨论建一，那么我就来说一说木岛吧。

看到有人说木岛是个极坏的坏人，甚至有山田的粉丝在观影的时候都希望建一能杀了他。

其实我倒觉得木岛真的算不上坏人，他只是个混混，一个非常典型的混混。

看采访山田孝之说“搞不清楚这个人物在想什么”，我不知道他这话是不是当真的。

作为一个演员，搞不清楚自己演的人物在想什么，这可不是他该说的话。

若是真的我也只能说，这个角色，他形演足了十分，但神却只得七八分。

其实也不怪他，想来以他的生活圈子，也不会与这种真正底层的混混来往太多。

即使他能把暗金丑岛君演得那么精彩，但“知道底层生活的故事”，与真的切身生活在那个环境里，还是有差距的。

要问我为什么有胆子说这种话，那是因为我就出身自一个这样底层的家庭，并且有一个当了很多年混混的表弟，与木岛的很多思维方式，十分相似。

至少本片的编剧+导演，赤崛雅秋，是了解这个人物的。

木岛本质上并不是一个邪恶的人，他不像“恶之教典”里的伊藤英明，天生缺少同理心，对伤害他人毫无感觉。

木岛这种混混，其实和他身边的其他人，小林、保安妹、被他打的大叔……并没有太大区别，其实是一样的懦弱、自私、软弱、害怕寂寞……整天把杀人挂在嘴上，其实他不敢的。

不信你看，第一次车祸是他自己走神的意外；在小林家里给大叔身上浇煤油你觉得他真的会烧吗？

烧了连他自己都没有容身之处了；新井浩文为什么要丢给小林去埋，他认识小林那么多年还不清楚他绝对不敢杀人？

最后，手里拿着刀放在建一面前，也是自己停住了吧，结果人家让他捅的时候，吓得缩成那样……你以为他真的敢杀人吗？

明明一个不敢杀人不敢动真格的人，为什么整天一脸凶狠把打打杀杀挂在嘴上？

话说有一年，我表弟才十几岁，他打电话过来问我，说姐你能不能教给我，怎么样才能让很多人都愿意围着你，听你的，让他们都愿意跟着你混？

我很认真地给他讲，说你光想让别人听你的是不行的，你要让自己先有本事，自己有了本事，别人自然会主动过来听你的。

他听完，恍然大悟状，说，姐你说的太对了，我受益匪浅！

因为那个时候他辍了学，混在家里无所事事，我的本意是希望他能醒悟，去学点什么。

结果完全让我意想不到，听完我的这席话之后……他开始学会了吹牛。

混混为什么会去做混混呢？

其实各国的混混都一样，就是他们不喜欢踏踏实实地前进，凡事只喜欢走捷径。

木岛这样的人也一样。

寂寞，想有人陪在自己身边，想有人听自己的围着自己转，但是要老老实实一步一步出人头地太累，要真心诚意去试探体贴建立感情也太累，在无知而又怯懦的底层社会里，有一条非常方便的捷径，就是靠吹牛、恐吓、暴力……去威逼和欺骗别人。

所以大家看完电影感慨，混混都是被人惯出来的。

是的没错。

可是不论哪个国家，哪个人群，底层的社会里，都有这样一群人存在，这样的生存方式，永远有效。

你在笑，怎么会有像大叔和保安妹那样的抖M存在？

可是，真的存在，只不过也许不是这样极端明显的表现方式。

看大叔说，回了家自己也是一个人，不如来这里看着他欺负别人的时候，你有没有想过，自己身边是不是也有很多这样的人，表面上吹捧着这个那个是英雄，煽动着这个那个出头惹事，而自己乐呵呵的地缩在后面看热闹，对受害者全无同情心，即使自己前一天刚刚同样地受害过……没关系，只要看到别人同样惨自己就被治愈好多。

正是因为有这样的人存在，所以木岛在自己的人生中会越来越认定自己这样的生存方式是正确的。

用凶恶和暴力的外壳把自己包裹起来，就会有懦弱的废柴跟上来，就不用恐惧被所有人抛弃的寂寞，这难道不是最轻松捷径的生存方式吗。

老实说，这片子里，绫野刚的演技，对比之下实在是有些逊色。

其实小林这个人物身上，是有很多戏可以说的。

为什么他要去散布木岛的过去？

他害怕木岛，希望甩掉他，但又想拯救他，这个人物身上，有自私、有怯懦，但又有人性和正义感……其实是一个很复杂的角色，刚没有演出来，可惜了。

整部戏里面，表演最好的，无疑是雅人大叔。

演技好无疑，但另一方面，建一这个角色其实也比较单纯。

在我看来，他简直是集所有人性的美好于一身。

你以为他真的想杀木岛吗？

你又以为他真的想让木岛杀掉自己吗？

不，如果真的那样，他只要故意激怒木岛，逼他冲动下手就好了。

在他下手之前，先把自己的目的说出来，这不是摆明了让对方想清楚不敢动手么？

但这并不是因为他怕死，他是不怕死的，反而是，他不希望木岛去死。

在漫长的跟踪中，他对木岛产生的感情很复杂，甚至是同情、怜悯……为什么说”这事和你没有任何关系“，因为他知道，木岛的逃逸虽然有错，但罪不至死。

把仇恨全部推到木岛身上，其实是自己的不负责任。

而如果木岛真的是一个穷凶极恶的人，也许不用他多做什么，那刀就刺过来了，复仇也就达成了。

但木岛不是，他很清楚，木岛不会杀他。

所以，那夜的武士，本来就是对于自己和木岛两个人的一场仪式，一场救赎。

说回来，车祸的那天，木岛为什么要逃逸呢？

我倒是觉得，他其实是在害怕。

害怕的时候，只要逃开，就可以当一切没有发生过了。

脸上的强作镇定，伪装凶恶，只是为了让自己凶狠残暴的外壳不会出现裂痕而已。

一直都是这样。

不是这样色厉内荏，外强中干的人，是不会跟人吹嘘”我在这里杀过人“的，说到底，只是一场车祸逃逸而已，哪有资格说自己是杀了人呢？

”我啊，一辈子都没有这么努力的去学过东西啊！

“这句台词，编剧写得真是太精彩了。

没有人生经历的人体会不到吧。

顺便无限感慨一下……看过山田孝之演的N个坏人了，怎么说……还是没有坏到根儿上啊。

六月的最后一天我看了一部下着漂泊大雨的电影。

山田孝之与堺雅人在这样戏剧醒的电影里相遇。

一件再简单不过的事被这些城市里无处安放的灵魂不停点燃熄灭。

现代社会哪有武士，文明的枷锁不断浇灭本身躁动的烈火。

似乎所有的客气也映射着所有的无聊，在电影里这些算是，徒劳，每一个人珍视的情感逗太难以拥有。

隔壁的家具城在打折，这钱我是想去买个黄色的沙发。

虽然我的家并不是可以放下黄色沙发的地方。

但是黄色的沙发真的很可爱…………能问一下你为什么做这个吗？

没有别的意思，只是好奇。

噢，因为无聊，真的没有什么事情做，有人的感觉太好了……这是一部能看出来的舞台感非常强的电影，堺雅人也是使尽了浑身解数，而通过电影传达出来的信息还源源不够。

其实现在很多日本的创作者都在传达一个大时代下无处安放的灵魂。

我们似乎什么都有了，但是每一天却看不到明天得意义和希望。

堺雅人在雨后对山田孝之说：我跟踪你那么久，你真是个毫无意义的人啊。

给5星的原因，是因为这部片不该只有3星。

剧情缓慢，基本无音效挡住大群观众。

可这部片个人感觉可以有4星半。

演员演得好，无需多说，但这部片重点在剧情，真的可以给混日子的人当头一棒。

本人看了三遍，第一遍跳着看完，还以为是复仇的节奏，可是被结尾建一与木岛的对话激起兴趣，重新看了两遍。

这部片，虽然是一复仇为主线，但重点却不在复仇。

突出的角色特点普遍是他们生活的毫无意义 -- 木岛，妓女，星叔，甚至保安妹。

建一在旅馆问妓女妹子，为什么敢这行，妓女妹子说闲的慌。

小林在丛林里问星叔为什么还跟着木岛，即便自己被暴打甚至被木岛火烧，依然愿意跟着木岛做不经人道的事。

星叔回答自己没有人陪伴，只是想找个人陪。

木岛是最突出的虚度人生，勒索敲诈恐吓，拿到点钱，然后如行尸走肉般生活（事实上他根本就不打算杀人。

）最后湿地打架完，建一说出那般话后，他挂电话给朋友说有空，blabla，其实只是掩饰自己的空虚的生活（也许压根没人打电话）保安妹想买黄色沙发，只是因为好看。

让曾经逼迫她‘交易’ 身体的木岛进她家，只是不想孤独。

全都生活的毫无意义，毫无寄托主角建一，把生活寄托在死去的妻子，随身带着她的内衣，天天听着录音。

陪伴他的只是他心中思念。

影片最后一帧他笑了，舍弃过去，找到陪伴与寄托。

很难受，很压抑。

这是看这电影最大的感受。

在这种闷热天，看着雅叔一直湿哒哒黏糊糊的样子，还有冗长的长镜，沉重的剧情，感觉很不好。。。

这演员选的真好。

堺雅人和山田孝之。

可以演《笃姬》里深情将军，也可以胜任《LEGAL HIGH》的腹黑嘴贱律师。

可以在《白夜行》里为爱的人不顾一切，也可以在《勇士闯魔城》里变身自摸蛋蛋的奇葩色狼。。。

反正，熊猫和雅叔的演技真是碉堡了，演什么像什么。。。

雅叔的笑很温暖，比起笑容，他的哭更能打动我。

叔的几场哭戏有着无以言表的感染力：开始雅叔听着往生人的录音痴呆地吃着布丁，然后抱着亡妻的一堆衣服，仿佛抱着过去的她，其实拥抱的只是空气，叔哭到不能自己，我也湿了。。。

到结尾叔最后听了一遍录音，然后果断删除，然后把布丁一个个揉满全脸，一脸的布丁渣后确是双擎满泪水的眼睛。

然后结局。

希望将来的他会渐渐回到正常的生活吧，和新的女人一起，只是会在偶尔吃布丁的时候想起那个已经逝去的人。

雅叔在去杀熊猫前一晚叫了鸡，却无法做（咦？

不是石更了吗？！

）。

因为无法开启薯片而变得烦躁，却因打断妓女说话又小心翼翼地向她道歉。

后来妓女唱着歌，“一直相伴的两个人，走过那条路，出现了分岔口，从此分道扬镳，压抑心中满溢的孤独，仰望着那似要落泪的天空，思念着你，没有你的夜晚也no more cry……”叔听着听着，默默地把头埋了下去……只看着肩膀在不断颤抖……TOT………………………………其实！！

总是想避免看这种消耗体力和感情的电影啊！

看看《勇者闯魔城》开心就好了啊！！！

看这种片子难过好久怎么破！！！

一直要写这篇影评的，但是苦于不知如何下笔，心中感慨，却又无从下笔化成文字。

苦苦找寻头绪，却像迷路的瞎子，置身于空旷的草原，四面八方都走得通，可是你要找寻的终点只有一个方向，恐惧于自己会迷失于荒芜的草原，反而变得不知所措，只得站在原地发呆。

正在困苦时，窥见远处隐约可见的指引路标，渐渐变得清晰，心中道，也许这样做可行。

于是这个题目就诞生了。

生活之死五年前，健一妻子久子突如其来的死亡。

伴随期间的是健一过往的生活戛然而止，但过去的惯性将他推向他所不愿置身期间的未来生活中。

一个没有人在电话那端，暖暖的劝告患有糖尿病的他，不要在偷吃布丁。

一个没有人在担心他的健康，而每天强迫他做抛接球的运动。

至此，健一生活已死。

人活着，生活却已经支离破碎，现实不费吹灰之力，将他的生活肢解，撕咬，蚕食，吐出骨头，要他苟活。

小沈阳说，人痛苦的是，人活着，钱没了。

而本片表现了另一种人生的残酷，人活着，可生活却死了。

健一在而后五年间的生活，反复听着妻子最后的电话留言，劝告他不要在偷吃布丁。

一种错位的错觉，仿佛他的妻子，只是躲藏在世界的摸个角落，执行着秘密的任务，暂时不方便露面。

然而理性上的现实告诉他，这不过是妄想。

两者夹缝中的拉扯纠结中，健一不仅失去了妻子，也失去了生活。

影片中在小舅子为其组织的相亲中，键一起身，从裤兜的口袋中拿出死去妻子的胸罩，向介绍人和相亲对象说道：“对不起，我不是能与你结婚的人”接着转身低着身子，身体僵直的离开。

铺面而来的颓废与压抑，叫人喘不过气，你仿佛看到了一个活着的人，可是你并不确定他是否活着。

如果说牵线的木偶还有挣脱束缚的梦想，而键一则已经失去了作为木偶最后的自尊，活在过往云烟细线的支配下，没了想法。

在影片中还有一个细节的表现值得称奇，小舅子为了挽救上次失败的相亲，特意带着妻子的便当给相亲对象，冒充是她自己准备的，对键一来做最后的努力。

在空地上，键一独自一人玩着抛接球，距离他不远处，键一的同事就这样静静的看着。

小舅子问到，键一在做什么，同事回答，当初为了控制糖尿病，久子每天都会和键一玩儿抛接球的练习。

为了促成相亲成功的小舅子，努力撮合键一同相亲对象玩一会。

就这样镜头定格在，两人一遍又一遍的接抛投中，键一不发一语，持续不断的重复中，留下的只有相亲者尴尬的笑声。

那一刻，仿佛看到了键一的生活，活着的生活，如烟如樱，顷刻间又化为乌有。

而另一方面，五年前，打开潘多拉盒子的肇事者木岛，依旧我行我素。

表面上，活的潇洒自在。

直到，在那个武士之夜，在那个决战的夜晚。

不知几号风球如期而至。

雨磅礴而出，键一拿着他记录着木岛生活的笔记本。

说道：你的生活，你的一切全部都在这里，你的生活完全没有意义。

同键一一样，木岛的生活也已经死了。

键一也在跟踪木岛的行动中看到了自己。

就如同我们看到的键一一般。

所以在决战之夜，键一发问道：我想了解你，了解你的爱好，喜欢什么类型的姑娘。

这是我认为本片最巧妙的解构，生活已死的人，向另一个生活已死的发问。

究竟，他是在向谁发问，向另一个自己？

还是向镜子中的自己发问，一个相同的自己，一个克隆的自己。

键一借由，向木岛的发问，完成了向自己的发问，借由向木岛的斩断，完成了向自己的斩断。

借由向木岛咆哮的“你的生活完全没有意义”。

为自己五年的生活斩去致命的一击。

大雨过后，决战过后，键一独自回家。

路途中遇到吃拉面的相亲对象。

键一说道，我准备回家。

五年间无家可归的人，终于找到了家。

影片结尾，键一删除了保留五年了的妻子的电话留言。

至此，一切都结束了。

生活，死去的生活，渐渐的活了过来。

这部影片是最近看的片子里相当灰暗的一部。

日本人拍的片子时不时的就会很墨迹的说话，没几个字的几句话可能要几分钟才能说完，有时候还会有大段沉默，好吧我就是随便吐槽一下，烘托气氛还是不错的o(╯□╰)o正经的在这里：可能有些人会觉得这部片子烂尾？

最后的打斗拍的很毁？

我觉得结尾处理的很棒，没有落入俗套，可以说很精彩，两个人带着刀相见，又扔掉刀，打斗中又拿起刀，两个人当时的心境应该都很复杂，这么多年，过着这么无聊的生活，内心这么空虚寂寞，想死，又不想死，互相仇恨着对方，也恐惧对方，同时可能又有那么点儿同为“可怜之人”的惺惺相惜之情，在泥泞的大雨中滚打的姿态，和他们平常的生活状态也很相似，彼此一直在内心深处纠缠搏斗，持续了很久很久，甚至早以成为生活的一部分......习惯了这种寂寞和恐慌。

每个人其实都有这样的时候，发觉自己活的很麻木，很不像样，所以很痛苦，又无法改变现状，慢慢走向绝望。

导演通过剧中各种各样的人物，把这种难以启齿的寂寞彻底放大，因为寂寞而去伤害别人，因为寂寞而和伤害自己的家伙混在一起......大家都因为寂寞而去干了很多不该干的事情。

结局倒还不是太悲剧，木岛身边的两位“被害人”成了一对儿，木岛和健一叔的两个好基友也应该能在那夜两名男主的打斗之后得到了解脱，最后木岛一个人走入黑暗之中，健一叔没有上妹纸的车，不过至少他知道把烟收起来了，至少他不再疯狂的吞食布丁了（哦！

那一脸的布丁比痛苦更让人难受...），虽然删掉录音也不能使他脱离这种持久的痛苦，不过，我总觉得他可能将要好起来了。

作品并不单只是想讲一个故事，而主要在表达上。

在一个特定环境下，用常理分析作品有时候会很乏味。

在作品打造的环境中：你理解了寂寞……你就理解保全妹、被浇煤油的中年社员、援交妹、男主角、逃逸驾驶员等的心理，就像结尾时男主角念出肇事者的一天：这五年，你真是活得一点意义都没有啊……；肇事者最后的台词：卡拉OK最近的歌都不熟啊……；保全妹：有（其他）人在家真好啊……（不要用冷冰冰的斯X哥X摩综合症去定义活生生的人）。

压抑……肇事者由于受到威胁一直拉不出大大，男主角满是汗渍的衣服，同伙埋人时的爆发及渴望平凡日子的叹息。

停滞……男主角与肇事者的生活状态。

坚持……男主角在相亲上说的前妻做东西并不好吃比如咖喱但还是连续吃了一个礼拜直到吐了，小舅子在安排尴尬无比的相亲后的继续努力，钣金工在对待后进员工的做法上（虽有抱怨但没有放弃）。

有很多个体的因素组成的这部电影，呈现在观众面前的是一个个在沉寂环境下鲜活的个体，在别人眼里怪人、不起眼的个体也有丰富的内容：就像保全妹想买的黄色沙发。

在心浮气躁的时候不适合看这部电影，这是否部丰富的电影取决于观者的内涵。

像堺桑说的：“这是一部无法用语言概括其思想的电影，但也没到非看不可的程度。

”人活着的意义到底是什么呢？

不断承受着苦难，伤心、失望、痛苦，即使绝望却还要挣扎着活下去的理由是什么呢？

作为一个凡人，我们是不会有答案的。

撑到最后一口气还在等待什么，也只有死去的人才会知道。

所以既然活着，就多花点力气，让自己能看见明天的希望，相信明天会更好。

人生不是靠道理堆起来的，不应该是用悲伤和迷茫堆起来的。

有些事、有些情感我们不需要知道。

总之，影片可以当得起推荐，但不推荐看。

中村健一，一个普通的工厂厂长，患有糖尿病，但对自己的身体极不负责，吸烟，偷吃布丁，妻子再三警告，他充耳不闻。

直到一场飞来车祸，肇事者撞到妻子后逃逸导致妻子死亡，面对这样的结果，健一被无尽的悔恨，悲伤，痛苦所击垮，沉浸其中无法自拔。

虽然日子还是一如既往，但他的心却已经麻痹，靠着妻子死前最后的电话留言，遗物以及对肇事者木岛的复仇之火维持生命，在孤寂中一点点自我毁灭，直到木岛2年刑满出狱，聚积多年的苦闷好像终于找到了出口，呼之欲出。

"杀你了之后，我再自杀"每日一封倒数计时的恐吓信，每日的暗中监视，直到妻子的忌日，深夜，俩人扭打在大雨磅礴的泥泞中，健一爆发出声嘶力竭的吼叫，直到雨停后，健一表示只是想和中岛谈谈平常的事。

一个人自我封闭的太久，渴望着交流，就算对方是害死妻子的凶手，也想和他产生一丁点的羁绊。

健一在沉默中爆发变身成为一名武士，斩断了束缚自己多年的枷锁，得到了解脱与重生。

回家后，他删掉了妻子的电话录音，戒了烟，毁掉了足以致命的布丁，向新的生活迈出了第一步。

整体是一部阴暗的文艺片，给人一种难以名状的压抑，用心去感受才能在影片结尾得到救赎与希望。

雅人叔在本片的扮相使人大跌眼镜！！！

Σ(っ °Д °;)っ肮脏油腻的工作服，胖次一条的全裸...（居然是三角内裤！

｡ﾟ･(ﾉД`)｡）再一次给演技跪了，丝毫没有违和感！！！

用心诠释人物的雅人叔赛高！！！

咆哮之：勇者你怎么了勇者！

勇者其卡里西楼！

叔的匕首可是涂满了毒药的匕首哦！！！

(笑)

对于布丁糖尿病人不戒掉甜食如同妻子已逝还留着妻子最后一通电话留言一般，不面对现实，无法卖出下一步。

直到后来贪婪的紧拥妻子衣物和随身携带内衣。

最后，叔删掉了录音，升华了自己对妻子的爱。

同时痛苦的把布丁挤碎仿佛想将它溶进自己的身体。

不吃布丁就如同不活在妻子离去的阴影中。

我不在吃它，我用身体感受她。

到底是蹂躏自己还是蹂躏布丁……还是被神情感动到了，毕竟对于寂寞每个角色都有着某种病态的M属性，或是得过且过的惰性或是寂寞难耐的孤独让他们放弃原则接受了原本不敢想象的各种事情。

自律很重要。

天生 的M时不存在的（我的脸生来就是这副可怜相什么的从来没有！

）。

罪恶的源头貌似是山田。

流氓都是周边人给惯得。