不要抬头

西谚说，赞赏这句话的精准但原谅它的刻薄吧，狗是不能抬头的。

这就是我看《Don't look up》的直观感受，还有一句是推特网友发起的一个调查：你是什么时候觉得人类是靠草台班子撑着的。

看到这个调查，我的第一反应是：当你是草台班子一员时。

尤其是当你参与一些大型活动的组织策划，这个大型活动在外人看来非常正式，需要认真对待，但你很清楚你们是如何简单的开了个会就决定了一切。

很多事不需要上升到民主衰落这种程度，一些千年不变的基本常识也能帮人明辨是非。

《don't look up》，每一方都觉得在嘲讽另一方，其实嘲讽了所有人，片中这些我们这个时代的神经质，反思一下，谁都有一些。

面对彗星飞来的现实也要听专家解读。

专家要想解读的让人明白和看到，必须放在八卦新闻后面，再闹点儿绯闻啥的才有人看。

看了又如何？

看了也不信，信了也无所谓。

《娱乐至死》可能很多人没看过书，没事，光知道书名就行了，从来没有一个时代像今天这样所有事都要消解为“娱乐”才可以传播。

这个“娱乐”已经超出了原来的定义，变身为正能量，鸡汤，励志，think positive等等分身，在各种平台粉墨登场。

古人云，言之无文行而不远，今天，只要你不搞直播，讲笑话，搞黄色，吵架骂架，都行而不远。

今时今日，屏幕时间少于一小时的能立地成佛了。

这么多正能量舒缓压力的内容扑面而来，我们压力减小了吗？

不知道压力减小没有，但面对死亡的恐惧应该也同时被消解了。

看完电影我想如果真有个石头砸向地球，人类会怎样呢？

多半是像电影里演的一样，等着大V来告诉大家如何度过最后的时刻。

深刻严肃的东西烟消云散了，破碎的信息，打了激素的情绪主宰着今天人类的主要文化生活，输出者和接收者互为表里，推波助澜，终于发展到今天这盛世，而且是个地球是平的盛世，中外东西，概莫能外。

这样也好，沉浸在各个屏幕里，低着头走完也不错。

人生忧患识字始，只要你少看字多看视频就没那么多忧患了。

前几年香港有个专栏作家写了篇文章叫《而我不知道谁是吴霭仪》谈到当今年轻人竟然不知道吴霭仪是谁（“全是土生土長女孩，三個剛大學畢業，一個還在讀書”）但是知道吴亦凡，这篇文章发展出吴霭仪测试。

拿政治人物（议员和官员）去问普通人，大部分人都不知道，娱乐圈人物去问则如数家珍，这就是我们的时代，“我讨厌政治”，“我不想谈政治”，也许有人附和，在正常社会里，人们不是更应该关心娱乐而不是操心政治吗？

这种观点持有者认为，娱乐是更为有闲的爱好，只有社会不行了才会每个人关心政治。

我从不这么看，政治如同空气，如果你不关心，空气污染了受害的是每个人。

我看了一下几个吴霭仪测试题，对我当然是不陌生的，搬到香港住之前我已经对香港的政党政治如数家珍，甚至台湾的政治也关注了不少，这当然是因为我作为一个二十几岁的年轻人无法关心本国政治，热情无处安放导致的。

但这样的政治图谱也是一点点拼凑出来的，我像魏君子在港片残卷里拼凑香港的影视工作者那复杂的恩怨是非一样拼凑不同政治光谱下的政治人物传媒金主。

今天批评年轻人生活在短视频世界显得老气横秋，像个遗老，但我还是想引用以前写的《gone girl》的影评里的一段话，作为这篇观后感的结尾：“大概十年前，我看六十分访谈时有一个大家（记不得是谁了）说，我家里没电视，知识分子是不看电视的。

我当时很震惊我也是知识分子啊，怎么我那么喜欢看电视呢，还对吴宗宪的《我猜我猜我猜猜猜》这种爱的发狂。

现在我已经不看电视了，不是强迫自己做个合格的知识分子，而是完全没兴趣看。

时至今日，我终于理解那个老头那句话：知识分子是不需要看电视的。

”

1 大表姐数次吞下鼻环大表姐在影片中扮演的是一个比较强势的女性，角色设定中包含从始至终戴着的鼻环。

大表姐表示：这个鼻环其实是磁铁吸住的，我好几次不小心把它吸进去了，然后不得不在小李子面前把它吐出来…… （画面感有了）

2 “特斯拉”与“亚马逊”合体马克李朗斯饰演的 Peter Isherwell（头号玩家中的James Halliday）其实是埃隆马斯克（特斯拉创始人）和杰夫·贝索斯（亚马逊创始人）的合体。

这二位都是现在太空探索的先驱者，马斯克创立了SpaceX，贝索斯创立了蓝色起源（Blue Orgin）。

3 过去50年美国总统的缩影梅姨（《穿普拉达的女王》中的女王本尊）在影片中饰演的美国总统，其实是过去50年执政过的总统缩影。

当然啦，观众最容易看出来的，其实还是川普和克林顿在其中的“戏份”。

比如Peter Isherwell在会议上闻女物理学家后颈其实就是在模仿拜登的动作

4 历史上第一部探索彗星坠落地球的影片其实影视历史上，已经有不少探索彗星降临地球的影片了。

最早可以追溯到1984年的 Night of the Comet 《彗星之夜》（不是彗星来的那一夜哈，那个电影叫Coherence）。

后来 1998年 还有一部《绝世天劫》Armageddon 也是争议与赞誉并存的一部彗星电影。

彗星之夜 (1984)6.81984 / 美国 / 喜剧 科幻 惊悚 恐怖 / Thom Eberhardt / Robert Beltran Catherine Mary Stewart .5 致敬经典的咆哮演讲小李子在电视台上的咆哮演讲，其实是致敬了经典影片《电视台风云》中的Mad as Hell（愤怒至极）演讲。

两人都在电视台直播中说到了“I'm mad as hell!”。

这里的细节也能看出导演和演员的功底颇深。

电视台风云 (1976)8.31976 / 美国 / 剧情 / 西德尼·吕美特 / 费·唐纳薇 威廉·霍尔登事实上，这段演讲的点子是小李子本人在签约之前就反复向导演确认的一件事，希望在剧本中增加这段演讲，小李子本人也为这段演讲稿做出了贡献，他15次参与修改这段剧本，才最终搬上荧幕。

6 钱德勒剧情被删没错，就是老友记里的钱德勒，他也出演了《不要抬头》，不过在最终上映的片子中，他的戏份被删掉了。

之前流出的剧照中显示他出现在一次选举集会上。

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@理性批判2022.01.09紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯

要是十年前看这部电影，甚至两年前看这部电影，我都会一笑置之——普通的讽刺喜剧嘛，好莱坞最拿手。

但是，疫情之中的现在再看这部电影，我却笑得很难受——那些本来是出现在拙劣电影中的情节，在新冠的加持下，都成了真的。

如果戈里的《钦差大臣》一样，所有的荒诞都变成了现实。

我不能再把这部电影称之为喜剧，因为这就是一部活生生的人类百态。

这是一部扣人心弦的电影，从一开始就用大新闻抓住了观众——深夜里，并非一流的大学博士研究生在做课题时偶然发现了一颗彗星，它的轨迹正直直指向地球，六个月后人类就将毁灭。

如果你是这位女博士生，你会怎么做？

你要通过什么方式才能把这个消息传播出去，说服首脑，引起政府的行动，安抚人们的恐慌，以及不让人叫做骗子？

从发现彗星到最后人类的结局，两个半小时的电影我愣是没空上厕所。

一边看着左中右派正派反派在荧幕上进行夸张的表演笑得要死，另一边又觉得可悲啊，这就是我们的现实生活。

影片只不过把听起来没那么爆炸的名词“新冠”换成了爆炸一点的“彗星”，但看各方跳梁小丑的反应：总统只关心大法官人选和中期选举，甚至为了选票要把彗星撞地球的消息押后；副总统就是总统的牵线木偶，只会拍马屁；幕僚长直接是总统的裙带关系——亲生儿子，一副弱智脑残样子，数都算不清，还拎着个女士爱马仕仿款包包；三星上将谎称白宫零食要收费，骗女博士生的零食钱；Bashliif的创始人Peter一副自己是甘地的嘴脸，是乔布斯扎克伯格等人的集合，潜台词是最有钱就是最聪明，最有钱就是最有权力的圣人做派；左中右派轮流上台表演，简直就是为新冠大打出手的舞台版。

一派说要Look up，“抬起头来看看，彗星是真的，马上就要撞上来了！

”；一派说Don't look up，因为抬头会让你失去自由。

把“Look up”换成“Wear your mask”，或者“Covid is real”，就明白美国社会为什么会为这个看似简单、小孩都能理解的科学道理来一次械斗；我们被淹没在各种似是而非的话术里，而每个人都可以发言的网络加速了这一混乱；编辑过、审查过的新闻没有反响，而sensational的阴谋论甚嚣尘上，因为流言是如此容易传播，就像电影的那个电视访谈节目一样，节目的内容完全根据收视率走，通过网络监测社交媒体对每个话题的实时反应。

彗星要装上地球这一题目要排在AG姐和男友分手的八卦之后（她演了她自己）。

而讽刺的是，最后消息终于能传到全世界，也是靠了AG姐的网络直播演唱会，她亲自唱出：“要相信科学家”的歌词——通过自媒体打倒自媒体，通过流言打倒流言。

如果人类的传播方式走向了这一路径，我只能说，看起来彗星灭绝地球还是个不错的结局。

小李子在电影里发出了振聋发聩的声音：“为什么你们要把一切都搞成轻松的玩笑？

为什么你们能不能听科学家说一句？

”人类已经失去了沟通能力和聆听的能力。

我们所能做的只是鸡同鸭讲，各自在各自的世界中高声呼喊，但对方却根本听不到。

美国意识到了自己的分裂，却无人能拯救，只能滑向更加分裂的深渊；电影里用“向上看”和“向下看”的箭头徽章讽刺地表现了这一点；而解决方案呢？

只能是拍部爆米花电影表现这个故事，我觉得导演简直连自己这部电影也给讽刺了。

这部电影是打着灾难片名字的讽刺喜剧片。

看预告的时候，以为是《2012》、《后天》这样的灾难科幻，轻松的爆米花电影，当做在平行世界发生的事情，看完了可以回味我们正常的幸福生活；看完了才知道，这部电影恰好相反。

总统是官商勾结、靠着反派乔布斯的竞选资金上位的傀儡；其他电影的如同布鲁斯·威利斯的战斗英雄形象，在这部电影里是在草坪上咒骂孩子的白人至上种族主义者；军舰、国旗、总统的权威，全是跳梁小丑在舞台上的表演；半夜里总统跑到军舰上演讲，说完“我们可以拯救世界”，后面就“砰”地升起一大团烟花，我当时就想给这电影打十分。

疫情之后，我们再也不会看着这些烟花感动了；不管背后是不是电影所演的那么不堪，我们都已经不再信任他们（不管是哪个国家）；疫情带来的不止是生活的改变，还有世界观和心理的改变——我们信任的机制并不能保护我们，关键时候，从上至下，每个人都露出了人类的本能：贪婪和自私。

除非再来一个甘地，我不知道还有什么办法可以带领人类脱离困境。

我们最后可能只能像那群追求真理却无法传播的科学家一样，回到家人和朋友身边，在密歇根小镇的家里吃最后一次烛光晚餐，成为脆弱的、被彗星摧毁的人类一员吧。

当彗星穿过大气层、美丽的火花四处炸开的时候，比军舰后面的烟花美多了，起码它是真实的。

尼采说：人类一思考，上帝就发笑。

现实是，彗星已经来了，人类还在争吵。

在疫情的两年中，我仿佛一直生活在超现实中。

两年前的我也许想象过战争，想象过自然灾害，却压根没有想过我们会一直生活在口罩之中。

黑死病似乎是神话传说，西班牙流感让人不解：不就是流感吗，为什么有这么人死？

《未来简史》一书的作者曾说，人类已经战胜了饥荒、疫病和战争，现在的追求应该是幸福和永生。

人类是多么乐观啊。

就在几年之前，中产阶级追求的美丽新世界正在大片大片地展开画卷，一场疫情却让一切原形毕露。

人类原来是如此脆弱，不管是疫情，还是彗星，还是我们信誓旦旦要为之奋斗的意识形态。

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这部电影让我非常焦虑，因为世界远比电影里面还要愚蠢，还要疯狂和荒唐，看完电影打开抖音，一条条刷，新闻：，特兰普表明自己已接种疫苗引来台下一片嘘声，与此同时美国新冠死亡人数以达83万，去年此刻特朗普曾宣称喝消毒水可治疗新冠，台湾两议员为是否邀请罗志祥复出演出晚会破口大骂争吵，某男子为女主播刷礼物刷爆银行卡跳桥自杀，网友为豆瓣高分电影雄狮少年眯眯眼是否我辱华我自己辱华而吵的不可开交，与此同时新闻印度疫情死亡人数可能被严重瞒报死亡人数可能高达600万，刷下一条：揭秘零下70度的北极因纽特人如何排泄。

人类的悲欢并不相通，是早就如此还是互联网时代开始世界变得光怪陆离。

写完这条短评，加一句到影评再说一句，假如这个电影不能因为我的大脑保护机制而遗忘，很可能短时间内会陷入焦虑与绝望

两个半小时的当代人类自省全书，值得载入人类史册的艺术产品，2021年的人类或是美国清醒派视角下的典型人类的白描，集合了一帮行业内互懂的演职人员倾情倾才精心打造。

我想起23年前的《天地大冲撞》，那时候创作者们想展现的还是美国人能够带领全人类劫后余生以及各色人等的真善美，如今展现的，却是美国的所谓精英阶层无脑地错失也搞砸最佳解决危机的时机。

我想也看到了创作者们的自省。

看到科学家们最后还是不得不开公益演唱会、带动暴民来让人看到真相，我才能理解小李子教授在演播室里面失控的发问：我们到底是怎么了？

怎么听不懂各自说话啊？

怎么办啊？！

究竟是什么让我们如今变成了这样的地步？

广告要吼着卖，传达观点要买热搜，不是可视即可得则被视为没有价值…我很欣赏这部电影所囊括的主题和它的表现方式，以及大量心照不宣的用心细节，让我一边大笑电影里的人和事，也在大笑电影外的人和事。

然而我也不仅在想，如果彗星撞地球真的发生了，人类的反应会更好吗？

如今的疫情考研着全世界的医生和科学家的同时也在考研着全球的政治家们，他们真的很难啊。

我在赞美这部电影的创作者的同时，也会想起《希腊人的故事》作者的一句点评：艺术家只需提出问题并以最好的形式展示，而政治家必须拿出解决问题的办法。

标题的这个问题，相信每个人多少都曾经在自己的脑海中假想过吧。

尤其是某几个末日论特别盛行的年份，例如新千年之交时诺查丹玛斯预言的1999年世界末日，和玛雅星历里的2012年世界末日，这样的假想更是普遍。

1999年时，我还是个只会玩泥巴的小学生，那会儿也毫无互联网的概念，没有什么舆论炒作，所以我对千禧年和世界末日什么的毫不关心，唯一还有印象的是当时新闻报纸一直在宣传“千年虫”会对全球电脑系统造成的重大影响，第二年六一儿童节时央视还出了一部《千年虫》的动画片，然后就再没有什么下文了。

到了2012年，互联网的发达让所有真假半参的信息能一夜间传遍世界，关于末日的各种言论一时间风生水起，大有市场。

再加上艾默里奇导演的那部末世灾难片《2012》的推波助澜，无数人都在明里暗里认真讨论关于如何度过地球末日的话题。

《2012》电影海报我还记得当年网上各种牛鬼蛇神横行的图景，比如百度贴吧里2012吧的网友们煞有其事地捕风捉影，从各种新闻信息、高层言论里拼凑出世界各国确实有在建造末日方舟、逃生飞船之类的计划；UFO、毁灭地球的小行星、各种地摊文学里的世界未解之谜，什么双鱼玉佩、51区、北纬30度之类的重新被翻出来大加讨论；当时只要有什么世界名人突然去世了，比如迈克杰克逊、乔布斯，网友们一定会在新闻下说一句“他其实没死，只是拿到方舟的船票先上船了。

”……简直魔怔。

2012年12月21日，冬至，预言里世界末日的那天，是个寻常无奇的星期五。

上班时同事还会开几句玩笑，说今天就要末日了，晚上记得吃顿好的之类的，但显然没有人会把这事认真地放在心上，我当然也是，毕竟天空没有陨星飞落的异兆，黄石火山也没有喷发，新闻里在播报一些无关痛痒的事情，世界如常，一片祥和。

那天后来是怎么度过的，细节我已经忘了，只是还记得第二天早上醒来，当我发现世界并没有被毁灭时，心里居然会感到有一点点莫名其妙的失落。

之后我想了一下，使我失落的主要原因，并不是因为我有什么“毁灭吧，累了”的厌世心理或负面倾向。

而是我大概原本以为自己是有可能见证地球尽头的传奇一代人，加上世界末日这种人人生而平等的终极壮观死法听起来就很酷炫不是吗？

没能看见几千米高的海啸淹没陆地、或是巨大的小行星从天而降这种吊炸天壮景的人生，最后只能老老实实地读书升学、上一辈子班，按部就班结婚生小孩，然后因为什么治不好的病在医院里挂掉，想想就无聊。

好在还有电影，于是我们拥有了体验无数种人生的可能性。

《不要抬头》这部电影就是那种我设想过许多次，人们会如何迎接世界末日到来的电影。

故事其实很老套，一对天文学家（小李子和大表姐）某天发现了一颗巨大的彗星朝着地球方向急袭而来，这颗体积比珠穆朗玛峰还大的小行星将在六个月后正面撞击地球，字面意义上的摧毁地球上所有生灵。

电影描述的就是知晓了末日将至的信息后，世界人民的众生相。

一般这类末世灾难片的后续展开，通常都会比较严肃和主旋律了，例如全球人民放下成见、齐心协力展开拯救地球大行动，主角个人英雄主义式发挥，成功挽救人类于一线间……要么没能完全拯救成功，也会渲染一下末世里人们面对灾难时的绝望与感动图景，总之灾难片的套路就那些，大家懂的都懂（罗兰艾默里奇，我说的就是你，不过他的新片《月球坠落》似乎已然扑街了）。

但显然曾经是SNL这档大热综艺节目编剧，擅长挖苦讽刺各种社会现象、名人名流的本片导演亚当·麦凯拍《不要抬头》这部电影就是为了不走寻常路而来。

黑色幽默、反套路、讽刺时政……各种要素之下，这部电影为我们呈现了一个被社交网络、媒体和政治立场绑架的荒诞美国……哦，不对，反观疫情这两年来世界的种种怪状，似乎又让人觉得这样的荒诞才无限接近于真实——在世界末日这么重大的要事面前，梅姨扮演的美帝总统（AKA女版川普）更关心的是中期选举结果；担任白宫幕僚长的关系户亲儿子每次公众演说时都在不加掩饰地大发一些富人至上的厥词；比起地球末日，社交网络更关心明星分手复合这类没有营养的八卦；神神叨叨的科技公司巨头用算法和各种无孔不入的个人隐私监控着所有人；全地球人都在看着的直播，要用核弹炸了小行星偏离轨道拯救地球的英雄壮举，结果火箭飞到一半就忽然就调头了；利用末日热点来涨粉带货的网红，无所不在的MEME、玩梗和表情包……也难怪两个主角都会在电视节目上先后失控发飙，怒斥这个荒谬的世界怎么了？

所以这个世界到底怎么了？

也没怎么，电影里闹剧一样的世界，其实就是我们所在的真实世界。

只不过没有“行星杀手”，世界末日也还没那么快到来罢了。

一样的离谱，一样的糟糕，一样的所有人都沉浸在无数爆炸式汹涌而来的、好的坏的碎片洪流里头各自封闭的信息茧房里自娱自乐、惶惶度日、不知目的与意义、娱乐至死的时代。

环顾疫情阴影笼罩下的全球，这世界的每一天，这里那里，都在发生种种不可思议的见闻，有的不可说，有的只能隔岸观火，作为看客只会觉得无关痛痒，对新闻里的数字愈发的变得不敏感。

电影里总统号召民众在灭世陨石降临之前做个埋在沙地里的鸵鸟——Don't look up，看不到就等于没发生，而现实不也是如此吗？

无论在哪里，最简单有效的公关方法就是捂住大家的嘴巴和眼睛，反正在暴雪真正崩塌到自己身上的那一刻之前，每个人都觉得自己会置身事外，世界永远太平。

唉，扯远了，还是说回电影吧。

所以，对于这部电影玩世不恭而质感真实的调性，犀利及反常规的表达方式，我还是挺喜欢的，有种之前看《傲骨之战》这部美剧后几季那种真真假假混合在一起的奇妙味道。

剪辑和摄影尤其出色，电影里穿插了许多类似于BBC自然纪录片的动物镜头，鲸鱼、北极熊、爬行的昆虫们……和影片中浮躁荒诞的人类行为相比，地球上的其他生灵显得尤为和谐。

本片开播前，最受人关注的当然是这部电影的卡司了。

网飞爸爸果然有钱，各路好莱坞影帝影后巨星顶流都来了，只是巨星虽多却不一定有用（就像这赛季的湖人队或者篮网队一样），看完全片我也只对小李子（现在应该叫老李子了）和那位气质上多少有点神神棍棍的BATH老板印象比较深刻，大表姐的表现过于平庸，梅姨略显浮夸，美队就跑了个龙套，A妹唱的歌害挺好听，至于甜茶……他的颜是真的要崩了吧？

反正我第一眼是真没认出来。

莱昂纳多随着年纪渐长，演技和台词功力真的越来越强，虽然有人可能还是会嫌弃他那一套总是额上青筋突然暴起、歇斯底里一顿吼的表演风格，但至少在这部电影里，他的种种情绪与收放的演出都让人充满代入感。

我很喜欢他停车站在街头，看着漫天夜空星海中，那颗带来一切终结的彗星时在电话里说“它是那么让人恐惧，又那么美丽，不是吗？

”时的温柔流露。

作为天文学家的兰德尔博士，知晓自己将死在自己最热爱的天文星体里，死在经由自己计算得出的准确科学数据里，我相信在某个刹那，他应该会觉得这世界上没有比这更加浪漫而完美的死法了吧。

刘慈欣的小说《朝闻道》中，许多科学家仅仅为了追求一个答案的真相不惜身死也无遗憾，那样的心境大概与兰德尔注视着彗星时的差不多——朝闻道，夕死可矣。

如果要我说，对于这部电影还有什么不满的话，那大概是观影时总会明显感受到的一些割裂感。

以天文学家兰德尔和凯特的视角，你会看到一个虽然荒诞但却充满真实沉重压迫感的末日将至的世界，普通人如何面临这巨大而不可抵抗的命运，祈祷、慌张、不知所措，最后在家人朋友的团聚中以释怀和平的方式迎来终结，谈不上有太多喜剧的成分。

而从女总统和BATH老总那伙人的视角出发，这部电影俨然就是一出无厘头闹剧，还有各种相当不科学、只为了喜剧效果的桥段：人类连颗小行星都对付不了，却拥有了冷冻舱、并可以飞到几光年外其他类地行星的航天技术？

这谁信啊。

还有彩蛋里全人类灭绝后，居然还能存活的总统家傻儿子，第一时间自拍发网上去，然后女总统被外星不明生物咬死的滑稽场面……在观众刚刚经历了严肃、感动的末日浩劫画面后，再看到这几幕，真不知道是该哭还是该笑。

虽然这部电影标榜着是黑色喜剧，本身的基调就很荒诞不羁，但这几个弱智展开既不讽刺什么，也让全片的剧情变得不合理，只是为了营造一些低级趣味的笑点，仅就个人而言，真的不是很喜欢这个结局。

还不如多花点片长去叙述人类在末日降临前的各种崩溃行为，在政治、经济体系崩塌后，各种荒谬的世间百态。

说到这个，似乎在各种搞笑类的末日题材作品里，比如《搞笑漫画日和》、《瑞克和莫蒂》等等，愚蠢的人类们一旦知道世界要末日了，就开始肆无忌惮地大发神经，满街裸奔，在公众场合大搞群（和谐）派对什么的，真是如出一辙啊。

本片结尾的那一幕（原谅我不能放上截图）也让我想到了电影《香水》的结局，狂乱而夸张，也许只有在道德法规秩序都化为虚无的那一刻，人类第一个念头就是重新唤起心底身为动物的原始本能，比起围在桌前吃最后一顿温馨而伤感的团圆饭，或许这才是人类面对末日降临时会想要做的事情和真实想法吗？

果然这部电影像网友说的那样，其实是一部没有瑞克老爷高科技介入的真人版《瑞克和莫蒂》，百无禁忌地讽刺了各种当代世界怪状，在无限夸张和虚假的不真实里，却又最真实地接近了人性的本质。

如果是你的话，假如知道了地球将在明天，或者六个月后毁灭，你又会怎么度过这些日子呢？

不妨试着再想一遍吧。

讽刺意味十足的科幻写实，彗星来临科学家做调查警示民众，媒体工作者打趣逗乐，美国总统装疯卖傻，政客插科打诨，虚伪商人两面三刀。

在丰富阵容下做足了社会讽刺，所谓政客说辞，所谓政治意识形态，所谓宗教信仰，所谓阴谋论。

Dont look up or Just look up？

彗星就在头顶，还有人愿意说谎，the president of us is fucking lying. 科学家被押走，民众在反抗，政客资本依旧假模假样。

氛围从质疑到紧张到害怕，一如既往打砸抢，零元购。

末日就在头顶，这颗蔚蓝星球有新生命正在降临，有暮年垂矣，有浮冰的北极熊有采蜜的蜂，迁徙的鹿群和熊，开枪的示威者，山顶的信徒，也有围坐一桌谈天说地的他们。

仔细想想，该有的一切都有了，伴随震动爆炸，一切灰飞烟灭。

曾有办法拯救地球，但在这个时代，这样的政客、政府，新闻、媒体，毁灭吧，累了。

【从《世界末日》到《不要抬头》】

《不要抬头》中最大危机“彗星撞地球”，立即让我想到了98年上映的美国电影《世界末日/Armageddon》，同样也是讲近地球遭受近地天体（巨型陨石）的威胁，然后最先发现危机的美国政府如何应对。

然而不到25年之后，不要抬头就将世界末日中树立的美国英雄主义价值观拆掉了门板，解构成一地鸡毛。

如果说20世纪里哪个美国导演最能代表冷战后快速崛起的美国精神，比起奥森·威尔斯、奥利弗·斯通、斯皮尔伯格、伊斯特伍德等等，我一定要选世界末日的导演迈克尔·贝，原因是，他是所有候选人中肾上腺分泌最旺盛、最喜欢炸毁一切，同时也是最没有文化的。

他镜头中的美国，热血又狂躁、好斗又自大、行事干脆直接可又横冲直撞。

作为冷战结束后世界唯一的超级大国，迈克尔·贝所描绘的美国就像是一个浑身燥热却找不到对手打一架的壮汉，于是就将无处宣泄的拳头挥向了天空和变形金钢，同时在行使自封的地球警长的职权时，顺便和大美妞谈个恋爱，整个美国式家庭伦理大煽情，再卖植入杯星巴克广告什么的，于是就有了布鲁斯威利斯去炸陨石的太空版虎胆龙威。

98年那部世界末日同样体现的还是美国在话语权方面的绝对强势：哪怕电影的逻辑存在严重问题，但仍挡不住它在全球票房大卖，席卷5.5亿美元。

这个逻辑问题不是我提出的，而是片中的精神小伙本·阿弗莱克向迈克尔·贝提出的，他问贝导：“为什么让一伙钻井工人学航天技术去炸陨石，而不是让航天员学钻井技术呢？

”贝导直接回了他一句：“Fuck off.”在豆瓣影评区，《流浪地球》就没有这般好运，不少影评人信誓旦旦地指出，由于小破球存在逻辑障碍和科技硬伤，故评分绝对不可能超过6分云云…扯远了。

然而《世界末日》传达的那种宛如思想钢印般坚定的美国必胜主义，竟然在短短30年不到的时间里，于《不要抬头》中荡然无存。

【一个小角色：本·德拉斯克上校】《不要抬头》里，由“地狱老男爵”朗·普尔曼饰演的，荣获美国自由勋章、执行登彗星爆破任务的退伍老兵德拉斯克上校，是一个小角色，但他却是我觉得塑造的最好的一个，无论是讽刺效果，还是导演对其的悲悯情怀，都是最丰富的。

这个老兵起初是总统奥尔良总统用来包装自己“与美军同在”的棋子，带有明显的白人至上主义且脑子不灵光的他，在被授勋后，被总统安排在白宫草坪上用《全金属外壳》教官式的满嘴脏话和魔鬼训练，带一帮美国小胖子跳瘦身操。

然后在明明用无人机就可以炸偏彗星的情况下，又被奥尔良总统营造美国大兵为人类牺牲的煽情效果，塞进火箭里去送死。

发射期间，由于连着麦，对总统无比忠诚但脑子十分政治不正确的德拉斯克上校，趁着有发表个人言论的机会，高喊白人至上口号，歧视了有色人种，嘲讽了同性恋群体，搞得人人政治正确的美国在“救世嘉年华”中收获一丝尴尬。

如果你也看过《世界末日》，你就会发现，这个角色明显直接恶搞了布鲁斯·威利斯演的钻井工头哈利·史坦博。

史坦博是典型的威利斯式的美国英雄形象，活跃在8、90年代的美国大片之中，白人男性、蓝领、警察、老兵、爱国、暴躁易怒但铁汉柔情、女儿奴、不惧牺牲，等等等，是美国版的“昭和男儿”、是星条旗下的“阳刚榜样”。

然而，这样爹味十足的美国独狼式英雄在被世界其他国家观众所厌烦前，已经被精神价值升华的新一代讲究平权自由的美国人首先抛弃了。

在《不要抬头》里，德拉斯克上校是众人眼中的老古董，面对他与当今美国价值格格不入的问题上，利用他的官僚为他辩护时只有一句话：“他是上个时代的人/他跟不上时代啦”。

导演借此嘲讽的并不是德拉斯克上校这样的人，而是利用德拉斯克上校这样反智但好用的民粹主义者的政客，以及美国今天虚伪的政治正确。

如果政客们真心拥护以黑命贵等运动为代表的反歧视身份政治革命，那么德拉斯克上校是他们应该排斥乃至批判的对象，可是他们眼里又紧盯着类德拉斯克上校的美国白人们的选票，于是在与这样的政治不正确者达成利益关系时，面对政治正确者的质疑，政客就会以一句轻飘飘的“跟不上时代”作为辩护，实现所有身份政治矛盾的去罪化。

导演明显对德拉斯克上校给予了同情，注意，同情不是支持。

片末彗星即将撞上地球前，只有德拉斯克像大片中的英雄一样，拿着机枪对庞大的彗星咔咔咔一顿开火，不怂，就是干。

导演的同情来自对这个群体何至于沦丧至此的深层原因的理解，这些曾经的“美国模范公民”是美国资本主义加速贫富差异、通过全球化剥削第三世界劳动力同时牺牲掉的本国劳动力，他们是赶上了美国国内制造业从黄金时代沦为锈带粪坑的大转折的失业蓝领，或者是从战场上带着一身伤却要流落街头的老兵，又或者是从人人尊敬变成人人喊打的美国警察。

总之，不到三十年，这伙尚未老去的威利斯们突然发现，自己在经济地位上沦为资本家弃之如敝屣的抱负，在社会地位上沦为跟不上新时代价值观的死硬分子。

导演一方面和所有嘲笑调侃他们的年轻人一样突出他们的狭隘和愚笨，一方面又比那些盲目寻求对立的年轻人更了解这背后的社会因素，所以也不忘给予他一个个人英雄主义的结局。

“他又白又老，好愚蠢，但又好爱国；好勇敢，但还是好愚蠢。

”【万物萌化标题党，它更像一部恐怖片】我并不认为《不要抬头》是一部深刻的作品（后面会讲），但它仍然有紧贴时事的批评的价值。

大家都清楚，把彗星换成新冠病毒，这几乎就是特朗普时代至今美国国情的纪录片。

但它有价值的批评，体现在哪里呢？

我觉得一定要选一个的话，那就是明迪博士第二次上节目，歇斯里底地开骂美国总统和政府之前，对两位主持人说的几句话：“…不是所有的事情都要抖机灵/sound som goddamn clever，变幻出迷人讨喜的感觉，有时候我们需要能和彼此讲道理/say things to one another”。

如果说这部片对于非美国的观众能带去什么启迪，那么就是明迪博士这几句话背后的一个值得全人类警醒的现实：我们在娱乐化一切信息和资讯，从萌化表达到表情包到标题党，“万物萌化”的现象下，人类在丧失对长篇段落、严肃表述的客观理解能力，进而丧失对严肃和宏大议题的综合思考、思辨能力，无法掌握“辩证法”。

总之，明迪博士他们在白宫陈情、在媒体发声时，明明说的是逻辑清晰、观点明确的人话，却完全不能被对面的听众所理解，对方以绝对娱乐化的态度拆解了科学家们表达的所有科学的观点，这一幕真的是让我脊背发寒。

这是一种被克苏鲁怪谈、规则类怪谈吓到的感觉。

当我们认为逻辑是人类有意义交流的基础，而这个基础却不存在了，那是一种怎样无稽荒诞的现实？

那是赫胥黎笔下，无法和美丽的新世界里任何一个人类个体通过交流达到理解，最终选择上吊自杀的野人约翰。

【长于发泄，短于深究，它好看，但并不深刻】奈飞的电影一直以来都有个问题，流水线赶工的粗糙，这部《不要抬头》也有同样的问题，举个例子，小李子不减重演的这个明迪教授应该是典型的社恐科学宅男，但他在和布兰切特演床戏的时候，明显有点把持不住，忘了明迪教授的人设，那眉梢眼角竟然开始流露出世界之王杰克的万种风情起来。

但这些都是小瑕疵，只能说明有赶工嫌疑，不能说明创作团队像国产网大那般吊儿郎当。

它真正吊儿郎当，或者往好了说是胆怯带来的含蓄，在于它揭发美国当代问题的同时，止步于揭露造成美国当代问题的根源之前。

第一个例子是内涵了拜登+盖茨+库克+扎克伯格的IT大佬埃舍维尔，自打有了iphone之后，美国如今的资本家们过腻了浮华的物质享受，开始争当“被城管取缔的行业：圣人”（郭德纲语），巴不得自己营造出一副人类文明先知的金玉其外。

但这个角色没有太多新意，这两年类似的圣人资本家反派有点多（王牌特工里的瓦伦丁、王牌贱谍里的兰达·乔治）。

第二个例子是奥尔良总统和白宫顾问·佢嘅仔·杰森，人人都知这是在内涵川宝和伊万卡/库什纳，但电影和今天如动脉栓塞的美国政坛、社会一样，把川宝当总统看成“问题”，却回避思考使川宝当上总统的“问题”。

所以梅姨虽然很努力在演，但角色设定流于表面，虽然让反对川宝的人看了解气，但很难想象一个过于扁平的角色能被人们久久铭记。

当然，这不是电影自己的问题，是美国整个社会通过甩锅给川宝（甩锅给中国加阶级间互相甩锅），却不真正思考问题的根源的体现罢了，所以深度上不去，不怪导演麦凯。

要怪就怪今天的美国，正在上演汉景帝时著名的“辕黄之争”的新版本。

好电影。

随便写写。

2022年，进入21世纪21年了。

80后都写过作文，我心目中的21世纪。

融入生活的高铁，智能手机，L3级辅助驾驶的电动汽车，机器人，确实挺科幻。

老大哥美国死了85.9万人，超过了一战二战。

而印度，这个非现代国家，没有足够的能力做统计数据，据说几百万人。

看不到该有的严肃和反思。

各大央行疯狂印钱，各大指数再创新高，股民们在疯狂狂欢。

早知道印钱这么好，疫情之前就应该印它几十万亿啊。

土耳其、阿根廷通胀超过50%。

印尼被中国买的缺煤了。

哈国俄罗斯进场了。

其实我特别想知道印度到底死了多少人，那个数字是二战以后最大规模的群体si亡。

没有人知道，恒河沙数（多而没人在乎），每个人背后都是一个个家庭，无间地狱，印度人的宗jiao服务又有市场了，万众期待的宝莱坞不知道再推出什么样的电影。

只有国际主义者，马lie主义者，有大慈悲心，关注这几百万人的死亡了吧。

乔布斯年轻时候，是上一次康波的滞胀期，70年代反yue战的嬉皮士大迷茫年代。

乔布斯崇拜印度教禅学，1974，19岁的乔布斯去印度朝拜，脑子里的高大上印度智慧箴言跟残酷落后的印度巨大反差。

让乔布斯想：也许爱迪生对改变世界的贡献，比马克思和尼姆·卡洛里·巴巴两个人加起来还要大。

回国后不久，创立了苹果。

如果乔布斯现在再去印度，看着拿着苹果手机刷着抖音的高等印度人（更多人用着他觉得丑兮兮的windows），和tang平喝着恒河水的低等印度人（小米手机刷着抖音），不知道作何感想。

而隔壁的中国，马ke思革ming后，与印度截然不同。

在推进历史进步方面，马ke思终究比爱迪生强一些。

相比爱迪生，印度人更需要马ke思。

生活在赛博朋克世界，每个人，都要抬头，看看自己，看看当下，看看方向。